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Escalas - II

Escala Maior Natural


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Escalas II
Sumrio
Introduo
Escalas Naturais............................................................................................................... 03
Conceitos preliminares
Tnica, Tom e Tonalidade................................................................................................ 04
Melodia e Harmonia......................................................................................................... 04
Forma, i!itao ou "#ape.............................................................................................. 04
Entendendo a escala
Conte$tuali%ao te&rica.................................................................................................. 0'
Como tocar a escala
i!itao 0() uma oita*a................................................................................................. 0+
i!itao 0,) usando as seis cordas................................................................................. 0+
Como aplicar a escala em -ual-uer tom
Tonalidade x Posicionamento do shape............................................................................ 0.
Decorar x raciocinar......................................................................................................... 0/
Como tocar a escala no 0rao todo
i!ita1es Sistema 5........................................................................................................ (0
i!ita1es Sistema 5........................................................................................................ ((
E$erc2cios 3r4ticos
Como or!ani%ar o estudo................................................................................................. (,
(5 6ase 7 Mem&ria e coordenao.................................................................................... (,
,5 6ase 7 3osicionamento e 6luide%................................................................................... (4
35 6ase 7 criao musical e impro*isao......................................................................... (8
Tiro ao al*o....................................................................................................................... (+
3raticando com o repert&rio
"am0a da 09no............................................................................................................... (+
E$erc2cios Te&ricos
Transposio da escala...................................................................................................... ,,
:espostas........................................................................................................................... ,4
;loss4rio.................................................................................................................................... ,'
"u!est1es de repert&rio......................................................................................................... ,8
<ulas relacionadas.................................................................................................................. ,8
Cr=ditos...................................................................................................................................... ,+
Escalas II
Neste curso, procuramos o6erecer um conte>do te&rico 04sico aliado a orienta1es de ordem
pr4tica ao aprendi% -ue dese?a desen*ol*er suas #a0ilidades musicais, so0retudo no @m0ito da
impro*isao mel&dica. Este material complementa a *2deo aula 6acilitando o estudo e
compartil#amento destas in6orma1es.
< primeira parte deste *olume = *oltada A conte$tuali%ao te&rica do uso da Escala Maior
Natural e suas implica1es no estudo e no 6a%er musical. < se!unda parte tr4s uma s=rie de
e$erc2cios pr4ticos -ue *isam mostrar um camin#o para o autoBdidata interessado em desen*ol*er a
impro*isao musical e dominar suas t=cnicas 04sicas.
Como todas as escalas musicais, a Escala Maior Natural = uma 6erramenta para o m>sico se
orientar ao criar solos, #armonias e arran?os. "ua aplicao se destina A m>sicas ou trec#os de
m>sicas em tonalidades maiores.
H4 dois tipos de escalas naturais) Maior e Menor. Elas so muito importantes para o estudo da
Harmonia e da teoria musical, pois so estruturas 0ase para a 6ormao dos acordes e a com0inao
dos acordes dentro do -ue c#amamos Campo Harmnico, assunto -ue *eremos em outro *olume.
Cada nota da escala pode ser c#amada de !rau. 3or e$emplo, na escala de & Maior Natural
temos sete notas) &, :=, Mi, F4 "ol, C4 e "i. D & = o (E !rau, o := = o ,E !rau e assim por diante.
Normalmente os !raus so representados por n>meros romanos FI, II, III, IG, G, GI, GIIH. <
*anta!em de utili%ar o pensamento em !raus = -ue = uma 6orma !en=rica de analisar as escalas e
-uando nos acostumamos com isso 6ica mais 64cil de transpor as m>sicas e dominar as escalas em
-ual-uer tom, pois, pensando em n>meros a estrutura da escala ser4 a mesma em todos os tons.
No *olume anterior estudamos uma escala menor) a 3entatnica Menor. I interessante notar a
di6erena do am0iente criado pelas escalas menores e maiores. I um dos primeiros passos para e
desen*ol*er a percepo musical e poder JtirarK as m>sicas de ou*ido. < e$plicao mais comum =
-ue o modo M<ID: produ% uma atmos6era Jale!reK ou JclaraK en-uanto o modo MEND: resulta
num am0iente JescuroK ou Jmelanc&licoK. Entretanto isso = apenas uma simpli6icao -ue c#ama a
ateno para esta di6erena de sensa1es -ue podemos e$plorar com a escol#a das escalas. Na
pr4tica, tam0=m temos m>sicas menores -ue so Jale!resK ou m>sicas maiores -ue so JtristesK.
Geremos al!uns conceitos te&ricos 6undamentais para apro6undar na teoria musical, e$pandir
os con#ecimentos e #a0ilidades com a m>sica e entender mel#or estes assuntos.
3
Escalas II
Escal as Nat urai s
I ntroduo
TNICA 7 I a nota onde a escala comea e onde ela termina. I a principal nota de uma
escala, mesmo -ue ela no se?a tocada em um solo, todas as outras notas da escala esto
su0ordinadas a ela. I a-uela nota -ue tem o poder de concluir as 6rases musicais como um ponto
6inal. <l=m de nos dar a re6er9ncia inicial pra aprender a escala, ela tam0=m = respons4*el por
de6inir o TOM em -ue *amos tocar.
TOM ou TONALIDADE 7 I a re6er9ncia para os m>sicos tocarem em sintonia melodias e
#armonia. I o conte$to #armnico -ue de6ine a estrutura 04sica de uma m>sica ou trec#o musical.
<prender a identi6icar o tom em -ue uma m>sica est4 = um dos con#ecimentos mais importantes pra
-uem -uer impro*isar e Jtirar m>sica de ou*idoK. Luando a !ente aprende a identi6icar o tom de
uma m>sica e con#ece a escala na -ual a m>sica est4 0aseada, 6ica muito mais 64cil de perce0er o
resto) os solos, acordes e arran?os em !eral.
