El arte que Adolf Hitler aniquil

Alemania resucita la nueva objetividad en el 80 aniversario de la cada de Weimar

Varias muestras hacen justicia al movimiento pictrico borrado por el nazismo
LEX VICENTE Stuttgart 17 DIC 2012 - 20:42 CET13
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'Campesinos industriales', pintura de Georg Scholz, expuesta en Stuttgart.
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Machtergreifung. As denomin la propaganda nazi a la toma de poder de Adolf Hitler,
acontecida en enero de 1933, que puso fin a la Repblica de Weimar. Y, con ella, al periodo
dorado para las artes que irrumpi en la frgil Europa de entreguerras. Con el 80 aniversario
de la cada del rgimen democrtico a la vuelta de la esquina, los museos alemanes han
decidido esclarecer en qu consisti el semiolvidado movimiento esttico surgido durante esa
dcada y media encajada entre 1919 y el ascenso del nazismo: la llamada nueva objetividad.
Una exposicin en el Kunstmuseum de Stuttgart inspecciona hasta el 7 de abril esta corriente
aparecida en oposicin a los delirios idealistas heredados del romanticismo decimonnico, que
se dieron de bruces con la realidad blica del siglo posterior, y al excesivo individualismo de
los pintores expresionistas.
Los creadores de la nueva objetividad, con Otto Dix y George Grosz al frente, fueron
partidarios de desarrollar un arte anclado en la realidad social, que no hiciera ascos a
temticas como la guerra y la pobreza. Y que adoptara un lenguaje formal sobrio y crudo,
alejado de la desbordante emotividad y de la obsesin formalista del expresionismo. El objeto
tiene que ser primordial y determinar la forma. Para m importa ms el qu que el cmo. El
cmo tiene que surgir de qu, dej dicho Dix. La mirada del pintor objetivista aspiraba a ser
todava ms precisa que la del fotgrafo, en un momento en que el canon se empez a alejar
de la subjetividad imperante, considerando que las ensoaciones del artista suponan una
evasin incomprensible ante un contexto sociopoltico tirando a grave, respecto al que nadie
tendra que girar la espalda.
Desde hace unos meses, el movimiento asiste a una resurreccin en Alemania. Adems de la
muestra en Stuttgart, se acaba de organizar otra en Dresde, donde Dix ense Bellas Artes
antes de ser considerado enemigo pblico del nazismo, y se prepara una tercera gran
exposicin en Mannheim, ciudad que dio origen al movimiento a travs de una exposicin
celebrada en 1925. Al margen de las efemrides, no es casualidad que la nueva objetividad
vuelva ahora, en un momento de transicin marcado por temas parecidos, como la crisis
econmica y el aumento de la desigualdad social, cuando los ricos son todava ms ricos y los
pobres estn ms desamparados, explica su comisaria, Ilka Voermann. Adems de las
exposiciones en curso, la Berlinale se sumar a este revival en febrero con una retrospectiva
sobre el cine rodado durante la Repblica de Weimar. La nueva objetividad no solo influy en
la pintura, sino en la prctica totalidad de las disciplinas artsticas, de la literatura a la
arquitectura. Para oponerse al egocentrismo expresionista, Bertolt Brecht escribi sus obras
junto a sus actores, defendiendo el teatro como fruto de un trabajo colectivo y no como la obra
magistral de un genio solitario. Alfred Dblin, que incit a los escritores de su poca a
implicarse activamente en el compromiso cvico por una sociedad mejor, transcribi en Berlin
Alexanderplatz la vida que herva en la metrpolis con mtodos inspirados en el reportaje
periodstico de Egon Erwin Kisch, partidario de prescindir de todo sentimiento personal o lrico
en la expresin literaria.
Con Dix o Grosz al frente, desarrollaron un arte anclado en la realidad
social

