CONTI NENTE JUNHO 2014 | 8

GILVAN BARRETO
A fotograa no pode
estar presa ao dispositivo
Pernambucano radicado no Rio, autor do recm-premiado O livro do sol,
comenta sobre a produo desse ensaio, da sua paulatina migrao do
fotojornalismo ao trabalho autoral e das desvantagens do mercado fotogrco
TEXTO Clarissa Macau
maior premiao nacional de fotograa.
Arrematou a competio com a srie
publicada nO livro do sol. Imagens
guiadas pela poesia de Joo Cabral de
Melo Neto desbravam de forma subjetiva
a realidade do serto pernambucano,
fugindo da busca pelo instante
decisivo e explorando o sonho dos
sertanejos pela gua.
Ainda no nal do ano, o fotgrafo
pretende lanar o projeto Orquestra
Pernambucana de Fotograa, em livro
e DVD, no qual fotgrafos e msicos
tornam imagem em msica. Gilvan
conversou com a Continente sobre
a sua xao pela desconstruo
fotogrca, seu amadurecimento
prossional, criticou a falta de liberdade
no fotojornalismo e a atual situao do
mercado fotogrco, um territrio bem
demarcado, e desigual.
CONTINENTE Por que, na sua opinio, entre
305 concorrentes, O livro do Sol foi o vencedor
do prmio FCW de arte deste ano?
GILVAN BARRETO Apesar da inscrio
dos candidatos sob pseudnimos e o
jri, em teoria, desconhecer os autores,
difcil acreditar que no percebam
prossional esmaeceu. O contato se
limita a leituras dirias de jornais.
Hoje, o trabalho de Gilvan
amadurece artisticamente, e est em
dilogo com o de fotoartistas, como o
paulista Gui Mohallen (Welcome home,
2012) e o carioca Edu Monteiro (Saturno,
2013). O que caracteriza a produo
deles o fato de criarem cenas para
contar histrias. Gilvan, no caso, monta
narrativas fantsticas, inspiradas na
relao do homem com seu entorno
natural, poltico e social.
No elogiado Moscouzinho (2012), sua
estreia no universo dos photo books,
homenageia o pai, falecido em 2010, a
cidade natal e relembra uma ditadura
militar misturada aos tons encarnados
do comunismo sovitico. As imagens
foram fabricadas com intervenes
artsticas, colagens, fotomontagens.
So fotos que nascem da palavra,
so fotograas, mas pensam que so
lmes. O livro deu origem exposio
Arqueologia de ces, que roda o pas
desde o ano passado.
Em maro deste ano, Gilvan Barreto
foi vencedor da 12 edio do Prmio
Fundao Conrado Wessel de Arte, a
O fotgrafo Gilvan Barreto possui
um arsenal de fotograas-palavras.
Antes de tudo, minha ligao com
a poesia e o cinema. Nunca me liguei
ao equipamento da cmera. Minha
questo a imagem e construir
histrias, diz. Considerado um dos
grandes fotgrafos da sua gerao, o
pernambucano nascido em Jaboato
dos Guararapes, radicado no Rio de
Janeiro, distancia-se cada vez mais da
fotograa clssica e do fotojornalismo.
Jornalista de formao, viu
nessa funo social a maneira de
se aproximar do sonho de infncia
frustrado, segundo ele, por causa
de um pas corrompido de ser
poltico. No caminho, afeioou-
se mais fotograa que ao texto.
No Recife dos anos 1990, passou
dois anos no Jornal do Commercio. Em
1999, mudou-se para So Paulo,
contratado como editor de fotograa
pela extinta revista de viagens
Caminhos da Terra. Ao longo da carreira,
prestou servios a organizaes
no-governamentais, alm de
colaborar com a Folha de S.Paulo e El
Pas. Sua relao com o jornalismo
Entrevista
CON
TI
NEN
TE
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GILVAN BARRETO
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No mostro o que as pessoas j sabem, e
nisso h um desconforto. A perguntam:
Pera, nesse serto no tem gente?.
Eu quero mostrar um serto desrtico.
O livro do sol, mas ele preto. seco,
mas cheio de nuvem carregada. Tem
muita provocao. Para um pblico,
isso pode ser uma besteira sem sentido.
Poesia no se explica, sente-se. Mas
eu no z para agradar ningum. Estou
doido para fazer uns lanamentos
pelo interior e ver o que acham. Ouvi
alguns sertanejos que viram o resultado
e se identicaram. J Moscouzinho foi
realidade das pessoas est em segundo
plano. A prioridade foi esttica, potica,
mostrar a decorao, a arquitetura
das casas. Perceber como as famlias
ornamentavam suas moradias com
objetos achados na rua. Tenho interesse
grande pela antifotograa. Destruo
uma fotograa para criar outra. Adapto
coisas no fotogrcas para extrair
sentimento. Se essa fotograa j foi feita
antes, ela nova para mim, usando
ferramentas velhas que esto ao meu
alcance. Preciso fabricar imagens, ou
incorpor-las ao discurso. Esse caminho
caractersticas peculiares de cada autor.
