A PERCEPO DA PAISAGEM

Adriane Schrage Wchter- Mestranda em Histria, Teoria e Crtica de Arte-

UFRGS. Orientador : Jos Augusto Costa Avancini

Resumo: Este artigo apresenta pesquisas sobre a percepo da paisagem, na qual foram
investigados alm da minha percepo, a de Anne Cauquelin, Nelson Brissac Peixoto, Italo
Calvino, os artistas viajantes, Petrarca e as pessoas que viajavam por prazer no sculo XVIII
atravs de indcios que julguem conterem apontamentos acerca de suas percepes acerca da
paisagem.

Palavras-chave: Percepo. Paisagem. Arte.

Analisando a paisagem que avistava todos os dias pela janela de minha
casa, pude perceber que ela pode possuir elementos distintos em sua
formao, dependendo a regio em que se encontra. Portanto, est uma
breve descrio da minha paisagem. Ela possui vegetao verdejante, com
um vasto campo onde pastam vacas e os pssaros sobrevoam o cu em
busca de abrigo nas rvores. Atrs da cerca que delimita este campo e a casa
onde moro, a fauna se multiplica perante uma poro de floresta preservada,
onde dois audes ajudam na preservao e continuidade da vida de seres
terrestres e aquticos como peixes. As rvores so frondosas e de altas
copas, que em determinadas estaes do ano florescem e do frutos. Ao
longe de toda esta cena agradvel aos olhos, destoa o pr-do-sol no
horizonte, muitas vezes rosa claro e com indcios de azul, outras vezes
vermelho e reluzente. Conforme as estaes do ano, a paisagem se
transforma, onde no vero seco se vem distantes plantaes de milho e de
soja, que atravs do matiz marrom claro das folhas secas, mostra-se um
horizonte de pinheiros ao fundo. A paisagem vai se configurando e criando
caractersticas prprias que ganham mais destaque com a incidncia de raios
solares, da chuva, da geada e de meus olhos.
Neste sentido, a paisagem que admiro possui mais carter rural e por
isso quando fui morar em Porto Alegre e Pelotas, observei muitos elementos
diferentes, tais como a justaposio de prdios, a linha que se forma com a
juno destes prdios lado da lado, que se torna, muitas vezes, a linha de
horizonte na cidade, a velocidade da vida citadina, a relao de habitante por
metro quadrado, j que no ambiente rural os vizinhos, s vezes esto muito
distantes um do outro, e, principalmente a ausncia de natureza em
abundncia.
A paisagem rural tem para mim algo de misterioso, solitrio, intocado,
pois, mesmo com a interferncia da mo humana, ela conserva algo prprio
dela; no sei se poderia nomear isto de beleza, ou imensido que el a abarca,
indcio que possa me causar deslumbramento. Percebo o cu mais colorido,
com maior visibilidade, mesmo a noite quando as estrelas invadem o cu e que
quanto mais frios os dias, mais as percebemos, que j na paisagem urbana
no se nota tanto pela poluio advinda dos carros, e a interferncia dos
prdios e a luz artificial da iluminao pblica.
Sobre esta diferena entre estas duas paisagens, Anne Cauquelin relata
que, a paisagem do campo diferente da paisagem urbana:

O campo oferece tudo o que a cidade subtrai - a calma, a
abundncia, o frescor e, bem supremo, o cio para meditar,
longe dos falsos valores. Como um duplo invertido, o campo
oferece o negativo da cidade, que, no obstante, toma dele
emprestados alguns traos sem os quais no poderia passar: o
que seriam, pois, as colunas de mrmore que adornam as
casas seno a imagem das florestas? E por que querer ter a
viso do campo longnquo seno por ser l que se situa a
verdade? (CAUQUELIN, 2007, p. 62).