'La bailarina Anita Berber', obra de Otto Dix de 1925.
El equivalente pictrico a ese narrador omnisciente y supuestamente imparcial se encuentra
en la obra de Otto Dix, que terminara renegando del expresionismo e impulsara la
contrarreforma de la nueva objetividad a travs de lienzos que describen el bullicio de la gran
ciudad a ritmo del jazz que desembarc en el Viejo Continente junto a las tropas
estadounidenses. Pero la crueldad de la guerra en las trincheras, la indigencia escondida en
los callejones oscuros y la miseria teida de frivolidad que se concentraba en los burdeles
tampoco escaparon a su escrutinio. Las contradicciones de la vida urbana quedaron reflejadas
en su trptico Grostadt (1928), donde las clases acomodadas bailaban despreocupadamente
en la imagen central, mientras que veteranos de guerra mutilados y desesperadas prostitutas
callejeras ocupaban los dos laterales. Dix tambin se hara conocido por sus retratos de la
burguesa de Weimar, cuya tcnica influira en Balthus y en Grant Wood, el celebrrimo autor
de American gothic (1930).
Por sorprendente que parezca, Dix se consideraba apoltico. Juraba que su objetivo era
retratar la injusticia social, pero no necesariamente combatirla. Dijo que quera convertirse en
el ojo del mundo, pero no en un lder ni un activista. De hecho, se considera que el uso de
una violencia desaforada en sus escenas de guerra, que en aquel momento no era nada
habitual encontrar en la pintura, respondi a una voluntad ms sensacionalista que
antibelicista. Dix pretenda crear un efecto esttico en el espectador, ms que despertar su
conciencia, apunta Ilka Voerman. Pero la distancia que Dix reivindicaba ante la temtica
elegida le servira de poco durante la irrupcin del nazismo, cuando fue listado en el inventario
de artistas degenerados por el rgimen. Sus obras sobre la guerra fueron juzgadas como un
sabotaje militar en toda regla. Dix se vera obligado a pasar el resto de sus das lejos de
Berln, junto al lago Constanza, donde se recicl en pintor de paisajes con una carga alegrica
indudable, repletos de amenazantes nubarrones y animales portadores de infortunio.
Dentro de las filas de la nueva objetividad tambin convivieron pintores no necesariamente
izquierdistas. En el fondo, lo que defini al movimiento, ms que un proyecto ideolgico en
comn, fue el calco de la realidad social y la tcnica ultrafigurativa. Por ejemplo, Rudolf
Schlichter, que se haba dado a conocer retratando los clubes de lesbianas en el Berln de los
aos veinte, acab acercndose al catolicismo y entablando amistad con el escritor
conservador Ernst Jnger, de quien pintara un retrato un tanto homoertico. Los nazis
consideraron su obra prcticamente pornogrfica tal vez por la influencia de sus escritos
personales, que s lo eran y le prohibieron exhibir sus pinturas.
La Berlinale se sumar con un homenaje al cine de esa poca
Menos dificultades encontraron Christian Schad, quien se convirti en uno de los retratistas
ms reputados del rgimen pese a que nunca lo apoy abiertamente, y Weiner Peiner, que
haba sido incluido en la seminal exposicin de 1925 y luego se convertira en uno de los
artistas ms prestigiosos del nacionalsocialismo. Su cuadro Deutsche Erde (Campo
alemn), retrato de una Alemania rural y depositaria de las esencias nacionales, fue entregado
a Adolf Hitler como regalo poco despus de su acceso al poder.
El prestigio intelectual del movimiento acabara erosionndose. Walter Benjamin, que haba
apoyado el espritu de la nueva objetividad durante sus inicios, terminara denigrando su
oportunismo. Han transsformado la lucha contra la miseria en un artculo de consumo.
Transforman la lucha poltica hasta convertirla en objeto de una contemplacin confortable,
dijo en 1934. Denunciaba su tmido compromiso y actitud manifiestamente burguesa. Y, sin
embargo, la actitud furibunda de los nazis al descubrir unos lienzos que dejaban a la
intemperie una realidad muy poco fotognica y encerraban una violenta inclemencia en la
frontera con la stira venenosa demuestra que la nueva objetividad molest. Entre bastante y
mucho.