Universidade Presbiteriana Mackenzie

1
A MULHER NO UNIVERSO MASCULINO DO ROMANCE POLICIAL: LE CRIME
DE ROULETABILLE UMA OBRA POUCO CONVENCIONAL
Melissa Maria da Silva de Lima (IC) e Glria Carneiro do Amaral (Orientadora)
Apoio: PIBIC Mackenzie/MackPesquisa
Resumo
Este artigo visa apresentar a anlise do papel da personagem feminina no romance policial Le Crime
de Rouletabille, do francs Gaston Leroux; tambm autor do aclamado O Fantasma da pera. Tal
anlise foi desenvolvida partindo da comparao entre contos de Edgar Allan Poe (que deram incio
ao gnero), e o romance-estreia de uma personagem que o imortalizou: o famoso detetive Sherlock
Holmes, de Artur Conan Doyle. A pesquisa foi desenvolvida levando em conta a participao e
relevncia das personagens femininas nessas obras, em comparao s presentes no romance de
Leroux. No primeiro caso, a mulher no tem um papel ativo na trama, sua personalidade pouco
explorada e sua importncia mnima. O centro da narrativa o detetive e a maneira que conduz o
inqurito: seus mtodos so puramente lgicos e sua personalidade marcadamente racional.
Segundo alguns tericos do policial, um relacionamento amoroso ou um envolvimento emocional com
o crime, atrapalharia seu trabalho intelectual, interferindo na elucidao do mistrio. Assim, Holmes e
Dupin no estaro afetivamente envolvidos em seus casos ou partilharo uma vida amorosa com
algum. Porm, no romance analisado, o detetive Joseph Rouletabille est imerso no caso at a
alma; o crime que soluciona o assassinato de sua esposa, do qual o principal suspeito. Os
resultados apontam para uma inovao ligada tambm mudana do papel social da mulher e da
personagem feminina na literatura em geral. O romance de Leroux ultrapassa os clichs; uma obra
que transcende o prprio gnero.
Palavras-chave: policial, personagem, feminina
Abstract
This paper aims at analyzing the role of female characters in detective fiction of Le Crime de
Rouletabille, French Gaston Leroux; also the author of the acclaimed The Phantom of the Opera. This
analysis was developed from the comparison of stories by Edgar Allan Poe (who started the genre),
and the debut novel of a character who immortalized him: the famous detective Sherlock Holmes, from
Arthur Conan Doyle. Based on books, literary theory, the research was developed taking into account
the contribution and relevance of the female characters in the opuses cited in comparison to those
present in Leroux's novel. In the first case, the woman has an active role in the plot, his personality is
not explored and its importance is minimal. The center of the narrative is the detective and the way it
conducts its investigation, its methods are purely logical, and his personality is remarkably rational.
According to some theorists of the police, a relationship or an emotional involvement with the crime
supposedly interfered with its intellectual work, interfering in the elucidation of the mystery. This way
Holmes and Dupin will be not emotionally involved in their cases or share a love life with someone.
However, in the novel object of research, the detective Joseph Rouletabille is involved in the case "to
the soul"; the solved crime is the murder of his wife, of which he is the prime suspect. The results point
to an innovation also linked to the change of woman's social role and the female character in the
literature in general. Leroux's novel goes beyond the cliches, it is a opus that transcends the genre
itself.
Key-words: police, character, female
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
2
1 INTRODUO
Todos j ouvimos falar do famoso detetive Sherlock Holmes e seus feitos extraordinrios,
registrados pelo seu caro amigo Watson. Porm, nunca de uma personagem feminina que
estivesse intimamente ligada ao protagonista, tampouco em seu lugar. Em sua estreia,
Holmes investiga crimes cometidos para vingar o assassinato de uma mulher. Muito
embora, a narrativa no tem nesse motivo, seu principal objeto. O foco do autor a
elucidao do mistrio; a maneira extraordinria como nosso heri conduz as investigaes.
Isso ocorre desde o nascimento do gnero romance policial, com o conto The Murders in the
Rue Morgue, de Edgar Allan Poe. O detetive um homem de carter racionalista: por
meio da anlise, observao das evidncias e da deduo que soluciona os enigmas. O
trunfo da narrativa est em impressionar o leitor com a capacidade dedutiva do protagonista.
Dupin, o detetive de Poe, resolve o mistrio que perturbou os investigadores mais
experientes da polcia e aterrorizou os moradores da cidade. Atravs da simples
constatao dos fatos, da observao do local do crime e da aplicao de sua capacidade
dedutiva. Tais crimes tambm foram cometidos contra mulheres que novamente no
estavam no papel central. Talvez, por uma herana literria em que a mulher
convencionalmente um ser frgil. Ou ainda, pela influncia do ambiente social em que
essas literaturas ganharam espao: a segunda metade do sculo XVIII e incio do XIX,
perodos em que a figura masculina estava a frente da sociedade. O homem motor da
civilizao moderna: o burgus, o operrio, o cientista.
Dupin e Sherlock inspiraram uma vasta gama de escritores ao redor do mundo, em
diferentes pocas. Algumas convenes genricas sofreram alteraes no desenvolvimento
e expanso do policial, porm as caractersticas do detetive foram, em sua maioria,
mantidas. Ambos so homens reservados, cultuadores do raciocnio lgico, que no se
deixam levar por emoes. No se apaixonam ou tm relacionamentos amorosos. As
narrativas so completamente voltadas para si e seus dons intelectuais.
J no romance analisado, o detetive Joseph Rouletabille, dotado de uma personalidade
mais leve, porm tambm adepto do bom lado da razo, tem que investigar a morte de
sua prpria esposa da qual ele acusado. Alm dessas novidades, o romance conta com
mais duas personagens-chave, ambas femininas.
Qual a importncia destas personagens no desenrolar da trama? Qual ser o resultado do
envolvimento afetivo do detetive? Ele realmente ter seu trabalho prejudicado? Que papel
social desempenha a mulher?
sobre estes questionamentos que esta pesquisa pretende se desenrolar.

Universidade Presbiteriana Mackenzie
3
2 REFERENCIAL TERICO
Os conceitos presentes na pesquisa foram retirados das fontes a seguir. Sero
apresentadas de maneira linear ao desenvolvimento dos estudos:
Sandra Lcia Reimo (1989) faz a ligao do surgimento do romance policial com as
correntes de pensamento do contexto social. Na poca da Revoluo Industrial a ideologia
que ganha fora o Positivismo. A imprensa tambm evolui e inicia a publicao da
literatura de massa atravs do romance-folhetim. O gnero policial tem a seu incio, com os
contos publicados por Edgar Allan Poe. O detetive o cientista social que estuda o
comportamento do novo homem urbano.