Nelson Brissac Peixoto tambm comenta sobre a sua percepo acerca da
paisagem urbana:

Campo de interseco de pintura e fotografia, cinema e vdeo.
Entre todas essas imagens e a arquitetura. Horizonte saturado
de inscries, depsito em que se acumulam vestgios
arqueolgicos, antigos, monumentos, traos da memria e o
imaginrio criado pela arte contempornea. Esse cruzamento
entre diferentes espaos e tempos, entre diversos suportes e
tipos de imagem, que constitui a paisagem das cidades.
(PEIXOTO, 1996, p. 10).

Desta forma, Peixoto relata que a paisagem urbana contm vrios
elementos que se sobrepem, como os diversos tipos de muros de prdios e
casas, alguns grafitados e pichados, ou com manchas de umidade, casas em
runas, asfalto e cimento que rodeia as ruas por onde passam os carros e
tambm as pessoas, janelas abertas e fechadas, outdoors, placas de
sinalizao. Ela abarca tanto linguagens distintas, como pintura, fotografia,
cinema, arquitetura, quanto memria de monumentos em espaos e tempos
especficos, pois lida com vrias possibilidades de formulao de imagens.
No livro, As cidades Invisveis, de talo Calvino, a paisagem urbana
descrita pelo viajante Marco Polo e relatada a Kublai Khan. A descrio destas
paisagens feita de maneira a trazer elementos que para muitas pessoas
talvez no tivesse importncia, como a forma de uma casa, ou os costumes de
um povo que formam essa cidade. A partir disso, possvel imaginar estas
cidades que talvez no existam realmente, mas que certamente encantam pela
possibilidade de idealizar uma cidade que sabemos que no existe. Este no-
visvel trazido justamente pelo fato do autor oferecer elementos que
possibilitem esta imaginao. E por meio destas viagens, ele dizia que
descobria mais sobre si mesmo do que sobre a cidade. Como Marco Polo
mesmo diz a Kublai Khan, de uma cidade, no aproveitamos as suas sete ou
setenta e sete maravilhas, mas a resposta que d a nossas perguntas.
Seguindo com a linha da percepo da paisagem, abordarei outras
formas de v-la como a do artista viajante, a experincia de Petrarca e a
pintura de paisagem.
Iniciei este artigo mostrando como a minha percepo perante a
paisagem formada por uma reunio de aspectos aos quais aprendi fazerem
parte deste lugar e, talvez por conviver com ela h muito tempo, o que vejo
seguidamente faz parte de minha identificao com a paisagem mais do que
com qualquer outra.
Desta forma, a escolha deste assunto deu-se de forma muito mais
subjetiva do que de outras maneiras. E no s trato a paisagem como gnero
artstico, mas tambm dou enfoque pintura de paisagem. Conforme Anne
Cauquelin, o que passamos a chamar de paisagem se refere muitas vezes, a
lembranas de infncia, contos relatados por nossos familiares, juntamente
com tudo o que guardamos na memria, algo que nos interesse. Para a autora,
a paisagem foi sendo formada por uma histria relatada pela me quando ela
era pequena.
A percepo da paisagem que temos hoje depende de muitos
elementos que juntamos ao longo da vida. E, como a percepo muda para
cada indivduo, muitas construes de paisagem podem ser possveis, seja a
partir de imagens, sons, leituras, entre outras. Ela no constituda somente
por nossas memrias, mas tambm por estratos de terra. Simon Schama, no
livro Paisagem e Memria escreve sobre a constituio da paisagem enquanto
formas de percepo humana e tambm de lembranas ...

Pois, conquanto estejamos habituados a situar a natureza e a
percepo humana em dois campos distintos, na verdade eles
so inseparveis. Antes de poder ser um repouso para os
sentidos, a paisagem obra da mente. Compe-se tanto de
camada de lembranas quanto de estratos de rochas.
(SCHAMA, 1996, p. 17).

