Historia del bordado

El bordado es una labor de costura decorativa hecha sobre telas (o diversos

materiales) tramados con agujas y utilizando distintos tipos de hilos variando
texturas, grosores y colores.
Los romanos llamaban a esta labor -Plumarium pus- dada la semejanza !ue ten"an
algunos de estos trabajos con las plumas de aves. tra denominaci#n era -pus
Phrygium- ya !ue comercializaban todo tipo de prendas bordadas con los $rigios,
!uienes, a su vez las tra"an de oriente. % las t&nicas, por ejemplo se les llamaban'
(&nica, (oga Picta o Palmata siendo estas adem)s de bordadas pintadas y semejantes
sus dibujos a las hojas de las palmeras o palmetas.
Los hilos utilizados a trav*s del tiempo son muy variados, en muchos casos eran los
mismos !ue se usaban para tejidos como seda, lana, lino. Los colores de los mismos se
lograban con anilinas vegetales. %dem)s de hilos de oro, plata y cobre. El rey %talo +
de Pergamo (siglo +++ %.,.) $ue !uien incorporo los hilos de oro a los bordados, estas
obras $ueron llamadas por los romanos -%ttalicus %mictus- o -%uriphrygium- muchas
veces se utilizaban gemas variadas, rub"es, esmeraldas, perlas, topacios, cristales de
los m)s ricos y variados y todo tipo de abalorios !ue enri!ueciera el bordado y por
ende !ue demostrara la majestuosidad o poder"o de !uien lo luciera.
.oy, esta milenaria artesan"a se adapta a todo tipo de prendas y en una variedad
in$inita de estilos, materiales y t*cnicas !ue lo hacen accesible a todos a!uellos
consumidores !ue saben apreciar la magia lograda con $antas"a, buen gusto, agujas e
hilos de colores' esa combinaci#n per$ecta es el bordado.
El bordado es el arte de decorar un tejido con di$erentes puntos para enri!uecerlo y
realzar su belleza. /e puede realizar sobre cual!uier material $lexible desde el cuero
a la gasa, con hilaturas tan distintas como lana o el oro m)s $ino, y embellecerse con
joyas, perlas y esmaltes.
La ri!ueza del bordado en el pasado dio lugar a veces a !ue manos avaras deshicieran
labores preciosas para apropiarse de joyas e hilos de oro.
Los hilos !ue se emplean en el bordado son los mismos !ue sirven para el tejido pero
sobre todo se utilizan los de seda, lana y lino, todos con variados colores y los de plata
y oro con las $ormas di$erentes !ue se adoptan en tejedur"a. ,on ellos, se ensartan a
veces gemas, perlas, abalorios y lentejuelas met)licas.
Edad Antigua
0o se conservan bordados !ue puedan adjudicarse con certeza a la Edad %ntigua salvo
los de algunos tejidos coptos de la *poca romana pero no cabe duda !ue los hubo
excelente en %sia, Egipto, 1recia y 2oma seg&n lo testi$ican historiadores ver"dicos y
lo revelan numerosos relieves y pinturas de a!uellos tiempos. La invenci#n y el primer
desarrollo de este arte debe atribuirse a los babilonios pues de 3esopotamia
proced"an los m)s $amosos bordados en la Edad %ntigua as" como de Egipto los tejidos
$inos y las tapicer"as de alto lizo llegando a decir Plinio !ue el telar egipcio hab"a
vencido a la aguja 4abilonia.
Edad Media
Los motivos !ue $iguran en los bordados en la Edad 3edia suelen ser los mismos de las
esto$as (cual!uier tejido de seda o lana con labores de $iguras $ormadas por el
tejido), al principio tomado de los persas. Posteriormente se mezclan con otros
cristianos y enseguida triun$an *stos ya desde el siglo 5++. En el 5+++, por e$ecto de
la corriente caballeresca !ue produjeron las ,ruzadas, empiezan a bordarse escudos y
otros motivos de caballer"a sobre las piezas lujosas y se hace la composici#n m)s
recargada, complicada y mejor colorida aumentando desde el siglo 5+6 la variedad de
colores en las sedas.
