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Reescrevendo

fluir. No entanto, muitos romances admirveis so deliberadamente em ritmo lento. Se


voc quer incutir um sentimento de admirao em seus leitores, ou para deix-los viver
com imaginao no mundo que voc criou, seria insensato para correr unto a uma
velocidade vertiginosa, como se nada mais importasse, mas a ao. ! maioria dos
romancistas variar o ritmo de acordo com as necessidades da "ist#ria e do efeito que
queremos alcanar.
romances $magras$ e, estilos de prosa enxuta peas foram admiradas em gnero de
fico, mas modas mudaram. %stes dias, S& e fantasia romances so esperados para ser
grandes, livros grossos que ir manter o leitor absorvido em um mundo ficcional
detal"ado por muitos dias. ' uso de processadores de texto pode ser um fator de
contribuio - ( to fcil de manter-se adicionar material.
!lguns livros ustificar o seu comprimento, mas outros poderiam ser mel"oradas pela
recorte criterioso. )esmo quando eles so bem escritos e possuem drama e interesse em
si, epis#dios estran"os pode atolar um romance to seguramente como a incluso de
muitos detal"es desnecessrios. %scritores populares pode ser capa* de fugir com a
passar um pouco +especialmente sobre os personagens que atraiu um grande n,mero
de seguidores-, mas isso ( algo que o escritor iniciante precisa pensar cuidadosamente
sobre. Ser que a "ist#ria que voc tem que di*er a ustificar o tempo que voc tomou
para di*er isso. Ser que toda a cena e subplot adicionar o interesse, a rique*a, a
emoo - ou simplesmente adiar o fim #bvio por mais /0 pginas. Se a camin"ada
atrav(s do deserto 1ismal foi normal, voc no precisa se dedicar mais do que uma
lin"a para ele - se ele levou duas semanas ou dois meses. 2alve* voc escreveu /0
pginas de dias quentes e empoeiradas e noites assustadores, com um pouco de suspense
esp,ria sobre se ou no o fornecimento de gua iria aguentar. !o inv(s de tentar reforar
o suspense, ou inventar mais incidentes, que voc pode fa*er mel"or do que cortar toda
a /0 pginas. ! menos que algo que acontece em uma cena ( vital para a trama, ou
revela algo essencial sobre os personagens, voc no ( obrigado a descrev-lo. )esmo
que os leitores gostam de estar envolvidos, de sentir que est vivendo atrav(s de eventos
com os personagens, eles esperam ser capa* de pular as partes c"atas. 3oc no tem que
detal"ar cada refeio e descanso-stop. 4omo um escritor voc no ( apenas livre, mas
tamb(m praticamente obrigados, para deixar o tempo passar em uma quebra de lin"a,
entre os cap5tulos - e 607
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;erguntas a perguntar-se
at( mesmo, ocasionalmente, para resumir: <! camin"ada atrav(s do deserto 1ismal no
era nen"um piquenique, mas no foi o pesadelo do vel"o "omem "avia pintado,
qualquer um. )arc"ando ao longo da estrada spera em )a"aar duas semanas depois,
=ifi sentiu footsore, com fome e cansado, mas como determinado do que nunca para
enfrentar seu tio com a verdade. <
!l(m de detal"es irrelevantes, $pontas soltas$ pode contribuir para a falta de forma de
uma "ist#ria. %mbora romances tm mais espao para detal"es coloridos e desvios de
contos fa*er, digress>es devem ser manuseados com cuidado. 's leitores podem se
sentir enganados se ( apresentado a uma s(rie de personagens que desaparecem, para
nunca mais se ouviu falar dele, ou se lin"as de "ist#ria so deixadas inacabadas.
Prenncio , por outro lado, pode adicionar mais poder de uma obra de fico.
&ores"ado?ing ( quando uma imagem ou um incidente, aparentemente sem
import@ncia, assume uma maior import@ncia como a "ist#ria avana. Na min"a
experincia, pren,ncio no ( inteiramente consciente - no no primeiro esboo. A na
fase reescrevendo que eu descobrir que os detal"es tm assumido uma import@ncia
inesperada, que os incidentes precisam de mais descrio, e quais precisam ser cortadas.