E a paisagem pode ser analisada tambm a partir de outros pontos de
vista de sua constituio, como fizeram alguns artistas viajantes que vieram ao
Brasil com a Misso Artstica Francesa em 1816. A paisagem foi percebida e
analisada por diversas pessoas ao longo do tempo, e muitos deles deixaram
registros do que viram, como os artistas-viajantes que vieram ao Brasil no
sculo XIX. Estes artistas documentaram grande parte da natureza brasileira
que era desconhecida at ento. O modo de perceber esta natureza extica foi
muito particular, ou seja, continha o gosto europeu artstico que foi transportado
para este pas. Pela geografia diferenciada que o Brasil possui, principalmente
o Rio de Janeiro, alguns artistas ficaram fascinados pela vegetao, e
exuberncia das plantas, flores e animais desta regio, ou mesmo pelos seres
humanos, ou seja, de cenas pitorescas.
O pitoresco parece iniciar-se no sculo XVII, quando os italianos lhe
atribuem o mais conhecido significado: o que prprio da pintura ou dos
pintores, o que se presta representao pictrica. Em breves palavras, a
matria mesmo da pintura. No sculo seguinte, o termo assume a qualidade de
um valor esttico, sentido para o qual muito contriburam as reflexes inglesas
sobre a natureza e a pintura de paisagem, bem como as obras que procuraram
teorizar esse movimento.
Outro estudioso das plantas e admirador das paisagens e porque no
dizer artista-viajante cabe mencionar aqui. Humboldt foi um bilogo que
catalogou muitas plantas ao longo do Brasil e, alm disso possua uma
percepo mpar para a paisagem. Ele achava que j na maneira de descrever
as plantas encontradas, o discurso deveria ser em primeira pessoa, pois antes
de tudo, experimentamos a paisagem para poder perceb-la. E, muito antes de
Humboldt ter experimentado esta paisagem, Petrarca foi um grande
observador da paisagem.
No livro, Ver a Terra, de Jean-Marc Besse, no captulo que cita Petrarca
em relao a sua experincia com a paisagem de suma importncia. Na carta
que Petrarca escreveu, destaca o quanto a paisagem e mais propriamente o
espao do margem a uma reflexo dele mesmo:

A inteno inicial de Petrarca uma razo perversa, e isto
que o escalador percebe, mas muito tarde. A brutal tomada de
conscincia que encerra a subida do monte Ventoux , ento,
bem mais que um incidente de percurso. A experincia do
cume da montanha , bem precisamente, uma decepo, e
esta decepo conduz a um exame de conscincia. , de fato,
no interior de um espao, que o do exame de conscincia,
que a experincia da paisagem de Petrarca deve ser vista.
Certamente a ascenso assinalou a Petrarca o esforo
espiritual que ele devia realizar, e a experincia do cume o fez
acreditar por um instante na possibilidade de uma
reapropriao do seu prprio eu. (BESSE, 2006, p.8.).

Assim como Petrarca na subida ao Monte Ventoux relata que ao
observar a paisagem, pensamos sobre ns mesmos, o nosso interior,
Humboldt e Goethe tambm compartilhavam desta idia. Mesmo possuindo
percepes diferentes da paisagem e dando nfase a partes diferentes da
natureza, o sentimento de pequenez do homem perante a natureza sempre
persiste, sentimento experimentado por estes estudiosos da natureza.
Alm de abarcar aspectos geogrficos e territoriais, a paisagem passa
de objeto de observao particular para alm dos horizontes, amplia o espao
e permite que muitas pessoas tenham o gosto e o prazer de observ-la. Em
seu texto Grand Tour: uma contribuio histria do viajar por prazer e por
amor a cultura, Valria Salgueiro relata que o grand tourist, o viajante que
partia para longas viagens em busca da contemplao de paisagens com seu
olhar atento as vistas panormicas repleto de valores estticos sublimes. A
viagem por prazer iniciou j no final do sculo XVII, mas foi s no sculo XVIII
que a prtica tornou-se essencial na vida dos ingleses de posse, prosseguindo
por todo o sculo. Os principais locais visitados eram Paris, Roma, Veneza,
Florena e Npoles. Muitos viajantes iam adquirir objetos de arte antigos para
suas colees. O hbito de registrar as paisagens por meio da pintura ou
desenho pelos viajantes era a nica forma de adquirir um registro do local
visitado, destacada neste trecho..

