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O CINEMA, A SADE MENTAL E O


USO DE SUBSTNCIAS PSICOATIVAS
O cinema, h mais de 100 anos, uma das artes
que determina transformaes no comportamento e na
cultura do mundo inteiro. Ao encantar -se com a trama
apresentada, os indivduos, especialmente os jovens,
procuram repetir as vestes, as falas e a conduta de seus
dolos. Esse um dos motivos pelos quais, desde seu
surgimento, o cinema tem demonstrado uma estrei-
ta relao com a psiquiatria. possivel observar tanto
a expresso dos elementos da doena mental na arte
quanto o aparecimento das influncias dos filmes nos
fenmenos psicopatolgicos.
Muito foi filmado sobre terapeutas, instituies
psiquitricas, mdicos e doentes mentais de todos os ti-
pos. O descompromisso da arte na correspondncia com
a realidade faz com que comportamentos e tendncias
sejam criados e incorporados como elementos de cultura
contemporneos de forma indiscriminada. Isso, por sua
vez, possui a capacidade de influenciar a patoplastia das
doenas psiquitricas, modificando sua forma de apre-
sentao de sintomas. Assim que, em vez de um delrio
persecutrio simples, surgem complexos sistemas de es-
pionagem, envolvendo personagens cinematogrficos
ou astros do cinema, como Harry Potter ou Leonardo
di Caprio. Entre os quadros psiquitricos demonstrados
pelo cinema, a exposio do uso de drogas tem rece-
bido grande destaque, com diferentes abordagens, tais
como a dependncia, as internaes tanto em hospitais
psiqui tricos quanto em clnicas, a desintoxicao, as
questes relacionadas ao narcotrfico, a violncia, os
conflitos e as tenses familiares.
1,2
O uso de substncias
e a prevalncia das representaes pela mdia popular
tm sido material de diversos estudos.
3 -11
Pode -se constatar marcos memorveis na histria
do cinema em que as drogas foram motivos de discus-
so. Na dcada de 1920, a morte de muitos artistas da
stima arte por overdose maculou a indstria cinemato-
grfica, em especial a norte -americana, o que conduziu
produ tores e distribuidores a evitarem a realizao de
pelculas que contivessem esse tema. Data desse perodo
o Cdigo de Hayes, conjunto de normas que regulariza-
vam os assuntos permitidos nos filmes. At mesmo as
condutas de atores e atrizes eram cerceadas, sob o ris-
co de perderem futuros papis, caso fosse comprovado
o uso de drogas. Por tal fato, at os anos 1950, foram
muito poucos os filmes sobre o tema.
12,13
As excees
esto nas imagens com o uso do lcool e, principalmen-
te, do cigarro, que sempre estiveram muito presentes
no cinema.
Em um estudo que avaliou 87 filmes entre os 200
mais vistos segundo dados da Internet movie database,
em setembro de 2003, 68% deles mostravam cenas de
tabaco, 32% de alcool, 8% de maconha e 7% de uso de
outras drogas ilcitas no injetveis.
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Esse problema parece ser ainda maior quando as-
sociado aos filmes dirigidos ao pblico jovem, sobretudo
s crianas. Em um estudo que analisou os 81 desenhos
animados em ingls de 1937 at 2000, se averiguou,
por exemplo, que, com relao ao tabaco, 35% revela-
ram seu uso, sendo a mdia de 2,1 minutos por filme.
Tambm foi percebido que houve uma reduo signi-
ficativa na utilizao do tabaco e do lcool ao longo
dos anos e que nenhum filme mostrou explicitamente
o uso de drogas ilcitas, embora trs tenham revelado
pelo menos um personagem consumindo comida mgi-
ca ou alguma substncia capaz de transfigurao e dois
tenham mostrado personagens injetando algo em outros
personagens.
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DEPENDNCIA QUMICA E O CINEMA
Maria Carolina Pedalino Pinheiro
Daniel Cruz Cordeiro
PONTOS -CHAVE

O cinema capaz de influenciar os comportamentos das pessoas.

A indstria do tabaco, durante muitos anos, forneceu fomentos ao cinema em troca de propaganda e de uma
imagem positiva do tabagismo.

Nos filmes, o lcool e o tabaco raramente apresentam consequncias danosas.

As drogas ilcitas aparecem com grande frequncia no cinema, em especial a maconha.



Dependncia qumica
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O TABACO NO CINEMA
O cigarro em especial, desde o cinema mudo, tem
sido exposto nas telas, seja na composio dos persona-
gens, seja como propaganda pela exposio das marcas
nos maos. Isso se deve a elaboradas estratgias de mar-
keting das indstrias do tabaco.
Desde pelo menos meados dos anos 1950, a inds-
tria vem desenvolvendo investigaes que a muniram
da certeza do poder da nicotina em gerar dependncia
fsica e psquica. Apesar de negar tais conhecimentos
publicamente, passou a elaborar estudos que aprimoras-
sem a liberao e a absoro pelo organismo, incluindo
estudos genticos com o objetivo de desenvolver planta
de tabaco com maior concentrao de nicotina.
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No incio dos anos 1980, a empresa Philip Morris
obrigou Vitor Noble a retirar o artigo submetido pu-
blicao no Journal of Psychopharmacology, no qual
comprovava a dependncia qumica de nicotina em ra-
tos. Posteriormente, um alto executivo dessa empresa
fez uma srie de depoimentos atestando que os direto-
res no s tinham conscincia desse fato como tambm
usavam a amnia nos cigarros para aumentar o poder
de causar dependncia. Tal fato foi retratado mais tar-
de no cinema, com o filme O Informante (The Insider,
1999), e fez com que informaes sigilosas da indstria
do cigarro se tornassem pblicas.
Os intitulados documentos secretos da inds-
tria do fumo evidenciaram sofisticadas estratgias de
pu blicidade, com mensagens subliminares de repre-
sentaes positivas do cigarro, que seriam expostas em
retribuio a enormes quantias de dinheiro oferecidas
para a produo dos filmes, assim como para as atri-
zes e os atores. Nessas estratgias, discutiam formas de
aumentar o poder de persuao do produto entre uma
populao especfica, a dos jovens. Criaram maneiras
de apresentar o cigarro como uma forma de adentrar no
mundo adulto e fizeram relaes dessa droga com situa-
es tidas como de interesse da populao, como, por
exemplo, situaes envolvendo sexo, lcool e esportes.
Esses documentos encontram -se atualmente liberados
para acesso pblico e podem ser lidos no site http://to-
baccodocuments.org/.
Na dcada de 1980, as quatro principais empresas
de tabaco, Philip Morris, RJ Reynolds (RJR), American
Tobacco Company e Brown & Williamson, representaram
seus interesses em Hollywood por meio da promoo de
imagens positivas relacionadas ao uso da nicotina. Hoje,
tanto as indstrias de entretenimento quanto as de ta-
baco reconheceram o valor sobressalente da promoo
do cigarro por meio do cinema, e, apesar de a inds-
tria afirmar ter terminado essa prtica, a frequncia do
cigarro nas imagens do cinema aumentou de forma con-
sidervel ao longo da dcada de 1990, e continua sendo
um grave problema de sade pblica.