Edad Moderna
Los bordados de la Edad 3oderna se distinguen por seguir en sus $iguras el estilo del
2enacimiento a semejanza de las otras artes suntuarias y adem)s por!ue vuelve a
usarse con pro$usi#n el hilo de oro (o canutillo) el cual se aplicaba con parsimonia en
los &ltimos a7os de la Edad 3edia. En los ornamentos sagrados va desapareciendo la
imaginer"a !ue en los mencionados siglos sol"a aplicarse en la parte c*ntrica y vertical
de las casullas y en el escudo del dorso y bandas delanteras de las capas y ya solo por
excepci#n se encontrar) en piezas de los siglos 56++ y 56+++. En cambio, se cubre
toda la pieza muy $recuentemente de bordados puramente ornamentales trat)ndose
de vestiduras sagradas, cosa rara en los siglos anteriores al 56+.
Puntadas bsicas del bordado
Pespunte
/e realiza de derecha a iz!uierda. ,lavamos la aguja en el
tejido y la hacemos salir cinco o seis hilos m)s adelante,
vuelve a entrar cinco o seis hilos atr)s y sale cinco o seis
por delante.
Punto de tallo
/e realiza en un &nico movimiento. +ntroduciendo la aguja en
el tejido, cogiendo cuatro a cinco hilos del mismo para salir
horizontalmente al $inal de la puntada anterior.
Punto lanzado
/e hace de iz!uierda a derecha. +nsertando la aguja de
$orma oblicua, de arriba a abajo, de manera !ue los puntos
convergen en el centro.
Punto de cadeneta
8e derecha a iz!uierda o de arriba a abajo, ,lavando la aguja
horizontalmente en el tejido y haci*ndola salir seis o siete
hilos m)s adelante, sujetando el hilo de la parte superior del
trabajo con el dedo pulgar.
Punto de mosca
/e hace como el punto lanzado, dos puntadas !ue convergen
en el centro, y una m)s pe!ue7a remata las anteriores.
Punto de espiga o punto de mosca vertical
%largando la argolla !ue remata el punto de mosca, vamos enlazando unos
puntos con otros.
Punto de margarita
9ormado por puntos de cadeneta sueltos,
sujetos por una puntada en la cabeza de la
anilla. /e realiza con dos movimientos en el
sentido. /e realiza con dos movimientos en el
sentido contrario a las agujas del reloj. /e
clava la aguja en el centro in$erior del p*talo
y, realizando una argolla, se sujeta con una
puntada pe!ue7a, descendiendo luego la aguja
hasta donde comienza el p*talo siguiente.
Punto de margarita seguido o pluma de cadeneta
6ariante del punto de margarita !ue consiste en alargar
el hilo de uni#n entre una argolla y la siguiente.
Punto de nudo
Para realizar nudos sencillos se da una
vuelta con el hilo sobre la aguja, arrollando el
hilo de abajo a arriba alrededor de la
aguja, e introduciendo la aguja en la tela
junto al punto de salida anterior.
Para nudos dobles o triples se dan dos o tres
vueltas de hilo entorno a la aguja.
Clasificacin de bordados
Para Arrancar
/on entretelas !ue s#lo se necesitan durante el bordado, por lo !ue tienen !ue ser
$)ciles de retirar, sin !ue al hacerlo se de$orme el bordado. %lgunas entretelas son
unidireccionales, por lo !ue rompen $)cilmente s#lo en un sentido, mientras !ue otras
son multiaxiales. 3uchas veces es conveniente sustituir una entretela gruesa por dos
m)s $inas, !ue ser)n m)s $)ciles de arrancar.
(ambi*n puede usar adhesivos temporales para $ijarlas a los tejidos, si bien algunas
llevan un acabado !ue las hace adheribles mediante el uso de plancha.
Para Recortar
Estas entretelas se caracterizan por!ue se !uedan en el bordado una vez acabados.
/on la mejor opci#n para g*neros de punto ya !ue impiden !ue los bordados se
de$ormen con el uso y los lavados. (ambi*n son recomendables para tejidos $inos o en
a!uellos !ue por no tener tratarse de prendas, la presencia de la entretela no resulte
problem)tica. ,uanto mayor sea la densidad del bordado, m)s gruesa debe de ser la
entretela. (ambi*n puede sustituir una capa gruesa por dos m)s $inas.
