SINOPSIS:

Ao 2038. Neo-Tokyo, una ciudad construida sobre la antigua capital japonesa destruida tras
la Tercera Guerra Mundial. Japn es un pas al borde del colapso enfrentado en continuas cri-
sis polticas. En secreto, un equipo de cientficos ha reactivado por orden del ejrcito un expe-
rimento para encontrar a sujetos que puedan controlar el arma definitiva: una fuerza denomi-
nada "la energa absoluta". Pero los habitantes de Neo-Tokyo tienen otras cosas de las que
preocuparse. Uno de ellos es Kaneda, un joven pandillero lder de una banda de motoristas.
Durante una pelea, su mejor amigo, Tetsuo, sufre un extrao accidente y termina ingresado
en unas instalaciones militares. All los cientficos descubrirn que es el poseedor de la energa
absoluta. Pero Tetsuo no se resignar a convertirse en un conejillo de indias... y muy pronto
se convertir en la amenaza ms grande que el mundo ha conocido.

HOJA INFORMATIVA

N 33

Octubre 2004

FICHA TCNICA:
Ttulo original: Akira
Nacionalidad: Japn
Ao: 1982
Direccin: Katsuhiro Otomo
Guin: Izo Hashimoto, Katsuhiro Otomo
Produccin: Katsuhiro Otomo, Ryohei Suzuki,
Shunzo Kato, Sawako Noma
Direccin de Fotografa: Katsuji Misawa
Direccin Artstica: Toshiharu Mizutani
Montaje: Takeshi Seyama
Msica: Shoji Yamashiro
Reparto: Pelcula de Animacin
Gnero: Animacin
Duracin: 125 min. (Color)
Terminologa Esencial del Manga/Anime:
Anime: Trmino empleado para designar a cualquier produc-
cin de animacin japonesa.
Gekiga: Manga dramtico, utiliza elementos del teatro y del
cine.
Hentai: Manga para adultos, en cuyos contenidos se mezclan
la pornografa y la extrema violencia.
Kodomo (nio): Manga para los ms pequeos, en el que
los argumentos y el estilo de dibujo son simples.
Manga: Palabra con la que los japoneses de hoy se refieren a
los comics o historietas.
Mangaka: Dibujante profesional de manga. A los mejores se
les llama Sensei (maestro).
Otaku: Aficionado del anime y del manga (en occidente).
OVA (Original Video Animation): Animes que salen direc-
tamente a la venta, en cualquier formato de video.
Seinen: Manga dirigido al pblico masculino desde los 18
hasta los 25 aos.
Seiyuu: Actores que le dan la voz a los personajes.
Shjo: Manga para chicas adolescentes.
Shnen: Manga para chicos adolescentes.

Una de las pelculas ms tras-
cendentes en la historia del
cine animado



COMENTARIOS:

