APLICACIONES PRACTICAS SOBRE el DIBUJO de CROQUIS

Interpretacin y expresin del croquis

1parte

La comunicacin bsica del arquitecto, el diseador o el artista, es el dibujo en
si. Desde los tiempos prehistricos, en que los primeros hombres
representaban con sus manos en las cavernas la realidad que los circundaba,
sigue siendo el dibujo el que permite al hombre conceptualizar su obra futura,
proyectando hacia un tiempo prximo, todos sus ideales e invenciones.
Se debe saber mostrar lo que se intuye como principal, y desechar lo
accesorio, pero debemos entender que esa forma de saber mostrar es infinita:
hay tantas de manera de expresarse como arquitectos y dibujantes existen en
el mundo.
Podemos comenzar descubriendo una serie de formas bsicas de
representacin:

1) Croquis de trazos con lneas: es la forma ms sencilla, accesible y rpida
de generar un croquis puesto que, es la lnea la divisoria del objeto, la
contenedora de lo que queremos dibujar. Implica la sntesis del volumen por su
contorno y los contrastes y pliegues que se revelen sobre la superficie. El
tratamiento del croquis en base a la lnea puede generarse a partir del empleo
de la gradacin de diferentes espesores en el trazo a fin de determinar las
distintas distancias que cualquier perspectiva plantea.
Este tipo de croquis detallara las superficies y los volmenes a partir de un
delineado muy preciso y exacto. Es recomendable la prctica a efectos de
lograr dicho delineado con un trazo tipo hilo de madeja, es decir intentar evitar
el trazo entrecortado o vulgarmente llamada lnea peluda.
Con el tratamiento de la gradacin de lneas, es decir distintos espesores de
trazos, se puede plantear el dibujo en 3 situaciones bien definidas:

Primeros planos / espesor grueso
Segundos planos / espesor intermedio
Planos de fondo / espesores menores
Este tipo de gradacin puede realizarse tambin con
lpices de distintas durezas. Por ejemplo:
Primeros planos / Lpiz 3B
Segundos planos / Lpiz HB
Planos de Fondo / Lpiz 2H
o distintas presiones del lpiz

Tambin puede adoptarse un nico espesor
utilizando mayor cantidad de lneas en los primeros
planos, con una disminucin de las mismas hacia los
planos ms lejanos.
En el croquis de lnea es recomendable reforzar el
centro de inters con trazos ms gruesos en su contorno y / o las lneas en
fuga hacia el.
Por ultimo debemos decir que el soporte (hoja) indicado, es de un tamao
mediano, A4, por las caractersticas del tratamiento




Interpretacin y expresin del croquis
2parte


Seguimos analizando varias formas bsicas de representacin de un croquis,
haciendo particularmente hincapi, en la bsqueda de una expresin e
interpretacin propia por parte de quien dibuja

El dibujo es una visin voluntaria, que ejerce un control sobre la percepcin del
ser humano. El arquitecto, diseador o artista, elabora una idea y la expresa en
forma indita, nica e irrepetible. La estructura de la interpretacin, existe en
cada uno que dibuja, y son lneas mentales que se transmiten a la mano
buscando su camino en el papel. Con esto quiero expresar la unicidad y
particularidad que el dibujante, no solo, tiene sino que debe poseer: una
expresin propia que lo diferencie de los dems.
El croquis, as, ganara en riqueza, pero para lograr dicho cometido, no bastan
solo los aos de practica, sino que hay que comprender una serie de
observaciones reveladoras.

2) Croquis expresivo de mancha: es la cara opuesta al croquis de lnea,
puesto que resume en su interior una gran sntesis del volumen y del espacio,
utilizando distintos valores o grises que correspondern a las reas donde se
registren variaciones de luz, de texturas, masa construida, etc.
Estos valores o grises se referirn a una gradacin que partir desde el blanco
del papel hasta llegar a valores bajos (oscuros) en una escala tonal. Se debe
utilizar el instrumento (grafito, carbonilla, etc.) a partir de distintas presiones en
el trazo, combinndolo con trazos cruzados y
superpuestos a fin de conformar rpidamente la
estructura del croquis. Es de notar que la mancha
impide la precisin del detalle, a la inversa del dibujo
de lnea, por lo tanto se lo recomienda para
representar croquis rpidos de impresiones bsicas.
Las manchas planas representarn masa construida,
planos y las manchas con modelado, la posible
vegetacin que se le quiera adosar.
Existen 2 formas de trabajo:
trabajar el centro de atencin con valores
oscuros, aclarando hacia los laterales
trabajar el centro de atencin con valores
claros contrastando contra una sucesin
de planos oscuros