No examinando cada um separadamente, mas por v-los no contexto, e decidir como -
e se -
eles se encaixam em toda a "ist#ria.
Ser que entregar?
4ada "ist#ria configura certas expectativas do leitor, e deve satisfa*-las - ou ser
considerado um fracasso. ! ,nica alternativa aceitvel para cumprir as expectativas que
despertam ( subverter -l"es: por exemplo, o que parece ser uma "ist#ria de "orror
tradicional pode vir a ser bem-"umoradoB ou a simpatia do leitor pode ser sutilmente
transferido para o monstro, para que o final tem um significado completamente
diferente.
' final no deve ser muito fcilB deve ser sentida por ter sido gan"oB e, sea feli*, triste
ou amb5guo, ele deve se sentir como uma concluso adequada.
3oc parou cedo demais - que nos resta muitas perguntas no respondidas e pontas
soltas. 'u voc foi por muito tempo ap#s o cl5max, incapa* de deixar seus personagens,
mesmo que o drama foi ogado fora.
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&erramentas bsicas
4erta ve* ouvi um participante na oficina de escritores desden"osamente observar que
ele nunca se preocupou sobre ortografia ou gramtica - que era o trabal"o de um editor.
No me lembro o nome dele, mas eu ficaria surpreso se ele fe* isso em impresso.
! maioria dos manuscritos que se copiar-editado e corrigido, antes da publicao, e, Ds
editores de texto so muito bons e con-scientious +apesar de ser geralmente mal pagos-
sobre seu trabal"o. 'utros editores, correu para o tempo e precisando de din"eiro, pode-
se supor que os erros do autor so at( estilo pessoal, e deix-los dentro % tudo o que (
assumir que voc vendeu o seu manuscrito, em primeiro lugar.
%stes dias, manuscritos c"eios de erros ortogrficos e frases mal constru5das ol"ar to
profissional quanto um romance escrito em tinta roxa em papel pautado. %les so
dif5ceis de ler, e eles no vo inspirar um editor com confiana na sua capacidade. Se
voc no pode soletrar e no pode aprender a soletrar, voc deve usar um programa de
verificao ortogrfica. Samuel R. 1elanE ( um autor disl(xica a quem processadores de
texto fi*eram uma enorme diferena. No entanto, ( importante ter em mente que
corretores ortogrficos no vai notar se uma palavra real +como $seu$ ou $discreto$- (
usado em erro para outra palavra real +como <(< ou <discreta<-, e pode tamb(m de forma
errada <correta<
palavras que ele no recon"ece +como nomes pr#prios-. ;or esta ra*o, voc deve
sempre prova de leitura dos seus manuscritos a si mesmo +ou ter um amigo para fa*-
lo-.
;ode "aver programas de computador para verificar a sua gramtica, tamb(m - mas eu
no posso comentar sobre como eles funcionam. Sempre que eu escol"i a opo
<verificao de gramtica $na min"a, tudo que fa* ( consultar min"a espaamento
irregular.
F aqueles que se irritaram e escrever cartas de protesto para a GG4 quando as regras
supostamente outrora sacrossantos da gramtica so ignoradas. No entanto, apesar da
popularidade inesperada de HEnn 2russ $<toler@ncia *ero< abordagem D gramtica + Eats,
Shoots e folhas -, a maioria das pessoas - incluindo escritores e editores - sinta que a
comunicao e clare*a so as coisas importantesB eles so a ra*o pela qual as regras
foram formuladas no primeiro lugar. Se voc 60C
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Jue tenso.
