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EL ACTOR DE TEATRO ABIERTO 1981, SU PECULIARIDAD A TRAVS DE ALGUNOS TESTIMONIOS Y
ENTREVISTAS
Irene Villagra
Universidad de Buenos Aires
RESUMEN: Este artculo es resultado de una investigacin basada en una serie de entrevistas y
testimonios de actores y actrices que participaron en Teatro Abierto 1981 durante la dictadura
argentina de 1976-1983. El objetivo es caracterizar la peculiaridad del actor/actriz participante en este
movimiento cultural de resistencia, uno de los ms importantes en la historia del teatro argentino y
de Amrica Latina. Se rescatan las propias reexiones de los protagonistas acerca del acontecimiento
teatral y poltico, como contribucin a la historia del teatro y toma de conciencia histrica (casi
treinta aos ms tarde) de lo que ellos mismos generaron con su trabajo en la dictadura.
PALABRAS CLAVE: Teatro Abierto 1981, actores, dictadura, testimonios, entrevistas
ABSTRACT: This paper is the result of an investigation based on a series of interviews and
testimonies from actors and actresses who participated in Open Theater 1981 during Argentinas
1976-1983 Dictatorship. The objective is to characterize the peculiarity of the actor/actress
participant in this cultural movement of resistance, one of the most important in the history of
Argentine and Latin America theater. We highlight the own reections of the protagonists on
this theatrical and political event as a contribution to theater history and the historical awareness
(almost thirty years later) of what they generated with their work during the Dictatorship.
KEY WORDS: Open Theater 1981, actors, Dictatorship, testimonies, interviews
Introduccin
E

ste trabajo se viene realizando mediante una serie de entrevistas en el presente, a actores
y actrices que participaron de Teatro Abierto 1981. Se presenta la exposicin realizada por ellos
mismos, lo que permite ir construyendo la caracterizacin o la peculiaridad del actor de teatro
del movimiento cultural de resistencia ms importante en la historia del teatro argentino y aun
latinoamericano.
Interesa marcar la diferencia temporal entre su participacin en 1981 y la propia visin actual
a casi tres dcadas , de los actores y actrices convocados, no slo para registrar sus experiencias
o evocar el acontecimiento teatral, sino para contar con sus propias reexiones acerca del hecho.
Aspecto que redunda en invalorables aportes, tanto a la historia del teatro como a la toma de
conciencia histrica de algo que ellos mismos generaron con su trabajo y en un momento tan
El actor de Teatro Abierto 1981, su peculiaridad a travs de algunos testimonios y
entrevistas
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particular de la historia argentina, la dictadura 1976-1983 implementada bajo terrorismo de estado
y desaparicin forzada de personas.
Con las respuestas de los participantes, se esbozan algunas constantes as como diferencias y
aun singularidades, que desde ya las hubo por tratarse de una actividad artstica realizada por un
colectivo diverso.
Este trabajo no est cerrado, en otra etapa se incluirn nuevos testimonios, sin embargo el material
obtenido es representativo para dar el perl del actor o actriz que se involucr en Teatro Abierto en 1981.
Metodologa
La seleccin de los actores y actrices que respondieron a un cuestionario, se hizo en base a
posibilidades de contactos. A los participantes se les explic y fundament el trabajo, el que ha
sido aceptado siempre de buen grado. Todos ofrecieron su generosa colaboracin para la tarea,
supeditada a la agenda disponible.
La base del trabajo, un cuestionario con preguntas simples y abiertas, fue diseado con el objetivo de
indagar sobre la particularidad del actor o actriz que particip en ese acontecimiento teatral indito.
Es pertinente sealar tambin que con todas las respuestas se est creando un nuevo conjunto de
fuentes secundarias, las que se suman a innumerables declaraciones hechas antes, durante y despus
del ciclo.
El cuestionario fue respondido mediante entrevistas grabadas o recibidas por correo electrnico.
En el caso de las entrevistas grabadas, transcribimos las respuestas dando cuenta de la expresin a
veces balbuceante en la actividad de recordar. Como seala en su entrevista Ral Rizzo: Te cuento
as a borbotones, hay material a lo loco. No te lo puedo contar ordenadamente porque me vienen
las imgenes. En algunos casos se trata de entrevistas muy extensas, por lo que en esta ocasin
reproducimos slo los fragmentos ms relevantes vinculados al tema especco del actor en Teatro
Abierto.
Luego de la lectura y estudio de las respuestas, se ensayar encontrar un denominador comn,
respetando la subjetividad de quienes han respondido, enmarcndolas en el contexto de produccin
del acontecimiento Teatro Abierto 1981.
Testimonio de Roberto Saiz, actor
(16 de noviembre de 2009)
Cmo te lleg la convocatoria para integrar un elenco a vos en particular y al Grupo Los
Volatineros?
R.S. En el 80 el Festival de Nancy haba seleccionado al grupo Los Volatineros con su espectculo
Cajamarca. Ese viaje signic, adems de un gran aprendizaje personal, un giro dramtico en
la vida del grupo. Uno de los integrantes decidi alejarse. El resto trabajamos arduamente
para adaptar todos los espectculos del grupo (Que porquera es el gbulo!; Cajamarca; Hola
Fontanarrosa!) de 4 a 3 integrantes. Tenamos un compromiso ineludible. Previamente habamos
programado un Festival Volatinero para poder pagar un crdito que nos haban otorgado para
poder adquirir los pasajes que nos llevaron a Europa.
Estbamos sumergidos en esta situacin, cuando nos enteramos por nuestro director,
Francisco Javier, que un grupo de autores: Carlos Gorostiza, Roberto Cossa, Osvaldo Chacho
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Dragn, Carlos Somigliana, entre otros, se empezaban a reunir con el objetivo de analizar la
difcil situacin del momento, qu posibilidad de maniobra artstica haba frente a la terrible
represin, a la desaparicin de compaeros y la matanza realizada simulando enfrentamientos
armados. La necesidad de agrupar autores, actores, directores, escengrafos y el deseo de ir
recuperando la libertad de expresarnos pudo ms. Algunas reuniones se hicieron en La Casa
de Castagnino, lugar de trabajo del grupo Los Volatineros. Al principio fue entre unos pocos
y con un carcter secreto pero en la medida que los escritos iban tomando forma se fueron
convocando elencos y tcnicos.
En qu obra participaste y cul era tu rol y el del Grupo?
R.S. Francisco Javier era quin mas contacto tena con los autores, sobre todo por el nivel de
amistad que tena con varios de ellos. Qued muy impresionado con Chau Rubia de Vctor
Pronzato, una nostlgica visin de una generacin en relacin con la trgica vida de Marilyn
Monroe. Mi personaje era el de ROBERTO, Julin Howard encarnaba a JOS, Romn Caracciolo a
Arturo y Francisco Javier la direccin del espectculo. Convocamos a Elsa Berenguer para el rol
de Marilyn, a Vctor Bruno para ser el narrador del prlogo y a algunos de mis estudiantes de
los talleres de actuacin. Recuerdo algunos nombres como Carlos Vicente, Guillermo Karusso,
Jernimo Iturralde, Gerardo Arenas, Enrique Box y otros.