A arte era parte essencial da viagem aristocrtica, que o
viajante cultivava tanto contemplando quanto produzindo.
Muitos dos viajantes em Grand Tour eram tambm artistas
amadores, sendo essa a nica forma de se possuir registros
visuais numa poca ainda to distante da prtica cmera
fotogrfica porttil que temos hoje (...) ampliou-se bastante o
hbito de esboar e pintar pelo prprio viajante, j que essa era
a nica forma de levar para casa retratos dos lugares visitados.
(SALGUEIRO, 2002, p. 304).

A prtica de observar paisagens foi-se tornando comum conforme as
pessoas tiveram condies econmicas de viajar e conhecer o mundo, antes
conhecido apenas por gravuras ou mais recentemente por fotografias. No livro,
Sobre fotografia, Susan Sontag relata que com o advento da mquina porttil,
seu uso era indispensvel quando se ia viajar, principalmente por prazer. A
fotografia substituiu a maneira tradicional de representar os locais visitados,
que antes eram feitos a bico de pena, pincel, lpis ou aquarela. Este foi o
perodo em que cada parte do mundo pode ser conhecida atravs de
fotografias e, o hbito de capturar imagens de paisagens contendo pr-do-sol
era trivial, havendo um costume das pessoas em geral de fotografar os locais
visitados para atestar veracidade a viagem, ou seja, a comprovao de que o
indivduo esteve neste local. As fotos de pr-do-sol eram largamente
utilizadas, constituindo um acervo de imagens. O tipo de experincia perante a
paisagem que esta parcela da populao tinha certamente os propiciou a
aumentar sua percepo dos diferentes lugares por onde passavam.
A percepo humana perante a paisagem muda conforme vrios fatores
estabelecidos pela sociedade de poca, transformaes no meio artstico, seja
de gosto, tcnico ou conceitual e percebe-se que na contemporaneidade ela
pode englobar mais fatores, como o ambiental, audiovisual culminando nas
diferentes maneiras de represent-la.
Ao caminhar pela paisagem se tem uma viso dela, pintando-a, outra e
fotografando-a, tem-se uma diferente. E alm disso, a forma de perceber entre
os indivduos no a mesma.
No mundo contemporneo, carregado de imagens por todos os lados, o hbito
de se observar paisagens fica restrito a olh-la de uma janela de nibus, ou
carro, ou mesmo atravs de fotos em revistas, mas experienci-la parece cada
vez mais privilgio de poucos. A paisagem pode tambm ser vista em jogos de
vdeo game e meios audiovisuais, como a televiso, onde mais pessoas tem
contato com ela.





Referncias
BESSE, Jean-Marc. Ver a Terra. Seis ensaios sobre a paisagem e a geografia.
So Paulo: Perspectiva, 2006.
BULHES, Maria Amlia e KERN, Maria Lcia Bastos. Paisagem:
desdobramentos e perspectivas contemporneas. Porto Alegre: Editora da
UFRGS, 2010.
Catlogo O Brasil dos Viajantes. So Paulo: Odebrecht, 1994.
CAUQUELIN, Anne. A Inveno da Paisagem. So Paulo: Martins Fontes,
2007.
MADERUELO, Javier. El paisaje. Gnesis de um concepto. Madrid: Abada
Editores, 2005.
NOVAES, Adauto. O Olhar... [et al.]. So Paulo: Companhia das Letras, 1988.
PEIXOTO, Nelson Brissac. Paisagens Urbanas. So Paulo: Editora SENAC
So Paulo: Editora Marca D gua, 1996.
Salgueiro, Valria. Grand Tour: uma contribuio histria do viajar por prazer
e por amor cultura. Disponvel em:
<http://www.scielo.br/pdf/rbh/v22n44/14001.pdf>. Acesso em: 08/09/2011, s
07: 20.
SCHAMA, Simon. Paisagem e Memria, So Paulo: Companhia das Letras,
1996.
SCHARF, Aaron. Arte y fotografia. Madrid: Alianza Editorial, S.A, 1994.
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.