Em seguida, Tzvetan Todorov (2006) trata da tipologia do romance, dividindo-o em duas
formas que, segundo Boileau e Narcejac (1964 apud TODOROV, 2006) no so subdivises
e sim, formas historicamente distintas. So elas o romance de enigma aquele que mais se
aproxima do tradicional (de Poe), e o romance negro, cujas caractersticas so encontradas
em Le crime de Rouletabille. Todorov cita tambm autores do gnero que buscaram estud-
los, como S.S. Vin Dine (1928 apud TODOROV, 2006), o enumerador das regras
necessrias para se obter um bom romance policial.
Atravs de Hauser (1998), pudemos aproximar de maneira mais concreta a anlise do
contedo do romance (personagens, temas, etc.), com o contexto social. Pois trata do
vnculo entre o enunciado e a situao enunciativa.
Este artigo baseado principalmente nessas obras; toma como ponto de partida do gnero
os contos publicados nos peridicos do incio do sculo XIX; faz a distino entre as formas
do romance policial e a ligao entre o a cena enunciativa e o discurso do narrador
(REIMAO, 1989; BOILEAU e NARCEJAC (1964 apud TODOROV, 2006); DINE (1928 apud
TODOROV, 2006); TODOROV, 2006; HAUSER, 1998).

3 MTODO
Antes de entrarmos no estudo do romance propriamente dito, passamos por algumas etapas
com a inteno de sistematizar e, assim, simplificar o desenvolvimento da pesquisa.
Em primeiro lugar, foi feito um estudo literrio para identificar o surgimento do gnero. Por
meio de livros tericos mais abrangentes, foi possvel constatar a poca de seu nascimento
e nomes de autores pioneiros e de seus seguidores. Assim chegamos aos contos de Edgar
Allan Poe e ao romance de Artur Conan Doyle. Em seguida, um levantamento dos aspectos
referentes a estas narrativas: como eram os detetives, quais as circunstncias dos crimes,
quem eram os envolvidos, como foram solucionados, etc.
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
4
Ento, a pesquisa voltou-se aos livros mais especficos. Aqui foi constatada a existncia de
duas formas historicamente distintas: primeira, contendo mais influncia dos contos
originrios e a segunda, apresentando algumas novidades. Tambm foram descobertas
supostas regras de elaborao desse tipo de narrativa. Essas novidades foram mais
estruturais do que temticas.
Para passar do papel da mulher no contexto social ao papel da personagem nas narrativas
literrias, o vnculo entre a obra e seu contexto social comeou a ser estabelecido. Neste
momento, foi possvel evoluir tambm na anlise das narrativas.
Finalmente, o romance tornou-se o foco da pesquisa. Seu enredo, suas personagens e seus
temas foram levantados e discutidos, com base nos estudos j concludos. Aps levantar
estes aspectos mais gerais, as personagens femininas foram focalizadas para concluir a
pesquisa e fundamentar as hipteses levantadas a princpio.
Os principais resultados do trabalho cientfico desenvolvidos foram: a descoberta da poca e
do surgimento do gnero; seus principais nomes; a influncia social na literatura; as
convenes do romance policial; os aspectos comuns e diferentes existentes entre as obras
comparadas; e finalmente, como o romance central poderia ser visto como um retrato do
papel moderno da mulher, tanto social, quanto literrio.
A pesquisa no seguiu o cronograma esperado. Isto ocorreu principalmente pela
necessidade de responder perguntas que no estavam previstas. Os resultados tambm
superaram as expectativas do projeto, formulado h doze meses: na poca a proposta era
um pouco mais superficial, no que diz respeito aos motivos da pesquisa. O que chamou
ateno no romance, em primeiro lugar, foi o envolvimento afetivo do detetive com uma
mulher, no era esperado que tal aspecto fosse to significativo, quanto imagem feminina
social e literria.
Estas novas descobertas e, consequentemente, as novas dvidas influenciaram tambm no
foco da pesquisa, seu eixo de desenvolvimento foi ligeiramente alterado, pois tambm no
era esperado que o estudo de uma nica obra envolvesse tantas outras e fosse to carente
de precedentes. Os resultados finais sero apresentados mais detalhadamente a seguir.

4 RESULTADOS E DISCUSSO
4.1 CONTEXTUALIZAO
4.1.1 Os antecedentes do gnero policial
Com a expanso da Revoluo Industrial, tudo o que se refere vida urbana comea a
ganhar a forma que tem hoje, como por exemplo, a formao da polcia e a concepo de
Universidade Presbiteriana Mackenzie
5
inimigo pblico. No incio do sculo XIX, a polcia francesa era majoritariamente composta
por ex-condenados, recrutados para servir a lei em troca de sua liberdade. O mais famoso
dentre eles era o detetive Vidocq (1775-1857), que em 1828 publica suas memrias
mostrando como funcionava a mente de um contraventor. Era atravs da convivncia com
condenados e ex-condenados que conseguia solucionar todos os casos em que trabalhava,
por conhecer interiormente o pensamento criminoso. Porm a sociedade comea a ver o
infrator da lei como um inimigo no meramente individual, este passa a se tornar um inimigo
pblico; uma vez evidente o contato da polcia com o crime, comea a desconfiar da
instituio. Assim, os detetives particulares ganham maior prestgio.
ainda no sculo XIX que a imprensa se torna popular e surgem os grandes jornais, que
tratam de tudo quanto diz respeito vida na cidade. Estes jornais comeam a publicar, alm
dos textos informativos, textos fictcios, dando origem literatura de massa, uma forma de
arte popular que se vale da explorao do grotesco, das cincias, da urbanizao e seus
problemas, enfim, de tudo o que dizia respeito ao homem moderno. Com teor realista e um
pouco de sensacionalismo, a populao era chamada a contemplar seu prprio cotidiano de
maneira fantstica. Dentro deste universo, esto narrativas que evoluram e resultaram em
gneros literrios ainda hoje cultuados em grande escala. Como o caso do romance
policial.
A narrativa policial que deu incio ao gnero foi The Murders in the Rue Morgue publicada na
revista Gramhams em abril de 1841, nos Estados Unidos, por Edgar Allan Poe. O conto de
Poe apresentou certos aspectos e caractersticas que viriam a se tornar convenes do
gnero. Trata-se de uma narrativa em primeira pessoa, cujo narrador um amigo fiel (no
nomeado) do protagonista, na qual um crime pouco atroz cometido em um quarto fechado.
