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ESCUTAR O TEMPO: UM ESTUDO SOBRE AQUELA VEZ DE BECKETT


Vicente Carlos Pereira Jnior
Orientadora: Prof Dr Maria Helena Vicente Werneck
Bolsa de Mestrado - CNPq
A pesquisa de Dissertao, em desenvolvimento, aborda a obra Aquela vez de Samuel
Beckett, a partir da verso traduzida por Rubens Rusche para seu espetculo Beckettiana#
3 de 2000. A pea foi escrita por Beckett, entre junho e setembro de 1974, e apresenta
a temtica da lembrana, elaborada segundo uma articulao original das instncias
linguagem, tempo e escuta. A partir delas (destas instncias), possvel observar a
problematizao do gnero monlogo, bem como do tema a ser desenvolvido (a
lembrana). O presente resumo, atendo-se etapa atual da pesquisa, pretende descrever
brevemente como cada um dos trs elementos so introduzidos nesta obra e em que
eles comprometem ou ampliam as noes de monlogo e de memria.
A cena de Aquela vez tomada pela escurido e permite entrever apenas uma
cabea de longos cabelos brancos, suspensa a trs metros do nvel do palco, que
permanece de olhos fechados a maior parte do tempo. Apesar das indicaes precisas
de abertura dos olhos, o principal sentido solicitado a esse personagem o da escuta,
compromisso j efetuado em seu nome: Ouvinte. Aquilo que ele ouve, durante grande
parte da durao da pea a prpria voz gravada e emitida a partir de trs fontes,
chamadas A, B e C. Trata-se de auto-falantes localizados nas laterais e no alto da
cena, o que implica num monlogo previamente gravado e marcado pela fragmentao
e pelo movimento, ou seja, trnsito entre as fontes.
Segundo afirmao do prprio Beckett, os fragmentos de voz emitidos por B dizem
respeito juventude; os emitidos por C, velhice; e os emitidos por A, meia-idade.
Entretanto, o que se impe de maneira mais efetiva para o espectador precisamente
a quebra de continuidade, uma vez que cada emisso da voz interrompida para dar
lugar emisso proveniente de uma nova fonte. Na primeira parte, por exemplo, a
fonte A cede lugar a C, que cede lugar a B, que cede lugar a A, e assim sucessivamente.
Esse efeito to necessrio que o autor acrescenta uma nota s rubricas solicitando
que, se o contexto da encenao e as trs diferentes fontes no forem suficientes para
assegur-lo, devem ser empregados registros diferenciados na gravao. Deste modo,
um discurso envolvendo a busca de um esconderijo da infncia
A: aquela vez que voc retornou aquela ltima vez ver se estava ainda ali a
runa onde criana voc se escondia quando foi (os olhos se fecham, ligeira queda
da luz) dia cinzento com o onze at o fim da linha e dali a p no no havia mais
bondes tudo acabado h muito tempo aquela vez que voc retornou ver se estava
ainda ali a runa onde criana voc se escondia aquela ltima vez nenhum bonde
nada s os velhos trilhos quando foi (Beckett, 2007: 02)
d lugar descrio da entrada no museu em um dia chuvoso
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C: quando voc se abrigou da chuva sempre o inverno ento sempre a chuva
aquela vez no museu ao abrigo do frio da chuva da rua espera do momento de
entrar sem ser visto e atravs das salas gelado e molhado at avistar o primeiro
banco laje de mrmore sentar descansar secar depois cair fora dali quando foi
(Beckett, 2007: 02)
que substituda pela referncia a uma buclica cena de amor
B: na pedra juntos ao sol na pedra na orla do pequeno bosque nada s o trigo
amarelando de quando em quando juras de amor apenas um murmrio sem jamais
se tocar ou algo assim voc numa ponta da pedra ela na outra pedra longa e baixa
como pedra de moinho sem nunca se olhar apenas ali na pedra ao sol atrs o
pequeno bosque olhando o trigo ou os olhos fechados ao redor tudo imvel nenhum
sinal de vida ningum por perto nenhum rudo (Beckett, 2007: 02).
A fragmentao trptica poderia ensejar a compreenso de trs momentos na vida
de um homem; mas, anterior a ela, o modo como se organiza a linguagem, no
interior de cada um destes fragmentos, impede a seus ouvintes uma percepo linear,
ou seja, a audio de um relato progressivo, cujos dados viessem a se somar uns aos
outros, resultando numa apreensvel narrativa linear. Determinadas expresses
geralmente expresses relativas de tempo como aquela vez, quando foi se repetem
com insistncia obsessiva, adquirindo uma dimenso que compromete a funo
conotativa da linguagem. Numa determinada emisso da fonte C, por exemplo:
C: jamais o mesmo depois daquilo jamais exatamente o mesmo mas isso no
era nenhuma novidade se no fosse isso era aquilo depois do que voc jamais
pode ser o mesmo arrastando-se ao longo dos anos atolado em seu eterno lamaal
murmurando a si mesmo quem mais voc jamais ser o mesmo depois disto voc
jamais foi o mesmo depois daquilo
a expresso jamais o mesmo depois daquilo reaparece com uma tal insistncia
que impossibilita o reconhecimento do evento que possa ter gerado a mudana.