no se sentir confiante sobre gramtica e pontuao +ou mesmo se voc fa*-, comprar
um livro ou dois sobre o estilo de escrita. ' que eu tin"a na min"a mesa " /9 anos (
The Elements of Style , de Killiam StrunL Mr. e %G K"ite. 'utro bom ( The Reader
Over Your Shoulder por Robert Nraves e !lan Fodge. ' seguinte ( um pouco de
excelente consel"o dele:
Sugerimos que sempre que algu(m se senta para escrever, ele deve imaginar uma
multido de seus leitores em potencial +em ve* de um gramtico no tampo e vestido-
ol"ando por cima do ombro. %les sero fa*endo perguntas como: $' que ( que esta frase
quer di*er < $;or que voc problema para me di*er isso de novo.$ $;or que voc escol"eu
uma metfora to rid5cula. $1evo realmente ler este longo, mancando frase. <No que
voc tem suas id(ias confusas aqui. $
1i*endo o que voc quer di*er e no confundir os seus leitores -
isso ( que ( importante. ' uso comum de pontuao e gramtica ( contribuir para a
compreenso. Se voc est tendo uma luta com v5rgulas e ponto e v5rgula, ou entrar em
uma confuso com
<Juem< e <quem<, pode ser uma boa id(ia para reformular a frase inteira. ;ense em
como voc diria que para atravessar o seu significado para outra pessoa - e, em seguida,
escrever isso.
Jue tenso.
%ste ( o verbo no passado:
' rei ficou furioso. %le ol"ou ao redor da sala, em seguida, tirou a coroa de sua pr#pria
cabea e disparou-a para o c"o. <2raga-me o viloO , ele gritou.
%ste ( o tempo presente:
' Rei est com raiva. %le ol"a ao redor da sala. %le arrebata a coroa de sua pr#pria
cabea e corre-lo para o c"o.
<2raga-me o viloO ele grita.
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' tempo passado ( normalmente usado para escrever sobre eventos que aconteceram, e
tamb(m sobre coisas que nunca aconteceram -
em outras palavras, ele ( usado para contar "ist#rias. ;orque "ist#rias contm seu
pr#prio passado +<!nos atrs, ningu(m se atreveu a contradi*er o rei. $-, ' seu pr#prio
presente +$ )as agora, ele refletiu amargamente, ningu(m o levou a s(rio. %les estavam
rindo deleO $-, e especula>es sobre o futuro +<Juando ele descobriu o traidor que ele
teria sua cabea cortada. $-, o termo< tempo passado <pode ser um pouco enganador.
Qrsula HeNuin sugere c"amando-o de <narrativa inclusive tenso $. %sta ( a maneira em
que quase toda a grande fico do passado e do presente tem sido escrito.
' tempo presente, que HeNuin c"ama de <narrativa focada tensa $, no ( capa* de
abraar a continuidade do passado, presente e futuro, porque ele tenta manter tudo firme
em um artificial< agora <. 1urante as ,ltimas d(cadas, esta t(cnica tornou-se mais
popular. )uitos escritores que usam di*em que gostam seu sentido de $imediatismo$ -
ainda, porque na verdade ( uma forma menos natural para contar uma "ist#ria, e pode
ser dif5cil de lidar de forma consistente, o seu efeito ( realmente c"amar a ateno para
si mesmo e, portanto, a dist@ncia o leitor da "ist#ria.
&ocada narrativa tensa pode ser encontrada nos trabal"os de qualquer n,mero de
dominante contempor@nea e escritores literrios, mas ainda ( relativamente incomum
em S& e fantasia, especialmente no romance comprimento. 1ois exemplos recentes so
- tanto literria +em ve* de gnero- S& - so A esposa do viajante do tempo de !udreE
Niffenegger por e Ory e !ra"e de )argaret !t?ood. 4laramente, esta ( uma escol"a
estil5stica, e pode ser uma ferramenta ,til, especialmente para o escritor que querem
mover-se entre diferentes vertentes narrativas.
No entanto, deve ser manuseado com cuidado. Se ele ( usado de forma inconsistente, os
leitores podem ser alienados.