Atradas por gritos, quando as testemunhas chegam ao local do crime, tm que arrombar a
porta, porm, no encontram culpado. A cena do crime, o quarto, no apresenta alternativa
de fuga. Este crime , aparentemente, de soluo impossvel. A polcia no consegue
resolver o caso e o enigma toma grandes propores. O protagonista, Auguste Dupin,
uma espcie de detetive cientista que preza acima de tudo a razo e passa a ter como
objetivo desvendar o mistrio. H uma atmosfera constante de mistrio, fundamentada num
estilo descritivo repleto de indagaes.
4.1.2 O pensamento da poca
A ideologia que ganhava fora, no contexto histrico, era o Positivismo. Tal ideologia
prescrevia que todos os fenmenos naturais eram regidos por leis naturais superiores e,
sendo o homem parte dessa cadeia, estaria ele tambm submetido a tais leis, como
qualquer outro componente da natureza. Outra corrente muito forte na poca era o
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
6
Cientificismo, ou seja, a compreenso desse universo atravs de teorias que partiam da
observao desses fenmenos e experimentos que buscavam validar tais teorias.
Ambos os pensamentos eram de cunho estritamente racional e so frutos de uma poca em
que o homem acreditava em uma verdade universal, objetiva. Assim, no h espao para
crenas religiosas, uma vez que a existncia de um mundo metafsico no podia ser
provada de maneira concreta. A verdade que o homem buscava deveria ser plena e
partilhada por toda a humanidade. A emotividade exacerbada d lugar ao racionalismo e ao
pensamento lgico; o idealismo romntico substitudo pelo objetivismo realista, fruto de
todas essas mudanas sociais e ideolgicas.
O conceito de realismo deve ser tomado como a filosofia que se ope ao idealismo
romntico. Ao movimento artstico fruto desse pensamento, dar-se- o nome de naturalismo.
Hauser fala a respeito do estilo realista; diz que o naturalismo tem como principal critrio a
probabilidade do empirismo das cincias naturais. Seu conceito de verdade psicolgica
baseado no principio de causalidade; ou seja, no desenvolvimento de uma trama que
elimina a influncia do acaso e da metafsica. Seu principio descrever o ambiente para
fundamentar a ideia de que cada fenmeno natural est ligado a uma cadeia de motivos. A
utilizao desse recurso que pretende detalhar o objeto narrado, ou a cena, ou os
envolvidos, caracterstico do mtodo de observao cientfica, que no deve desprezar
detalhe algum, por mnimo que seja (HAUSER, 2003).
O detetive de Poe aquele que busca dominar as leis gerais, atravs desse processo de
observao, assim como seu narrador tambm ser aquele que observa seu heri. Seu
olhar investigar o homem em seu habitat: a cidade grande. Um pensador por excelncia,
conhecedor de todos os aspectos da vida urbana que, atravs da associao de ideias,
capaz de resolver qualquer enigma que seja apresentado, inclusive o crime aparentemente
sem soluo. Dupin toma conhecimento dos fatos atravs da notcia de um jornal local e
desvenda o mistrio, depois de um exame cuidadoso do local do crime. Seu trabalho
estritamente intelectual em oposio ao chefe Vidocq, cujo contato criminal era emprico.
Outra oposio a este o fato de Dupin solucionar enigmas por hobby e no como um
funcionrio da lei, que, como j visto, perdia a credibilidade na esfera social.
O perodo em questo aquele no qual a burguesia estava ascendendo, isso ir repercutir
na literatura tornando o escritor um comerciante de sua arte, esta por sua vez ser o produto
e o leitor se tornar o fregus. Tendo em vista esse mecanismo, o sucesso de Poe foi
imediato. Escreveu mais dois contos na mesma linha: The Mistery of Marie Roget (1842-43)
e The Purloined Letter (1845).
Universidade Presbiteriana Mackenzie
7
4.1.3 Disseminao do gnero
Seu detetive, Dupin, deu vida a toda uma gerao de personagens literrias populares
aos heris da moderna fico policial: o Inspetor Bucket de Dickens, o Sargento Cuff de
Willkie, o Lecop de Gaboriau, o Sherlock Holmes de Conan Doyle e dzias de outros.
(ZABEL, 1947)
A produo policial de Poe encerra-se nos trs textos citados, mais tarde publicados em
coletneas de contos e traduzidos pelo mundo todo. Na Frana, tornou-se conhecido
atravs das tradues de Charles Baudelaire (1821-1867), publicadas em 1848. Tais contos
inspiraram autores de muitas geraes que lanaram mo das convenes estabelecidas e
foram acrescentando outros aspectos; assim nasceu o romance policial.
Este acrscimo de aspectos (ou supresso, como veremos adiante) deu ao romance policial
varias faces pelas quais discorreremos a fim de enquadrar o nosso. Boileau-Narcejac diz
que o gnero policial no se subdivide em espcies. Apenas apresenta formas
historicamente diferentes (1964, apud TODOROV, 2006).
Como herana da literatura clssica, a classificao das obras precediam a prpria obra, ou
seja, o gnero e suas convenes teriam de ser obedecidos, assim, a obra mais valorizada
era a que se enquadrava perfeitamente e no a que apresentava originalidade. A partir do
romantismo, a criao literria quebra esse estigma: a obra passa a ser valorizada em si,
negando as regras e at a noo de sua existncia; ela (obra) ganhava primeiro plano. H
tambm na escola romntica o mito de que a arte a expresso mais ntima do ser; de que
o escritor supostamente sentiu ou viveu aquilo que escreveu. Num homem fruto de uma
sociedade capitalista, a literatura que ganhar prestgio justamente esta que valorizar o
indivduo, que ser essa suposta expresso ntima. O escritor burgus aquele que vai
comercializar sua arte como uma mercadoria. A novidade e a identidade com o leitor ser
sua propaganda.
As escolas seguintes negaro muitos preceitos romnticos, mas conservaro outros: vo
buscar motivos nas pessoas, no fait divers, na vida real. por isso, por exemplo, que Poe
suprime nomes e datas em seus contos: supostamente para proteger a imagem de pessoas
reais, para dando-lhes um tom realista, aproximando assim, o leitor da leitura. Outro aspecto
mantido a obra que antecede ao gnero e prpria literatura, o produto, que se eleva
cada vez mais numa sociedade consumista.