HARMONIA = a simultaneidade de sons musicais e MELODIA = a sucessi*idade destes
sons. Em outras pala*ras, no uni*erso da #armonia, esto os acordes, o acompan#amento de uma
cano e tudo a-uilo -ue podemos ou*ir simultaneamente em uma m>sica, = a maneira como as
partes da m>sica se com0inam 6ormando os acordes e os arran?os. No uni*erso da Melodia esto os
solos, os temas ou 6rases musicais de -ual-uer instrumento *istos isoladamente, sem considerar os
acompan#amentos. < soma de duas ou mais melodias, se tocadas simultaneamente, aca0a
resultando em uma #armonia.
FORMA, DIGITAO OU SHAPE = como c#amamos os padr1es de posi1es usados para
se tocar as escalas no instrumento. Neste curso, aprenderemos cinco 6ormas ou s#apes di6erentes
para cada escala. Estes 3adr1es podem ser tocados a partir de -ual-uer casa com o mesmo 6ormato.
Nesta a apostila em 3F, *oc9 tem os dia!ramas para estudar cada di!itao com calma. D0ser*e
-ue a tnica da escala, em cada uma das cinco di!ita1es, est4 em desta-ue. Essa nota de6ine o tom
em -ue a escala est4. 3or tanto, muita ateno na #ora usar a escala e posicionar cada s#ape no
0rao para -ue o tom este?a de acordo com o -ue *oc9 -uer tocar.
<!ora *amos *er como = a Escala Maior Natural., compreender sua estrutura e aplicao...
4
Escalas II
Conceitos preliminares
Tni ca, Tom e Tonal i dade
Mel odi a e armoni a
!orma, "i #i ta$%o ou &'hape(
< escala Maior Natural = a escala mais simples do ponto de *ista da or!ani%ao das notas.
Ela = 6ormada apenas por inter*alos maiores ou ?ustos em relao A tnica. Tomando como e$emplo
a escala de & Maior, *emos -ue as sete notas musicais em ordem natural 6ormam a Escala Maior
Natural sem precisar de nen#um acidente FM ou bH.
Escala Maior Natural Escala Maior Natural
") ") *+ *+ MI MI !, !, '-. '-. ., ., 'I 'I ") ")
Tnica Tnica / / 0 0 12 12 32 32 4 4 5 5 6 6
3odemos tocar a escala de & maior ao piano usando apenas as teclas 0rancas. Isso tam0=m
mostra como ela = simples e natural. Entretanto, = importante notar -ue -uando esta escala esti*er
em outros tons, de*e ser mantida a mesma estrutura de inter*alos. 3or isso, para cada tonalidade
di6erente, podem aparecer al!uns sustenidos ou 0em&is para manter as caracter2sticas da escala.
Na ta0ela a0ai$o, *emos a an4lise dos inter*alos 6ormados entre os !raus da escala. H4 uma
predomin@ncia de inter*alos de Tom inteiro, sendo -ue temos apenas dois inter*alos de "emiBtom)
entre a 35 Maior e a 45 Nusta e entre a +5 Maior e a .5 FTnicaH...
Escala Maior Natural Escala Maior Natural
") ") *+ *+ MI MI !, !, '-. '-. ., ., 'I 'I ") ")
Tnica Tnica / / 0 0 12 12 32 32 4 4 5 5 6 6
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
I aconsel#4*el memori%ar esta se-u9ncia de tons e semiBtons para ser capa% de transpor a
escala para -ual-uer tonalidade)
Tom, Tom, Semi!om, Tom, Tom, Tom, Semi!om"
I I II II III III IV IV V V VI VI VII VII VIII VIII
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
#
Escalas II
Entendendo a escala
7onte8tual i 9a$%o t e:ri ca
<!ora *e?a como 6ica a Escala Maior Natural em outras tonalidades. D0ser*e como os
acidentes so necess4rios para -ue se?a mantida a estrutura de inter*alos entre os !raus da escala)
Escala de Escala de 'ol 'ol Maior Natural Maior Natural
'-. '-. ., ., 'I 'I ") ") *+ *+ MI MI !,; !,; '-. '-.
Tnica Tnica / / 0 0 12 12 32 32 4 4 5 5 6 6
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
Em "ol Maior, temos um sustenido no s=timo !rau FF4MH para manter o Tom inteiro entre os
!raus GI e GII, e o semiBtom entre os !raus GII e GIII FTnicaH
Escala de Escala de *< *< Maior Natural Maior Natural
*+ *+ MI MI !,; !,; '-. '-. ., ., 'I 'I "); "); *+ *+
Tnica Tnica / / 0 0 12 12 32 32 4 4 5 5 6 6
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
Em := Maior, temos um sustenido no s=timo !rau FD$%H para manter o Tom inteiro entre o GI
e o GII !raus e o "emiBtom entre o GII e o GIII FTnicaH , al=m do F% -ue preser*a o inter*alo de
tera maior da escala.
Escala de Escala de != != Maior Natural Maior Natural
!, !, '-. '-. .> .> 'ib 'ib ") ") *+ *+ MI MI !, !,
Tnica Tnica / / 0 0 12 12 32 32 4 4 5 5 6 6
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
Em F4 maior = necess4rio o 0emol no IG ;rau para -ue ten#amos uma -uarta Nusta -ue 6ica
meio tom ap&s a tera maior e preser*ar a estrutura da escala.
esta 6orma, em cada tonalidade pode #a*er di6erentes -uantidades de sustenidos ou 0em&is,
por=m no acontece de #a*er sustenidos e 0em&is na mesma Escala Maior Natural.