Roteiros esto escritos no presente do indicativo, porque, embora eles contam uma
"ist#ria, eles existem para dar indica>es sobre o que est a acontecer na tela: $Rei salta
para cima e para baixo, uivando. Sua coroa salta no c"o, e se quebra. 4ortar aos
funcionrios encol"ida de terror. <
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%dio de ordem
%dio de ordem
)uitas ve*es, quando voc vendeu um conto ou um romance, um editor ir pedir
algumas mudanas. %stes podem ser muito menor +um editor tato apontando seu mau
uso de uma palavra, ou repetio da mesma frase trs ve*es em um pargrafo-, ou eles
podem ser grandes, incluindo a mudana do in5cio ou fim, adicionando ou excluindo
subtramas ou escrita material adicional. ;ara a maior parte, estes sero editoriais
su#est$es - o editor pensa que o trabal"o seria mel"or se voc as fe*B mas se voc
discordar, voc s# tem que di*er isso. 3oc deve dar todas as sugest>es editoriais s(ria
considerao - editores so geralmente experientes e pode tra*er um ol"o sem
preconceitos de um manuscrito que voc pode ter trabal"ado em muito tempo para ver
fresco. )as os editores nem sempre tem ra*o, e, finalmente, a deciso ( sua. No "
necessidade de comprar uma briga sobre issoB educadamente explicar suas ra*>es. '
editor pode at( concordo com voc sobre a reconsiderao.
'casionalmente, um editor ir concordar em comprar uma obra sobre o entendimento
de que o autor vai fa*er algumas altera>es para o manuscrito antes da publicao. Se
voc no vai, no " venda.
%sta ( uma deciso simples: voc pode viver com as revis>es ou que iriam arruinar o
livro como voc v isso. !final, o seu nome ser sobre ele.
Ss ve*es, mas raramente, um editor vai pedir mudanas a serem feitas antes de decidir
se deve ou no comprar. %sta ( uma proposta arriscada, e isso depende do que voc est
sendo solicitado a fa*er. A quase certamente envolvem uma grande reformulao. No
" garantia de que o editor vai gostar do que voc fe*B ainda, se as altera>es
sugeridas parece certo para voc, por que no tentar.
)as certifique-se de que o editor realmente pediu para v-lo novamente.
Ss ve*es, um editor ir tentar ser ,til, fa*endo sugest>es sobre por que sua "ist#ria no
foi bem sucedida. Tsso pode ou no pode ser a ra*o por que ele ou ela no compr-lo,
mas ( n%o um pedido de reviso. ! menos que um editor pede diretamente para ver o
manuscrito de novo, no envi-lo de volta para eles - mesmo se voc decidir retrabal"o
ou reescrev-lo.
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Reescrevendo
1eixando ir
!lguns escritores no sabem quando parar. 4ada ve* que reler seus manuscritos podem
ver outra coisa que poderia mel"orar. )as " um ponto em que ela se torna apenas
mexer
... 'u pior. %m algum momento, voc deve deix-lo ir, e envi-lo para o mercado. %
continue enviando-o para fora at( que ele ( vendido, ou at( que voc tem de falta de
c"ances.
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I
! S"ort StorE
2odos os romances so "ist#rias longas, mas uma boa "ist#ria curta no ( uma novela
curta. Fist#rias curtas so mais como poemas, ou, como N?Enet" Mones sugeriu uma
ve*, boas melodias, ou riffs. %les exigem uma abordagem diferente de escrever
romances: diferentes competncias, desafios e recompensas. %mbora muito do que eu
disse sobre a escrita nos cap5tulos anteriores aplica-se a fico de todos os
comprimentos, vou me concentrar neste cap5tulo sobre a forma abreviada, que sempre
teve um lugar especial no corao de fico cient5fica e fantasia.
