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A TECNOLOGIA E A QUESTO DE GNERO: A


IMAGEM FOTOGRFICA E O OLHAR FEMININO


Henrique J. Leal F. Rodrigues
Doutorando HCTE/UFRJ
hlfrodrigues@gmail.com

Ricardo Silva Kubrusly
Orientador HCTE/UFRJ
riskuby@gmail.com


INTRODUO

Como no poderia deixar de ser, a fotografia foi, e ainda o , um espao masculino, seja na
figura de pesquisadores, fotgrafos e/ou acadmicos. No entanto, a partir dos anos 30 do sculo
XX, o quadro comea a se modificar.A fotografia passa a ter um novo olhar em suas fileiras, pois
algumas mulheres comeam a se dedicar fotografia, rompendo uma barreira de longo tempo. So
fotgrafas quecomearam a impor sua presena e a qualidade de seu trabalho, em um meio
exclusivamente masculino, trazem para a fotografia uma perspectiva diferente, fundada na
sensibilidade e particularidades do feminino.
Esta nova afirmao feminina em um campo historicamente masculino reacende a discusso
do porque se levou tanto tempo para se romper estes obstculos em um campo onde o olhar
multifacetado e de uma complexidade que transcende questes de gnero. Surge, a partir deste
momento, questes tais como: quais foram as condies que permitiram e favoreceram esta
mudana de comportamento social e profissional, e quem foram estas pioneiras da fotografia
profissional.

O LUGAR DA MULHER NO MUNDO MASCULINO NO SCULO XIX E INCIO DO
SCULO XX
A mulher na maioria das sociedadesdo sculo XIX e incio do XX ocupava um lugar de
submisso figura masculina, seja pai ou marido, tendo de se ocupar de tarefas domsticas e de
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trabalhos complementares (secundrios) s necessidades de sustento familiar. Com raras excees,
tais como a viuvez ou inoperncia da figura masculina em gerir o sustento da casa, a mulher se
contentava, ou se submetia, a cuidar dos filhos, da casa e de servios relacionados com tais
determinaes sociais que impunham a ela um lugar reservado e limitado das suas possibilidades de
se desenvolver (estudar etc). Raras mulheres conseguiam, neste perodo, transps as barreiras
impostas pelo poder de uma sociedade machista. Mesmo nas classes mais ricas, ou nos grupos mais
esclarecidos ou cultos, as atitudes de mulheres frente a sua liberdade de escolha e desejo eram
constantemente reprimidas, desde sua sexualidade at a sua escolha profissional. Mulheres como
George Sand (mulher que adotou um nome e comportamento masculino para poder se diferenciar e
ridicularizar a ideologia do pequeno mundo burgus europeu) e Chiquinha Gonzaga (musicista
popular) eram excees que confirmavam uma perversa regra: no mundo masculino elas no
possuam o mesmos direitos e nem mesmo o direito de question-los.
Este quadro comea a se modificar drasticamente com o fim da Belle poquena ecloso da
1 Grande Guerra Mundial (1 GGM). o fim da fantasia de um mundo sem guerras entre as
grandes potnciase o incio de uma transformao radical no mundo at ento conhecido. No
comeodo conflito, governos (de ambos os lados) incentivaram a ideia de ser uma guerra rpida e
justa, uma guerra de honra e romntica. A realidade foi dura, sangrenta e longa. A destruio de
campos agrcolas, pastos e cidades, a perda incompreensvel de vidas e a emergente insatisfao
entre as tropas, levaram a certeza de que esta era uma guerra econmica e de interesse exclusivo de
companhias e governos, nada tinha com liberdade ou justia. No entanto, a tecnologia de guerra
incentivou no s a continuidade do conflito, bem como revolucionou a medicina, a tica, as
indstrias qumicas, a aviao etc.
Como no poderia deixar de ser, a sada macia de homens para a frente de batalha criou
buraco enormes na indstria, nos campos e na burocracia dos Estados. A soluo encontrada foi a
de utilizar a mo de obra ociosa, ou seja, a mo de obra feminina. Amulheres ao assumir o lugar
produtivo dos homens nas fbricas e escritrios, ganha com o trabalho a conscincia de liberdade,
igualdade e direitos antes negada ela. O masculino em sua arrogncia narcsica de predador e
dominador, ao produzir uma guerra que no se avaliou como e para onde esta iria se desenvolver,
abriu espaos para que o feminino se tornasse consciente de seus novos direitos e assim,
transformasse radicalmente o seu olhar para si e para o mundo em que se inseria. Foi a primeira
revoluo social decorrente da 1 GGM, mas no seria a ltima.
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A crescente insatisfao, a fome e as perdas inteis de vidas fazem com que se iniciem
rebelies e motins dentro e fora das fileiras militares. A mais importante, mais perene e de maior
determinao para o mundo at ento conhecido foi a Revoluo Bolchevique de 1917, que no s
derruba o Czar Nicolau e toda a aristocracia, mas coloca no poder os sovietes de camponeses e
operrios. a grande revoluo social e econmica que defende os direitos dos diferentes (culturas,
gnero, sexualidade etc) em lugar da explorao (econmica, cultural, tnica, gnero etc) de alguns
sobre a maioria. O Imprio Russo desaparece em questo de meses e em seu lugar surge a Unio
das Repblicas Soviticas. O mundo abalado por uma revoluo que em apenas 10 dias abala as
estruturas de toda a Europa (com seus Imprios e colnias) e os Estados Unidos da Amrica (com
seu capitalismo e seus pases satlites), mas injeta, semeia em todos os povos submetidos e
explorados a semente de que algo pode ser diferente, algo novo est no ar. Logicamente, a mudana
ao ser econmica, poltica e social, transborda para os costumes, a famlia, os ideais, os conflitos de
gnero, os direitos do trabalhador, os governos...ningum mais sair impune desta revoluo que a
1 GGM iniciou.
A mulher no se contentar com um lugar secundrio, no mais se acomodar em estar
submetida, ir querer ocupar o seu novo, e por direito seu, lugar neste novo mundo...levar tempo
para algumas coisas at os dias de hoje, mas nada ser como antes para o feminino, mas
principalmente e indubitavelmente para o masculino.