&
Escalas II
3ara a ale!ria dos !uitarristas e *iolonistas, a aplicao pr4tica das escalas ao instrumento =
muito mais simples do -ue a sua an4lise te&rica. Ds shapes ou digitaes podem ser usados para
tocar em -ual-uer tonalidade sem nen#uma mudana na sua 6orma. Oasta posicionar o s#ape na
casa correta e mandar *er. D desen#o ser4 sempre o mesmo
(
.
<0ai$o, *emos o dia!rama com uma di!itao para tocar a Escala Maior Natural em apenas
uma oita*a. Ds e$emplos esto na tonalidade de & maior)
No pr&$imo dia!rama temos uma di!itao para se tocar esta escala utili%ando as seis cordas
do instrumento, o -ue proporciona uma e$tenso mais ampla ao incluir notas mais !ra*es e mais
a!udas -ue a tnica da escala. Contudo = aconsel#4*el aprender este tipo de s#ape sempre a partir
da tnica. Comece na tnica mais !ra*e to-ue toda a di!itao passando pelas notas mais !ra*es e
mais a!udas e retornando para a tnica. Isso a?uda o aprendi% a memori%ar o sentido sonoro -ue esta
nota e$erce dentro da escala.
( B 3ara criar solos com a escala, o primeiro passo = sa0er o Tom em -ue se *ai tocar. < escala de*e ser usada na mesma
tonalidade da m>sica ou do trec#o musical em -uesto. 3ara isso, = preciso posicionar a di!itao da escala colocando a nota tnica
Fem desta-ue no dia!ramaH na casa -ue corresponde A nota do Tom da m>sica. 3or e$emplo, se a m>sica est4 no Tom de := menor,
ento *amos usar uma escala menor com a nota tnica posicionada na -uinta casa da corda C4, ou na d=cima casa da corda Mi, ou
ainda na d=cima se!unda casa da corda :=, pois nessas posi1es temos a nota :=, -ue = o Tom da m>sica, como no e$emplo da
p4!ina '. esse modo, a di!itao da escala de*e mudar de posio de acordo com o Tom da m>sica.
'
Escalas II
Como tocar a escala
(
4
3
(
(
)
( 3
4
4
4
3
(
)
)
4
4
3
(
(
"i a#rama ?@: uma oi t aAa
"i a#rama ?/: usando as sei s cordas
) )
4 4
) )
4 4
* T+,i-. * T+,i-.
* T+,i-. * T+,i-.
e 6ato, independente da tonalidade em -ue 6ormos aplicar as escalas, os shapes para
di!itao ao *iolo ou !uitarra mantem o seu 6ormato. < >nica coisa -ue muda = o posicionamento
do shape no 0rao do instrumento. Du se?a, podemos arrastar o shape e posicion4Blo em -ual-uer
re!io do 0rao do instrumento e a casa onde esti*er a nota Tnica ser4 a re6er9ncia para determinar
a tonalidade em -ue se *ai tocar.
Comparando os e$emplos a0ai$o 6ica mais 64cil perce0er esta l&!ica...
Escala Maior natural 7 Tonalidade) & maior)
Escala Maior natural 7 Tonalidade) &% maior F:=0 maiorH)
Escala Maior natural 7 Tonalidade) := maior)
/
Escalas II
Como aplicar a escala em qualquer tom
(
4
3
(
(
)
(
3
4
4
4
3
(
)
(
4
3
(
(
)
( 3
4
4
4
3
(
)
Tonal i dade B posi ci onament o do shape
(
4
3
(
(
)
( 3
4
4
4
3
(
)
) )
4 4
) )
4 4
) )
4 4
* T+,i-. * T+,i-.
* T+,i-. * T+,i-.
* T+,i-. * T+,i-.
3odemos concluir -ue, ao contr4rio do -ue muitos di*ul!am, no #4 necessidade de decorar a
nota correspondente a cada casa em cada corda do instrumento. Isto seria uma tare6a muito
cansati*a e desestimulante. Luando se con#ece a se-u9ncia das (, notas da Escala Crom4tica, =
simples determinar a nota de -ual-uer casa. Oasta partir da nota da corda souta e contar cada casa
como uma nota na se-u9ncia crom4tica. Este = um processo de racioc2nio l&!ico -ue pode, no
comeo, e$i!ir concentrao para e*itar e-u2*ocos. Entretanto, a pr4tica deste m=todo torna o
racioc2nio cada *e% mais r4pido, at= -ue , naturalmente, comeamos a decorar a nota da-uelas casas
-ue usamos com mais 6re-u9ncia como tnica das escalas. epois estas casas tornamBse re6er9ncia
para a!ili%ar ainda mais a identi6icao das outras casas, at= -ue passamos a dominar todo o 0rao
do instrumento recon#ecendo cada nota em 6ra1es de se!undo.
<s ta0elas a0ai$o a?udam a recordar estes dois elementos 04sicos) Escala Crom4tica e
se-uencia das notas da a6inao padro do instrumento.
Escala Cromtica Escala Cromtica
D# D# !# !# "# "# Sol# Sol# ## ##
D D $ $ ! ! $ $ %i %i " " $ $ Sol Sol $ $ # # $ $ Si Si
!& !& %i& %i& Sol& Sol& #& #& Si& Si&
' ' ( ( ) ) * * + + , , - - . . / / '0 '0 '' '' '( '(
A1inao padro A1inao padro
Corda Corda 2ota na a1inao padro 2ota na a1inao padro
'3 '3 %i %i
(3 (3 Si Si
)3 )3 Sol Sol
*3 *3 ! !