Fist#ria
Nnero S& evoluiu nas pginas de revistas pulp americanas que, embora eles fi*eram
publicando romances, dedicou a maior parte de suas pginas para as novelas e "ist#rias
curtas que pareciam a forma ideal para orientada a id(ia S&. ' <conto estran"o $e
fantasia clssica tin"am suas pr#prias polpas, assim como "ist#rias de aventura,
?esterns, romances, e muitos outros gneros de volta nos dias antes da televiso, 131s
e computadores. !s revistas pulp foram praticamente extintos na d(cada de 6RI0, mas
algumas revistas de &4 e fantasia fico lutou em e sobreviveram at( os dias atuais. '
mercado ( pequeno para os padr>es anteriores, e tamb(m por comparao com a venda
de livrosB no entanto, apesar das previs>es sombrias freqUentes de sua morte, o conto
no s# est vivo, mas parece ter gan"ado em popularidade ao longo dos ,ltimos dois
anos. Na sequncia GooLtrust da campan"a <Save 'ur S"ort StorE $foram vrias
antologias de alto perfil e competi>es, e em setembro de /007, que foi descrito como
o< primeiro festival de curta "ist#ria <foi reali*ada no 4"arleston em Sussex. Hiterria e
dominante curto 666
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! S"ort StorE
"ist#rias podem receber mais ateno, mas gnero fico, com a sua unidade narrativa
forte, tende a ser preferida pela maioria dos leitores, e S&, fantasia e "orror fa*em parte
do renascimento contempor@nea do conto.
&antasia - pelo menos, a variedade contempor@nea best-seller - ( diferente de S& em ser
quase inteiramente baseado em romance. ;alavras como $(pico$
e $saga$, tantas ve*es aplicada a fantasias populares, sugerem uma escala em desacordo
com a fico curta, ea maioria dos leitores se voltam para romances de fantasia por sua
promessa de um, detal"ado outro mundo rico em que se pode viver na imaginao por
dias ou semanas de cada ve*. %ste no ( simplesmente um pra*er oferecido pelo conto.
No entanto, a "ist#ria fantstica tem uma longa e "onrosa pedigree, que inclui o conto
de fadas, a "ist#ria de fantasmas, e muito mais.
No existem muitos mercados dedicados especificamente a curto fantasia, mas eles
aparecem em muitas formas. ' relat#rio anual da fantasia &elhores do Ano e de terror
cole>es, editado por %llen 1atlo? e 2erri Kindling, incluem listas de <)en>es
Fonrosas< e dar uma boa id(ia do alcance e variedade do campo.
%conomia
Juase ningu(m fa* uma vida de escrever contos.
%u ia afirmar, categoricamente, $ningu(m$ - mas " sempre al#u'm , impulsionado para
fora da pobre*a pelo lendrio estipndio $first-looL$ do The (e) Yor"er , ou
sobrevivendo com roEalties, tradu>es, cinema e 23 op>es. %xce>es concedidos, o
escritor financeiramente seguro-conto deve ser uma besta mais raro do que o poeta best-
seller.
F um tru5smo em publicar que <cole>es de contos no vender<, e assim eles tendem a
ser publicado, em sua totalidade, como parte de um pacote +d-nos dois romances e
depois vamos publicar seus contos -B como uma forma de atrair ou manter um autor
desevelB ou como muito bem desen"ados edi>es limitadas de pequenas prensas
funcionar mais como um "obbE do que um neg#cio.
! maioria dos escritores em breve passar de contos a romances por causa de press>es
financeiras, mas " boas ra*>es prticas, para escrever "ist#rias curtas, especialmente no
in5cio de sua carreira.
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Qm campo de treinamento bom
Qm campo de treinamento bom
Numa (poca em que poucos editores considere a leitura de manuscritos no solicitados
de autores descon"ecidos, e os agentes so ainda mais exigente sobre a tomada em
clientes inexperientes, a maioria dos S& e fantasia revistas esto abertas a inscri>es de
ningu(m. Sites na Tnternet, alguns deles agora a pagar taxas competitivas, esto ansiosos
para o material.
F tamb(m muitos concursos de contos, a maioria dos quais oferecem prmios e 8 ou
publicao em din"eiro para os escritores novos ou publicados. !lgumas delas se
originam dentro do gnero, como o
<%scritores do &uturo< concurso, mas, enquanto a maioria no, eles ainda podem ser
gan"os por bem escritos, originais "ist#rias de &4 ou fantasia.
