EL CINE MUDO: DE CHARLIE CHAPLIN

EL PAYASO Y GENIO DE LAS RISAS

MICHELLE DEJUGNAC MORENO
GIMNASIO JOSEFINA CASTRO ESCOBAR
REA DE INVESTIGACIN
SANTAFE DE BOGOT, D. C. 2009
EL CINE MUDO: DE CHARLIE CHAPLIN
EL PAYASO Y GENIO DE LAS RISAS
MICHELLE DEJUGNAC MORENO
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GIMNASIO JOSEFINA CASTRO ESCOBAR
REA DE INVESTIGACIN
SANTAFE DE BOGOT, D. C. 2009
PGINA DE ACEPTACIN
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B#&#-6, 78 $% (9# $% 2009
NOTA ACLARATORIA
Ni el Gimnasio Josefina Castro Escobar, ni el asesor de la tesis Jorge Quintero se
hacen responsables de los contenidos de este trabajo, solamente la autora
Michelle Dejugnac.


Esta monografa de grado est dedicada especialmente a mi familia que me brind su apoyo
incondicional y sincero para la elaboracin de la tesis, que siempre quiso ver un logro como ste
en mi vida.
Finalmente, a todos los amantes del cine mudo, que siempre tuvieron y tendrn a Charlie Chaplin
como su mimo eponente y que lo llevarn en su mente y en su cora!n.
AGRADECIMIENTOS
Expreso un profundo agradecimiento a todas auellas personas ue de una u otra
forma colaboraron para la reali!aci"n de esta monograf#a de grado, a mis padres
$hierr% Dejugnac, Martha Moreno % mi t#a Nubia Moreno. &articularmente a'
Jorge Quintero, mi asesor, actor % profesor de teatro del colegio &epa
Castro, por su tiempo, comprensi"n % a%uda para lograr con excelentes
resultados la reali!aci"n de la monograf#a.
Na%ibe (era, ue brind" su tiempo % su paciencia para ense)arme a
trabajar para el logro de una buena monograf#a % aunue no fue la clase
m*s emocionante, logramos % sacamos adelante el trabajo.
RESUMEN
El cine mudo lleg" a muestras +idas con las numerosas in+estigaci"n ue hicieron
los cient#ficos, tales como f#sicos % u#micos, como los ,ermanos -umi.re, ue
crearon aparatos para la cinematograf#a % ue luego gracias a su ingenio lograron
crear el cinemat"grafo ue a%udo a fomentar el cine por todo Europa/ % ue luego
se expandi" por todo el mundo. 0ue as#, como al pasar de los a)os el cine fue
creciendo % se denomino el s1ptimo arte %a ue, el arte es el acto mediante el
cual, se imitan o expresan las personas lo material % lo inmaterial % se crean
copiando o falseando.
En la misma 1poca ue 1ste llegaba a su apogeo naci" en -ondres una peue)a
figura ue a)os despu1s emocion" al uni+ersos con su comicidad, ingenio %
singularidad. Esta fue, el inol+idado % el hermoso mimo de la pantonimia, Charlie
Chaplin. Este personaje tan 2nico durante sus aproximadamente ochenta a)os
cre", produjo, escribi" e interpret" sus propias pel#culas como el film, El del gran
"ictador rodado en 3456, el cual hac#a una fuerte cr#tica % denuncia hacia los
r1gimen fascistas' como el r1gimen na!i ue a!otaba al mundo con su +iolaci"n a
los derechos humanos. 0ue como de esta manera, Charlie Chaplin se declar" un
pacifista profundo, ue a tra+1s de sus obras maestras buscaba concienti!ar a la
sociedad acerca de los problemas ue ten#an ue afrontar % resol+er como' la
pobre!a, el capitalismo, la dictadura % la +iolaci"n de los derechos % libertades de
los seres humanos, con el fin de crear un mejor ma)ana.
CONTENIDO
&*gina
INTRODUCCIN 777777777777777777777777. 3
7. EL CINE EN SUS COMIEN:OS
;4UI<N INVENT EL CINE= 77777777777777777.. 8
3.3. El mara+illoso mundo de las im*genes en mo+imiento7777.......... 8
3.9. &adres del cine7777777777777777777777..7 35
3.:. -os pioneros77777777.777777777777777.7 34
2. CHARLIE CHAPLIN ICONO DEL CINE UNIVERSAL77777.......... 9:
9.3. -a ,istoria 0amiliar de Charlie Chaplin777.7777777777. 9:
9.9. ;na dura infancia en -ondres 77777777777777777. 9<
9.:. Charlie Chaplin con el grupo de comediantes de =arno 777777. ::
9.5. Charlie Chaplin en la compa)#a Essana% 777777777777. :<
9.>. Charlie Chaplin en la Mutual 0ilm Corporation 7777777777. 59
9.?. Charlie Chaplin en $he ;nited @rtist, el sue)o +uelto realidad777... 5>
9.<. Charlie Chaplin, el +iejo e inol+idable mimo del siglo 7777777.. >6
>. ?EL GRAN DICTADOR@ DE CHARLIE CHAPLIN:
CRITICA Y DENUNCIA77777777777777777777. >9
:.3. AEl Gran DictadorB77777777777777777777.77.. >9
:.9. Contexto hist"rico de AEl Gran DictadorB/ El C1gimen Na!i77.777>4
:.:. Charlie Chaplin (s ,itler DCr#tica % denunciaE.77.77777777<<
A. CONCLUSIONES7777777..777777777777777. 49
ANEBOS777.7777777777777777777777777. 4>
BIBLIOGRAFCA7777777777777777777777777.. 33>
INTRODUCCIN
Esta in+estigaci"n, se centra en el cine mudo, %a ue el desarrollo de 1ste
permiti" acceder a una nue+a forma de +er el mundo % de comunicaci"n. Cien
a)os atr*s, el cine era la representaci"n de im*genes rudimentarias superpuestas
la una con la otra. Muchos de los cient#ficos como los hermanos -umi.re,
fascinados por este descubrimiento, decidieron tomar las ideas de sus
antecesores para desarrollar un aparato ue pro%ectara de manera n#tida, efica! %
continua las im*genes. @ este aparato, se le dio el nombre de cinemat"grafo. @
partir de este no+edoso aparato, productores de cine tales como Charlie Chaplin
comen!aron a crear peue)os cortometrajes ue filmaban situaciones de la +ida
cotidiana % ue finalmente se con+irtieron en pel#culas mu% reconocidas.
Esta in+estigaci"n se contextuali!a, particularmente, en el cine mudo de Charlie
Chaplin, puntualmente en la pel#cula AEl Gran DictadorB durante los periodos de
entre guerra % segunda Guerra Mundial ue +an desde 34:8 a 345<. Fe
escogieron las pel#culas de Charlie Chaplin %a ue, este productor % dramaturgo
fue catalogado como uno de los mejores en su trabajo %a ue, a%ud" al desarrollo
de nue+as formas de denuncia % cr#tica/ % tu+o su ma%or importancia en la Edad
del oro del cine, ue corresponde al periodo de m*xima brillantes del cine mudo.
Esta etapa del cine tiene sus comien!os en Estados ;nidos, en 343>, con GEl
nacimiento de una naci"nG, la obra de Griffith, ue demostr" su genialidad
creadora, cinta ue por su riue!a formal % tem*tica abrieron nue+os caminos al
arte cinematogr*fico, % ue alcan!" el cine mundial, tras la guerra, ue fa+oreci"
las industrias de Estados ;nidos. Fin embargo, los europeos, no se dieron por
+encidos % lucharon para ue, su cine saliera adelante. &or pa#ses, las
aportaciones esenciales en este periodo +inieron de la ;CFF, @lemania, 0rancia,
Estados ;nidos % Fuecia.
$ras la nacionali!aci"n del cine en 3434, los cineastas so+i1ticos reali!aron una
aportaci"n decisi+a al introducir, la tem*tica re+olucionaria del cine Fo+i1tico ue
conmocion" tanto con sus propuestas +anguardistas, % cosech" por todo el mundo
entusiasmos % prohibiciones. En @lemania, los directores utili!aron nue+as
tendencias como el expresionismo como en la pel#cula, AEl gabinete del Doctor
CaligariB creada en 3434 ue tu+ieron una influencia perdurable. $ambi1n 0rancia,
contribu%" a los mo+imientos +anguardistas del periodo, primero con la
concepci"n r#tmica % l#rica del grupo aglutinado en torno a -ouis Delluc, HNacido
en 3846 % ue muri" en 3495. &eriodista, dramaturgo, libretista % director
cinematogr*fico franc1s ue cre" +arias obras % libretos teatrales gran inter1s %
ue algunos fueron transformados en obras de material cinematogr*fico.I @bel
Gance, Marcel -J,erbeir, Jeal Epstein, entre otros % despu1s con la creaci"n del
surrealismo, cu%o m*ximo exponente fue la obra del espa)ol -uis Ku)uel, ue
inici" su carrera con A;n chien andalou AH3498I. En general, la producci"n
,oll%Loodense se consolido con nue+os actores, t1cnicos % creadores llegados en
2
sucesi+as olas de inmigraci"n. -os g1neros m*s populares hasta el fin del periodo
mudo, fueron el Mestrn, ue introdujo la 1pica de un pasado reciente %, m*s all*
de sus realidades hist"ricas, formali!" sus c"digos f#lmicos, % el cine c"mico, ue
tu+o su irrepetible edad de oro en la escuela de MacN Fennett, siendo sus figuras
m*s destacadas K2ster =eaton con AEl mauinista de la generalB, H349?I % Charles
Chapl#n A-a uimera del oroB, H349>I. 0inalmente, -a Edad del oro del cine
termin" en 3494, con la creaci"n de la pel#cula A-a pasi"n de Juana de @rcoB,
creada por el dan1s Dre%er
Esta monograf#a tiene como objeti+os, a partir del cine mudo de Charlie Chaplin %
principalmente de las pel#culas del ADictadorB % Ael (agabundoB sensibili!ar a la
comunidad del &epa Castro. $ambi1n, se uiere llegar a indagar cu*les fueron las
caracter#sticas de las pel#culas ue influenciaron en la mentalidad de las
sociedades emergentes de Europa es decir, de la burgues#a durante los periodos
de guerra de 34:4 a 345> HFegunda Guerra MundialI.
&ara esta in+estigaci"n, se debe, tener en cuenta ue hasta los a)os
3846, los cient#ficos estaban interesados principalmente en el desarrollo de la
fotograf#a m*s ue en el de la cinematograf#a. Esto cambi" cuando el antiguo
in+entor, % entonces %a industrial, $homas @l+a Edison constru%" el KlacN Maria,
un laboratorio cerca de Mest Orange HNue+a Jerse%I, ue se con+irti" en el lugar
donde reali!aba sus experimentos sobre im*genes en mo+imiento. Edison est*
considerado por algunos como el dise)ador de la primera m*uina de cine, el
3
Ninetoscopio, pero en realidad ni fue 1l el in+entor ni el in+ento era propiamente
una c*mara de cine. Fu a%udante, Milliam =. -. DicNson fue uien hi!o, casi todo
el trabajo, dise)ando el sistema de engranajes, toda+#a empleado en las c*maras
actuales, ue permite ue la pel#cula corra dentro de la c*mara, e incluso fue 1l
uien por +e! primera logr" en 3884 una rudimentaria imagen con sonido. El
Ninetoscopio, construido por Edison en 3843, ten#a unos 3> metros de pel#cula en
un bucle interminable ue s"lo el espectador ten#a ue +er a tra+1s de una
pantalla de aumento. El artefacto, ue funcionaba depositando una moneda.
@ partir del ingenio del Ninetoscopio, @uguste % -ouis -umi.re son los grandes
padres del cine. @uguste HKesanPon, 0rancia, 38?9Q-%"n, 34>5I % -ouis
HKesanPon, 38?5QKandol, 0rancia, 3458I. @mbos reali!aron importantes
descubrimientos en el campo de la fotograf#a. Fu padre, @ntoine, era un conocido
pintor retratista ue se hab#a retirado para dedicarse al negocio de la fotograf#a/
tanto -ouis como @uguste continuaron con el negocio familiar. -ouis desarroll" un
no+edoso m1todo para la preparaci"n de placas fotogr*ficas, ue con+irti" la
empresa familiar en l#der europeo del sector.
En 3845, @ntoine fue in+itado a presenciar una demostraci"n del Ninetoscopio de
Edison. 0ascinado por el in+ento, propuso a sus hijos ue buscaran la manera de
mejorarlo %a ue, sus pro%ecciones s"lo se pod#an contemplar a tra+1s de una
+entanilla. En 384>, -ouis consigue construir en -%"n, el primer aparato
cinematogr*fico. Con 1l rod" la salida de los obreros de su f*brica, su primera
4
pel#cula form" parte del primer programa cinematogr*fico presentado en p2blico,
en &ar#s el 98 de diciembre de ese a)o.
En 384?, el ilusionista

franc1s Georges M1li.s demostr" ue el cine no s"lo

ser+#a para grabar la realidad, sino ue tambi1n pod#a recrearla o falsearla. Con
estas obser+aciones, hi!o una serie de pel#culas ue exploraban la importancia de
lo narrati+o del nue+o medio, dando inicio al cine de una sola bobina. En un
estudio en las afueras de &ar#s, M1li.s rod" el primer gran filme puesto en escena
cu%a pro%ecci"n dur" cerca de uince minutos' #-R@ffaire Dre%fus$, ue tiene como
problem*tica el caso Dre%fus ue se origin" de un error judicial, sobre un
trasfondo de espionaje % de antisemitismo, en el ue la +#ctima fue el capit*n
@lfred Dre%fus H38>4Q34:>I, de origen jud#oQalsaciano, % ue durante doce a)os,
de 3845 a 346?, conmocion" a la sociedad francesa de la 1poca, marcando una
le%enda en la historia del antisemitismo.
En esta pel#cula, experimentaba las posibilidades de t1cnica con la c*mara de
cine. M1li.s descubri" ue deteniendo la c*mara en mitad de una toma %
recolocando entonces los elementos de la escena antes de continuar pod#an, por

&ersona ue hace juegos de manos % otros trucos de magia. &restidigitador,

mago. AEs el arte de producir imitaciones de la realidad mediante la creaci"n de
ilusiones. -os Slusionistas son modernos prestidigitadores ue efect2an prodigios
aparentemente paranormales o milagrosos obtenidos por mediaci"n de la
manipulaci"n, de trucos % de crear falsas sensaciones sensoriales e ilusiones
mentales.B Hdiccionario.bab%lon.comTS-;FSONSFMOT.I
5
ejemplo, hacer desaparecer objetos. ,acer tomas encima de otra toma,
retrocediendo la pel#cula unos cuantos cent#metros % comen!ando la siguiente
toma encima de lo %a filmado, lograba superposiciones, exposiciones dobles %
disoluciones Hfundidos % encadenados, como elemento de transici"n entre distintas
escenasI. Fus cortometrajes fueron un 1xito inmediato de p2blico % pronto se
difundieron por todo el mundo. El estilo documentalista de los hermanos -umi.re %
el teatro fant*stico de M1li.s ue utili!aba historias irreales representadas con el
lenguaje no +erbal, t#pico del teatro tal como, el lenguaje del cuerpo ue son todos
los gestos % m#micas con mo+imientos de bra!os % cuerpo. El segundo, las
expresiones faciales como las miradas % las risas % el tercero, ue es postura %
distancia del cuerpo, al ser fusionadas crearon el cine arte, ue dieron inicio al
cine mudo de Charlie Chaplin.
Este trabajo se desarrolla como una in+estigaci"n documental %a ue, es sobre el
cine mudo de Charlie Chaplin % por lo tanto, se uiere informar sobre los or#genes
del cine % del cine mudo/ sobre la +ida de Charlie Chaplin, para llegar a demostrar
ue las pel#culas de este mimo eran ejemplares % con un fondo % problem*ticas
mu% profundas, a tra+1s de la ejecuci"n de un an*lisis de la pel#cula del ADictadorB,
ue abarc" la Fegunda guerra Mundial.
En conclusi"n, esta monograf#a tratar* sobre el cine de Charlie Chaplin en ella,
se uiere explicar bre+emente como naci" el cine mudo. $ambi1n se uiere hacer
un an*lisis minucioso de la pel#cula AEl DictadorB para demostrar ue esta pel#cula
6
hac#a fuertes cr#ticas sociales, econ"micas % pol#ticas % ue esta era una pel#cula
2nica en todo su aspecto.
0inalmente, en cuanto la importancia del cine mudo se puede decir ue fue uno de
los g1neros ue m*s poderosa +italidad alcan!" en los a)os heroicos del cine,
llamada -a Edad Del Oro Del Cine % este dio c"mo inicio al genero c"mico
representado por AEl jardinero renegado de -umi.reB, ue utili!aban las
aportaciones en doble sentido, la t1cnica del gap Hchiste +isualI, lo burlesco % lo
rid#culo para ilustrar o criticar una sociedad.
$ambi1n, las pel#culas de Charlie Chaplin tu+ieron una gran importancia, %a ue,
fueron objeto de asombro % de no+edad. &or otro lado, toca tener en cuenta ue el
cine estaba en su ma%or furor % todas las personas de la sociedad uer#a conocer
ue era una sala de cine % experimentar a tra+1s de las pel#culas, u1 era a sus
+es el cine mudo.
0inalmente, se puede decir ue el cine mudo tu+o una gran importancia para las
sociedades de la primera % segunda guerra mundial %a ue este arte a%udaba a
las personas a ol+idar las consecuencias ue tra#a la guerra consigo, lle+*ndolas a
un mundo real lleno de pasiones, risas % di+ersiones.
7
7. EL CINE EN SUS COMIEN:OS: ;4UI<N INVENT EL CINE=

7.7 E/ (rD+//#,# (*5$# $% /, +(6&%5%, %5 (#D+(+%5-#
-a posibilidad de mostrar im*genes en mo+imiento era algo ue siempre hab#a
cauti+ado al hombre. En los siglos U(S % U(SS, mucho antes del nacimiento de la
fotograf#a, %a se hab#an pro%ectado im*genes gracias a las primiti+as c*maras
oscuras

ue era una t1cnica en la cual, se intentaba plasmar sobre la tela el perfil,

el pintor tapaba con sus propias manos la lu! entrante, por lo ue el demarcado se
hac#a casi de memoria.
Fin embargo, -eonardo Da (inci encontr" un m1todo para lograr plasmar la
imagen del exterior en la tela. -e%endo unos libros de @luimia, del aluimista
*rabe @bdQelQ=amir Hsiglo (SI, descubri" ue el Nitrato de &lata tend#a a
oscurecerse Hpor un efecto de combusti"n simpleI cuando la lu! actuaba sobre la
sustancia. El Nitrato de &lata se usaba desde mucho antes del Cenacimiento para
impregnar perfiles en telas. -o ue origino la siguiente explicaci"n' A&ara los ue
en este momento tienen cara de incr1dulos, imaginen lo siguiente/ si cubro una
tela blanca con Nitrato de &lata, dejo la tela en el suelo, % coloco mi mano a cierta
distancia del manto, mientras la lu! del sol apunta hacia ella, el manto se

Klanch @lbert, H-EON@CDO, -@ CVM@C@ OFC;C@ W E- F;D@CSO DE $;CXN,

Editorial KOFF, $ur#n, 345>.I
8
oscurecer* en auellas !onas donde pasa la lu!, es decir, en toda su extensi"n,
menos la !ona cubierta por la mano, uedando un hermoso perfil de mi
extremidad en color blanco
38
B. Este mismo principio, lle+ado m*s all*, permite
recoger la lu! de una escena en un cuarto oscuro/ si cubrimos una tela con Nitrato
de &lata, % la colocamos sobre la pared posterior de nuestro cuarto oscuro,
obtendremos una imagen in+ertida Hen todo sentidoI del exterior. -a imagen se
plasmar* con los pies hacia arriba/ las !onas oscuras tender*n a +erse claras, %
las !onas claras tender*n a +erse oscuras. Cualuiera ue ha%a trabajado en
fotograf#a sabr* ue esto es una imagen en negati+o, % ue el principio utili!ado
para obtener la imagen es justamente el principio b*sico de la fotograf#a Hlas
c*maras del siglo USU eran cajas con un peue)o agujero por donde entraba la lu!
creando una imagen in+ertida, % a las ue le situaba una l*mina fotosensible ue
se oscurec#a con la lu! % linternas m*gicas

hechas % perfeccionadas por di+ersos

aluimistas % cient#ficos tales como, -eonardo Da (inci. AFu in+enci"n se debe al
jesuita alem*n @tanasius =ircher H3?69Q3?86I, uien en el siglo U(SS, bas*ndose
en el dise)o de la c*mara oscura, la cual recib#a im*genes del exterior
haci1ndolas +isibles en el interior de la misma, pens" en in+ertir este proceso, %
18
&ittaluga Mario, (ersi"n castellana, A-eonardo Da (inci $ratado de la &inturaB,
Editorial -osada, Kuenos @ires, 345:.