Para fundir
Para eliminar la tipo no-tejido, se le pasa la plancha hasta !ue la entretela se vuelve
marr#n y se desprende en escamas, las cuales se retiran con un cepillo. Evite usar
planchas a vapor para hacer esto, ya !ue estas entretelas son solubles en agua y con el
vapor podr"a hacer !ue *sta se !uedase pegada irremediablemente al tejido.
Para disolver
Estas entretelas est)n dise7adas para disolverse al mojarlas y se presentan en varios
$ormatos' pel"cula pl)stica o papel soluble.
4asta con pulverizar agua sobre ellas y tras esperar !ue se se!uen pueden retirarse
cepill)ndolas, evitando dejar restos !ue podr"an endurecerse sobre el tejido.
%seg&rese de seguir las instrucciones !ue le d* el $abricante' cada entretela re!uiere
una temperatura de disoluci#n di$erente.
Conclusiones
Los bordados tienen una $inalidad tanto $uncional como puramente decorativa.
La palabra bordado deriva del $ranc*s medieval borde.
Los hilos gruesos o preciosos $orman, dise7os di$erentes, se aseguran con hilos
simplemente tendidos sobre el tejido de $ondo y sujetos a intervalos por
puntadas transversales.
%lgunas t*cnicas de bordado consiguen una super$icie pr)cticamente plana,
mientras !ue otras elaboran dibujos en relieve
El bordado conocido como :tapicer"a de aguja: tambi*n se realiza sobre
ca7amazo.
/abemos por la historia !ue ya en las primitivas culturas se encuentran
mani$estaciones del bordado, adornando las r&sticas vestimentas.
El bordado es un arte !ue consiste en la ornamentaci#n por medio de hebras
textiles, de una super$icie $lexible.
El bordado corresponde a cada parte considerada en plano y dis-tribuyendo la
super$icie a decorar entre la cene$a y los motivos o composiciones.
El bordado en prendas de vestir es uno de los elementos de di$erenciaci#n
cultural m)s evi-dente y signi$icativo de la poblaci#n ind"gena del valle del
,a7ar.
8ebido a la naturaleza perecedera del tejido, los or"genes del bordado, como
los de los dem)s labores de aguja, son imprecisos.
Bibliografa
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http';;<<<.con$eccionindustrial.com;articulo;H@H
ntroduccin
El tema !ue hoy nos ocupa son las aplicaciones en la con$ecci#n y precisamente los
bordados son unas de las !ue est)n liderando las actuales tendencias. 8esde el dise7o
y la creaci#n, pasando por el picado de cintas, hasta llegar al bordado en todas sus
versiones' cintas, cord#n, cornelys, bordados de campo grande, aplicaciones de alta
calidad, calados y un largo etc*tera.
Este curso tiene como $inalidad darte las bases para !ue a trav*s de tu imaginaci#n
puedas hacer trabajos m)s completos y complejos
Las telas en !ue podemos trabajar son variadas, para iniciar utiliza linos, mantas y
cuadrille, cuando tengas m)s pr)ctica utiliza otras telas, sin embargo pre$iere las de
tejido abierto.
/i el arte sublimiza y otorga identidad a una sociedad, a una determinada clase o
estamento, y en su a$)n de superaci#n crea nuevas $ormas, y se ve regido por los
movimientos sociales, o por las in!uietudes del artista, el bordado, dentro del arte,
experimenta esos cambios de mentalidad, de tradiciones y de siglos hasta unas
determinadas cotas. Llegado un l"mite, una l"nea !ue divide el tiempo del arte, este, el
bordado, !ueda sobrecogido en este espacio, y permanece impoluto, casi primitivo.
0uestro trabajo pretende acercar los distintos materiales y t*cnicas, as" como hacer
comprender la evoluci#n t*cnica desde el boceto o dise7o, hasta !ue la obra est)
terminada. 0o hemos entrado a $ondo en lo !ue se re$iere a estilos, dise7adores,
materiales, bordadores y bordados, ya !ue en un $uturo, acometeremos estos
apartados en otros trabajos de investigaci#n una vez $inalizados los estudios de
.istoria del %rte.
!"#CE
?. +ntroducci#n
=. .istoria del bordado
G. Puntadas b)sicas del bordado
I. ,lasi$icaci#n de bordados
J. ,onclusiones
K. 4ibliogra$"a