Cunto tiempo ensayaron?
R.S. No habremos tenido ms de quince ensayos de tres horas.
Cul era el clima de trabajo?
R.S. Se ensay siempre dentro de un clima de cordialidad y compaerismo en la interna. El
clima se alteraba cuando la realidad nos traa noticias desalentadoras de la accin asesina
de los militares.
En ese momento en simultneo trabajaban en algn otro teatro en alguna otra obra o
espectculo?
R.S. S, nuestro grupo trabajaba con su repertorio en nuestro lugar natural que era La Casa
de Castagnino. El repertorio en ese momento era: Qu porquera es el glbulo! de J. M. Firpo;
Cajamarca de C. Demarigny; Hola Fontanarrosa! de R Fontanarrosa; todas creaciones colectivas
basadas en textos de esos autores.
En tu caso, qu percibiste en relacin al pblico? Era el habitual?
R.S. Cuando el rgimen genocida se muestra impotente frente a la resistencia demostrada
por el frente cultural representado por Teatro Abierto y prende fuego al Teatro del Picadero,
cuando estbamos haciendo ensayos generales con pblico a punto de estrenar, la gente se
muestra incondicional y llena el Teatro Tabars generando colas de cuadras y provocando un
fenmeno cultural, social y poltico que resquebraj los cimientos del miedo y el terror sobre
el cual se eriga el rgimen.
En tu carrera profesional, as como en tu vida, qu signic en 1981 integrar Teatro
Abierto?
R.S. En esa poca ser parte de Teatro Abierto nos pareci natural, una consecuencia de todo
el trabajo y la actividad cultural que desplegamos en La Casa de Castagnino. Nos habamos
ganado un lugar en el Teatro de los 80 y sentamos que ramos parte de esa familia teatral a
El actor de Teatro Abierto 1981, su peculiaridad a travs de algunos testimonios y
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la que de a poco bamos conociendo. Jams especulamos y tampoco nos dejamos arrastrar
por el miedo del no te mets. Participar fue una respuesta automtica a una necesidad que
percibamos colectiva. Nosotros, como grupo, siempre cremos en la investigacin y el trabajo
colectivo, por ende, tambin sentamos que la nica salida de ese horror era colectiva. Por eso
me animo a decir que form parte del colectivo teatral ms grande de todos los tiempos.
A casi veintinueve aos del acontecimiento Teatro Abierto 1981, como actor, qu reexin
podras hacer sobre el mismo?
R.S. Cuando estaba en la primaria y me contaban la historia de la gesta de mayo en 1810 y la
Independencia en 1816, me imaginaba un actor de la historia de esos aos, un revolucionario,
portador de nuevas ideas para producir los cambios tan necesarios que seran los orgenes
de una nueva nacin, la Argentina. El devenir histrico quiso que formara parte de una
generacin llena de ideales y necesidades de transformacin. Veamos que una Argentina ms
justa, con educacin y sin pobreza era posible. La violenta, desmedida y loca respuesta de los
sectores ms reaccionarios dej hurfana a nuestra generacin de aquellos lderes ms lcidos
y sensibles. Participar de Teatro Abierto fue para m, un acto de resistencia, una accin que
acompaa la historia de los pueblos, un David que enfrenta a Goliath, un homenaje a todos
los compaeros cados y desaparecidos, una reivindicacin a todos los que todava creen en
un pas con valores de igualdad, justicia y solidaridad. Fue haber estado en el preciso lugar y
en el momento justo.
Entrevista a Ral Rizzo, actor
(1 de diciembre de 2009)
R.R. La concurrencia masiva se produce a partir de un acontecimiento que es el acontecimiento,
si bien haba una adhesin cuando empezamos en el Picadero, pero duramos una semana en el
Picadero. Claro, cuando fue atentado, lo incendian, lo queman y como en otras oportunidades
la clase media, que en general si hacs una especie de seguimiento de sus actitudes son ms
las del debe que del haber... Oscilante para el peor lugar, por conocerla profundamente. Soy
parte de esa clase media, me cri en un hogar gorila, radical y gorila. Creo que logramos a partir
de la propuesta, de lo que la gente interpret en la propuesta inmediatamente, la interpret.
Creo que la termin de interpretar cuando fue lo del atentado. Qu signica, no eran obras
de teatro lo que se estrenaban, era todo una respuesta cultural. Era todo un movimiento que
generaba la unin y el encuentro entre directores, actores, escengrafos, autores. Todo, todo
aquel que tena que ver con el teatro, quera participar. Yo lo que sent como una alegra que
no tena mucha explicacin. Estbamos todos contentos, como en esas estas de n de ao
cuando era pibe, que yo reviva con mucha alegra, despus no tanto. Pero cuando llegaban
Navidad y Ao Nuevo yo estaba contento, porque vea la alegra, porque vea la alegra en los
grandes y entonces me la transmitan. Y como en aquellos aos, bueno todo el mundo se
encontraba, eran puertas abiertas, venan desde la maana con una botella, con un pan dulce,
con pedazo de lechn a traerlo a las casas. Esto mismo! Exactamente esta sensacin tena
yo cuando hacamos Teatro Abierto! Este encuentro de toda la gente de teatro, donde haba
un sentido solidario, de tolerancia. Yo ensayo entre las 2 y 4 de la maana, est todo bien.
Esperaba tranquilo y ensayaba entre las 2 y 4 de la maana Y porque haba muchos elencos
para ensayar y haba que usar ese mismo mbito que era el Teatro del Picadero. Y entonces,
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todo eso, toda esa alegra. Me falta tal cosa, me falta tal elemento para la obra. Yo tengo,
tom. Una silla, un tenedor o lo que fuera; un telfono. Todos colaboramos con todos. Todos
queramos efectivamente que el espectculo que se estaba ensayando antes que el nuestro
fuera el mejor, no el nuestro, el de otro. Es decir, de verdad! Y bueno, esto yo nunca lo volv
a vivir jams. Yo particip en TeatroxlaIdentidad y no fue lo mismo. No le quito ninguna
cualidad que tiene, pero creo que TeatroxlaIdentidad es un hijo de Teatro Abierto. Est bueno
que sea as. Ya en algunas obras se haca alusin clara al tema de los desaparecidos ().
Digo porque todo era muy elptico, mucha metfora, imaginate. Pero el pblico tom ese reto
y bueno se produce ese fenmeno, nos queman el teatro. Nosotros estbamos desesperados.