AEl artefacto consist#a en una c*mara oscura con un juego de lentes % un

soporte corredi!o en el ue colocaban transparencias pintadas sobre placas de
+idrio. Estas im*genes se iluminaban con una l*mpara de aceite Hfaltaba mucho
para el in+ento de la lu! el1ctricaI, % para ue el humo pudiera tener salida se
dotaba al conjunto de una +istosa chimenea. -a defini" en su tratado Y@rs magnae
lucis et umbraeZ, editado por primera +e! en 3?5>.B Mart#ne! Enriue, AEl Cine
@ntes Del Cine, editorial' Falano+a F*nche!, Espa)a, -os antecedentes del cine.
9
lle+ar las im*genes de dentro hac#a afueraB
34
. Fin embargo, a partir del siglo U(SSS
fue cuando se produjeron una serie de a+ances para la in+enci"n del cine.
En 38:4, el franc1s -ouis J. M. Daguerre desarroll" un proceso ue le permit#a
fijar im*genes a una plancha sensible de cobre' el daguerrotipo H+er figura 3I. @l
mismo tiempo, John Milliam ,erschel hab#a conseguido plasmar im*genes fijas,
las llamadas fotograf#as. Entre tanto, % en un *mbito diferente, una serie de
ingeniosos personajes fabricaban objetos para conseguir la ilusi"n "ptica de +er
im*genes en mo+imiento. @s#, tanto Michael 0arada% como Joseph @ntoine
&lateau, Fimo Ftampfer % Milliam George ,orner in+entaron ruedas, discos %
cilindros con dibujos en su interior ue parec#an cobrar +ida al girar a cierta
+elocidad.
FIGURA 7: Daguerrotipo HLLL.ojodigital.comTforoTgeneralT35>6>4QlaQcam...I
19
Mart#ne! Enriue, AEl Cine @ntes Del Cine, editorial' Falano+a F*nche!, Espa)a,
-os antecedentes del cine.
10
EadLeard Mu%bridge % [mile Ce%naud fueron uienes en las 2ltimas d1cadas
a%udaron a impulsar en definiti+a la in+enci"n del cine. El primero de ellos, nacido
en 3<:6 en Snglaterra, era un hombre con mucho ingenio % +i+acidad para la
creaci"n de artefactos %a ue, %a a sus 96 a)os cre" una m*uina de la+ar %
termin" dedic*ndose a la fotograf#a. Fu +ida cambi" al conocer a -eland Ftanford,
presidente de una prestigiosa compa)#a de ferrocarriles % aficionado a las carreras
de caballos. @ partir de esto, EadLeard uiso saber si un Caballo al galopar a toda
+elocidad lo hac#a con las cuatro patas separadas del suelo/ para a+eriguarlo 1l
cre" un sistema con el poder de fotografiar una caballo en los distintos momentos
del galope. En 38<4, por el 1xito ue tu+o su experimento se le ocurri" dibujar sus
fotograf#as sobre una placa circular transparente, colocarlas en el interior de una
dispositi+o al ue le dio por nombre !oopraxiscopio H+er figura 9I, % hacerlas girar.
Gracias a su in+ento se pudieron +er por primera +e! im*genes en mo+imiento.
F+&*r 2: El !oopraxiscopio, Hblogger.comTQcp>(\Dm,@T, m%briggeQ!oopraxiscopio. jpgI.
11
&or otro lado, [mile Ce%naud, nacido en 0rancia en 3855, a uien le apasionaban
los juguetes, ue ten#an im*genes en mo+imiento % con un sentido m*s art#stico
ue Mu%brigde, in+ento su propio artefacto denominado praxinoscopio H+er figura
:I.
F+&*r >: &raxinoscopio, Hmediateca.educcQmadrid.org.I
@)os despu1s, lo perfeccion" % cre" el praxinoscopioQteatro, mecanismo ue le
permit#a contemplar diminutas im*genes superpuestas sobre un peue)o
escenario, anticip*ndose a lo ue ho% en d#a en el cine ser#an las
sobreimpresiones % las dobles exposiciones. Este aparato permiti" ofrecer un
espect*culo teatral en +i+o, al ue llam" teatro "ptico %a ue, ue permiti" ofrecer
un espect*culo a partir de la pro%ecci"n de dibujos animados m"+iles, dispuestos
en una banda flexible pro+ista de perforaciones ue discurren con una frecuencia
de 3> im*genes por segundo frente a un sistema de lentes e iluminaci"n basado
en la linterna m*gica, ue era una l*mpara de aceite. El 98 de octubre de 3849 se
12
estrenaron A-es &antonimes -umineusesB H+er figura 5I ue tu+ieron un 1xito
formidable porue, fueron los primeros dibujos hechos por este f#sico % m*s de
>66.666 espectadores fueron a su pro%ecci"n en el museo de Gr1+in de 3849 a
3466. 0ue su gran obra porue, con el paso del tiempo, fue considerado como el
padre del cine de la animaci"n.
F+&*r A: @fiche de A-es &antonimes -umineuseB, creado por Jules Cheret, HE-
CSNE, Obra -arousseI.
13
7.2 P$r%, $%/ '+5%
Estos sorprendentes a+ances en la cinematograf#a animaron a muchos in+entores
% f#sicos tales como $homas @l+a Edison % los ,ermanos -umi.re a la conuista
definiti+a de la imagen en mo+imiento. @s# fue como el in+entor % %a industrial,
$homas @l+a Edison se a+entur" en crear un no+edoso artefacto de im*genes en
mo+imiento. @unue, seg2n la ma%or#a de los norteamericanos piensan % creen
ue Edison fue el in+entor del cine, lo cierto es ue esto no est* bien claro %a ue,
en sus laboratorios trabajaba un jo+en escoc1s llamado Milliam =enned% -aurie
DicNson %, a pesar ue la historia no lo ha reconocido, fue uno de los primeros
pineros en el proceso de exhibici"n % producci"n de la cinematograf#a. DicNson
junto con Edison dise)aron el primer estudio de cine del mundo llamado el Maria
Negra/ DicNson le permiti" a Edison patentar una c*mara de cine el Ninet"grafo
H+er figura >I, es decir obtener los derechos de la propiedad industrial.
Este aparato utili!aba un mecanismo de arrastre similar a las de las m*uinas de
coser el cual pod#a registrar las im*genes en tiras flexibles de celuloide
perfor*ndolas, creadas por el fundador de la casa de =odaN, uien le +end#a a
Edison para su explotaci"n exclusi+a.
&ara $homas @l+a Edison como para muchos otros in+entores, era importante
filmar la pel#cula pero tambi1n, resultaba a2n m*s importante mostrarla ante un
p2blico. $ambi1n gracias a los experimentos hechos por estos dos f#sicos,
14
apareci" el Ninetospocio H+er figura ?I, ue era una especie de caj"n alto de
madera pintado completamente de negro con una mirilla H+entanillaI en su parte
superior, ue a cambio de una moneda, exhib#a 35 metros de pel#cula a una
+elocidad de 56 im*genes por segundo. Fin embargo, este aparato era
exclusi+amente de uso indi+idual % sus pro%ecciones ten#an una duraci"n de solo
96 segundos.
F+&*r E: Ninet"grafo, -a Nature, 3485,
HLLL.cinesonido.comTimagenesTpredecesores]del]cineT=inetografoQ-aQnatureI.
15
F+&*r F: Ninetoscopio de $omas @. Edison,
Hredescolar.ilce.edu.mxTredescolarTact]permanentesluces]de]la]ciudadTMemoriasTcineTcinematoQ
Grafo3.I

$homas @l+a Edison, aunue ten#a una apariencia de abuelo, en los negocios era
una persona con astucia, ferocidad % pro%ecci"n. &or su experiencia como
industrial, sab#a de la importancia de patentar sus in+entos para ue, otro no
pudiera apro+echarse de sus ideas % para poder monopoli!ar las posibles
industrias del mercado de la 1poca. @ partir de esto, Edison cre" el primer sal"n
del Ninetoscopio el M@CX@ NEGCO, ue se inaugur" el 35 de abril de 3845, en
Nue+a WorN. En 1l ue hab#an m*s de ? aparatos ue mostraban, cada uno, una
pel#cula distinta, cada una de las cuales era completamente distinta' una pelea de
boxeo, una escena de un for!udo, lucha libre, una barber#a, dan!as escocesas,
trapecio. El 1xito fue mu% grande, en unos meses se +endieron m*s de mil
aparatos por todo Norteam1rica % una parte en Europa. @dem*s, todas las
personas con prestigio econ"mico uer#an ir a +er % experimentar este ingenio %
pagaban entre 36 a 96 d"lares por persona, lo cual era mucho para la 1poca.
16
El Ninetoscopio fue un artefacto mu% interesante, pero, mucho m*s interesante
pod#a ser un aparato ue permitiera una exhibici"n colecti+a. 0ue, por tanto, ue
los europeos se adelantaron en esto %a ue, Edison hab#a ol+idado patentar su
in+ento fuera de los Estados ;nidos. Esto les permiti" los hermanos -umi.re,
-ouis % @uguste ue gerenciaban la empresa familiar de fotograf#a % de im*genes
en mo+imiento, anali!ar este aparato para perfeccionarlo % mejorarlo. El 3: de
febrero de 384>, adem*s de su propia c*mara, patentaron un re+olucionario
pro%ector, el cinemat"grafo H+er figura <I, ue permit#a reali!ar pro%ecciones
p2blicas sobre una pantalla.
F+&*r G: Cinemat"grafo Hantal%a.uab.esT...Tspip.phpEarticle:68<I
El 99 de mar!o del mismo a)o presentaron su aparato en la Fociet1 d
^encouragement _ l^industrie nationale, pro%ectando el cortometraje AFalida de la
17
f*brica -umi.reB, donde los hermanos filmaron a los trabajadores de su fabrica
cumpliendo con sus deberes cotidianos de empleados. ;nos meses m*s tarde,
en el congreso de las sociedades francesas de fotograf#a ue se celebro en -%on,
los hermanos estrenaron la primera pel#cula ue tu+o un gran peso en la historia
del cine' AEl jardinero regado A

. Otras de sus primeras producciones , fue la

escena de un tren , cu%a exhibici"n fue en 98 de diciembre de 384> % fue la
primera reali!ada p2blicamente / % la primera pel#cula pagada, es decir, la primera
+e! ue un espectador tu+o ue pasar por una tauilla para sentarse ante una
pantalla blanca % +er una pel#cula. Esta experiencia se lle+" a cabo, en el ex"tico
Fal"n Sndio del Gran caf1 del Kule+ar de los capuchinos n2mero 35 en 0rancia,
donde se hab#an puesto unas cien sillas. @l precio de un m#sero franco, el
espectador pod#a disfrutar de 39 pel#culas cortas ue sumadas duraban
aproximadamente :6 minutos. -as cintas de los -umi.re ten#an un car*cter
naturista es decir, ue eran pel#culas ue mostraban elementos % situaciones de la
cotidianidad tales como' calles parisinas, la llegada de un tren a la estaci"n,
personas de la alta sociedad almor!ando en lujosos restaurantes o simplemente
gente ba)*ndose % di+irti1ndose en una piscina o en una pla%a.

Cortometraje, rodado por los hermanos -umiere en 3848. A-a primera pel#cula de
comedia % ficci"n completamente teatrali!ada es una obra llena de energ#a, al
igual ue los trabajos pre+ios de los hermanos -umi.re. En AFortie d^;sineB, una
escena en una calle cu%a tranuilidad es uebrantada por trabajadores/ en
ADemolition d^un murB, el orden jer*ruico del jefe % los trabajadores es
interrumpido por una pared ue se uiebra. En este caso un idilio rural, un
hombre, un trabajador hecho uno con la naturale!a, con su trabajo, es
interrumpido por un entrometido holga!*n/ trabajo % prop"sito +ersus juego %
sensaci"n/ documental +ersus ficci"n, fantas#a.B HLLL.cinematismo.comTimgTelQ
regadorQregadoTI
18
En este primer d#a, la acogida fue un poco deprimente %a ue, s"lo se recaudaron
:: francos. Fin embargo, en las tres semanas ue siguieron, las tauillas diarias
ascend#an a los 9666 francos porue, los rumores de las personas ue %a hab#an
+isto las pel#culas corr#an por las calles de 0rancia. En este momento, el
espect*culo del cine hasta ahora estaba comen!ando.
7.> L#, .+#5%r#,
El enorme 1xito del cinemat"grafo anim" a muchos empresarios a desarrollar
nue+os sistemas de producci"n. &or consecuente con esto, se gener" una fuerte
demanda de pel#culas para atraer al ma%or n2mero de espectadores, % as#, de
esta manera la industria del cine dio sus primeros pasos. -os primeros
interesados fueron los propios in+entores de c*maras % pro%ectores, por ejemplo,
los hermanos -umi.re apro+echaron su in+ento al m*ximo.
$ambi1n, ellos contaban con sus colaboradores ue eran informados % euipados
con toda la informaci"n acerca del in+ento %, estos eran en+iados a ciudades
donde el aparato no era conocido. Estos trabajadores ten#an ue cumplir la misi"n
de rodar nue+as pel#culas % luego pro%ectarlas al p2blico. Fin embargo, tanto en
las pel#culas de Edison como en la de los hermanos -umi.re las im*genes eran
mu% rudimentarias %a ue, eran mu% simples por ue no se sab#a filmar de otro
modo, el cine ten#a un lenguaje propio, no hab#an dimensiones en los tama)os de
los planos, ni una profundi!aci"n, ni de la iluminaci"n, ni del montaje. Es decir, ue
19
no exist#an t1cnicas para hacer cine. &ero, todo esto cambi", al poco tiempo con la
a%uda de un grupo de pioneros de Snglaterra ue estaban dispuestos a in+estigar
u1 m*s pod#a dar una c*mara filmadora. ;no de ellos fue George @lbert Fmith,
aficionado a la astronom#a. En su cortometraje c"mico A-a lupa de la abuelaB,
rodado en 3466, este cineasta inclu%" en su pel#cula trucos "pticos HAtrampasB
para el ojo o efectos especiales ue hac#an ue una escena irreal se con+irtiera en
realI en un primer plano ue hac#an re#r al espectador.
$ambi1n, junto con James @. Milliamson otro pionero brit*nico, crearon un ins"lito
Atra+ellingB ue es un mo+imiento de c*mara obtenido mediante el
despla!amiento de la misma sobre +#as, gr2as o cualuier otro sistema sal+o el
manual. El mo+imiento generalmente es lateral, su funci"n principal es para
acompa)ar a los personajes en un tra%ecto determinado, " para mostrar el resto
de la locaci"n/ en donde aparec#a un hombre comi1ndose literalmente el fot"grafo
ue lo estaba retratando % finalmente en otras de sus pel#culas, introdujo un
elemento fundamental en la historia del cine, las persecuciones.
En 0rancia, Charles &ath1 estaba forjando su imperio cinematogr*fico, % 1l
crear#a el primer noticiario de cine con el nombre de A&ath1journalB. &or otro lado,
en 0rancia tambi1n, Georges M1li.s a%ud" a los grandes a+ances t1cnicos del
cine % fueron mucho m*s significati+os. Georges M1li.s, nacido en &ar#s fue para
muchos nue+os cineastas una fuente de inspiraci"n tal como para Charlie Chaplin,
uien lo defini" comoB un aut1ntico aluimista de la lu!B. Fus pel#culas, en un
20
principio eran complementos integrados en sus espect*culos, ue reproduc#an los
esuemas propios del teatro como' la posici"n frontal de la c*mara, el decorado a
base de telas pintadas, artistas saludando al p2blico. Fu fantas#a % su estrategia
comercial se basaban en los progresos ue reali!aba con el montaje, sobre la
+ariedad de los planos % sobre las di+ersificaciones de los guiones ue
simboli!aban el desarrollo de sus aut1nticos relatos. @ partir de esto, 1l fue
creando puestas en escena m*s ambiciosas combinando trucajes

inno+adores %
espec#ficos del cine, con decorados realistas % fantasiosos dise)ado por el mismo
como las cabe!as o personajes ue disminu%en % aumentan de tama)o, las
interrupciones de c*mara, la utili!aci"n de un fondo negro para los efectos de
montaje % de AcollageB % las superposiciones de im*genes. A(iaje a la luna A,
rodada en 3469, fue una de sus pel#culas m*s elaboradas % la primera
superproducci"n de la historia del cine %a ue, produjo m*s de cuarenta cuadros,
fusion" los elementos anteriores % utili!" grandes mauinarias. &or otro lado, las
pel#culas de M1li.s enmarcan las primeras manifestaciones del cine narrati+o,

Fon los mismos trucos "pticos, llamados a)os atr*s ilusiones "pticas o
fantasmagor#as. AEl arte de representar figuras por medio de ilusiones "pticas,
utili!ado con profusi"n por magos e ilusionistas en siglos pasados tu+o su iniciador
en &aul &hilidor, in+entor de la 0antasmagor#a en 3<4:' ANo pretendo ser ni
sacerdote ni mago. No deseo enga)arlos, pero s1 c"mo asombrarlosB. @unue la
desmitificaci"n del origen de las sombras % sonidos despro+e%" a los sacerdotes %
charlatanes de la magia negra de la tecnolog#a de la linterna m*gica, ello no
impidi" ue continuara cauti+ando la imaginaci"n de los espectadores, con
pro%ecciones sobre humo % espejos. De hecho, en Snglaterra Qa pesar de la
llegada del cine en 384>Q continu" siendo la forma m*s accesible de
entretenimiento pict"rico o animado durante otras dos d1cadas. Mart#ne! Enriue,
AEl Cine @ntes Del Cine, editorial' Falano+a F*nche!, Espa)a, -os antecedentes
del cine.
21
capa! de cauti+ar al espectador contando historias estructuradas. &or lo tanto,
este guionista, decorador, reali!ador, montador % actor hi!o grandes aportaciones
a la historia del cine al hacer nue+as t1cnicas denominadas por AtrucosB % Asus
magiasB creadas por su fantas#a % por su sentido innato del espect*culo popular %
ue, fueron copiadas en el mundo entero, creando a su +e! el g1nero fant*stico.
@s#, fue de un modo casi espont*neo, se estableci" la estructura b*sica de la
industria del cine basada en tres pilares fundamentales ue son, la producci"n, la
distribuci"n % la exhibici"n. El primero, est* relacionado con la reali!aci"n de la
pel#cula. W es el productor cinematogr*fico el encargado de los aspectos
organi!ati+os % t1cnicos de la elaboraci"n de una pel#cula, complementando as# la
labor creati+a del director como a%udando a elaborar la direcci"n, el gui"n, el
sonido, el montaje, el arte % la fotograf#a. Est* a cargo de la contrataci"n del
personal, del financiamiento de los trabajos % del contacto con los distribuidores
para la difusi"n de la obra. En la distribuci"n, el productor ejecuti+o est* a cargo
de +ender todas las pel#culas, a las diferentes entidades de salones de cine, por
medio de la propaganda, del radio, de re+istas % de +olantes. W por 2ltimo, la
exhibici"n es el momento en ue se presenta por primera +e! la pel#cula ante los
espectadores, % para ello, se tiene ue fijar una fecha, un lugar % una hora.
22
2. CHARLIE CHAPLIN: CCONO DEL CINE UNIVERSAL
2.7 L 1+,-#r+ 3(+/+r $% C1r/+% C1./+5
-os Chaplin +i+#an desde muchas generaciones en el %uffol&. Fus nombres eran
b#blicos, seg2n, Da+id Cobinson, uno de los m*s grandes cr#ticos % historiadores
del cine, en su libro AChaplinB' AFus apellidos % nombres hacia suponer ue ellos
eran los descendientes de los H*&*%5-#5,, instalados en gran n2mero en el Este
de SnglaterraB. El tatarabuelo de Chaplin, nacido en 3<8?, era el artesano ue
hac#a los !apatos % las botas a la medida del pueblo de Great 0inborough, en el
FuffolN. H(er figura.3I
F+&*r. 7: Mapa de Snglaterra, de Great 0inborough, HLLL.infoQ
hoteles.comTuNTmapasTsuffolN.gifI.
23
FuffolN
Fhadrach hab#a heredado, un gusto mu% pronunciado por los nombres del
@ntiguo $estamento, ue la descendencia de la familia de los Chaplin ofrece el
aspecto de una genealog#a b#blica' Fhadrach, tu+o tres hijas, de las cuales dieron
nacimiento a Fhadrach SS H3835I. Fhadrach SS, se cas" con una mujer llamada
Fophie, de siete a)os ma%or ue 1l % nacida en $unstall' es as# como se
estableci" la tradici"n en la familia de los Chaplin, de darle a los hijos el nombre
de A$unstallB, aunue muchas +eces 1ste est* escrito' A$unstill

B. En 38>3,
Fhadrach SS, se traslad" a Carr Ftreet, en SpsLish, en donde abri" un albergue %
fue propietario de un matadero de cerdos.
Fin embargo, en 38<6, se +e obligado a abandonar el trabajo hotelero % de
restauraci"n porue no hab#a tenido mucho 1xito % decidi" retomar el trabajo de su
padre. @l parecer, el trabajo de !apatero lo reali!" hasta los 2ltimos d#as de su
muerte, en 3849. ;n d#a despu1s, debido la muerte de su marido, la pobre,
Fophie no resisti" % muri". Fhadrach SS hab#a tenido un peue)o llamado
Fhadrach SSS, pero uno de sus hijos, el bisabuelo de Charlie Chaplin, nacido en
38:5 o en 38:>, se llamaba Fpencer. Fpencer, fue uno de los primeros de la
generaci"n de los Chaplin ue fue bendecido con dotes art#sticas. En 38>5, 1l se
cas" con una gitana de 3< a)os, Ellen Eli!abeth Millar

ue a sus :> a)os muri".