+3 +3 # #
,3 ,3 %i %i
Como *emos, no = atoa -ue o *iolo possui (, casas antes da ?uno do 0rao com a cai$a de
resson@ncia. I e$atamente neste ponto em -ue se completa a oita*a em cada corda e a se-u9ncia das
notas comea a se repetir. Co!o, a nota da (,5 casa = a mesma da corda souta, a nota da (35 casa = a
mesma da (5 casa e assim por diante.
0
Escalas II
"ecorar B raci oci nar
3ara tocar solos de *iolo ou !uitarra usando esta escala = interessante assimilar as di!ita1es
-ue possi0ilitam encontrar as notas da escala em toda a e$tenso do 0rao do instrumento. D
sistema mais di6undido de 6ormas para tocar a escala no *iolo ou !uitarra = composto por cinco
di!ita1es di6erentes e complementares. < este sistema daBse o nome de Sistema 5. Ele = deri*ado
do sistema de 6ormas de acordes con#ecido como Sistema CAGED.
Na pr&$ima p4!ina temos os dia!ramas com a representao das cinco di!ita1es da Escala
Maior Natural. Nestes dia!ramas temos o 0rao do instrumento representado por uma ta0ela onde
as lin#as *erticais mostram a di*iso das casas en-uanto as lin#as #ori%ontais representam as cordas
da mais !ra*e Flin#a in6eriorH A mais a!uda Flin#a superiorH. Ds n>meros dentro dos c2rculos so
su!est1es de escol#a do dedo mais indicado para a di!itao da nota. Est4 su!esto = >til na #ora de
ter o primeiro contato com a escala e memori%ar as suas di!ita1es, mas, na medida em -ue o
aprendi% comea a a*anar no estudo, = natural -ue descu0ra no*as possi0ilidades de com0inao
dos dedos da mo es-uerda.
3rati-ue separadamente cada di!itao, uma por uma, com calma e concentrao. Luando
ti*er assimilado 0em uma delas, passe para a pr&$ima. epois procure e$ercitar as duas de modo a
ad-uirir desen*oltura para transitar entre elas com naturalidade. <ssim, *oc9 pode ir acrescentando
uma no*a di!itao de cada *e% at= dominar as cinco.
< impro*isao mel&dica = uma arte -ue pode ser desen*ol*ida por toda uma *ida sem -ue se
es!ote as possi0ilidades in*enti*as e de e$presso. Con#ecer e dominar as escalas = apenas uma
passo nesta pes-uisa t=cnica e est=tica do 6a%er musical. Contudo = uma etapa importante de
desco0erta -ue a?uda o m>sico 6ornecendo uma orientao se!ura para se o0ter um resultado
#armnico espec26ico, a0rindo camin#o para uma compreenso mais apro6undada das
possi0ilidades criati*as em m>sica.
Mos A o0raP
(1
Escalas II
Como tocar a escala no &rao todo
"omi nando o bra$o do i nstrumento
(Exemplo em D)
i!itao nE ()
i!itao nE ,)
i!itao nE 3)
i!itao nE 4)
i!itao nE ')
((
Escalas II
Escal a Mai or Nat ural 'i st ema 3
4 4
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4 4
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(
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4
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3
3
(
* T+,i-. * T+,i-.
Este material se destina aos iniciantes na arte da impro*isao, mas, tam0=m pode ser de
!rande pro*eito aos m>sicos intermedi4rios -ue, em0ora ?4 possuam al!uma e$peri9ncia na
impro*isao mel&dica ainda sentem a necessidade de apro6undar seus con#ecimentos de 6orma
mais consistente. 3or isso, = importante -ue cada um or!ani%e o seu estudo de acordo com seu n2*el
espec26ico e suas pretens1es com a m>sica. Estudar meia #ora por dia ?4 pode proporcionar uma
e*oluo n2tida no passar dos meses. Mas, para a-ueles -ue dese?am otimi%ar seu aprendi%ado, =
essencial ter disciplina de estudo e moti*ao para dedicar mais tempo di4rio de estudo.
Gisando orientar o aprendi% para -ue possa apro*eitar mel#or seus estudos, temos a se!uir
uma proposta de roteiro de estudo para o desen*ol*imento da impro*isao atra*=s do uso das
escalas.
Este roteiro se di*ide em tr9s 6a%es, con6orme o es-uema)
(2 3.4e5 Mem$ri. e -oor6e,.78o"
Memori%ando a e$ecuo das di!ita1es da escala.
)2 3.4e5 Po4i-io,.me,!o e 39ui6e:
E$plorando possi0ilidades #armnicas e mel&dicas
32 3.4e5 Cri.78o mu4i-.9 e im;ro<i4.78o
E$perimentando aplica1es musicais
Memori%ando a e$ecuo das di!ita1es das escalas.
Nesta 6ase temos o primeiro contato com as di!ita1es, 0uscando memori%ar e aprimorar a
t=cnica e a sonoridade. "e *oc9 ?4 con#ece as di!ita1es da escala e precisa apro6undar esse
con#ecimento, pode comear direto pela ,5 6ase. 3or=m se al!uma das di!ita1es = no*a pra *oc9,
comece da (5 6ase e domine a di!itao antes de se!uir a diante.