A TECNOLOGIA E A FOTOGRAFIA: UMA RPIDA E PEQUENO RESGATE
HISTRICO
A tentativa dos seres humanos em capturar as imagens suas e do mundo em que se inseriam,
comea nas mos gravadas nas cavernas pr-histricas como sendo a primeira tentativa real de
relacionar o imaginrio com a realidade.
A partir da, at a evoluo da qumicae da mecnica de instrumentos com a 1 GGM leva a
captura de imagens a sair da idade da pedra. Deixando o daguerrtipo e a pesada cmera de
chapaspara trs surge um equipamento leve, compacto, de mecnica resistente e de uma tica
precisa: as cmeras de prisma tico. A 1 GGM com seus avanos militares no campo da mecnica
e da tica de preciso para os armamentos, da evoluo da qumica e da necessidade de criar um
design compacto que facilitasse o transporte nos campos de batalha, foram essenciais para o
desenvolvimento da fotografia.
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Aps a guerra, surgem asprimeiras cmeras reflex, as SLR (single lensreflex reflex de
lente nica), com um sistema que se estrutura em um mecanismo mvel que permite a captura da
imagem de modo exato, como foi visto pelo fotografo ao enquadrar o objeto a ser fotografado. O
mecanismo, embora complexo, funciona de modo simples e eficiente, onde o espelho levanta,
alterando o caminho da luz dentro da mquina eesta desviada em direo ao filme. A captura de
imagens torna-se uma ao fcil e rpida, onde a focagem ou a profundidade de campo que
queremos selecionar, acabam sendo calculados com rara preciso e rapidez.
Em 1936,a alem Kine-Exactadesenvolveuma cmera reflex (SLR), sendo a pioneira em
criar mecanismos inovadores que foram rapidamente incorporados por outros fabricantes de
cmeras.Entre seuspioneiros destaques tcnicos podemos apontar:
SLRque utilizava filmes de rolo 127 (1933 - VP Exakta)
Flash com tomada embutida ativado pelo obturador (1935)
SLR a usar um filme de 35 mm (1936 - ExaktaKine)
Embora pioneira, no alcanou um lugar de relevo junto aos profissionais, lugar na prtica
ocupado pela cmeras Leica e Rolleiflex, que se constituram em sinnimo de qualidade de
equipamento fotogrfico, sendoas mais usadas por fotgrafos do mundo inteiro.
A Laica deve a OskarBarnack(um entusiasta da fotografia e do recm inventado cinema) o
desenvolvimento de uma cmera compacta e porttil. Barnack aproveitou sua experincia como
fotgrafo afeito a carregar as pesadas cmeras fotogrficas de sua poca, com suas chapas e
pesados trips, e criou uma caixa de metal ondefoi acoplada uma lente telescpica com um
obturador de velocidade nica (1/40 seg.). Surge, assim, a Ur-Leica que utilizava fotogramas de
24x36 milmetros para a obteno de imagens mais ntidas.Em1924, se inicia a produo em srie
da primeira Laica com uma lente 50mm e abertura de f/3.5, foram 30 prottipos conhecidas
comoLeica 0 (zero). No incio da dcada de 30, a Leicaj produzia o seu primeiro modelo com lente
intercambivel determinando aabertura de novos horizontes para a fotografia mundial.
Outro grande avano tecnolgico para cmeras compactas e portteis se deve ao
aparecimento da Rolleiflex, fabricadas pela empresa alem Franke&Heidecke. So cmeras de
formatoTLR (TwinLensReflex - lentes reflexivas gmeas) com duas lentes objetivas com a mesma
distncia focal. Uma das lentes uma objetiva que captura a imagem, enquanto a outra lente
usada para fazer parte do sistema de visor que fica na parte superior da mquina. O visor consiste de
um espelho cnico de 45 graus que permitia que a visualizao da imagem, em tamanho menor,
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sem perda de enquadramento ecom uma tela de focagem (no luminosa) no topo da cmera, alm
de um sistema de abertura na forma de cap pop-up. Isto ajudava a reduzir o seu peso e o seu
tamanho. O foco mostrado na tela de focagem exatamente igual, garantido pela sincronicidade da
objetiva superior (a lente fotogrfica) com a objetiva do visor.Seus obturadores atingiam
velocidades de captura de at 1/500 segundos e utilizavam um filme de tamanho 120 (6x6 cm). Seu
corpo metlico garantia proteo e leveza, que juntamente com seu tamanho compacto, de peso
reduzido, com excelente sistema tico (lentesZeiss e Schneider) e visores muito ntidos, se
transformou rapidamente num equipamento tambm muito usado por profissionais que
necessitavam de agilidade e leveza no seu trabalho.A Rolleyflex teve como destaque um
mecanismo de avano defilme robusto e muito bem projetado, fazendo com que o carregamento e
avano fosse rpido e semiautomtico, e a introduo de um contador automtico de filme, atravs
de um sensor que iniciava a contagem dos quadros facilitando a leitura pelo fotgrafo.
Todas as trs mquinas foram fruto da tecnologia tica e mecnica da indstria alem, que
embora muito avanada na produo de equipamentos, no possuia a mesma eficincia no
surgimento de grandes nomes da fotografia. Este fato decorre que a sociedade alem no encarava a
fotografia como uma forma de arte e nem, ainda, era considerada uma potente arma para se
documentar a realidade. Esta realidade rapidamente muda com a viso miditica que Joseph
Goebbels impor ao cotidiano alemo com a ascenso do nazismo, a fotografia e o cinema, ou seja
as imagens, se tornaro grandes aliados da propaganda do III Reich.