Snformaci"n de los registros de la iglesia de FuffolN, extra#da del libro AChaplinB, de

Da+id Cobinson.

AEllen Eli!abeth muri" en 38<:, a la edad de :> a)os Hinformaci"n sacada del
Cegistro ci+il' Certificado de defunci"nI. No existe, ninguna fotograf#a de ella, pero
uno puede imaginar ue la mirada cauti+ante, los bellos ojos % el cabello oscuro de
Charlie Chaplin fueron su herenciaB, seg2n, Da+id Cobinson.
24
En 38>>, tu+ieron su primer hijo llamado, Fpencer Milliam $unstill. $iempo
despu1s del nacimiento de su primer hijo, la jo+en pareja de Chaplin, se traslad" a
-ondres en donde Fpencer trabaj" como carnicero. El 38 de mar!o de38?:, naci"
en Mar%lebone

, su segundo hijo, Charles, futuro padre de Charlie Chaplin. @ la

edad de 99 a)os, Charles se enamor" de ,annah ,ill. -os ,ill pertenec#an a una
clase social m*s modesta ue la de los Chaplin, %a ue, el padre de ,annah era
hijo de un obrero. Feg2n, Da+id Cobinson, historiador % critico de cine' A1l hab#a
nacido el 3? de abril de 38:4, cincuenta a)os d#a por d#a de su c1lebre nieto. Fi
uno cree en la le%enda familiar, 1l +en#a de Srlanda, sin embargo, se cree ue 1l
siempre hab#a sido protestante. [l trabaj" toda su +ida en la !apater#a, como sus
ancestros, lo ue deja suponer, ue, cuando uno mira ese par de !apatos de
A'odillot

B da)ados iban a simboli!ar a Charlie ChaplinB. ,annah siempre le

interes" la +ida de los musicQhalls

de -ondres, esto, adem*s de ser

extremadamente fascinante % bella, la jo+en ueda embara!ada % el reci1n nacido
fue llamado F%dne% John ,ill. Despu1s, del nacimiento de F%dne%, Charles

Encotrado en el certificado ci+il de nacimiento, en el libro AChaplinB de Da+id

Cobinson.

'odillot' termino franc1s, para referirse a grandes !apatos utili!ados para

caminar. Htraducido por Michelle DejugnacI

El Music hall fue una forma de espect*culo mu% popular en Gran Kreta)a entre
38>6 % 34?6, pero ue luego entr" en decadencia. El t1rmino puede referirse a'
;na forma particular de espect*culo con una me!cla de canci"n popular, comedia
% baile. El music hall brit*nico es similar al +aude+ille americano % a la re+ista
espa)ola presentando entusiastas canciones % actos c"micos. El teatro u otro
lugar en donde se desarrolla dicho espect*culo. El tipo de m2sica popular
asociado normalmente con dichas presentaciones. H Enciclopedia +irtual CaeI
25
Chaplin Fenior conoce a ,annah % se casan. ;no de los testigos del casamiento
en la iglesia de Ft. John Church, en MalLorth, ue era la madre de la prometida
dijo ue Charles hab#a escrito en el registro de matrimonio ue era una Acantante
profesionalB sin embargo seg2n Da+id. C no se sabe si 1l o su esposa %a hab#an
comen!ado su carrera art#stica.
Fin embargo, s"lo en 388? para ,annah % en 388< para Charles se supo gracias a
la aparici"n de una lista exclusi+a de representaciones establecidas por (he Era,
peri"dico especiali!ado del mundo del espect*culo en GranQKreta)a, ue esta
pareja hab#a ingresado al mundo del espect*culo del musicQhall. &ara Charlie
Chaplin la carrera de su madre fue bre+e % no mu% gloriosa, pero, 1l dice ue en
materia de talento, ella ten#a mucho, sino ue ,annah no hab#a tenido suerte, %
sus dones de artista de pronto no eran aceptados por los gustos de los
espectadores % productores de musicQhall de la 1poca.
&or otro lado, para Charles Fpencer Chaplin, su carrera como artista de musicQ
hall, crec#a cada d#a m*s. Fu carrera hab#a comen!ado m*s lentamente ue la de
su esposa pero con ma%or 1xito. &rimeramente, 1l trabaj" como mimo %
r*pidamente se con+irti" en un cantante dram*tico de composici"n. Feg2n Charlie
Chaplin jr, su padre era una persona tranuila % pensati+a, con ojos sombr#os. [l
agrega, ue seg2n ,annah, el se parec#a a Napole"n. Fu primera aparici"n fue
en 388<, el 96 de junio, en el &ol% (ariet% $heatre. En 3884, el 3? de abril, naci"
C,@C-EF C,@&-SN.
26
2.2 U5 $*r +535'+ %5 L#5$r%,
Feg2n, muchos historiadores Chaplin, al comien!o de su gloria, cinematogr*fica,
hab#a dicho ue hab#a nacido en 0ontainebleau, en 0rancia. M*s tarde, Chaplin
afirm" de haber nacido en East -ane, en MalLorth, en la esuina de Krandon
Ftreet, donde hab#a nacido tambi1n su hermano F%dne%. [l tambi1n, cont" ue
despu1s de su nacimiento la familia se traste" a un apartamento mucho m*s
lujoso, en Mest Fuare.
El ascenso de su padre explicaba este cambio. &ero, en los tres a)os ue
siguieron, la familia se iba deteriorando, porue su padre Charles Fenior, trabajaba
mucho % llegaba tarde a su casa. El alcohol constitu#a el mal m*s com2n ue
a!otaba en los musicQhalls. Estos establecimientos, no s"lo eran de espacio
art#stico, sino tambi1n, un espacio de libertinaje en el alcohol, %a ue la +enta de
licores representaba todo el tiempo una parte importante de las ganancias de la
direcci"n. Cuando los artistas no estaban actuando, ellos ten#an la obligaci"n de
me!clarse con el p2blico del bar, entreteni1ndolos % halando con ellos, para
incitarlos al consumo. Es por eso ue los artistas encontraron el mejor m1todo
para lograrlo, % era dando el ejemplo ellos mismos. Desafortunadamente, Chaplin
Fenior como muchos otros fue +#ctima del alcoholismo, llamado' Aalcoholismo
profesionalB. Debido a su crecimiento art#stico, una gira en @m1rica % los antiguos
problemas ue se siguieron presentando causaron la ruptura definiti+a entre los
27
esposos Chaplin. &ara ,annah, la ruptura fue f*cil %a ue, al poco tiempo se
descubri" ue manten#a una romance con otra s2per estrella llamado Georges
Dr%den Mheeler, con el sobrenombre de -eo.
En 3843, la prensa se hab#a dado cuenta de ue estaban juntos % nue+e meses %
tres d#as m*s tarde, el :3 de ma%o de 3849, ,annah dio a lu! a Georges Dr%den
Mheeler jr. Es as#, como el jo+en Chaplin, sin el padre ue amaba, se encontr"
con un medio hermano % un padrastro. $iempo despu1s, en 384:, ,annah supo la
terrible noticia de ue -eo, su compa)ero % su hijo Georges ue no ten#a sino seis
meses hab#an muerto calcinados en su apartamento. &ara ,annah, este fue un
golpe mu% duro emocionalmente %a ue, era una madre dedicada, afectuosa %
protectora. Despu1s de lo sucedido, junto con su sue)o de no poder ser una
estrella, ,annah se puso a beber. Fosten#a a al peue)o Chaplin % a su hermano
con la +enta de la poca ropa ue le uedaba. Cada +e! m*s exc1ntrica, ella
termin" por poner la familia en peligro %a ue, +i+#an en uno de los barios m*s
pobres, en donde no ten#an ni para comer. AEn una entre+ista con el periodista
Ftefan -orant, en 34:?, recordaba as# su infancia' A[ramos pobres mu% pobres. Mi
padre no ten#a contratos % gradualmente se fue dando a la bebida. Casi nos
mor#amos de hambre. Mi hermano menor, F%dne%, a menudo hacia cola en las
casas de caridad para traemos un por de sopa gratis. Me habr#a gustado
28
acompa)arlo, pero era imposible' &ara los dos ten#amos un solo par de !apatos %
nos turnamos para lle+arlosB
96
.
El febrero de 384:, ella fue lle+ada a un centro de atenci"n de NeLington. -os
m1dicos dec#an' AElla dice incoherencias, ella +e escarabajos, ratas, ratonesB7
-os d#as pasaron % ella se con+irti" en una persona completamente descontrolada
% la declararon AlocaB. Despu1s, de internarla en un asilo, los dos hermanos fueron
separados % F%dne% fue lle+ado a un orfanato para ni)os abandonados % de bajos
recursos, la escuela de ,anLell % Chaplin de tan solo ? a)os fue lle+ado a la
escuela NorLood. El 38 de junio de 384?, el peue)o Chaplin +iaj" en promedio
39 millas, 1l s"lo en un furg"n de panader#a, en busca de su hermano.
En 384?, los dos hermanos %a juntos en ,anLell, a Chaplin se le descubri" ue
fue contagiado con una epidemia mu% presente de la 1poca. @ causa de esto, el
peue)o Chaplin fue separado temporalmente de su hermano % fue lle+ado un
cuarto especial donde ten#an a todos los ni)os contagiados % donde todos ten#an
la obligaci"n de estar rapados % en+ueltos en cobijas. Mientras F%dne%, trabajaba
en la cocina para ganar un poco de dinero.
&or otro lado, Chaplin fue maltratado f#sica % +erbalmente por ,indom, su maestro
de educaci"n f#sica. &ero, esto no fue lo m*s duro de su +ida en ,anLell, sino la
20
@DN, hace 396 a)os naci" un genio, Kogot*, +iernes 3< de abril de 9664, a)o
6.N2mero 3::
29
definiti+a separaci"n de su hermano en 384?. -os dos hermanos entre la
ad+ersidad de sus +idas crearon entre ellos la!os mu% grandes de amistad de
hermanos ue no se romper#an nunca en todas sus +idas. &oco despu1s, de la
muerte de Charlie Chaplin, en 343?, su t#a =ate MoLbra% dijo'BWo esto% mu%
sorprendida de todo lo ue pueden escribir de Chaplin sin mencionar a su
hermano F%dne%. Ellos siempre fueron inseparables, solamente cuando la suerte
hab#a decidido cambiarlo. F%d, con su forma de ser calmada, con su ingenio % con
sus ner+ios de acero, fue el padre de Charlie. Charlie siempre ha respetado a
F%dne% % F%dne% hubiera soportado todo para proteger a CharlieB
93
. Casi despu1s,
de 56 a)os en ,anLell, F%dne% escribe a su hermano' AEso era todo el tiempo un
lote de triste!a % desesperan!aHo de felicidad, Dui1n sabeEI al sentirme
responsable de tu protecci"n. Es el resultado de mi instinto fraternal, o m*s bien
paternal7
99
B. $ambi1n, seg2n muchos historiadores % bi"grafos AEl ChicoB H$he
=idI, parece ser una clara biograf#a de la +ida de Charlie Chaplin %a ue, a tra+1s
de este filme se puede conocer lo ue es estar separado de las personas ue uno
ama % estos sentimientos, los sintieron Ael chicoB % Ael +agabundo' CharlotB, tal
como Charlie Chaplin, su madre ,annah % su hermano F%dne%.
Meses despu1s, de la separaci"n de los hermanos Chaplin, estos mismos se
+ol+ieron a encontrar, % comen!aron a +i+ir, en la casa de su padre junto con su
21
Cobinson Da+id, AChaplinB, Editorial Camasa% Cin1ma. Cita extra#da del )earson
*s +eehly, 93 de septiembre 3493.
22
Cobinson Da+id, AChaplinB Editorial Camasa% Cin1ma. Carta. &ropiedad de los
archi+os de (e+e%, copiada % traducida del libro AChaplinB.
30
esposa -ouise. Esta casa, uedaba en la 984 =ennington Coad. &ara Chaplin, la
+ida con su padre no fue f*cil, seg2n Da+id Cobinson cr#tico e historiador de cine,
por momentos su padre era acti+o % cari)oso % contaba historias di+ertidas %
graciosas sobre los musicQhalls, pero el peue)o Charlie de unos nue+e a)os, se
acordaba de las peleas ente su padre % -ouise, principalmente debido al trago.
Debido a estas peleas, en donde Chaplin sal#a perjudicado, la Fociedad de
pre+enci"n de maltrato a menores, decide separar a los ni)os de su padre % estos,
son lle+ados con su madre ue %a, se hab#a mejorado de sus crisis, casi
completamente. -os tres se instalaron en el :4 Mehle% Ftreet, en donde su madre
se dedic" a la iglesia % la costura. En ACandilejasB H34>9I, Chaplin describe la
madre de A$err%B, como una mujer demacrada pero todo el tiempo bella,
encor+ada en una m*uina de coser. Fu propia madre.
El 9> de no+iembre de 3848, fue el 2ltimo d#a en ue Charlie Chaplin, estudi" en el
colegio de =ennington. Estaba, por con+ertirse en un actor profesional, ue a)os
m*s tarde ser#a una estrella % un icono uni+ersal del cine. En una de sus primeras
entre+istas Charlie, dio una +ersi"n demasiado romancesca de su descubrimiento
por Milliam JacNson, el fundador del grupo de teatro' los AEight -ancashire -adsB
H+er figura.9I. Chaplin' A;n d#a ue hac#a una exhibici"n de contorsionista, como
hacen los ni)os por todas partes en las calles de -ondres, %o +i a un hombre ue
me obser+aba detenidamente % mu% atento.B `Ese ni)o es un actor natoaB -o
escuch1 %o exclamar. Despu1s, se dirigi" a m# % dijo' ADQuiere usted ser un
31
actorEB @unue mis padres eran actores del musicQhall, desde hac#a muchos a)os,
%o no sab#a ue era un actor, pero la idea de un trabajo % su recompensa era la
2nica salida para salirme de esta triste +ida ue lle+aba' era tentador. Cesultado'
algunos d#as despu1s, %o hac#a mi entrada como actor de los musicQhalls de las
afueras, con artistas de +ariedad, conocidos con el sobre nombre los AOcho
j"+enes de -ancashire
9:
B.
F+&*r. 2' los AEight ,ancashire ,adsB, HTLebsite.lineone.netTbbioQha!arT-an-ads.J&GI
@ partir de este encuentro, Charlie Chaplin, comen!" su carrera. Mr Jachson cogi"
en sus manos a Charlie % le ense)" todo acerca de los musicQhalls, c"mo bailar,
c"mo cantar, c"mo ser un actor. El hijo menor de Milliam JacNson, @lfred, cont"
como le dio la bien+enida al peue)o de 36 a)os' AEra un hombrecito mu% juicioso
al comien!o % no era un mal bailar#n, para alguien ue no +enia de -ancashire. Mi
primer trabajo fue de cortarle el cabello a un largo ra!onable. Era un gran mimo,
pero estaba lle+ado por la tragedia. Durante muchas semanas, 1l imit" a Kransb%
Milliams en (he -ld Curiosity %hop' utili!ando una +ieja peluca gris*cea %
23
0ragmento extra#do del 'lasgo. +ee&ly /erald, 4 de octubre de 3493, cita del
libro AChaplinB de Da+id Cobinson.
32
caminando con un bast"n hasta cansarnos
95
B. @s# fue, como el peue)o de die!
a)os comen!" sus giras % actuaciones junto al -ancashire, ue fue mejor escuela
en donde le a%udaron a aduirir o a perfeccionar conocimientos acerca del teatro %
especialmente del musicQhall/ abri1ndole las puertas hacia nue+as % grandes
cosas. 01nformacin sacada del libro de "avid 2obinson, Charlie Chaplin.3
2.> C1r/+% C1./+5 '#5 %/ &r*.# $% '#(%$+5-%, $% Hr5#
$rabajando como actor infantil en el teatro, Chaplin recibi" buenas cr#ticas.
Mientras, su hermano se hab#a con+ertido en una de las estrellas del grupo
c"mico de 0red =arno, % con+enci" a 1ste para ue contratara a su hermano para
hacer un sNetch, % posteriormente, lo en+i" de gira por Estados ;nidos, a
comien!os de la d1cada de los a)os 3436.
En septiembre de 3436 , Charlie Chaplin, con tan s"lo 96 a)os aproximadamente,
firm" con 0red =arno un segundo contrato aplicable a partir del ? de mar!o de
3433, donde trabajar#a tres a)os % le pagar#an entre seis a die! libras por
semana, m*s otros tres a)os de trabajo junto a 1l. El : de octubre de ese mismo
a)o, debut" en la gira en @m1rica de =arno, en donde se present" en el Colonial
$heatre de NeL WorN, con A$he MoLQMoLsB. 0red =arno, hab#a heredado muchas
de sus tradiciones teatrales en los musicQhalls, pero le hab#a agregado sus propios
elementos, tales como' los principios de la organi!aci"n, de la in+enci"n, de la
24
0ragmento extra#do de Snter+ieL de @lfred JacNson en (he %tar, : de septiembre
3493.
33
formaci"n de talento, de la puesta en escena % de la direcci"n de los actores.
Como la ma%or#a de las figuras representati+as del musicQhall ingles, 1l era de
origen m*s modesto. Naci" en Exeter el 9? de mar!o de 38??. Fu padre tu+o la
misma carrera % hab#a +iajado por todo el pa#s mientras 0red era un ni)o. Wa m*s
crecido, su padre lo lle+" a estudiar gimnasia para poder hacer su debut en el
escenario. $iempo despu1s, se fue de gira con uno de los 2ltimos % famosos circos
de su 1poca, ue presentaban acrobacias me!cladas con pantonimia.
Como =arno, impon#a su le% en el trabajo de Chaplin, Charlie se sinti" impedido al
no poder representar sus gags como 1l uer#a % decidi" dejar el grupo =arno en
=ansas, el 98 de no+iembre de 343:. El productor cinematogr*fico MacN Fennett
le ofreci" un contrato, % Charlie se fue con 1l a ,oll%Lood. @l llegar a la Ymeca del
cineZ %a ten#a una buena reputaci"n como comediante % r*pidamente se encontr"
protagoni!ando pel#culas ue tu+ieron un 1xito inmediato. En su primera pel#cula,
ACharlot periodistaB, toda+#a no ten#a la imagen ue le caracteri!ar#a siempre, pero
%a en la segunda ACarreteras sofocantesB H+er figura.:I , en 3435, lle+aba su
indumentaria de +agabundo. &arece ser ue el famoso traje se lo compuso
mediante aportaciones de c"micos amigos' la chaueta de Charles @+er%, los
pantalones de 0att% @rbucNle, las botas de 0ord Fterling, % el bigote de MacN
$Lain. AEs dif#cil creer pero existi" un mundo sin Charlie Chaplin. ;n d#a de 3435,
un rostro nue+o % extra)o surgi" de la multitud. 4id 5uto 2aces at 6enise, as#
naci" una iconograf#a. El personaje de Chaplin es rico % entreteje muchas cosas.
&ero, necesita con desesperaci"n estar frente a la c*mara. Es decir, 1se es el
34
AgagB, disfruta estar frente a la c*mara. -o apartan de la carrera de autos ue
intentan filmar, 1l regresa % uiere estar all#. Desea estar frente a la c*mara7estar
frente a la gente ue 1l reun#a por su sabidur#a. Qui!*s nunca supo lo ue hac#a,
s"lo apro+ech" ese deseo de ser +isto % ser el centro.B @s#, lo describi" F%dne%
&ollacN al narrar en su documental' ACharlie' la +ida % obra de charles chaplinB al
mostrar su primer filme, ACarreteras FofocantesB, rodada en 3435. Con MarcN
Fennett, durante los siguientes tres a)os,
Chaplin rod" ?9 cortometrajes % los 2ltimos 9? los escribi" % dirigi" 1l mismo. &ara
343<, se con+irti", gracias a este medio nue+o % uni+ersales el icono c"mico m*s
grande de todo el mundo ha%a conocido. -os filmes eran *giles, graciosos, en
apariencia informal pero m*s compleja ue nunca en su construcci"n. &ero el
icono buscaba las secuencias icnogr*ficas ue definiera por completo su genio
como artista. -as encontrar#a m*s tarde % lentamente, muchas +eces con dolor.
Entre la locura por ser el hombre m*s famoso del mundo/ siempre tu+o la presi"n
de hacer m*s. Fent#a la necesitad de expresar el anhelo del cora!"n humano. En
la compa)#a 4eystone, Charlie rod" m*s de :6 pel#culas, % a partir de la +ig1sima
empe!" tambi1n a dirigirlas. Feg2n, @ndreL Farris, cr#tico de filmes' AEn los
primeros de Fennett, como en el filme A(ango (anglesB H3435I, en ese tiempo
sent#as ue 1l empe!aba a dominar %a s su personaje, aunue no por completo,
pero, esa fue una de las cosas m*s +aliosas de Chaplin. &orue, +ino a trabajar
con =e%stone =ops, les mostr" la forma de no romperse el trasero cada semana
35
%a ue, nunca aprendieron a caer. &arec#a una escuela de salto. -o fascinante de
=e%stone es ue si miras en sus filmes, cuando comen!aba a dirigir, se sent#a en
el campo de pr*cticaB.
F+&*r.>: ACarreteras FofocantesB, HChaplin]Q]=id]@uto]Caces]in](enice.pngI H:?? c 9?:
p#xeles/ tama)o de archi+o' 83 =K/ tipo MSME' imageTpngI
2.A C1r/+% C1./+5 %5 / '#(.I0 E,,59
En 343>, Charlie Chaplin se une a la compa)#a Essana%, con Geoges Fpoor %
Kroncho Kill% @nderson, por 39>4 d"lares semanales % una bonificaci"n de 36666
d"lares. En su primer filme, para esta productora el cual se titul", Charlot debuta,
Chaplin, como en Charlot H+er figura. 5I hace cine, hace el escenario al interior de
un estudio. @l decidir esto, le ofrece tener en sus manos % con facilidad un
decorado % m*s accesorios, por consecuente no depender tanto del euipo de la
Essana%, lo ue le daba ma%or libertad. Esta primera pel#cula se estrena el
primero de febrero despu1s, de dos semanas de arduo trabajo. @l estrenarse, la
pel#cula registr" millones de demandas de compra % tanto la compa)#a, como
Chaplin ganaron millones de d"lares. @ partir de esto, Chaplin a sus 9? a)os, %a
era un millonario % un c1lebre c"mico en todo el mundo.
36