!pesar de sua relut@ncia em publicar cole>es de contos, a maioria dos editores do livro
ficar de ol"o no que est acontecendo na fico curta. Qma ve* que voc teve alguns
contos publicados, voc ( um
$;ro$ - e isso l"e dar uma vantagem +como um grande um depende de quo bem as
"ist#rias so- na obteno de seu romance considerado por um agente ou editor.
'utro $plus$ para o escritor iniciante ( que ( mais fcil de obter feedbacL sobre o
trabal"o mais curto. No so apenas os editores mais provvel para explicar onde voc
errou, ou por sua "ist#ria *uase fe* o corte, mas tamb(m existem no-pagantes
mercados para o material mais curto, ea publicao de qualquer tipo, pelo menos, l"e d
a c"ance de ter o seu trabal"o de leitura . !ulas de escrita criativa e grupos de escritores
ambos tendem a favorecer "ist#rias curtas, que podem ser lidos e discutidos completos,
obras acabadas. 4lasses e grupos que se concentram no romance-escrita so muito mais
raros, e exigir que o romancista de compartil"ar o trabal"o em andamento antes que sea
terminado - uma proposta arriscada.
Heitura e criticando um romance em pedaos no ( sempre muito ,til.
;roblemas estruturais ou temticos maiores podem ser desperdiada, e pequenos
problemas podem ficar fora de proporo. 4r5tica negativa, numa fase inicial pode
fatalmente corroer a confiana do autorB ( mais fcil de se recuperar da selvageria de
uma "ist#ria de de* pginas que a partir da descoberta de que ningu(m gosta de as
primeiras 600 pginas do seu romance. Fist#rias curtas pode ser discutido e criticado,
no s# numa base de lin"a-a-lin"a, mas tamb(m como um todo: ( que o enredo fa*
sentido.
So os personagens cr5veis. Ser que o final se sentir bem.
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! S"ort StorE
' conto ( menos assustadora para um iniciante, porque no ( to complexo como um
romance, e no to exigente do seu tempo.
!s "ist#rias podem ser reali*adas em sua cabea, deu certo ao fa*er pratos ou prateleiras
de estocagem, e escrito completamente em um a meia d,*ia de sess>es. Romances
podem levar anos para escrever, especialmente se voc tem que austar a escrita com um
emprego a tempo inteiro e outros-mentos cometemB mas se voc no consegue terminar
um conto em seu tempo livre, voc pode muito bem desistir.
! import@ncia da pr+tica no pode ser mais enfati*ado. 's escritores escrevemB isso ( o
que os distingue dos son"adores fantasiando sobre celebridades. ! ,nica maneira de se
tornar um escritor mel"or ( fa*-lo - no para teori*ar, ou di*er Ds pessoas as suas
ideias, ou ler livros sobre como fa*-lo, mas para se sentar para escrever +todos os dias,
se poss5vel-, e terminar o que voc escreve . Fist#rias curtas, ou no est publicada,
so um #timo lugar para praticar e aprender "abilidades bsicas. 4onsiderando que a
novela em andamento podem, como anlise, continuar e continuar interminavelmente,
contos tm um poder atingir-final, obviamente.
' escritor, editor e publis"er ;eter 4ro?t"er di* que os escritores que no $aprimorar
seu of5cio e praticar suas t(cnicas de plotagem e dilogo na forma curta < antes de
escrever seu primeiro romance so <desperdiando o tempo de todo mundo $. %u no
concordo inteiramente.
Ser capa* de escrever um conto decente no garante que voc pode escrever um
romanceB por outro lado, existem alguns romancistas muito finas que simplesmente no
v a ponto de uma "ist#ria curta, e que aprendeu e aperfeioou suas "abilidades de
outras maneiras.
1ito isto, devo confessar que a min"a pr#pria carreira seguiu o mesmo camin"o ;eter
recomenda. 4omo um lugar para comear a sua carreira como escritor, o conto no pode
ser mel"orado.
;rmios
Juando prmios literrios so mencionados, as pessoas tendem a pensar o ;rmio )an
GooLer, ou o K"itbread ou o National GooL !?ard - tudo para obras livro de
comprimento. 4ontos no atrair a mesma ateno - exceto dentro do S& e campo de
fantasia.