Yo no me olvido ms, ah en el pasaje Rauch en el momento en que vemos caer la parrilla. Yo
no me olvido ms, se es el momento! Viste esas imgenes cuando se empieza a desmoronar
la parrilla del teatro? Tuve la el conclusin, rigurosa y triste y dolorosa de que se haba
terminado el Picadero y que se lugar, dnde habamos vivido todo lo que yo te digo.
Porque ah se vivi, la primera etapa! Todo ese mes antes o mes y medio antes de ensayar,
de elaborar, de reuniones, de discusiones, de alguna cosita que se armaba. Ch, compremos
pizza! Y venan las pizzas y a las tres de la maana y todo era as Pareca que todo se haba
terminado ah Era una esta en ese pas de velorio nos dimos el lujo de generar una esta
denunciante adems. Era para denunciar un pas, no una situacin. Un pas, que despus de
no s cunto tiempo, no s, despus de ciento setenta o ciento ochenta aos ahora vamos a
cumplir 200 haba hecho mritos sucientes como para llegar a esa sntesis, terrible. Es decir,
aqu yo esto es una cosa de la cual me hago cargo: no hubo una Junta Militar solamente,
hubo una buena parte de ese pueblo que la aval. Mir, cuando yo estaba decidiendo qu iba
a seguir en la secundaria, los comentarios que oa de los adultos, no slo mis adultos!, los de
mi familia sino muchos otros adultos: y por qu no va a la escuela militar? Cuando apareca
haba un vecino que tena un hijo que estudiaba en la escuela que era marino. Cuando vena,
de visita, que le daban la posibilidad de visitar a su familia, vena con el traje. Y no te quiero
exagerar los hombres, se se derretan en elogos y las mujeres, tenan orgasmos, para ser
preciso Este concepto, de buena parte de la poblacin, con esta gente. Y yo tena amigos
con los que me cri, de la infancia, jugmos al ftbol. Yo viva en calles de tierra, podamos
jugar al ftbol en la calle y tenamos un hospital, el Hospital Santojanni, a una cuadra y media
que era para tuberculosos solamente. Vena de la herencia de la gran tuberculosis, sigui
muchos aos, ya no tena mucho sentido, la tuberculosis estaba superada y despus se
hizo un hospital clnico para todas las especialidades, como tena que ser. Pero, bueno, en esa
etapa tena amigos con los que compart infancia y adolescencia, despus yo me fui del barrio,
y dos de ellos fueron desaparecidos. Y tambin escuch decir a mis vecinos que los haban
conocido desde bebs Por algo ser. Ese por algo ser, esto tan terrible que todava no
se da la dimensin de complicidad, de cinismo, de ocultar la verdad y que hizo carne.
Lamentablemente, hizo carne, en este pueblo, culturalmente hablando. Porque hoy ya la
gente no reconoce sus necesidades en buena parte, habla por los intereses del verdugo, del
patrn, del enemigo. Es notable, es decir, eso que se hizo carne culturalmente en muchas
partes de la sociedad y especialmente en esa clase media, en esa clase media que Bueno,
la clase media se pasa mirndose al espejo por si se descubre algo de morocho. Le preocupa
demasiado que le aparezca una morocheada por ah claro Bueno, nosotros logramos sacar
la mejor parte de ello con el Teatro Abierto, porque adhirieron, lo defendieron, porque cuando
fue el cambio de teatro y tuvimos la adhesin de gente que no esperbamos, como Alejandro
Romay, como Carlos Rottemberg. Hoy Rottemberg tiene una coherencia con su posicin,
El actor de Teatro Abierto 1981, su peculiaridad a travs de algunos testimonios y
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hoy con la que tena en esos aos. Evidentemente, vena gestndose en Carlos Rotemberg, un
tipo respetable. [...] Pero digamos que nos dieron los teatros, el Oden, el Tabars, despus el
Margarita Xirgu y apareci una multitud de gente, de colas de tres, cuatro y cinco cuadras
para sacar abonos, entradas, era una cosa impresionante Se transform en un hecho social,
poltico y teatral. Ah queda lo que apuntamos sin saberlo... porque nunca lo dijimos eso, eh.
Chacho Dragn, que fue el loco que lo gest. Chacho Dragn, comiendo en Chiquiln una
noche, a los gritos, exponindose, adems desesperado y con unos vinos encima, dijo: Puede
ser que la gente de teatro no nos podamos unir alguna vez para hacer algo noble?. Algo
noble, dijo. [Y agreg:] Porque hasta ahora no hicimos nunca nada noble, estrenamos obras
nada ms. Cosas brillantes de Chacho que dej, dej para la historia. Estaban Gorostiza,
Tito Cossa, creo que estaba Rovner. Estaban todos ah. Todos se quedaron, pensndose a s
mismos cada uno. Y gestar una opinin De qu? Una opinin. Sin aclarar, una opinin y
nada ms. Gestar. Y fue como que les encendi la mecha a cada uno y de ah naci esa noche.
A las tres o las cuatro de la maana de cualquier da, naci Teatro Abierto, en esa locura de
Chacho Dragn. Deban ser a nales de los 80 o el verano del 81, ya por ah. El verano del 81
y ah se encendi la mecha. Esto corri como reguero de plvora. Se fue conectando uno con
otro y as el boca a boca corri ms que con una obra de teatro. Porque ramos nosotros, los
que estbamos de este lado que queramos... Y todo el mundo, porque se hizo sntesis en una
necesidad que estaba en la llaga de la piel, ya. Hagamos algo! Hagamos algo! Ah estaba
la herramienta Este muchacho que no recuerdo su nombre ahora que creo que est en Mar
del Plata. No me acuerdo cmo se llamaAntonio Mnaco!