F+&*r.A' Charlie ChaplinQ George FpoorQ Kroncho Kill% @nderson.
HLLL.chicagomag.comT...TMa%Q966<TCeelQChicagoTI.
En 343?, Kroncho Kill% @nderson le propuso a Charlie de instalarse con 1l en un
AbungaloLsB del estudio, pero el estilo de +ida del me!uino % s"rdido de la s2per
estrella millonaria, le daba terror % el decidi" trastearse a un hotel cercano, le
Ftoll. Meses despu1s, Chaplin le exigi" a @nderson ue ten#a ue mejorar sus
m*uinas % utensilios de trabajo. Mejorados, Charlie comen!" a crear una serie
de filmes de mejor calidad ue incrementaron las demandas % la adoraci"n del
p2blico. -os +agabundos aparec#an en cada espect*culo, al finali!ar el siglo.
,ab#a +agabundos c"micos, malabaristas, cantantes eran sutiles marginados del
p2blico de clase media. &ero ninguno pose#a el encanto de Chaplin o la capacidad
sutil de mostrar la sub+ersi"n con la pantonimia. Fu atuendo % su mauillaje lo
hicieron una figura abstracta % uni+ersal. -as bromas pueden ser tan burdas como
pegar un bote!a!o a una persona, pero s"lo Chaplin plantar#a en la frente de su
+#ctima un dulce beso de buenas noches. $en#a el don de transformar un simple
objeto en otra cosa. &or ejemplo, una hoja de palmera con+ertida en cepillo dental.
Feg2n, Jeannie Kasinger, historiadora de filme'Bla gran cosa ue le sucedi" a
Charlie Chaplin en Essanay, fue ue experiment" con su propia creati+idad de un
modo ue lo con+ertir#a en un artista. $odas las cosas ue desarrolla lo a%udan a
con+ertirse en artista, tendr* la oportunidad de usarlas e implementarlas en 343>,
37

en pel#culas como A/is 7e. 8obB su primer filme en Essanay ue fue una bofetada
para =e%stoneB.
El estudio ficticio se llamaba A-ocNstoneB, el director Charles Snslee se asemejaba
sospechosamente a MacN Fennett. Chaplin no siempre fue +agabundo. En 343>,
en el filme A@ LomanB actu" como mujer, pero no hab#a sido su primera +e!.
En A(he 9an&B, rodada en 343> H+er figura. >I, Charlot da la rosa a la actri!
principal % se obtu+ieron momentos tristes. ,abr* las superposiciones de cosas
imaginarias % se +er* ue todo fue un sue)o.
F+&*r.E' A(he 9an&B, rodada en 343>, Hsilentgentlemen.blogspot.comT966<T64TbQbanNQb...J
En AMorNB H+er figura. ?I, aparece una imagen sorprendente, de Charlot jalando de
un carruaje con un hombre sentado % el tren a punto de pasar % despu1s,
subiendo una sombr#a colina. @l mirar esta escena parece ue estu+iera en un
filme de Sngmar Kergman.
F+&*r. F: AMorNB, rodada en 343>. Hchaplin.bfi.org.uNT...TfilmogTfilm.phpEfidd>8>89I
38

En A@ Night OutB H343?I, +emos la actuaci"n de dos borrachos ue es la perfecci"n
absoluta. El tema es, Aestamos borrachos pero no debemos caernosB. $rabaja con
Ken $urpin como si fuera uno. @mbos se asemejan f#sicamente, de manera
impecable.
F+&*r. G: A@ Night OutB H343?I. Hchaplin.bfi.org.uNT...TfilmogTfilm.phpEfidd>8>89I
@s# ue Chaplin tiene un nue+o trabajo % un nue+o lugar donde se define
c"micamente % utili!a a otro actor c"mico ue se adapta perfectamente a lo ue el
uiere hacer.
9>
AMientras descubr#a el alcance del cine en los estudios Essanay
Chalpin hi!o un descubrimiento de otro tipo, conoci" a Edna &ur+iance H+er figura.
8I. ;na ex secretaria, ue en pantalla luc#a real % no glamorosa. Chaplin estaba
25
Citas sacadas del documental, Ala +ida % obra de Charles ChaplinB, narrada por
F%dne% &ollacN.
39
encantado con ella % rod" junto a ella :> filmes. 0ue el primer de sus grandes
amores. &or auel entonces, Chaplin %a cobraba 36.666 d"lares a la semana,
m*s extras. Empe!" a rodar pel#culas cada +e! m*s complejas % con unos AgagsB
mucho m*s elaborados ue en sus pel#culas anteriores, como Charlot en la playa
H343>I. $odos estos filmes de la Essana% son la representaci"n de acciones
callejeras.
F+&*r. 8: Edna &ur+ianceQ Charlie Chaplin. Hsilentgentlemen.blogspot.comT966<T64TbQ
banNQb...J
Chaplin estaba tan sumergido en su trabajo en la compa)#a de la Essana%, ue
fue, de pronto el 2ltimo en calcular su esplendor de su inmensa popularidad' en
343>, fue tan grande este, ue todos los peri"dicos publicaban dibujos % poemas
de 1l, 1l era el h1roe del momento de las tiras c"micas, de los dibujos animados,
hac#an mu)ecos Chaplin, juguetes Chaplin, libros Chaplin, canciones Chaplin,
los bailes ten#an su nombre7 en Snglaterra, exist#a el paso deACharlotB. Feg2n Kill
40
SrLin, actor, artista mimo' AEn el Kronx, me gustaba el baile Abrea&: dance$, como
actor mimo, conoc#as j"+enes ue no pod#an describirte a Chaplin pero, ten#an un
paso llamado el ACharlieB. W por supuesto al +erlos dan!ando te dabas cuenta ue
fue sacado de Chaplin. [l es nuestro patrimonio cultural, seamos conscientes o
noB.
2.E C1r/+% C1./+5 %5 / M*-*/ F+/( C#r.#r-+#5
Ese mismo a)o antes de entrar, a la Mutual 0ilm Corporation, desde la llegada de
Charlie a EstadosQ;nidos se hab#a manifestado una extra)a fascinaci"n por sus
or#genes. Desde la 1poca de sus giras con =arno, los periodistas %a hab#an
comen!ado a difamar ue 1l era hijo de artistas jud#os de (aude+ille. &or lo tanto,
a tra+1s de cuatro generaciones de los Chaplin, ,ill, de $err% % de ,odges, sin
ol+idar sus or#genes bohemios de los Fmith, no existe un s"lo rastro de sangre
jud#a en Chaplin. -as primeras declaraciones ue hi!o Chaplin sobre la
incertidumbre de ser jud#o fue precisamente un a)o antes de ingresar a la Mutual
0ilm Corporation, interrogado por un reportero ue uer#a saber si era jud#o, % 1l
respondi"' AWo no tu+e esa feli! fortuna
9?
B, desde ese momento, sigui"
atestiguando a los jud#os una bella admiraci"n. En febrero de 343?, F%dne%, lo
hab#a acompa)ado a NW, para a%udarlo a estudiar las proposiciones de las
compa)#as cinematogr*ficas. Fpoor, con uien Chaplin ten#a relaciones casi
soportables, hab#a hecho el +iaje de Chicago a lo Vngeles con una oferta de :>6
26
Cobinson Da+id, AChaplinB, Editorial Camasa% Cin1ma.
41
mil d"lares para doce filmes de dos bobinas, pero Chaplin reh2sa la oferta de un
bono de 3>6 666 d"lares al firmar el acuerdo. Chaplin %a conoc#a su +alor como
artista como F%dne%, solicitado por todas las compa)#as, estaba decidido a
obtener el precio justo ue uer#a. ;ni+ersal, Mutual, $he $riangles, 0amous
&la%ers, 0ox % (itagraph hac#an propuestas mu% buenas.
Fin embargo, ninguna compa)#a cinematogr*fica hac#a propuestas tan altas como
la ue le ofreci" Joseph C. 0reuler, presidente de la compa)#a Mutual 0ilm
Corporation, ue la hab#a creado tres a)os atr*s. 0reuler aceptaba en pagar a
Chaplin la modesta suma de unos 36 666 d"lares por semana % con un bono de
3>6 666 d"lares cuando firmara. -a prensa % el p2blico estaban sin palabras %
mu% esc1pticos al frente de esta inmensidad de n2meros' ?<6 666 d"lares por
a)o representaban 39 885 d"lares, 3 856 por d#a, <? por hora % 3,9< por cada
minuto. @s# fue, como en esta compa)#a Chaplin rod" m*s de 36 pel#culas, ue
tu+ieron grande 1xito ante el p2blico.
En 343< rod"' Easy %treet H99T3I/ (he CureH3?T5I/ (he 1mmigrant H3<T?I H+er
figura. 4I / (he Cat H33T<I % (he 5dventurer H99T36I. En 3438 rod"' 5 "og;s ,ife
H6ida de perroI H35T5I/ (he 9ond H94T4I % %houlder 5rms H<5rmas al hombro=I
H96T36I. % finalmente all# rod" en 3434' %unnyside HCarlitos al solI H3>T?I / 5 "ay;s
)leasure H>n da de ?uergaI o H>n da de placerI H3>T39I % (he )rofessor HEl
profesorI Hno estrenadoI 0ilm incompleto.
42
F+&*r. 9: $he Smmigrant H3<T?I, Hmg>68.imageshacN.usTimg>68T>896Timmigrant9g%.jpgI.
0ue a partir del trabajo en Mutual ue Charlie Chaplin comen!" plasmar sus
primeras cr#ticas de la sociedad, las cuales al pasar el tiempo fueron mucho m*s
elaboradas, m*s profundas % con directos mensajes amorales, los cuales
denunciaban los problemas sociales ue exist#an en la 1poca/ como por ejemplo,
las duras condicionen de +ida ue ten#an ue +i+ir % soportar las personas m*s
desfa+orecidas de la sociedad, ue mejor persona para hacerlo ue 1l, era una
persona ue sab#a todo acerca del tema %a ue, 1l lo hab#a +i+ido, lo hab#a sentido
desde ue 1l era un ni)o. Despu1s de la salida de la pel#cula A$he KondB, el 3? de
diciembre de 3438, el 3> de enero de 3434, le cuenta a su hermano F%dne% la
intenci"n de crear la ;nited @rtist.
2.F C1r/+% C1./+5 %5 T1% U5+-%$ Ar-+,-, %/ ,*%I# D*%/-# r%/+$$.
43
El 3< de abril de 3434, Charlie Chaplin se asoci" con los personajes m*s
populares del momento, al director Da+id M. Griffith % las estrellas Douglas
0airbanNs % Mar% &icNford, % fundaron un estudio propio. @ll# consigui" la
independencia total para embarcarse en los pro%ectos ue realmente le
interesaban % reali!arlos a su total antojo. 0ue entonces cuando rod" El chico
H(he 4id, 3493I H+er figura. 4I, con el ni)o JacNie Coogan, ue acab" por con+ertir
a Charlot en uno de los #conos, no %a del cine, sino de la historia, porue en este
film, con su enorme ingenio como productor % actor logra fusionar dos diferentes,
grandes % representati+os g1neros del cine' el drama % lo c"mico , creando un film
2nico en todo su aspecto con una narrati+a cinematogr*fica m*s estructurada ue
a%udaba al espectador a identificarse con los personajes.
Este largometraje es una de las pie!as m*s fascinantes en la historia del cine % sin
duda es de las mejores ue ha%a reali!ado Chaplin. $anto as# ue en el a)o 34<3
1l mismo compuso la m2sica para la misma, ue hab#a sido rodada muda. -a
pel#cula tiene como eje central la importancia del amor humano, de los afectos %
como siempre una alta cr#tica social. Cuenta la historia de un hombre ue
encuentra, adopta % decide criar a un beb1 ue fue abandonado por su madre. -a
relaci"n entre ellos dos HCharlot % el ni)oI es fant*stica % mu% enternecedora, a tal
punto ue lle+a al espectador al llanto. Esta cinta fue tan importante para 1l porue
busc" mostrar en el ni)o lo ue hab#a sido su propia infancia. -a filmaci"n dur"
m*s de un a)o % en la misma Chaplin afront" +arios sucesos importantes ue
hab#an marcado su +ida.
44
El chico es el primer film en el ue Chaplin no oculta su intenci"n de expresar lo
tr*gico. ,asta entonces parec#a resistirse, uerer recrear la +ida bajo el signo del
humor, pasando alternati+amente de la broma a la fantas#a. Esta +e! nos presenta
un drama banal ue bajo ese aspecto alcan!a el ni+el de obra maestra. &ara
expresarlo renuncia a la utili!aci"n de rostros % de decorados ue ha uedado
como uno de sus secretos. El AChicoB, lo lan!" definiti+amente al estrellato.
F+&*r. 9: $he =id, 3493, H+oiceo+er.blogdiario.comTimgTtheN.jpegI
En 349> rod"B la uimera de oroB, una de sus m*s logradas obras. Fin embargo
cuando %a estaba en la cumbre de su carrera como artista % productor, al genio de
la comedia se le apareci" un enemigo con el nombre de' Ael sonidoB. Chaplin se
opuso rotundamente a implementar este nue+o a+ance en sus pel#culas, porue
tanto como 1l % muchos m*s pensaban ue 1stas iban a cambiar su esencia.
Mientras todo ,oll%Lood, perd#a el sentido por rodar cintas sonoras, 1l fue uno de
45
los pocos ue sigui" trabajando en el cine mudo. A-uces de la ciudadB, rodada en
34:3, fue el filme m*s arriesgado, por el simple echo de ser una pel#cula muda.
&ero, d#as despu1s de su rodaje, la obra maestra fue tal, ue al p2blico no le
importo si ten#a o no, el no+edoso in+ento del sonido. -o ue fue un gran triunfo
para Charlie Chaplin, ue lo anim" a seguir en la misma direcci"n, creando una
nue+a pel#cula titulada A$iempos ModernosB, rodada en 34:?, la cual es 2ltima
pel#cula en la ue aparece Charlot como personaje.
@unue es una pel#cula sonora, en realidad su personaje no habla demasiado, %
sigue manteniendo la m#mica de las pel#culas mudas. -os sectores m*s
reaccionarios % puritanos de Estados ;nidos se enfurecieron con esta pel#cula. No
obstante cuando uiso reali!ar AEl DictadorB, en 3456, no tu+o m*s remedio ue
admitir el sonido en la cinta % utili!arlo para registrar un emoti+o discurso final
sobre sus sentimientos pol#ticos % humanos. Y-o lamento, pero %o no uiero ser
un emperador, 1se no es mi negocio, no uiero gobernar o conuistar a alguien.
Me gustar#a a%udar a todos si fuera posible' a los jud#os % a los gentiles, a los
negros % a los blancos. $odos deber#amos uerer a%udarnos, as# son los seres
humanos. Queremos +i+ir con la felicidad del otro, no con su angustia. No
ueremos odiarnos % despreciarnos. En este mundo ha% sitio para todos, % la tierra
es rica % puede pro+eer a todos. El camino de la +ida podr#a ser libre %
46
hermoso...
9<
Z Discurso final del barbero hebreoTChaplin en El gran dictador H3456I.
El gran Dictador, fue una de sus 2ltimas grandes obras. En ella, -as cr#ticas
contra Chaplin aumentaron cuando reali!" esta pel#cula, El gran dictador H(he
'reat "ictator, 3456I, protagoni!ada junto a &aulette Goddard, su tercera mujer.
-a pel#cula era una cr#tica contra el na!ismo alem*n %, por extensi"n, contra todos
los fascismos % dictaduras. Comen!" a rodarla la misma semana en ue comen!"
la Fegunda Guerra Mundial. @nteriormente, Chaplin hab#a %a declarado sobre
,itler ue 1ste Yle haba robado el bigoteZ % la +erdad es ue su parecido f#sico
con el dictador hace ue la pel#cula sea a2n m*s contro+ersial.
En el a)o 345<, el Comit1 de @cti+idades @ntiamericanas empe!" a presionar a la
fiscal#a para ue deportara a Chaplin, Ycuya vida en /olly.ood contribuye a
destruir la fibra moral de 5mricaZ. 0ue llamado a testificar en el Comit1 en +arias
ocasiones, pero no se present" nunca. @l mismo tiempo, lo estaban acosando los
(eteranos de Guerra Cat"licos, una asociaci"n reaccionaria, ue le acusaba de
haber escrito una carta a &ablo &icasso re+olucionario de pensamiento, peligroso
comunista para ellos, % un senador lleg" a decir ue Ael comportamiento de
Chaplin se aproximaba peligrosamente a la traici"n
98
A.
27
Cobinson Da+id, AChaplinB, Editorial Camasa% Cin1ma, 0ragmento del discurso
la pel#cula AEl gran dictador A.
28
Enciclopedia libre MiiNipedia.
47
Despu1s de reali!ar, AMonsieur (erdouxB % ACandilejasB, en 34>9, el 3< de
septiembre de 34>9, el fiscal general de Estados ;nidos dio instrucciones a
inmigraci"n para retener a Chaplin, su esposa % +arios de sus hijos, cuando
+iajaban en el Queen Eli!abeth para asistir al estreno de Candile?as en Europa,
hasta ue las le%es norteamericanas decidiesen si deb#a ser expulsado. -o
acusaron formalmente de Apertenecer al &artido Comunista, as# como de gra+es
delitos contra la moralidad % de formular declaraciones ue demuestran una
actitud hostil % de menosprecio hacia el pa#s gracias a cu%a hospitalidad se ha
enriuecidoA.
@nteriormente, a sus cr#ticas de la pol#tica, de la econom#a % de la sociedad en sus
ultimas pel#culas Chaplin hab#a presentado a)os atr*s problemas judiciales, mu%
pol1micos con sus esposas, a causa de ue era un hombre ue le apasionaban
las mujeres mucho m*s j"+enes ue 1l, % nunca se conform" con una sola. Ellas
eran sus musas. @ causa de esto, los Estados ;nidos, junto con otros, pensaron
ue Chaplin no ten#a principios morales % ue no era una buena influencia para las
nue+as generaciones, ue lo +e#an % lo aclamaban con tanta desesperaci"n. @
partir de esto, Charlie Chaplin % su familia fueron exiliados. En 34>:, se exiliaron
en Fui!a. En 34>< rod" una pel#cula en la ue parodiaba a EE.;;. % la paranoia
ue le lle+" al exilio, >n rey en 7ueva @or&. En 34?? rod" su 2ltima pel#cula, ,a
condesa de /ong 4ong, protagoni!ada por Marlon Krando % Fophia -oren. -a
pel#cula fue un fracaso comercial % los cr#ticos no la respaldaron, pero tanto
48
Krando como -oren dijeron ue no pod#an decirle ue no a un genio tan grande
como Chaplin.
2.G C1r/+% C1./+5, %/ D+%"# % +5#/D+$!/% (+(# $%/ ,+&/#
Dos d1cadas despu1s de su salida, %a anciano, le fue concedido el permiso de
regresar a Estados ;nidos para recibir un Oscar ,onor#fico H34<3I Ypor el
incalculable efecto que ha producido en el arte del siglo AA, el cineZ, % ue
muchos interpretaron como un intento de reparaci"n de todos los da)os ue le
hab#an causado Hsi bien Chaplin %a hab#a obtenido un Oscar Especial por su
pel#cula El circoI. -a entrega del premio se prepar" especialmente/ de hecho fue la
2nica +e! en ue el premio a la Be?or )elcula no se entreg" al final, momento ue
se reser+" para Charlie Chaplin. $odos los ganadores de la noche fueron in+itados
a subir al escenario para ue el mismo presidente de la @cademia Daniel $aradash
darle el galard"n luego de +einte minutos en ue exhibieron los mejores
momentos de su filmograf#a. 0inalmente Chaplin apareci" % el p2blico aplaudi"
durante siete minutos Hla o+aci"n m*s larga en la historia de los OscarI. @l fin,
Chaplin tu+o su oportunidad de hablar diciendo estas palabras'
49
A-as palabras parecen tan insignificantes, tan in2tiles. F"lo puedo decir ue...
gracias por el honor de ser in+itado au#, %... O, son gente mara+illosa % dulce,
graciasB
94
.
Desde 34??, hasta el d#a de su muerte, Charlie Chaplin, no uiso saber nada
m*s sobre el cine. @l parecer, el maestro de los mimos %a hab#a aceptado el hecho
de ser +iejo, de estar con su esposa % sus hijos % darle paso a nue+os genios del
cine, del cine sonoro. Esto se puede obser+ar en una de sus 2ltimas pel#culas,
ACandilejasB cuando, ACala+eroB habla con la bella jo+en acerca de su +ida.
Fu trabajo fue lo m*s importante % significati+o en su +ida, siempre busc" la
manera de perfeccionar % de inno+ar sus propuestas cinematogr*ficas, hasta
llegar a trabajar d#as, horas % semanas enteras sin parar. Muchos de sus
colaboradores, han contado ue lleg" a repetir una peue)a escena hasta m*s de
+einte +eces.
0inalmente, a la edad de 88 a)os Charlie Chaplin muri", %a de +iejo. @lguna +e!
su hija Geraldine coment" curiosamente ue a Charlie Chaplin nunca le gust" la
Na+idad ni disfrutar de ella, % ue muri" ese mismo d#a para recordarles a todos
los a)os de la fecha de su muerte HCita del libro AChaplinB de Da+id CobinsonI.
29
COKSNFON, Da+id. Chaplin, Editorial Camasa% Cin1ma, 0rancia, 9669.
50
>. ?EL GRAN DICTADOR@ DE CHARLIE CHAPLIN:
CRITICA Y DENUNCIA
>.7 ?EL GRAN DICTADOR@
Despu1s del enorme 1xito ue tu+ieron las primeras pel#culas de Charlie Chaplin,
ue conmocionaron al mundo entero por poseer una aut1ntica expresi"n propia,
ese cine mudo ue se defin#a como una