Con la mancha es interesante realizar croquis de grandes distancias y
profundidades, es decir el modelado de composiciones globales. El soporte
recomendado es un tamao mediano / grande, (hoja oficio / A3)


Interpretacin y expresin del croquis
3parte

Una ultima forma bsica de representacin de un croquis, a partir de la
bsqueda de una expresin e interpretacin propia del dibujante

A fin de lograr una expresin propia se deben conocer:
las distintas formas de representacin, sus caractersticas
sobresalientes;
las utilidades que siempre ayudaran a una mejor comprensin;
los pequeos secretos o finalidades que redundaran en un
aligeramiento en el proceso de armado del croquis.

3) Croquis sinttico o detallado: catalogamos de estas 2 formas a un croquis,
a partir de la comprensin de una regla o relacin bsica de desarrollo y que es
imprescindible entender y aceptar:
instrumento tiempo tamao
Esta relacin que predicamos est referida exclusivamente a la finalidad del
croquis, en donde:
instrumento: es el lpiz, el grafito, pluma que utilicemos para dibujar
tiempo: es el perodo que tenemos para desarrollar nuestro croquis
(Muchas veces el factor tiempo es el disparador de grandes dibujos: la falta
de tiempo material, se convierte en determinadas ocasiones, en factor
activo de creacin; provoca la intensidad, la economa, la eficacia)
tamao: es el soporte (hoja) sobre el cual dibujaremos
Estos 3 factores trabajan en conjunto puesto que en funcin del tiempo que
destinemos a dibujar, ser mayor o menor el grado de sntesis de nuestro
croquis.
Luego la eleccin del instrumento de dibujo
posibilitar ms o menos agilidad, as como
tambin el tamao de nuestro soporte influir en el
desarrollo provechoso de nuestro croquis.
Con la experiencia personal que debiera realizar
quien dibuja, se irn modelando las preferencias en
cuanto a eleccin del instrumento y tamao de hoja
predilectos.
Como ayuda, comentar rpidamente cundo y
cmo sera cada croquis:
croquis sinttico / poco tiempo emplear /
mucha sntesis / instrumento: grafito /
tamao: hoja grande
croquis detallado / bastante tiempo a emplear / mucho detalle /
instrumento: lpiz HB o pluma / tamao: hoja chica mediana
Para tener una idea ms acabada veamos las siguientes imgenes
Habra dos rubros ms para generar una expresin propia en el dibujante, que
son:
croquis en base a valores
croquis en base al color

Utilidades del croquis


Aqui les detallo una serie de recomendaciones que particularmente las
denomino Utilidades del Croquis y son de tener en cuenta ya que bien
empleadas, proveern al croquis de carcter y realismo, conceptos muy
buscados a la hora de dibujar.

Colocar elementos en primer plano: (mobiliario, farolas, troncos de
rboles, etc.) proveen de profundidad al croquis
Incluir follaje, vegetacin en ngulo del dibujo: otorga profundidad ms
un marco referencial para dirigir la atencin al centro de inters que
queremos potenciar
Insinuar perfiles o contornos para destacar algo en particular
Ubicar a conciencia los objetos dentro del espacio a fin de enfatizar
direcciones y por ende, la comprensin del croquis, es decir trabajar una
composicin con equilibrio
Si se desea, mezclar tcnicas como bsqueda de una expresin propia
por ejemplo lnea ms mancha
Tener autocrtica, emplear la auto exigencia durante el proceso de
construccin del croquis, verificando permanentemente las proporciones
a desarrollar
Incluir en todos los croquis posibles, la figura humana, como simples
siluetas, puesto que dotarn al dibujo de una escala real ayudando a
una comprensin con ms sensibilidad. Para incluirlas simplemente
hacemos coincidir la altura de los ojos de la silueta, sobre la lnea de
horizonte, es decir que las colgamos de la L.H., ya que como vimos la
L.H. est siempre contenida en el plano de visin (los ojos) del ser
humano. Luego damos profundidad con siluetas ms grandes y ms
chicas
Incluir vegetacin en el croquis
