Bueno y ah empez, despus me convoca Correa para una obra de Pacho O Donnell. Yo
hubiese colaborado igual, de toda manera y como sea. Barriendo el teatro, acomodando
ropa, clavando clavos Yo quera estar. Quera estar en un movimiento as. Y por suerte fui
convocado para Correa para la obra de Pacho O Donnell Lobo ests? Y bueno, y me toc estar
con un elenco gigantesco. Bienvenido porque ramos tantos! ramos una multitud porque
ramos muchos. Mucha comparsa haba dentro del espectculo. Ingrid Pelicori estaba, que
haca de mi compaera. Y bueno, era una locura cuando entrbamos nosotros, este elenco, a
ensayar porque por ah haba obras de cuatro o cinco personajes, pero no importaba, nosotros
encantadsimos de poder estar y participar y una de las comidas ms alegres y ms
entraables de mi vida fue una noche previa al estreno. Se estrenaba al da siguiente el Teatro
Abierto. No era comida, era lo que yo te digo pizza y qu s yo despus de un ensayo. La
reunin y lo que habamos coincidido a esa hora que eran las doce de la noche. Nosotros
habamos hecho tareas que tenan que ver con la escenografa y colaborando para lo nuestro,
esperando para el ensayo general que iba a ser a las dos de la maana ms o menos. Y bueno,
era toda la expectativa y la ansiedad de la noche anterior, las vsperas del estreno. Al otro da
se estrenaba, creo que se estren con Gris de ausencia, una de las que estren, la de Tito Cossa,
no me acuerdo. Una de las primeras una noche el 21 de julio. Estbamos la noche previa,
mucho fro haca. Pero todo, todo era era un placer, un disfrute, una energa as de todo
el mundo. Vos veas a los escengrafos consagrados, convocados ac y en el exterior pero a
la vez clavando clavos, pintando madera. Ah haba una democracia, con mucho placer. Y
cuando se tienen las ideas claras y a dnde ests apuntando, es notable cuando vos pods a un
colectivo convencerlo y se convence cuando sabe, que va hacia algo que quiere ir, que necesita
ir y que por n se dieron las coordenadas para ir. Entonces, no puede pasar otra cosa. Si alguien
te deca: Ch, te vens a comer a casa? y le decas: no puedo! Donde no podas, salvo
una cuestin familiar muy fuerte que s!... Ninguna otra cosa te poda sacar de ese camino,
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de estar ah. Haba que estar Y ayudar para vender entradas. Porque despus cuando se
organiz para la presentacin de esos das especiales a donde venan actores a decir textos. Ir a
convencer a actores que vengan porque haba actores que tenan no estaban en contra del
Teatro Abierto, para nada! Pero tenan temor, haba miedo. Escuchame, yo estaba haciendo
televisin en ese momento. No me olvido ms un da faltaba poco para el estreno tres
das o cuatro y haban salido publicadas cosas en los diarios, pequeas, pero salan, sala del
Teatro Abierto. [...] Un actor se acerc a la mesa nuestra, sabiendo que ramos dos o tres
As que los comunistas empiezan con el teatro? As dijo, eh en ATC, en ese momento en
ATC Eso era ms o menos que te desaparezcan, en el ao 81 Y entonces: Usted est, no?
dijo. S, s, s yo estoy en una de las obras, no el da que empieza sino a los tres das, nos
toca a nosotros. Con un cuidado todo, respondindole. Claro hablndote del miedo. En este
caso era mucha precaucin. Yo saba de varios actores que colaboraban con listas s, s, de
algunos productores de televisin. Las listas negras, totalmente. A veces me preguntaba por
Virginia Lago que no trabajaba una actriz estupenda, extraordinaria. No entiendo cmo no
est trabajando Cmo se llaman a algunos que no mereceran trabajar. Yo saba que Virginia
Lago estaba prohibida. Pero bueno, en la medida que uno arrimaba un granito de arena para
ayudar a un compaero, intentaba hacerlo. Pero bueno, este hombre se acerc y nos dijo as:
Que los comunistas. Nos tuvimos que comer ese garrn. Yo me imagino a l hablando con
el interventor o el directorio de ATC y lo que estaran diciendo. Y habr dicho, ac hay alguno
que trabaja en este canal y estn ah. Esto era parte de la posibilidad de que ocurra. Y vienen
los que estaban en Europa, me acuerdo que (Luis) Beto Brandoni se vino. Igual hizo Gris de
ausencia Beto. Y Beto estaba recontra prohibido; no prohibido, prohibidsimo. As que bueno,
l vino a hacer Gris de ausencia, una obra de Tito. Mir cuntas connotaciones! Son muchas
cosas. Quizs sea el momento ms heroico que se vivi con el teatro en Argentina. El ms
heroico!, yo no tengo dudas! Fue un momento heroico por lo que signic, por lo que empuj
contra la dictadura. Por lo que abri cabezas, desde las obras, desde la postura de muchos de
los integrantes, bsicamente, ms que nadie los autores que jugaron un rol estupendo en ese
momento. Estupendo todos los autores y algunos ms Gorostiza, Chacho jugaron un rol,
con unos cojones. La postura que tomaron inclusive cuando fue el tema del atentado. Fue un
incendio. Pero en ese momento haba que decirlo, hoy es fcil. Haba que decirlo, esto fue un
atentado. Cmo se haca con el periodismo salvo muy pocas excepciones y contadas con
los dedos de la mano, Gerardo Fernndez que ya no est entre nosotros, de Clarn, que se
nos acerc y estuvo con nosotros, los dems muchos de ellos, nos dieron la espalda. Bueno,
hablaban de incendio, hablaban de una desgracia que vivi Teatro Abierto! Esto no fue una
desgracia, fue un atentado. Bueno, y muchos de ellos callaron, miraron para otro lado, se
hicieron los que. Los que hoy estn cumpliendo el mismo rol, con otros nombres, con otros
apellidos ms jvenes. Los que vienen de esa poca siguen cumpliendo el mismo rol y hablan
de democracia y esas cosas
[...] Sinatra lo haba trado Palito Ortega al Luna Park, en el momento nuestro y nos tapaba la
publicidad y la prensa que ponan de Frank Sinatra, la gura, qu s yo vena por primera vez
a la Argentina, trado por Palito Ortega. En el Sheraton hicieron una cena exclusiva y la funcin
fundamental era en el Luna Park. El Luna Park, era popular, entre comillas que cobraban unas
entradas prohibitivas, eran. Ah entran diez mil o doce mil personas y entonces el Luna
Park, fue un fracaso en el Luna Park. Y fue un fracaso de aquellos! Yo creo que vendieron el
10% de las entradas Y fue paralelo con el atentado, la presentacin de Frank Sinatra. Y en
esa semana, se presentan nos queman el teatro y se hablaba ms de la presentacin de Frank
Sinatra, que no podan hablar con toda la euforia que queran.
El actor de Teatro Abierto 1981, su peculiaridad a travs de algunos testimonios y
entrevistas
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[...]
Nosotros estbamos generando un episodio, que Teatro Abierto lo recuerda todo el mundo
y ya nadie se acuerda de Frank Sinatra, es notable. Bueno yo te cuento as a borbotones, hay
material a lo loco. No te lo puedo contar ordenadamente porque me vienen las imgenes.
Bueno y despus fue el fenmeno con el pblico, no? Ms all de lo masivo del pblico,
siempre qued gente afuera de las funciones mucha! Casi, haba funciones de teatro
de las obras ms elegidas como siempre pasa. De las obras ms elegidas, como pas con la
obra de Tito Cossa, Gris de Ausencia, con El acompaamiento, la que hacan Carella y Ulises
[Dumont]. Carella y Ulises, juntos era un lujo. Yo los quera ver todos los das. Qu te
parece? Para m, que era un pichn en ese momento, verlos a estos dos en el escenario y
contando esa historia que contaban era para llevrtelos a tu casa a los dos. Y en el marco de
Teatro Abierto, los pude ver una sola vez, y parado de costado. Pero paradito as los pude
ver, de haberlos visto ah y tambin Gris de ausencia. Bueno! Quedaba tanta gente en la calle
como la que haba dentro de la sala.