pantonimia con t#tulos explicati+o

otorg*ndole una alta credibilidad % dignidad, faltaba del elemento del sonido para
complementar % hacer un todo integral.
0ue as#, como en la d1cada de los treinta a cuarenta, el mimo m*s famoso en el
uni+erso % debido a su condici"n de autor integral, al concebir, producir, escribir e
interpretar sus propias pel#culas/ con la llegada del sonido poco antes de los a)os
treinta/ tu+o el ingenio de crear una pel#cula dotada de m2sica % peue)os
di*logos ue eran imprescindibles %a ue no eliminaban las caracter#sticas de sus
primeras pel#culas mudas.

&antomima Hgriego pant"mimos Gue todo imitaGI es la parte de las artes

esc1nicas ue utili!a la m#mica como forma de expresi"n art#stica. Fe llama mimo
al agente de la acci"n, al ue practica el arte de Mimo. -os mimos renuncian al
uso del lenguaje hablado en sus actuaciones, recha!ando con frecuencia el uso
de cualuier tipo de sonido u objeto. $iene elementos comunes con la dan!a % las
artes circenses.HDiccionario Nue+o Espasa Slustrado, 9669I
52
F+&*r. 70: escena de la pel#cula (he 'reat "ictador, 3456,
H+oiceo+er.blogdiario.comTimgTtheN.jpegI
AEl Gran DictadorB H$he Great DictadorI de Charlie Chaplin, efecti+amente fue una
pel#cula 2nica ue, caus" asombro % mu% buenas cr#ticas en el mundo. [sta fue
su 2ltima gran obra, ue se transform" en un fen"meno % en un accidente 1pico
en la historia de la humanidad %a ue, el m*s grande % c1lebre pa%aso, la
personalidad m*s adorada % uerida de la 1poca, daba a conocer de manera mu%
directa su odio % su recha!o hacia el hombre ue hab#a pro+ocado los m*s
grandes cr#menes % las m*s grandes miserias humanas de la historia moderna.
Fin embargo, esta pel#cula le trajo a Charlie Chaplin grandes problemas, a partir
de 1sta, sus enemigos crecieron tales como los sectores m*s conser+adores de la
sociedad norteamericana. $ambi1n, ad+ersarios en Espa)a, en @lemania % en
Srlanda, donde su pel#cula AEl Gran Dictador Afue censurada. En Espa)a, este film
53
fue censurado porue, los acontecimientos ue ocurr#an en este pa#s
preocupaban much#simo a Charlie Chaplin. Cinmonde, un peri"dico franc1s,
public" en abril de 34:8 la traducci"n de una interesante noticia titulada' AC%thmeB
HBCitmoBI. En ella se describe la ejecuci"n de un defensor de la le% espa)ol, un
escritor humorista popular. El oficial responsable del pelot"n de ejecuci"n es un
+iejo amigo del condenado a muerte'BFus desacuerdos, escribe Charlie Chaplin,
eran hasta entonces amigables pero desafortunadamente, ellos finalmente
pro+ocaron la desgracia % el estallido de los enfrentamientos en toda la Espa)a.B
:6

Otra de las manifestaciones de los sentimientos de Charlie Chaplin hacia Espa)a,
fue un poema escrito por 1l mismo en una p*gina de un cuadernillo en el medio
del script del ACegenc%B. Fin duda durante el in+ierno de de 34:? a 34:<, el
poema fue publicado clandestinamente.
P#%( %,'r+-# .#r C1r/+% C1./+5K (5+3%,-'+L5 9 $%,'#5-%5-# $% /,
&*%rr, $% E,.I. HDa+id Cobinson, C@M@F@W Cin1ma, Chaplin, traduccin del
francs al espaCol.I
&ara los soldados leales a su patria muertos
Fobre los campos de batalla de la Espa)a
0ormas en la tierra mutiladas
$u silencio dice la causa inmortal
30
COKSNFON, Da+id. Chaplin, Editorial Camasa% Cin1ma, 0rancia, 9669
54
El andar intr1pido de la libertad.
@unue la traici"n este sobre ti ho% en d#a
W establece su barricada de miedo % de rabia
-a muerte triunfante abri" el camino,
M*s all* de la lucha de la +ida humana,
M*s all* de las p*lidas lan!as ue encarcelan,
&ara dejarte pasar.
Feg2n Da+id Cobinson, en su libro Chaplin, despu1s ue se public" el poema,
Chaplin hab#a dicho con

eufemismo ue exist#a Aen el mundo muchas formas

incorrectas de actuarB. 0ue a partir de su preocupaci"n hacia las guerras ue se
establec#an en cada peue)o peda!o de todo el uni+erso, ue los sentimientos
profundos de Charlie Chaplin lo impulsaban a hacer todo lo ue estaba en sus
manos % en su poder para corregir o para por lo menos exaltar la atenci"n en
ellas. Fu 2nica arma, era la comedia.

;n %*3%(+,(# es una palabra o expresi"n pol#ticamente aceptable o menos

ofensi+a ue sustitu%e a otra considerada +ulgar, de mal gusto o tab2, ue puede
ofender o sugerir algo no placentero al o%ente. $ambi1n puede ser la palabra o
expresi"n ue sustitu%e a nombres secretos o sagrados para e+itar re+elar 1stos a
los no iniciados. @lgunos eufemismos tienen la intenci"n de ser c"micos. Fe
produce cuando se pretende usar palabras inofensi+as o expresiones para
desorientar, e+adirnos, o e+itar hacernos conscientes de una realidad cruda %
desagradable. @ menudo el propio eufemismo pasa a ser considerado +ulgar con
el tiempo para ser sustituido de nue+o.H Diccionario, Nue+o Espasa Slustrado,
9669I
55
0ue as#, como a comien!os de los a)os treinta, Charlie Chaplin comien!a a rodar
la pel#cula, AEl Gran DictadorB % la exhibe el a)o de 3456, mismo a)o en el ue
Kenito Mussolini de Stalia se con+ierte en aliado de ,itler.
Esta pel#cula, tambi1n fue hecha bajo la direcci"n, producci"n % el gui"n de
Charlie Chaplin. En la ambientaci"n del sonido Chaplin tu+o la colaboraci"n de
&erc% $oLnsend % Glen Com%nger. -a fotograf#a del film estu+o hecha con la
a%uda de =art Ftruss % Coland $otheroh. El montaje lo hi!o Milliard Nico. W
finalmente los efectos especiales fueron hechos por JacN Cosgro+e. Estos efectos
especiales los podemos +er en la escena cuando ,%nNel o Charlie Chaplin
aparece en el estrado % 1ste comien!a a dar su discurso en alem*n % enfurecido %
lle+ado por la emoci"n empie!a a gritar % los micr"fonos del estrado comien!an a
inclinarse a la derecha % a la i!uierda/ hacia delante % hacia atr*s como si estos
le tu+ieran miedo. (er la siguiente figura, en donde Charlie Chaplin aparece en el
estrado con los micr"fonos HLLL.cinepatas.comTforumT+ieLtopic.phpE
pd93395:esidd::b5:>d65?68>I'
56
&ara el reparto, Charlie Chaplin escogi" un grupo de actores reconocidos ue se
asemejaban perfectamente % f#sicamente con el contexto de la pel#cula tales
comen' &aullette Goddard su tercera esposa, uien interpret" a ,annah/ JacN
OaNie uien hi!o de Ken!ino Napaloni, dictador de Kacteria/ Ceginald Gardiner,
uien fue Fchult!/ ,enr% Daniell como el se)or Garbitsch/ Kill% Gilbert como
,erring/ Maurice Mosco+ich uien interpreto al se)or JaecNel % finalmente Emma
Dunn como la se)ora JaecNel. Charlie Chaplin, como siempre como protagonista
2nico interpret" a dos personajes el barbero jud#o % el dictador de $oma#na' @stolfo
,%nNel

. HSnformaci"n sacada de la ficha t1cnica de la pel#cula AEl Gran DictadorB.I

-a historia de la pel#cula del gran dictador se desarrolla, al final de la &rimera
Guerra Mundial un soldado del ej1rcito de $omania, al sal+ar la +ida del oficial
Fchult! en su a+i"n, sufre un accidente % pierde la memoria, permaneciendo en un
hospital por 96 a)os. Cuando, toda+#a amn1sico, escapa del hospital, regresa a su
ciudad, donde abre, de nue+o su antigua barber#a ubicada en el Ghetto. -os
tiempos han cambiado % el jud#o barbero no entiende lo ue est* pasando % sigue
con su +ida como si nada. El pa#s es gobernado por el dictador @stolfo ,%nNel, %
existe una brutal discriminaci"n contra los jud#os.
;na de las j"+enes del Ghetto, la bella ,annah, defiende al barbero cuando es
acosado por miembros de las fuer!as de seguridad de ,%nNel. @mbos se

Colecci"n cine club, Snformaci"n sacada de la ficha t1cnica de la pel#cula AEl Gran
DictadorB.
57
enamoran % deben sufrir los atropellos de la dictadura, aunue tienen el respiro de
tener la protecci"n de Fchult!, ue reconoci" al barbero, % de un corto periodo de
pa! con los jud#os mientras ,%nNel trata de conseguir financiamiento de un
banuero jud#o para sus ambiciones de dominaci"n global.
El recha!o del pr1stamo por parte del banuero jud#o moti+a la reanudaci"n de la
opresi"n en el Ghetto, Fchult! cae en desgracia por manifestarle su falta de
humanidad al dictador % se +e obligado a ocultarse con los jud#os. -a persecuci"n
produce ue el barbero % Fchult! sean en+iados a un campo de concentraci"n.
,%nNel decide in+adir Osterlich, pero la intromisi"n del l#der de Kacteria, Ken!ino
Napaloni, le obliga a in+itarlos % ser diplom*ticos, % esto desemboca en una
rid#cula guerra de comida % de tortas entre los dos dictadores.
,annah % las personas del Ghetto hu%en hacia Osterlich, pero al poco tiempo ue
se inicia la in+asi"n desde $omania. Entonces, al escapar el barbero % Fchult!,
,%nNel son detenidos por error por sus propias tropas, por su gran parecido con el
barbero, % es tomado por ,%nNel % conducido a dar un discurso sobre el inicio de
la conuista del mundo.
En +e! de eso, el barbero da un discurso destinado a la humanidad a dejar la
mecani!aci"n del hombre, a las dictaduras, a la discriminaci"n, % recuperar la
humanidad. @plaudido por la multitud, habla para s#' ADMe escuchas ,annahE
58
D"nde uiera ue est1s, `mira hacia a lo alto, ,annahaB. ,annah, en su casa,
arrasada de nue+o por los in+asores, dirige la mirada al cielo con esperan!a, %
sobre ese rostro de la pobre se cierra la pantalla.
>.2 C#5-%M-# 1+,-Lr+'# $% ?E/ Gr5 D+'-$#r@: %/ r2&+(%5 NN+
Fin lugar a dudas se puede afirmar ue uno de los acontecimientos m*s
rele+antes de la historia contempor*nea fue el r1gimen Na!i. Entender el por u1
todo el pueblo alem*n sigui" a @dolfo ,itler en una guerra de proporciones %
consecuencias inmensas % ue, a la +e!, le permitiera consumar un genocidio tan
brutal como lo fue el ,olocausto, ha sido uno de los temas de estudio fa+oritos
para un gran n2mero de acad1micos de todas las disciplinas.

El objeti+o es comprender a grandes rasgos las caracter#sticas fundamentales del
r1gimen Na!i, el contexto en el cual surgi" % se desarroll", as# como su ideolog#a
% la utili!aci"n del terror como mecanismo de poder. Fe busca reali!ar una forma
ue permita entender al ,olocausto como el hecho hist"rico ue lle+" al mundo a
tomar conciencia de la necesidad de crear el Derecho Snternacional de los
Derechos ,umanos % el Derecho Snternacional ,umanitario tal como lo hi!o
Charlie Chaplin al crear la pel#cula, AEl Gran DictadorB, ue a%udo al desarrollo de
estas ideas de pa! % de democracia.
59
Desde el siglo U(SSS, desde el proceso re+olucionario franc1s, Europa estaba
sufriendo un profundo cambio estructural tanto en lo pol#tico como en lo
econ"mico % social. Este cambio es +isto como el origen de la democrati!aci"n %
de la participaci"n masi+a de todos los sectores sociales en la pol#tica. Figuiendo
a Kracher es Ael nacimiento de la era de los mo+imientos e ideolog#as de masasB,
ue en el siglo UU, iba a permitir nue+as formas de organi!aci"n, tanto
democr*ticas como dictatoriales % totalitarias.
Europa de la primera mitad del siglo UU, ue se extiende temporalmente desde
finales del siglo USU con los procesos de unificaci"n de Stalia H38?3I % de @lemania
H38<3I hasta el final de la Fegunda Guerra Mundial H34:4 Q345>I % los primeros
a)os de la posguerra, tiene como protagonistas principales al nacionalismo
militante, los intentos de consolidaci"n de democracias de corte liberal %
pluripartidistas % la permanente presencia % a+ance del socialismo impulsado por
Cusia. En este contexto, las masas populares fueron expuestas a nue+as formas
de dominaci"n % manipulaci"n. &or esto este periodo es una etapa llena de
conflictos, contradicciones % enfrentamientos b1licos ue a su +e!, mostraron una
ambi+alencia entre sistemas pol#ticos contradictorios dentro de un marco de
consolidaci"n del capitalismo, la industriali!aci"n % la carrera imperialista entre las
potencias europeas. @s# mismo, es importante recalcar ue la sociedad misma
ten#a fuertes contrastes' por un lado, el crecimiento de la poblaci"n ue habitaba
en las ciudades, dependiente del desarrollo industrial % una poblaci"n campesina
60
ue a2n no lograba adaptarse a las nue+as estructuras. @s# fue como el
nacionalismo se confundi" con un +alor moral % una idea casi religiosa.
Esta concepci"n de naci"n chocaba con las tendencias supranacionales del
liberalismo % democracia occidental % del socialismo en su af*n internacionalista.
@s# mismo, el deseo de independencia o de unificaci"n, como en el caso de Stalia %
@lemania, se constru%" sobre la base de ue las minor#as eran sin"nimo de
enemigo % ue era m*s importante conser+ar la unidad en el interior antes ue
permitir la influencia de corrientes internacionales. En casi toda Europa el racismo
fue parte integrante del nacionalismo' la xenofobia, el odio al extranjero, % sir+i" a
los prop"sitos de des+iar la atenci"n de dificultades interiores % exteriores.
En la Europa de finales del siglo USU % comien!os del UU, con+i+#an diferentes
reg#menes o sistemas pol#ticos. &or un lado, exist#an gobiernos de corte
democr*tico % parlamentario, como Gran Kreta)a % 0rancia, con un alto desarrollo
industrial e intereses econ"micos en Vfrica % @sia/ por el otro, exist#an sistemas
imperialistas como el Smperio @lem*n, el @ustroQ,2ngaro % el Smperio Cuso, con
gobiernos mon*ruicos absolutos % en cu%os extensos territorios con+i+#an
numeroso pueblos % culturas ue deseaban su independencia. 0ue en estos
territorios en donde el nacionalismo se expand#a % fue fuente de n2meros
le+antamientos % conflictos. En el mapa de la figura 33 se puede obser+ar la
distribuci"n territorial % la di+ersidad de sistemas ue coexist#an en Europa en este
tiempo.
61
FIGURA 77. Mapa de los reg#menes pol#ticos en la Europa de 3435. H0uente.
G@CCX@, Margarita % G@$E--, Cristina. @ctual. ,istoria del Mundo
Contempor*neo. Ediciones (icens (i+es F.@. Espa)a. 3444. &, 339.I
El antisemitismo ten#a unas profundas ra#ces en Europa. El odio tradicional %
religioso hacia el jud#o se transform" en un antisemitismo pol#ticoQsocial %
biol"gico, ue se difundi" con ma%or rapide! en la @lemania de finales del siglo
USU, gracias a la relaci"n ue establecieron algunos fil"sofos entre las doctrinas
e+olucionistas de DarLin % la sociedad. Es el llamado DarLinismo Focial
postulado por figuras como Otto @mmon, Georges (acher de -apougue, Madison
Grant % el soci"logo -. GumploLich, uienes intentaron trasladar los
62
descubrimientos biol"gicos al mundo hist"rico social. 0ueron tomando fuer!a
ideas como ue la super+i+encia de un pueblo % de su ra!a se deciden como en
la naturale!a, por lo ue justificaban el derecho de los m*s fuertes como un
principio fundamental.
De esta forma se entend#a ue la compasi"n % la tolerancia no pod#an ser
aceptadas porue iban en contra de la le% natural. Estas ideas fueron las bases de
la eugenesia
:3
Aes ue cada generaci"n tiene un enorme poder sobre los dones
naturales de los ue le siguen, % de ah# ue mantenga ue es nuestro deber con la
humanidad in+estigar el alcance de ese poder, % ejercitarlo de modo ue no nos
comportemos de modo irracional % produ!camos las ma%ores +entajas para los
futuros habitantes de la tierraB, filosof#a social ue defiende la mejora de los rasgos
hereditarios humanos mediante +arias formas de inter+enci"n/ % de las pol#ticas
raciales de exterminio.
Despu1s, de haberse terminado la primera guerra mundial, las consecuencias
para los pa#ses europeos fueron enormes. Como consecuencia principal est* la
formaci"n de la Fociedad de las Naciones con el objeti+o de pre+enir otra guerra.
&rincipalmente caen los grandes imperios territoriales % se +uel+en naciones
independientes. @dem*s se desintegran las alian!as % nace un respeto por las
relaciones internacionales. Estados ;nidos decide recha!ar el $ratado de
31
0riedlander, ,enr% H344>I. (he -rigins of 7a!i 'enocide. From Euthanasia to
the Final %olution. ;ni+ersit% of North Carolina &ress
63
(ersalles % no entrar en la Fociedad. En cuanto a los pa#ses +encidos, se dejan
atr*s los antiguos reg#menes imperiales. &or esto se da un periodo de apogeo de
los grupos socialistas dando origen a conflictos internos.
Econ"micamente, Europa se +io afectada por la guerra cedi1ndole su puesto
hegem"nico a los Estados ;nidos. El costo de la guerra represent" el 99f de la
riue!a de @lemania %a ue la p1rdida de la guerra caus" un retraso en su
proceso industrial. En el aspecto social el problema principal fue las p1rdidas de
las +idas, ue se estiman en unos 36 millones de muertos de ?> millones de
participantes a ni+el general. En @lemania se perdieron 3.866.666 +idas de
soldados % 866.666 ciudadanos alemanes. -os sobre+i+ientes sufrieron traumas
psicol"gicos, problemas econ"micos, % resentimiento contra los gobernantes.
Furgieron protestas por parte de la clase obrera % se origin" el mo+imiento
feminista ue se dio por la integraci"n de la mujer en las industrias al sustituir a los
hombres en+iados a combatir. Estas mujeres solicitaban la protecci"n de sus
derechos % adem*s ped#an protecci"n sobre la familia, di+orcio % aborto. De all#
surge un cambio en el pensamiento europeo.
El periodo entre guerras H3496Q34:4I, fue uno de las etapas de ma%or
inestabilidad en Europa en la cual se hi!o e+idente el conflicto entre sistemas
pol#ticos de corte democr*tico, pluripartidista % liberal frente a un ascenso cada
+e! m*s fuerte de tendencias conser+adoras, militaristas % autoritarias. -a ca#da
de los grandes imperios autoritarios como consecuencia de la &rimera Guerra
64
Mundial permiti" un auge de las democracias liberales +encedoras en la guerra,
pero al mismo tiempo en menos de un d1cada los conflictos dentro de estas se
agudi!aron permitiendo la aparici"n de reg#menes totalitarios ue hicieron
retroceder a la democracia en auellos territorios con una tradici"n liberal mu%
corte, tal como se obser+a en el mapa de la figura 39.
F+&*r 72. Mapa de Europa entre 3438 % 34:4. H0uente. G@CCX@, Margarita %
G@$E--, Cristina. @ctual. ,istoria del Mundo Contempor*neo. Ediciones (icens
(i+es F.@. Espa)a. 3444. &, 3<3I
-os efectos de la crisis econ"mica de 3494 % el miedo a la expansi"n del
socialismo so+i1tico fueron los principales factores ue lle+aron al surgimiento de
reg#menes totalitarios. El totalitarismo es un tipo de gobierno dictatorial en el ue
la libertad ha sido completamente restringida % donde prima la supremac#a del
Estado sobre el indi+iduo % el control ue 1ste ejerc#a sobre la econom#a, la
educaci"n, los medios de comunicaci"n, % la +ida de las personas. -as principales
caracter#sticas del totalitarismo las mencionadas a continuaci"n'