17
A vinculao do uso com imagens completamente
opostas realidade foi capaz de criar na cultura uma
associao do ato de fumar com uma ideia de emoes
intensas, sucesso, riqueza, rebeldia, sensualidade, poder,
independncia e at mesmo de sade. Diversos estudos
confirmam que o clima de bem -estar promovido pelo
cigarro segundo a expresso do cinema um poderoso
estmulo para o consumo, de modo especial no que con-
cerne ao pblico jovem.
6,18 -22
Essa informao preocupa
bastante, j que essa a faixa etria mais suscetvel a
dependncia.
Atentando -se para a presena da apologia do cigar-
ro no cinema, impressionante a quantidade de filmes
em que se observa tal associao. Desde os mais antigos
at os que esto atualmente em cartaz, so inmeros os
personagens que, em momentos de tenso, de prazer,
de sensualidade, enfim, em cenas repletas de grande
conte do emocional, acendem seu cigarro.
O cinema mudo j exibia aos espectadores diversas
cenas nas quais pessoas fumavam nas situaes comuns
do dia a dia.
23
O Anjo Azul (Blue Angel, 1930) um
dos primeiros filmes da era sonora em que o cigarro
utilizado como uma estratgia cnica de grande impor-
tncia. No filme, que consagrou mundialmente a atriz
Marlene Dietrich, esta aparece como uma danarina de
cabar em muitas cenas sensuais, nas quais o cigarro
pea fundamental na caracterizao da personagem,
definindo por muito tempo como deveria se portar e, por
que no, fumar uma femme fatale. A msica -tema can-
tada em alemo por Marlene Dietrich resumia o clima
do filme: Sou feita para o amor da cabea aos ps.
Na mesma dcada, E o Vento Levou (Gone With The
Wind, 1939) apresenta o ator Clark Gable interpretando
o personagem Rhett Butler em cenas repletas de fuma-
a. O filme, um dos mais rentveis de todos os tempos,
custou 3 milhes e 900 mil dolres e arrecadou, ajusta-
dos aos dia de hoje, algo em torno de U$ 1.537.559.600.
Isso sugere que uma infinidade de pessoas viu as tais ce-
nas de tabagismo do gal (e talvez tenham se inspirado
nesse comportamento). Gable morreu em 1960, aos 59
anos, devido a complicaes de uma trombose corona-
riana. Ele era tabagista, fumava em torno de trs maos
de cigarros sem filtro por dia, por mais de 30 anos; tam-
bm fumava charutos e cachimbos.
24
Outro filme famoso pela bilheteria e pela fuma-
a produzida pelo gal principal foi Casablanca (1942).
Neste, Rick Blaine, interpretado por Humphrey Bogart,
est fumando em quase todas as cenas. O filme apre-
senta o cigarro desde o cartaz. Richard Klein, defensor
do tabagismo em seu livro Fumar sublime (Cigarettes
Are Sublime, 1993), tece uma associao entre os movi-
mentos dos cigarros no filme e sua conotao sensual
e traa uma codificao da mensagem poltica contida
nas cenas de Casablanca. A associao do personagem
e do filme com o fumo foi to grande que um cigarro
com o nome do filme produzido at hoje. Na poca, a
marca que o personagem fumava ganhou muita notorie-
dade. Aps esse filme, Bogart passou a ser o ator mais
bem pago daquela gerao, era um fumante notrio, e
fumou em praticamente todos os filmes que realizou.
Faleceu, pesando 36 kg, aos 57 anos, vtima de cncer
160
Diehl, Cordeiro, Laranjeira & cols.
de esfago, uma possvel complicao da dependncia
de nicotina.
24
Gilda (1946) voltaria a colocar as mulheres e o ci-
garro bem prximos. Rita Hayworth surgia em vrias
cenas munida de beleza, seduo e um cigarro na mo.
O filme foi um sucesso, redefinindo os ideais de bele-
za feminina para aqueles anos ps -guerra e sugerindo
modelos de comportamento. No cartaz do filme, Rita
Hayworth est com seu cigarro aceso.
24
O cigarro como artifcio de seduo continuou nos
anos seguintes. Em Bonequinha de Luxo (Breakfast at
Tiffanys, 1961), Audrey Hepburn interpreta a persona-
gem Holly Golightly. Como em exemplos anteriores, o
cigarro apresentado antes mesmo de o filme come-
ar: no cartaz, a atriz apresentada de forma elegante,
segurando sua enorme piteira. Essa imagem foi consi-
derada como uma das mais icnicas do sculo XX e do
cinema americano. No filme, o cigarro est ligado ao
poder e seduo, mantendo -se como um elemento de
sensualidade feminina. O filme custou 2 milhes e meio
e rendeu 14 milhes de dlares.
24
Nas dcadas de 1960 e 1970, inicia -se uma grande
quantidade de filmes de faroeste, nos quais a virilidade
e a coragem dos personagens se apresentaram direta-
mente associadas ao ato de fumar. Destes, destacam -se
os vrios papis feitos pelo ator Clint Eastwood, cuja
regra era um cigarro na boca e uma arma na mo.
Ainda na dcada de 1970, lanado o musical
Grease Nos Tempos da Brilhantina (1978), com custo
de 6 milhes de dlares e bilheteria mundial em torno
de 360 milhes. O filme mostra as desventuras de uma
turma de estudantes no ltimo ano da escola, nos anos
1950. No clmax, a personagem Sandy (Olivia Newton-
-John) apresenta -se tranformada, para susto e deleite
do namorado, Danny (John Travolta). Ela, que passara
o ano inteiro fugindo das investidas sexuais dele, decide
dar um basta na imagem virginal e, em meio msica
Youre the One That I Want, ela canta: Precisa se cuidar,
porque quero um homem... um homem que me satis-
faa.
24
Sandy muda o visual de colegial para calas
pretas coladas, blusa que deixa os ombros mostra e,
na mo, um cigarro. Fica visvel que essa nova mulher
liberada apenas uma personagem fabricada para sedu-
zir o namorado, e a inexperiente Sandy, enquanto canta,
com gestos e olhares, pede auxlio para as amigas. Estas
indicam -lhe que jogue o cigarro no cho e pise de for-
ma a expressar sua superioridade. Esse gesto um mero
detalhe na cena, que talvez no seja percebido de forma
ntida ou consciente pelas pessoas que assistem ao fil-
me, mas que atribuiu ao cigarro um importante fator de
mudana, maturidade e deciso.
J nos anos 1980, o esperado Super -homem II
(Superman II, 1980) demonstrou ser um dos filmes mais
apologticos marca de cigarros Marlboro j feitos por
Hollywood. Se no bastassem as cenas em que Lois
Lane, interpretada por Margot Kidder, aparece fuman-
do, h ainda uma cena de luta em que Super -homem
combate os superviles sobre um enorme caminho
com o logotipo da marca, caminho este construdo ex-
clu sivamente para a filmagem. Tais imagens, claro, no
so ao acaso. Trata -se de um acordo realizado entre a
Phillip Morris e a produo do filme, que, alis, pre-
via em seu contrato que a indstria tabagstica estaria
livre para editar o filme e retirar qualquer cena que
no vinculasse a marca Marlboro com uma imagem
positiva.