Sin duda, Akira es una de las pelculas que ms trascendencia han tenido en
la historia del cine animado y, posiblemente, del cine a secas. Su plantea-
miento maduro, su uso de la violencia y la destruccin, y su complejidad
(pese a ser una cinta de "dibujos", un nio difcilmente sera capaz de en-
tenderla) avalan la importancia de esta obra en la evolucin de la anima-
cin. Adems, Akira posee un valor aadido, pues fue la primera pelcula de
animacin japonesa para adultos que lleg a Europa. En una poca en la que
Disney estaba todava intentando levantar cabeza y los dibujos animados
occidentales solan ser simplones y algo estpidos, el dibujo japons, con un
material mucho ms interesante, logr hacerse un hueco en nuestras panta-
llas llas gracias a su colorido, sus historias, e incluso lo simplista de su animacin. En cuanto a Akira se refiere, son varios los
elementos que la hicieron triunfar. En primer lugar la historia, situada en un catico Neo-Tokyo, destruido por una supues-
ta bomba atmica (la III Guerra Mundial ya queda lejos), sometido a un estado de ebullicin social en el que el pueblo est
en las calles y la guerra civil florece. As, en un estado policial, los polticos corruptos, las sectas religiosas, los revoluciona-
rios y un proyecto cientfico secreto se combinan para provocar una atmsfera explosiva en la metrpoli. Por otro lado, el
apartado tcnico supone otra de las claves del xito del filme, pues lo aleja (para bien) de otras producciones de anime y
lo dota de un estilo propio que, sin duda, refuerza y perfecciona el guin. Lo primero a destacar es el uso que, por primera
vez en Japn, se haca en esta cinta de la tcnica de sincronizacin de los labios (lipsync) con el doblaje. El procedimiento,
denominado "pre-scoring" (y que ya haba sido usado habitualmente por Disney), consiste en grabar las voces de los per-
sonajes antes de la animacin para luego igualar y sincronizar los movimientos de la boca al hacer la animacin. Esta tc-
nica, mucho ms cara que la de animar y posteriormente grabar las voces, proporciona un efecto realista (asombroso, de
hecho, en aquellos tiempos) que incluso se puede apreciar viendo la pelcula doblada (tal y como la exhibiremos aqu).
Tambin es destacable la detallista y cuidada direccin artstica de la pelcula, obra de Toshiharu Mizutani. A ese respecto,
el uso del color (se usaron 327 colores para el mundo de Akira, por supuesto pintados a mano plano a plano) result inno-
vador, sobre todo en las escenas nocturnas (una gran parte de la pelcula se desarrolla durante la noche) en las que, en
lugar de los habituales tonos ailes o azules, se usaron unas coloraciones clidas (rojo, naranja, etc.) que dotaban al filme
de un aspecto inconfundible. Tambin es destacable el intenso trabajo que Mizutani realiz en los fondos, al punto que en
las ventanas de cada edificio (se dibujaron miles de edificios y estructuras individuales para realzar lo extenso de la ciu-
dad) se dibujaba lo que haba, por mas de que el tamao de sta fuera milimtrico. De hecho, para conseguir un efecto de
profundidad, se hizo uso de la perspectiva, comenzando con ventanas de 3 mm en primer plano, seguidas (por detrs) con
otras de 0.5 mm y stas, a su vez, se continuaban con otras representadas por un punto o una lnea. Tambin la msica
es excelente. El compositor Shoji Yamashiro disfrut de total libertad para realizar la msica de la pelcula, resultando una
maravilla auditiva con una compleja partitura. As, en la banda sonora, se mezclan temas hechos enteros con un xilfono
de bamb (el mtico tema central de Akira que se escucha, por ejemplo, durante la persecucin de motos del principio),
hasta otros que ms aparentan msica de discoteca con guitarras elctricas. Adems, todo ello est aderezado por unas
potentes y bien trabajadas voces corales que recrean un canto ancestral y que son el centro de toda la msica de la pel-
cula. Sin duda, la de Akira es una de las bandas sonoras ms extraas y complejas que se pueden or en el cine. Aunque
posee una ambientacin cyberpunk (subgnero de la ciencia ficcin, atribuido a William Gibson Neuromancer, 1983, que
presenta un futuro distpico basado en el nihilismo que induce una sociedad digital como la actual) la obra de Otomo no
recuerda a nada visto antes, al menos en occidente. Si bien otros animes, como Ghost In the Shell (que tambin veremos
en este ciclo), s evocan mucho ms el estilo cyberpunk, Akira tiene un toque original y propio que simboliza demasiado al
mundo futuro hacia el que nosotros mismos parecemos abocados.
Mad Max) que se estren en 1982. En este periodo particip en al-
gunos proyectos anime como Roujin Z (1991). En 1995 Otomo inter-
vino en Memories, un proyecto anime en el que se adaptan tres de
sus relatos cortos. Su ltimo proyecto es Steamboy una historia que
se desarrolla en la poca de la Revolucin Industrial.
EL AUTOR: KATSUHIRO OTOMO
Nacido en Miyago (Japn) en 1954, Otomo est considerado por muchos mangakas como un maestro. Habiendo
demostrado, desde muy joven, su inters por todo lo relacionado con el manga y el cine, Otomo dedica su obra,
principalmente, a la ciencia-ficcin, incluyendo humor negro y critica social en sus historias. Su carrera comienza
en los aos 70 con la adaptacin de la novela Mateo Falcone (1973). En 1979 se inicia en el gnero de la ciencia-
ficcin con Fireball, que trata sobre el enfrentamiento de un hombre con una super-computadora. De hecho, Fire-
ball fue el empujn para Pesadillas (Domu, 1980), con la que gan el Gran Premio de Ciencia Ficcin de Japn en
1983, y Akira, una de sus historias ms populares (de ms de 2000 pginas). El propio Otomo dirigi la versin
cinematogrfica de Akira (para muchos, una obra maestra comparable con Blade Runner, La Naranja Mecnica y
me
Filmografa Bsica de K. Otomo:
Akira (1982)
Neo Tokyo (1987) Co-director
Roujin Z (1991) Guin e Historia
Memories (1995) Co-director
Spriggan (1998) Productor
Metropolis (2001) Guionista
Steamboy (2003)