Vos sabs que se daban varias necesidades, creo yo, as mirado un poquito a la distancia,
ahora. Por un lado el fenmeno que signicaba en ese momento de la vida del pas. Por
otro lado, recuperar actores que haca tiempo que no vea en ningn lado. Todos prohibidos.
Carella, prohibido, Beto Brandoni, prohibido haba un montn de gente, que la gente
deca a dnde estn? Afuera del pas. Informacin no haba, por supuesto para el ciudadano
comn. Otros lo saban, porque estaban vinculados a cosas y se enteraban. Pero, dnde estn?
Dnde estn? Bueno, y cuando los ven reaparecer, crean que estaban muertos. Yo creo que
las conversaciones en las casas, viste, de las familias comunes? Che, pero no habr muerto?
Que no los vimos ms en el cine, en la televisin. No los vimos ms. Era una desaparicin
tambin. No se habr muerto? Pero cmo no nos enteramos? Esto quedaba as y un da
aparecieron. Y aparecieron en un marco as! Por eso te digo, la gente tambin iba para ver y
vincularse nuevamente por afecto a esos actores que queran. Que quera ver, que quera volver
a ver, que representaron cosas en su vida. Que, cuanto, todo eso se dio. Por eso Teatro Abierto
tiene una magnitud, que podemos tener el orgullo y ponernos la cocarda los argentinos, que
en el mundo entero no creo pase una cosa as.
La circunstancia y en el contexto que te toque, de lo que histricamente dej, la herencia
que dej, eso es lo que tiene que ser aprovechada y tiene que ser tomada como un reto de la
historia. Viste cuando se toma personajes grandes? Grandes de verdad, grandes de la historia
argentina, los que merecen ser tenidos en cuenta.
Los que estuvimos, pusimos un granito de arena. Fuimos muchos, trescientos. No s cuntos
ramos en total cuando sali el nmero de la primera edicin, del 81. Todo el colectivo de la
gente que lo haca.
Teatro Abierto fue una manifestacin, en todo caso de eso que cuando coincide la necesidad
de la gente, del hombre, del ser humano con una propuesta potica. A veces los que hacen
coincidir eso fue, cuando fue el movimiento de los surrealistas en la pintura, o los impresionistas
que lograron que un sector de la humanidad necesitaba una propuesta as y se la dieron,
los artistas por su propia necesidad se la devolvieron, algo que estaba casi en el terreno del
subconciente de un sector de la gente, se lo devolvieron artsticamente, con la msica. Bueno,
Teatro Abierto, logr hacer sntesis entre lo poltico, lo social, lo teatral.
El teatro del mundo se tiene que sentir orgulloso que hubo teatristas que enfrentaron a la
dictadura, feroz desde el teatro.
No fue un hecho tan racional, sino ms pasional. Teatro Abierto. Fue un hecho pasional, fue
un hecho desde las ganas, desde la alegra, desde el riesgo.
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Entrevista a Duilio Marzio, actor
(4 de diciembre de 2009)
Cmo fue Teatro Abierto 1981?
D.M. El lugar a donde estbamos era una Torre de Babel, de gente que vena, que estaba al
lado hablando fuerte, que no se poda ensayar. Era... era un mundo de gente, de actores,
no? Bueno, uno tena conciencia que era como lo primero, que nos habamos unido para
protestar, directamente. As que era, digamos una resistencia pasiva, activa. Pasiva en cuanto
a no que no era los que arriesgaron la vida, matndolos. Pareca, haba esperanzas que todos
juntos estbamos ms protegidos. Haba actores que no trabajaban y otros no tenan trabajo,
estaban en las listas negras, estaban prohibidos. Yo estuve gris, no era la prohibicin total,
pero era por mi actividad gremial y por mi amistad con Lautaro Murua El gremialismo era
mala palabra. Dos veces en esa poca, fui Presidente de la Asociacin (de Actores). Despus
fui elegido la tercera vez, pero eso ya en democracia. Haba un fervor distinto, la gente vena
tambin a participar de algo que era en contra, no? O por lo menos en el anlisis. Haba
haba una corriente as, total! En el teatro fue un xito total de todas las obras que se hacan.
O sea, haba un sobre entendimiento. Tal es as que quemaron el Teatro. [Era como] si
como, como que el voto que uno tena que poner para... que se acabara de una vez todo.
Y eso que no sabamos todo lo que haba pasado. Se rumoreaban cosas y todo por abajo,
pero no se poda [Y ms adelante, en 1982] incluso lo de Malvinas, no se saba qu estaba
pasando. Los que reciban noticias de afuera, s [saban].
En el momento del lanzamiento de Teatro Abierto, tuvo conciencia de que estaba generando
un hecho histrico y/o poltico junto a todos los participantes?
D.M. No en esa dimensin, pero estbamos trabajando en eso. Para el rgimen el resultado fue
mucho ms all Haba que hacerlo! You must, un deber.
A casi veintinueve aos del acontecimiento Teatro Abierto 1981, qu reexin podra hacer
sobre el mismo? Cmo lo ve usted a distancia?
D.M. Es un orgullo. Es un orgullo, lo que uno ha hecho. Yo estuve ah. Siempre haba miedos.
Yo estuve ah.
Quisiera agregar algo ms?
D.M. Fue un momento realmente ferviente cuando se estaba gestando y despus glorioso
cuando result. Tambin el teatro no signic un gran peligro para la dictadura. El teatro no
era muy peligroso. El cine s era ms peligroso, ms abarcativo de gente, la masividad. En el
teatro, por ejemplo nosotros, se prohibieron cosas.
Entrevista a Leonor Manso, actriz
(19 de diciembre de 2009)
L.M. No, no me acuerdo cmo me lleg la convocatoria para integrar un elenco. No me acuerdo
bien. S s, que bueno, yo me senta tan aislada porque cuando fue el golpe militar tuvimos
intentos de encuentro. Me acuerdo porque uno de los lugares era mi casa. Y no, no, no pudo
ser era muy difcil, era tal la sorpresa, era tal la no? El cimbronazo.
El actor de Teatro Abierto 1981, su peculiaridad a travs de algunos testimonios y
entrevistas
Stichomythia 11-12 (2011) 65
En el 80, justamente yo quera hacer, creo que fue en la poca en que la dictadura militar
quera ir a la guerra con Chile por el tema del Beagle entonces en mi desesperacin. Qu?
Cmo manifestar algo de esto, no? Entonces, se me ocurri hacer una versin de Lisstrata.