25
Nos anos 1990, h o filme do diretor David Lynch,
Corao Selvagem (Wild at Heart, 1990), com diversas
cenas em que os personagens esto fumando, como,
por exemplo, a cena em que o assassino mal cumpre
sua misso e j acende um cigarro. Entretanto, as ima-
gens mais memorveis no quesito tabagismo ocorrem
logo em seguida cena de sexo entre os personagens
principais, Lula e Sailor. Iniciam com dois fsforos sendo
acesos simultaneamente, at que um deles, com elegn-
cia, acende um cigarro em close. A imagem parte, ento,
para os dois personagens deitados na cama em sentidos
opostos, fumando. Acontece o seguinte dilogo:
Lula: Sailor, querido, voc j pensou em alguma
coisa e ouviu um vento e viu a bruxa m
do Leste passar voando?
Sailor: Realmente senti falta de suas ideias quan-
do estive na cadeia, meu amor. Todo o
resto de voc tambm, claro... mas como
a sua cabea funciona s Deus sabe. O que
voc est pensando?
Lula: Bem, eu estava pensando, na verdade,
sobre o fumo. Minha me fuma Merits
agora, antes era Viceroys. Comecei a rou-
bar cigarros dela quando tinha 12 anos.
Quando voc comeou a fumar, Sailor?
Sailor: Acho que mais ou menos aos 4 anos.
Minha me j tinha morrido de cncer de
pulmo.
Lula: Qual a marca que ela fumava?
Sailor: Marlboro, como eu. Acho que minha me
e meu pai morreram ambos por causa de
doenas relativas ao fumo e ao lcool.
Lula: Sinto muito, Sailor, querido. [neste mo-
mento, d mais uma longa tragada!]
Sailor: Tudo bem docinho. Quase no os via mes-
mo. No tive muita orientao materna ou
paterna.
A cena prossegue mais um pouco, com os dois fu-
mando sobre a cama.
Em Instinto Selvagem (Basic Instinct, 1992), o ci-
garro responsvel por uma das cenas sensuais mais
famosas da histria do cinema. Catherine Tramell, in-
terpretada por Sharon Stone, est sendo interrogada
como principal suspeita do assassinato do namorado.
Ela acende um cigarro dentro da sala da polcia. Um
dos investigadores diz que fumar ali proibido, o que
logo ela retruca com a pergunta: O que voc vai fazer?
Prender -me por fumar?. Minutos depois aconteceria
a cruzada de pernas mais famosa do cinema. Instinto
Selvagem custou 49 milhes de dlares e lucrou no mun-
do todo cerca de U$ 352.927.224.
24
Dependncia qumica
161
Em outra cena do mesmo filme, um dilogo sobre
cigarro apresenta o poder de persuaso da personagem
principal ao conversar com o policial que est respons-
vel pela investigao:
Catherine: Voc tem um cigarro?
Nick: Eu no fumo.
Catherine: Fuma sim.
Nick: Eu parei.
Ela sorri, olha para ele, ele se afasta, e ela acende
um cigarro.
Nick: Eu achei que voc tinha parado de
fumar.
Catherine: Encontrei alguns na minha bolsa, voc
quer um?
Nick: Eu lhe disse. Eu parei.
Catherine: No vai durar.
26
No filme Cortina de Fumaa (Smoke, 1995) e na
sua sequncia, Sem Flego (Blue in the Face, 1995), uma
tabacaria o cenrio para vrios personagens surgirem
com histrias diferentes, mostrando seus dramas, suas
alegrias, sempre tendo como pano de fundo o fumo
como algo em comum a todos os frequentadores, quase
como um clube.
Titanic (1997) foi um dos filmes de maior bilhe-
teria da histria do cinema. Muito visto e comentado,
em especial pelo pblico jovem, possui inmeras cenas
de tenso dramtica em que o cigarro surge vinculando
ao ato de fumar sempre uma imagem positiva. Dessa
forma, j na primeira cena, o personagem Jack, inter-
pretado por Leonardo di Caprio, apresentado fumando
e arriscando seu dinheiro em uma jogatina em um bar,
na qual o vencedor leva tudo, incluindo passagens para
o transatlntico. A imagem do aventureiro que vive com
intensidade cada minuto da vida est feita. Na cena
seguinte, em que Jack salva Rose (Kate Winslet) do sui-
cdio no mar, mostrado o mocinho contemplando as
estrelas e fumando. Como recompensa ao ato heroico,
ele pede um cigarro personagem Rose e recebe dois.
Titanic foi maciamente visto no mundo todo, tendo
sido um dos mais caros filmes de todos os tempos; cus-
tou 200 milhes de dlares e lucrou a quantia de U$
1.843.201.268.
24
Bernardo Bertollucci dirigiu Os Sonhadores (The
Dreamers, 2003), no qual retrata a tica de trs jovens
apaixonados por cinema que compartilham jogos psi-
colgicos e pouco a pouco descobrem uma intimidade
intensa. No filme, relevante a importncia dada ao ci-
garro. H uma cena, na mesa de jantar, em que os trs,
Mathew, Isabelle e Theo, esto com os pais dos dois lti-
mos, sendo impressionante a importncia indireta dada
ao cigarro. At mesmo a metfora que completa o desa-
fio intelectual lanado ao personagem Mathew se utiliza
do isqueiro para ser representada.
No musical Nine (2010), so apresentadas inme-
ras cenas em que os personagens aparecem fumando.
Ainda que se justifique esse exagero na considerao
de que o filme faz referncia ao longa -metragem Oito e
meio, de Fellini, que tambm mostra muitas cenas com
os personagens fumando, o filme Nine consegue acentu-
ar em demasia as caractersticas de fumante inverterado
do personagem Guido Contini (Daniel Day -Lewis). Em
uma das cenas, por exemplo, em um momento de ten-
so, o personagem est fumando compulsivamente um
cigarro, quando pede outro a sua secretria.
Um estudo realizado nos Estados Unidos analisou
a manifestao de imagens com o cigarro em 855 filmes
de grande repercusso de pblico, com mdia de 30 fil-
mes por ano, de 1950 at 2006. Esse estudo constatou
que, apesar de ainda muito mostrado, h uma dimi-
nuio nas cenas contendo o tabaco no cinema. Essa
reduo est associada a uma queda do consumo de ci-
garro nesse pas.
27
Deve -se destacar, tambm, que h pouco mais de
uma dcada o cinema comeou a fazer outro tipo de pro-
paganda a respeito do cigarro, lanando alguns filmes que
ou tratam da questo da indstria do tabaco (mostrando
at seu papel no cinema) ou falam das consequncias da
dependncia do tabaco. Filmes como O Informante (The
Insider, 1999), Constantine (2005) e Obrigado por Fumar
(Thak You For Smoking, 2006) so alguns bons exemplos.
Infelizmente, os filmes que apresentam o problema de
forma mais realista no alcanam as mesmas bilheterias,
como no caso de O Informante, que acabou causando
prejuzo indstria cinematogrfica, tendo custado 68
milhes e lucrado em torno de 60 milhes.
24
Segundo o cronista Karl Heitmueller, que escreve
para a MTV americana, o cinema tem produzido uma
srie de esteretipos relacionados ao tabagismo:
1. Os dures associam disparar uma arma com acen-
der um cigarro, como acontece com o personagem
de Bruce Willis em Duro de Matar (ou de John
Travolta em Tempo de Violncia [Pulp Fiction]).
