UNIVERSIDAD DEL AZUAY

CUENCA-ECUADOR

EL CABALLO CIEGO, ENSAYO

23 DE JUNIO DEL 20014

ANDRS CRDENAS RAMOS
ESCUELA DE ARTE TEATRAL

Mientras que el artista es el nico por excelencia,

es el loco que gracias a su demencia,
a su incapacidad de adaptacin, a su rebelda,
ha conservado los atributos ms preciosos del ser humano"
Ernesto Sbato

Recuerdo cuando era nio y junto con mi abuela fuimos a un espectculo sobre hielo que se llamaba
Disney on ice, si no estoy mal yo tena alrededor de unos 12 o 13 aos cuando asist a este evento
que si bien mi motivacin principal era la curiosidad por ver una pista de hielo y a patinadores sobre
la misma, durante el transcurso del espectculo eso pas a segundo plano y me dej inundar por esa
magia y energa que los actores derrochaban a cada momento en el que salan a escena.
Quise empezar as mi ensayo pues creo que esta fue la primera chispa que me motiv a interesarme
por el mundo artstico, concretamente el teatral. Como Barba dice refirindose a Akropolis", un
espectculo de GrotwskiGrotwski, Era musical y bello, y cuando digo bello quiero decir
verdadero hasta el punto de destrozar el alma, de hacer mal (Nagel,2006:22) y es que para m
aquel espectculo que presenci aquella noche, aunque posteriormente vinieron muchos ms
parecidos, fue simplemente bello, algo que qued en mi retumbando por semanas, meses y hasta
me atrevo decir aos, ya que hasta este momento en que lo escribo tengo ciertas imgenes muy
claras de aquella noche, mi nio pidiendo que ese momento nunca acabara. Pero aterrizando un
poco y viendo de manera objetiva aquel momento, la pregunta que surge es que fue lo que ms me
impresion de aquel trabajo? Y pues sinceramente muchas cosas, luces, personajes, actuacin pero
lo principal creo que fue esa forma de ejecutar sus movimientos y secuencias sobre el hielo.
Eugenio le ha pedido que utilice el resonador occipital. Ella dice que es imposible en esa posicin,
Eugenio responde que por eso mismo es interesante para los espectadores (Nagel,2006:58), por eso
mismo fue interesante para m porque no era algo fcil de ejecutar, era algo que yo como espectador
no poda, ni puedo, pero me senta capaz a travs de ellos.
El teatro era un lugar donde la condicin de ser distinto poda ser aceptada y modificada en algo
positivo (Nagel,2006:27) Y es que se me hace imposible pensar que alguien que haga teatro no sea
distinto a los dems, que sea cotidiano, que sea uno ms No! El teatro es para quien nunca est
conforme con nada, que siempre busca una nueva y mejor forma de ver la vida, el teatro es para
personas que buscamos la libertad. Como dira Barba, las personas de teatro no slo resuelven
problemas, sino que se los plantean de modo que buscan soluciones imprevistas. (Nagel,2006:64)
Pienso que el teatro, como carrera profesional, no slo me va a servir para prepara algn montaje o
dar clases, al teatro lo podemos tomar como una filosofa de vida, es algo que me va a llevar a otro
nivel, a ser del tiempo sin ser del tiempo, el descubrir posibilidades inimaginables en la manera
de usar el teatro. (Nagel;2006:98)
Una de las cosas que el teatro me ha regalado es la identidad y la libertad para ser quien soy, de
permitir romper con los prejuicios sociales, de poder abrir mis brazos, mi mente y boca, de modo
que pueda gritar: Esto es lo que soy, este soy yo, soy todo lo que soy, soy todo lo que hago y soy
todo lo que ser! Para ellos era imposible comprender la lgica de nuestro comportamiento, y debo
admitir que en realidad no haba ninguna (Nagel;2006:99) Nos han dicho: locos, drogadictos,
enfermos, rebeldes, etc. Pero el adjetivo que ms me gusta para calificarnos es libres, porque no
tenemos vergenza de hacer lo que siempre hemos querido hacer, porque no tenemos miedo de
decir no! A lo que est mal y por sobre todo porque tenemos la valenta de ir contracorriente en una
sociedad llena de borregos que se dejan influenciar por los que tienen el poder.
A medida que avanzaba en la lectura del Caballo ciego iba relacionando todo su contenido con mi
experiencia en el teatro hasta el momento, iba cuestionndome si lo que actualmente hago es
suficiente o no, si voy por el camino correcto o el incorrecto. Torgeir Wethal dice algo muy
interesante: Pero el punto de partida es un trabajo solitario y personal. Un trabajo que exige una
fuerte necesidad de crear, y unas ganas de avanzar, desarrollarse, descubrir nuevos aspectos del
oficio, sorprender a los otros actores y al director -por ensima vez.(Nagel;2006:203) S, y ese