Desde ento o estudo dos gneros pouco desenvolvido, o que h uma busca pelo meio
termo entre: o estudo da literatura em geral, como instituio; suas subdivises (os
gneros); e o objeto de sua realizao: a obra. A tipologia provm e proveniente da
descrio desses objetos. Avana at a estrutura em que se enquadra, dando margem s
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
8
novas estruturas resultantes da descrio de novos textos, como um ciclo que se distanciou
de sua origem e est longe de terminar. (TODOROV, 2006)
4.2 TIPOLOGIA
4.2.1 O romance de enigma
Nesse tipo de romance, a primeira histria, ou a do crime, contm o que supostamente
aconteceu; a realidade evocada; os acontecimentos mundanos; a ordem natural. o que
importa, porm est ausente: uma imagem filtrada pelo narrador. o que aconteceu no
passado precedente narrativa. Por estar encerrada no momento em que comea a
segunda estria, ou a da investigao, o detetive goza de imunidade. Nada pode lhe
acontecer, uma vez que esse trabalho essencialmente psicolgico, ele apenas segue os
indcios. Essa segunda estria pode ser perfeitamente ilustrada pelo ato de completar um
quebra-cabeas: o crime a imagem em sua totalidade, as peas seriam as pistas e o
mistrio ilustrado pelas peas soltas. Cada pista possui um pequeno fragmento que
complementa a imagem total. O trabalho do detetive descobrir onde se encaixam at
remontar a imagem do crime, mas nada poder fazer que altere o resultado final. Essa
estria escrita em forma de livro, ou seja, narrada como memrias de um observador,
amigo do detetive. Leva em conta essa realidade de livro, construda metalinguisticamente.
O propsito do narrador restringido a registrar os feitos do amigo.
Este narrador revela-nos como ele tomou conhecimento dos fatos e o leitor, por sua vez, vai
tomando conhecimento mesma medida que ele. Aqui onde o quebra-cabeas pode ser
montado sem seguir uma ordem, as peas no sero postas necessariamente em
sequncia, elas vo sendo postas medida que o narrador toma conhecimento dos
acontecimentos, o que deixa algumas lacunas e mantm o mistrio at as ltimas pginas.
A funo do narrador, supostamente, no passa de intermediar o contato entre o que teria
ocorrido e o leitor. Hipoteticamente no importante em si. S existe em funo do
passado. A caracterstica constitutiva da narrativa so seus temas. Eles justificam-na e
naturalizam-na. Por isso deve ser tida como livro, para que, dentro de seu contexto, a
situao expressa faa sentido. Portanto, quanto mais neutro, o estilo da narrao, melhor.
Ela ignora a existncia de um narrador.
4.2.2 o romance negro
A outra vertente do policial o romance negro. Nasce tambm nos Estados Unidos e ganha
grande prestgio na Frana, onde conhecido como srie noire. Este tipo funde as duas
histrias antes separadas, ou d vida segunda, fazendo-a coincidir com a ao da
primeira. No um memorial por no haver um ponto de chegada a partir de onde se faz um
retrospecto. Este d lugar prospeco. O detetive perde sua imunidade, no se sabe se
Universidade Presbiteriana Mackenzie
9
chegar vivo at o fim da narrativa e sequer se um crime ser cometido, pois os fatos so
to moldveis que seria possvel impedi-lo. Trabalha a curiosidade do leitor de maneira
absoluta, pois sua atmosfera toda envolvida no suspense, no que no primeiro estilo no
seja, mas sabe-se que o crime ter uma soluo. J aqui cabe a dvida, pois as
personagens so vulnerveis ao. Sustenta a expectativa em torno do que ir acontecer.
o to be continued to famoso ainda hoje. A elucidao ganha segundo lugar, quando
vidas esto em jogo.
Aquilo que diferencia os dois tipo do policial, justamente a oposio entre as duas
histrias. Porm, os gneros no se constituem apenas em conformidade com as
descries estruturais. O romance negro constitudo tambm por temas que podem variar
de acordo com o momento histrico.
A segunda histria adquire papel central e o mistrio d lugar ao suspense em torno do que
pode ou no acontecer. Embora haja uma aproximao dos dois termos, a diferena est no
fato de que, ao iniciar a leitura de um romance de enigma, o leitor sabe que o crime ser
solucionado. J no segundo, os acontecimentos so passveis de mudanas to
impressionantes que podem influir no desfecho; a onde mora o suspense.
4.2.3 As regras de cada tipo
H romancistas que prescrevem a elaborao do romance policial, como S.S. Vin Dine
(1928 apud TODOROV, 2006). H tericos que descrevem tal processo, como Todorov.
Partindo das regras de Vin Dine vamos procurar enquadrar Leroux ou apenas descrev-lo
no ponto em que no for possvel prescrev-lo. Ele elabora uma lista de vinte, que Todorov
reduz oito, por julga-las redundantes, postura que adotaremos. Uma parte delas diz
respeito toda produo policial, a outra se restringe ao romance de enigma:
permitido apenas um detetive e um culpado; o culpado no pode ser um profissional, nem
o detetive nem o crime deve ter razes pessoais; o amor no tem lugar no romance policial;
o culpado deve gozar de certa importncia, no podendo ser, na suposta vida extratextual,
um empregado ou de procedncia humilde e, no livro, ser uma das personagens principais.
At aqui, vimos caractersticas do romance de enigma, as que se seguem aplicam-se
tambm ao romance negro: a explicao deve ser racional, no dando margem ao
sobrenatural; no h lugar para descries nem para anlises psicolgicas; preciso evitar
o que Vin Dine chama de solues banais como, por exemplo, o culpado ser o mordomo;
existe a seguinte homologia: autor=culpado x leitor=detetive, ou seja, o autor, no momento
que est narrando, sabe tanto quanto o culpado, j o leitor, se equipara ao detetive.
Se nos detivermos um pouco nestas regras, possvel notar que as regras aplicveis ao
romance de enigma, dizem respeito primeira histria, suposta vida real, j as outras so
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
10
do mbito da trama, de como se apresenta a vida real. Isto a prova de que no romance
negro, a segunda estria ganha vida, pois o estilo do narrador deve fazer-se presente;
segue regras.
Nos romances de Leroux h variaes como: h mais de um detetive, um deles o prprio
criminoso e que tambm um profissional. Por outro lado, seus motivos so pessoais.
Porm, sua estrutura narrativa e outros aspectos so suficientes para enquadrar Leroux na
srie noire.