2. O recm -trado, que, aps ser trocado por outro,
bebe ou comea a fumar.
3. O soldado de trincheira, no importa qual a guerra,
o consolo de quem est prestes a morrer fumar.
4. O europeu fuma quando a nacionalidade no est
bem clara, geralmente em um momente inapro-
priado.
5. O Diabo em quase todos os filmes, o capeta pe
um cigarro na boca.
6. O padre catlico parece que uma compensao
por no usufruir de outros prazeres terrenos mas,
em um grande nmero de filmes, os padres fu-
mam.
7. O dependente de drogas tabaco e drogas andam
juntos.
8. Homens poderosos de negcios parece que o
poder est vinculado ao tabaco.
9. Deliquentes juvenis fumam.
10. Qualquer personagem da metade do sculo pas-
sado, como forma de mostrar que era uma poca
em que todo mundo fumava.
28
162
Diehl, Cordeiro, Laranjeira & cols.
O LCOOL NO CINEMA
sabido que o uso de lcool est associado s prin-
cipais causas de morbidade e mortalidade em todo o
mundo, causando pelo menos 1,8 milho de mortes a
cada ano.
29
No Brasil, as evidncias epidemiolgicas in-
dicam que o padro de consumo de lcool da populao
brasileira alto, e, entre jovens e adolescentes, extre-
mamente preocupante.
30,31
Isso porque existem estudos
comprovando que a idade precoce de iniciao do uso
de lcool um fator preditor de leses no intencio-
nais,
32
envolvimentos em lutas corporais
33
e acidentes
automobilsticos associados ao lcool,
34
alm de abuso e
dependncia em idades mais avanadas.
35
O marketing de bebidas um dos grandes influen-
ciadores do consumo de lcool entre os mais jovens.
36 -38

O lcool continua sendo uma das drogas mais difun-
didas na televiso e no cinema.
3
Adicionalmente, foi
observado que a exposio a cenas relacionadas ao uso
de bebidas alcolicas nos filmes est associada ao au-
mento do uso e de seus problemas.
39,40
Evidncias tm
demonstrado uma associao entre a publicidade na m-
dia com maiores expectativas do consumo de lcool, a
intensidade do uso e o incio precoce.
41 -45
As representaes do lcool no cinema sugerem
que, em sua maioria, so desnecessrias na caracteriza-
o do roteiro e apresentadas de forma bem -humorada
ou como rito de passagem.
7
De forma similar ao tabaco,
o lcool tem uma grande exposio nos filmes. Se fs-
semos listar as cenas em que mostrado de uma forma
positiva, seriam muitas as pelculas que poderiam ser
citadas, algumas at mesmo surpreendentes.
No mesmo estudo citado no incio deste captulo
sobre desenhos e substncias relacionados ao lcool, os
investigadores viram os 81 filmes e anotaram o nmero
de vezes em que bebidas apareciam, o tempo em que
ficavam na tela e qual o tipo de bebida. No total, 38
possuam imagens com o lcool, sendo o mnimo de 2
segundos e o mximo de 2,9 minutos de exposio por
filme. Na maioria dos casos, pelo menos um persona-
gem apresentava padro de uso abusivo. Das bebidas
apresentadas, o vinho apareceu mais (39%), seguido
por cerveja (24%) e champanhe (20%).
15
Um estudo que analisou mais de 200 filmes entre
1996 e 1997 evidenciou que 93% apresentavam cenas
com o lcool, 43% mostravam consequncias do uso,
14% dos filmes possuam personagens rejeitando a
bebida e apenas 9% possuam mensagens que desmo-
tivavam o uso.
5
Outro estudo, de 2005, mostrou que,
dos 200 filmes mais vistos de todos os tempos, 87 foram
analisados. Destes, 32% mostravam cenas com intoxica-
o por lcool.
46
Quando o assunto lcool, o cinema tende a pro-
duzir esteretipos dos mais diversos para os usurios de
bebidas. No geral, cabe s bebedeiras e aos bbados a
poro cmica dos filmes. De forma desproporcional
realidade, os filmes tendem a amenizar os problemas
relacionados ao beber.
Filmes com tmatica adolescente, comdias ju-
venis e filmes de terror voltados para esse pblico cos-
tumam mostrar que o uso de lcool considerado uma
necessidade na busca do amadurecimento ou frmula
certa para diverso, evidenciando o consumo de bebidas
de forma descompromissada, sem consequncias e, na
maioria das vezes, divertida. O filme A Hora do Pesadelo
2 (A Nightmare on Elm Street 2: Freddys Revenge, 1985)
apresenta uma festa de adolescentes montona at o
momento em que os pais caretas, donos da casa em
que a festa est sendo realizada, vo dormir e algum
chega com a cerveja. Nesse momento, a festa muda re-
pentinamente, se tornando animada, com msica alta e
pessoas danando. No se sabe o real impacto de cenas
como essas em filmes voltados para o pblico jovem,
porm importante lembrar os custos em torno de 3
milhes de dlares e os lucros de 30 milhes de dlares
nas bilheterias.
24
Em filmes mais atuais, percebe -se que a maneira
de mostrar a relao adolescentes -bebidas continua a
mesma, como no filme Superbad (2007), no qual so
mostradas com bastante frequncia cenas com bebidas
alcolicas e com os personagens adolescentes buscando
formas de infringir a lei para poder comprar bebidas.
Esse um exemplo de filme em que a bebida mostrada
inserida em um universo adolescente como instrumento
essencial de diverso e interao social.
Outro aspecto relacionado ao lcool no cinema
o modo pelo qual o etilista representado, cabendo -lhe
ora o papel cmico, ora o papel de vilo, sendo o mais
raro filmes retratando de forma mais fiel ou menos ca-
ricata sua situao. Como exemplo de etilista que serve
de comdia, o Dr. Ernest Menville, personagem de Bruce
Willis em A Morte lhe Cai Bem (Death Becomes Her,
1992), um renomado cirurgio plstico que, devido
ao quadro de dependncia de lcool (e seus constan-
tes tremores relacionados sindrome de abstinncia),
acaba perdendo a profisso e tornando -se maquiador de
cadveres em Hollywood.
Algumas comdias sem restrio de idade e exibi-
das exaustivamente nos horrios vespertinos apresentam
situaes diversas nas quais o lcool consumido de
forma despreocupada mesmo quando o personagem j
apresenta importantes consequncias decorrentes de
seu consumo de bebidas. Um exemplo ocorre no filme
Viagem Inslita (Innerspace, 1987), no qual o tenente
Tuck Pendleton (Dennis Quaid), apesar de ter perdido
vrias oportunidades em razo da dependncia de lcool,
mostra seu divertido rob que serve bebidas alcolicas.
Em outra cena, enquanto se encontra miniaturizado e
dentro do corpo de outra pessoa, feliz, solicita que esse
outro personagem beba usque para que ele tambm
possa ter acesso bebida. Outro exemplo ocorre na co-
mdia Arthur O Milionrio Sedutor (Arthur, 1981), na
qual a dependncia de lcool vivida pelo personagem
central serve apenas para tornar as cenas mais engraa-
das. O filme tem como protagonistas os atores Dudley
Moore e Liza Minelli.
Dependncia qumica
163
Outra cena de importncia vista no filme ET O
Extraterrestre (E.T. The Extra-Terrestrial, 1982). Aqui
o impacto da cena mostrar uma criana alcoolizada.