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Juanto tempo.
' Fugo - tamb(m con"ecido como o Science &iction !c"ievement !?ard - votada
pelos membros da 4onveno )undial de &ico 4ient5fica, ( atribu5do anualmente ao
mel"or romance, novela, novela e conto. ! nebulosa, apresentado pela fico cient5fica
e fantasia Kriters of !merica +S&&K!-, tamb(m recon"ece as mesmas quatro
categorias. ' 2iptree !?ard, dado a $obra de fantasia ou fico cient5fica que mel"or se
expande e explora o conceito de gnero <, pode ser atribu5do a um conto ou um
romance, a crit(rio dos u5*es. Korld !?ards &antasia so entregues aos romances e
contos, e tamb(m para o mel"or antologia ou colet@nea de contos publicados em um
determinado ano. ' ;rmio &antasia brit@nico ( concedido anualmente para um
romance e uma "ist#ria curta.
' Mo"n K. 4ampbell !?ard existe para recon"ecer os novos escritores, e foi vencida
por escritores +inclusive eu, de volta em 6RIV- que tiveram apenas alguns contos
publicados.
4omo voc pode reunir a partir do exposto, ( poss5vel tornar-se aclamado pela cr5tica
como um escritor S& sem publicar um romance.
Farlan %llison e Fo?ard Kaldrop so dois con"ecidos, escritores muito elogiado cua
reputao depende quase inteiramente de seus contos. %mbora ela comeou a escrever
romances relativamente tarde na vida, 4arol %ms"?iller era con"ecida muito antes
disso pela originalidade ardente de seus contos peculiares.
2"eodore Sturgeon, RaE GradburE, Robert S"ecLleE e Moanna Russ ter tudo escrito
livros completos, mas eles fi*eram o seu primeiro impacto, mais poderosa com contos
altamente memorveis.
Juanto tempo.
;ara fins de prmios importantes - e, portanto, a maioria dos mercados
- ' conto ( definido como uma obra de fico em I900
palavrasB a novela a partir de I.900 a 6I.900 palavrasB ea novela de 6I.900 a 70.000
palavras. Jualquer coisa acima de 70 mil
palavras (, portanto, um romance. No entanto, nos dias de "oe a maioria dos editores
considerariam um romance de &4 em C0.000 palavras como <muito curta<
para publicao a menos que fosse destinada Ds crianas, eo romance m(dia fantasia (
geralmente bem mais de 600.000 palavras.
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! S"ort StorE
)uitas competi>es, e alguns mercados, imp>em muito estritas palavra-limites - Ds
ve*es contos devem ser mantidos sob V.000
palavras. Fist#rias com menos 6.000 palavras so c"amados de <curto-s"orts $.
&ora do campo S& " pouco espao para a publicao de qualquer coisa in-bet?een o
romance eo conto. No entanto, a longa "ist#ria curta +$novela$- ea novela curta +$novela$-
so publicados regularmente e admirado por fs de S&. %nto no se desespere se a sua
"ist#ria cai em entre os comprimentos <ideais< para o conto eo romance.
%screvendo em The (e) Yor" Revie) of Science ,iction , em novembro de /000,
1arrell Sc"?eit*er comeou com $duas premissas: 6- a novela ( de muitas maneiras a
mel"or forma para a fico cient5fica, e /- a novela ( o mais dif5cil de vender
profissionalmente$. !s revistas regulares no tm espao para publicar mais de meia
d,*ia de novelas em um determinado ano, e editoras de livros esto relutantes em
arriscar uma novela mais curta do que a m(dia. !ssim, Sc"?eit*er ofereceu sua terceira
premissa, de que <a imprensa pequena flui como a gua para preenc"er quaisquer
lacunas os mon#litos de grande editora de Nova WorL deixar em aberto< e argumentou
que, concentrando-se esta lacuna no mercado, pequenas prensas ofereceu ambos os
escritores e leitores mel"or valor. !qui na Nr-Gretan"a, ;S ;ublis"ing estabeleceu uma
ampla lista, altamente considerado de novelas publicadas em assinados, edi>es
limitadas.