Esta 6ase pode ser 6eita em 4 etapas -ue *isam mel#orar pro!ressi*amente a coordenao e
sincronia das mos. )
(5 7 4 to-ues por nota
,5 7 , to-ues por nota
35 7 3 to-ues por nota
45 7 ( to-ue por nota
()
Escalas II
E4erc5cios prticos
@C D ase: Mem:ri a e coordena$%o
7omo or#ani 9ar o est udo
3ara um primeiro contato com a di!itao, *amos tocar a escala a partir da sua tnica mais
!ra*e 6a%endo 4 to-ues em cada nota. Luando c#e!ar na nota mais a!uda se!uimos tocando, a!ora
do a!udo para o !ra*e, at= atin!ir a nota mais !ra*e, na se$ta corda. Ento se!uimos tocando da
mesma 6orma at= retornar A tnica !ra*e de onde partimos no in2cio. Este e$erc2cio pode ser
aplicado a -ual-uer di!itao da escala , 0em como a outras escalas -uais-uer. < ta0latura a se!uir
mostra os primeiros passos do e$erc2cio. Ous-ue compreender o padro e aplic4Blo a toda e$tenso
da di!itao)
4 to-ues em cada nota.
E$emplo em := maior B i!itao nE (
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------2-2-2-2-4-4-4-4---
---------2-2-2-2-4-4-4-4-5-5-5-5-------------------
-5-5-5-5-------------------------------------------
---------------------------------------------------
-------------------------2-2-2-2-3-3-3-3-5-5-5-5...
-2-2-2-2-3-3-3-3-5-5-5-5---------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
Comece sempre em andamento lento, usando pal#etadas alternadas FQRH ou alternando
indicador e m=dio da mo direita. D0ser*e as sutile%as da mo*imentao e 0us-ue aprimorar cada
detal#e. Na medida em -ue a escala comea a 6luir 0em, *4 aumentando a *elocidade aos poucos.
Cumprir 0em esta etapa = importante para -ue, posteriormente, os dedos respondam 0em ao
-ue a mente -uer reali%ar na #ora de impro*isar, arran?ar ou compor. I 6undamental ser capa% de se
autoBa*aliar para detectar os pro0lemas a serem resol*idos...
SEstou le*antando demais os dedosT <6astando a mo das cordas sem necessidadeT <s mos
esto 0em coordenadas e sincroni%adasT D "om est4 le!alT
<o perce0er -ue estes 6atores esto sendo 0em tra0al#ados *4 aumentando a *elocidade aos
poucos.
:epita o e$erc2cio, por=m, tocando apenas , *e%es em cada nota. epois 6aa no*amente
tocando 3 *e%es em cada nota e, para concluir este processo, to-ue apenas uma *e% cada nota. Isso
*ai resultar em maior a!ilidade e e$i!e mais coordenao e sincronia.
:epita o processo para cada no*a di!itao ou escala -ue aprender.
(3
Escalas II
E$plorando possi0ilidades #armnicas e mel&dicas
Esta 6ase se d4 em duas etapas)
(5 7 deslocando por todas as casas FTonsH
,5 7 3adr1es mel&dicos.
<p&s aprimorar a t=cnica 04sica para di!itar a escala, passamos a e$plorar toda a e$tenso do
0rao, 0uscando manter a -ualidade do tim0re e a 6lu9ncia na e$ecuo. 3ara isso, apli-ue o
e$erc2cio da 45 etapa da 6ase anterior, por=m, deslocando o s#ape de casa em casa at= percorrer toda
a e$tenso do 0rao. E*ite e$ceder a *elocidade. Comece sempre em um andamento con6ort4*el e
aumente aos poucos para tentar e$pandir seus limites.
H4 muitas 6ormas de estudar as escalas nesta 6ase e o uso de padr1es mel&dicos = uma &tima
estrat=!ia para apro*eitar mel#or este tra0al#o. Gamos lem0rar o padro 3)( e *er como ele se aplica
nesta escala. Ds padr1es como este tam0=m podem ser tocados a partir de -ual-uer casa.
3adro 3)(
FE$emplo em & maior 7 i!itao nE ,H
---------------------------------------------------
---------------------------------------3---3-5-3-5-
---------------------2---2-4-2-4-5-4-5---5---------
-----2---2-3-2-5-3-5---5---------------------------
-3-5---5-------------------------------------------
---------------------------------------------------
-------3---3-5-3---3-------------------------------
-6-5-6---6-------6---6-5-6-5-3-5-3---3-------------
-----------------------------------5---5-4-5-4-2-4-
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
-2---2---------------------------------------------
---5---5-3-5-3-2-3-2--2----------------------------
--------------------5---5-3-5-3-2-3-2---2----------
--------------------------------------5---5-3-5-3-5
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
-2---2-3-------------------------------------------
---5-----------------------------------------------
(4
Escalas II
/C Dase: posi ci onamento e D l ui de9
Dutro padro 0acana utili%a saltos mel&dicos. 3or e$emplo, no padro Jsalto de teraK *amos
tocar a tnica se!uida da tera da escala, depois *oltar um !rau tocando a se!unda para, em se!uida,
saltar no*amente um inter*alo de tera e assim por diante. Ge?a como 6ica este padro na Ta0latura)
3adro salto de tera
FE$emplo em & maior 7 i!itao nE ,H
---------------------------------------3---5-------
---------------------------3---5-3-6-5---6---------
---------------2---4-2-5-4---5---------------------
---2---3-2-5-3---5---------------------------------
-3---5---------------------------------------------
---------------------------------------------------
---3-----------------------------------------------
-6---5-6-3-5---3-----------------------------------
-------------5---4-5-2-4---2-----------------------
-------------------------5---3-5-2-3---2-----------
-------------------------------------5---3-5-2-3---
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---------------------------------------------------
---2-----3-2-5-3-----------------------------------
-5---3-5-------------------------------------------
H4 muitas 6ormas de resol*er a di!itao deste tipo de e$erc2cio, e$perimente *4rias
possi0ilidades para sacar -ual a com0inao de dedos *ai 6uncionar mel#or pra *oc9 e resultar
numa e$ecuo 6luente ap&s um pouco de treino.
