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Hemos recopilado aqu 100 Consejos para escritores dados por grandes maestros de la literatura
como Gabriel Garca Mrquez, Ernest Hemingway,Horacio Quiroga, Roberto Bolao, Kurt
Vonnegut, Julio Cortzar, Juan Carlos Onetti, Julio Ramn Ribeyro, Augusto Monterroso y Simone
de Beauvoir. Un motivante rato de lectura para cualquier escritor.


Horacio Quiroga

1. Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo.

2. Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo
conseguirs sin saberlo t mismo.

3. Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que
ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia

4. Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu
arte como a tu novia, dndole todo tu corazn.

5. No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien
logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas.

6. Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento fro", no
hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de tus
palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes.

7. No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo dbil.
Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo.

8. Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el
camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden o no les importa ver.
No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad
absoluta, aunque no lo sea.

9. No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz
entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino

10. No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si
tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que
pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.

Roberto Bolao

11. Nunca abordes los cuentos de uno en uno. Honestamente, uno puede estar escribiendo el
mismo cuento hasta el da de su muerte.

12. Lo mejor es escribir los cuentos de tres en tres, o de cinco en cinco. Si te ves con energa
suficiente, escrbelos de nueve en nueve o de quince en quince.

13. Cuidado: la tentacin de escribirlos de dos en dos es tan peligrosa como dedicarse a
escribirlos de uno en uno, pero lleva en su interior el mismo juego sucio y pegajoso de los espejos
amantes.

14. Hay que leer a Quiroga, hay que leer a Felisberto Hernndez y hay que leer a Borges. Hay que
leer a Rulfo, a Monterroso, a Garca Mrquez. Un cuentista que tenga un poco de aprecio por su
obra no leer jams a Cela ni a Umbral. S que leer a Cortzar y a Bioy Casares, pero en modo
alguno a Cela y a Umbral.

15. Lo repito una vez ms por si no ha quedado claro: a Cela y a Umbral, ni en pintura.

16. Un cuentista debe ser valiente. Es triste reconocerlo, pero es as.

17. Los cuentistas suelen jactarse de haber ledo a Petrus Borel. De hecho, es notorio que muchos
cuentistas intentan imitar a Petrus Borel. Gran error: Deberan imitar a Petrus Borel en el
vestir! Pero la verdad es que de Petrus Borel apenas saben nada! Ni de Gautier, ni de Nerval!

18. Bueno: lleguemos a un acuerdo. Lean a Petrus Borel, vstanse como Petrus Borel, pero lean
tambin a Jules Renard y a Marcel Schwob, sobre todo lean a Marcel Schwob y de ste pasen a
Alfonso Reyes y de ah a Borges.

19. La verdad es que con Edgar Allan Poe todos tendramos de sobra.

20. Piensen en el punto nmero nueve. Uno debe pensar en el nueve. De ser posible: de rodillas.

21.Libros y autores altamente recomendables: De lo sublime, del Seudo Longino; los sonetos del
desdichado y valiente Philip Sidney, cuya biografa escribi Lord Brooke; La antologa de Spoon
River, de Edgar Lee Masters; Suicidios ejemplares, de Enrique Vila-Matas.

22. Lean estos libros y lean tambin a Chjov y a Raymond Carver, uno de los dos es el mejor
cuentista que ha dado este siglo.

Kurt Vonnegut

23. Utiliza el tiempo de un completo desconocido de forma que l o ella no sienta que lo est
malgastando.

24. Dale al lector al menos un personaje con el que l o ella se pueda identificar.

25. Todos los personajes deben querer algo, aunque sea un vaso de agua.

26. Cada frase debe hacer una de estas dos cosas: revelar un personaje o hacer que la accin
avance.

27. Empieza tan cerca del final como te sea posible.

28. S sdico. No importa cun dulces e inocentes sean tus protagonistas, haz que les pasen cosas
horribles (para que el lector compruebe de qu madera estn hechos).

29. Escribe para contentar nicamente a una persona. Si abres la ventana para hacerle el amor al
mundo, o lo mismo para hablarle, tu historia coger una neumona.

30. Dale a tus lectores toda la informacin posible lo ms rpido posible. Para mantener el
suspense Al diablo con el suspense. Los lectores deben tener una idea general de lo que est
pasando, cmo y porqu, de modo que puedan acabar la historia ellos mismos; las cucarachas
pueden comerse las ltimas pginas.

Julio Cortzar

31. No existen leyes para escribir un cuento, a lo sumo puntos de vista.

32. El cuento es una sntesis centrada en lo significativo de una historia.

33. La novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knock-out.

34. En el cuento no existen personajes ni temas buenos o malos, existen buenos o malos
tratamientos.

35. Un buen cuento nace de la significacin, intensidad y tensin con que es escrito; del buen
manejo de estos tres aspectos.

