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FORMAS DE IMPROVISAO EM DANA

Mara Francischini Guerrero


Universidade Federal da Bahia UFBA
Dana, improvisao, composio.
Introduo:
Distinguir modos de uso da improvisao em dana uma questo polmica e
recorrente. A improvisao! no pode ser tratada como um modo "nico, monol#tico, de
organi$ao. %isa &elson e 'teve (a)ton *apud +A,-, .///0 de1endem a necessidade de
empregar nomes adequados para cada tipo de improvisao. 'egundo &elson e (a)ton,
improvisao 2 uma palavra escorregadia3, muito genrica, e)igindo um tra4alho de
classi1icao e detalhamento. 5lassi1ica6es au)iliam nas o4serva6es, an7lises e
entendimentos, pois cada deciso, recorte ou interesse direcionam para alguns modos de uso,
delimitados pelas restri6es implicadas em suas propostas e desenvolvimentos.
Algumas tendncias predominam na relao artista8conte)to, se9a durante ocorrncia da
improvisao, e:ou na ela4orao de acordos prvios. ;ssas tendncias indicam aspectos e
princ#pios compartilhados, que delineiam agrupamentos por semelhana. Aqui esses
agrupamentos sero denominados formas de improvisao, com o o49etivo de classi1icar alguns
modos de uso, de acordo com restri6es implicadas.
Formas de improvisao:
2,udo o que 4rota, 4rota como 1orma. <ais adiante, num processo de associao, esta
1orma ganhar7 vivide$. Forma= atrator de similitudes e parecenas. Forma= passaporte dos
e)istentes3 *+A,-, .//>, pp.?@0. Aou, aqui, apresentar uma verso so4re algumas 1ormas de
improvisao, o4servando8as como associa6es por semelhana. 'o propostos dois modos de
uso gerais= @ improvisao sem acordos prviosB . improvisao com acordos prvios, que
se su4divide em duas classes= ..@ improvisao em processos de criaoB ...
improvisao com roteiros.
2. Improvisao sem acordos prvios
Aqui, sero a4ordadas improvisa6es cu9os encadeamentos de a6es e cone)6es
compositivas ocorrem sem acordos prvios. Cs arran9os ocorrem somente no ato de sua
apresentao p"4lica. ,rata8se de composi6es imprevistas, que contam com revis6es acerca das
rela6es ha4ituais da dana
@
. &as improvisa6es sem acordos prvios o processo desvelado ao
@
5omo rela6es ha4ituais da dana esto as rela6es onde o processo ocorre em ensaios prvios, um
momento compartilhado apenas pelos artistas envolvidos na criao, e o produto como o4ra 1inal
p"4lico, visto que, no h7 ensaios ou pr8de1ini6es so4re desenvolvimentos das a6es e
composi6es. ;sse tipo de improvisao depende das escolhas reali$adas em tempo real. D
garantida autonomia de todos os artistas envolvidos na composio, visto que todos decidem
simultaneamente seu desenvolvimento e 1ormato em tempo real. 5arter *.///0 alerta para o
risco da repetio de padr6es ha4ituais tanto dos artistas como do p"4lico, em relao aos
velhos padr6es so4re 1a$er e assistir dana. ;le a1irma que necess7rio olhar para essa 1orma de
improvisao sem as e)pectativas de e1icincia ou de espet7culo. (ara -am4rano *.//.0,
poss#vel ter e)pectativas so4re o que vai acontecer numa improvisao, quando as pessoas que
esto improvisando se conhecem e treinam 9untas, e isso ocorre por reconhecimento das
in1orma6es de tcnicas de dana inscritas nos corpos, que carregam possi4ilidades de decis6es
leg#veis.
D recorrente o incEmodo so4re riscos da improvisao composta em tempo real, e com
o propFsito de garantir alguma e1icincia so4re composio da dana, diversos improvisadores,
como Dunn, (a)ton, &elson, Gagendoorn, -am4rano, entre outros, 1ormularam treinamentos
para improvisao. (ara tais improvisadores e)ercer autonomia so4re parHmetros
convencionados por treinamentos pode garantir alguma coerncia compositiva. Cu se9a, no h7
acordos espec#1icos so4re cada apresentao, mas h7 parHmetros so4re composio que so
treinados, de1inindo no6es de e1icincia como tendncias de desenvolvimento da
improvisao. As 1ormula6es de treinamentos tm como propFsito ampliar= repertFrio de
movimento, ateno, percepo e entendimento so4re composioB e)ige repetio, mtodo,
pr8esta4elece movimentos, 1ocos de ateno e o49etivos so4re composio. ;ste preparo!
replica as tendncias praticadas, e dessa 1orma, torna8se poss#vel identi1icar interesses
compartilhados.