65

Q S*.r%('0 $%/ E,-$#' Fignifica ue el Estado est* por encima de cualuier
instituci"n u orden social. No existe la di+isi"n de poderes % se considera Atodo en
el Estado/ nada fuera del Estado ni contra el EstadoB
:9
Q EM/-'+L5 $%/ "%3% 'r+,(6-+'#' El l#der debe ser una persona capa! de
manipular a su pueblo a tra+1s de un discurso mu% elocuente % con+incente.
Q Pr+5'+.+# $% +rr'+#5/+$$' -os reg#menes totalitarios parten del
con+encimiento de ue las masas populares act2an irracionalmente % ue son
f*cilmente adoctrinadas.
Q Pr#-&#5+,(# $% /, 2/+-%,' el Estado es dirigido por las 1lites ue son Ael grupo
de personas ue se destacan por sus dotes para gobernar, lo cual no puede ser
atributo de todos los integrantes del EstadoB.
::

Q R'+,(# 9 %,.'+# D+-/' En estos reg#menes eran fundamentales las ideas de
superioridad racial % el desprecio a las ra!as inferiores ue fue utili!ado como
mecanismo de manipulaci"n de las masas/ as# mismo la idea de espacio +ital ue
fundamentaba las intenciones imperialistas % expansionistas.
32
DE-G@DO, Gloria M. El mundo moderno % contempor*neo. Editorial @ddison
Mesle% -ongman. M1xico, 9666. &, ?58
33
,S$-EC @dolfo, Mein =ampf, Editorial -aurier KooNs -td, Edici"n 34:5.
66
Q N'+#5/+,(#' Constitu#a uno de los elementos esenciales de los totalitarismos
entendida como un fanatismo exagerado.
Q M+/+-r+,(#' -a existencia de un ej1rcito fuerte % disciplinado a%udaba a la
exaltaci"n del nacionalismo.
0ue as#, gracias a estos ideales extremos nacionalistas, la concentraci"n de
poderes en ,itler se dio cuando, despu1s de la muerte de ,indenburg, en agosto
de 34:5 obtu+o las funciones de canciller % de presidente % se proclam" 0ghrer %
canciller del Ceich. @ los pocos meses se inici" la re+oluci"n nacionalsocialista
por parte de los na!is los cual con+irtieron a @lemania en una dictadura. El 2nico
partido autori!ado era el partido na!i % todos los trabajadores fueron in+itados a
afiliarse en este partido el cual ten#a el 2nico sindicato leg#timo. 0ue autori!ado el
despido por ra!ones pol#ticas % raciales. Fe hi!o una 2nica constituci"n para todo
el Estado. -a polic#a fue sustituida por los paramilitares na!is, espec#ficamente por
la FF HFchut!staffeln o Escuadras de &rotecci"nI ue era una organi!aci"n de
car*cter militar, responsable del exterminio de jud#os durante el ,olocausto
comandadas por C. ,e%drich

. En 34:5 surgi" la Gestapo dirigida por ,.

,immler

. @mbas organi!aciones se encargaron de la represi"n de los opositores

Ceinhard $ristan Eugen ,e%drich. H3465 h 3459I fue el segundo al mando de las
FF, organi!aci"n del r1gimen na!i liderada por ,einrich ,immler % ue desde el
a)o 34:4 dirigi" la Oficina Central de Feguridad del Ceich.

,einrich -uitpold ,immler H3466 Q345>I, dirigente de la @lemania na!i. 0ue

Comandante en Jefe las FF % m*s tarde Ministro del Snterior. Gestion" no solo la
orden de la matan!a met"dica % sistem*tica de millones de polacos, jud#os,
gitanos, homosexuales % testigos de Jeho+*, sino tambi1n de miles de prisioneros
67
al r1gimen % el control a la opini"n p2blica. En el a)o anterior se hab#an abierto los
primeros campos de concentraci"n % en menos de un a)o %a hab#a unos >6
campos.
@dolfo ,itler uien naci" en KraunauQamQSnn, @ustria en 3884, se cri" como el
cuarto hijo de un padre funcionario de aduanas, al los3? a)os se traslad" a (iena
para presentarse en la @cademia de Kellas @rtes uienes los recha!aron por no
haber terminado su bachillerato. Despu1s de esto +iaj" a Fal!burgo donde intent"
de enrolarse en el ej1rcito pero fue declarado no apto para el ser+icio militar pero
al estallarse la guerra apro+ech" para alistarse % fue en+iado al frente del Fomme
en 0rancia. Despu1s de ir a la guerra, ,itler se mud" a Munich % entr" al &artido
Obrero @lem*n HD@&I adonde empe!" a destacarse por su capacidad discursi+a
% de un gran con+encimiento. En 3496, lo nombraron jefe de propaganda del
partido. En el +erano de este mismo a)o, el D@& se uni" con otros tres partidos %
se con+irti" en el &artido Obrero @lem*n Nacionalsocialista HNFD@&I o &artido
Na!i en forma abre+iada. ;n a)o despu1s, ,itler tom" la jefatura del partido. En
349: ,itler intent" un golpe de estado contra la d1bil Cep2blica de Meimar, en el
ue fracas" % fue en+iado a la c*rcel. @ll# empe!" su campa)a pol#tica % escribi"
su libro titulado Bein 4ampf HMi luchaI en ue expone todos sus ideales. En este
libro expresa unos postulados b*sicos ue se pueden resumir en cuatro puntos'
rusos, muchos de los cuales fueron usados en experimentos.
68
3. $oda forma de progreso social surge de una lucha por la super+i+encia en
la ue los m*s aptos son seleccionados % los m*s d1biles son exterminados
o sometidos/ esa lucha se libra en el seno de un ra!a % da origen a una 1lite
natural de la cual surge el l#der, uien, por medio de la propaganda,
organi!a al resto del pueblo % lo lle+a a conuistar la +ictoria. &ero la lucha
se da tambi1n entre las distintas ra!as % culturas, de manera ue la
superioridad de la ra!a aria debe demostrarse por medio de la fuer!a
militar.
9. -a ra!a superior se puede degenerar al me!clarse con ra!as inferiores,
puesto ue tales me!clas producen la decadencia cultural/ sin embargo,
una ra!a puede purificarse cuando desapare!can los productos h#bridos.
:. -a ra!as pueden di+idirse en tres tipos' la ra!a aria, creadora de cultura/
algunas ra!as ue son portadoras de cultura % puede ser+ir de auxiliares a
la ra!a superior/ % la ra!a jud#a, destructora de la cultura.
5. -a ra!a aria est* destinada a sal+ar la humanidad mediante el honor % el
cumplimiento del deber, cualidades ue son los atributos fundamentales del
ario, % m*s importantes a2n ue la inteligencia.
El :6 de agosto de 34:: se proclama en la ciudad de Nuremberg en SSS Ceich
imperio ue seg2n ,itler llegar#a a durar mil a)os. Fe dio inicio a la etapa de terror
69
na!i en su m*xima expresi"n, empe!" la persecuci"n a todos los opositores al
r1gimen' militantes de la i!uierda, jud#os, homosexuales, gitanos % se denigraba
a los pueblos esla+os. A-a purificaci"n de la ra!a alemana % de su cultura
implicaba el adoctrinamiento, dirigido especialmente a la ju+entud por medio de
una efica! propaganda, % el control absoluto de lo medios educati+os % de
comunicaci"nB
:5
.

-os Na!is con+irtieron la educaci"n en una herramienta nacionalista, creando un
Ministerio de Educaci"n &opular % &ropaganda en mar!o de 34::, dirigida por
Josef Goebbels. En ma%o de este a)o se lle+" a cabo la uema de libros de todos
los autores i!uierdistas, jud#os % no alemanes para ue los j"+enes alemanes
solo tu+ieran puntos de +ista na!istas. Fe crearon organi!aciones como la
Ju+entudes ,itlerianas % la -iga de Muchachas @lemanas % adem*s asociaciones
nacionales de mujeres na!is.
En 34:> se crearon las le%es Nuremberg para proteger la cultura alemana, estas
prohib#an los matrimonios mixtos % recha!aban a los jud#os. -os intelectuales %
cient#ficos ue no adoptaron la ideolog#a Na!i, fueron obligados a abandonar
@lemania. Del 4 al 36 de no+iembre de 34:4, en A-a noche de los cristales rotosB
se destru%eron 9<6 sinagogas % tiendas comerciales, se procedi" al arresto %
deportaci"n de 96 mil personas de este grupo 1tnico.
34
,S$-EC @dolfo, Mein =ampf, Editorial -aurier KooNs -td, Edici"n 34:5.
70
@ partir de la ANoche de los Cristales CotosB en 34:8 cuando los jud#os
comen!aron a sentir sin excepci"n la +iolencia del C1gimen Na!i, aunue toda+#a
no exist#a un plan concreto de aniuilaci"n en masa. El :6 de enero de 34:4 ,itler
declar" en un discurso ue tu+o amplia difusi"n las palabras ue dejaban +er el
futuro ue les esperaba a los jud#os'
AEn muchos momentos de mi +ida he sido un profeta % el pueblo se ha re#do de
m#. D1jeme ser ho% tambi1n un profeta. Fi la juder#a econ"mica internacional, en
Europa % otros lugares, lograse implicar a los pa#ses en una nue+a guerra mundial,
el resultado no ser#a la bolche+i!aci"n del mundo h % por ende la +ictoria de los
jud#osQ, sino la destrucci"n de la ra!a jud#a en EuropaG. H KO;DE$, Cristian %
-@KSN, Jean Michel El Mundo de ho%, Editorial @chetteI
El r1gimen aceler" el ritmo en la expedici"n de m*s le%es anti jud#as. -a ma%or#a
de estos uedaron atrapados en @lemania % fueron deportados a los guettos % a
los campos de concentraci"n.
-os Guettos eran un *rea separada dentro de la ciudad en donde eran obligados
a establecerse las familias. En la medida en ue la deportaci"n se iba haciendo
m*s amplia la poblaci"n de estos lugares crec#a pero no as# el tama)o del mismo.
-as condiciones de hacinamiento, falta de ser+icios p2blicos % el racionamiento
excesi+o trajeron como consecuencia plagas % enfermedades contagiosas. -os
71
guettos ten#an una sola entrada, fuertemente custodiada por la Gestapo o la FF/
para poder salir era obligatorio portar un distinti+o con la estrella de Da+id en el
bra!o, +er figura 3:, % deb#an tener un permiso de trabajo o pasaporte. Cualuier
habitante del guetto ue se encontrara fuera sin estos reuisitos pod#a ser fusilado
al instante.
F+&*r 7>. Kra!alete con la estrella de Da+id. H0uente.
http'TTLLL.cacheirofrias.com.arT,olocaustof96Estrella.jpgI
-os Na!is crearon m*s de cuatrocientos guettos, en su ma%or#a en Europa
Oriental. El ghetto m*s grande en &olonia fue el de (arso+ia H&oloniaI, donde
+i+ieron aproximadamente 5>6.666 jud#os en un *rea de menos de : Nil"metros
cuadrados. Otros importantes fueron los de -od! % Craco+ia, tambi1n en &olonia
% Kial%stoN, -+o+, -ublin, (ilna, =o+no, C!estochoLa, % MinsN en territorio de
Cusia.
F+&*r 7A. Guetto de (arso+ia H0uente. http'TT LLL.elholocausto.netTKibliografiaTKibliografia
f963>.J&GI
72
-os Na!is crearon m*s de cuatrocientos guettos, en su ma%or#a en Europa
Oriental. El ghetto m*s grande en &olonia fue el de (arso+ia H&oloniaI, donde
+i+ieron aproximadamente 5>6.666 jud#os en un *rea de menos de : Nil"metros
cuadrados. Otros importantes fueron los de -od! % Craco+ia, tambi1n en &olonia
% Kial%stoN, -+o+, -ublin, (ilna, =o+no, C!estochoLa, % MinsN en territorio de
Cusia.
-a +ida cotidiana fue administrada por los consejos jud#os HJudenraeteI, cu%os
miembros eran nombrados por los na!is, % la polic#a jud#a, ue fue for!ada por los
alemanes a mantener orden dentro de ellos % a facilitar las deportaciones a los
campos de exterminio.
-as acti+idades ilegales h como contrabandear comida o armas, hacerse miembro
de un mo+imiento ju+enil, o asistir e+entos culturales h ocurr#an frecuentemente
sin la aprobaci"n de los consejos jud#os. En algunos ghettos, miembros de la
73
resistencia jud#a organi!aron insurrecciones armadas. -a m*s grande fue la
suble+aci"n del ghetto de (arso+ia en 345:.
$ambi1n hubo rebeliones +iolentas en (ilna, Kial%stoN, Craco+ia % otros ghettos
m*s peue)os. En agosto de 3455, los na!is completaron la destrucci"n de -od!,
el 2ltimo ghetto importante
-os campos de concentraci"n, eran unas instalaciones creadas para encarcelar a
los Aenemigos del EstadoB. -os m*s importantes eran los de Dachau, KuchenLald,
Fachsenhausen en @lemania. Eran custodiados por miembros de las FF % en ellos
se obligaba a los prisioneros a trabajar hasta el agotamiento en condiciones de
escla+itud, +er figura 35.
F+&*r 7E. Karracas del campo de concentraci"n de Dachau. H0uente.
http'TTLLL.e+er%oneLeb.esTM@TData0ilesholocaustTcampoQdeQconcentracionQbuchenLaldQ
<9>3.jpgI
En los campos de concentraci"n fue donde se reali!aron los experimentos
m1dicos, mediante los cuales intentaban mantener una Ara!a alemana puraB a
74
tra+1s de lo ue ellos llamaron Ahigiene racialB. &ara reali!ar esta comprobaci"n
utili!aron seres humanos +i+os, detenidos en estos campos de concentraci"n.
$ambi1n entre 34:6 % 3456, los Na!is utili!aron la esterili!aci"n for!ada de
personas ue consideraban mental % f#sicamente Ano aptosB. Fin embargo, la
pol#tica racial tambi1n afectaba a las mujeres arias, a las cuales el r1gimen
premiaba si ten#an muchos hijos % buscaban ue las solteras fueran Afertili!adasB
por oficiales de la FF, los cuales ten#an las caracter#sticas f#sicas ue se deb#an
heredar.
En conclusi"n, durante los periodos entre guerras % entre la segunda guerra
mundial cuando ,itler es nombrado como l#der, en @lemania/ junto con el resto de
Europa se genera una era de gran +iolencia causa del nacionalismo excesi+o de
los partidos de regimenes totalitarios tal como el partido Na!i ue +iol" todos los
derechos humanos de libertades tales como la libertad de pensamiento, de
palabra, de expresi"n % el m*s importante de todos, el derecho la libertad a la
+ida. @ partir de esto, grandes escritores como George OrLell, uien en su libro
-a rebeli"n de la granjaB H345>I o en su otro libro ADiario de guerrasB H3456I/
comen!aron a hacer una fuerte denuncia hacia los reg#menes totalitarios, en este
caso una critica % denuncia hacia el totalitarismo de Ftalin.
$ambi1n, pintores, escultores, fot"grafos como Ko%le, productores
cinematogr*ficos crearon obras denunciando la falta de libertad % la exorbitante
+iolencia. @s# fue, como Charlie Chaplin, %a cansado de +er las terribles
75
consecuencias de -a Fegunda Guerra Mundial, % no +er soluciones decide crear
una comedia b1lica dictatorial cargada de iron#a e incluso sarcasmo para hacer
una fuerte denuncia en contra del r1gimen Na!i de @dolf ,itler, para demostrar %
concienciar a las sociedades de la 1poca ue esto era un acto de inhumanidad
inaudito.
76
>.> C1r/+% C1./+5 VS H+-/%r: ;Cr+-+' 9 $%5*5'+=
-a pel#cula AEl Gran DictadorB de Charlie Chaplin fue un aut1ntico cl*sico del cine,
tanto como obra art#stica como obra pol#tica, debido a ue se hi!o precisamente
en los a)os en los ue el na!ismo estaba en su m*ximo apogeo H34:9 Q 345>I en
donde la propaganda % el terror eran los medios para imponer el control, el respeto
% la autoridad. El rodaje comen!" seis d#as despu1s de ue se iniciara la primera
Guerra Mundial. De hecho cuentan ue el mismo ,itler lleg" a +erla % hacerla
parte de su amplia filmoteca, compuesta por pel#culas ue 1l +e#a % ue luego
prohib#a. Curiosamente ,itler % Chaplin ten#an muchas m*s cosas en com2n,
aparte del bigote. H(er figura 3?.I
F+&*r 7F. ,itler % Charlie Chaplin HLLL.biografias%+idas.comI
77
@mbos nacieron el mismo a)o % con mu% pocos d#as de diferencia, en familias
pobres. @ntes de ingresar en el ej1rcito ,itler fue un tipo mu% parecido a Charlot,
el +agabundo ue dio fama a Chaplin.
En su ju+entud uiso ser actor % cuando Chaplin %a era aclamado por las
multitudes, ,itler era recha!ado en la Escuela de (iena donde intentaba ingresar.
No s1 si el mundo se perdi" a un gran artista. $ras esto ,itler ingres" en el
ej1rcito, combatiendo en la primera Guerra Mundial, algo ue tambi1n hi!o
Chaplin, en el bando contrario % de forma pac#fica % distinta haciendo un discurso
pronunciado para enardecer los *nimos a los soldados.
,itler fue siempre un cin1filo % un actor frustrado. Con el poder pudo satisfacer en
parte ese af*n % utili!" el cine como arma propagand#stica, filmando tambi1n los
grandes desfiles ue le dedicaban % algunos discursos en los ue sobreactuaba
de tal forma ue si no fuera por el mensaje ue lle+a detr*s ser#a hasta c"mico.
De hecho Chaplin lo ue hace en esta pel#cula es m*s imitar ue parodiar al
propio ,itler, siendo hilarante en algunas escenas. En cuanto a la t1cnica utili!ada,
la pel#cula es en blanco % negro, a pesar ue exist#an im*genes documentales en
color, sobre el rodaje. Desde entonces %a exist#an pel#culas en color Hpor ejemplo,
78
A-o ue el +iento se lle+"B, rodada en 34:4I, pero t1cnicamente lo ue supuso un
gran % dif#cil salto para Chaplin fue el paso del cine mudo al sonoro. 0ue su
primera pel#cula en la ue tu+o ue hablar % eso hab#a supuesto la ca#da de otros
muchos autores, puede ue por eso esperara tanto para hacer su primer film
sonoro. &ero Chaplin era mucho m*s ue eso, en El Gran Dictador interpreta dos
personajes, habla en extra)os idiomas, adem*s de producir, dirigir % haber escrito
el gui"n. &ara este film, seg2n el historiador de cine Da+id Cobinson Charlie
Chaplin escribi" cada uno de los mo+imientos de cada personaje. &or ejemplo,
para la escena del globo donde Charlie Chaplin juega con el mundo, 1ste escribi"
detalladamente cada uno de sus mo+imientos % m#micas para la reali!aci"n de la
escena.
&or otro, la historia se ha encargado de recordar ue el 1xito de la pel#cula fue
notable, pero en su momento la +alent#a ue hab#a ue tener para hacer una
pel#cula as#, era mucha. Sncluso asociaciones jud#as americanas le pidieron a
Chaplin ue no siguiera adelante, porue supon#a ue para toda su comunidad
ue +i+#a en Europa las cosas se tornar#an peor. Otros muchos le animaron, le
dieron su apo%o % 1l sigui" adelante porue +io ue era una forma de a%udar ue
de entorpecer.
En la parodia del film, H95O%/ es una imitaci"n de H+-/%r, pero adem*s B%5N+5#
N./#5+ es de B%5+-# M*,,#/+5+, Gr!+-,'1 HbasuraI de G#%!!%/, % H%rr+5& de
G#%r+5&.
79
&ara comprender mejor la pel#cula de AEl Gran DictadorB, es necesario hacer un
an*lisis de cada uno de los siguientes aspectos ue caracteri!aron el racismo
,itleriano, definiendo primero cada uno de los siguientes t1rminos' @ntisemitismo,
opresi"n, eugenesia, torturas, dictadura, persecuci"n/ % luego es necesario
mostrar en ue parte de la pel#cula aparecen ejemplos de 1stos t1rminos % como
Charlie Chaplin hace una cr#tica a cada aspecto.
@ntisemitismo' Es el odio hacia todos los jud#os. El estado Na!i de ,itler,
expone una ideolog#a en donde el fundamento principal es el racismo. &ara
este l#der carism*tico, la +ida es una lucha permanente entre los hombres %
el m*s fuerte es el ue se con+ierte en el +encedor. &ara desarrollar esta
ideolog#a, ,itler se inspir" de las ideas del siglo USU, tales como las del
franc1s Gobineau % las del ingl1s ,ouston Chamberlain ue +e#an en Ala
ra!aB jud#a el elemento de corrupci"n del mundo.
&or estas ra!ones, @dolf ,itler decide crear los barrios jud#os, es decir los
Guettos en donde los jud#os era identificados con la estrella de Da+id. Esto lo
podemos obser+ar, en la escena cuando el barbero amn1sico llega al Guetto
% al caminar por las calles se +e ue las +entanas de las +i+iendas de los
jud#os est*n marcadas con la palabra AJEMB Hjud#oI. H(er figura 3<I.
80
F+&*r. 7G &alabra 8E+, escrita en una +entana de una casa del Guetto
Heltribunal+i+iente.blogspot.comI
Opresi"n' es la pri+aci"n de las libertades a una persona o a una
colecti+idad. En este caso toca tener en cuenta ue ,itler en su gobierno
na!i, uer#a imponer su ideolog#a a la sociedad entera. @lemania est*
sometida al 0ghrer, al cual el pueblo ten#a ue obedecer, % no pod#a
exponer una idea de desacuerdo, %a ue todas las libertades tales como, la
libertad de palabra, de pensamiento % de imprenta estaban censuradas.
$odo auel ue se opon#a era perseguido, golpeado, asesinado o
deportado por las fuer!as de asalto o por la GEF$@&O Hpolic#a pol#ticaI.
81
Esta opresi"n de la sociedad se puede +er en la escena cuando, ,annah la
hu1rfana sale de su casa a entregar la ropa ue la+" % en la calle se
encuentra con -as fuer!as de asalto de @stolfo ,%nNel. Estos llegan al
Guetto rompiendo los +idrios de las +i+iendas % robando los tomates % las
papas a los pobres jud#os ue ruegan un poco de piedad.
@l +er esto, ,annah les dice' AFi fuera hombre %a os ense)ar#a %o. Juntos
son todos mu% +alientes, pero no ten1is agallas para luchar por si solos7es
lo ue sab1is hacer detener a mujeres % robar a gente indefensaA. @l
terminar esta frase, el comandante de las fuer!as de asalto le dice a
,annah ue le +a a regalar algunos tomates % se los comien!a a tirar junto
con sus compa)eros.
$ambi1n esta situaci"n de opresi"n se puede obser+ar en el film cuando
,%nNel est* hablando con Garbitsch Hdel ingl1s garbage' basuraI,
secretario del interior % ministro de propaganda de ,%nNel, ue est*
inspirado en Joseph &a2l Goebbels, ministro de educaci"n popular %
propaganda del gobierno na!i. W en se momento llega una agente secreta
de la fabrica de armas % le anuncia al 0ghrer ue unos trabajadores
formaron una protesta creando problemas. @l escuchar esto ,%nNel le
ordena a la agente ue los fusilen a todos H:666 obrerosI % esta le contesta
ue %a lo ha hecho.
82
Eugenesia' es la ciencia ue tiene por objeto el estudio te"rico %
pr*ctico de los medios capaces de proteger % perfeccionar a los indi+iduos
m*s robustos % mejor dotados de las ra!as humanas. El +ocablo pro+iene
de la contracci"n de dos t1rminos griegos' eu Hbien, bondad, perfecci"nI %
g1nesis HnacimientoI, Eugene, Gbien nacidoG. @ partir de esta idea de
0rancis Galton, de perfeccionar la Gra!aG humana, ,itler con base a esto
decide crear una ra!a 2nica % superior llamada Gla ra!a de los se)ores G'
los @rios