Este tipo de padro para e$ercitar as escalas e suas possi0ilidades mel&dicas pode ser criado
por *oc9. E$istem muitas possi0ilidades de padr1es e in*esti!ar estes e$erc2cios pode ampliar a sua
desen*oltura t=cnica na #ora de impro*isar.
(#
Escalas II
<!ora precisamos aplicar a escala na pratica criati*a e musical, -ue = o o0?eti*o 6inal deste
estudo. 3ra comear, = 0om tocar li*remente as notas da escala, de 6orma descomprometida,
procurando criar pe-uenas 6rases musicais Fcom , A . notasH. D importante = desco0rir no*os
camin#os mel&dicos dentro da escala. Ento de*emos e*itar 6icar tocando *4rias notas consecuti*as
na mesma ordem em -ue elas aparecem no dia!rama. Du se?a, *amos procurar 6a%er saltos
mel&dicos e com0ina1es menos pre*is2*eis entre as notas, de modo -ue o resultado sonoro no se
parea com um e$erc2cio, e sim, com uma composio musical.
< se!uir, temos uma lista de al!umas t=cnicas e procedimentos -ue podem orientar o
desen*ol*imento desta capacidade criati*a em termos de composio musical
:epetio de uma nota dentro de uma 6raseU
:epetir a mesma nota pode a?udar a criar ritmos e$pressi*os para a melodia. <l=m disso, a?uda
a e*itar o Jso0e e desce escalaK -ue soa como e$erc2cio t=cnico
:epetio de uma 6rase ou moti*oU
"empre -ue criar uma 6rase -ue soe le!al pra *oc9, tente repetirBla em se!uida com a mesma
6orma. Esta capacidade de memori%ar e repetir as 6rases impro*isadas = essencial para aprender a
criar *aria1es mel&dicas e conse!uir desen*ol*er solos coerentes.
esen*ol*imento atra*=s da *ariao.
<nalisando a maioria das composi1es, tanto da m>sica popular, -uanto do repert&rio erudito
tradicional Fm>sica cl4ssicaH, *emos -ue #4 muito pouco material mel&dico totalmente no*o
acrescentado no decorrer de uma m>sica. Normalmente, nos primeiros compassos ou *ersos, so
apresentados os principais temas mel&dicos da composio. No desen*ol*imento da pea o
compositor apro*eita este material para criar *aria1es e trans6orma1es deri*adas das mesmas
melodias. D mel#or e$emplo disso = a -uinta sin6onia de Oet#o*en. D 6amoso Jpam pam pam pamK
= e$plorado durante todo o primeiro mo*imento. a mesma 6orma, no Orasileirin#o, c#oro de
Valdir <%e*edo, podemos perce0er como o tema inicial so6re *aria1es para ori!inar os temas da
se!unda e terceira parte.
Luando impro*isamos, estamos compondo. < di6erena entre composio premeditada e a
impro*isao = apenas o tempo do processo. D resultado 6inal das duas 6ormas de tra0al#o = o
mesmo) m>sica.
(&
Escalas II
0C Dase: cri a$%o musi cal e i mproAi sa$%o
Ento, e$perimente o m=todo de *ariao. <p&s conse!uir repetir uma 6rase musical, comece
a 6a%er altera1es sutis como su0stituir apenas uma nota da 6rase, ou acrescentar uma nota no*a ao
6inal da 6rase, ou ainda su0trair uma nota, ou mudar o ritmo da mesma se-u9ncia de notas. Tudo
isso so 6ormas de desen*ol*er solos coerentes e -ue soem como uma m>sica 6eita com cuidado.
in@mica
I a *ariao das intensidades da m>sica, essencial para a e$pressi*idade e li*re *aso dos
sentimentos do m>sico. 3or isso, e*ite tocar o tempo inteiro 6orte ou o tempo todo 6raco Fpiano).
Ous-ue o e-uil20rio *ariando as intensidades e sentindo -ue a m>sica = or!@nica e as notas se
com0inam mel#or -uando e$iste 6le$i0ilidade na interpretao.
i*ertimento
Esta = a 6orma mais li*re de criao e pode resultar nos trec#os de mais *irtuosismo ou -ue
se?am mais surpreendentes para o p>0lico e at= para o pr&prio m>sico. I o momento de e$tra*asar a
ener!ia e usar toda a capacidade t=cnica e de in*eno criando solos as *e%es mais comple$os e de
di62cil memori%ao e repetio. 3or=m, este tipo de solo s& 6unciona 0em numa m>sica, -uando #4
trec#os mais simples para ser*ir de contraste. Ento cuidado para no a0usar.
Esta pr&$ima etapa = uma 0oa estrat=!ia para aprender a relacionar o solo com os acordes de
6orma a dialo!ar com a #armonia da m>sica e tornar a impro*isao mais rica e coerente. I o
c#amado JTI:D <D <CGDK. D e$erc2cio consiste em impro*isar 6rases mel&dicas li*res, por=m
cu?a nota 6inal se?a uma das notas presentes no acorde da 0ase #armnica no instante da concluso
desta 6rase.
3ra *oc9 -ue praticou esta t=cnica com a escala 3entatnica Menor con6orme as e$plica1es
da >ltima aula, *ai ser mais 64cil aplicarBla a!ora ao estudo da Escala Maior Natural. 3ara isso
podemos usar uma #armonia de acompan#amento simples e com poucos acordes pra 6ocar o estudo.
Na p4!ina se!uinte temos um e$emplo de #armonia &timo para comear a treinar o JTiro ao al*oK
com esta escala.