Quem julga conhece os trabalhos que
esto no meio de arte. No ano passado,
fui nalista no FCW com o ensaio do
livro Moscouzinho, no qual juntei minhas
referncias de msica, poltica, cinema,
jornalismo e da experincia fotogrca.
O prmio vem para uma trajetria que
mostra a construo de uma voz prpria.
No acredito que a responsabilidade
foi s, mas tambm, das 10 fotos que
mandei dO livro do sol, que reforam
o meu interesse na interao entre o
homem e a natureza, junto ao lado
se alinha com a ideia do cinema. Me
pergunto quais imagens representaro
certos roteiros que tenho na mente.
Moscouzinho, por exemplo, foi construdo
a partir de um roteiro pr-organizado.
CONTINENTE O livro do sol e
Moscouzinho tm forte carga surrealista.Voc
chegou a pensar em faz-los como ensaios de
registro documental em algum momento?
GILVAN BARRETO J fui muito ao Serto
tirar foto para ONGs, jornais e revistas,
focando construes de cisterna e
pessoas enfrentando a seca. til,
mas no mais o que procuro. Sobre
o Serto, prero me perguntar: Que
lugar seco esse cheio de pessoas com
sombrinhas, que vivem pensando em
gua, falando em gua e parecem estar
espera de um dilvio?. H a leitura
muito especca sobre o Serto, com
um roteiro que contraria o repertrio
que temos da seca. Foi uma aposta
grande num ponto de vista artstico.
uma necessidade de externar um
sofrimento, a saudade do meu pai e de
nossa histria numa co. Cheguei
a reproduzir sonhos em imagem.
CONTINENTE A fotograa parece ter
encontrado lugar no mundo da arte. Mas h
quem critique a relao excessiva da fotograa
com o conceito artstico. No nal do ano passado,
o fotgrafo Andr Vieira disse, em entrevista ao
blog do Olhav: A fotograa que fazemos hoje
est mais preocupada em dialogar com a histria
da arte do que com a histria da fotograa,
sobretudo documental. Temos excelentes
fotodocumentaristas, mas (...) as revistas daqui
h muito no apoiam esse tipo de fotograa e o
mundo institucional parece estar deslumbrado
com as feiras de arte. Num momento em que a
ateno est voltada a projetos conceituais, o que
a foto conceitual oferece para quem a v?
GILVAN BARRETO Andr um
documentarista de trabalho diferenciado.
Seus trabalhos possuem reexo. No
existem veculos que deem liberdade e
sociopoltico. Entre os trabalhos
enviados, havia mais de registro. Ganhar
no contexto de que esto apoiando um
trabalho de frmula diferente, menos
formal, foi muito bacana.
CONTINENTE Vemos na histria, j no incio
do sculo 20, as vanguardas, o surrealismo e
o construtivismo russo fazendo experimentos
com a fotograa. O que voc herda disso? Como
comeou a desbravar esse universo artstico?
GILVAN BARRETO Demorei a largar a
fotograa clssica. De repente, olhei
meu reportrio, composto muito mais
por poesia, palavra, cinema do que
pela fotograa propriamente dita.
Sinto a minha relao com a foto mais
madura. Meu trabalho em jornalismo
j era em cima de viagem, retrato,
voltado questo cultural e ambiental.
O primeiro trabalho em que me deixei
fotografar sem preocupao com a
objetividade foi o das ocupaes aqui
no Rio, o ensaio Garagem (2009). Nele, a
O livro do sol, mas
ele preto. seco,
mas cheio de nuvem
carregada. Tem muita
provocao. Para um
pblico, isso pode
ser uma besteira sem
sentido. Poesia no se
explica, sente-se.
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Entrevista
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trabalha, nem pela polcia, mas quer ser
guiado pelo tracante?!
CONTINENTE Em 2009, o jornalista Alexandre
Belm perguntou ao curador Eder Chiodetto qual
a opinio dele sobre a crtica fotogrca feita
no Brasil. Ele no se delongou na resposta: Ela
existe?. Onde est a crtica da fotograa? E qual
seria sua necessidade?