, ue eran grandes indi+iduos rubios de ojos a!ules dotados de

perfecci"n, inteligencia % +alent#a, capaces de enfrentar cualuier dificultad.
G-os @rios fueron los 2nicos fundadores de una humanidad superior, la ue
cre" la ci+ili!aci"n. G
:>
H+er figura.38I
F+&*r. 78 Estatua de Joseph $horaN H@rioI,
HPPP..&+572.'#(.rQ...Q5#-,RrQ5#--.0>.".&J

&opulaci"n mu% antigua de lengua indoeuropea. -os na!is consideraban ue los

@lemanes son descendientes de los @rios % se oponen a los semitas, en los cuales
hacen parte los jud#os. -ibro de historia, El mundo de ho%, editorial ,achette,
0ranciaQ&ar#s, 3444.
35
,S$-EC, @dolfo, Mein =ampf, 349>. -ibro de historia, El mundo de ho%, editorial
,achette, 0ranciaQ&ar#s, 3444
83
Esta idea de una ra!a superior ue se opone a una ra!a inferior, para
mantener la pure!a, se puede obser+ar en la pel#cula cuando ,%nNel est*
halando con Garbitsch % dicen' H,%nNelI GNo tendremos pa! hasta ue
tengamos una ra!a pura @ria, ser* mara+illoso7una naci"n de rubios %
ojos a!ulesG. HGarbitschI AW porue no, una Europa, una @sia, una
@m1rica rubias. G H,%nNel % GarbitschI A;n mundo rubioA. H(er figura.3<,
lado i!uierdoI.
F+&*r. 79 ,%nNel con Garbitsch HPPP.N#5$D$.'#(Q(#$*/%,..1.=
5(%SR%D+%P,Tr#.S...I
$orturas' seg2n recopilaci"n hecha por la ON; en el primer art#culo de la
Con+enci"n contra la $ortura % Otros $ratos o &enas Crueles, Snhumanos o
Degradantes' G@ los efectos de la presente Con+enci"n, se entender* por el
t1rmino G$orturaG todo acto por el cual se inflija intencionadamente a una
persona dolores o sufrimientos gra+es, %a sean f#sicos o mentales, con el
fin de obtener de ella o de un tercero informaci"n o una confesi"n, de
84
castigarla por un acto ue ha%a cometido, o de intimidar o coaccionar a esa
persona o a otras, o por cualuier ra!"n basada en cualuier tipo de
discriminaci"n, cuando dichos sufrimientos sean infligidos por un
funcionario p2blico u otra persona en el ejercicio de funciones p2blicas, a
instigaci"n su%a, o con su consentimiento. No se considerar*n -#r-*r, los
dolores o sufrimientos ue sean consecuencia 2nicamente de sanciones
leg#timas, o ue sean inherentes o incidentales a 1stas.G
Feg2n esta definici"n de la ON;, podemos afirmar ue los jud#os lle+ados
a los campos de concentraci"n estaban sometidos constantemente a
torturas %a ue, el principal objeti+o era pro+ocar el agotamiento f#sico en la
persona detenida, como el agotamiento mediante la reali!aci"n de
ejercicios f#sicos como flexiones, abdominales, trabajos for!ados entre
otros. Esta situaci"n la podemos +er e imaginar en la pel#cula, cuando el
barbero jud#o es atrapado por las 0uer!as de asalto % lle+ado a un campo
de concentraci"n en donde tienen ue reali!ar estos trabajos le+ant*ndose
a altas horas de la ma)ana.
Dictadura' r1gimen totalitario, forma de gobierno en la ue el poder
est* concentrado en una persona o en un grupo reducido de personas. Esta
dictadura, posee de un solo partido pol#tico % se funde con las instituciones
del Estado. En la pel#cula podemos obser+ar ue el 2nico partido ue
existe es el partido Na!i ue es representado con dos cruces ue
85
simboli!an la idea de estafar Hjuego de palabras anglosaj"nI a cambio de la
cru! gamada na!i.
Otra de las caracter#sticas del totalitarismo, por lo general, exaltan la figura
de un personaje ue tiene un poder ilimitado ue alcan!a todos los *mbitos
% se manifiesta a tra+1s de la *-#r+$$ ejercida "%r6r)*+'(%5-%. En la
pel#cula del G Gran DictadorG, el l#der carism*tico es Charlie Chaplin
interpretando a @stolfo ,%nNel ue imita % ridiculi!a a @dolfo ,itler ue es el
ue tiene el control de todo a lo largo de toda la pel#cula % ue subordina %
manipula al resto de sus colaboradores como a Garbitsch % a H%rr+5&,
"*5-# '#5 %/ r%,-# $%/ .*%!/#.
$ambi1n, %,-% -+.# $% .r-+$# .#/0-+'#, impulsa un mo+imiento de (,,
en el ue se pretende encuadrar a toda la sociedad Hcon el prop"sito de
formar un 1#(!r% 5*%D# en una ,#'+%$$ .%r3%'-I, % hacen uso intenso
de la .r#.&5$ % de distintos mecanismos de control social % de
r%.r%,+L5 como la .#/+'0 ,%'r%- o los '(.#, $% '#5'%5-r'+L5. Es
decir, ue el partido +igila la +ida p2blica % social en todos los ni+eles.
(iajes, +acaciones, deportes % los antojos de cada persona son
organi!ados. El mensaje de la propaganda debe ser simple % repetiti+o. A-a
propaganda solamente tiene ue dirigirse a las masas. $oda propaganda
86
tiene ue ajustarse a su ni+el intelectual en funci"n de la capacidad de
absorci"n de los m*s incapaces
>F
. G
En la pel#cula podemos +er ue cada discurso ue expone ,%nNel +a
dirigido a miles % miles de personas ue lo celebran % lo aplauden como si
fueran m*uinas, de esta forma logra tener el control % el entendimiento de
las masas, es decir de las personas.
&ersecuci"n' es el conjunto de acciones represi+as o maltratos,
persistentes, reali!ados por un indi+iduo o m*s com2nmente un grupo
espec#fico, sobre otro grupo o sobre un indi+iduo, del cual se diferencia por
determinadas caracter#sticas f#sicas, religiosas, culturales, pol#ticas, 1tnicas
u otras. En el contexto de la pel#cula las personas perseguidas son los
jud#os %a ue estas personas para los alemanes corrompen % ensucian a la
sociedad, por poseer una cultura religiosa, social pol#tica diferente. Esto es
el antisemitismo

. Esta acci"n de represi"n la podemos obser+ar en la

36
,S$-EC @dolfo, Mein =ampf, 349>, -ibro de ,istor#a El Mundo de ,o%, Editorial
,achette, 0ranciaQ&aris, 3444

El antisemitismo fue una de las constantes principales del r1gimen na!i, ue

acusaba al pueblo jud#o de todos los males ue padec#a @lemana tras la primera
guerra mundial, as# como de los excesos del capitalismo % de la difusi"n de los
ideales liberales % socialistas. El origen de esta corriente intelectual racista, fruto
tanto del nacionalismo exacerbado propio de la 1poca como del integrismo
cristiano, se remonta a principios del siglo USU. En esta 1poca, los jud#os fueron
brutalmente perseguidos en Cusia, acusados de infieles, % fue constituida en
0rancia la llamada -iga @ntisemita. $omando como base el factor racial, no el
religioso, el antisemitismo arraig" profundamente en @lemania' @dolf FtoecNler,
fundador en 38<5 del &artido Focialcristiano de los $rabajadores, con+irti" el
antisemitismo en programa pol#tico, impulsando la celebraci"n del &rimer
87
escena cuando el barbero jud#o % ,annah son perseguidos por las 0uer!as
de asalto, porue ellos se resisten ante los polic#as % 1sta les pega con un
sart1n en la cabe!a % tienen ue esconderse para ue no los deporten a un
campo de concentraci"n. &or otro lado, tambi1n, se puede +er cuando el
general Fchu!lt es perseguido % mandado a un campo de concentraci"n por
a%udar a los jud#os, % 1ste pide a%uda al barbero % sus compa)eros, para
ue lo escondan de las 0uer!as armadas de asalto ue lo est*n buscando
por todos los lugares.
En conclusi"n, el primer objeti+o de la pel#cula del gran dictador era cr#tica al
r1gimen na!i de una manera ue resaltar* lo absurdo % rid#culo ue existe en 1l,
utili!ando como m1todo la s*tira % la comicidad. &ara mostrar % dar a entender a
las sociedades de la 1poca % las sociedades de un futuro ue cada hombre tiene
derecho a ser libre en todo el sentido de la palabra, ue nadie ni nada puede
arrebatar ese derecho de las manos.
Congreso @ntisemita HDesde, septiembre de 3889I. Desde el mismo a)o de su
llegada al poder, en el a)o 34::, ,itler promulg" le%es discriminatorias % +ejatorias
contra el pueblo jud#o, las m*s importantes de las cuales son las ,eyes de
7uremberg Hseptiembre de 34:>I, ue pre+e#an la di+isi"n de los habitantes del
Ceich en tres diferentes categor#as % la protecci"n del pueblo % del honor alem*n.
El r1gimen na!i lle+" m*s lejos ue nadie su odio hacia al pueblo jud#o' al poco del
inicio de la segunda guerra mundial, ,itler orden" el exterminio sistem*tico de los
jud#os en los campos de concentraci"n alemanes, la llamada Gsoluci"n finalG,
pro+ocando, hasta en el a)o 345>, la muerte de cerca de seis millones de
personas. Hhttp'TTLLL.edualter.orgTmaterialTpauTdictadore.htmI
88
&or otro lado, el segundo objeti+o de la pel#cula es, resaltar esa humanidad ue
existe en el hombre, es decir el poder ue tiene el ser humano de poder
controlarse % soportar a las personas ue lo rodean, as# no todas piensen igual.
$ambi1n, el canto a la esperan!a, un canto a la democracia, la pa! % la libertad. El
mensaje del film es claro % contundente, es subra%ado por Chaplin en discurso
final Hen donde Charlie Chaplin %a no es ,%nNel sino Charlie Chaplin' el hombre
ue defiende su forma de pensar, ese hombre sensible lleno de amor cari)o %
humanidad, ue cree en un mejor ma)ana, libre e igualitarioI, organi!ado para
celebrar la anexi"n de Ostelrich a $omania. El dictador ,%nNel es confundido con
el barbero jud#o por sus propios hombres, % este, tras el discurso del ministro de
propaganda Garbitsch' G,o% en d#a, democracia, libertad % igualdad son palabras
ue enlouecen al pueblo. No ha% ninguna naci"n ue progrese con estas ideas,
ue le apartan del camino de la acci"n. &or esto las hemos abolido. En el futuro
cada hombre tendr* ue ser+ir al Estado con absoluta obedienciaG/ se +e obligado
a dirigirse a una audiencia de millones de personas en donde da un hermoso
discurso' GNos hemos de a%udar los unos a los otros, los seres humanos somos
as#. Queremos hacer felices a los dem*s, no hacerlos desgraciados. No ueremos
odiar ni despreciar nadie. En este mundo ha% sitio para todo el mundo H...I El
camino de la +ida puede ser libre % bonito, pero lo hemos perdido. -a codicia ha
en+enenado las almas, ha le+antado barreras de odio, nos ha empujado hacia la
miseria % las matan!as. ,emos progresado mu% deprisa pero nos hemos
encarcelado a nosotros mismos' el mauinismo ue crea abundancia nos deja en
la necesidad. Nuestro conocimiento nos ha hecho c#nicos, nuestra inteligencia,
89
duros % secos. &ensamos demasiado % sentimos mu% poco. M*s ue m*uinas,
necesitamos humanidad, m*s ue inteligencia, tener bondad % dul!ura. Fin estas
cualidades, la +ida ser* +iolenta, se perder* todo. H...I -a desgracia ue
padecemos no es nada m*s ue la pasajera codicia % la amargura de los hombres
ue tienen miedo de seguir el camino del progreso humano. El odio de los
hombres pasar* % caer*n los dictadores % el poder ue tomaron al pueblo ser*
reintegrado al pueblo % as#, mientras el hombre exista, la libertad no
desaparecer*G.