Alguns grupos de improvisao prop6em essa 1orma em cena, como o caso da 5ia.
&ova Dana I
.
e <agpie <usic Dance 5ompanJ. Cs integrantes desses grupos tra4alham e
treinam 9untos h7 v7rios anos, esta4elecendo parHmetros, mas no de1inindo acordos para
composio.
Cs encontros para improvisao chamados Jam Session podem ser identi1icados como
uma das formas de improvisao sem acordos prvios. ,rata8se de encontros a4ertos a todos os
interessados para pr7tica de improvisao, se9am eles artistas ou no artistas. G7 tam4m a
apresentada, compartilhado com p"4lico.
.
A 5ia. &ova Dana I dirigida por 5ristiane (aoli Kuito geralmente tratam alguma questo espec#1ica em
cena, porm no roteiri$am seu campo de possi4ilidades. ;les treinam princ#pios de movimento e
composio, iniciados por ,ica %emos, h7 diversos anos, esse treinamento direciona escolhas cnicas e
op6es estticas, porm no so roteiros de1inidos so4re condi6es e a6es para composio ocorrer.
;ntretanto em seu "ltimo tra4alho 2Ln1luncias3 *.//M0 eles adotaram tal procedimento, com roteiro so4re
desenvolvimento.
pr7tica de jam em grupos restritos, que ocorre entre artistas que se conhecem, mas no
necessariamente treinam ou danam 9untos, e tm a inteno de e)perimentar situa6es nessa
con1igurao.
2 Improvisao com acordos prvios
;sta 1orma a4range as improvisa6es que contam com acordos prvios em suas
ela4ora6es, se9a em seu processo como em sua apresentao. Uma diviso em duas classes
proposta= ..@ improvisao em processos de criao como e)perimenta6es anteriores N
apresentao p"4licaB ... improvisao com roteiros possui regras prvias, relativas a
condi6es e possi4ilidades de ocorrncia da improvisao.
2.1 Improvisao em processos de criao
,rata8se de processos de criao que contam com improvisao como 1omentadora de
suas investiga6es. ;sses processos ocorrem no per#odo anterior N apresentao da dana, so
e)perimentos reali$ados entre artistas, durante ensaios, que posteriormente se 1ormali$aro em
composi6es
O
.
&a atualidade muitos artistas reali$am seus processos de criao atravs de
improvisa6es
I
. 'o propostas e)perimenta6es como estudo e desdo4ramento de quest6es
relativas N o4ra em processo. A opo por tra4alhar neste 1ormato, est7 conectada a
imprevisi4ilidade de suas e)perimenta6es, que pode gerar solu6es inesperadas e diversas,
visto que os artistas envolvidos tm autonomia so4re o processo.
Aera 'ala utili$a procedimentos de improvisao para desenvolver suas pesquisas. 'ala
tem como 1oco ela4orar s#nteses do movimento. (ara isso parte de quest6es especi1icas, e as
discute no corpo, em investiga6es de qualidades de movimento 4astante precisas. 'uas
e)perimenta6es prevem repeti6es e insistncias da questo motivadora, que provocam
desdo4ramentos para 1utura composio.
O
;ssas 1uturas composi6es podem contar, ou no, com improvisao em suas organi$a6es. (odem se
con1igurar em= improvisa6es com roteiros *a4ordada a seguir0, em per1ormances, interven6es ur4anas,
coreogra1ias, etc.
I
&a dana moderna a improvisao 1oi um recurso amplamente utili$ado durante processo de criao.
;ram reali$adas e)perimenta6es com 1oco em investigar outras 1ormas do corpo se mover distintas do
4al cl7ssico. ;sses processos se consolidavam em produtos espec#1icos, em coreogra1ias pr8
determinadas levadas ao p"4lico. 5om o passar dos anos esses processos comearam a se 1ormali$ar, a
ponto da dana moderna codi1icar movimentos e composi6es da dana. A partir de ento seus processos
passaram a atuar entre recom4ina6es desse campo de possi4ilidades pr8instaurado, entre movimentos
codi1icados, relacionados a algum tema tratado na o4ra cnica *&ovaP @QQR0.
