Dilogos entre fotografia e literatura:

um ensaio fotogrfico de "A hora da estrela"

CAMARGO
1
, Ralph Willians de
RESUMO GERAL: No campo das projees, a fotografia se dissipada como prodto e
s!m"olo das transformaes e#olti#as e apresenta$se como m dos principais meios capa%es
de gerar di#ersas interpretaes a partir da rela&o emissor ' receptor( )endo a fotografia
tam"*m m complemento + informa&o, jstifica$se o interesse para o desen#ol#imento de
ma lingagem ,e tam"*m possa contracenar como fonte de informa&o a otras -reas da
comnica&o, como a literatra( Assim, o o"jeti#o deste tra"alho * ela"orar ensaio
fotogr-fico, "aseada na trad&o liter-ria e no conceito de instante de Gaston .achelard da
o"ra /A hora da estrela0 da escritora Clarice 1ispector, na ,al seja poss!#el a trad&o das
pala#ras por imagens e apresentar a possi"ilidade de con#erg2ncia entre essas das linhas
art!sticas, am"as formas de lingagem(
PALAVRAS-!AVE: literatra, fotografia, Clarice 1ispector
A"S#RA#:
$E%&ORDS:
1
Artigo )"metido para o"ten&o de diploma de 3speciali%a&o em 4otografia e Mercado pela 4acldade
5it-goras 1ondrina $ ralph6illians7gmail(com
1
O '(S#A(#E O(GELADO
A fotografia * m dos elementos mais democr-ticos dentro das manifestaes
art!sticas deste s*clo( 8odos go%am da possi"ilidade de desen#ol#er tra"alhos atra#*s deste
o"jeto prodtor e reprodtor de imagens( 5ara 9"rsl: ;1<<1, p( 1=>, ?a fotografia * a
manifesta&o democr-tica de ma arte aristocr-tica@( 8al afirma&o #em da antiga di#is&o
entre dois grpos: os fotAgrafos, artistas de profiss&o ,e domina#am todas as t*cnicas
fotogr-ficas e o restante da popla&o ,e, apAs a re#ol&o indstrial ;neste ponto da
histAria, a fotografia j- se tornara poplar pelas m&os de George 3astmann>, pBde comprar
aparelhos /atom-ticos0( Csso torno a fotografia e sa cria&o mais acess!#eis para todos(
Mais do ,e m aparelho de reprod&o, a fotografia * capa% de captar otros sentidos
o despert-$los a partir da dalidade destacada por .arthes so"re o punctum e o studium,
esses, como formas de interpreta&o da lingagem fotogr-fica e ,e est&o ligados de maneira
eDpl!cita o impl!cita + imagem( O Studium * a eDpress&o mais comm entre o fotAgrafo e o
eDpectador( As intenes da foto est&o claras, geradas pelo profissional ;o amador> e
facilmente podem ser interpretadas(
E o studium, ,e n&o ,er di%er, pelo menos de imediato, estdo, mas a aplica&o a
ma coisa, o gosto por alg*m, ma esp*cie de in#estimento geral, ardoroso, *
#erdade, mas sem acidade particlar ;.AR8F3), 1<GH, p( HI>(
J- o punctum n&o depende apenas do fotAgrafo para sa compreens&o, pois necessita
do eDpectador, de sa prApria interpreta&o da cena e ,e, a partir de sas o"ser#aes, far-
ma sele&o do ,e lhe * agrad-#el o ,e chama a aten&o dentro da cena retratada e o
sensi"ili%a( 3m algns momentos, os reais o"jeti#os do fotAgrafo ficar&o em segndo plano,
pois, os elementos de constr&o ;como m to,e o m "rao cr%ado, na cena> ser&o mais
fortes na imagem. O punctum de uma foto esse acaso que, nela, me punge (mas tambm
me mortifica, me fere)KK ;.AR8F3), 1<GH p( HL>(
3sta leitra da imagem ser#e como ponto de partida para a ni&o com a 1iteratra,
nm tra"alho para a nifica&o das lingagens a partir do instante em Clarice 1ispector e as
imagens de .oris 9osso: $ inspirado pelo Realismo M-gico nas o"ras de 3dgar Allan 5oe $
geram ma trad&o( 5ara isso, atores da fotografia, literatra e filosofia ser&o sados para a
amarra&o metodolAgica desse tra"alho(
M
ESPERE) AGUARDE UM '(S#A(#E***
A fotografia * a capta&o de m instante, seja ela interpretada pelo punctum o pelo
studium e a "sca por ma ess2ncia de pes,isador dentro de m tra"alho de trad&o e
desen#ol#imento entre a lingagem fotogr-fica e a literatra( 3la nnca * indi#idal, mas ma
somatAria di#ersificada de refer2ncias "i"liogr-ficas e eDperimentaes( E, portanto,
