Caractersticas generales de la Edad Media

La denominacin Edad Media

Con el nombre de Edad Media se designa el periodo de tiempo comprendido entre
la Antigedad clsica y el Renacimiento. Para los humanistas del siglo XV era una
poca oscura; para los romnticos, un periodo legendario de fantasa y entonacin
lleno de hazaas caballerescas. La Edad Media comienza en el ao 476, en el
cual cae el imperio romano de Occidente y termina en 1453, ao de la toma de
Constantinopla por los turcos
Cultura, sociedad y literatura medieval
La sociedad medieval estaba organizada como una sociedad de clases: los
oradores o clrigos; los defensores o guerreros, y los labradores. La iglesia no se
limitaba a difundir los principios de la fe, sino que tom a su cargo la conservacin
y la cultura. No debemos equivocarnos con la palabra clrigo, ya que no es
solamente un miembro del clero sino tambin un hombre culto.
La influencia de la iglesia fue decisiva en todos los ordenes de la vida, segn la
iglesia el pueblo ha sido creado para trabajar, la nobleza para defender los reinos
y el clero para difundir la fe cristiana.
La literatura de esta poca tuvo un propsito didctico, ofreciendo enseanzas de
tipo moral y modelos de conducta a seguir. En lo que se refiere a gneros
literarios, estn muy vinculados a las clases sociales, tanto que es posible
establecer una clasificacin basndose en ellas:
de carcter herico: los cantares de gesta y la pica.
surgieron as novelas donde se narran fantsticamente hazaas de esforzados
caballeros(novelas de caballera) o refinados amores(novelas sentimentales), junto
a una lrica amorosa corts(inspirada en la poesa provenzal).
cientfico(mester de clereca), en un principio en latn y, a partir del siglo XIII en
castellano.
del santo, exaltadas por juglares y clrigos, la
incipiente burguesa prefiere la poesa satrica y el cuento con defensa del hombre
prctico y prudente, que sale bien parado de los trances ms arduos gracias al
ingenio.
isin oral viva en el pueblo llano, se recoge en el
romancero, que perdida hasta hoy da.
Romance hispnico(S. IX.XI): las glosas y las harchas
Segn Menndez Vidal hacia el siglo X deban estar formndose los primeros
cantares de gesta, de carcter oral, giraran sobre Fernn Gonzlez, hroe
legendario castellano que consigui una importante autonoma frente a los
leoneses, el tema de Don Rodrigo y la prdida de Espaa y la Condesa traidora.
Sin embargo en las primeras palabras escritas en castellano, lengua derivada del
latn o romance que tuvo su origen en un conjunto de condados Cntabros
dependientes del reino de Len, se encuentran en unos documentos en los
monasterios de Silos y de san Miln. Se trata de las glosas emilianenses y
silenses, del S.X o principios del XI y eran anotaciones(de ah el nombre de
glosas).
Los ms antiguos textos literarios en lengua romance de toda Europa se dan en
Espaa. Nos referimos a las harchas, cancin lrica en lengua mozrabe que se
incluan al final de poetas escritos en hebreo o rabe clsico, denominados
moaxsajas.
Se atribuye a dos poetas de Cabra, Muhammad been Hammud y Muqddam been
Muafa, del S.X, la creacin de la moaxaja y el zjel, gneros poticos con mezclas
e rabe y de romance.
Espaol arcaico: mester de juglara-clereca, obra de Alfons.
Para referirse al romance, los letrados empleaban la denominacin despectiva
habla rstica, hasta el siglo XII. A partir de 1150 se introduce una poca de
mayor aprecio de esta lengua, denominada nostra lingua, que coincide con la
fecha de los textos literarios ms antiguos conservados en castellano.
El primero de ellos es el cantar de mo cid, obra cumbre de nuestra poesa pica,
compuesto en el siglo XII o a principios del XIII.
Castilla que desde el siglo X vena cantando las proezas de sus hroes, impona
as su dialecto como lengua de la poesa pica.
Se conocan con el nombre de juglares a quienes cantaban y declamaban estas
obras en plazas y castillos, recibiendo por su oficio una remuneracin econmica o
regalos.
Se desprende de lo anterior que en buena medida la literatura de ese tiempo
estaba escrita para ser recitada o cantada, es decir, era de carcter oral y llegaba
a una poblacin mayoritariamente analfabeta a travs de la audicin colectiva.
Otros cantares de gesta son el de los siete infantes de Lara y el de Cantar de
Sancho II, ambos del siglo XII, que se conservan prosificados en la crnica
general de Alfonso X, del siglo XIII.
Hacia 1230 aparece la primera escuela de escritores sabios, el mester de clereca.
Frente a la mtrica irregular y a los temas histricos sobre la reconquista, del
mester de juglara, esta escuela prefiere una mtrica regular, concretamente la
cuaderna va, los temas religiosos, novelescos o de historias antiguas.
Aunque estos autores cultos tienen un cierto sentimiento de superioridad,
necesitan de los juglares para disfrutar sus obras. Por ello, no dudaron en incluir
frmulas orales propias de la pica o incluso recurren a temas picos.
El carcter annimo de la poesa pica y numerosas obras de clereca del periodo
se explica porque el autor se consideraba, antes que individuo, un miembro de la
colectividad, a quien entregaba su obra un a vez compuesta.
Los sucesivos cambios introducidos por los juglares en la transmisin oral acaban
convirtiendo el texto en una obra colectiva, aprecindose este fenmeno
especialmente en las canciones y romances de nuestra lrica tradicional.
En este periodo florecen las llamadas cantigas de amigo, poemas en boca de una
mujer enamorada que lamenta la ausencia de su amado o amigo, emparentadas
con la lrica tradicional de las jarchas.
Las cantigas de amor, que dirige el poema a su amada, y las de escenario de
tipo satrico, revelan el influjo de la escuela trovadoresca provenzal, como cdigo
del amor corts, que mantendrn los poetas gallegos y dems en los siglos XIV y
XV.
Resultado de las empresas culturales que promovi Alfonso X fueron:

n Castellano(la crnica general).

etc.)
etc.).
Las cantigas de Nuestra seora, poemas en honor de la Virgen que parecen haber
sido compuestos totalmente por el rey, estn escritas en Gallego.
La prosa de Alfonso X se perfecciona con su sobrino don Juan Manuel, primer
escritor preocupado por la fiel transmisin de su obra y por cuestiones de estilo (la
expresin selecta, exacta y breve convienen al carcter didctico-moral de su
prosa, como se ver al tratar El conde Lucanor en el tema correspondiente.
Otro gran estilista es el arcipreste de Hita, Juan Ruiz, que escribe siguiendo la
escuela del mester de clereca, el libro del buen amor. Extraordinario observador
de la vida de su tiempo, emplea en su obra un vocabulario concreto y realista e
inserta modismos y refranes, que aaden espontaneidad y sabor popular. En l
escribe Lpez de Ayala, canciller Mayor de Castilla, que destaca como agudo
cronista y como poeta, que satiriza las costumbres y vicios de su poca.
El naciente humanismo llega antes a la Corona de Aragn que a Castilla. De los
contactos con sabios griegos de Juan Fernndez de Heredia (1310?-1396), gran
maestre de la orden de San Juan, surgen las versiones del aragons de las Vidas
paralelas de Pultarco y las Historias de Tucidides.
En los ltimos decenios del S.XIV, la prosa se carga de artificios retricos,
latinismos, alusiones mitolgicas, etc., y las octavas de arte mayor sustituyen a la
poesa en cuaderna va.
Se introduce en Espaa la poesa alegrica, cuyos modelos son La divina comedia
de Dante Alighieri (1263-1321) y los Triunfos de Petrarca(1304-1374), mientras el
Canciller Ayala traduce parcialmente De casibus virorum illustrium de
Boccaccio(1313-1375). As la influencia italiana empieza a desplazar la tradicional
influencia francesa, cortesana y caballeresca.
Humanismo. Poetas del S.XV(Mena, Santillana y Manrique)
Las relaciones culturales y literarias con Italia se incrementaron despus de la
toma de Npoles por Alfonso XV de Aragn en 1443. As se aprecian las obras de
Nicer Francisco Imperial y Enrique de Villena, traductor de la Eneida y de La divina
comedia, y luego en Iigo Lpez de Mendoza, Marques de Santillana(Sonetus
Fechos al itlico modo) y en Juan de Mena(Laberinto de fortuna). Estos dos
ltimos junto con Jorge Manrique(Coplas por la muerte de su padre), se da en los
poetas mas destacados del reinado de Juan II(1406-1454).
Es decir, nos vamos a encontrar con:

-dantesca, fruto de la influencia italiana.
Pueden darse en un mismo autor las dos corrientes como el Marques de
Santillana(El infierno de los enamorados y la Comedieta de punza).
Siguiendo el camino iniciado por Juan Ruiz, iniciado en el S.XIV el arcipreste de
Talavera emplea el habla cotidiana y espontanea del pueblo en su Corbacho.
Resultado de la admiracin por la antigedad grecolatina fue el intento de
transplantar al castellano usos sintcticos latinos que violentan la lengua, se
emplean, adems, frases simtricas o contrapuestas, el infinitivo de otro verbo a la
manera latina, la abundancia de adjetivos, con frecuencia antepuestos al
sustantivo, y de neologismos latinos, etc.
En la corte y en los palacios de los grandes seores ensean humanistas venidos
de Italia y, entre los hispanos, sobresale el gran latinista Elio Antonio de Nebrija.
En 1492 coincidiendo con el descubrimiento de Amrica y con la conquista de
Granada, publica Nebrija su gramtica castellana, la primera gramtica de una
lengua vulgar no latina, impresa en Europa. Los escritores de esta poca como
Santillana y Mena no fuerzan el idioma en pos de la imitacin latina. En la
Celestina obra cumbre de este periodo, conviven la sobriedad de los humanistas y
la tendencia popular que se revaloriza.
Los poetas cortesanos imitan y glosan el romancero y las canciones tradicionales.
Representan esta nueva tendencia Juan del Encina en lo profano y fray Ambrosio
Montesino en la poesa religiosa.
Orgenes de la lrica hispnica
Las jarchas estn recogidas por poetas andalusies por lo menos desde el S.XI, las
cantigas de amigo galaico-portuguesas del S.XIII remiten a una tradicin de lrica
popular ms antigua que construyen el origen de la lrica hispnica.
En opinin de Dmaso Alonso, las jarchas, las cantigas de amigo gallego-
portuguesas y los villancicos castellanos son tres ramas de un mismo tronco: la
lrica tradicional hispnica, cuyos orgenes escapan a toda cronologa.
Es decir, puesto que las jarchas, la lrica popular gallega y la castellana comparten
muchos rasgos temticos, expresivos y mtricos, el descubrimiento, de las jarchas
ha servido para poner de manifiesto la existencia de una poesa popular en toda la
hispania cristiana de caracteres muy similares.
Esa literatura oral, se dio en toda Europa. La asistencia de un fondo comn
europeo explica las semejanzas entre cancioncillas castellanas, Laude italianos,
Frauenliet germnicas, Chansons de femme francesas, etc.
El romancero
Este gnero en Espaa es denominado romance.
Los romances son breves poemas picos, lricos o epico-lricos, destinados por lo
general al canto o a la recitacin. Se componen de versos octoslabos, en serie
ilimitada, sin formar estrofa y con asonancia en los versos pares mientras los
impares quedan libres, sin rima.
El conjunto de romances que cantaban los juglares y el pueblo en el S.XV, y
presumiblemente desde mediados o finales del S.XIV, se denomina romancero
viejo.
La transmisin oral pervive en zonas no exclusivamente peninsulares. Por otro
lado, hasta el S.XVI los romances no se conservan en volmenes especficamente
destinados a ellos y aparecen en manuscritos donde la poesa culta ocupa el lugar
preferente, pero tambin se incluan en antologas impresas.
Los nuevos romances fueron escritos por poetas cultos de la segunda mitad del
S.XVI y del S.XVII. este tipo de piezas fueron compuestas por Lope de Vega,
Cervantes, Gngora Quevedo.
En cuanto a su estilo los romances atrapan la atencin del lector por la descripcin
viva y gil, normalmente en presente histrico, para situar la escena como si
estuviera sucediendo en ese momento. A veces la narracin se interrumpe cuando
llega a su punto culminante. El oyente ha de imaginar el desenlace. Menndez
Pidal llama a este rasgo fragmentarismo.
Las jarchas
Mucuddam ben Muafa, poeta andalus de Cabra(Crdoba) fue el inventor de las
moaxajas, composicin de metros cortos que rompa con las normas de la poesa
rabe clsica y admita en su ltima estrofa versos en rabe vulgar o en el
romance de los cristianos.
Estas cancioncillas finales, en la lengua de los cristianos por las zonas ocupadas
por los rabe, son, las jarchas. La ms antigua data de fines del S.X o de
principios del S.XI. De hecho las jarchas constituyen los testimonios ms
tempranos de la lrica tradicional de la Europa romnica.
La moaxaja tiene la siguiente estructura:
arkaz o preludio, de igual medida que la jarcha.
otra que repeta como el preludio la medida y la rima de la jarcha(qufl).
eo clsicos pero en la ltima
de tales estrofas no aparece el qufl, sino la jarcha
Hermana de la moaxaja era el zjel, que se diferenciaba de aquella porque no
llevaba al final el cantarcillo vulgar y estaba escrita en rabe conversacional, muy
influido por el mozrabe.
La lrica tradicional castellana
El hallazgo de las jarchas en 1948 por Samuel Stern dio la razn a Menndez
Pidal, que en 1919 expuso su teora acerca de la existencia de una lrica primitiva
en Castilla.
Si los mozrabes cantaban en su lengua en los siglos X y XI, los cristianos de las
zonas no ocupadas por los rabes debieron de hacer otro tanto, aunque los
primeros testimonios de lrica tradicional castellana se encuentran en romanceros,
cancioneros, refraneros, comedia o poemas cultos del siglo XV.
Apenas conservamos 60 jarchas. El nmero de las cantigas gallego-portuguesas
se eleva a 500, y 950 poemas tradicionales castellanos recoge Jose Mara Aln en
El cancionero espaol de tipo tradicional. Gracias a estos ltimos podemos hablar
de distintos gneros dentro de la lrica tradicional: canciones de vela, en boca de
quienes deban pasar la noche sin dormir; de trabajo, con alusin a faenas del
campo como la siega; plantos o lamentos fnebres; canciones militares, como de
bien venida, etc.
El Romancero viejo. Origen de los romances
Al tratar de los orgenes del Romancero, se plantean 2 cuestiones: determinar su
modo de creacin y su procedencia.
Los tericos romnticos fueron los primeros en defender el origen pico del
Romancero, basndose para ello sobre todo en la mtrica; los largos versos
picos se dividan en dos partes o hemistiquios: a la primera, le correspondan los
versos impares -sin rima- de romance; a la segunda, le correspondan los versos
pares, rimados. Los cantares de gesta eran la suma de romances sobre un mismo
tema o personaje.
En cambio, para los partidarios criterio individualista, como Bdier, los romances
eran obra de un autor individual.
Para Menndez Pidal, defensor de la teora neotradicionalista, los romances son
un tipo de poesa tradicional, annima: el nombre del autor se ha olvidado y lo
colectivo reside en la transmisin oral, rica en variantes, que puede dar lugar a
deformaciones de gran belleza.
En cuanto a la derivacin del romance de la poesa pica, Menndez Pidal opina
que los episodios ms destacados de los cantares de gesta se cantaban
aisladamente, conformando con el tiempo un gnero aparte: los romances picos
tradicionales.
Sin embargo concluye diciendo: como naci el Romancero no lo podemos saber.
Los investigadores de la escuela individualista, por el contrario, piensan que los
romances lricos y novelescos son ms antiguos que los picos. No faltan crticos
que adoptan una postura intermedia: los romances son composiciones pico-
lricas.
Estructuras Narrativas y estilo del Romancero
Se suele distinguir entre romance-encuentro y romance-escena (el romance-
dilogo realmente es un modo de organizar el romance-escena).
El ropmance-cuento refiere una historia o episodio completo.
El romance-escena, mucho ms frecuente, narra un suceso concreto. Se suele
omitir el desenlace. Se presenta al oyente como si estuviera sucediendo en ese
instante. De hay el empleo de verbos en presente y las frmulas de actualizacin o
el relato en forma dialogada o autobiogrfica.
El romance, por ser poesa de difusin oral, comparten con la lrica y la pica
tradicionales un estilo baladstico basado en frmulas muy variadas. Una de ellas
es la repeticin (de una palabra a lo largo de varios versos o anfora, hasta llegar
al paralelismo).
Tambin abundan eptetos rituales que aluden a cualidades relevantes; saludos o
invocaciones a Dios; el arcasmo presente en la -e final en las rimas o en el
artculo delante del posesivo.
Clasificacin temtica
Seguimos la clasificacin de Entwistld:
1. - Romances histricos, que pueden ser primitivos o fronterizos, que adoptan el
punto de vista de los vencidos.
2. - Romances literarios de temas picos y crnicas:
2.1. - De origen pico: entorno a la figura del Cid, por ejemplo, la pica francesa o
clsica.
2.2. - De origen cronistico: en torno a don Rodrigo y la prdida de Espaa.
2.3. - De tema artrico: sobre el rey Arturo y sus caballeros.
3. - Romances de aventuras o novelescos: de amor, venganza, misterio, o
especficamente lricos, con motivos folklricos.
Poesa pica medieval
Los cantares de gesta eran narraciones en verso, sobre las hazaas de algn
hroe. Con una intencin mitificadora, estos poemas glorifican al hroe
protagonista, al que convierten en representante de las virtudes y aspiraciones de
su comunidad.
Transmisin: Los juglares
La poesa pica se caracteriza por su transmisin oral, por medio de los juglares,
hombres-espectculo que posean diversas habilidades y se encargaban de
difundirlas acompaadas por algn instrumento musical. Esta transmisin oral
determina la existencia de variantes en los textos, pues cada juglar modific las
obras segn su memoria, sus gustos y la acogida del pblico.
Tcnica
El lenguaje de la pica se apoya en una serie de recursos acuados y
consagrados por la tradicin: los motivos, que son episodios reiterados en el
gnero, y las frmulas, expresiones fijas que el narrador repite. El empleo de estos
materiales aumenta la solidaridad del auditorio con lo narrado.
Finalidad de la pica

En tiempos en los que no existan los medios de comunicacin de masas, la pica
poda desempear la funcin de informar a la colectividad sobre los hechos
recientes o relevantes para su presente.