4.3 A SRIE NOIRE
4.3.1 Um estudo em vermelho
Em 1887, o ingls Artur Conan Doyle lanou A study in Scarlet, romance de estreia de uma
personagem que ganhou fama mundial e atemporal: o famosssimo detetive Sherlock
Holmes e seu fiel amigo, o caro Watson, que assume papel de narrador em primeira
pessoa. A narrativa apresenta, como no conto de Poe, um enigma aparentemente insolvel,
a incapacidade da polcia, o mistrio, sua soluo por parte do detetive cientista atravs de
seu trabalho intelectual, etc. Esta narrativa mais longa e se diferencia da de Poe em certos
aspectos; por exemplo, enquanto na segunda os fatos so intermediados puramente pela
concepo do narrador, que tm acesso aos fatos atravs dos jornais e assumem o caso
como um hobby; no segundo caso o detetive profissional, procurado pessoalmente.
Assim, a vtima, o criminoso e o crime em si, ganham um foco maior: a certa altura do
romance, o narrador deixa de ser o dr. Watson, este outro, no nomeado e onisciente, faz
uma extensa narrao dos antecedentes at chegar ao crime. Neste momento o detetive
sequer citado. Outro aspecto diferente que novos assassinatos ocorrem durante o tempo
narrativo, ou tempo cronolgico.
Com o crime em primeiro plano e os acontecimentos em aberto, temos um romance negro,
o primeiro de uma srie lida e apreciada at os dias atuais.
4.3.2 Leroux e a tradio policial
Em 1907, influenciado principalmente por ambos (Poe e Doyle), Gaston Leroux lana Le
Mystre de la Chambre Jaune, livro que retoma a ideia do crime cometido num quarto
hermeticamente fechado, sem alternativas de fuga e sem suspeito no local. O caso
resolvido pelo jovem reprter Joseph Rouletabille, que tem acesso direto ao crime devido a
sua profisso A trama narrada por seu fiel amigo, monsieur Sainclair.
Leroux ganhou grande prestgio e foi logo reconhecido como autntico seguidor de Poe e
Conan Doyle. Jean Cocteau, em seu prefcio para este livro, diz: Num gnero em que
Edgar Allan Poe foi rei, Gaston Leroux, sem dvida, foi prncipe. (1999)
Universidade Presbiteriana Mackenzie
11
4.4 ANLISE
4.4.1 Madame e Mademoiselle L'Espanaye, Marie Rogt, Madamme e Lucy Ferrier,
motivos livres
Nos trs contos de Poe em que o detetive Dupin aparece, h personagens femininas que
no esto envolvidas diretamente na trama. Em The Murders in the Rue Morgue, o fato das
vtimas serem mulheres no tira o mrito do detetive e a atmosfera sombria da narrativa,
nem interfere na soluo do crime. Este dado serviria apenas para aumentar o teor trgico:
o leitor, j abalado pela narrativa incisiva de Poe e sua ambientao sombria, ao se deparar
com o assassinato de duas mulheres cujo vnculo familiar to relevante (me e filha), se
v frente a um assassino brutal; afinal, quem ou o que seria capaz de fazer mal a criaturas
to inofensivas? Visto isso, podemos facilmente concluir que se trata de um recurso
esttico, da trama, um motivo livre. O mesmo ocorre com The Purloined Letter.
Somente em The Mistery of Marie Roget o fato de a vtima ser uma mulher tem carter de
motivo associado, pois se trata de um crime passional. Muito embora, no o que poderia
ser considerada uma personagem decisiva em certo ponto de vista que trataremos logo
mais. H uma grande semelhana entre Lucy Ferrier de Doyle e Marie Roget: a narrativa
tambm gira em torno de um crime passional, portanto sua existncia como mulher passa a
ser relevante. O que tambm pode ser relativo: se virmos da perspectiva do crime,
indispensvel. Porm, da tica da investigao, novamente o papel dela perde seu valor:
ainda que tenha certa relevncia sua personalidade pouco explorada, no sentido de ser
padronizada e at clich literrio: a mais bela da cidade onde cresce, uma filha exemplar
e sonha com um amor ideal. Nestes dois casos, so personagens poucos desenvolvidas na
trama, no tm voz no texto e, se considerarmos o ponto de vista da segunda estria, a da
investigao, so facilmente esquecidas e, assim, tidas como motivos livres.
J da perspectiva da primeira estria, a do crime, tornam-se relevantes se o virmos como o
ponto de partida do romance. Mesmo assim encontraremos questes igualmente relevantes.
Por exemplo: a doutrina da comunidade em que Lucy e seu pai viviam no lhes agradava. O
fato dos mrmons praticarem a poligamia levou os dois a fugirem e a serem perseguidos;
seu pai morto e Lucy obrigada a casar e morre logo em seguida, por conta do abalo
psicolgico que sofreu. O noivo, por sua vez, comete os crimes investigados por Holmes,
como um ato de vingana.
Ainda que consideremos os antecedentes do crime, no podemos esquecer que o romance
policial voltado mais sua soluo.
Podemos dizer, num olhar mais abrangente, o fato de serem personagens femininas de
pouca ou nenhuma importncia. Para ilustrar, podemos ressaltar que, em momento algum
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
12
dos contos, as personagens tem um discurso direto, e no caso do romance, suas falas so
pouco significativas. O discurso direto seria justamente a voz da personagem, como se a
pena fosse posta de lado para dar certa independncia criatura.
4.4.2 Parfrase de Le Crime de Rouletabille
O romance a histria de um jovem reprter investigativo, Joseph Rouletabille, acusado de
ser assassino de Roland Boulanger, um renomado cientista, e de Ivana Vilitchkov, sua
prpria esposa. Ivana era pesquisadora do Instituto Roland Boulanger. Devido a sua
dedicao e competncia, tornou-se a segunda assistente do grande homem.
Apesar de ser um cientista famoso, Roland no era bem quisto por todos. Um pouco por
seus trabalhos e teorias polmicas e inovadoras para a poca, um pouco por sua
personalidade. Tinha fama de mulherengo e se envolveu em vrios escndalos amorosos.
Sua esposa era totalmente dedicada. Apesar de sua formao literria, seu amor por ele fez
com que adquirisse grande conhecimento cientifico e tornou-a seu brao direito, sendo ela a
primeira assistente. Ela fazia vista grossa aos casos extraconjugais do marido, at que um
deles chegou a ameaar seu trabalho e sua sade: Roland se envolveu com uma cortes,
Theodora Luigi. Ela era viciada em pio. Com medo de que o vcio prejudicasse a sade de
seu marido e at o futuro da medicina laboratorial, Thrse intervm contra a relao dos
dois.
Com a partida de Theodora, tudo volta ao normal, mas por medo de que Roland no a
tivesse esquecido, Thrse pede Ivana que seduza seu marido, para que esquea a
amante de vez. Ivana aceita, com o consentimento de seu marido.