('
Escalas II
Ti ro ao al Ao
| C7M | % | F7M | % :||
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
75M 75M
") ") MI MI '-. '-. 'I 'I
!undamental !undamental 0C maior 0C maior 3C 2usta 3C 2usta 5C maior 5C maior

!5M !5M
!, !, ., ., ") ") MI MI
!undamental !undamental 0C maior 0C maior 3C 2usta 3C 2usta 5C maior 5C maior
D0ser*e -ue todas as notas dos dois acordes esto na escala de & maior. 3or isso, o Tom da
nossa Harmonia = & maior.
Esse e$erc2cio = 6ant4stico, pois, al=m de aprendermos a locali%ar as notas no na escala,
aprendemos so0re a 6ormao dos acordes e, o mais importante, treinamos nossa audio
compreendendo -ual o e6eito sonoro -ue cada nota tem so0re um acorde. <ssim, com o tempo,
comeamos a ter mais consci9ncia na #ora de escol#er a sonoridade mais interessante para
e$pressar o -ue dese?amos com nossos impro*isos.
Ds dia!ramas na p4!ina se!uinte nos mostram a posio de cada nota de cada acorde da nossa
#armonia dentro do s#ape da escala. I necess4rio estudar a escala com o 6oco na memori%ao
destas notas para apro*eitar mel#or o e$erc2cio e ser capa% de utili%ar cada nota al*o de 6orma
consciente.
Escalas II
(/
Escala Maior Natural 7 Tiro ao al*o
<l*o 0() Fundamental de cada acorde)
B Fundamental de C+M W & FTnicaH
B Fundamental de F+M W F4
<l*o 0,) Tera maior de cada acorde)
B Tera maior de C+M W Mi
B Tera maior de F+M W C4
<l*o 03) -uinta ?usta de cada acorde)
B Luinta ?usta de C+M W "ol
B Luinta ?usta de F+M W &
<l*o 04) s=tima maior de cada acorde)
B "=tima maior de C+M W "i
B "=tima maior de F+M W Mi
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4
E nota ":
E nota !=
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4
E nota Mi
E nota .=
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4
E nota 'ol
E nota ":
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4
E nota 'i
E nota Mi
(0
Escalas II
Neste sam0a de Oaden 3oXell e Gin2cius de Moraes temos um &timo e$emplo de #armonia
em tonalidade maior para e$ercitar a impro*isao com a Escala Maior Natural. "o apenas tr9s
acordes) Em+, <+ e 8YFM. "o os principais acordes do tom de := maior, sendo os dois primeiros,
acordes de preparao e o >ltimo o acorde da tnica. Isso -uer di%er -ue o Em+ e o <+ criam uma
tenso, uma e$pectati*a de -ue uma outra sonoridade *ir4 completar a se-u9ncia. D acorde de
8YFM completa a se-u9ncia resol*endo #armonicamente a tenso. Ge?a como esto dispostos os
acordes nos compassos deste sam0a)
|Em7 A7 | D6/F# :||
1 2 1 2
Gale lem0rar -ue o sam0a, tradicionalmente, = uma ritmo 0in4rio, com dois tempos em cada
compasso. 3odemos *er -ue no primeiro compasso, os acordes duram apenas um tempo e no
se!undo o acorde de 8YFM dura dois tempos inteiros. Ento, podemos praticar terminando as 6rases
sempre no acorde de 8YFM, pois, assim a melodia estar4 acompan#ando a mesma l&!ica de
desen*ol*imento da #armonia, mo*imentando mais no compasso de preparao e resol*endo as
6rases no acorde de tnica.
D Jtiro ao al*oK = uma 0oa estrat=!ia para dominar a #armonia da m>sica e a #a0ilidade de
escol#er com consci9ncia as notas do solo em 6uno de sua sonoridade e do e6eito #armnico -ue
pro*ocam. <p&s praticar este e$erc2cio estamos preparados para tocar numa impro*isao mais
li*re como mais recursos criati*os e maior se!urana.
Ge?a a0ai$o a ta0ela e entenda a estrutura do nosso acorde al*o)
"4/!; "4/!;
!,; !,; *+ *+ ., ., 'I 'I
0C maior / Fai8o 0C maior / Fai8o !undamental !undamental 3C 2usta 3C 2usta 4C maior 4C maior
<ssim temos -uatro op1es de al*o para concluir as 6rases e cada uma tem um e6eito sonoro
di6erente. Na pr&$ima p4!ina, temos os dia!ramas mostrando a posio destas Jnotas al*oK no
s#ape da escala.
'amba da FGn$%o
6raticando com o repertrio
)1
Escalas II
"am0a da 09no 7 Tiro ao al*o
Escala Maior Natural
<l*o 0() Fundamental do acorde 8YFM) ,o!. R= >T+,i-. 6. e4-.9.?
<l*o 0,) Tera maior do acorde 8YFM) ,o!. F%
<l*o 03) Luinta ?usta do acorde 8YFM) ,o!. L
<l*o 04) "e$ta maior do acorde 8YFM) ,o!. Si
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4

E nota *<
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4

E nota !=;
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4

E nota .=
(
(
(
(
(
)
)
3
4
4
4
3
3
4
) )
4 4

E nota 'i
)(
Escalas II
( B Escre*a a Escala Maior Natural nas tonalidades relacionadas a0ai$o. "i!a o modelo com a
se-uencia de tons e semiBtons acrescentando acidentes FM ou bH -uando necess4rio para manter a
estrutura inter*alar correta. 3ara se orientar mel#or, escre*a num rascun#o a se-u9ncia completa das
(, notas da Escala Crom4tica. Neste e$erc2cio podemos *isuali%ar a escala em todos os do%e tons.