Los poemas se incluan fines propagandsticos, como por ejemplo, alentar el
nimo del guerrero.

La actuacin del juglar supona un indudable medio de distraccin y deleite para el
pblico de la edad media.
Caractersticas de la pica medieval castellana
de textos conservados:
Slo han llegado hasta nosotros el poema de Mo Cid casi completo, las
Mocedades de Rodrigo ( S.XIV ) incompleto y un fragmento de Roncesvalles (
S.XIII ), tenemos noticia de la existencia de otros poemas hoy reconstruidos como
cantar de los siete infantes de Lara, cantar de Sancho II, o predios ( Bernardo del
Carpio).

A pesar de las investigaciones de la crtica no nos ha llegado con certeza el
nombre de los autores.

Los poemas estn formados por series o tiradas de extensin indefinida, con
versos unisosilbicos (desigual nmero de slabas) divididos en hemistiquios (
medios versos ) por una fuerte censura o pausa medial. Una rima parcial o
asonante domina en cada triada.
o:
La ausencia de elementos fantsticos y la exactitud de algunas descripciones de
lugares, personas y costumbres distingue a la pica castellana frente a las dems.

Los personajes y los temas de nuestra pica han reaparecido una y otra vez a lo
largo de nuestra literatura (el romancero, en el teatro y la lrica de los siglos XVII,
XIX y XX).
Caractersticas generales del Renacimiento
La Europa Renacentista
L a Europa renacentista se encuentra marcada por la desaparicin de un sistema
econmico medieval, el feudalismo, que da paso a una nueva organizacin
econmica: el capitalismo, el signo individualista del Renacimiento deja su huella
en este sistema, que persigue el lucro del empresario privado (propietario de los
medios de produccin ).
Tres factores influyen en el capitalismo inicial:
- El descubrimiento de Amrica y de la ruta martima de la India.
- La reforma protestante de Lutero.
- La formacin de los nuevos estados.
La nobleza, con grandes propiedades.
La burguesa de signo capitalista que ha surgido en las ciudades y que patrocinar
con su mecenazgo el movimiento humanista.
El clero.
Una masa popular que incluye asalariados urbanos y campesinos que sufren
crecientes rentas impuestas por los propietarios de las tierras (muchos huirn a las
ciudades, aumentando sectores de miseria y picaresca.
Nace el estado moderno
El capitalismo inicial del periodo se ve favorecido por el triunfo de un nuevo
sistema poltico: nace el estado moderno, sostenido por un fuerte poder central en
manos de monarcas absolutos.
Humanismo y Renacentismo
Frente al teocentrismo dominante en la poca medieval, el perodo renacentista se
caracteriza por un antropocentrismo que recupera el valor del individuo y de lo
mundano.
As, el humanismo puede ser considerado espina dorsal del renacimiento. Su
origen se encuentran en una educacin fundamentada en los estudio lingsticos y
literarios, con los clsicos grecolatinos como modelo.
Adems de esta vuelta a los clsicos, base de todo el periodo, el renacimiento se
caracteriza por:

ciencia se dedica a su estudio).
entralizado, y, consecuentemente, se
ensalzan las lenguas nacionales.
La expansin del humanismo, se debe en buena medida a la difusin internacional
de autores italianos del S.XIV como Dante, quienes supieron combinar el estudio
del mundo clsico con creaciones propias de alcance universal: la divina comedia,
el cancionero, etc.
Ya en el S.XVI alcanzan gran fama activos humanistas como Erasmo de
Rotterdam, que supo valorar los modelos clsicos en equilibrio con una bsqueda
de un cristiano reformado; el ingles Tomas Moro que describe en su Utopa el
estado ideal; y el espaol Luis Vives, quien desarrollo su actividad intelectual por
gran parte de Europa .
Esttica Renacentista
El ncleo de La esttica del periodo se apoya en:
ular a los maestros clsicos y continuar sus obras.
divinidad.
se ve, as, justificada.
Naturalidad, el humanista Juan Valds dir: el estilo que tengo me es natural, y
sin afectacin ninguna escribo como hablo.

Problemas especficos del Renacimiento espaol
El S.XVI, poca de desarrollo pleno de Espaa, tiene la peculiaridad de abarcar
dos etapas claramente diferenciadas. La primera corresponde al reinado de Carlos
V(1517-1556), poca de expansin imperial, de triunfos militares, de inquietud
ideolgica y de vitalismo; la segunda, al de Felipe II(1556-1598), continuacin de
le hegemona territorial, pero con grandes desequilibrios econmicos, cerrazn
intelectual y omnipresente religiosidad debida al espritu de la contrarreforma.
Espaa produce en esta 2 etapa un inusitado florecimiento de la literatura
mstica(san Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jess) al contrario que en otras
zonas de Europa la burguesa, posee poca fuerza: el oro y la plata de Amrica
llegan en abundancia y hacen olvidar la necesidad de crear una hegemona
religiosa; los incipientes burgueses prefieren convertirse en nobles comprando
ttulos. Desde el punto de vista cultural, el renacimiento espaol resulta
inconfundible por su capacidad e conciliar cristianismo y admiracin por el mundo
clsico, aspectos populares y cultos, tradicin medieval y modernidad
renacentista, acevo nacional e influencias italianas.
La lengua en el siglo de oro
El siglo XVI supone la consagracin del Castellano como lengua. Por tres motivos:
tista otorga total dignidad a las fuerzas vernculas: el
castellano no se considerar ya inferior al Latn.
Estado.
gio exterior de nuestro
idioma, que es visto en Europa como lengua de la diplomacia y de la cultura.
El castellano del siglo XVI es ya el castellano moderno, muy prximo al que
empleamos hoy. Desaparece el sistema fontico medieval. Por ejemplo:
de la f- inicial latina.
-s- (sonora) y la ss (sorda).

perfecto, concepto por perfecto, concepto.
La Lengua Literaria
Si la literatura del siglo XV tendi al latinismo lxico y sintctico, cayendo con
frecuencia en la artificiosidad, La renacentista buscara sencillamente la elegante
sencillez. La poesa y la prosa modernas en Espaa arrancan con Garcilaso de la
Verga y Fray Luis de Len, respectivamente, dos modelos que defienden los
criterios de naturalidad y seleccin.
Por otro lado, La escuela potica sevillana encabezada por Fernando de Herrera
se aparta de esos criterios para acercarse a La artificiosidad del Barroco; busca
dar a La poesa una lengua autnoma, diferente del habla general, dificultosa para
La mayora por su brillante expresiva.
Temas y formas de la literatura renacentista
El renacimiento supone una marcada renovacin temtica y formal. Los temas
son:



Aunque continua el cultivo de formas mtricas tradicionales, La influencia de La
mtrica italiana aporta una innovacin bsica: el endecaslabo y toda una serie de
estrofas que lo utilizan (soneto, terceto,...) La consagracin del endecaslabo se
produce con Garcilaso de La Vega .
Gneros Literarios
La lrica renacentista
La lrica renacentista sufre un cambio revolucionario, Juan Boscn, en contacto
directo con La cultura italiana, introduce formas como el soneto, los tercetos
encadenados, La octava real, e invita a Garcilaso a practicarlas. Este las llevar a
su perfeccin, combinando La belleza formal y autenticidad del sentimiento.
Ya en la segunda mitad del siglo, Fray Luis de Len continua la esttica
aplicndola a contenidos asctico-msticos. San Juan de la Cruz alcanza la
cumbre con la poesa mstica. Fernando de Herrera opta por la artificiosidad de la
expresin iniciando el camino del barroco.
La pica
La pica no llegar a crear una obra a la altura del poema del Mo Cid. Sobresale
el relato en octavas reales de Alonso de Ercilla la Araucana, sobre la dominacin
de los indios de la actual Chile.
El teatro
El teatro se encuentra en un periodo de bsqueda. En el teatro religioso aparecen
los precedentes que conducirn al auto sacramental del siglo XVII.
Tambin existe un teatro universitario de reducido alcance. Autores como Juan de
la Cueva intentan la creacin de una tragedia espaola. Lope de Rueda, actor y
autor, sienta las bases para el establecimiento de un teatro profesional en nuestro
pas y, con sus pasos ( piezas cmicas breves) crea el teatro costumbrista. Torres
Naharro, abriendo el camino de la comedia espaola, y Gil Vicente, impregnando
de lirismo alguna de sus creaciones, destacan en este siglo.
La narrativa
La narrativa presenta un variado repertorio:
n xito editorial, como el Amadis de
Gaula.

amantes, son recogidos por la novela bizantina ( los trabajos de Persiles y
Sigismunda, de Cervantes, cumbre del gnero, ser publicada ya en el siglo XVII
).
y cautiverios de unos personajes idealizados.
e en el renacimiento con el Lazarillo de Tormes , pero
se desarrolla plenamente en el Barroco. Un protagonista desventurado nos ofrece
un relato autobiogrfico en el que se da cabida al retrato y la crtica de distintos
estratos sociales de la poca.
El dialogo
Es un gnero tpicamente renacentista, rescata una tradicin del mundo clsico
que plantea contenidos de una forma no dogmtica, sino como debate abierto de
individuos que ofrecen al lector diversas verdades subjetivas. Se emplea tanto
para contenidos teolgicos como lingsticos o doctrinales.
La literatura mstica
Abarca una serie de obras en verso y en prosa, y goza de un peculiar florecimiento
en la Espaa renacentista. Se caracteriza por ser tarda, por el predominio de lo
tico y por su alta calidad literaria, capaz de fundir lo culto y lo popular.
Asctica y mstica
La palabra mstica proviene del griego mustikos que significa cerrado. Lo mstico
es lo relacionado con una experiencia cerrada, oculta secreta: designa las
relaciones sobrenaturales de ciertas personas con Dios. Y el misticismo es el
conocimiento de ese contacto.
La experiencia mstica se realiza a travs de tres vas:

asentamiento en el camino divino.

El trmino asctica procede del griego asceo que significa ejercitar. La asctica
se corresponde con el periodo previo a la unin definitiva del alma con Dios. El
ascetismo supone el conjunto de ejercicios espirituales, oraciones y privaciones
por las que el alma se purifica, desprendindose de todo lo terreno. Comparte con
la asctica slo las dos primeras vas.
Las dos tendencias espirituales se manifestaron en la literatura religiosa de los
siglos XVI y XVII.
Fray Luis de Len
Fray Luis de Len nace en Belmonte ( Cuenca ) en 1527. Su padre es un modesto
abogado de La corte, en Valladolid y Madrid, lugares en los que Fray Luis realiz
sus primeros estudios . Ingresa muy joven en La orden de San Agustn (1544).
Estudia en la Universidad de Salamanca en donde llega a obtener tres ctedras
distintas, la primera a los 32 aos. De carcter apasionado y polmico, se granje
antipatas, en especial entre los dominicos, rivales de su orden; fue acusado ante
la inquisicin de haber traducido el cantar de los cantares al castellano.
El concilio de Trento haba prohibido traducir la lengua o otra lengua que no fuese
el latn. Y Fray Luis sufri un largo proceso que lo tuvo encerrado durante casi
cinco aos en las crceles vallisoletanas de la inquisicin. Al cabo, fue puesto en
libertad y se le repuso en su ctedra universitaria. Muri en Madrigal de las Altas
Torres en 1591.
Obra en prosa
La obra en prosa de Fray Luis est compuesta por cuatro libros:
bblico y aade una glosa.
cristiana. Entra en detalles prcticos sobre el comportamiento de la mujer en la
vida domstica y hace una stira de ciertas mujeres y costumbres reprobables, a
la vez que traza el retrato de la mujer virtuosa.
La decadencia poltica y militar del imperio espaol
El siglo XVII es una poca de grave crisis en Espaa como una centuria en la que
los monarcas de la Casa de Austria dejan el poder en manos de validos de
confianza, lo que trae consigo la decadencia poltica y militar del imperio espaol.
Las clases privilegiadas apoyan a una monarqua absoluta que defiende un
conservadurismo social.
El Barroco
Desde el siglo XVIII se emplea el trmino barroco para aludir a todo estilo artstico
contrario al equilibrio propugnado en el Renacimiento, y supone una ruptura de las
normas clsicas. Hoy en da se considera Barroco una estructura cultural
resultado de un contexto sociohistrico en los ltimos aos del siglo XVI y XVII. La
idea del desengao barroco sustituye a la visin optimista de la vida del hombre
del renacimiento. El mundo es visto como un caos, y la vida como un laberinto.
Los poderes destructivos del tiempo y de la muerte se convierten en obsesiones
para el hombre de la poca. El motivo de las ruinas es empleado magistralmente
por Quevedo en uno de sus poemas metafsicos. Una frase representativa de esta
poca es: maldito el hombre que confa en otro, sea quien fuere de Gracin. La
libertad del escritor Barroco se manifiesta en audacias verbales alejadas de los
propsitos estilsticos de la naturalidad y de seleccin de renacimiento.
El culteranismo o gongorismo en honor a su mayor representante Luis de
Gngora, est interesado en la expresin, opta por la latinizacin del lenguaje y
por el empleo de imgenes sensoriales y metforas inslitas.
El conceptismo se ocupa de expresar mucho en pocas palabras (agudeza verbal)
para exprimir las correspondencias que se hayan entre los objetos y el concepto
los autores hablan de juegos como paradojas, dobles sentidos y paronomasias.
La poesa en el siglo XVII
Cronolgicamente nacen alrededor de 1550 los poetas que escriben durante la
poca barroca. Entre 1560 y 1580 nacen los ms renombrados poetas barrocos,
que fallecen entre 1627 (Gngora) y 1645 (Quevedo). Los ecos de este periodo
llegan hasta fin de siglo (Caldern muere en 1680)
Lope de Vega (1562-1635) es el genio proteico de nuestra literatura. Cultiva todos
los gneros de su tiempo exceptuando la novela picaresca. El crtico Dmaso
Alonso opina que hay un primer Lope manierista preocupado por los artificios
sintcticos, como en la obra Filomena, y un Lope filosficas que trata cuestiones
neoplatnicas. Se le considera el poeta de voto de las rimas sacras, o el poeta
burlesco de la Gatomaquia.
Es tambin un importante escritor de teatro como demuestra en su Arte nuevo de
hacer comedias, teoriza sobre los metros ms apropiados para las distintas
situaciones escnicas, la funcin dramtica de las octavas, sonetos, dcimos,
etc.
Dos tercios de la produccin potica de Francisco de Quevedo se compone de
poemas burlescos y fatdicos, con un fondo de amargura. Su poesa seria, entre
comillas, abarca temas amorosos y morales. En sus poemas metafsicos su
congoja se acerca a la angustia existencial del hombre contemporneo; busca
consuelo en la misericordia divina.
Luis de Gngora es otro extraordinario artista del lenguaje, creador de un estilo
potico que hizo escuela.
Gngora ofrece en algunas de sus obras lricas una visin desencantada y
burlesca de la realidad, mientras que en otras crea un mundo de belleza y
esplendor, de estilo plenamente culterano.
La prosa del siglo XVII
Desaparecieron las novelas caballerescas, la novela pastoril y la morisca decaen
como gneros narrativos, pero continan escribindose.
En esta poca asistimos al triunfo de la novela picaresca, que servir para pasar
revista al gnero humano.
Se combinan la crtica social y la visin desencantada de la sociedad. Los
personajes reflejan la crisis de valores de la poca: slo pretenden escapar del
hambre y burlar a la ley y a la Inquisicin.
Frente al gnero anterior la novela cortesana, de gran auge en la poca, ofrece
intrigas amorosas en un marco refinado.
Dentro de la prosa doctrinal se suele ofrecer unos modelos de conducta para el
hombre barroco o presentar una alegora de la vida humana. Se trata de una
literatura formativa, moral. De este estilo destaca Baltasar Gracin.
El teatro del siglo XVII
La comedia, en el sentido que Lope de Vega da a este trmino, es una creacin
especfica del barroco. Llega a alcanzar en Espaa la categora de teatro nacional.
Lope propone un teatro con predominio de la accin y del enredo sobre la reflexin
y el estudio de los caracteres.
El pblico asista a las funciones en los llamados corrales de comedias, patios de
vecindad rectangulares, formados por los muros traseros de las casas.
Lope divide la comedia en tres actos, mezcla elementos cmicos con trgicos y
personajes nobles con plebeyos, desarrolla acciones paralelas, opta por el verso y
por la polimetra. Para l la comeda es maestra de la vida.
La sencillez en la puesta en escena en la poca de Lope dejar paso a
complicados juegos de arquitectura dramtica.
El pensamiento ilustrado, el Neoclasicismo
El siglo XVIII conocido como siglo de las luces representa una ruptura total con el
oscurantismo del siglo anterior y es una poca de apertura a la comprensin
racional de la vida y el mundo. Las ideas bsicas son la libertad y la sabidura. El
hombre para ser libre debe conocer las leyes de la naturaleza. De ah el auge que
alcanzan las ciencias fsicas y experimentales y el afn por dominar la tcnica.
El pensamiento poltico est substanciado en el despotismo ilustrado: todo por el
pueblo pero sin el pueblo. Se adoptan una serie de reformas sociales y
econmicas como: mejoras en la escuela, creacin de nuevas instituciones
culturales.
Uno de los instrumentos de difusin del pensamiento ilustrado fue la enciclopedia,
supone el intento de recoger todo el pensamiento humano en una sola obra.
Las instituciones culturales
Con la llegada a Espaa de los Borbones, el pas sufre un fuerte afrancesamiento
que favorecer al desarrollo del pensamiento ilustrado. El desarrollo de la prensa
peridicos, la sociedad de Sociedades Econmicas de Amigos del Pas, las
academias y las relaciones sociales en le marco de las tertulias nuevas
instituciones culturales.