Porm Theodora volta Paris e Roland tem uma recada. Vendo que seu plano no havia
funcionado, Thrse resolve tomar medidas drsticas: matar ambos, porm acaba matando
Ivana por engano.
O caso que vem a pblico e Rouletabille passa a ser o principal suspeito. Chega a ser
perseguido e agora, alm de lutar contra a dor da perda, ter que desvendar o caso para
honrar o nome de sua esposa e se livrar da acusao.
importante ressaltar que, j aqui, podemos constatar a relevncia das personagens
femininas , pois no poderiam ser deixadas de lado da fbula, ou seja, so motivos
associados. Indispensveis ao enredo.
4.4.3 Elementar, mon cher Sainclair!
O romance estruturado a partir de uma narrativa em primeira pessoa, do ponto de vista do
amigo do protagonista, monsieur Sainclair. O tempo psicolgico so as memrias deste
amigo j anos distantes do ocorrido. Quanto ao cronolgico e ambientao, trata-se de
Universidade Presbiteriana Mackenzie
13
Paris do sculo XIX: a cidade das luzes est em pleno desenvolvimento urbano, social,
cientfico e comercial. sinnimo de requinte e modernidade. A classe social dominante a
alta burguesia.
Entre os tipos de narrador, o mais comum entre o gnero policial, ou ao menos entre as
obras abordadas, o aquele em primeira pessoa. O que implica em um narrador envolvido
com os acontecimentos que narra, mas no necessariamente em uma personagem
principal. Convencionalmente o narrador um amigo ntimo do detetive, que vai, de maneira
discreta, persuadindo o leitor a se identificar com o protagonista, atravs de seu olhar
fraterno e de admirao.
Logo no primeiro pargrafo, do primeiro captulo, intitulado Rflexions et souvenirs d'un ami
1
,
tal inteno fica clara: Avec quelle motion nouvelle, plus de dix ans de distance, moi,
Sainclair, je reprends une plume qui a trac le sensationel << rapport >> du Mystre de la
Chambre Jaune et les premiers hauts faits du jeune reporter[...]
2
(LEROUX, 1976)
O narrador ento faz uma pequena introduo relembrando antigos feitos de seu amigo,
referindo-se a romances anteriores, que ele chama de relatrios (rapports no original). Aqui
ele retoma o primeiro livro da srie, Le Mystre de la Chambre Jaune, no qual Rouletabille
resolve seu primeiro grande caso e ganha fama. Depois faz referncias aos romances nos
quais conheceu e se casou com Ivana. Rouletabille chez le Tzar e Les Stranges Noces de
Rouletabille, respectivamente).
A histria comea quando ele convidado por seu amigo a fazer-lhe companhia em
Deauville, local das dependncias dos Boulanger. A proximidade lhe possibilita construir um
perfil do protagonista, apontando seus hbitos, ideias, valores e at mesmo caractersticas
fsicas que no so necessariamente objetivas, que ajudam a convencer o leitor, por terem
um aspecto de testemunho, de observao. A credibilidade alcanada tambm pela
disposio do narrador a tratar um ser que merece notoriedade. Colocar-se em segundo
plano j atribui certa importncia ao protagonista, de maneira to stil que o leitor mal
percebe a artimanha.
Indo alm, o narrador em primeira pessoa e a narrativa em forma de memria, no so
apenas ferramentas usadas para destacar o protagonista, afinal, atravs de sua mediao
que tomamos conhecimento de todos os fatos e demais personagens do romance. Como a
narrativa pstuma, ela d dicas que, num primeiro momento passam despercebidas,

1 Reflexes e lembranas de um amigo (N. A.).
2 Com a mesma emoo da poca, mais de dez anos depois, eu, Sainclair, retomo a pena
que registrou o sensacional <<relatrio>> do Mistrio do Quarto Amarelo e os primeiros grandes
feitos do jovem reprter. (N.A.)
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
14
porm um leitor mais atento entender que so pressgios do que est por vir. Tambm na
primeira pgina, temos um exemplo:
Le Crime de Rouletabille, sombre tragdie o roulent d'effroyables tnbres et sur le seuil
de laquelle apparait le doux monstre la tte de sphinx: l'ternel fminin!...
3

O Crime de Rouletabille, sombria tragdia na qual pairam trevas tenebronas e sobre aquela
Alm de preparar o leitor para acontecimentos terrveis, o narrador j introduz a
importncia da mulher no romance. De si mesmo fala pouco, talvez para dar credibilidade ao
relato, talvez como marca de seu temperamento retrado e discreto.
4.4.4 Rouletabille e le bon bout de la raison
A imagem que Sainclair constri de Rouletabille, a princpio, de um jovem reprter bem-
sucedido e brilhante, de um bom humor constante e que conquista a simpatia de qualquer
um por ser dotado de um esprito original. Possui um talento nato de detetive amador que
transparece em suas reportagens ao redor de mistrios to complexos capazes de enganar
at os investigadores mais experientes. J desvendou casos importantssimos e at fora de
seu pas. famoso por seus feitos. A descrio repleta de adjetivos, superlativos e outras
figuras de linguagem que denotam afetividade.
Seu mtodo lgico, consiste em encontrar o lado certo da razo, reconhecido por ser
aquele considerado incorruptvel, que no passvel de erros. Observa os fatos e deduz
aquilo que no est explcito, esgotando as possibilidades.
Apesar de seu carter racionalssimo, apaixonado por sua esposa, a jovem Ivana que
exerce grande influncia em si. Conheceram-se em meio a casos passados: envolvida em
um dos mistrios que ele investigava, estava a jovem. Rouletabille a viu pela primeira vez no
Hospital Piti-Salptrire, um dos maiores centros de estudos medicinais da poca. Em
outro romance, alguns acontecimentos sangrentos em torno da Guerra dos Balcs serviram
de prlogo para seu casamento com o jovem reprter na Igreja de Madeleine, localizada ao
centro de Paris.
A medida que o romance avana, o humor de Rouletabille se transforma. Tal transformao
fcil de ser constada pela proximidade de ambos (protagonista e narrador). Apesar de no
transparecer no incio, Rouletabille fica enciumado com o plano de Thrse, mas no nega
seu pedido desesperado, por ter um bom corao e por confiar em sua esposa.

3 "O Crime de Rouletabille, tragdia sombria na qual se desenrola uma tenebrosa escurido e
sobre o limiar da qual aparece o doce monstro na cabea da esfinge: a mulher eterna" (N. A.)
