El Amor que Fue, que Es y que Ser

Por Laura Lifschitz

Publicado en Balletin Dance, Buenos Aires, ao XX, no. 231
Integrante del Ballet Metropolitano y docente, Victoria Mazari dio el gran salto a la composicin.
Fundadora de la Compaa Danseur, recientemente present Marea y mame, dos obras en
las que el movimiento es herramienta para hablar de un argumento universal y poderosamente
humano.

Victoria Mazari es bailarina clsica. Egresada de la Escuela Municipal de Danzas Norma Fontenla
de Mar del Plata, ya hace quince aos se asent en Buenos Aires. Miembro del Met de Leonardo
Reale, Mazari cont a Balletin Dance las razones de su nuevo proyecto: Nunca busqu el camino
del ballet estable. Soy muy inquieta y cada vez indago en propuestas diferentes. Mis inquietudes
como bailarina se estn abriendo un poco del ballet. Adems, amo dar clases ms que cualquier
otra cosa.
El germen de estas dos obras fue ocasional, pero producto de su pasin como docente, ya que en
principio mame fue presentada en una muestra de fin de ao de estudiantes de danza. Luego,
la propia obra fue solicitada por una sala independiente, con la produccin de Bayres Estudio de
Arte, de Nora Martnez.
En mame, el amor es el hilo. Junto con la posibilidad de la voz y la indagacin a travs de un
discurso lrico (creacin de Carolina Matsumoto), los bailarines-actores despliegan los vaivenes e
interferencias de las relaciones amorosas (con todo tipo de objetos-sujetos de deseo). La
diversidad de los registros musicales (Ludwig V. Beethoven, Astor Piazolla, Yann Tiersen) hacen a la
multiplicidad de situaciones amorosas representadas con tcnicas tambin plurales: respiraciones
profundas que acompaan movimientos en los que es inevitable la asociacin entre el amor y un
corazn que late, como peda Jos Limn; la danza moderna con temas psicolgicos y literarios, el
trabajo de piso con sus cambios de peso, la dinmica del amor y el movimiento; y el neoclsico.
Una serie de cuadernos de notas comparten la escena con los dos, tros, solos que dan cuenta de
las desavenencias de la pasin humana y con claros personajes: Ivanna Eiras como el despertar
sexual, Candelaria Boggino en el papel masculino-femenino o gracilidad-agresividad, el do Paola
Alejandra Castro y Christian Sibile que otorgan gran calidad tcnica e interpretacin a la pieza, ms
la expresividad extrema de Victoria Mazari, junto con Mauro Podest y Cristian Pantanali, que
completan la compaa.
Los bailarines clsicos nos quedamos mucho en la forma, en la herramienta. Y yo estoy
transitando un cambio. Me gusta bailar pero siento que estamos usando la danza como un fin y no
como un medio-para, dice Mazari. Y en Marea, ello queda confirmado.
En esta obra la lrica de los textos endulza tanto como hiere. Para qu me dan alas si cada tanto
me las van cortando?, dice Pantalani y expresa la disconformidad por el amor. Se declama luego
como una mxima que se repite cual letana: Slo los culpables aprenden a perdonar, lo que
termina produciendo cierto espanto metafsico.
Con muchos elementos del neoclsico, pequeos indicios dan cuenta de la historia. Tres bailarinas
como las tres gracias, se convierten en las formas insinuantes y sinuosas del mar, bajo la forma del
drama amoroso ms clsico. Las olas convocan al actor-bailarn (Pantanali), al espectro de la novia
(Agustina Ipia en el fragmento Se ha muerto un sueo) y a la muerte (encarnada por una
virtuosa Mazari).
Por otro lado, tampoco quiero quedarme dentro del contemporneo cerrado. Mi deseo es tener
un grupo de actores, bailarines, que puedan hablar, cantar, si es necesario. De hecho, para nuestra
prxima obra hicimos un casting de actrices para sumar al grupo. Dentro de los ensayos, nosotros
tenemos que incluir ejercicios de improvisacin en danza y juegos dramticos, porque hacia all
queremos ir, aclara la directora de la compaa.
Est claro que la cosmovisin de Mazari es la de un complejo entramado coreogrfico y visual, con
implicancias y dominios tcnicos muy precisos (efectivamente, los intrpretes despliegan cada
uno, y a su modo, calidad en el movimiento) con un objetivo siempre argumental, lejos de
conceptualismos vacuos. Esta es la intencin y la lnea que mantendr la compaa en un futuro.
Por ello, en noviembre se presentar con un nuevo espectculo en la sala de Villa Crespo que los
vio emerger. Esta vez el tpico genera expectativas: el paso del bailarn al intrprete, la
metamorfosis hacia el artista. Y en ese camino se encuentra Mazari, hacia la creacin que -an con
lo transitado de sus temas a lo largo de la historia del hombre- siga con-moviendo.