cientficos, econmicos, literarios, artrticos, etc. Su principal actividad era el
estudio de la agricultura y de la enseanza. Fueron un vehculo de transmisin de
ideas modernas como la libertad, propiedad y justicia.
culturales como la biblioteca nacional o las academias ( Real Real Academia
Espaola -1713-)
academia del buen gusto, la tertulia de la fonda de San Sebastin y los salones de
Olavide.
Importancia del ensayo
Durante el siglo XVIII la literatura tiene un planteamiento muy distinto de la del
barroco. El afn utilitarista acaba de imponerse, el gnero ms representativo no
es la literatura de creacin, sino la literatura de ideas, el ensayo. El predominio del
espritu crtico, su adecuacin a las necesidades didcticas y de transformacin de
las costumbres, hacen del ensayo el gnero ms apropiado para la difusin del
nuevo pensamiento. La prosa didctica.
Tendencias y etapas de la literatura espaola
Tres etapas de la literatura de la ilustracin:
literatura postbarroca: formas degradadas del barroco. Se cultivan el ensayo y
otros mtodos.
una
ruptura de la literatura barroca con la implantacin de los modelos neoclsicos, la
norma suprema de la medida, el orden y el buen gusto.
caractersticos de la posterior literatura romntica: gusto por el individualismo,
exaltacin de las emociones y los sentimientos frente a la razn.
La prosa literaria del siglo XVIII
Tres autores que destacar en la prosa literaria del siglo XVIII:
teatro y de numerosas composiciones
poticas entre las que destacan los poemas satricos y sus poesas didcticas.
Pero son los ensayos del autor los que nos ofrecen un mayor inters. Les quita un
propsito didctico y reformador. Sus temas son muy variados. Numerosos fueron
los informes, discursos, memorias y cartas en las que se recoge la obra
ensaystica de Jovellanos. El grueso volumen de sus Cartas reflejan el amplio
abanico de sus conocimientos y aptitudes. Las pginas de sus Diarios recogen
experiencias de viajes e infinidad de detalles sobre la vida econmica y social de
la poca.


Durante la primera mitad del siglo se sigui cultivando una poesa que abundaba
en los esquemas retricos y mtricos del Barroco (Amontonamiento de metforas,
oscuridad, retoricismo vacuo). Es en la segunda mitad cuando se desarrollan las
tendencias poticas ms valiosas del Neoclasicismo y Prerromanticismo.
s rasgos:
Adopcin de temas pastoriles y buclicos
Gusto por la poesa anacrentica
El estilo, sencillo, llega a resultar mate, y prximo a la prosa
l yo potico tiende a ocultar sus sentimientos en una capa de frialdad emocional.
Pertenecen a esta tendencia: Jos de Cadalso, Jovellanos, Fernndez de Moratn
(padre, Nicols, e hijo, Leandro) y Juan Menndez Valds.

predominio de las emociones frente a la razn
exaltacin del yo potico
Gusto por ambientes y realidades tenebrosas, fantasmagricas, nocturnas y
macabras.
Romanticismo
En la primera mitad de siglo, el antiguo rgimen absolutista, cede el paso a un
sistema poltico liberal La burguesa, de actitud ms liberal al principio, a partir de
1840 se hace ms conservadora, al tiempo que las clases populares van siendo
cada vez ms conscientes de la presin social que pueden ejercer, esto es lo que
se llamar el proletariado.
Durante esta poca se muere Fernando VII y se encarga de la regencia del pas
su mujer, Mara Cristina. Se inician las guerras carlistas, y los liberales son
perseguidos y se exilian en muchas ocasiones antes de la muerte del rey. Durante
el reinado de Isabel II, hija de Fernando VII y Mara Cristina, Se alternan en el
poder las dos grandes corriente liberales, la progresista y la moderada.
Nacionalismo y literatura en el Romanticismo
Las bases filosficas del Romanticismo se encuentran en el idealismo alemn, que
defiende la idea, la vida del espritu, lo que lleva a la exaltacin del yo, de lo
subjetivo. Los pensadores romnticos defienden la institucin y la libertad
individual.
El inters que se concede a los rasgos individualizadores y a las concepciones
nacionalistas, explican el florecimiento de las literaturas catalana, gallega y vasca,
la identidad lingstica y literaria de los pueblos.
Caractersticas generales. Literatura del Romanticismo.
Cobran gran importancia los ideales de libertad igualdad y fraternidad. El escritor
romntico adopta una postura liberal, para l, la literatura es un compromiso
social. Romanticismo y liberalismo se dan la mano.
El liberalismo defiende la libertad econmica, la soberana popular y la libertad
individual. El escritor romntico defiende la primaca de los sentimientos, del yo
individual, frente a la razn y a las normas neoclsicas, gusta de la polimetra y la
mezcla de gneros (la prosa y el verso, lo cmico y el drama, por ejemplo). Tienen
especial inters por el pasado nacional, lo que le lleva a volver los ojos a la Edad
Media y rescatar el folklore y la cultura popular.
En Alemania, en el siglo XVIII, un grupo de jvenes poetas cultivan temas
procedentes de las antiguas tradiciones germnicas, y defienden la pasin y la
libertad artstica.
La personalidad del romntico es la de un hombre que sufre una crisis vital en un
mundo que consideran hostil. Son introvertidos e incomprendidos por una
sociedad burguesa contra la que protestan, en ocasiones, llegan al suicidio.
En la obra romntica de Fausto aparece en forma de poema una leyenda medieval
del hombre, que vende su alma al diablo a cambio de la juventud y el amor, es lo
que ms se persigue en estos aos. Las ideas del romanticismo literado,
defienden, por encima de todo, la libertad absoluta del artista como creador.
A partir de 1840 se ir desplazando la exaltacin romntica y se dar paso a otra
tendencia literaria, ms acorde con los gustos de la burguesa: El Realismo. No
obstante, a partir de 1857, comienza a florecer lo que se dio en llamar segundo
romanticismo, de corte potico, que florece en una poca dominada por el
prerrealismo. Sus mximos representantes son Bcquer y Rosala de Castro.
Romanticismo tradicional y Romanticismo liberal
Dos posturas romnticas, una que defiende una vuelta al pasado, a los valores
tradicionales de tipo patritico y religioso, y a los conceptos aristocratizantes, y
otra de adoptan posturas liberales, y hasta revolucionarias.
Los primeros, del Romanticismo tradicional, combaten por las ideas de la
ilustracin y abogan por una especie de misticismo cristiano, y piden la realizacin
efectiva de los ideales de la revolucin francesa, igualdad, libertad, fraternidad.
Algunos escritores adoptan posturas intermedias, y otros alternaron las dos
subcorrientes de Romanticismo. Los gustos neoclsicos perviven en Espaa hasta
casi mediados del siglo XIX, as, mientras que en algunos autores predomina la
postura neoclsica, en otros conviven ambas tendencias, y otros, defienden el
ideario romntico a ultranza. Al margen del movimiento romntico, encontramos
escritores costumbristas, que optan por una literatura castiza, ligada al carcter
espaol y a sus usos y costumbres.
Temas y formas del Romanticismo Literario espaol
En los representantes de ambas tendencias podemos encontrar rasgos y temas
comunes, a destacar:
diversas posturas de acuerdo con la religiosidad del autor (desde la desesperacin
del descredo hasta el misticismo del creyente)
ruptura con el entorno social, por el desengao ante el mundo. Gusto
pos temas exticos, orientales o del pasado, procedentes de la Edad Media y del
Renacimiento. El suicidio sera una postura extrema ante el descontento.
o, rechazo de la postura racionalista del siglo
XVIII y defensa de la pasin y del sentimiento. El escritor romntico refleja a travs
de la naturaleza sus estados de nimo, as, los paisajes nocturnos y sepulcrales
reflejan la angustia.
de vista de la expresin literaria, encontramos en los versos
abundantes sustantivos pertenecientes al campo semntico del dolor, la
desesperacin, la muerte, etc. La adjetivacin es significativa. Es habitual el
empleo de exclamaciones, hiprboles y frases entrecortadas.
normas de comportamiento impuestas, el artista romntico crea libremente y
rechaza el rigor de la esttica neoclsica: se borran las fronteras entre gneros; se
varan los metros dentro de un mismo poema (polimetra) y se alternan tonos y
estilos.
valoran las tradiciones, las costumbres, cantares, romances y usos peculiares de
cada pueblo, cultivo literario de lenguas vernculas, cataln, gallego, vasco.
Poesa romntica
Se rechaza la creacin meditada, rigurosa, y se sobrevolara la inspiracin: los
poetas romnticos vierten su dolor, sus anhelos, su angustia y su desengao en
sus poemas. Alcanzan en ocasiones momentos de verdadero lirismo, en otras, el
tono es retrico, grandilocuente y oratorio.
De este periodo podemos destacar grandes poetas, tales como Jos de
Espronceda, Rosala de Castro o Gustavo Adolfo Bcquer. Tanto Bcquer como
Rosala son conceptuados de postrromnticos o de romnticos rezagados, e
inauguran la lrica contempornea.
La prosa romntica
Durante este periodo se cultivan tres gneros dentro de la prosa:
istas de la poca.
Escritos desde una perspectiva moral y reformadora, se suelen dividir en tres
partes (presentacin del tema, desarrollo y conclusin). Son famosos los artculos
de costumbres, que tratan sobre la indolencia del carcter espaol.
adro de costumbres, que ponen de manifiesto usos y tradiciones
populares, modos de vida o tipos humanos representativos.