Universidade Presbiteriana Mackenzie
15
No incio Sainclair no sabe do arranjo; depois, passa a ser contra, principalmente por notar
o efeito que ele tem sobre seu amigo. Aqui a empatia do narrador comea a atingir o leitor
mais diretamente.
Embora incomodado com a situao, Rouletabille a suporta. Chega a ter algumas crises,
mas em segredo e s as partilha com Sainclair, por medo inclusive de ofender sua esposa.
4.4.5 Ivana Vilitchkov
De uma beleza extica, Ivana Vilitchkov nascida na Bulgria, pertence a uma das famlias
mais ilustres da cidade de Sfia. Veio Paris ainda muito jovem a fim de estudar medicina.
Envolveu-se em um dos casos que Rouletabille cobria, foi assim que o conheceu e tornou-
se sua esposa.
Foi enfermeira na Primeira Guerra Mundial. Com o seu fim, dedica-se completamente
pesquisa e medicina laboratorial, assim que se envolve com o Instituto Roland
Boulanger, referncia da rea na poca.
Alm de ser constantemente exaltada por sua beleza, o tambm por sua competncia
profissional e seu carter: bondosa e fiel a seu marido.
O sculo das descobertas um ambiente de prevalncia masculina, porm Ivana inserida
neste universo, o que pode ser interpretado como um sinal de que os tempos estavam
mudando, que a mulher estava ganhando outros espaos, inclusive na literatura.
O prprio narrador representa um certo conservadorismo a este respeito. Sainclair diz, logo
nos primeiros captulos, que em ocasio de uma festa da alta sociedade, ficou chocado com
a vestimenta de algumas mulheres, pois suas costas estavam nuas, o que ele,
evidentemente reprovou. Aqui temos duas marcas: o conservadorismo masculino e os sinais
da mudana do comportamento feminino. a mulher fica mais ousada, mostrar as costas, no
contexto, pode ser considerada como uma atitude a frente de seu tempo.
Ele critica tambm, de maneira sublime, uma espcie de submisso de Rouletabille sua
esposa: em diversos momentos da narrativa, deixa claro a opinio de que a culpa do
desastre da permissividade do amigo. O fato de Rouletabille ceder ao pedido de irem
morar nas dependncias do cientista, teria sido o princpio de tudo. Novamente, o narrador
nos diz que o desfecho tem a ver com o papel da mulher no romance e se mostra
conservador.
Sainclair sugere que seu amigo incapaz de raciocinar perante os encantos de sua mulher.
Isso novidade no romance policial: o amor carnal leva o detetive a ir contra o que pensa,
contra a sua razo. Dessa forma, ele perde o controle sobre o desfecho; a responsabilidade
deste passa a ser dos caprichos femininos, ou seja, da vontade da mulher.
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
16
Porm, o prprio Rouletabille rebate essa ideia, afirmando que a deciso estava nas mos
de ambos e foi tomada com o propsito de ajudar uma a amiga. Porm, em alguns
momentos ele fica prestes a perder o controle. A novidade ento, justamente a diviso do
detetive entre a razo e a emotividade. Embora contrariado, aceita o trato e busca controlar
suas emoes.
E quando cede e decide por um fim no acordo, a deciso j no estava em suas mos; os
acontecimentos levam quase que automaticamente para isso: Theodora estava em Paris.
Ela e Roland se encontrariam na ocasio de um baile. Com exceo de Thrse, todos so
testemunhas do fracasso do plano. Ela produz Ivana caprichosamente, para que detenha a
ateno de todos e no deixe que o brilho de Theodora lhe ofusque. O narrador a descreve
como detentora de uma beleza angelical e ao mesmo tempo sensual. Chama a ateno de
todos; os olhares de Roland fazem com que Rouletabille perca o controle e decida por um
fim naquilo tudo. Porm, o fracasso do plano que leva a este fim.
Na cena em que Ivana disputa a ateno de Roland com Theodora, segundo o narrador, h
certa vaidade por parte de Ivana. Se a vaidade estava presente em Ivana ou no, passvel
de dvidas, pois o narrador quem nos passa tal informao. Independente disso, fazendo
uma anlise mais profunda da cena, certa disputa de ateno fica clara. Se no vaidosa,
Ivana foi no mnimo ousada.
O fato de ter uma carreira profissional, alm do papel de esposa, denota alguma
independncia conjugal. Outro aspecto o fato de no terem filhos. Duas novidades para o
contexto, no qual a mulher era basicamente, me e esposa.
Considerando as narrativas de Poe e de Doyle, antes do romance de Leroux, no gnero no
houve uma mulher cujo papel no se limitasse a filha dedicada, amante fiel, me carinhosa,
etc.
Primeiro, a mulher era idealizada. Era posta num plano superior. O homem buscava em vo
a mulher de seus sonhos, seu amor nunca se concretizava em vida. Um pouco mais
adiante, no realismo, a mulher perde essa aura, mas no o papel na sociedade. O amor
passa a ser carnal e a mulher comea a perder a atmosfera angelical.
A sociedade burguesa mantm costumes denunciados por esse perodo literrio, como por
exemplo, o casamento por interesse. O homem era educado para cuidar dos negcios
enquanto o papel da mulher era o de cuidar do lar, dos filhos e do marido. Com a
transformao da sociedade, na qual a mulher passa a ter um papel mais ativo, ela ganha
um outro espao tambm na literatura.
Universidade Presbiteriana Mackenzie
17
At aqui podemos constatar uma mulher de personalidade complexa. angelical e ao
mesmo tempo sedutora. Esposa dedicada e profissional competente. um exemplo
prematuro da mulher moderna: a multi mulher.
Vira tambm um mrtir, pois na ocasio de sua morte, foi ao encontro de Roland para
interceder a favor de sua amiga.
4.4.6 Thrse Boulanger
No princpio, o que sabemos de Thrse que no tem outra ambio pessoal que no
seja seu marido. Era viva, herdeira de grande fortuna, quando se apaixonou por Roland.
Nesta poca, seu nome j era destaque na medicina, porm trabalhava na rea clnica para
poder financiar suas pesquisas. Com o casamento, ele abre seu prprio centro de
pesquisas.
Se por um lado temos um casamento de interesse por parte dele, por outro temos uma
mulher que de certa forma compra o amor de seu objeto de desejo. Ainda que viva em
funo de seu marido, que esteja submissa a ele, , de certo modo, manipuladora, pois usa
o dinheiro para conseguir o que quer.