Texturas y Efectos
1parte

Iniciamos con esta primera parte, el tratamiento correcto de texturas, y la
implementacin de distintos efectos para una mejor comprensin de nuestro
croquis


Hemos hablado, en entregas anteriores del tratamiento grfico con que se
puede modificar una tcnica de croquis, y todas sus variables posibles de ser
utilizadas de distinta manera. Dicho tratamiento grfico siempre va
acompaado de distintas situaciones donde la trama, el valor lineal, el color,
la textura son completamente esenciales en lo que respecta al grado de
realismo.
Es decir que, al intentar completar y complejizar la representacin, resaltando
el clima arquitectnicoel dibujante debe servir de determinados parmetros de
manipulacin del dibujo.
Cuando recurrimos al lenguaje tridimensional de la perspectiva, nos vemos
obligados a manejar un determinado repertorio expresivo de gran valor
comunicativo, que potencia nuestro croquis con mucha mayor identidad de lo
que queremos mostrar. En trminos espaciales, decimos
que el croquis es un sistema de representacin que nos
debe permitir admirar y reconocer las caractersticas de
un objeto arquitectnico en estado de proyectacin, a
efectos de volverlo comprensible y construible.
Cabe aqu analizar entonces, lo esencial de los aspectos
grfico visuales del dibujo: al bocetar es imperioso
incluir grafismo y texturas que representen la gestalt
de las formas del espacio que estamos proyectando,
solo as podremos ejercer un certero control sobre las
variables que interactan todas al mismo tiempo en el
proceso del dibujo.



Texturas y Efectos
2parte




Vamos a ampliar el concepto de la expresin en el croquis: la rpida
visualizacin del material que elegimos por ejemplo para un cerramiento
vertical, ayudar en el objetivo final de conformar un producto acorde a las
expectativas propias del proyectista. Sepamos entonces que el valor
potencial de una idea de espacio se concretar en la medida de la sabia
utilizacin de herramientas de dibujo, adecundolas al resultado de lo que
se quera expresar.

Estas herramientas de las que hablo, particularmente las expongo como
variables instrumentales, las cuales posibilitarn que una idea se desarrolle a
lo largo del proceso de croquizado, para transformarse posteriormente en la
obra concebida por el creador; y las divido en dos grandes grupos: Texturas
y Efectos

Texturas:

Ladrillos
Piedras
Madera
Hormign
Vidrio
Mrmol

En esta entrega veremos la forma de
representar las texturas


Texturas y Efectos
3parte



El otro grupo del que cual hablo son lo efectos, con los cuales puedo potenciar
el dibujo de mi croquis, otorgndole un carcter y expresin particularizada
Este grupo es el siguiente:

Efectos:


Iluminacin
Reflexin
Curvaturas y dobleces
Escala


Por supuesto que estas variables instrumentales como las
denomino, no deben confundirse con la expresin
formalista del dibujo, sino que deben ser utilizadas como intencin del
mensaje de materializacin que el dibujante pretende transmitir a travs de
sus croquis; dichas texturas y efectos tienen la caracterstica de la mquina:
no son valorables en s mismas sino que es a partir de su aplicacin que se
despliegan como valor agregado al dibujo.

Sucede lo mismo con lo que denomino efectos: son los conjuntos de
percepciones, propias del mundo objetivo, que trasladados al papel,
sistematizarn las exigencias de morfologas, normalizacin del espacio y
realismo bsico, factores estos muy difciles de significar en una
representacin de 2 dimensiones.

Texturas y Efectos
4parte


Las percepciones visuales son las integraciones de 3 variables: forma, color, y
luz; luego, la textura, es la combinacin de ellas.
Es de saber que podemos dar significados ms fuertes a un determinado
croquis si dentro del mismo incluimos la caracterizacin del espacio, el
contexto conformante, la expresin formal de las caractersticas del
ambiente y del lugar.
Lo que intento decir es que un dibujo basado exclusivamente en la lnea, posee
en s mismo un gran riqueza, inobjetable en cuanto capacidad representativa
se refiere, pero le falta la cualidad por la cual llega a distinguirse: el valor y
carcter de la cercana con la realidad misma.