El drama romntico
El triunfo del teatro romntico supone la vuelta a nuestro teatro clsico, es decir, a
las obras de Lope de Vega y Caldern de la Barca, autores que se toman como
modelo. A pesar de los intentos de los dramaturgos neoclsicos, se siguieron
representando en el siglo XVIII obras de nuestro teatro ureo, caracterizado por la
mezcla de lo trgico y lo cmico; las acciones secundarias intercaladas en una
principal.
La amplitud temtica, la polimetra, fueron rasgos que caracterizaron el teatro
romntico. En el drama romntico, abundan escenas sepulcrales y nocturnas y se
enfatiza el misterio y en patetismo de las situaciones; personajes extraos;
asuntos que aspiran a conmover al espectador.
Todo ello se desarrolla en escenarios trgicos e inhspitos, que subrayan el
destino trgico del hroe, marcado por la fuerza del sino. Se opta por la divisin
del drama en cinco actos en vez de la tradicional en tres actos.
Entre los dramaturgos de esta poca, cabe destacar ngel Saavedra y Jos de
Zorrilla
El concepto de Realismo
ste trmino se comienza a usar refirindose a ciertos novelistas romnticos en
los que se daba la imitacin de la naturaleza y el gusto por el detalle en las
descripciones.
Aparece en Francia. En ocasiones, sus obras reflejaban la vida parisina en
sencillas escenas de la vida cotidiana, oponindose as a la grandilocuencia
plstica de los romnticos.
El triunfo de la novela
Con el Realismo asistimos a un espectacular desarrollo de la novela. Algunas de
las causas de este desarrollo podran ser:
a) Alteracin de los crculos de consumo: En algunos pases el pblico lector se
nutra de libros merced a los prstamos de las bibliotecas pblicas con el pago de
pequeas cantidades, que no todos podan pagar. En otros pases la prctica de la
lectura era muy exigua.
b) La novela realista es el gnero burgus por excelencia. Por varias razones:
La mayor parte de los autores son burgueses
El pblico que goza de mayor poder adquisitivo y que comprende mejor esa vida
real en la que l opera es el burgus
El mundo que refleja la novela realista es un mundo transformado por la ascensin
de la burguesa.
Todo esto no impide que surjan matices de crtica o de denuncia en este tipo de
novelas.
Realismo y Naturalismo
El trmino Naturalismo comenz como sinnimo de Realismo.
En un principio, escuela realista y escuela natural o naturalista, fueron trminos
que sirvieron para designar las mismas tendencias.
El Naturalismo se nutre del pensamiento materialista, del determinismo (los
factores de la herencia biolgica determinan el comportamiento del individuo) y de
la ciencia experimental. En las novelas aparecen personajes que son tarados,
psicpatas, alcohlicos, seres que obedecen a sus impulsos hereditarios. Entre los
autores naturalistas destacan en Espaa Emilia Pardo Bazn y Vicente Blasco
Ibez.
Caractersticas de la novela realista
dominio de la realidad: pretende conseguir una reproduccin exacta de la
realidad, valindose, en ocasiones, de los mtodos de observacin de las ciencias
experimentales. Algunos autores ven a la novela como un espejo que se pasea a
lo largo del camino o quieren estudiar la sociedad como el cientfico estudia la
naturaleza.
De ello se deducen aspectos de la novela como:


novela sectores sociales a los que la novela tradicional haba
concedido escaso inters
temperamentos, que dan lugar a la novela psicolgica
n social: la crtica de la sociedad
burguesa, bajo una perspectiva tradicionalista, hasta la crtica de inspiracin
avanzada. Se piensa que la novela debe contribuir al cambio social
a de la
narracin. No siempre se consigue este propsito y el autor toma partido con
juicios y opiniones ante los problemas. Pero, en general, desaparecen las
lecciones de moral y las tesis ejemplarizantes
realista, sino ms bien de mtodo
realista: que permite la creacin de diversos estilos, segn las necesidades de la
novela:
Se tiende a sustituir la prosa grandilocuente y efectista del romanticismo por una
prosa sobria
Se adapta el lenguaje a la ndole de los personajes, de ah el uso de dialectismos
y expresiones de nivel lingstico vulgar
Se utiliza tanto el estilo indirecto, como el estilo directo, y con esa suma, los
personajes ganan en profundidad psicolgica
El Realismo en Europa
El realismo triunfa en toda Europa durante el siglo XIX. Adquiere especial
importancia en Francia, Inglaterra y Rusia.
Realismo en Francia: Del realismo francs destacan dos autores: Balzac y
Flaubert:
- Es considerado el verdadero creador del realismo francs. Su magna
obra es La comedia humana un proyecto de totalizacin de la existencia humana
en 145 obras de las que slo public 24, el proyecto qued sin concluir En ellas se
ofrecen un amplio panorama de la sociedad francesa del Primer Imperio y de la
Restauracin. Hay en La comedia humana escenas de la vida privada, tanto del
mundo parisino como de la vida campestre, del mundo militar y de la vida poltica.
Madame Bovary. En ella se alega contra la
hipocresa y contra la moral burguesa.
Realismo en Inglaterra: Charles Dickens es el mximo representante del Realismo
ingls. Sus obras alcanzaron enorme popularidad. Benito Prez Galds tradujo su
obra Los papeles pstumos del club Pickwick, una parodia de la novela itinerante
del siglo XVIII, en la que confluyen multitud de estilos (lo sentimental, lo
melodramtico, lo realista, lo pardico) y numerosos cuentos intercalados, que
recuerdan la estructura del Quijote. En algunas de sus obras, Dickens nos ofrece
numeroso datos autobiogrficos.
Realismo en Rusia: Destaca el novelista Len Tolstoi, de origen noble e ideas
prximas al anarquismo, lo que le llev a predicar el reparto de riquezas a los
pobres. Fue precursor de la revolucin bolchevique. Tolstoi construye sus novelas
como un cuadro de absoluta normalidad, con una perfeccin matemtica, estilo
claro y jugoso y llanas de multicolores descripciones. Los grandes ttulos de este
autor son Guerra y Paz yAna Karenina
EL REALISMO ESPAOL
La poca Histrica.
A) 1800-1833. Reinado de Fernando VII: Es una etapa de prostracin de la
novela, como seala J.I. Ferreras.
B) 1833-1840; 1840-1843. Regencias de Maria Cristina y Espartero: La novela
histrica y los cuadros de costumbres sientan las bases para el desarrollo de la
novela.
C) 1843-1868. Reinado de Isabel II: A esta etapa pertenece la obra de Fernn
Caballero y Pedro Antonio de Alarcn, influidos an por el Romanticismo.
D) 1868-1875. Perodo de la inestabilidad poltica: Es una etapa para la novela, de
triunfo del Realismo. En ella encontramos buen nmero de obras de Jos M de
Pereda, Juan Valera, Benito Prez Galds y Leopoldo Alas Clarn.
Antecedentes Del Realismo: El Costumbrismo.
El realismo no surge de la nada. Aunque trasciende el Romanticismo, hunde sus
races en l, a travs del costumbrismo. En efecto, los antecedentes de la novela
realista ser en el cuadro de costumbres romntico.
- Surgido al final de los aos 20 del siglo XIX, en l aparecan descritos
costumbres, personajes, trajes regionales, etc. A la variedad de temas se una la
diversidad de enfoques: el autor poda usar la mera descripcin, o bien la
narracin. Prcticamente no hubo escritor romntico que no escribiese al menos
un cuadro de costumbres.
- Ideolgicamente el costumbrismo viene a ser una defensa de los valores
tradicionales. Una excepcin la constituye Larra, cuyos artculos trascienden, el
simple tipismo de las escenas costumbristas.
- Los grandes autores del gnero costumbrista son Ramn de Mesonero Romanos
y Serafn Estbanez Caldern.
Autores Costumbristas
- Ramn de Mesonero Romanos (1803-1882), madrileo, a l se debi la
reapertura del Ateneo y la fundacin del que pronto se trasform en el primer
peridico literario de Espaa: EL Semanario Pintoresco Espaol. Public una gua
de Madrid (Manual de Madrid) y comenz la publicacin de una serie de artculos
sobre la vida de la ciudad y las costumbres de sus gentes:
Panorama matritense (1835), al que sigui Escenas Matritenses (1836-1842).
- Serafn Estbanez caldern (1799-1867), malagueo de espritu abierto y fina
gracia verbal, estaba emparentado con el banquero Jos de Salamanca. Estudi
Derecho en Granada y fue militar de carrera. Poeta satrico, entre sus amistades
figuraban D. Juan Valera y Prspero Merime. Firm sus trabajos con el
seudnimo de El Solitario. Como autor costumbrista nos dej sus Escenas
Andaluzas, aparecidas en diversos peridicos, a partir de 1831, durante varios
aos. En ellas describe tipos, costumbres y fiestas del sur de Espaa, en un
lenguaje barroco en el que da entrada el habla de germanas.
Tendencias Del Realismo Espaol
El escritor espaol opta por una actitud con respecto a los cambios sociales y
polticos del siglo XIX. En la novela, gnero especialmente apropiado para reflejar
los conflictos sociales de la poca, los autores reflejan su propia ideologa, sus
expectativas y su visin del mundo.
Tres tendencias se manifiestan en el campo de la novela realista espaola: la
conservadora, la de naturaleza crtica y una sabiamente eclctica.
- Bajo una perspectiva conservadora escriben sus obras los novelistas: Fernn
Caballero, Pedro Antonio de Alarcn y Jos M de Pereda.
- A la tendencia crtica pertenecen Benito Prez Galds y Leopoldo Alas Clarn.
- De una tendencia ms eclctica es la obra del liberal Juan Valera.
EL MODERNISMO y GENERACIN DEL 98
El Modernismo
- El trmino Modernismo vino a definir, a finales del siglo XIX, en el campo de la
literatura y del arte, una actitud de rechazo a corrientes anteriores como era el
Realismo.
- Originalmente, modernista es un simple mote, sinnimo de decadentista, con
el que se trataba despectivamente a quienes rompan con las normas imperantes
en el arte. Pero, aceptados con orgullo, por Ruben Daro y otros precursores,
hacia 1890, los trminos modernista y Modernismo, irn definiendo una actitud
y un modo de escritura que dejan de tener, con el tiempo, significado peyorativo.
Ruben Daro
- Flix Rubn Garca Sarmineto nace en Metapa (Nicaragua) en 1867. Su niez
fue muy triste.
Con trece aos public sus primeros poemas, siendo muy joven obtuvo un empleo
en la Biblioteca Nacional de Managua, lo que le permiti el acceso a numerosos
textos y lecturas.
Residi en El Salvador, Chile, Colombia, Argentina. Viaj por Europa y Estados
Unidos. Vino a Espaa como representante oficial de su pas en el IV centenario
del descubrimiento de Amrica (1892) y ms tarde (1898) como corresponsal del
peridico La Nacin, conoci a los principales autores de la poca. Tras el
estallido de la 1 Guerra Mundial, se embarc para Nicaragua. Muri all, en la
ciudad de Len, en febrero de 1916.
- La obra de Ruben Daro es la que mejor resume la amplia renovacin de temas y
de estilo que el Modernismo supuso. Su primer libro, es un conjunto de textos en
prosa y verso titulado Azul, publicado en 1888, cuando el poeta resida en
Valparaso (Chile), suele considerarse el inicio del movimiento modernista.
Despus public Prosas profanas y, en 1905, Cantos de vida y esperanza
Considerada su obra maestra, en la que surgen temas trascendentes (el miedo a
la muerte, el vaco de la vida, la grandeza de la raza...).
La Generacin Del 98
En Espaa, el alicantino Jos Martnez Ruiz Azorn, fue el primero que habl de
la generacin del 98, para designar al grupo de escritores de su poca que
compartan con l preocupaciones, ideas y gustos. El acontecimiento generacional
fue el desastre del 98, la derrota de la guerra con Cuba y la prdida de las ltimas
colonias de Ultramar.
Los miembros de la generacin los recordaremos fcilmente con las siglas que
Corpus Barga, otro escritor, confeccion con sus nombres (BAVUM): Po Baroja,
Azorn y Maeztu (por su especial vinculacin entre s, llamados Los Tres), a los
que se suman los de Ramn del Valle-Incln, Miguel de Unamuno y Antonio
Machado.
LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA EN ESPAA
Las Primeras Vanguardias. El Ultrasmo
Tambin denominado creacionismo, aparece en los primeros aos posteriores a la
1 Guerra Mundial, de un lado, como reaccin al modernismo postrubeniano, de
otro, como reflejo de otros ismos que se desarrollan en el resto de Europa.
Inicios Del Ultrasmo
El inicio del ultrasmo est en ntima relacin con el paso por Espaa del poeta
chileno Vicente Huidobro, entre julio y noviembre de 1918, y con los afanes
vanguardistas de Rafael Cansinos Assns que invita a ser literariamente
ultraromntico y a abandonar el Modernismo.
- Rafael Cansinos Assns (1883-1964), sevillano de enorme erudicin, tradujo a
Dostoievski y a Tolstoi e hizo una versin de las Mil y una noches. Fue crtico
literario de La Correspondencia de Espaa, El Imparcial y otras publicaciones.
Entre sus obras, dej una novela la cual recoge las experiencias vanguardistas, El
movimiento V.P., y unas memorias, imprescindibles para conocer el mundo