necess-ria ma a"ordagem epistemolAgica a fim de ampliar os hori%ontes para nificar o
"scar m elo ,e norteie a proposta(
A pala#ra e sa representa&oNsignifica&o se tornam elementos de m momento ,e *
j-, agora, e assim, as formas e cores de ma fotografia podem ser como cita .aOthin, de ?e$
para$mim, o e$para$os$otros, o otro$para$mim@, ,e est&o colocadas de forma a"erta ao
indi#!do ,e rece"er- ma imagem, ,e * lingagem(
8do se red% ao di-logo, + contraposi&o dialAgica en,anto centro(
8do * meio, o di-logo * o fim( Pma sA #o% nada termina, nada
resol#e( Qas #o%es s&o o m!nimo de #idaR ;.A98FCN,1<SG, p( 1TM>(
A imagem * tam"*m m di-logo entre emissor e receptor( A fotografia * m o"jeto de
comnica&o e lingagem atra#*s do sentido, no ,al a imagem pode ser ma representa&o e
com ela le#ar significados, ganhar o stats de lingagem, n&o no sentido fon*tico, mas no
Um"ito da representa&o iconogr-fica repleta de signos e significados(
T
A procura da palavra no escuro. O pequeno sucesso me invade e me pe no olho da rua.
Eu queria chafurdar no lodo, minha necessidade de baixeza eu mal controlo, a
necessidade da orgia e do pior gozo absoluto. O pecado me atrai, o que proibido me
fascina!. "#$%&E'(O), *+,+ p. ,-.
O conceito de trad&o permite, em se sentido amplo, tra"alhar com ,al,er tipo de
comnica&o #er"al, oral o escrita, eDterior o interior, manifestada o n&o( O li#ro * m ato
de fala impressa(
O discrso escrito *, de certa maneira, parte integrante de ma
discss&o ideolAgica em grande escala: ele responde a algma coisa,
refta, confirma, antecipa as respostas e o"jees potenciais, procra
apoio etc ;.A9F8CN, 1<SG, p( 1MT>(
Qesta maneira, a fotografia soma$se + trad&o como forma de completar a fala escrita
o propriamente pronnciada( 5or mais silenciosa ,e parea ma imagem e se significado,
ela pode mostrar di#ersas falas ao mesmo tempo(
A leitra de o"ras liter-rias para a fotografia * m tra"alho de trad%ir a personalidade
do ator da o"ra e, ao mesmo tempo, impor caracter!sticas do ator fotogr-fico( E preciso
compreender o ator e isso n&o * poss!#el atra#*s de apenas ma o"ra:
A trad&o *, em primeiro lgar, ma forma( 3 conce"2$la como tal significa antes
de tdo o regresso ao original em ,e ao fim e ao ca"o se encontra afinal a lei ,e
determina e cont*m a /trad%i"ilidade0 da o"ra( 3ste pro"lema da /trad%i"ilidade0
de ma o"ra * sscept!#el de das interpretaes: com a primeira in,ire$se a
H
possi"ilidade de jamais se encontrar entre todos os ses leitores m tradtor
acess!#el, pondo assim ma ,est&o a ,e sA pode corresponder a ma resposta
tam"*m pro"lem-ticaV com a segnda interpreta&o W ali-s, a mais pertinente e
apropriada W pergnta$se se a natre%a da o"ra permite ma trad&o, o de acordo
com o significado dessa forma, se at* n&o eDige e reclama, le#antando$se a,i m
pro"lema a ,e se de#e responder de modo claro e apod!ctico( ;.3NJAMCN, M==G,
p( ML>(
Qentro dessas possi"ilidades de concreti%a&o e paralisia do instante, recorremos +
.achelard ,e prope ma an-lise n&o cont!na do tempo e sim descontinada, em instantes(
O tempo * constit!do por ma scess&o de instantes descont!nos ,e s&o ampliados( A partir
dessa Atica, a fotografia srge mais ma #e% como algo semelhante ao ato teatral, repleta de
elementos significati#os para a literatra e para as imagens( O tempo pode recorrer ao
passado, presente e ftro como m lapso: ?o ,e o pensamento de 3instein chama de
relati#idade * o lapso de tempo, * o /comprimento0@( 3sse comprimento * relati#o a se
m*todo de medi&o ;.ACF31ARQ, M==S, p( T1>(
/ostava de sentir o tempo passar. Embora n0o tivesse rel1gio, ou por isso mesmo,
gozava o grande tempo. Era supers2nica de vida. 3ingum percebia que ela ultrapassava
com sua exist4ncia a barreira do som. &ara as pessoas outras ela n0o existia!.