El poder de la comunicacin de un croquis pasa por mostrar lo que puede
llegar a ser un espacio o lugar, es decir que tipo de valor creativo intrnseco
anida en l. El texturizado de superficies es bsico para lo que estamos
hablando.
Un grafismo de textura puede modificar a los materiales resultantes del
espacio, otorgando diferentes percepciones visuales:

Rugosos / Lisos
Duros / Blandos
Ligeros / Pesados
Satinados / Mate
Transparentes / Opacos
Homogneos / Heterogneos
Toscos / Sutiles
























Texturas y Efectos
5parte




El proceso de diseo de espacios, es muy particular: obliga al proyectista a
mantener presente la idea, con sus variables particulares, durante los
distintos estados de avance que vaya registrando el
proyecto; luego el croquis trabajado con tonos y
texturas puede llevar mucha ms informacin para
despejar dudas de diseo durante dicho proceso.
Refirindonos al fenmeno perceptivo, estos efectos
grficos para el croquis, se vinculan indisolublemente
en su relacin con los objetos y el estudio del
espacio, ligados al concepto significativo que
relaciona al hombre y su cultura, con el hbitat en
donde se desarrolla.
Es decir que de una u otra manera, estos resaltos
grficos aparecen en cualquier situacin espacial,
por lo cual el arquitecto, el decorador, o el diseador
debe estar preparado: como representar un muro
ondulado, como indicar el grado de luminosidad que tendr una determinada
superficie, como mostrar una superficie pulida donde los objetos se reflejen
uniformemente, como otorgarle escala a un espacio a fin de hacer ms
significativa la comprensin del mismo, son algunas de las finalidades ms
elementales que debemos conocer y aplicar como recurso vlido para
potenciar nuestro croquis.



Texturas y Efectos
6parte




Estos recursos grficos, como estudios de percepcin del dibujo, son los
que otorgan significado al estmulo
esttico emocional que provoca el croquis.
Es de notar por ltimo que estas variables
instrumentales efectistas no tiene otro origen para su
conformacin y desarrollo, que la simple
observacin y el estudio fenomenolgico de las
diferentes situaciones que se pueden llegar a
desplegar en un espacio construido.
Dentro de la totalidad que constituye el campo visual,
se debe poder discernir los fenmenos pregnantes
que existen en la realidad:

Observar, comprender, representar

Esta es la ley bsica que debe tener incorporada el buen dibujante; solo as
lograr resultados satisfactorios en cuanto grado de representacin del croquis
se refiere.
Para finalizar les dejo un ejemplo, sumado a los ya anteriores, con texturas y
efectos que estuvimos desarrollando en estas seis entregas.


Grafismo. Las tcnicas de representacin.
1 parte

Una vez adquiridas las variables, debemos revisar que tipo de expresin
le es ms conveniente al dibujo que estamos realizando, con el solo fin de
potenciarlo hasta el extremo, en cuanto medio comunicativo se refiere

Al igual que en las entregas anteriores usaremos esta clase, para reveer
distintas tcnicas de representacin, pero en este caso para los croquis
urbanos, los cuales poseen otro tipo de caracterstica expresiva.
En general podramos analizar muchas convenciones formalistas de dibujo
de un espectro tan amplio que casi no permitira una certera comprobacin, por
lo que nos referiremos bsicamente al signo predominante que establece
cada croquis, segn su concepcin, su atmsfera o su estilo particular con
que haya sido planteado.
Cuando hablamos de signo predominante se debe entender la naturaleza o
estructura con que se define a si mismo, ya que la categorizacin de croquis
es muy amplia: podemos definir croquis en situaciones netamente urbanas
(calles, aceras, etc.) hasta croquis en parajes solitarios, pasando por bocetos
en plazas y parques, los cuales ayudan en grado sumo, al anlisis del espacio,
por la gran cantidad de elementos referenciales que aparecen en la escena
(monumentos, fuentes, vegetacin, mobiliario, etc.
Pero antes de comenzar el anlisis sobre que grafismo conviene ms segn
sea el croquis, quisiera ahondar en el concepto del signo del croquis.
Analicemos la definicin que nos brinda el diccionario: cosa que, por su
naturaleza o convencionalmente, evoca en el entendimiento la idea de
otra.
Si lo aplicamos al tema que nos ocupa, el croquis urbano, perfectamente
podemos realizar un paralelo: el croquis en si mismo evoca en el
entendimiento del que lo observa la idea de otra cosa, esa otra cosa para
nosotros es la realidad de donde fue tomado el mismo.
Por lo tanto podramos decir que, segn en donde haya sido graficado
tendremos distintas percepciones del mismo.


