90
A. CONCLUSIONES
En conclusi"n, se puede +er ue gracias a los descubrimientos en la fotograf#a se
llego a casualmente al descubrimiento de la imagen en mo+imiento, ue mucho
tiempo despu1s, se creo la pel#cula hecha con aparatos mucho m*s complejos
Con la llegada de las pel#culas % los cortometrajes nacieron los primeros % grandes
productores de cine tales como' M1li.s % Charlie Chaplin ue a%udaron al
desarrollo % las nue+as t1cnicas de hacer cine.
Fe estableci" la estructura b*sica de la industria del cine basada en tres pilares
fundamentales ue son, la producci"n, la distribuci"n % la exhibici"n. El primero,
est* relacionado con la reali!aci"n de la pel#cula.
Fe pudo conocer acerca de la +ida de Charlie Chaplin, Fir Charles Fpencer
Chaplin Jr. Naci" en -ondres, 3? de abril de 3884 % muri" en CorsierQsurQ(e+e%,
Fui!a, 9> de diciembre de 34<<, fue un actor, director, escritor, productor %
compositor brit*nico ganador del iscar de ,oll%Lood.
Con casi 46 pel#culas de cine mudo % sonoro, ha llegado a con+ertirse en la figura
m*s representati+a del cine mudo, el cual le ha dado su fama mundial % la
consideraci"n de uno de los grandes genios de la historia del cine. Fu cine abunda
91
de im*genes cl*sicas tan conocidas como su propio personaje. Fus hijos,
Geraldine Chaplin % F%dne% Chaplin H349?Q9664I, se dedicaron tambi1n a la
actuaci"n.
El primer objeti+o de la pel#cula del gran dictador era critica al r1gimen na!i de
una manera ue resaltar* lo absurdo % rid#culo ue existe en el, utili!ando como
m1todo la s*tira % la comicidad. &ara mostrar % dar a entender a las sociedades
de la 1poca % las sociedades de un futro ue cada obre tiene derecho a ser libre
en todo el sentido de la palabra ue nadie ni nada puede arrebatarnos ese
derecho de las manos.
El personaje en torno al cual constru%" gran parte de su carrera cinematogr*fica, %
ue le dio fama uni+ersal, fue el de +agabundo H$he $ramp, en ingl1s/ Charlot, en
espa)ol, italiano % franc1sI' un hombre con las maneras refinadas % la dignidad de
un caballero, +estido con una estrecha chaueta, pantalones % !apatos m*s
grandes de su talla, un sombrero bomb#n, un bast"n % un caracter#stico bigote. Fu
inconfundible caminar oscilante, una acentuada emoti+idad sentimental, % un
desencanto melanc"lico frente a la impiedad % a la injusticia de la sociedad
moderna, le hicieron emblema de la alienaci"n humana, en particular de las clases
sociales emergentes.
92
$ambi1n esta pel#cula es un canto a la esperan!a, un canto a la democracia, la
pa! % la libertad. El mensaje del film es claro % contundente, es subra%ado por
Chaplin en discurso final en donde Charlie Chaplin %a no es ,%nNel sino Charlie
Chaplin' el hombre ue defiende su forma de pensar, ese hombre sensible lleno
de amor cari)o % humanidad, ue cree en un mejor ma)ana, libre e igualitario.
93
ANEBOS
&*gina
ANEBO A: -a +ida de Charles Chaplin en :66 fotos 77777777.... 4>
ANEBO B: $odo Cine, Charles Chaplin 777777777777777 48
94
ANEBO A
L D+$ $% C1r/%, C1./+5 %5 >00 3#-#,
38T39T966< E0E
@lgunas de las fotograf#as ue forman parte de la exposici"n sobre Charles
Chaplin.
0oto' E0ETGuido Manuilo
U5, >00 3#-#&r30,, 3r&(%5-#, $% .%/0'*/, 9 $#'*(%5-#, $% r'1+D#,
3(+/+r%, +5$&5 $%,$% 1#9 %5 C+MF#r*( %5 / 3+&*r $% C1r/%, C1./+5
en la primera exposici"n ue anali!a en Espa)a su tra%ectoria % la figura de su
principal personaje, Charlot, con+ertido en icono uni+ersal. Fombrero hongo,
bigote, unos pantalones demasiado grandes, !apatones gastados % un bast"n
flexible eran los elementos con los ue Chaplin se con+ert#a en Charlot.
95
-a exposici"n trata de dar una explicaci"n a c"mo el actor fue capa! de
transformar una estrella del cine de garrota!os % bullas en un emblema de la
condici"n humana en una 1poca de cambios t1cnicos % sociales e inestabilidad
pol#tica. -a exposici"n, ue estar* abierta al p2blico hasta el 9< de abril, toma
como punto de partida los archi+os familiares para explicar la tra%ectoria de
Chaplin, las cla+es de su 1xito % su contribuci"n al nacimiento de una nue+a
imagen del ser humano del siglo UU. Kajo el t#tulo GChaplin en im*genesG, /
(*%,-r r%(r' / +(.#r-5'+ $%/ '+5% %5 / 'r%'+L5 $% / ,%5,+!+/+$$ 9
$%/ +(&+5r+# '#/%'-+D# $% (+//#5%, $% .%r,#5,' GChaplin cre" un personaje
ue atrajo tanto al p2blico popular como a intelectuales % artistasG, subra%a el
comisario, Fam Ftourd!1. -a creaci"n del personaje de Charlot fue el resultado de
un largo proceso, desde sus primeras pel#culas como actor para la productora
=e%stone, en las ue Chaplin encarna la figura del +agabundo sin escr2pulos
dedicado a urdir tretas, cortejar a las mujeres % robar a los amigos.
U5 &%5+# $% / .5-#(+(
@ partir de 3438, cuando Chaplin funda sus propios estudios, -one Ftar, surge un
nue+o Charlot, con argumentos m*s refinados, una ma%or tensi"n narrati+a %
nue+os personajes femeninos ue proporcionan un contrapunto rom*ntico. Feg2n
el comisario, ese ma%or control del proceso de montaje permiti" a Chaplin abrir su
registro a nue+os temas' autobiogr*ficos como en GEl ChicoG, de cr#tica social
como en G-a uimera del oroG o G-uces de la ciudadG, o de actualidad pol#tica
como en GEl gran dictadorG.
Fi una de las cla+es del 1xito de Charlot fue la pantomima Qsus mo+imientos
fueron objeto de imitaci"n casi de inmediatoQ, no lo es menos, precisa Ftourd!1, la
coreograf#a ue configura con sus gestos % mo+imientos. -a exposici"n se ocupa
asimismo de la influencia ue tu+o Charlot en las +anguardias, con ejemplos en
96
poemas de Fal+atQ&apassejt o Cafael @lberti, o en un filme de animaci"n de
0ernand -1ger en el ue representa al personaje como si fuera una mauinaria.
@ partir de 3496 altern" grandes 1xitos como G-a uimera del oroG % GEl circoG con
fracasos de p2blico como G;na mujer de &ar#sG/ % en la d1cada de los a)os :6,
preocupado por los temas sociales, introdujo elementos de cr#tica, como en
G$iempos modernosG % GEl gran dictadorG. Estas dos cintas enfrentaron a Chaplin
con los sectores m*s conser+adores de la sociedad norteamericana %, de hecho,
durante la guerra fr#a el Comit1 de @cti+idades @ntiamericanas le acus" de
simpati!ar con el comunismo.
En 34>9 las autoridades de EE;; decidieron no reno+arle el +isado % Chaplin se
instal" en Fui!a con su familia. En dos de sus 2ltimas pel#culas, GMonsieur
(erdouxG % GCandilejasG, ue acaban con la muerte del protagonista, Chaplin
ofrece una met*fora de la soledad del creador enfrentado a los poderes del
mundo, un retrato perfecto del final de su tra%ectoria. L %M.#,+'+L5 %, *5
.r#$*''+L5 $% / NBC P1#-#&r.1+% UPr0,J 9 .#,-%r+#r(%5-% ,% .r%,%5-r6
%5 M$r+$ 9 %5 #-r, '+*$$%, %,.I#/,.
97
ANEBO B
CHARLES CHAPLIN
N#(!r% r%/: C1r/%, S.%5'%r C1./+5
F%'1 $%
5'+(+%5-#: 7FQ0AQ7889
L*&r $%
5'+(+%5-#: L#5$r%, R%+5# U5+$#
F%'1 $%
$%3*5'+L5: 7FQ0AQ79GG
L*&r $%
$%3*5'+L5: V%r'9

98
B+#&r30:
Charles Chaplin es uno de los grandes genios del cine, un mito fundamental de
la cultura del siglo UU, en cu%a filmograf#a abundan las obras maestras,
aut1nticas jo%as llenas de imaginaci"n % brillante!, ue le han hecho ocupar
uno de los lugares pri+ilegiados de la historia del cine.
,ijo de un cantante de +ode+il % de una actri! % cantante de teatro. Fu infancia
fue mu% desdichada/ sus padres se separaron siendo 1l mu% peue)o. &as"
dos a)os en un orfanato.
@ntes de ir al colegio trabaj" en alg2n cabaret % en una compa)#a de teatro.
Despu1s ue su hermano le consiguiera un trabajo, reali!" numerosas giras
ue le lle+an a Estados ;nidos. En 3439 es contratado % pasa a formar parte
de la =e%stone. Chaplin cre" a Charlot gracias a su imaginaci"n % a MarN
Fennet creador de la =e%stone.
El 1xito le llega con GEl romance de CharlotG. En 3496 crea la ;nited @rtists
junto a Mar% &icNford, Douglas 0airbanNs % Da+id M. Griffith.
Fu 2ltima aparici"n como Charlot fue en G$iempos modernosG % su primera
pel#cula completamente sonora lle+ar* el t#tulo de GEl gran dictadorG.
En 34>9 parte a Europa % poco despu1s le es denegada su autori!aci"n a
+ol+er a Estados ;nidos porue fue acusado de reali!ar acti+idades
antiamericanas.
En 34>5 le fue entregado el &remio internacional de la &a!, por el Consejo
Mundial reunido en Kerl#n % en 34<> recibi" de manos de la reina Ssabel de
Snglaterra el t#tulo de Fir.
99
&or lo ue respecta a los Oscars de ,oll%Lood, hemos de se)alar ue en 3498
le fue concedida una estatuilla especial % honor#fica Gpor el genio demostradoG
al reali!ar la pel#cula GEl circoG % en 34<3 +uel+e a recibir otro Oscar honor#fico
Gpor su contribuci"n en con+ertir el cine en el arte del siglo +einteG.
$ambi1n hemos de se)alar ue en 34<9 la pel#cula GCandilejasG logr" el Oscar
destinado a la mejor banda sonora original, % ue Charles Chaplin fue
nominado al Oscar correspondiente al mejor actor por GEl gran dictadorG en
3456 % por GEl circoG en 3498, si1ndolo tambi1n como mejor director de
comedia por esta 2ltima pel#cula.
@dem*s de estas distinciones Chaplin fue nombrado en 34<3 Comandante de
la -egi"n de honor 0rancesa. Fe cas" 5 +eces.
100
F+/(#&r30:
$odo por un paraguas HKetLeen FhoLersI H3435I
Charlot, sufragista H@ Kus% Da%I H3435I
Charlot, camarero HCaught in a CabaretI H3435I
Charlot % la son*mbula HCaught in the CainI H3435I
;n amor cruel HCruel, Cruel -o+eI H3435I
Charlot, panadero HDough and D%namiteI H3435I
Charlot, pintor H$he 0ace on the Kar Coom 0loorI H3435I
El ma!o de Charlot H$he 0atal MalletI H3435I
Charlot % el fuego H@ 0ilm JohnnieI H3435I
Mabel % Charlot en las carreras HGentlemen of Ner+eI H3435I
Charlot tiene una mujer celosa HGetting @cuaintedI H3435I
Charlot, ladr"n elegante H,er 0riend the KanditI H3435I
Charlot, extremadamente elegante H,is 0a+orite &astimeI H3435I
Charlot domina el piano H,is Musical CareerI H3435I
Nue+o colocaci"n de Charlot H,is NeL &rofessionI H3435I
101
Charlot, prehist"rico H,is &rehistoric &astI H3435I
Charlot se enga)a H,is $r%sting &laceI H3435I
Carreras sofocantes H=id @uto Caces at (eniceI H3435I
Charlot, *rbitro H$he =nocNoutI H3435I
Charlot, falso dentista H-aughing GasI H3435I
Mabel % el auto infernal HMabel at the MheelI H3435I
Mabel, +endedora ambulante HMabelJs Kus% Da%I H3435I
Charlot en la +ida con%ugal HMabelJs Married -ifeI H3435I
@+enturas extraordinarias de Mabel HMabelJs Ftrange &redicamentI H3435I
Charlot, periodista HMaNing a -i+ingI H3435I
Charlot, artista de cine H$he MasueraderI H3435I
Charlot, conserje H$he NeL JanitorI H3435I
Charlot Gr1gisseurG H$he &ropert% ManI H3435I
-a p#cara prima+era HCecreationI H3435I
Charlot % 0att% en el caf1 H$he CoundersI H3435I
102
Charlot, hu1sped ideal H$he Ftar KoarderI H3435I
Charlot en el baile H$ango $anglesI H3435I
Jes, ri+al de Charlot H$hose -o+e &angsI H3435I
@+enturas de $illie, el romance de Charlot H$illieJs &unctured ComanceI H3435I
Charlot de conuista H$Lent% Minutes of -o+eI H3435I
Charlot, portero de banco H$he KanNI H343>I
Charlot en la pla%a HK% the FeaI H343>I
;n campe"n de boxeo H$he ChampionI H343>I
Charlot cambia de oficio H,is NeL JobI H343>I
Charlot en el parue HSn the &arNI H343>I
-a fuga de Charlot H@ Jitne% ElopementI H343>I
Charlot en el teatro H@ Night in the FhoLI H343>I
Charlot, trasnochador H@ Night OutI H343>I
Charlot, marinero HFhanghaiedI H343>I
Charlot, +agabundo H$he $rampI H343>I
Charlot, perfecta dama H@ MomanI H343>I
103
Charlot trabajando de papelista HMorNI H343>I
Charlot, tramo%ista de cine HKehind the FcreenI H343?I
Charlie ChaplinJs Kurlesue on Carmen HCharlie ChaplinJs Kurlesue on
CarmenI H343?I
El conde H$he CountI H343?I
Charlot, bombero H$he 0iremanI H343?I
Charlot, encargado de ba!ar H$he 0loorLalNerI H343?I
Charlot, a la una de la madrugada HOne @.M.I H343?I
Charlot, prestamista H$he &aLnshopI H343?I
Charlot, licenciado de presidio H&oliceI H343?I
Charlot, h1roe de pat#n H$he CinNI H343?I
Charlot, m2sico ambulante H$he (agabondI H343?I
El a+enturero H$he @d+enturerI H343<I
Charlot en el balneario H$he CureI H343<I
Charlot en la calle de la pa! HEas% FtreetI H343<I
104
Charlot, emigrante H$he immigrantI H343<I
El bono H$he KondI H3438I
(ida de perro H@ DogJs -ifeI H3438I
@rmas al hombro HFhoulder @rmsI H3438I
;n d#a de juerga H@ Da%Js &leasureI H3434I
@l sol HFunn%sideI H3434I
(acaciones H$he Sdle ClassI H3493I
El chico H$he =idI H3493I
D#a de paga H&a% Da%I H3499I
El peregrino H$he &ilgrimI H349:I
;na mujer de &ar#s H@ Moman of &arisI H349:I
-a uimera del oro H$he Gold CushI H349>I
El circo H$he circusI H3498I
Espejismos HFhoL &eopleI H3498I
-uces de la ciudad HCit% -ightsI H34:3I
$iempos modernos HModern timesI H34:?I
105
El gran dictador H$he great dictatorI H3456I
Monsieur (erdoux HMonsieur (erdouxI H345<I
Candilejas H-imelightI H34>9I
;n re% en Nue+a WorN H@ Ning in NeL WorNI H34><I
Da%s of $hrills and -aughter HDa%s of $hrills and -aughterI H34?3I
-a condesa de ,ong =ong HCountess from ,ong =ongI H34?<I

M#5-"%:
El circo H$he circusI H3498I

D+r%''+L5:
Charlot, sufragista H@ Kus% Da%I H3435I
Charlot % la son*mbula HCaught in the CainI H3435I
Charlot, panadero HDough and D%namiteI H3435I
Charlot, pintor H$he 0ace on the Kar Coom 0loorI H3435I
Mabel % Charlot en las carreras HGentlemen of Ner+eI H3435I
Charlot tiene una mujer celosa HGetting @cuaintedI H3435I
Charlot, ladr"n elegante H,er 0riend the KanditI H3435I
Charlot domina el piano H,is Musical CareerI H3435I
106
Nue+a colocaci"n de Charlot H,is NeL &rofessionI H3435I
Charlot, prehist"rico H,is &rehistoric &astI H3435I
Charlot se enga)a H,is $r%sting &laceI H3435I
Charlot, falso dentista H-aughing GasI H3435I
Charlot en la +ida con%ugal HMabelJs Married -ifeI H3435I
Charlot, artista de cine H$he MasueraderI H3435I
Charlot, conserje H$he NeL JanitorI H3435I
Charlot Gr1gisseurG H$he &ropert% ManI H3435I
-a p#cara prima+era HCecreationI H3435I
Charlot % 0att% en el caf1 H$he CoundersI H3435I
Jes, ri+al de Charlot H$hose -o+e &angsI H3435I
Charlot de conuista H$Lent% Minutes of -o+eI H3435I
Charlot, portero de banco H$he KanNI H343>I
Charlot en la pla%a HK% the FeaI H343>I
;n campe"n de boxeo H$he ChampionI H343>I
107
Charlot cambia de oficio H,is NeL JobI H343>I
Charlot en el parue HSn the &arNI H343>I
-a fuga de Charlot H@ Jitne% ElopementI H343>I
Charlot en el teatro H@ Night in the FhoLI H343>I
Charlot, trasnochador H@ Night OutI H343>I
Charlot, marinero HFhanghaiedI H343>I
Charlot, +agabundo H$he $rampI H343>I
Charlot, perfecta dama H@ MomanI H343>I
Charlot trabajando de papelista HMorNI H343>I
Charlot, tramo%ista de cine HKehind the FcreenI H343?I
Charlie ChaplinJs Kurlesue on Carmen HCharlie ChaplinJs Kurlesue on
CarmenI H343?I
El conde H$he CountI H343?I
Charlot, bombero H$he 0iremanI H343?I
Charlot, encargado de ba!ar H$he 0loorLalNerI H343?I
Charlot, a la una de la madrugada HOne @.M.I H343?I
Charlot, prestamista H$he &aLnshopI H343?I
108
Charlot, licenciado de presidio H&oliceI H343?I
Charlot, h1roe de pat#n H$he CinNI H343?I
Charlot, m2sico ambulante H$he (agabondI H343?I
El a+enturero H$he @d+enturerI H343<I
Charlot en el balneario H$he CureI H343<I
Charlot en la calle de la pa! HEas% FtreetI H343<I
Charlot, emigrante H$he immigrantI H343<I
El bono H$he KondI H3438I
(ida de perro H@ DogJs -ifeI H3438I
@rmas al hombro HFhoulder @rmsI H3438I
;n d#a de juerga H@ Da%Js &leasureI H3434I
@l sol HFunn%sideI H3434I
(acaciones H$he Sdle ClassI H3493I
El chico H$he =idI H3493I
D#a de paga H&a% Da%I H3499I
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El peregrino H$he &ilgrimI H349:I
;na mujer de &ar#s H@ Moman of &arisI H349:I
-a uimera del oro H$he Gold CushI H349>I
El circo H$he circusI H3498I
-uces de la ciudad HCit% -ightsI H34:3I
$iempos modernos HModern timesI H34:?I
El gran dictador H$he great dictatorI H3456I
Monsieur (erdoux HMonsieur (erdouxI H345<I
Candilejas H-imelightI H34>9I
;n re% en Nue+a WorN H@ Ning in NeL WorNI H34><I
-a condesa de ,ong =ong HCountess from ,ong =ongI H34?<I
G*+L5:
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Charlot, portero de banco H$he KanNI H343>I
Charlot en la pla%a HK% the FeaI H343>I
;n campe"n de boxeo H$he ChampionI H343>I
Charlot cambia de oficio H,is NeL JobI H343>I
Charlot en el parue HSn the &arNI H343>I
-a fuga de Charlot H@ Jitne% ElopementI H343>I
Charlot en el teatro H@ Night in the FhoLI H343>I
Charlot, trasnochador H@ Night OutI H343>I
Charlot, marinero HFhanghaiedI H343>I
Charlot, +agabundo H$he $rampI H343>I
Charlot, perfecta dama H@ MomanI H343>I
Charlot trabajando de papelista HMorNI H343>I
(ida de perro H@ DogJs -ifeI H3438I
@rmas al hombro HFhoulder @rmsI H3438I
;n d#a de juerga H@ Da%Js &leasureI H3434I
@l sol HFunn%sideI H3434I
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(acaciones H$he Sdle ClassI H3493I
El chico H$he =idI H3493I
El peregrino H$he &ilgrimI H349:I
;na mujer de &ar#s H@ Moman of &arisI H349:I
-a uimera del oro H$he Gold CushI H349>I
El circo H$he circusI H3498I
-uces de la ciudad HCit% -ightsI H34:3I
$iempos modernos HModern timesI H34:?I
El gran dictador H$he great dictatorI H3456I
Monsieur (erdoux HMonsieur (erdouxI H345<I
Candilejas H-imelightI H34>9I
Chaplin HChaplinI H3449I
MV,+':
(acaciones H$he Sdle ClassI H3493I
112
-uces de la ciudad HCit% -ightsI H34:3I
$iempos modernos HModern timesI H34:?I
Monsieur (erdoux HMonsieur (erdouxI H345<I
Candilejas H-imelightI H34>9I
Fmile HFmileI H34<>I
Fmile HFmileI H34<>I
Fonr#e HFmileI H34<>I
Pr%(+#,:
Oscar. &rimer premio especial 3498
N#(+5'+#5%,:
Oscar. Mejor actor 3498
Oscar. Mejor gui"n original 3456
Oscar. Mejor actor 3456
Oscar. Mejor gui"n original 345<
113
BIBLIOGRAFCA
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