"#$%&E'(O), *+,+, p. 56..
A narrati#a fotogr-fica o sa trad&o rompe com o tempo e o espao, congela$se no
instanteV o /frame0 captado pela m-,ina o eterni%a e distorce o tempo e o espao( Pma
imagem poder- gerar lem"ranas ,e far&o o eDpectador #iajar pelas memArias e sentidos( E a
,e"ra e a transforma&o descont!na do tempo atra#*s de ma instante captado( )a trad&o
se dar- de acordo com a pessoa e sa relaes de #ida, informaes s"tra!das ao longo do
tempo(
5ara eDplorar estas relaes, recorro ao fotAgrafo .oris 9osso: para elcidar e nortear
tra"alho de trad&o em Clarice( .oris 9osso: compartilho se tra"alho de trad&o em
I
1<S1, ,ando p"lico o ensaio /Viagem pelo Fantstico, com imagens mito prADimas ao
srrealismo, inspiradas no ator 3dgar Allan 5oe, considerado ator do ?Mo#imento
Realismo 4ant-stico@( Pm dos itens ,e pode delimitar tal mo#imento * a distor&o do tempo,
em ,e presente e passado se repetem o se assemelhem(
O fotAgrafo, em entre#ista dada + 4olha de )&o 5alo, defini ,e O fant-stico ?tem
mito do liter-rioV * a con#i#2ncia de sitaes aparentemente desconeDas ,e, com a ,e"ra
de m olhar monAtono, criam ma no#a #erdade ;9O))OX, M==G, sNp>@(
As imagens fotogr-ficas aneDadas + o"ra podem representar otro instante ,e n&o *
e#idenciado pelas lacnas do teDto, fissras liter-rias em determinados momentos s&o
pass!#eis de compreens&o do instante em m discrso linear e otro onde a atora foge desta
linearidade, pois tra"alha a imagina&o e aprisiona o leitor + narrati#a(
(udo
no
mundo
come7ou com um sim. 8ma molcula disse sim a outra
molcula e nasceu a vida. 9as antes da pr:hist1ria havia a
pr:hist1ria da pr:hist1ria e havia o nunca e havia o sim.
%empre houve. 30o sei o qu4, mas sei que o universo ;amais
come7ou!.
"#ispector*++,, pag. *<.
L
O instante, a partir deste ponto, torna$se o fator primordial para a se,2ncia das
histArias fotogr-ficas( Pm Ynico momento aprisionado em m /clicO0 pode congelar os
pensamentos e aprision-$los em m mndo de diferentes instantes:
Z((([ a #erdadeira realidade * o instanteV a dra&o * apenas ma constr&o,
despro#ida de realidade a"solta( 3la * feita do eDterior pela memAria, pot2ncia da
imagina&o por eDcel2ncia, ,e ,er sonhar e re#i#er, mas n&o compreender@
;.ACF31ARQ M==S, p( M<=>(
A interpreta&o iconolAgica de ma fotografia con#erte$se em ?ma representa&o a
partir do real@ ;9O))OX, M==M, p( I<>, em ,e o registro tem m aspecto /selecionado do
momento ,e *, para 9osso:, ideologicamente cltral, t*cnico e esteticamente organi%ado( O
instante pode n&o ter ma realidade a"solta, o j- a te#e, mas, se torno passado logo apAs o
/clicO0( O passado pode ser confirmado como #erdade no presente o ,e"rado no ftro( O
ftro j- *\ Csso torna o instante m constante jogo de momentos fotograficamente
registrados(
Ol=mpico n0o tinha vergonha, era o que se chamava no
3ordeste de >cabra safado . 9as n0o sabia que era um
artista? nas horas de folga esculpia figuras de santo e eram
t0o bonitas que ele n0o as vendia. (odos os detalhes ele
punha e, sem faltar ao respeito, esculpia tudo do 9enino
@esus!. "#$%&E'(O), *+,+ p.<6.