O fato de seu marido no am-la de verdade no a incomoda, como ela mesma diz, em
certo ponto, aceitava que tivesse quantos casos desejasse, desde que nunca a
abandonasse. Traos de uma personalidade possessiva.
No fazia questo de que seu nome viesse a pblico ligado ao sucesso de Roland, tanto
que o instituto financiado por ela, carregava apenas o nome de seu marido. Havia boatos de
que tinha grande participao em algumas de suas descobertas, mas era a primeira a negar
tais boatos.
, talvez, a personagem mais emotiva. Representa a esposa submissa a seu amor, ou ao
desejo de possuir o amado. controladora nesse aspecto. O prprio pedido de que Ivana
seduzisse seu marido, prova que queria ter o controle da situao, pois ela era quem
planejava tudo.
Ao notar que o plano no havia funcionado, a personagem sofre transformaes: vive
doente, cabisbaixa, pelos cantos. Comea a seguir seu marido, suborna criados, compra
informaes para sondar o caso. Assim, descobre que Roland pretende fugir com Theodora.
Ento perde o controle e decide mata-los.
Mesmo ao ver o amigo que tanto a ajudou sendo acusado pelo crime que ela cometeu, no
se entrega. Em nenhum momento o narrador desconfia dela. Este fato somado aos demais,
nos mostra uma mulher de m ndole, manipuladora, dissimulada e at desiquilibrada
psicologicamente. Mesmo quando, em julgamento Rouletabille a aponta como autora dos
VII Jornada de Iniciao Cientfica - 2011
18
crimes, ela tenta negar, porm sua sade psicolgica est to abalada que incapaz de
sustentar a mentira por mais tempo.
Finalmente morre, abalada por todos os acontecimentos. outra mulher trabalhada atravs
da dualidade, porm de maneira mais contrastante, mais elevada.
4.4.7 Theodora Luigi
As informaes que temos e que podem ser consideradas concretas so: a de que era
cortes (pois era conhecida por todos), era usuria de pio (segundo sua prpria criada) e
que mantinha relacionamentos extraconjugais, aps se casar com o prncipe da Albnia.
Sua fama de mulher extravagante, sedutora e independente. Quanto ao seu
relacionamento com Roland, nada podemos afirmar a respeito de suas intenes ou
sentimentos, pois, como dito antes, essas informaes so dadas atravs do narrador.
Esta parece ser a mais revolucionria das mulheres. tida por Sainclair como a grande vil
da histria. Mesmo depois de saber que Thrse cometeu os crimes, atribui primeira a
culpa de tudo. Porm no podemos esquecer que o narrador tem uma viso, apesar do que
pretende, marcadamente subjetiva. Sendo conservador, um antagonista direto de
Theodora, que um smbolo muito forte contra os bons costumes: era cortes e viciada em
pio.
Tudo o que dito a seu respeito, atravs de Thrse ou de Sainclair, personagens que
tm motivos diretos para vilaniz-la. Porm, em momento algum temos uma confirmao
exata de sua perversidade. No podemos esquecer o carter de Roland e nem sua paixo.
H rumores de que pretende fugir com Roland, mas no encontro em que supostamente
iriam acertar tudo, ela no aparece. como se ela prpria no o amasse, ou no estivesse
subjugada a qualquer sentimento.
Mesmo que tomemos tudo o que dito a seu respeito como verdade, essa mulher posta
como vil, pode ser tambm um smbolo da mulher a frente de seu tempo, pois at ento,
nos romances j citados, o comum era que ela fosse boa, fiel, honesta e angelical.
5 CONCLUSO
O romance policial um gnero popular. Apresenta duas vertentes, mesmo assim, h pouca
possibilidade de inovao em qualquer uma das duas. Na arte popular no h espao para
a dialtica entre gnero e obra: a melhor a que mais se enquadra, mas difere da esttica
classicista por seu carter popular. O romance policial por excelncia, considerado de
massa, aquele que se adapta s regras. Destes nada temos a dizer, porm, aquele que as
quebra sai do mbito prescritivo, acabando assim, por fazer literatura.
Universidade Presbiteriana Mackenzie
19
Aps o fim da pesquisa, foi possvel constatar que o romance escolhido alm de uma
simples narrativa policial. As novidades presentes nas que evoluram dos exemplares
originrios, so de ordem estrutural. Muitos escritores fizeram fama seguindo essa receita,
porm poucos apresentaram originalidade, como o caso de Leroux.
A temtica presente em sua obra dialoga com seu momento histrico: o sculo XIX. Atravs
das personagens e ambientes, ele representa e analisa seu meio social. O objeto desta
pesquisa era o papel feminino. O grande trunfo do autor justamente como so
trabalhados: suas personalidades so fortes e distintas. As caractersticas femininas vo
alm do clich; a mulher apresenta uma dualidade, mesmo a bela e angelical esposa do
protagonista, vista, em muitos momentos, por uma tica que contradiz estes preceitos e
explora seu psicolgico de um modo mais complexo. Alm de girar em torno de duas outras,
to importantes quanto a primeira.
A novidade no se detm na figura feminina, o detetive tambm outro: seu humor mais
malevel, esta entre a razo e a emoo, se apaixona e vive um grande amor. Rouletabille
protagonista de muitas aventuras, mas com certeza, poucas so to marcantes quanto esta
que encerra seu ciclo com chave-de-ouro.
REFERNCIAS
DOYLE, A. C. Um estudo em vermelho. So Paulo: tica, 1996.
HAUSER, Arnold. Histria social da arte e da literatura; traduo lvaro Cabral, So Paulo,
Martins Fontes, 1998, 4 edio.
LEROUX, G. O mistrio do quarto amarelo. Trad. De Duda Machado, Apresentao de
Marcos Rey e Posfcio de Geraldo Galvo Ferraz. So Paulo: tica,1999. p. 7-9, 271-277.
LEROUX, G. Le crime de Rouletabille. Frana: Brodart et Taupin, 1976. 222 p.
POE, E. A. Histrias extraordinrias. Trad. de Brenno Silveira. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1978.
REIMO, S. L. O que romance policial. So Paulo: Brasiliense, 1989. 87 p. (Coleo
Primeiros Passos, v. 109)
TODOROV, T. A. As estruturas narrativas. Trad. Leyla Perrone-Moiss. So Paulo:
Perspectiva, 2006
ZABEL, D. M. A literatura dos Estados Unidos: suas tradies, mestres e problemas. Trad.
De Clia Neves. Rio de Janeiro: Livraria Agir Editora, 1947. p. 81-102.

Contato: melissamslima@gamil.com;