Obviamente, em nenhum momento o menino bebe, mas,
devido a uma ligao teleptica entre ele e o alienge-
na, este sim, intoxicado por cerveja, h uma das poucas
cenas de intoxicao infantil da histria do cinema. A
criana solta os sapos da aula de cincias, faz baguna
e ainda consegue dar o to esperado primeiro beijo. No
mnimo, fica aqui o alerta de que at aliengenas podem
ter problemas com bebidas se existir oferta (no caso, a
disponibilidade de cerveja na geladeira de casa).
Entre os viles alcoolizados, um dos mais famosos
o personagem de Jack Nicholson, no filme O Iluminado
(The Shining, 1980), que atormentado por fantasmas
que o fazem recair aps um perodo de abstinncia alco-
lica e, por fim, enlouquece e tenta assassinar sua famlia
dentro de um hotel isolado pela neve. Outro vilo me-
nos sobrenatural, e por isso mesmo mais assustador, o
vivido pelo ator David Strathairn, etilista e pedfilo no
filme Eclipse Total (Dolores Claiborne, 1995).
Quando a dependncia de lcool se torna assunto
central no filme, a indstria parece j ter entendido que
h um apelo emotivo envolvendo essa problemtica e,
com uma certa frequncia, filmes com esse enredo so
lanados como exemplos: Quando um Homem Ama uma
Mulher (When a Man Loves a Woman, 1994), Frances
(1982), Farrapo Humano (The Lost Weekend, 1945),
A Sombra de um Vulco (Under the Volcano, 1984),
Vcio Maldito (Days of Wine and Roses, 1962), Pollock
(2000), 28 dias (28 days, 2000), Despedida em Las Vegas
(Leaving Las Vegas, 1995). O brio (1946), dirigido por
Gilda de Abreu, foi um dos maiores sucessos de bilhe-
teria do cinema brasileiro da dcada de 1940. Nele, o
etilismo apresentado como talvez a nica maneira de
afogar as mgoas e lidar com as frustraes vividas pelo
personagem central. A msica -tema do filme, cantada
e composta por Vicente Celestino, tambm teve grande
notoriedade e dizia:
Tornei -me um brio e na bebida busco esquecer
Aquela ingrata que eu amava e que me abandonou
Apedrejado pelas ruas vivo a sofrer
No tenho lar e nem parentes, tudo terminou
S nas tabernas que encontro meu abrigo...
No filme de animao Mary e Max Uma Amizade
Diferente (Mary and Max, 2009), a personagem Mary,
aps um conflito com o seu melhor amigo Max e a crise
na sua carreira, passa a fazer uso de bebida alcolica,
repetindo a conduta de sua me que morre no filme ao
estar intoxicada, confundindo uma garrafa de substn-
cia txica com uma garrafa de bebida.
Quando se refere necessidade de tratamento ou
ao tratamento em si, alguns lanam mo de linguagem
potica, quando os personagens precisam de boas
doses de benzodiazepnicos. Um exemplo seria o caso
de Despedida em Las Vegas, em que o etilista vivido por
Nicholas Cage, em franca sndrome de abstinncia de
lcool, recebe como auxlio o trabalho profissional da
prostituta com quem vivia, como forma de aliviar a ten-
so. Mesmo em situaes como essas, em alguns filmes,
o problema encarado com humor, sarcasmo ou de for-
ma caricata. Os personagens podem at procurar ajuda
para a dependncia, mas esse socorro apresentado de
forma jocosa e pouco realista. Isso vem sendo apresenta-
do dessa forma desde o distante cinema mudo, como no
filme O Balnerio (The Cure, 1917), de Charles Chaplin,
no qual o personagem principal tenta tratamento para o
etilismo em um spa, porm acaba por embebedar todos
os demais pacientes.
Poucos so os filmes que mostram em seus en-
redos consequncias danosas do consumo do lcool
sofridos pela populao jovem. Um deles, Os Embalos de
Sbado Noite (Saturday Night Fever, 1977), apresenta
uma cena na qual um dos personagens, amigo de Tony
Manero (interpretado por John Travolta), vem passan-
do por problemas, como ter engravidado a namorada
e estar sempre margem dos amigos. Aps beber na
discoteca, para o carro em uma ponte (na Verranzano
Narrows Bridge) e, intoxicado, faz brincadeiras subindo
nos cabos dessa ponte. Nessa mesma cena, o persona-
gem tem um final catastrfico.
AS DROGAS ILCITAS NO CINEMA
Um estudo realizado por meio da poltica de
controle de drogas em Washington (Estados Unidos)
analisou a presena de referncias a drogas na mdia,
tanto em msicas quanto no cinema, incluindo nestas
tabaco, lcool, medicaes prescritas e drogas ilcitas.
Nos 258 filmes analisados, foi constatado que, em 45%
deles, foi mostrado o uso de alguma substncia e, em
33%, havia qualquer referncia verbal a elas. O estu-
do relatou que, ao contrrio do lcool e do cigarro, que
aparecem mais visualmente, as drogas ilcitas surgem
mais nos dilogos dos personagens.
47
A maconha no cinema
Alguns estudos mostram que, dentre as drogas
ilcitas expostas nos filmes, a maconha a prevalente.
15

So inmeros os filmes em que cenas de personagens
fumando maconha so associadas a uma imagem po-
sitiva do uso, tais como: diverso, descontrao, cenas
hilrias, reunies de amigos, entre outras. Da mesma
forma que o tabaco e o lcool, h um grande apelo
ao pblico jovem, sendo possvel questionar se essas
imagens poderiam influenciar o uso e a consequente
dependncia.
Infelizmente, nos dias atuais so poucos os estu-
dos na literatura mdica que investigam a influncia do
alto ndice de exposio positiva da maconha e sua in-
fluncia na experimentao. O que se sabe que ela tem
164
Diehl, Cordeiro, Laranjeira & cols.
sido a droga ilcita mais consumida no mundo, com um
apelo especial ao pblico jovem.
46
Considerando -se histrico de filmes em que a
maconha aparece, importante mencionar o fracassa-
do documentrio sensacionalista produzido em 1936,
Tell Your Children, no qual a ignorncia sobre os reais
perigos da droga fizeram com que o filme se tornasse
motivo de hilaridade. A princpio, com o intuito de ser
usado de forma a alertar os pais e educar as crianas e
os jovens, a desinformao e a moralidade expuseram
o usurio de maconha como assassino e estuprador. A
intoxicao por maconha ou aparece em personagens
com olheiras profundas e risadas malficas ou em per-
sonagens com marcha atxica e comportamento pueril.
O ridculo estende -se ao fato de, por um lado, demoni-
zar a maconha de uma maneira ignorante e moralista,
enquanto, por outro, os personagens representando
pessoas de comportamento correto e modelo aos jovens
estarem sempre fumando cigarros e charutos ou, ain-
da, empunhando bebidas alcolicas. Na poca, o filme
serviu para prestar um grande desservio, colocando o
usurio bem distante da possibilidade de compreenso
e de tratamento e afirmando que as drogas lcitas no
promoviam consequncias danosas.