36. El cuento es una forma cerrada, un mundo propio, una esfericidad.

37. El cuento debe tener vida ms all de su creador.

38. El narrador de un cuento no debe dejar a los personajes al margen de la narracin.

39. Lo fantstico en el cuento se crea con la alteracin momentnea de lo normal, no con el uso
excesivo de lo fantstico.

40. Para escribir buenos cuentos es necesario el oficio del escritor.

Julio Ramn Ribeyro

41. El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho para
que el lector pueda a su vez contarlo.

42. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada, y si es
inventada, real.

43. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirn.

44. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si todo
ello junto, mejor. Si no logra ninguno de estos efectos, no sirve como cuento.

45. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin aspavientos ni digresiones. Dejemos eso
para la poesa o la novela.

46. El cuento debe solo mostrar, no ensear. De otro modo sera una moraleja.

47. El cuento admite todas las tcnicas: dilogo, monlogo, narracin pura y simple, epstola,
collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se diluya y pueda el lector
reducirla a su expresin oral.

48. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto que los
obliga a tomar una decisin que pone en juego su destino.

49. En el cuento no deben haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es absolutamente
imprescindible.

50. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por sorpresivo que
sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.

Juan Carlos Onetti

51. No busquen ser originales. El ser distinto es inevitable cuando uno no se preocupa de serlo.

52. No intenten deslumbrar al burgus. Ya no resulta. ste slo se asusta cuando le amenazan el
bolsillo.

53. No traten de complicar al lector, ni buscar ni reclamar su ayuda.

54. No escriban jams pensando en la crtica, en los amigos o parientes, en la dulce novia o
esposa. Ni siquiera en el lector hipottico.

55. No sacrifiquen la sinceridad literaria a nada. Ni a la poltica ni al triunfo. Escriban siempre
para ese otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y no es posible engaar.

56. No sigan modas, abjuren del maestro sagrado antes del tercer canto del gallo.

57. No se limiten a leer los libros ya consagrados. Proust y Joyce fueron despreciados cuando
asomaron la nariz, hoy son genios.

58. No olviden la frase, justamente famosa: 2 ms dos son cuatro; pero y si fueran 5?

59. No desdeen temas con extraa narrativa, cualquiera sea su origen. Roben si es necesario.

60. Mientan siempre.

61. No olviden que Hemingway escribi: "Incluso di lecturas de los trozos ya listos de mi novela,
que viene a ser lo ms bajo en que un escritor puede caer."

Ernest Hemingway

62. Cuando un escritor escribe una novela, debera crear a gente viva; personas, no personajes.

63. Escribe frases breves. Comienza siempre con una oracin corta. Utiliza un ingls vigoroso. S
positivo, no negativo.

64. A veces, cuando me resulta difcil escribir, leo mis propios libros para levantarme el nimo, y
despus recuerdo que siempre me result difcil y a veces casi imposible escribirlos.

65. Las personas de una novela, no los personajes construidos con habilidad, deben ser
proyectadas desde la experiencia asimilada del escritor, desde su conocimiento, desde su cabeza,
, desde su corazn y desde todo lo suyo.

66. Quera escribir como Cezanne pintaba. Cezanne empezaba con todos los trucos. Despus
destrua todo y empezaba de verdad.

67. Evita el uso de adjetivos, especialmente los extravagantes como "esplndido, grande,
magnfico, suntuoso".

68. Por el amor de cristo, escribe y no te preocupes por lo que los muchachos dirn, ni de si ser
una pieza magistral o qu.

69. Seriedad absoluta en lo que se escribe, es una de las dos necesidades categricas. La otra,
por desgracia, es el talento.

70. Mi tentacin siempre es escribir demasiado. Lo mantengo bajo control para no tener que
cortar paja y reescribir. Los individuos que piensan que son genios porque nunca han aprendido a
decir no a una mquina de escribir, son un fenmeno comn.

71. Un escritor, si sirve para algo, no describe. Inventa o construye a partir del conocimiento
personal o impersonal.

72. El don ms esencial para un buen escritor es un detector de mierda interno, a prueba de
choques. Es el radar del escritor y todos los grandes lo han tenido.

73. Un escritor de nuestro tiempo tiene que escribir lo que no ha sido escrito antes o superar a
los escritores muertos en lo que hicieron. La nica manera en que puede decir cmo va, es
compitiendo con los hombres muertos Pero la lectura de todos los buenos escritores podra
desanimarlo. Entonces debe ser desanimado.