Grafismo. Las tcnicas de representacin.
2 parte

Continuamos revisando que tipo de expresin le es ms conveniente al
dibujo que estamos realizando, con el solo fin de potenciarlo hasta el
extremo, en cuanto medio comunicativo se refiere


Si comparamos el signo a partir de la filologa, tenemos que: el signo (seal)
es una percepcin clara y actual de algo que no es directamente
accesible; tal es as que, con nuestro croquis representamos a las 3
dimensiones dentro de 2 dimensiones, es decir que solo se esta
manifestando un orden o estructura que en realidad existe, pero que no la
podemos dominar ms que por nuestro lpiz sobre el papel.
(Ver imagen)
El buen dibujante entonces debe estar atento
a la percepcin, y utilizar cierta tcnica de
seleccin y de manipulacin de los
estmulos externos, intentando releer una y
otra vez el signo de lo que esta dibujando
sobre el papel, aunque se base en
informacin imprecisa y hasta a veces
confusa
La escena percibida se debe ir
individualizando por medio de
interpretaciones cada vez ms
particulares, en distintas tandas sucesivas.
Se llega de esta manera a la real definicin
de la imagen.
Nuestros croquis deben poseer una teora que pueda ser leda, y sea
diferenciadora del resto.




Grafismo. Las tcnicas de representacin.
3 parte

Continuamos revisando que tipo de expresin le es ms conveniente al
dibujo que estamos realizando, con el solo fin de potenciarlo hasta el
extremo, en cuanto medio comunicativo se refiere

Toda indagacin sobre la materia prima del croquis (el espacio) es poca: se
choca contra un andamiaje inmenso; an as, intentaremos definir una parte,
el signo de cada dibujo, a travs de la ms acertada leccin del grafismo.

Veamos algunos ejemplos que echaran un poco de luz sobre la puesta en
prctica de las posibles texturas que se pueden implementar al darle los
ltimos toques a nuestros croquis (ver imgenes)















Grafismo. Las tcnicas de representacin.
4 parte

Continuamos revisando que tipo de expresin le es ms conveniente al
dibujo que estamos realizando, con el solo fin de potenciarlo hasta el
extremo, en cuanto medio comunicativo se refiere

Notemos sin embargo que dichos grafismos los he expuesto desde un valor
ms oscuro a uno ms claro, desde la misma tcnica, lo que indica la
variabilidad que subyace en cada uno, y queda a total eleccin de quien lo
utiliza.
Los rasgos de la confeccin del croquis son en esencia el servir, al ser
finalizado, como rendimiento de quien lo dibuja. El signo del croquis se
materializa a partir de lo que la escena exige, en particular, para el que
croquiza. Analicemos ahora un croquis con los grafismos antes presentados.
(Ver imagen)

Cada grafismo remite a una expresin distinta, puesto que cada uno en si
mismo contiene una carga representativa alta: estos grafismos han sido
elegidos intencionadamente para la mejor comprensin del tema.

Agreguemos tambin que proveen de una lectura concreta del
elemento en donde son aplicados: la experiencia artstica
arquitectnica se realiza plenamente, y las reacciones estticas
sobrepasan la imagen visual graficada. Es decir, el croquis y
su signo, han sido escogidos como el emisario de hacer
significantes las imgenes visuales, y de embellecer
secuencias de paisajes urbanos.