trabajo personal y solitario del cual habla Torgeir, debe ser sumamente responsable, pues en el
teatro no unicamente me debo slo a mi, sino a un compaero, a un director y por sobretodo a un
pblico que esta dispuesto a recibir lo que yo tenga para ofrecerle, y eso que tengo no debe ser
cualquier cosa, debe ser algo que slo lo puedan recibir de m, aquella vez y para siempre.
Por que el training se desarrolla ms all del training; se convierte en mi lengua y en mi
independencia(Nagel;2006:226) Y es que de eso se trata, el actor no puedo limitarse a formarse
simplemente al momento de estar sobre las tablas o en algn curso, el actor debe formarse desde
que abre los ojos cada maana, al momento de leer un libro, de ir al mercado, de estar en el bus, de
una reunin familiar, en un sin numero de circunstancias que pueden parecer cotidianas pero es esa
observacin que el actor pueda desarrollar lo que har que un simple saludo entre dos personas, por
ejemplo, sea algo ms que eso. El actor est todo el da aprendiendo y no termina al momento de
cerrar los ojos, pues en el sueo podemos aprender mil y un cosas ms, el actor dejar de aprender
en el momento que parta de este mundo hacia el ms all.
Una de las cosas que ms me llamo la atencin del libro, es la parte en la que se cuenta como Barba
fue rechazado de una Escuela Teatral, y que fue este mismo hecho el que lo impuls a poner en
prctica su idea que pronto se convertira en lo que conocemos hoy como Odin Teatret.
Y es que es esa determinacin, creo yo, la que nos falta a los actores, directores, dramaturgos, etc de
estos tiempos, ahora lo tenemos todo: la tecnologa, los espacios, libros, la estabilidad poltica, etc.
Tenemos casi todo con lo que no contaba Barba en que aquellos tiempos, y digo casi todo porque
nos falta algo muy importante, la idea, cuan difcil se nos hace en estos tiempos crear algo nuevo,
algo novedoso, algo que nunca antes se haya visto; difcil es, pues ahora todo lo tenemos al alcance
de la mano, si quiero investigar tan slo debe minimizar este documento y escribir en la barra de
bsqueda del Dios Google el tema que desee y listo! Ms de mil resultados en menos de 2
segundos de bsqueda. Pero hay que romper con esto, y creo que la respuesta est en que no hay
que investigar hacia fuera, sino hacia dentro como lo dira Barba en un de sus ejercicios: Era
importante que mis jvenes actores enraizaran sus improvisaciones en lo profundo de sus propias
experiencias. (Nagel;2006:65) Est es la respuesta, las experiencias, pues no hay nada ms valioso
que pueda tener el ser humano que su esencia, sus miedos, sus alegras, sus tristezas, su todo; esto
es lo que va innovar y revolucionar el teatro de ahora, pues la gente quiere que le cuentes algo,
algo muy tuyo, algo muy ntimo, algo muy de ti, pues se quiere identificar contigo y a travs de ti
sanarse de aquello que siempre lo atormenta.
Otro de los temas que me ha dejado con una gran enseanza es la parte de direccin, como no poda
ser de otra manera, como Barba a lo largo de los aos ha sabido ser ese alfarero que barro en mano
iba dando forma a cada espectculo que preparaba. Cuando se monta una escena es importante no
limitarse a una sola interpretacin, se necesita elaborar materialmente ms puntos de
vista(Nagel;:2006:36) Y es que muchas veces sucede que como directores o actores, nos
enamoramos de alguna escena que creemos nos sali perfecto pero que para el espectculo
completo no va a funcionar. Aqu es donde debe entrar ese ojo crtico del director y saber cuando
cortar o aumentar algo, tener las manos de cirujano, como diramos en la jerga popular, para saber
manipular con mucha sabidura a las escenas que se van armando a travs del proceso de montaje
de alguna obra. Es mi mayor desafo como director: cmo hacer llegar al actor arriba de la cima,
hasta aquel estrato que me conmueve (Nagel;2006:110) El director debe siempre estar consciente
de que trabaja con seres humanos, lo cual lo lleva a que su responsabilidad tenga el doble de peso y
que las acciones que el actor realiza se puedan ver de distintas perspectivas, lo cual le va a facilitar
al director tener un bagaje amplio de posibilidades al momento de construir un personaje o una
escena. Si bien es cierto el actor es el responsable de su trabajo personal, tanto fsico como
psicolgico, es en cambio el director el que previamente ha analizado la obra y como dira Barba,
teniendo la percepcin de que un espectculo est estrechamente ligado a la historia. No slo a la
pequea historia del espectador, sino a la situacin de un pueblo o de una nacin, y a su memoria.
(Nagel;2006:140)

Como actores debemos siempre conservar la humildad y si no la tenemos empezar a cultivarla.

Este es el perodo en el cual el diablo de la vanidad asoma la cabeza. Las correcciones se toman
como crticas, los cortes de las acciones y del texto como incomprensiones (Nagel; 2006:206)
Muchas veces ese mal ego hace que el trabajo se detenga, ya que como actores queremos
proponer y que todas nuestras propuestas sean aceptadas e incluidas en el espectculo, lo cual no es
posible, ya que el director estando desde fuera puede observar cosas que como actores nunca se nos
pueden pasar por la cabeza. Hay que saber ocupar nuestros lugares, si soy actor, acto; si soy
director, dirijo; si soy dramaturgo, escribo; y as siempre entregarme por completo al trabajo que me
ha sido encargado y respetar el de los dems. Es esta unin de diferentes profesiones y perspectivas
lo que le permitir al espectculo desarrollarse hasta su mximo esplendor.
Para concluir quisiera invitarlos a no desfallecer en este camino, que si bien es cierto es duro y lleno
de obstculos, las experiencias vividas en este proceso son momentos que jams podrs vivir si
escoges el camino comn por el cual todo el mundo transita.
Has escogido algo maravilloso y nico, has escogido al teatro y dentro de l te vas a encontrar con
tu yo verdadero, que te va a llevar a viajar por mundos que nunca te hubieras imaginado que
existan. El teatro es este terreno separado, restringido, donde sin embargo puedes encontrar en su
integridad el proceso de la vida. (Nagel;2006:231)
BIBLIOGRAFA
Nagel,Iben . El caballo ciego. Bulzoni Editore,2006
Sbato, Ernesto. Hombres y Engranajes.1951