La mujer o las mujeres que se oponen a la guerra. En ese momento, justamente aparece
Villanueva Cosse ofrecindome para hacer otra obra. Una obra de Shakespeare, Cleopatra y
Antonio. Y yo dij, mir, no. No. A m lo que me gustara es hacer sto. Y a l le pareci bien y
ah empezamos a ensayar en horarios tambin pero era tal la necesidad de encontrarse,
de poder expresar algo propio e ir corriendo el miedo, que se ensay a esa hora creo, como
siete meses. Ensaybamos de pronto, de la una de la maana a las tres, cuatro de la maana.
Horarios absurdos. En ese marco es cuando aparece lo de Teatro Abierto. Quiero decir que
ya hubo como unos movimientos. Y cuando aparece lo de Teatro Abierto, no me acuerdo si
fue por Villa (Villanueva Cosse). No me deben haber convocado los autores y el director.
El director. Yo hice una obra de Drago que se llama El que me toca es un chancho y el director
fue Pepe Bove. Y tambin ensaybamos en horarios absurdos. Me acuerdo qu s yo! de
pronto no s diez de la maana de un da domingo. Porque la gente tena que trabajar como
actor o de lo que sea, como ocurra en ese tiempo.
Y bueno, lo hacamos de esa manera, pero era un espacio de tanta alegra, de tanta felicidad.
Yo me acuerdo que ya me empez a pasar con los ensayos de Lisstrata, hasta tal punto que en
esa poca no era exactamente la moda, pero exista la droga, que una compaera me pregunt
si yo me drogaba. Por la energa que yo tena! Energa porque era un espacio de expresin.
Siempre me acuerdo porque me impresion mucho. Porque adems yo no tena experiencia
de eso y ella bueno, vio esto.
Lo de Teatro Abierto fue hermoso, ya te digo. Yo me acuerdo que el encontrarnos, en ese
grupo estaba Lucrecia Capello, con la cual no haba trabajado nunca, Humberto Serrano No
me voy a acordar de todos los compaeros, pero s me acuerdo de Norita Cullen Norita
Cullen que es una actriz de nuestra historia, importante que siempre estuvo en movimientos
de avanzada o de de, porque ella fue una de las actrices que estren a Griselda Gambaro.
Siendo una mujer que viene de otro su lugar, sobretodo de la radio. Bueno, su marido es Battaglia.
Guillermo Battaglia, otra persona importantsima en la historia de nuestro teatro. Y ramos
felices ensayando eso, realmente! Yo me acuerdo, tengo imgenes de Pepe Bove, sentado
as mirndonos. [Leonor Manso acta el gesto del director, mirndolos de frente, estupefacto]
Porque era tanta la alegra, las ganas de rerse, de hablar y de hacer que l se quedaba por
momentos como pasmado, porque claro nos juntbamos, ya te digo en horarios absurdos.
Y recuerdo un incidente, no voy a dar el nombre. Pero un da Norita Cullen me cita y me
dice: Leonor, mir! Me llam fulano de tal y me dijo que, qu estaba haciendo ah, que era
una cueva de comunistas. Entonces, Norita le dijo: Pero est Leonor tambin S, pero es
una cueva de comunistas! Qu hace ah!. Un actor muy conocido. Porque no hubo muchos
actores profesionales. Fuimos muy pocos los actores profesionales porque la mayora tuvo
miedo. Porque antes de que ocurriera el fenmeno ste que ocurri, porque no se saba
Porque ya te lo habrn explicado los autores, que la convocatoria era para hacer un teatro
argentino, a partir de que en el [Teatro] San Martn, decan que no exista teatro argentino,
porque no existan los autores, es entonces cuando Osvaldo Dragn tuvo esta idea genial
y convoca al resto de los autores que se empezaron a reunir. Y l, creo es el que decide el
formato, que era tres obras cortas por da y en un horario para que nos dieran un teatro.
Pero bueno, entonces haba amenazas. Amenazas, en la televisin tambin. Yo no estaba
haciendo eso, pero recuerdo eso. Y lo recuerdo concretamente de los propios compaeros.
Irene Villagra Stichomythia 11-12 (2011) 66
Entonces, yo le dije a Norita: Mir, yo no soy comunista y yo me voy a quedar. Vos hac
lo que te parezca. Entonces me dijo: Si vos te queds, yo me quedo. Norita, que en ese
entonces tena como setenta y cinco aos ya. Fuimos muy pocos profesionales el primer ao,
profesionales y actores, popularmente conocidos. En el segundo ao, como eso empez a
tener como un prestigio, despus que nos queman el teatro, ya empezaron a venir a venir ms
compaeros. Pero as, fue. Si vos mirs, los elencos de Teatro Abierto del primer ao, somos
muy pocos los actores profesionales.
Y bueno, tambin recuerdo el primer da. La obra que hacamos nosotros, era la primera!
Despus cuando quemaron el teatro y fuimos al Tabars, me acuerdo mi miedo, porque
era la primera obra de las tres obras de ese da. Entonces, voy llegando al Tabars, y veo
una cola de gente impresionante. Desde ya no tuvimos mucha prensa, ni nada! Por eso
los vasos comunicantes de un pueblo, es impresionante, impresionante! Entonces, yo dije:
esto para qu ser? Para qu? Era para Teatro Abierto. Ellos hicieron un acto poltico, tanto
que me acuerdo que Balbn dijo que nosotros, la gente de teatro, se haba adelantado a la
Multipartidaria. Fue el primer acto Tambin en ese ao o en el 80, me acuerdo que rm la
primera solicitada reclamando por los desaparecidos. La que tambin rm [Jorge Luis] Borges
porque fue un grupo de Madres a contarle el presidente de Actores [Jorge] Rivera Lpez
y yo y mucha otra gente El miedo estaba en los huesos, de todos Yo lo hice tambin
con miedo. Con miedo, porque yo saba, pero igual era tal la necesidad de otra cosa que era
una lucha interna.
Ahora, lo de Teatro Abierto, bueno, si vos les las obras, lo que se usaba era la metfora, no
era directo. De alguna manera, en la obra que yo haca, El que me toca es un chancho, se hablaba
de un desaparecido, porque era una Navidad, entonces, toda una familia llena de todas esas
huevadas de Taiwan, no? Todo el mundo feliz, pero la abuela que la haca Norita Cullen,
deca: Pero falta y apareca el hijo del desaparecido, es decir el nieto y que deca no?