Queimando tudo (Up in Smoke, 1978) foi o primei-
ro filme da dupla de comediantes Cheech e Chong. A
histria, repleta de episdios nos quais as mais variadas
drogas so protagonistas, faz apologia especialmente
da maconha. Entre baseados enormes e um automvel
feito da erva, o filme expe a droga como elemento fun-
damental da comdia, cujas consequncias do uso no
so percebidas.
No enredo de Jovens, Loucos e Rebeldes (Dased and
Confused, 1993), apresentada a exposio s drogas
vivida pelos adolescentes da dcada de 1970. Desde
o personagem que precisa assinar um compromisso
de que no usar qualquer substncia durante as f-
rias para no comprometer seu desempenho no time
de futebol at os jovens que usam pela primeira vez a
maconha, o filme permeado por eventos nos quais as
drogas aparecem com um papel importante nesses ri-
tuais de transformaes.
Na comdia O Balconista (Clerks, 1994) tambm
h cenas em que a maconha traficada e usada. Em ou-
tra comdia, Pra L de Bagd (Half Baked, 1998), amigos
fumam maconha o tempo todo e, de forma atrapalhada,
tentam tirar outro amigo da cadeia. Em O Barato de
Grace (Saving Grace, 2000), a protagonista uma dama
da sociedade que acaba de ficar viva e que, para pa-
gar suas dvidas, decide plantar maconha em sua estufa.
Todas as piadas a partir de ento tm a maconha como
tema principal, desde o plantio, a colheita, a maneira
como a socialite tenta virar fornecedora para os trafican-
tes, at a fogueira final.
Mesmo quando o gnero muda, passando das co-
mdias para os dramas, mais comum o uso da maconha
ser apresentado promovendo consequncias positivas.
No premiado filme Beleza Americana (American Beauty,
1999), explorada a importncia dada pela sociedade
atual imagem de sucesso, de xito econmico, e as con-
sequncias destas nas relaes interpessoais. No filme,
o personagem principal, Lester Burnhamv, interpretado
por Kevin Space, um pai de famlia norte -americano
que vive uma crise existencial e resolve question -la.
Sai do emprego, comea a fazer musculao, atra-
do pela amiga da filha adolescente e comea a fumar
maconha. O comportamento parte de um movimento
do personagem em busca de liberdade, reafirmao de
sua sexualidade e insatisfao com sua vida. Mais um
exemplo do cinema em que, de uma forma sutil, deixa
a mensagem de que a maconha tem um potencial de
ajudar na elaborao de angstias, alm de ser um ca-
talisador social.
A dcada de 1970 costuma ser apresentada como
uma poca em que o uso da maconha acontecia sem
prejuzos. Em C.R.A.Z.Y. Loucos de amor (C.R.A.Z.Y.,
2005), boa parte da trama se passa nessa dcada e ex-
pe a maconha, embora com papel secundrio na trama,
como uma forma de demonstrar sensualidade e busca de
identidade sexual. No filme, usada como instrumento
pelo qual o personagem pode apresentar seus conflitos
de sexualidade. Em determinada cena, o protagonista
est fumando maconha dentro do carro, em um estacio-
namento, noite, com o noivo de sua prima. Ningum
sabe, mas est apaixonado por este. No intuito de passar
a fumaa da maconha um para o outro, o personagem
principal aproxima sua boca da do outro, ou seja, por
meio da droga, a possibilidade de aproximao fsica foi
possvel. Nesse mesmo filme, outro personagem usu-
rio de herona e mostra vrias consequncias danosas,
at mesmo um quadro de overdose. A comparao entre
a droga pesada e perigosa e a droga leve, sem conse-
quncias impossvel de no ser feita.
Outro filme que trata da dcada de 1970 e apre-
senta a droga de uma maneira positiva Aconteceu em
Woodstock (Taking Woodstock, 2009). O roteiro faz da
maconha um componente revelador, cujo uso capaz
de transformar pais severos e fechados em pessoas
divertidas e soltas. O humor das cenas apresentadas
na intoxicao acidental dos personagens traz a falsa
impresso da droga como uma potente frmula de mo-
dificao de padres condicionados. Uma espcie de
fume e se torne algum mais divertido e livre. A mesma
sensao percebida no filme Simplesmente Complicado
(Its Complicated, 2009), no qual Meryl Streep interpre-
ta uma mulher separada que, por uma reviravolta da
vida, passa a ser amante do ex -marido. O uso da droga
mostrado como uma forma de tornar tudo mais vivo,
feliz e animado.
Alguns filmes brasileiros compartilham dessa mes-
ma tica voltada aos prazeres proporcionados pelo uso
da maconha. Possuem cenas em que os personagens
principais utilizam a substncia de uma forma recrea-
tiva, sendo seu uso associado a momentos engraados.
Exemplos so Muito Gelo e Dois Dedos Dgua (2006),
Div (2009) e A Guerra dos Rocha (2008), este ltimo
Dependncia qumica
165
mostrando de forma hilariante como duas idosas usam a
maconha como importante instrumento para evitar con-
sequncias piores de um assalto.
Ainda entre os nacionais, porm com outra ma-
neira de ver a problemtica, os filmes Tropa de Elite
(2007) e Cidade de Deus (2002) so de uma safra em
que apresentada uma faceta diferente, talvez mais rea-
lstica, mostrando a violncia que envolve a droga e o
trfico. Em Bicho de Sete Cabeas (2001), filme baseado
no livro Cantos dos Malditos, de Austregsilo Carrano
Bueno, descute -se a desinformao e o sensacionalismo
que, por muitos anos, estiveram relacionados ao uso
de maconha. O filme teve grande repercusso e serviu
para rediscutir as questes relacionadas aos tratamentos
voltados para usurios de drogas e hospitais psiqui-
tricos no pas, dando fora especial ao movimento de
desinstitucionalizao.
Alucingenos no cinema
O filme Medo e Delrio (Fear and Loathing in Las
Vegas, 1998) um excelente exemplo das alteraes
de sensopercepo e psquicas provocadas pelo uso de
alucingenos. muito interessante como o espectador
mobilizado, por meio das imagens, a experimentar a
vivncia de uma intoxicao. Em imagens distorcidas,
surreais, dilogos desagregados e cenas violentas, o fil-
me tenta transferir a quem o assiste o efeito perturbador
da realidade que a droga causa.
As mudanas de percepo provocadas por aluci-
ngenos so demonstradas em vrios filmes nos quais
a cultura hippie retratada utilizando tais drogas de
forma indiscriminada e como um meio de autoconheci-
mento. Um dos mais famosos o musical Hair (1979).
Em outro mais recente, Across the Universe (2007), os
efeitos psicodlicos so apresentados em forma de cores
mais ricas, sensaes alteradas e situaes onricas, rela-
cionadas ao uso de substncias alucingenas. O mesmo
ocorre no j citado Aconteceu em Woodstock, no qual,
em determinada cena de intoxicao, so transmitidas
ao espectador sensaes a respeito dos efeitos do LSD.
A leitura fenomenolgica possibilita, por intermdio
do filme, vivenciar possveis efeitos da droga, porm
deixando a impresso de que s existem distores atra-
entes da sensopercepo, gerando somente uma imagem
agradvel da droga.
Ainda sobre o LSD, o documentrio brasileiro LOKI
(2009), sobre a vida do cantor e compositor do grupo
Os Mutantes, Arnaldo Baptista, expe uma dura reali-
dade sobre as consequncias do uso da droga, e suas
sequelas so raramente vistas no cinema.