S
5ara Cal#ino ;1<<=, p( 11T>, a fantasia do artista um mundo de potencialidades
que nenuma obra conseguir transformar em ato!. 5ortanto, orientar ma significa&o
art!stica entre a literatra fant-stica, fonte de inspira&o de .oris 9osso:, diante dos
elementos ,e se jstapem entre o real e o ficcional, fa% com ,e o leitor se apodere da
narrati#a e os tome como #erdade corro"orada pela imagem:
Z((([ /spiritus pantsticus0, no ,al a fantasia do escritor tinge a forma e figra, *
m poo sem fndoV e ,anto + realidade eDterna, A Com*dia Fmana de .al%ac
parte do pressposto de ,e o mndo escrito pode estar em homologia com o mndo
#i#ente, tanto da,ele de hoje como o de ontem e o de amanh& ;CA1]CNO, 1<<=, p(
11T>(
As o"ras se con#ergem na medida em ,e aneDadas( 3la se aprimora e d- mais sentido
a partir do momento em ,e a literatra interrompe a eDatid&o de ma leitra fotogr-fica
simplista e cond% o leitor para ma identifica&o, eDperimenta&o e deri#a&o do ficcional(
3s,ecendo as ,estes so"re o #alor art!stico, * significante ressaltar ,e a fotografia
a"range pY"licos, sensi"ili%a a pala#ra, gera ,estionamento, completa ma frase o pode
trad%i$la atra#*s do olhar( Am"as podem ser dependentes ao complemento de ma trad&o:

8rad&o * ma forma( A partir desta tese central, .enjamin reconceita a tarefa do
tradtor: trans$pBr, transformar( 3ntenda$se, formar notra l!nga, reformar na
l!nga da trad&o a arte do original( )e a tarefa * poss!#el, a trad&o * poss!#el\ A
8arefa do 8radtor est- fndamentada so"re ma concep&o de lingagem, ma
teoria da lingagem, ,e Walter .enjamin constrAi ao longo de sa o"ra, onde os
teDtos #&o se interligando, dialogando, se trad%indo ;4PR1AN, 1<<S p( M>(
A partir do ponto de #ista de 1ispector, instantes se modificam a cada segndo, seja l-
o c-, os passos s&o trocados de acordo com o tom da mYsica or,estrada( A escrita
atom-tica e instantUnea da atora * o s"s!dio para tra"alhar o tempo e o espao de ma
narrati#a ,e * tam"*m fotogr-fica e a todo o momento gia para m mndo de fotografias
mentais com as descries ,e a personagem fa% de si e de sas histArias(
O tempo sA tem ma realidade, a do Cnstante( Notras pala#ras, o tempo * ma
realidade encerrada no instante e sspensa entre dois nadas( O tempo poder- sem
dY#ida renascer, mas primeiro ter- de morrer( N&o poder- transportar se ser de m
instante para otro, a fim de fa%er dele ma dra&o( O instante * j- a solid&o Z((([
;.ACF31ARQ, M==S, p( 1S>
G
Como o instante e o tempo s&o indi#is!#eis, * poss!#el apro#eitar a rela&o da o"ra e a
preocpa&o da atora so"re o instante( A transcend2ncia do tempo * m fator importante
para a manten&o da fotografia como arte e como trad&o de m momento( A,ele instante
ficar- ligado aos conceitos e + orienta&o do
ator ,e a prod%i para ,e cada m possa
interpret-$la de maneira diferente:
5or*m, essa consagra&o do
instante como elemento
temporal primordial sA
pode, e#identemente, ser
definiti#a se for primeiro
confrontada com as noes
de instante e de dra&o
;.ACF31ARQ, M==S, p(
1G>(
O tempo e o instante s&o tratados em
1ispector de forma pecliar( Relaciono a,i a
captra do tempo pela fotografia e se instante
da literatra atra#*s de ma interpreta&o dos sentimentos hmanos o irreais de ma o"ra
repleta de elementos ,e eDtrapolam os sentidos:
Alegro com brio. (entarei tirar ouro do carv0o. %ei que estou adiando a hist1ria e que brinco de bola sem
bola. O fato um atoA @uro que este livro feito sem palavras. B uma fotografia muda. Este livro um
sil4ncio. Este livro uma pergunta!. "#$%&E'(O), *+,+, p. C*..