Pero de cualquier manera, todo era como sublimado, no era un discurso tan directo, porque
bueno porque estbamos Pero es lo que pasa con el teatro, con el teatro, que uno lo
vive en momentos tan tremendos, como esos que hemos vivido; es decir, la complicidad que
produce el teatro. Yo me acuerdo que en esos aos se hizo una versin de Hamlet en el [Teatro]
San Martn cuando Alfredo Alcn deca: Hay algo podrido en Dinamarca... l lo deca con
una intencin muy clara que todos sabamos qu quera decir con eso. Y en el Teatro Abierto,
en el primer ao pas lo mismo porque hay una historia. Por eso es difcil hacer teatro en
otro lado, que no sea con tu pueblo. Porque hay una historia que te contiene y que te hace
cmplice, entends? Por eso aunque vos hables de los pajaritos, depende de la intencin que
pongas, todo el mundo sabe de lo que ests hablando, no? Eso es algo que siempre ha tenido
el teatro como actitud crtica y poltica, con respecto al momento en que se vive no? Pero
eso lo completa el pblico. El teatro son los dos y el pblico es el que signica o resignica
totalmente la obra, de acuerdo a las circunstancias en que vivi. Y eso en Teatro Abierto fue
muy impresionante, me acuerdo ese primer da.
El da que nos quemaron el teatro, yo me acuerdo que esperaron que se completara la semana,
cuando vieron lo que ocurra, entonces fue un domingo, nos quemaron el teatro. Me acuerdo
que Alberto Segado nos llam yo en ese momento viva con Patricio Contreras, y nos
dijo: Estn quemando el teatro. No, no, no puede ser y bueno, no fuimos todos a ese bar
que est en Callao La Academia y te digo que era una situacin increble. Y estaba, no s,
Gorostiza, bueno me acuerdo de algunos. De Gorostiza, me acuerdo de Tito [Cossa], bueno
de Patricio [Contreras], de Alberto [Drago] No s no ramos tantos, estbamos ah y
El actor de Teatro Abierto 1981, su peculiaridad a travs de algunos testimonios y
entrevistas
Stichomythia 11-12 (2011) 67
decamos: quin nos va a dar un teatro ahora? Y era, pareca una puesta de Hugo Midn de su
teatro infantil, porque alrededor nuestro haba un montn de seores con anteojos con pilotos.
Con anteojos negros y leyendo diarios. Era ms claro que eran canas, de aqu a la luna. Quin
nos va a dar un teatro, no? Terrible. Y bueno, despus ocurri ese hecho maravilloso que hasta
los empresarios, no s, llamados comerciales no de profesionales. Porque en el teatro no
profesional tambin se cobra entrada, por lo tanto tambin es comercial. No, no es casual eso,
es ideolgico, es embromado. Y yo como hago los dos, estoy en el off tambin, entonces yo
digo que no es as. Porque a veces en teatro el mal llamado teatro comercial, se hacen cosas
excelentes y a veces en el teatro llamado no comercial, off, se hacen cosas horribles.
Teatro Abierto 1981, para m te digo, fue de los momentos ms felices de mi vida! Porque
adems te digo, tena un sentido tan claro, colectivo. Ni hablar cuando el pblico lo coron
de esa manera! Entends? Porque a veces, de pronto, no sents tan directamente la utilidad del
teatro, pero en este caso, era maravilloso.
El actor, ramos actores distintos, profesionales no ramos muchos los que trabajbamos en
las obras. En el Espacio Abierto, hubo ms, pero tambin siempre lo mismo. Alfredo [Alcn].
Martha [Bianchi], estaba en una obra, Beto Brandoni, tambin.
Lo interesante era que seguramente ramos personas con pensamiento muy distinto. Lo que
ocurre es que s haba algo concreto, primero el tema de la censura y un espacio de libertad
como planteaba Teatro Abierto, de encontrarnos para un hecho colectivo como es el teatro y
hacerlo con toda libertad y despus haba algo muy claro enfrente: que era la dictadura.
Eso lo hizo el pueblo, eso lo hizo la gente, que por olfato, como lo hace siempre la gente.
Por qu no vienen? Por qu vienen siempre sesenta?, acudi de esa manera. Fue por eso que
a la semana nos queman el teatro, porque ellos fueron los primeros en darse cuenta que era
un hecho poltico muy relevante, muy importante. Pero lo hizo el pueblo, lo hizo la gente.
Nosotros lo nico que hicimos fue tirar la botella
Que [me daba cuenta que] estaba generando o participando de un hecho histrico o poltico,
fue a posteriori.
En mi carrera profesional, en mi vida, integrar el movimiento Teatro Abierto, signicaron los
momentos ms felices. Fue hermoso, yo estaba embarazada de mi hija Paloma. Primero
estrenamos lo de Lisstrata y despus fue lo del Teatro Abierto. Para m fue un momento
maravilloso, si uno pudiera siempre hacer teatro as, de esa manera. Ves concretamente
que eso hace bien! Fue un fenmeno social y eso es nico! En momentos en que las cosas as
son tan claras, con enemigo comn, se deponen diferencias.
Testimonio de Ingrid Pellicori, actriz
(3 de febrero 2010)
Cmo te lleg la convocatoria para integrar un elenco?
I.P. A travs de Rubens Correa, con quien compartamos el Grupo Acto, y estbamos llevando
adelante Los siete locos (tambin con direccin de Correa).
En qu obra participaste y cul era tu rol?
I.P. La obra en que particip era Lobo ests?, de Pacho O Donnell, con direccin de Rubens
Correa. Mi rol era Norita, que era una nia, la primita del protagonista (Ral Rizzo) con la que l
jugaba al doctor, juegos que vena a reprimir el Gran Mago (interpretado por Onofre Lovero).
Irene Villagra Stichomythia 11-12 (2011) 68
Cunto tiempo ensayaron?
I.P. No recuerdo exactamente, pero creo que no fue demasiado tiempo. Recordemos que es
una obra breve. Hacia el nal haba un momento coreogrco multitudinario, que coreogra
Silvia Vladimirsky, que s nos llev bastante ensayo.
Cul era el clima de trabajo?
I.P. Era un clima de trabajo muy bueno, en general ramos personas que ya nos conocamos
y trabajbamos juntos. Adems era muy linda la sensacin de estar participando de un
movimiento colectivo que nos expresaba como ciudadanos, si bien todava no imaginbamos
ni remotamente todo lo que iba a ocurrir con Teatro Abierto.
Cmo fue trabajar en dictadura? Y en particular en 1981, participar del proyecto de Teatro
Abierto?
I.P. Trabajar en dictadura era lo mismo que vivir en dictadura: estar cercados por el horror y el
miedo; tener necesidad de decir montones de cosas (y compartirlas) y no poder. Pero por estas
mismas razones, haba un gran encuentro entre las personas que pensbamos y padecamos lo
mismo. Y participar en Teatro Abierto sobre todo despus de ver la repercusin que tena,
y despus del incendio del Picadero era sumamente emocionante e intenso. Yo era muy
joven entonces, pero tengo un recuerdo muy fuerte de la comunin que existi entre quienes
lo hacamos; y tambin de la comunin con el pblico, que vena a participar junto a nosotros
de ese acto de expresin, denuncia y rebelda. Tambin recuerdo el ofrecimiento generoso y
valiente de los empresarios teatrales, cuando Teatro Abierto se qued sin sala por el incendio
de El Picadero. Haba una sensacin de unin muy fuerte.