A cocana no cinema
Vrios filmes apresentam enredos envolvendo
o trfico de cocana. Parece haver certo fascnio de
Hollywood sobre tal tema. Scarface (1983) apresenta Al
Pacino interpretando um dos mais famosos traficantes
do cinema. O sucesso foi to absoluto que a verso ori-
ginal chamada de Scarface A Vergonha de uma Nao
(1932) acabou perdendo a notoriedade que tinha por
ter sido um dos primeiros filmes a abordar esse tipo de
comrcio. Ambas as verses tiveram a vida de Al Capone
como inspirao. Em O Pagamento Final (Carlitos Way,
1993), Al Pacino voltaria cena no papel de um trafi-
cante, dessa vez arrependido, querendo comear nova
vida ao sair da priso. O filme mostra as dificuldades
de reiniciar aps ter tido envolvimento com tal tipo de
crime.
24
Ainda a respeito do trfico, Profisso de Risco
(Blow, 2001), tambm com base em uma narrativa ver-
dica, conta a biografia de George Jung, um dos maiores
traficantes da histria. O jovem mostrado imerso no
universo do trfico de drogas durante o crescimento da
cultura sexo, drogas e rockn roll nos Estados Unidos
dos anos 1970. Inicialmente vende maconha. Depois de
um tempo preso, inicia o trfico de cocana, lucrando
de forma exponencial. Sua riqueza deve -se ao aumento
importante do consumo da droga no pas no perodo
retratado. O mesmo mostrado em Uma Carreira para
o Paraso (The Business, 2005), que retratada a poca de
entrada da cocana no mercado do trfico. importan-
te lembrar que, nesses filmes, os traficantes, apesar dos
riscos, tm vida confortvel, repleta de luxo, mulheres e
poder, mesmo que, em todos os casos referidos, os tra-
ficantes tenham finais comprovando que o crime no
compensa.
Meu Nome No Johnny (2008) baseou -se em fa-
tos reais. Conta a histria de um jovem de classe mdia
do Rio de Janeiro que, na dcada de 1980, passou de
usurio de cocana a traficante. A excelente interpreta-
o de Selton Mello faz deste um dos melhores filmes
nacionais sobre o assunto.
Ainda sobre o comrcio de cocana, Maria Cheia
de Graa (Maria Full Of Grace, 2004) aborda a questo
das chamadas mulas, pessoas que fazem a ingesto
de diversos pacotes contendo cocana no intuito de
transportar a droga de um pas para outro. Essa ao
repleta de riscos, j que, alm da questo da ilegalidade,
h ainda o risco de morte caso os pacotes se rompam. A
personagem principal, uma jovem colombiana grvida,
iludida pelas promessas de ganhos fceis e decide le-
var a cocana aos Estados Unidos.
A cocana e seus usurios so apresentados de
diversas maneiras nos filmes. s vezes, a droga recebe
closes, s vezes o espectador levado a entender que
essa droga est de alguma forma presente na cena. Em
O Gigol Americano (American Gigolo, 1980), enquan-
to o personagem de Richard Gere se prepara para mais
uma noite de trabalho, experimentando roupas, utiliza a
droga de maneira despretensiosa e quase casual. J em
Tina (Whats Love Got to Do With It, 1993), o usurio em
questo mostrado como agressivo e violento, em uma
das cenas de estupro mais violentas j realizadas.
166
Diehl, Cordeiro, Laranjeira & cols.
A cocana tambm apresentada como uma ma-
neira de aumentar o prazer sexual, como visto no j
citado Instinto Selvagem e em Corpo em Evidncia (Body
of Evidence, 1993). Em ambos os casos, as personagens
interpretadas por Sharon Stone e Madonna, respec-
tivamente, falam que usam cocana no momento da
atividade sexual. Em Corpo em Evidncia, a personagem
central acusada de causar a morte do namorado com
doses de droga e sexo.
A epidemia de crack ainda no atingiu o cinema.
Em maio de 2010, em uma lista existente na Wikipdia,
chamada List of Drug Films, constavam 388 filmes em
lngua inglesa (incluindo seriados). Dessa lista, apenas
22 apresentavam o crack em seu contedo. No cinema
nacional, o uso do crack tambm parece que ainda no
foi descoberto. Um dos raros exemplos a verso em fil-
me para a pea de Plnio Marcos, de 1996, Dois Perdidos
em uma Noite Suja (2003). No filme, Paco, vivida por
Dbora Fallabela, vive em Nova York como imigrante
ilegal, se prostitui e usa crack. O uso da droga ajuda a
montar um cenrio sobre o pior da vida dos imigrantes
ilegais brasileiros.
Opioides no cinema
A herona e os derivados de opioides de manei-
ra geral aparecem bastante na stima arte, em especial
nos filmes norte -americanos. O curioso que, em sua
maioria, ao contrrio do tabaco e do lcool, os filmes
mostram os prejuzos do uso ou as graves crises de absti-
nncia, tambm existindo certo fascnio sobre esse tema.
Vrios filmes se tornaram muito conhecidos exatamente
por retratar histrias reais de usurios de herona, como
Sid e Nancy O Amor Mata (Sid & Nancy, 1986) ou Eu,
Cristiane F., 13 anos Drogada e Prostituda (Christiane
F. Wir Kinder vom Bahnhof Zoo, 1981).
Um dos primeiros filmes a apresentar essa tem-
tica foi O Homem do Brao de Ouro (The man With The
Golden Arm, 1955), no qual Frank Sinatra interpretou
o baterista e crupi ilegal de pquer Frankie Machine.
O personagem dependente de herona precisa a todo
instante lidar com a culpa de ter tornado sua esposa
paraplgica ao dirigir intoxicado, ao mesmo tempo em
que uma recada coloca seus sonhos prova. Um fil-
me polmico e revolucionrio para a poca em que foi
produzido.
Em Pulp Fiction Tempo de Violncia (Pulp Fiction,
1994), as cenas so repletas de aparies de drogas,
porm uma das mais marcantes ocorre quando a per-
sonagem Mia Wallace, interpretada por Uma Thurman,
est danando, comea a fumar, beber e a usar herona
at cair no sof, com seus olhos azuis escancarados e
sangue em seu nariz, em uma overdose da droga. A rea-
nimao da personagem com uma injeo de adrenalina
direto no corao j foi considerada uma cena cult.
24
Gia Fama e Destruio (Gia, 1998) um filme
em que Angelina Jolie apresenta a vida real de uma das
mais famosas modelos do incio da dcada de 1980. O
envolvimento com as drogas apresentado de forma
paradoxal vida de glamour que cercava a personagem
central. Sndrome de abstinncia, tratamento com me-
tadona e terapia de grupo so apresentados de forma
clara ao espectador. Em Ray (2004), inspirado na vida do
cantor e pianista Ray Charles, tambm so apresentadas
cenas de intoxicao, e a maneira como o personagem
central decidiu fazer sua desintoxicao impressionan-
te (e no deve ser copiada).
O filme Candy (2006) expe o mote do uso da he-
rona de uma forma interessante. Alis, na fala de um
dos personagens, o Casper, interpretado por Geoffrey
Rush, h uma sabedoria significativa sobre a questo da
dependncia quando se pode parar com a droga, no se
quer; quando se quer, no se pode.