74. Para escribir me retrotraigo a la antigua desolacin del cuarto de hotel en el que empec a
escribir. Dile a todo el mundo que vives en un hotel y hospdate en otro. Cuando te localicen,
mdate al campo. Cuando te localicen en el campo, mdate a otra parte. Trabaja todo el da
hasta que ests tan agotado que todo el ejercicio que puedas enfrentar sea leer los diarios.
Entonces come, juega tenis, nada, o realiza alguna labor que te atonte slo para mantener tu
intestino en movimiento, y al da siguiente vuelve a escribir.

75. Evita lo monumental. Rehuye lo pico. El individuo que puede pintar cuadros enormes muy
buenos, puede pintar cuadros pequeos muy buenos.

Augusto Monterroso

76. Cuando tengas algo que decir, dilo; cuando no, tambin. Escribe siempre.

77. No escribas nunca para tus contemporneos, ni mucho menos como hacen tantos para tus
antepasados. Hazlo para la posteridad, en la cual sin duda sers famoso, pues es bien sabido que
la posteridad siempre hace justicia.

78. En ninguna circunstancia olvides el clebre dctum: "En literatura no hay nada escrito".

79. Lo que puedas decir con cien palabras dilo con cien palabras; lo que con una, con una. No
emplees nunca el trmino medio; jams escribas nada con cincuenta palabras.

80. Aunque no lo parezca, escribir es un arte; ser escritor es ser un artista, como el artista del
trapecio, o el luchador por antonomasia, que es el que lucha con el lenguaje; para esta lucha
ejerctate de da y de noche.

81. Aprovecha todas las desventajas, como el insomnio, la prisin o la pobreza; el primero hizo a
Baudelaire, la segunda a Pellico y la tercera a todos tus amigos escritores; evita pues, dormir
como Homero, la vida tranquila de un Byron, o ganar tanto como Bloy.

82. No persigas el xito. El xito acab con Cervantes, tan buen novelista hasta el Quijote.
Aunque el xito es siempre inevitable, procrate un buen fracaso de vez en cuando para que tus
amigos se entristezcan.

83. Frmate un pblico inteligente, que se consigue ms entre los ricos y los poderosos. De esta
manera no te faltarn ni la comprensin ni el estmulo, que emana de estas dos nicas fuentes.

84. Cree en ti, pero no tanto; duda de ti, pero no tanto. Cuando sientas duda, cree; cuando
creas, duda. En esto estriba la nica verdadera sabidura que puede acompaar a un escritor.

85. Trata de decir las cosas de manera que el lector sienta siempre que en el fondo es tanto o
ms inteligente que t. De vez en cuando procura que efectivamente lo sea; pero para lograr eso
tendrs que ser ms inteligente que l.

86. No olvides los sentimientos de los lectores. Por lo general es lo mejor que tienen; no como t,
que careces de ellos, pues de otro modo no intentaras meterte en este oficio.

87. Otra vez el lector. Entre mejor escribas ms lectores tendrs; mientras les des obras cada vez
ms refinadas, un nmero cada vez mayor apetecer tus creaciones; si escribes cosas para el
montn nunca sers popular y nadie tratar de tocarte el saco en la calle, ni te sealar con el
dedo en el supermercado.

Gabriel Garca Mrquez

88. Una cosa es una historia larga, y otra, una historia alargada.

89. Un escritor puede escribir lo que le de la gana siempre que sea capaz de hacerlo creer.

90. No creo en el mito romntico de que el escritor debe pasar hambre, debe estar jodido, para
producir.

91. Se escribe mejor habiendo comido bien y con una mquina elctrica.

92. El final de un reportaje hay que escribirlo cuando vas por la mitad.

93. Hay que empezar con la voluntad de que aquello que escribimos va a ser lo mejor que se ha
escrito nunca, porque luego siempre queda algo de esa voluntad.

94. Cuando uno se aburre escribiendo el lector se aburre leyendo.

95. No debemos obligar al lector a leer una frase de nuevo.

96. El autor recuerda ms cmo termina un artculo que cmo empieza.

97. Es ms fcil atrapar un conejo que un lector.

98. El deber revolucionario de un escritor es escribir bien.

99. Durante mucho tiempo me aterr la pgina en blanco. La vea y vomitaba. Pero un da le lo
mejor que se escribi sobre ese sndrome. Su autor fue Hemingway. Dice que hay que empezar, y
escribir, y escribir, hasta que de pronto uno siente que las cosas salen solas, como si alguien te
las dictara al odo, o como si el que las escribe fuera otro. Tiene razn: es un momento sublime.

Simone de Beauvoir

100. Escribir es un oficio que se aprende escribiendo.