Grafismo. Las tcnicas de representacin.
5 parte

Continuamos revisando que tipo de expresin le es ms conveniente al
dibujo que estamos realizando, con el solo fin de potenciarlo hasta el
extremo, en cuanto medio comunicativo se refiere

Releyendo viejos apuntes encontr un artculo denominado Elementos y
teora de la arquitectura de Julien Guadet, uno de los grandes referentes
del desarrollo del dibujo en la arquitectura; y para sorpresa ma, encuentro un
prrafo acerca de la recomendacin de un ejercicio, el cual podra llegar a
resultar por dems beneficioso en este momento de la clase. Releamos lo que
propona Guadet hace bastante tiempo: ...en fin, si se tiene el coraje, puede
recomendarse un ejercicio excelente, el croquis de memoria. Se ver un
modelo, se lo analizar lo ms posible, luego reconcentrado en l se har el
croquis. Se puede anticipar que la memoria traicionar al dibujante, se quedar
cortado. Vulvase, revase ms y mejor, dos veces, tres veces, si es
necesario, y se arribar finalmente a un croquis ajustado, que se podr
controlar y corregir si fuera necesario... para que este trabajo sea til... no
exageren su ambicin, ni aborden de primera intencin el croquis de una
fachada de una catedral o de un palacio...
Con este ejercicio propuesto por Guadet, de realizarlo a conciencia, podramos
llegar a comprender en toda su esencia la expresin y el signo del croquis, ya
que haremos trabajar en conjunto al ojo y al cerebro, de las cuales surgir
sobre el papel, la marca precisa y simplificada de la escena a la que se tiene
por delante: nuestra
memoria exige un grado
de concentracin muy
alto, esto nos guiar en el
camino intuitivo de la
comprensin.




Grafismo. Las tcnicas de representacin.
6 parte

Finalizamos analizando que tipo de expresin le es ms conveniente al
dibujo que estamos realizando, con el solo fin de potenciarlo hasta el
extremo, en cuanto medio comunicativo se refiere


Por ltimo, y a modo corolario, quisiera
mostrarles croquis en donde se verifican
con plena claridad, las distintas
bsquedas y sensaciones que transmite
una misma escena para diferentes
dibujantes.
(Ver imgenes)

Notemos claramente que cada ser humano
tiene una percepcin diferente de la escena, an dibujando situados en el
mismo lugar: la fidelidad a una realidad cierta genera distinto signo en cada
persona, por supuesto ms cerca del testimonio que de la imaginacin, con sus
propios criterios de valoracin del
ambiente en donde desarrollan el dibujo.
Se debe tener tambin en cuenta los
factores externos:

Tiempo material
Estmulos olfativos, visuales,
auditivos
Caractersticas meteorolgicas

y todo lo referente al estado de nimo de quien croquiza, puesto que cada uno
de estos caracteres dejan una huella distintiva sobre el papel, una vez
finalizada la tarea.




El Centro FD surge como un nuevo mbito de capacitacin, formacin y
educacin profesional con contenidos referentes al diseo, la decoracin y la
arquitectura en general.
El Centro FD basa todo su desarrollo educativo en el concepto de la
investigacin , el estudio y la experimentacin de las nuevas tendencias
globales de diseo, introduciendo al alumno en una capacitacin constante,
donde aparezcan los cuestionamientos tericos y prcticos en el estudio de los
problemas morfolgicos, funcionales, espaciales y decorativos que surgirn al
momento de disear y proyectar.

El Centro FD desarrolla sus mtodos de capacitacin en el crear, el
investigar, el idear, el experimentar a partir del reconocimiento y la ruptura
de preconceptos del diseo, la arquitectura, el arte y la decoracin a fin de
echar una nueva mirada sobre los modelos de prctica de aprendizaje de los
estudiantes.
La oferta educativa del Centro FD esta basada en Unidades de Enseanza,
reas de aprendizaje estas, que se despliegan en una gran cantidad de
Cursos, Seminarios, Talleres, Workshops, Productos, Servicios, Lanzamientos,
Foros y Conferencias, destinados a una capacitacin profesional del alumno,
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Asimismo el Centro FD tiene disponible una interesante oferta de Cursos a
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desde la comodidad de su casa.
El conocimiento es el valor agregado que cualquier persona puede adquirir y
que nadie le puede quitar. En ese sentido, la capacitacin se transforma en la
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propio, caracterstica primordial del Centro FD de implementar cada curso,
taller seminario como una posible salida laboral para el alumno.
Por todo, esto la capacitacin y la actualizacin resultan fundamentales a fin
de alcanzar el grado de profesionalidad mnimo indispensable que se requiere,
y que ya se refleja en una tendencia creciente del mercado de la arquitectura y
el diseo
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