literario de la poca, que titul La novela de un literato.
Su figura apareca siempre rodeada de jvenes literatos, actores y artistas, sobre
los que ejerci un indudable magisterio.
Rasgos Del Ultrasmo
Los rasgos del ultrasmo son:
a) La eliminacin del yo autobiogrfico y su sustitucin por una personalidad
narrativa artificial.
B) La importancia que cobra la metfora.
C) La eliminacin de las frases intermedias, los nexos y los adjetivos intiles.
D) La necesidad de crear sugerencias a travs de elementos sonoros y
asociativos del lenguaje.
E) La presencia de efectos visuales a travs de la tipografa expresiva.
Autores Y Obras
Los autores ms representativos del ultrasmo de mbito hispano son:
- Vicente Huidobro (1893-1948) chileno, formul la propuesta creacionista en 1914
con el manifiesto Non servan. En 1916 se incorpor a la revista Nord Sud. Su
trabajo potico est en libros como Horizon carr (1917), Hallal (1918), Ecuatorisl
(1918), Tour Eiffel (1918), Poemas rticos (1918). Su poesa se caracteriza por el
esquematismo, la ausencia de signos de puntuacin, los collages de imgenes,
etc.
- Gerardo Diego (1896-1987) tiene dos obras creacionistas, Imagen (1922) y
Manual de espumas (1924), en cuya poesa las notas de humor se suman a un
lenguaje distorsionado en que se evidencia el gusto por la rima y la consecucin
del ritmo.
- Juan Larrea (1895-1980) no lleg a recopilar en un libro sus poemas
vanguardistas, en los que aparecen reiteradamente el mundo del inconsciente y lo
onrico, presagiado del surrealismo.
- Guillermo de Torre, autor de una esplndida historia de las literaturas de
vanguardia, dej un libro potico, Hlices (1922). En l manifiesta el gusto, tan de
la poca, por el maquinismo y la ciencia, con una porcin de neologismos y
trminos cientficos, en poemas que prescinden de la puntuacin y cuyos versos
adoptan una extraa disposicin tipogrfica.
- Jorge Luis Borges (1899-1986), que vivi durante la Gran Guerra en Ginebra, de
regreso a Argentina, pasa por Espaa (1918). Aqu conoce a Cansinos Assns, al
que consider uno de sus maestros.
Ramn Gmez De La Serna
Ramn Gmez de la Serna (1888-1963) condicin de autor vanguardista
expresada en proclamas, manifiestos y prlogos; su temprana vinculacin al
futurismo italiano, cuando en Espaa an se practicaba el modernismo; sus
asiduas colaboraciones en revistas ultrastas como Grecia, Ultra, Tableros; su
estilo inconfundiblemente renovador, plagado de metforas, imgenes y humor.
La creacin ms genial de Gmez de la Serna es la greguera forma de escritura
que influye en autores hasta veinte y treinta aos despus.
Vanguardia Y Generacin Del 27
En el mes de junio de 1927 tiene lugar el homenaje a Gngora, hecho fundacional
del grupo o generacin del 27. Tanto la Gaceta Literaria, que diriga Ernesto
Gimnez Caballero y Guillermo de Torre, como Revista de Occidente dirigida por
Ortega y Gasset, dedicaron sendos nmeros extraordinarios a conmemorar el
centenario del poeta barroco.
Rangos innovadores en los poetas del 27 son:
a) La tendencia al humor, al juego intrascendente y despreocupado;
b) El individualismo;
c) Por la influencia de la obra de Freud, el irracionalismo onrico, el salto sobre la
realidad, y la valoracin del subconsciente;
d) El ansia de libertad y el espritu transgresor;
e) Frente a las clsicas formas versales, se prefieren el versolibrismo y la
polimetra
Las cuatro ltimas notas guardan estrecha relacin con el surrealismo que, a
travs de autores como Juan Larrea, influye en Alberti, Lorca o Aleixandre.
Rafael Alberti traza un mundo visionario en Sobre los ngeles, el primer libro
surrealista que aparece en Espaa.
El surrealismo de Federico Garca Lorca, difcilmente relacionable con la escritura
automtica del surrealismo francs, se encuentra en los saltos lgicos, los versos
libres y el mundo de pesadilla y rebelin de Poeta en Nueva York.
Toda una etapa de Vicente Aleixandre aparece marcada por el surrealismo: la de
libros como Pasin de la tierra, en prosa; Espadas como labios, La destruccin o
el amor, en versos que expresan la desrazn existencial y el vrtigo de la muerte.
Renovacin De Las Tcnicas Narrativas
La renovacin de la novela contempornea, llevada a cabo por autores como
Marcel Proust, James Joyce, Franz Kafka o William Faulkner, incluye una serie de
procedimientos tcnicos que, a su vez, retoma la novelstica espaola de los aos
60. Entre estos procedimientos o tcnicas narrativas (todas las encontramos en
Tiempo de silencio) se cuentan los siguientes.
- El monlogo interior: es el lenguaje por el que un personaje, de forma
desorganizada y carente de lgica, expresa sus sentimientos ms ntimos.
- El contrapunto: tcnica de origen musical consistente en la concordancia, dentro
de la obra, de ncleos narrativos contrapuestos.
- El ojo cinematogrfico: Se trata de un enfoque mltiple de la realidad: unas veces
desde una perspectiva objetiva, otras desde un monlogo interior, etc.
- La destruccin del personaje individual: Que suele aparecer en conflicto con su
entorno.
- Disminucin del dilogo: a favor del monlogo o del estilo indirecto libre.
- Digresiones del autor: de naturaleza ms o menos filosfica.
-Emple de la segunda persona reflexiva: se trata de una personalidad de
escindida del protagonista, que se dirige a s mismo en segunda persona.
LITERATURA DE LOS 40 A LOS 90
Los Novsimos
En 1970 el crtico Josep M Castellet publica, una controvertida antologa titulada
Nueve novsimos poetas espaoles.
Los autores nacidos entre 1939 y 1948, son Manuel Vzquez Montalbn, Antonio
Martnez Sarrin, Jos M Alvarez, Flix de Aza, Pere Gimferrer, Vicente Molina
Foix, Guillermo Carnero, Ana M Moix, Leopoldo M Panero.
Como caractersticas generales del grupo encontramos:
- Libertad formal, con tendencia al poema en prosa;
- Escritura automtica y ruptura con el discurso lgico;
- Presencia de elementos exticos y del lenguaje de los mas media.
La Novela Telrica
La naturaleza con sus ros, sus enormes dimensiones; el hombre lucha contra los
elementos y es derrotado, constituye una temtica esencial es denominada novela
telrica. A esta tendencia pertenecen Jos Eustasio Rivera, Horacio Quiroga,
Rmulo Gallegos y Ricardo Giraldes.
La Novela Social
La novela de temtica social, adquiere diversas tonalidades; desde la visin
extica e idealizada de ciertos textos del Romanticismo, se pasa a la denuncia de
su crtica situacin social: Mariano Azuela, que llev a la novela la Revolucin
Mexicana, y Alcides Arguedas, Ciro Alegra y Jorge Icaza, que reflejaron la
explotacin del indio en sus obras.
El influjo modernista
El modernismo supone una innovacin esttica de primer orden. A la narrativa la
afecta con un marcado gusto por el relato corto, que se vio favorecido por la gran
difusin de revistas y semanarios que los incluan. La tradicin cuentistica se
prolonga en las obras en prosa de numerosos poetas y su desarrollo llega hasta
nuestros das.
El boom de los aos 60
Durante los aos 60 la aparicin de una serie de novelas, no exentas de un una
bien llevada campaa publicitaria, en torno a los editoriales, algunas de estas
obras son: La ciudad y los perros en 1962, Tres tristes tigres en 1964, Cambio de
piel en 1967, Cien aos de soledad en 1967,... hizo que en Espaa se acogiesen
tales obras como un fenmeno inusitado y novsimo. Fue lo que se llamo el boom
de la novela hispanoamericana. Algunos de esos autores ya tenan una slida
obra a sus espaldas.
La poesa negrista
Una de las vanguardias hispanoamericanas es la llamada poesa negrista o
afroantillana, llamada as por el inters que la negritud alcanza, en especial en las
islas del Caribe. As, a partir de los aos 20, encontramos diversas
manifestaciones del inters por el negrismo, el canto al primitivo, del mundo negro,
con vetas populistas como las recogidas en las Antologa de la poesa
hispanoamericana(1935) o en la complicacin, efectuada por los poetas cubanos
Emilio Ballagas(1910-1954) y Ramn Guirao(1908-1949), titulada rbita de la
poesa afrocubana. Sin lugar a dudas, la obra ms interesante de esta tendencia
es la del cubano Nicols Guillen.
Nicols Guillen(1902-1989), hijo de mulato, estudio Derecho en La Habana y
cultivo el periodismo. Lleva a cabo una importante experimentacin lrica,
ntimamente vinculada a la danza, la msica ritual y las ceremonias inciticas del
mundo negro.
El negrismo
El negrismo en Europa parte de algunos cuadros de Picasso, como Las seoritas
de Avin(1907), y el libro del antroplogo alemn Leo Frobenius, El decameron
negro(1910), del que se har eco algunos literarios, tal es el caso de Paul Morand
con su libro Magie norie(1910). Paralelamente, en Estados Unidos se desarrolla la
pasin por la msica de jazz, el blues y el redescubrimiento de los negro
espirituales.
En Espaa una autor destacado de la novela negra es Eduardo Mendoza:
Eduardo Mendoza, nace en Barcelona en 1943. Desde 1973 a 1982 reside en
Nueva York, donde trabaja como traductor de organismos internacionales. En
1975 recibe el Premio de la Crtica. ltimamente reside en su ciudad natal.
La obra narrativa de Eduardo Mendoza se caracteriza por una hbil utilizacin de
diversos registros, la frecuente nota humorstica y la introduccin de elementos
folletinescos, en la lnea de la novela decimonnica. Su trayectoria se inicia con La
verdad sobre el caso Savolta(1975). A ella le siguen: El misterio de la cripta
embrujada(1979), El laberinto de las aceitunas(1982), La ciudad de los
prodigios(1986), La isla inaudita(1989), Sin noticias de Gurb, El ao del
diluvio(1992).