III.

- MICROMODOS


Cuando el cromatismo se establece, donde estn presentes los 12 grados, cuando no hay
repeticin de notas, entonces nuestro punto de anclaje es en primer lugar el intervalo. Por lo
tanto se nota que en los mejores compositores atonales se desarrolla una sensibilidad muy
grande para con el intervalo y su uso. Cuando Schnberg navega por un determinado
intervalo nos lleva a que nos aferremos a la cualidad propia de dicho intervalo y llegamos a
sentir que nos desplazamos por el total cromtico en base a la informacin sensible que nos da
el intervalo. Nunca estamos en el mismo lugar, pero lo que nos lleva de manera coherente es
el intervalo.
Esta funcin del intervalo se desarrolla a travs de la elaboracin motvica (el motivo est
sustentado en intervalos).

A partir de las nociones de resolucin indirecta y doble resolucin comenzamos a tomar
conciencia de la importancia de las redes intervlicas que se van desplegando en el recorrido
de una meloda.
A ms de una voz, esas redes de intervalos meldicos sern puestas tambin en vertical,
asumiendo el papel armnico. (Un caso paralelo al que ocurre cuando una meloda tonal
despliega un acorde). Esa unidad que se puede percibir en las obras de Webern se debe en
parte a ese rigor sensible (no rigor intelectual), rigor sensible de manejarse con la misma red
en lo horizontal y en lo vertical. Es en tales casos donde se empieza a sentir ciertas
propiedades equivalentes a lo que produca la tonalidad funcional: todo tiene una unidad,
parece que no se cambia de lugar, aunque las notas cambian.
Dada esta necesidad de organizar las estructuras atonales, durante el siglo XX han
aparecido diversos enfoques, entre los cuales podemos citar:
la Set Theory de Allen Forte propone un enfoque estrictamente numrico Los Conjuntos de
Grados Cromticos o Pitch Class Sets (PCS),
los grupos de Sonido del Uruguayo Hctor Tosar,
los Relojes de tonos (Tone Clock) del holands Peter Schat
Los Micromodos de Francisco Krpfl.

Krpfl prioriza la idea de que un intervalo una cualidad, definido por los dos sonidos que lo
originan.
Con dos grados no se puede realizar la operacin Permutacin : ab y ba definen siempre la
misma relacin, la misma cualidad; para poder hacer una verdadera permutacin se necesitan
como mnimo tres grados:
- abc
- acb
- bac
- bca
- cab
- cba
Este es el caso ms reducido y por lo tanto ms simple de red estructural, donde adems de
las cualidades directas tenemos una cualidad indirecta que colorea al conjunto.
Como para Krpfl esta cualidad de permutacin es lo que define a un modo
(siguiendo a Joseph Schillinger asume que en un tema el orden de las notas no se puede
cambiar sin cambiar el tema, pero la caracterstica de un modo es que precisamente se
pueden producir distintas permutaciones distintos temas en el mismo modo pero la
identidad modal no se pierde: por lo tanto la permutacin es una condicin necesaria para la
determinacin de un modo)
Dado que el caso ms reducido en el que se puede hacer permutacin es todo conjunto de tres
grados cromticos, llamar a estos micromodos.
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LaLneaMeldicaAtonal
Composicin,InstrumentacinyAnlisisIIC.LLunUNR

En general micromodo y PCS de tres elementos son lo mismo (aunque Forte luego incluye
sets de 4, 5 y ms sonidos, obteniendo y cifrando ms de 200 estructuras), pero la gran
diferencia es que un micromodo primordialmente es una red de cualidades intervlicas,
priorizando un enfoque sensible del problema (o Gestltico, jerarquizando la
percepcin)mientras que la aproximacin de Forte es ms estrictamente matemtica. Ubicado
en una situacin intermedia el enfoque de Tosar muy similar al de Forte en cifrado, presta sin
embargo ms atencin a lo perceptual.

MICROMODOS PCS TRFONOS BASICOS
Menores
-m1 3-1 I 1.1 (2)
-m2 3-2 II 1.2 (3)
-m3 3-3 III 1.3 (4)
-m4 3-4 IV 1.4 (5)
-m5 3-5 V 1.5 (6)

Mayores
-M1 3-6 VI 2.2 (4)
-M2 3-7 VII 2.3 (5)
-M3 3-8 VIII 2.4 (6)
-M4 3-9 IX 2.5 (-5)

Perfectos
D 3-10 X 3.3 (6)
Pm 3-11 XI 3.4 (-5)
PM
A 3-12 XII 4.4 (-4)

Probablemente la mayor diferencia sea originada en el hecho de que Forte es un analista y por
lo tanto su aproximacin es ms taxonmica, mientras que Krpfl, preocupado ms por la
composicin no solo determina las estructuras sino que presta especial atencin al orden en
que se despliegan los sonidos, al proceso del discurso.