O OLHAR FEMININO E A FOTOGRAFIA: TECNOLOGIA, COMPORTAMENTO E
GNERO
A presena feminina na fotografia se fazia de forma espordica e extremamente elitista, pois
os equipamentos eram caros e pesados, impondo uma dificuldade maior para a mulher em um
mundo dominado pela fora e pelo machismo. Algumas excees fugiram a regra, mas com certeza
para confirmar a existncia da mesma. Uma destas raras excees foi a Princesa Izabel, filha de D.
Pedro II, Imperador do Brasil, ele mesmo um aficionado pela fotografia e pelas novidades
cientficas da poca, que proporcionou a sua filha a possibilidade de se envolver com a captura de
imagens. A sua presena como fotgrafa do cotidiano da famlia imperial s foi possvel pelo apoio
de seu pai, da facilidade em adquirir equipamento fotogrficos (caros e raros), mas principalmente,
de possuir em seu entorno as condies estruturais para desenvolver este seu hobby: escravos para
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carregar os pesados equipamentos, empregados que asseguravam as facilidades na locomoo de
sua alteza, e finalmente, professores-fotgrafos que lhe asseguravam um aprendizado rpido e
eficiente. No entanto, esta realidade no era extensiva as outras mulheres no Brasil e no mundo.
Com o advento das mquinas reflex, compactas e mais leves (Rolleiflex e a Leica) surge a
possibilidade do manejo e da mobilidade na captura de imagens mais de acordo com o corpo
feminino. Como consequncia, grandes nomes da fotografia feminina surgem produzindo imagens
modernas e sensveis. Algumas destas mulheres tinham em comum no s um desejo imenso em
estar frente dos acontecimentos, e por definio de captur-los, mas bem como eram possuidoras
de um esprito revolucionrio traduzido por uma forte ligao com as ideologias emergentes
(socialismo e nazismo) alm, claro, de uma constante busca de independncia em um mundo
profundamente machista.
Assim, a militante comunista Gerda Taro, a socialista Tina Medotti e a fotgrafa e cineasta
do nazismo Leni Riefenstahl trazem para a fotografia o olhar da mulher, do feminino, para um
mundo construdo e dominado por homens, trazendo uma nova perspectiva para uma realidade
anteriormente ocupada, capturada e fotografada somente por um olhar masculino.
Mas o que diferencia o olhar masculino do feminino?
Para responder esta pergunta devemos ir a Freud, que desvenda o mistrio da mulher para os
homens, que at hoje ainda procuram entender o funcionamento e o olhar feminino para as coisa do
mundo. Para Freud, apesar dos homens procurarem entender e estar mais prximos das mulheres,
elas ainda se apresentam como uma incgnita para a lgica dos homens, ou seja, o masculino ainda
tem em seu imaginrio a viso do feminino como algo desconhecido que a duras penas dever ser
um dia, quem sabe, desvendado.
Dentro do campo da Psicanlise, Wilhelm Reich procurou olhar atravs de seus estudos
sobre o contato somato-psquico estabelecido na forma em que o ser humano se articula e se
relaciona consigo e com o mundo,entender como construmos nossas caractersticas de
funcionamento e comportamento. Atravs do olhar e do que, como e por que capturamos o mundo
interno e externo e determinamos inconscientemente ou conscientemente o nosso posicionamento
perante a vida. Assim, quanto maior for o desbloqueio deste segmento maior ser nossa
possibilidade de perceber, capturar e conectar a nossa intimidade e o mundo que nos cerca. Para ele,
o masculino e o feminino so dois campos interligados e complementares que trazem para as nossas
vidas a qualidade do equilbrio. O olhar masculino e o olhar feminino so instncias especiais da
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particularidade da sexualidade humana, e como tal, capturam a partir de suas especificidades o
mundo que se apresenta sob sua gide, seja ele interno ou interno. So diferentes para poderem ser
iguais. Deste modo, por que no se poderia falar de um a partir do outro?Logo, falar do olhar
feminino na fotografia atravs do olhar masculino uma forma correta de se pensar o outro.
Mas agora, como a tecnologia entraria como sustentculo para este olhar?
Ser que sem o desenvolvimento tecnolgico das Rolleiflex e Laicas as mulheres poderiam
ter nos anos 30 ocupado um lugar to ousado em um mundo claramente masculino, o da fotografia?
Ou, ser que sem a atitude feminina de trazer as lutas nos movimentos sociais dos anos 30 para a
fotografia, esta poderia ter tido um olhar feminino, mesmo que com cmeras mais leves e geis?
correto pensar que o olhar feminino para a captura de imagens realmente s foi possvel
nos anos 30 do sculo XX pela associao de dois fatores fundamentais: as transformaes
tecnolgicas na fotografia e as mudanas poltico-sociais.
O advento de novas tecnologias na fotografiafoi fundamental para a entrada das mulheres
nestecampo,pois sem as mquinas compactas, portteis e de alta qualidade tecnolgica, no seria
possvel a priorilevar o olhar feminino para a captura de imagens. No entanto, sem a emancipao
da mulher na sociedade ps-guerra e ps-revoluo socialista seria muito difcil o machismo social
reconhecer, e permitir, que esta ascendesse profissionalmente e sasse do lugar de submisso a que
era imposta. A luta feminina por seus direitos ganhou contornos de realidade com a ida das
mulheres para postos chaves anteriormente ocupados por homens, a necessidade de sua presena em
trabalhos antes limitados ao masculino, a necessidade de preenche-los por falta de mo de obra, a
liberdade no s de trabalhar, mas de gerir suas vidas, suas casas e sua sexualidade determinaram
uma mudana de comportamento impossvel de ser retroagido.

