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12.

Blues Tradicional
O Blues o principal e mais direto antecessor de todas as vertentes do
rock. Dessa forma, conhecer como funciona sua estrutura fundamental para
o msico que queira executar qualquer estilo de rock.
O estilo marcado por duas caractersticas principais!
1" #so da 7b
2" $%rmula de 12 compassos com a f%rmula I IV V
Harmonia e improvisao de Blues
O campo harm&nico do 'lues 'aseado em escalas. (as passa)ens
maiores, usamos a escala maior com a *' em su'stitui+,o - *.. /ssa escala
conhecida como )rau mixoldio. 0 uma das v1rias modula+2es feitas com a
f%rmula da escala maior. Dessa forma, podemos usar todas as notas do )rau
mixoldio! T 2 3 4 ! 7b
(as escalas menores, existem dois campos harm&nicos que s,o
)eralmente usados! o menor 3)rau e%lio" e o menor com !
a
maior 3)rau
d%rico". 4m'os podem ser aplicados, dependendo da situa+,o 3ou at mesmo
alternados".
O Blues muito marcado pela constante improvisa+,o 3tanto nos solos
quanto nas 'ases". 5uase sempre, a improvisa+,o de 'lues consiste no uso das
pentat&nicas. (os acordes menores, usamos a "en#a menor e nos maiores
usamos a "en#a Blues 3a soma da maior com a menor".
Teremos assim duas notas que n,o se)uem a f%rmula do )rau mixoldio!
4 6' e a 7' 3em caso de acordes maiores". /ssas notas devem ser tratadas com
aten+,o especial. 4pesar de serem as respons1veis pela sonoridade 'lues, um
uso incorreto delas causar1 disson8ncias.
9odemos misturar as escalas e pentat&nicas para o'ter uma quantidade
maior de notas para improvisa+,o!
$enor %e&lio' ( "en#a menor T 2 7' : 6' 6 ;' *'
$enor com !
a
%d&rico' T 2 7' : 6' 6 ; *'
$aior T 2 7' 7 : :< 6 ; *'
)s#ru#ura padro do Blues
O estilo tam'm marcado por possuir uma estrutura padroni=ada de
pro)ress2es de acordes. >eralmente, as f%rmulas possuem 12 ou 1;
compassos. 9ode haver tam'm ? compassos 3i)ual ao de 1;, mas com todos
os acordes tendo a metade da dura+,o". 4 f%rmula mais simples e popular o
Blues de 12 compassos!
I * I * I * I * IV * IV * I * I * V * IV * I * V
4 formula indica que onde existe o sinal I usaremos o acorde
correspondente - t&nica. O IV representa o uso do acorde correspondente -
quarta e o V o acorde correspondente - quinta. @endo eles menores ou
maiores, essa seqABncia vai funcionar.
Os quatro ltimos acordes servem para o #urnaround, que um trecho
de conclus,o dessa pro)ress,o para depois repetir toda a f%rmula. /ssa
f%rmula sempre inserida nos : ltimos compassos 3ou nos 2 ltimos no caso
de serem ? compassos" /ssa conclus,o pode ser reali=ada com diferentes
acordes, assim como a +&rmula pode #er modi+ica,es na -ora em .ue
aparecem I/ IV e V.
/ssas f%rmulas foram muito usadas e modificadas, com a apari+,o de
outros acordes e turnarounds diferentes. 9orm, ainda s,o a 'ase do rock e da
msica pop de hoCe em dia.
/xemplos de f%rmulas!
I * I * I * I * IV * IV * I * I * V * V * I * I
Led Zeppelin Rock n Roll
Im * IVm * Im * Im * IVm * IVm * Im * Im * Vm * IVm * Im IVm * Vm
Janis Joplin Ball and Chain
I * I * I * I * IV * IV * I * I * V * IV * I * I
Bill Halley Rock around the Clock
Im * Im * Im * Im * Im * Im * Im * Im * Vm * IVm * Im * Im
Pink Floyd Money
IV * IV * I * I * V * IV * I IV * V %0 compassos'
Edgar inter !o"acco Road
Blues maior/ blues menor e mis#ura de acordes menores e maiores
/xistem quatro principais formas de usar os acordes maiores e menores
no Blues, todas derivadas de um dos m%dulos que pode ser usado no estilo.
9orm, o turnaround um caso - parte, sempre podendo usar a quinta maior!
I * IV * V %$aior' $ixoldio com #urnaround usando V maior
Im * IV * V %$enor' 1&rico com #urnaround usando V maior
Im * IVm * V %$enor' )&lio com #urnaround usando V maior
Im * Ivm * Vm %$enor' )&lio com #urnaround usando V menor