3m .achelard ;M==S, p( HM>, o instante * a dura"#o que n#o passa de um n$mero
cu%a unidade o instante!( O instante, portanto, ser- a nidade poss!#el para mensrar os
momentos^
<
A rela&o do instante presente nas o"ras passa a ter car-ter Ynico a partir de sa fs&o(
A fotografia torna$se m aglomerado entre tempoNinstante imortali%ado pela fotografia( A
partir de agora, alimentar o ainda ampliar os hori%ontes da narrati#a de Clarice( ?&uem ou'e
o canto doido de um passarino! agora * materiali%ado pela imagem, sa representa&o $
inicialmente mais simples W agora * compleDo e os elementos psicolAgicos da personagem
est&o mais e#identes( A imagem * introd%ida no conteDto da o"ra, dando mais #eracidade ao
,adro mental ,e o leitor pinta em sa mente(
_ando empregamos elementos fotogr-ficos para ajdar a compor a cena ,e foi
descrita, apropriamo$nos da figra como ajda para representar nossos personagens
o eDprg-$los: (o fundo ) ou no limite ) para 'er bem uma foto mais 'ale erguer
a cabe"a ou fecar os olos! ;.AR8F3), 1<GH, p( GH>(
3m * ora da +strela tdo possi se instante, se tempo de eDist2ncia: ?+stou
procurando danadamente acar nessa e,ist-ncia pelos menos um top.io de esplendor. *t o fim
tal'e. o deslumbre, ainda n#o sei, mas teno esperan"a!. ;1C)53C8OR 1<G<, p( H<>(
O(S'DERA+,ES SO"RE O '(S#A(#E
O ,e * poss!#el compreender so"re as imagens^ 3las s&o instantes congelados nm tempo
onde a importUncia do cli,e est- ligada ao momento do ator( As imagens podem
transformar m estado de esp!rito e, ao mesmo tempo, transport-$lo para otra dimens&o(
Cada fotograma * m momento( Cada momento pode ser contraditArio se pensarmos
na real tilidade deste fotograma, ,e representa a imagem congelada de m passado( Ao
mesmo tempo, ele * #isto em m presente e, portanto, se fa% dentro do instante(
* ora da estrela * ma despedida da atora, este * o Yltimo li#ro escrito por Clarice(
A Maca"*a tem algo atoral, ma pessoa solit-ria ,e gosta de o#ir a R-dio RelAgio e ,e
passo a infUncia no Nordeste, como Clarice( A Atora conta ma histAria e, ao mesmo
tempo, re#ela ao leitor se processo de cria&o e sa angYstia diante da #ida e da morte( 3ste
processo pode ser comparado com o da escrita e as representaes fotogr-ficas a,i
apresentadas em instantes, fragmentados em imagens drante o processo de escrita, ali-s de
modo intiti#o e atom-tico, como * retratado em algns li#ros de Clarice em ,e ator e
personagem se mistram(
3ste emaranhado de informaes e relaes con#erge ao tempo ,e passamos para nos
apoderar das rel!,ias da #ida, eDperi2ncias, histArias, momentos, "em como dos instantes ,e
s&o como relAgios em ,e o tempo e o espao podem ser distorcidos para relem"rarmos m
1=
fato ocorrido h- anos no ,al nem se,er a fotografia poderia ter representati#idade( )a
refer2ncia ao tempo no instante n&o era a mesma ,e o instante atal( )&o fraes de segndos
,e se perdem em anos, d*cadas e afins( A distor&o do tempo e espao "rinca com a rela&o
da #ida( )entindo$se sados pelas artimanhas das significaes desse tempo ,e j- *(
4otografar *, entre otras ,estes, m ato sim"Alico( A fotografia depende de
inYmeros fatores para sa compreens&o, dentre eles da #is&o do tema e se conteDto, ses
modos de sentir, de captar e n&o captar o in#erso das s"jeti#idades do olhar( 5or isso, n&o *
preciso entender as imagens, tal#e% nem e mesmo as entenda da,i a algns dias, meses o
anos(
Ainda n&o * poss!#el traar ma finali%a&o para essas ideias, #isto ,e otros
,estionamentos so"re o instante e sa trad&o na literatra ainda est&o por #ir( 3n,anto
este conceito ainda n&o * definiti#o, "asta$os refletir so"re a tentati#a de trad%i$las em
imagens, letras e pensamentos(
11
RE-ER.('AS "'"L'OGR/-'AS
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CA1]CNO, a( )eis propostas para o prADimo Mil2nio: lies americanas 8rad( C#o .arroso W
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1T