CONSIDERAES FINAIS
Assim, tecnologia e transformaes scio-polticas deram a sustentao para a garantia da
luta pelos direitos de serem donas de si mesmas, donas de seus desejos e de suas possibilidades. A
mudana de comportamento atravs destas duas instncias proporcionaram a mulher se tornar, alm
de tudo, uma fotgrafa. Gerando uma nova forma e uma nova perspectiva entre o que se observa e o
que se captura, revelando-se na trade contato-tecnologia-gnero um novo olhar: o feminino. Foi
atravs dos movimentos sociais e da tecnologia que a mulher encontrou o reconhecimento de um
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novo papel social para si em um mundo que se propunha igualitrio (pelo menos em teoria), mas
que sempre foi desigual.

REFERNCIA BIBLIOGRFICA

DuCHEMIN, David. A foto em foco, uma jornada na viso fotogrfica. Traduo de Raphael
Bonelli. Rio de Janeiro: Alta Books, 2009. 248 p.
GONZLEZ, JoaqunPerea; SARDINA, Luis Castelo et ORTIZ, Jaime Munrriz. La imagen
fotogrfica. Madrid: AKAL, 2007. 360p.
MASPERO, Franois. Gerda Taro, la sombra de una fotgrafa. Madrid, La Fabrica, 2010.
SONTAG, Susan. Obre a fotografia. Traduo de Rubens Figueiredi. So Paulo: Companhia das
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SOUGEZ, Marie-Loup. Historia de lafotografa. Madrid: Ctedra, 2009. 11 ed. 518p.