Expresses usuais acumulam-se a ponto de gerar uma estrutura rtmica montona,
confirmada pelo desejo de Beckett de que seu ator gravasse esse texto com uma voz
de carro afogando (Asmus, 1977). A linguagem adquire uma textura de opacidade,
em que compromete a revelao de um contedo iluminado, de um cena da
lembrana. Mais do que desdobrar um enunciado objetivo no interior da lembrana,
a linguagem transparece enquanto repetio, insistncia, insubordinao. A
sobreposio de fragmentos acentua uma espcie de derrapagem, um movimento
constante, que se apresenta como o fluir do tempo, materializado na opo por
movimento entre as fontes.
o prprio tempo que experimentado enquanto espao (Brater, E. 1987: 45),
instncia que desloca concretamente as imagens configuradas pela memria atravs
da linguagem e do som. Mais do que decifrar os contornos difusos destas imagens,
mais do que se apoderar das frases adequadas, o que o ouvinte obtm o fluxo
fragmentado de voz que lhe escapa o que se perde, em funo da acelerao incomum
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da voz e da construo peculiar do discurso, maior do que aquilo que ele consegue
reter. Assim, o que Aquela vez oferece ao espectador um contato direto com os fatores
que condicionam a percepo da lembrana, seja sua existncia enquanto linguagem,
neste caso, submetida inflexibilidade e exterioridade deste elemento; seja como
figurao esquartejada pelo fluxo do tempo, que converte as imagens em poeira, como
na emisso final da voz C:
nenhum rudo apenas as velhas respiraes o virar das pginas quando de
repente aquela poeira o lugar todo repleto de poeira ao abrir os olhos do cho ao
teto havia s poeira e nenhum rudo somente o que foi que ela lhe disse veio partiu
foi isso algo assim veio partiu veio partiu ningum veio ningum partiu apenas veio
partiu apenas veio partiu (Beckett, 2007: 07-08)
Resta falar sobre a escuta, no sentido de cumprir a proposta esboada no incio
deste resumo, de apresentar trs instncias articuladas de maneira original em Aquela
vez. A escuta solicitada com urgncia, num contexto em que a voz que diz o monlogo
encontra-se desconectada do personagem visvel em cena e no possui qualquer
fonte visvel. Trata-se de uma voz que provm da escurido e altera constantemente a
ateno, seja em funo da elaborao especfica que traz em sua linguagem, seja
em funo dos inmeros deslocamentos entre A, B e C. Faz-se necessrio notar que
espectadores e personagem em cena comungam de uma mesma atividade, quando
detm-se a extrair do fluxo inexorvel da voz, imagens e referncias a um passado
coerente, s lembranas de um sujeito.
neste ponto que a escuta do personagem beckettiano, bem como a dos
espectadores, aproxima-se da escuta musical, uma vez que ela atrada por um
elemento estranho significao. Esta msica, entretanto, no se encontra identificada
a priori. No se trata de uma escuta como a do repertrio clssico, onde o ouvinte
levado a perceber uma construo codificada, baseada em timbres e valores. A escuta
aqui tem de lidar com um objeto estranho, que escapa s classificaes, e que, ao
mesmo tempo, traz em seu bojo o arsenal de significados que cada palavra ou
expresso comporta. Escutar a linguagem como msica parece relativamente prxima
tarefa a que se impuseram compositores como Pierre Schaeffer, nos anos de 1940,
fundando a msica concreta, que se utilizava de gravadores e microfones para extrair
sons do cotidiano. Estas sonoridades se desprendiam dos objetos que lhe deram
origem e, organizadas pelo compositor, deveriam sugerir uma nova inteno de escuta,
baseada nas propriedades do som, mas, principalmente, no modo como a percepo
recebia este dado novo.
A escuta musical o resultado do fracasso da linguagem enquanto cdigo, mas ,
por outro lado, o pice da sua presena concreta, como objeto que resiste dominao.
Ao ouvirmos a linguagem em Aquela vez, somos levados a nos ater sobre a prpria
percepo e, constantemente tentados a sintetizar este objeto, a diferenci-lo de um
fluxo de impresses auditivas e construir com ele um tema, uma situao. A sucesso
de universos que se insinuam e, por vezes, se constituem, exclusivamente atravs da
linguagem a paisagem no campo, a imagem de um rio arrastando detritos, a galeria
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povoada de retratos, as ruas cheias de gente, a estao interrompida passa pela
faculdade da escuta e atinge a cognio, o sistema de referncias. A grande quantidade
de expresses que escoa, que deixa de atingir a conscincia, bem como o rudo
maquinal da voz, as quebras, e os intervalos de respirao silenciosa, constituem
uma espcie de outro lado da moeda, um outro aspecto da escuta, que atordoa,
justamente por se ligar quilo de que no se tem controle: o escoar do tempo, cuja
velocidade e a implacvel profundidade de atuao, arrastam a existncia humana,
articulando-a antes de que ela se articule na linguagem. Beckett, em Aquela vez, nos
faz ouvir, sobre a linguagem, o rudo dissonante do tempo, trazendo para o teatro a
sinfonia mortal que ameaa a tudo aquilo que pretende se imortalizar na linguagem,
a saber: a obra, o homem e sua lembrana.
BIBLIOGRAFIA
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