En ese momento, trabajabas en simultneo en algn otro espectculo?
I.P. S, trabajaba en otros espectculos pero tengo un poco confundidos los meses. Creo que
mientras ensayaba estaba haciendo El Jardn de los Cerezos, en el Teatro San Martn, y creo que
luego estaba participando en Los siete locos. Pero no estoy demasiado segura.
Qu percibiste en relacin al pblico?
I.P. Percibamos en el pblico una necesidad enorme de comunicacin, de estar juntos. De
encontrar alguna manera de resistencia. Esto fue decisivo en el apoyo masivo del pblico, en
la manera en que se apropiaron del movimiento. Seguramente ms all de la calidad de lo que
se ofreca, que tal vez era despareja. Pero como acto poltico fue contundente.
Tenas conciencia de que estabas generando o participando de un hecho histrico o
poltico?
I.P. Por mi misma juventud, y por la falta de perspectiva, no tena conciencia de que estaba
participando de un hecho histrico. S senta que participaba de un hecho poltico. Lo sentamos
cada da. Y despus del incendio, tal vez empezbamos a intuir que poda llegar a ser un hecho
histrico.
En tu carrera profesional, en tu vida, qu signic en 1981 integrar el movimiento Teatro Abierto?
I.P. Coneso que tengo cierto orgullo (absurdo, ya que no tuve mrito en eso y fue por azar) de
haber participado en Teatro Abierto. Y me qued tal vez la marca de desear que el teatro pueda
tener un rol de semejante fuerza. De hecho me he acercado tambin a Teatro por la Identidad.
Y me interesa siempre la dimensin poltica del teatro. Y su funcin de resistencia.
El actor de Teatro Abierto 1981, su peculiaridad a travs de algunos testimonios y
entrevistas
Stichomythia 11-12 (2011) 69
A casi veintinueve aos del acontecimiento Teatro Abierto 1981, qu reexin podras
hacer sobre el mismo?
I.P. Si vemos la historia del teatro argentino, siempre hubo una relacin del teatro con lo poltico
y con las luchas. Teatro Abierto fue la expresin ms cabal, ms completa y contundente de
esa historia. Algo que ennoblece nuestro ocio.
Algunas observaciones sobre los testimonios y entrevistas
Del estudio de los casos de actores y actrices surge un denominador comn: los entrevistados
recuerdan con alegra una poca en la que el dolor era una constante. Alegra por poder estar juntos,
por poder haber encontrado un canal de expresin, por el trabajo colectivo. Tambin algunos pudieron
manifestar el miedo y el terror que les provoc la situacin. Y a posteriori por tener conciencia de
haber sido parte de la resistencia cultural a la dictadura.
De las entrevistas aora que los actores y actrices que participaron de Teatro Abierto 1981 tuvieron
un sentido solidario con la situacin poltica y social por la que atravesaba Argentina. Si bien no todos
contaban con la misma informacin de la grave situacin, s saban todos acerca de lo que ocurra
en el pas. No obstante cada uno de ellos, ofreci su trabajo a un colectivo, a pesar del miedo y de
las consecuencias que poda haberles ocasionado el slo hecho de participar que fue superado por la
necesidad imperiosa de unirse desde la manifestacin ms humana: poniendo el cuerpo y la potica.
Por otra parte, los entrevistados maniestan que algo tenan que hacer frente a tanta barbarie. En
el mismo momento de produccin del movimiento, no tenan plena conciencia de estar haciendo
historia; lo que s pueden reconocer, con el paso del tiempo. Historia, no slo del teatro argentino,
por el signicado y magnitud del acontecimiento cultural que produjeron mediante la herramienta
teatro. Actividad que por la propia dinmica de trabajo, les permiti juntarse, unirse, formar parte de
algo que result contenedor para ellos mismos y continente para la sociedad de la que emerge.
Se observa que a pesar de las diferencias de formacin, ideologa o clase social, estas cuestiones
no impidieron esa reunin junto a otros actores y tcnicos con dramaturgos y directores.
En cuanto a la convocatoria, no todos recuerdan con precisin cmo llegaron a integrar el
movimiento teatral. En general, fue la cercana, la conanza, el compaerismo o trato con los
directores que los convocaron lo que los acerc, as como la necesidad de unin que el momento
poltico requera: hacer algo.
De all que el compromiso asumido por ellos al participar de Teatro Abierto 1981, fue en denitiva
un compromiso poltico por la posicin tomada frente a la dictadura. sta atravesaba un momento de
crisis interna en los aos 1980 y 1981;
1
tema ste, que ellos ni la poblacin en general podan discernir
exactamente en el mismo momento de los hechos. Como hemos sostenido en otra oportunidad, la
sura al interior de los grupos hegemnicos de poder, por sus propias ambiciones, por sus propios
intereses encontrados y discrepancias, fue lo que permiti a los gestores de Teatro Abierto 1981
aprovechar un espacio para expresarse y al pblico para conectarse con ellos en un mismo sentido
y necesidad: salir del aislamiento. Y se observa en paralelo la creacin de la Multisectorial, que
agrupaba a los partidos mayoritarios como la Unin Cvica Radical, el Justicialista, el Intransigente,
el Demcrata Cristiano y el Movimiento de Integracin y Desarrollo, los que aspiraban a la salida
democrtica institucional. Se inere que los propios aparatos culturales de dichos partidos, junto
a otras fuerzas menores en nmero pero no por ello en capacidad y decisin poltica y/o social,
1. CANELO, Paula (2008): El proceso en su laberito: la interna militar, de Videla a Bignone, Buenos Aires, Prometeo Libros.
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tambin comenzaran a agruparse para desplegarse en oposicin al rgimen, para manifestarse y
para ocupar el lugar perdido en la sociedad con un funcionamiento de las instituciones democrticas
e institucionales.
2
En ese contexto brevemente expuesto, tuvo lugar Teatro Abierto 1981, lo que no quita mrito
ni resta ningn valor alguno; al contrario. Se inere y valoriza adems la importancia que tuvo
la poltica para este u otros acontecimientos, los que a veces no son detectados o directamente
denostados.
En este caso, la participacin e integracin al movimiento de resistencia cultural, les da el valor de
haber hecho historia por sus propias acciones. Algunos hablaron de poner un granito de arena, estar
juntos. De eso se trat y fue eso precisamente lo que se constituy, entre todos en algo mayor que
super las propias expectativas.
2. VILLAGRA, Irene, Teatro Abierto 1981, Buenos Aires, Atuel (en prensa).