3. Improvisao com roteiros
C termo roteiro aqui adotado como regras prvias, relativas a condi6es e
possi4ilidades de ocorrncia da improvisao. Cs roteiros servem como parHmetros, de1inindo=
desenvolvimento da improvisaoB e:ou tipos de movimentosB e:ou rela6es entre dana e outras
linguagensB e:ou rela6es entre artistasB e:ou relao com p"4licoB etc. 'o restri6es pr8
determinadas a serem agenciadas durante apresentao, mantendo autonomia do artista so4re a
composio.
Dunn e)perimentou algumas estruturas desse tipo, que ocorriam como e)erc#cios
reali$ados em cena, os danarinos desenvolviam materiais de movimentos cola4orativamente,
inventando 1ormas de distri4uir as regras em tempo real, reagrupando as pessoas e compondo
com essas restri6es em cena. 5omo por e)emplo, agir entre essas regras gerais= *@0 entradas e
sa#dasB *.0 como ha4itar o espao, com v7rias ocorrncias simultHneasB *O0 articulao da
estrutura das coreogra1ias com li4erdade de transito da improvisao *apud BD%;5, @QQR0.
C tuning score!
>
, criado por &elson *.//?0, pode ser identi1icado como uma
possi4ilidade de organi$ao que acontece com regras 4em de1inidas anteriormente. Cs
participantes da improvisao tm comandos ver4ais e lidam com as restri6es desse 9ogo,
usando chamados como repete!, des1a$!, aumente!, e 1im!. (ara estar na estrutura
necess7rio ser danarino e o4servador, passar de uma 1uno a outra, e lidar com essas regras
?
.
Consideraes finais
A improvisao em dana no pode mais ser tratada como uma 1orma "nica de
organi$ao e ocorrncia. G7 evidentes distin6es, que indicam ei)os espec#1icos de
desdo4ramentos da improvisao, distinguindo processos e 1ormas de organi$ao. Aqui 1oram
propostas duas distin6es gerais como formas de improvisao, sendo que uma dessas se
desmem4ra em mais duas classes= @ improvisao sem acordos prviosB . improvisao com
acordos prvios= ..@ improvisao em processos de criaoB ... improvisao com roteiros.
;ssa uma proposta generali$ada e inicial, que no pretende estancar as discuss6es so4re
distin6es entre 1ormas de improvisao em dana. <uitos de4ates tornam8se necess7rios para
que tal questo perca vivacidade, encontrando ei)os claros de proposio.
>
C tuning score! pode ser considerado somente como treinamento de danarinos em improvisao,
assim como pode ser uma considerada uma estrutura de improvisao.
?
(ara mais re1erncias so4re improvisa6es com roteiros ver Sichard Bull *@QQQ0 e Gagendoorn *.//.0.
S;F;ST&5LA BLB%LCUSVFL5A
BD%;5, Danielle. Lmprovisation W choreographJ the teachings o1 So4ert ;llis Dunn.
Contact Quarterly, v. .., n.@, p. I.8>@ Aero. @QQR.
BU%%, Sichard &iles. Cn structural improvisation. Contact Quarterly. v. .I n.@, p. .?8OR.
(rimavera. @QQQ
5AS,;S, 5urtis. .///. Lmprovisation in dance. !e "ournal o# Ae$t!et%c$ and Art
Cr%t%c%$&, p. >M8., (rimavera. @QQQ.
GAU;&DCCS&, Lvar. ;mergent patterns in dance improvisation and choreographJ, maio,
.//. Dispon#vel em= X http=::YYY.ivarhagendoorn.com: Z Acesso em= /> de 9unho de .//?.
+A,-, Gelena. '&( Do%$( r)$ * a dana + o ,en$a&ento do cor,o. FLD FFrum
&acional de Dana ;ditorial, .//>.
[[[[[[. (a)ton e %isa 1a$em do improviso uma aula de preciso. O E$tado de So Paulo,
'o (aulo, /I 1ev. .///. 5aderno ., p. .?.
&;%'C&, %isa. 5omposing, 5ommunication, and the sense 1 imagination. %isa &elson on
her pre8technique o1 dance, the ,uning 'cores. Ballettanz, Berlin, p.R?8RQ. A4ril. .//?.
&CAA+, 5Jnthia \. 'ome thoughts a4out dance improvisation. Contact Quarterly- v. .. n.
@, p. @R8./. Lnverno. @QQR.
-A<BSA&C, David, ,C<(+L&', <arP W &;%'C&, %isa. &eed to PnoY a conversation
a4out improvisational per1ormance. Contact Quarterly. v. .> n.@, p. .Q8I@. Lnverno. .///.

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