Em Piaf um Hino ao Amor (2007), Marion
Cottilard interpreta a complicada vida da cantora Edith
Piaf, na qual abuso/dependncia de lcool e opioides
so mostrados de forma explcita, e suas consequncias
tambm. Do mesmo ano que o filme anterior, As Coisas
que Perdemos pelo Caminho (Things We Lost in the Fire,
2007) tambm apresenta de forma mais realstica os
prejuzos da dependncia e o sofrimento da sndrome
de abstinncia da herona.
Metanfetaminas no cinema
As metanfetaminas tm ganhado maior exposi-
o no cinema nos ltimos anos. No filme Sem limites
(SPUN, 2002), a produo clandestina e o envolvimen-
to de jovens com o consumo dessas drogas so o foco
central do enredo. Os efeitos tanto excitatrios quanto
alucingenos envolvidos so constantemente retrata-
dos, assim como as transformaes fsicas e psicolgicas
e tambm as sociais.
O filme Festa Rave (Groove, 2000), como o prprio
ttulo apresenta, mostra como funcionam as festas rave e
como o ecstasy usado de forma indiscriminada. Durante
o filme, at explicaes sobre os efeitos dessa substn-
cia so apresentadas. Outro, de enredo semelhante,
Vamos Nessa (Go, 1999), no qual a personagem princi-
pal deseja intermediar o trfico da droga para conseguir
dinheiro, porm as coisas no saem como o planejado.
H desde amostras do trfico e da ilegalidade que envol-
ve a droga com cenas inusitadas, como, por exemplo, a
da personagem que vende aspirina dizendo ser ecstasy.
um timo filme para expressar elementos da cultura club-
ber e da msica pop e eletrnica, bem como para mostrar
sua triste associao com o uso das metanfetaminas.
Partindo -se para as sutilezas, o desenho anima-
do Madagascar (2005) apresenta cenas como a do leo,
que, ao entrar numa festa, afirma que, se soubesse que
seria uma rave, teria levado uma balinha. Em Joinville,
cidade de Santa Catarina, o filme foi proibido para me-
nores de 18 anos, j que, segundo denncias de um pai,
faria apologia ao uso de metanfetaminas.
Dependncia qumica
167
ABUSO DE MEDICAMENTOS PRESCRITOS
Anfetaminas no cinema
A anfetamina no cinema aparece em destaque no
comentado filme Rquiem para um Sonho (Requiem for a
Dream, 2000), no qual todo o processo de dependncia
da droga pode ser acompanhado, alm dos fenmenos
que podem surgir na intoxicao. H cenas interes-
santssimas, como, por exemplo, aquela na qual uma
personagem tem alucinaes visuais, auditivas e, ain-
da, delrios de referncia, acreditando que a televiso
fale com ela. A droga tambm evidenciada na cinebio-
grafia de Johnny Cash e June Carter, revelando a difcil
trajetria do cantor pelas vicissitudes da dependncia
qumica.
O atual A Vida ntima de Pippa Lee (The Private
Lives of Pippa Lee, 2009) mostra a me da personagem
principal vivendo uma instabilidade emocional intensa,
mesclando perodos de grande agitao e atividades
com outros nos quais ficava s deitada na cama e triste.
Mais tarde, descobre -se que essa inconstncia de humor
advinda de sua dependncia de anfetamina. H ce-
nas muito emocionantes, em especial quando sua filha,
Pippa Lee, faz uso da droga, em uma tentativa de tentar
entend -la, e observa, com essa experincia, que h uma
incapacidade da me em notar os prejuzos causados.
Ansiolticos e calmantes no cinema
Uma srie de filmes hollywoodianos apresenta si-
tuaes nas quais algum est nervoso, tenso ou insone
e, rapidamente, toma, pede ou algum lhe oferece um
comprimido para esses sintomas. Esses medicamentos
so apresentados como maneiras rpidas e seguras de
amenizar aflies, dor ou cansao, ou efeitos de outras
substncias. Como exemplo, voltando ao filme Rquiem
para um Sonho, os calmantes so utilizados de forma
abusiva pela personagem que est tentando emagre-
cer, sobretudo nos momentos em que as anfetaminas
a deixam com o psiquismo acelerado. Outro exemplo
ocorre em Elvis O Incio de uma Lenda (Elvis, 2005),
originalmente feito para a TV. Nesse filme, Elvis Presley
apresentado j no incio da carreira como um abu-
sador de medicamentos, incluindo plulas para dormir.
Em uma cena, a namorada mostra preocupao pela
quantidade diria de medicamentos ingeridos por ele.
Em outra, ele medica essa namorada com remdios
para dormir, que passa muitas horas sem acordar, mes-
mo com as tentativas dos familiares, deixando -os muito
apreensivos pelos efeitos de tais calmantes. Danando
como Loucos (Im Dancing as Fast as I Can, 1982) um
dos poucos filmes nos quais se apresentam questes re-
lativas dependncia de benzodiazepnicos, incluindo a
prescrio mdica, o uso indiscriminado pela persona-
gem, sua sndrome de abstinncia e a internao para
tratamento.
Tentativas de suicdio nos filmes com frequn-
cia so feitas utilizando medicamentos calmantes.
Acontece, por exemplo, no j citado Tina (Whats Love
Got to do With It), em que, cansada de tantos abusos e
antes de mais um show, a protagonista toma todos os
comprimidos que havia no seu camarim, sendo levada
de ambulncia para atendimento de emergncia.
CONSIDERAES FINAIS
O cinema tem mostrado de maneira ampla os
malefcios das drogas, em especial da herona, porm,
quando se trata de tabaco, lcool e maconha, parece
haver uma distoro da stima arte e uma promoo
de imagens positivas das drogas. A consequncia dis-
so na cultura tem sido, h dcadas, desastrosa, fazendo
com que diversos estudos demonstrem uma associao
direta entre a exposio dessas cenas e o uso das subs-
tncias. Sabe -se atualmente que a indstria do tabaco
carrega em sua histria uma estreita relao com o ci-
nema, tendo conseguido, por meio de suas polticas de
mar keting, associar o uso do cigarro a falsas imagens
positivas, sensuais e saudveis. Observa -se que o lcool,
o cigarro e a maconha tm sido mostrados com apelo
aos jovens mediante aproximaes com um esprito de
libertao, como elemento dos ritos de passagem e ins-
trumento essencial para diverso e socializao entre
seus pares.
Filmes que possuem substncias psicoativas como
tema central costumam apresent -las de maneira mais
real, com suas consequncias e prejuzos. Os demais
acabam por reduzir os malefcios e os danos e, com base
nos estudos que defendem influncia do cinema sobre os
comportamentos, podem, se no estimular, diminuir os
receios de pessoas que nunca experimentaram drogas.
Q
QUESTES PARA DISCUSSO
1. Como explicar o fato de filmes que hoje possuem alguma classificao de restrio para determinadas idades, em
poucos anos j estarem passando no horrio da tarde em nossas televises?
2. Seria necessria uma poltica de regulamentao, aumentando as idades para as quais os filmes so liberados,
quando existirem imagens com o cigarro e/ou o lcool?
168
Diehl, Cordeiro, Laranjeira & cols.
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