Modelo no tom de & maior)
Escala Maior Natural Escala Maior Natural
") ") *+ *+ MI MI !, !, '-. '-. ., ., 'I 'I ") ")
Tnica Tnica /C maior /C maior 0C maior 0C maior 12 12 32 32 4C maior 4C maior 5C maior 5C maior 6 6
I I II II III III IV IV V V VI VI VII VII VIII VIII
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
.? E4-.9. 6e So9 M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
@? E4-.9. 6e R= M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
-? E4-.9. 6e L M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
6? E4-.9. 6e Mi M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
))
E4erc5cios tericos
Transposi $%o da Escal a
Escalas II
e? E4-.9. 6e Si M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
3? E4-.9. 6e F% M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
A? E4-.9. 6e F M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
B? E4-.9. 6e Sib M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
i? E4-.9. 6e Mib M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
C? E4-.9. 6e Lb M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
D? E4-.9. 6e R=b M.ior N.!ur.95
T. T. T. T. St. St. T. T. T. T. T. T. St. St.
)3
Escalas II
.? Escala de "ol Maior Natural) So9 E L E Si E D$ E R= E Mi E F% E So9
@? Escala de := Maior Natural) R= E Mi E F% So9 E L E Si E D$% E R=
-? Escala de C4 Maior Natural) L E Si E D$% E R= E Mi E F% E So9% E L
6? Escala de Mi Maior Natural) Mi E F% E So9% E L E Si E D$% E R=% E Mi
e? Escala de "i Maior Natural) Si E D$% E R=% E Mi E F% E So9% E L % E Si
3? Escala de F4M Maior Natural) F% E So9% E L% E Si E D$% E R=% E Mi% E F%
A? Escala de F4 Maior Natural) F E So9 E L E Sib D$ E R= E Mi E F
B? Escala de "i0 Maior Natural5 Si@ E D$ E R= E Mi@ E F E So9 E L E Sib
i? Escala de Mib Maior Natural) Mib E F E So9 E Lb E Sib E D$ E R= Mib
C? Escala de C40 Maior Natural) Lb E Sib E D$ E R=b E Mib E F E So9 E Lb
D? Escala de :=0 Maior Natural) R=b E Mib E F E So9b E Lb E Sib E D$ R=b
)4
Escalas II
espostas
C.m;o H.rm+,i-o5 con?unto dos acordes 6ormados a partir de uma mesma escala. D
Campo Harmnico de uma escala nos a?uda a compreender as possi0ilidades de com0inao dos
acordes em uma tonalidade, 0em como, permite escol#er os acordes em 6uno de sua relao com
as notas da escala.
Com;.44o5 6orma de di*iso e or!ani%ao dos tempos de uma m>sicaU <!rupamento dos
pulsos musicais em !rupos sim=tricos. Ds compassos mais comuns so o Compasso Luatern4rio,
com 4 tempos Fcomo no :ocZ e no 0luesH, o Compasso 0in4rio, com dois tempos Fcomo no sam0a e
no 0aioH, e o Compasso Tern4rio, com tr9s tempos Fcomo na *alsa e na !uar@niaH.
CBoru45 "e-u9ncia #armnica repetida em ciclos.
Fr.4e5 !rupo de notas tocadas uma ap&s a outra e se!uidas de pe-uena pausaU 3e-uena
melodia criada como parte de uma melodia maior. <prender a construir 6rases = essencial para para
se criar solos -ue soem 0em estruturados e com sentido musical coerente.
Mo!i<o5 [nidade mel&dica -ue d4 ori!em a um tema mais comple$o.
Tem.5 melodia matri% de uma m>sica. <-uela melodia -ue caracteri%a a pr&pria identidade
da composio e pela -ual recon#ecemos a m>sica.
Tom5 Tom ou tonalidade = a nota ou acorde -ue 6unciona como re6er9ncia em uma m>sica.
e 6orma mais apro6undada, Tom = o con?unto de acordes e notas li!adas #ierar-uicamente a uma
nota tnica nas escalas Maior Natural ou Menor #armnica. < tnica possui a 6uno de resol*er ou
concluir a m>sica, ela = a primeira nota da escala e o acorde -ue a usa como 6undamental ad-uire
esta0ilidade e pode concluir a m>sica com sensao de repouso.
T+,i-.5 a nota re6er9ncia, a-uela onde uma escala comea, a nota -ue de6ine o tom da
m>sica.
7lossrio
Escalas II
)#
Ci6ra da m>sica -ue usamos com e$emplo nesta aula. <prenda a cantar e tocar este cl4ssico da
M>sica Orasileira.
S.m@. 6. FG,78o 4im;9i3i-.6.
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*W:t]L$'(;CE[
I,!ro6u78o H Teori. mu4i-.9
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*W:V:VMI^aH4Z
I,!er<.9o4 E Teori. mu4i-.9
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*W$BHZ[eDV;C_
Form.78o 6e A-or6e4 I E TrI.6e4
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*W`V+G4tma.N4
Form.78o 6e A-or6e4 II E T=!r.6e4
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*W_Xpai"_</no
Form.78o 6e A-or6e4 III E No!.4 .-re4-e,!.6.4
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*WZNo8Z%0Z%o
Form.78o 6e A-or6e4 IJ E I,<er48o 6e @.iKo4
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*W4a+p(osm^6E
I,!ro6u78o .o Cur4o 6e E4-.9.4
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*WrdonCBD#XC4
Cur4o 6e E4-.9.4 I E Pe,!.!+,i-. me,or e Pe,!.@9ue4
#ttp)YYXXX.\outu0e.comYXatc#T*WeZ0p#E]nd0[
Su8est9es de repertrio
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)&
E9.@or.78o e 6i.Ar.m.78o..........3#ilippe Co0o
Re<i48o...........................................
Re.9i:.78o.....................................Ci6ra Clu0 TG Y "tudio "ol comunicao di!ital
Bom Som !
Cr!ditos
Escalas II
)'

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