GILVAN BARRETO A crtica realmente
est capenga. Acho que pessoas como
Digenes Moura e Rosely Nakagawa
deveriam escrever mais. Georgia Quintas
deveria ser mais ouvida. Ela no tem
espao para escrever, escreve no blog
dela (o Olhav). O Chiodetto, no sei se
ele sustenta a mesma opinio, mas ele
to presente em tantas produes, como
que poderia ter essa funo de criticar,
no verdade? A gente v tambm a
Simoneta (Persichetti) num espao (do
jornal Estado de S.Paulo). Mas realmente
so poucos. Acho que por conta dessa
falta de prossionais no mercado
um documento da nossa poca. Isolar
a foto de arte no mundo da fotograa
limitar. Ao pegar um exemplo fora
da fotograa, vemos o artista Jonathas
(de Andrade) criando co, a invaso
dos carroceiros de cavalos no Recife
(onde proibida a circulao de
carroceiros na zona urbana) atravs
de uma corrida. Ele faz parte de
um grupo de artistas, o que inclui
fotgrafos, que pensa em tom fantstico
e traz um retrato do nosso tempo.
CONTINENTE Sua matriz o fotojornalismo.
Como voc v a fotograa feita hoje nos jornais?
GILVAN BARRETO Nesse tipo de foto,
prero a clareza do posicionamento de
quem v. Fingir um distanciamento,
uma imparcialidade muito fcil de
resolver tecnicamente. As coberturas
de guerra no so mais como no tempo
de Robert Capa. Hoje, para se ter
uma ideia, ao cobrir qualquer guerra,
voc ser guiado por um dos lados
envolvidos, e esse lado logicamente vai
te mostrar o que deseja. No h mais
liberdade. Lembro que, h um tempo,
um fotgrafo portugus estava aqui no
Rio de Janeiro para fazer umas fotos na
favela da Rocinha. Ele realmente entrou
nuns lugares e situaes que no so
fceis de achar. Todos ovacionaram.
Mas, olhando para as fotos, voc v
claramente que ele foi dirigido pelos
tracantes. Os tracantes aparecem
fazendo pose, de rosto coberto, como
heris. Eu pergunto: voc no quer
ser guiado pelo veculo em que voc
espao aos documentaristas. Concordo.
Mas so caminhos de fotograa distintos,
um no deve predominar sobre o
outro. Aquela escola bressoniana, de
fotografar as ruas, as sombras, est
ameaada pela violncia. E, hoje, h
um movimento maior de reexo
sobre o cotidiano de uma maneira mais
ensastica, potica. Pautando isso pelo
desejo de consumo, parece-me tambm
que o mercado, os colecionadores
esto exigindo uma interveno maior
nessas imagens. Acredito que as obras
relevantes desse movimento viraro
criam-se lacunas em que, de repente, um
oportunista cresce e vira estrela do dia
para noite. Eu mesmo j vi alguns textos
sobre trabalhos meus, e a pessoa no
entendeu absolutamente nada. A crtica
guiaria sobre o que est acontecendo,
ajudaria a explicar os novos movimentos,
apoiaria o prprio mercado e mostraria
o porqu de certo autor estar vendendo
bem ou sendo bem-recebido.
CONTINENTE Quando um olhar
mercadolgico fere a inteno de uma fotograa?
GILVAN BARRETO Vemos agora, com
essa falta de espao de crticos, a
implantao de uma cadeia empresarial.
So modelos muito convenientes e
de capitalismo selvagem tentando
abocanhar todas as etapas de produo
e divulgao. Imagine o conito: eu
tenho uma escola de fotograa, sou
jurado em vrios prmios e curador.
Ento, bem provvel que eu v elogiar
um cara que meu aluno, ou edita um
livro comigo. O mercado to carente,
que, intencionalmente ou no, essa
assessoria, esse elogio confundido com
crtica. H uma indstria da fotograa.
Aprendemos a vender antes de entender.
Enquanto a produo terica est
escondida nas faculdades ou em blogs,
os fotgrafos esto sendo agenciados
como jogadores de futebol. negcio.
Esto se espelhando em polticos. H
conchavos de todos os lados. E os que
no esto com essa bola toda, planejam
modelo parecido para conseguir crescer.
o retrato de um mercado ainda
inconsistente, cheio de falhas. S os
maiores so favorecidos.
CONTINENTE Os iphones esto cotados como
as novas cmeras fotogrcas prossionais. Como
voc v isso?
GILVAN BARRETO A gente tem de
fotografar com o que tem mo. A
fotograa no mais um mistrio
tcnico. Se estiver com um celular, uma
maquininha automtica, v fazer. O
que me preocupa a linguagem com
a qual as pessoas fazem a fotograa.
A tcnica muito bonita, mas no
concordo que isso seja uma barreira.
No Moscouzinho, eu cheguei a usar
cmeras digitais semiprossionais,
outras de alta resoluo, pinhole,
analgicas. Eu uso muitas mquinas
amadoras. A fotograa no pode estar
presa somente ao dispositivo.