Fist#rias deve ditar o seu pr#prio comprimento, mas ( aconsel"vel procurar manter a
sua "ist#ria to curto e bem escrito quanto poss5vel. %nquanto
$soltas, largas monstros <de romances pode se expandir, como mgicos tapete-bags, para
incluir todos os tipos de assunto adicional, subtramas e digress>es fascinantes, a "ist#ria
curta de sucesso ( quase sempre puro, guarnio e ao ponto. %la deve proetar uma
,nica viso e ser bem focada por toda parte, cada detal"e uma condio necessria,
contando um. 's mel"ores contos so como poemas, com cada palavra essencial.
4ompetio palavra-limites pode parecer frustrante arbitrrio, mas tentando encaixar a
"ist#ria que voc tem a di*er em um espao restrito ( um exerc5cio ,til. %le pode realar
o que ( importante sobre a "ist#ria, e ensinar-l"e diferentes meios de expresso.
Fist#rias de &4, em particular, pode ser muito complexa, exigindo muita explicao 66C
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Juanto tempo.
ou fundo detal"e para ser realmente bem sucedido em comprimentos mais curtosB no
entanto, para alguns efeitos, a pr#pria "ist#ria curta ( ideal, proporcionando um soco
no dilu5do.
!lguns escritores parecem incapa*es de $escrever curto$. Ss ve*es, uma "ist#ria no
pode ser contada em menos de 60.000 palavras, ( verdadeB mas, Ds ve*es,
paradoxalmente, o comprimento ( um sinal de incerte*a ou preguia, revelando os
passos do escritor como ele ou ela almofadas incerte*a em torno do ponto principal,
gradualmente subindo nele. ;alavra-limites for-lo a se concentrar e encontrar a
maneira mais v5vida e eficiente de se expressar. )esmo quando no " nada obviamente
errado com a escrita, por ve*es cortando algumas centenas de palavras vai transformar
um conto bastante comum em algo muito mais n5tidas e mais memorvel. !qui esto
algumas sugest>es de como podar:
X 4ortar os adetivos e os verbos fa*er trabal"ar mais. !pare longas passagens de
dilogo <realista< a uma batata frita, o interc@mbio informativo, ou resumir o que foi
dito. A longa pesquisa sobre o ambiente ( realmente necessrio. 1icas, impress>es e um
perfeito ,nico detal"e pode transmitir uma atmosfera mais poderosa do que as pginas
de descrio.
X Sea conciso. %xplique menos. 1ramatise cenas importantes, mas lembre-se que,
apesar do consel"o "abitual dado a escritores, de ve* em quando, para manter a
narrativa flui, a informao pode ser
$1ito$ em ve* de $mostrado$.
X Sea implacvel. 4ortar um pargrafo no ( como decepar um membro. 3oc est
autori*ado a mudar de id(ia. 4ontanto que voc no destruir vers>es anteriores, voc
sempre pode colocar tudo de volta como era.
Se alguns escritores sofrem com a necessidade de di*er muito, outros ficam presos a
V.000 ou mais palavras e no pode ver como seguir em frente. %sses dias, eu tendem a
escrever em sua maioria novelas e romances, mas no in5cio da min"a carreira, 6.000-
V.000 palavras era meu comprimento favorecida. 2odas as id(ias que eu tin"a para
"ist#rias poderiam ser adequadamente explorado dentro de de* pginas digitadasB muito
mais, pareceu-me, seria estofamento.
%sta tendncia foi, sem d,vida, reforada pela min"a experincia como 66I
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! S"ort StorE
ornalista e uma preferncia por escrever uma obra completa em uma ,nica sesso
longa.
% ento um dia me pediram para escrever uma novela. ' m5nimo que eu poderia fugir
com era de P.000 palavras, e meu editor me disse que prefiro pelo menos 6/.000
palavras. %u estava acostumado a escrever contos de um ,nico ponto de vista, com a
ao, que teve lugar ao longo de alguns dias. ;ara a nova "ist#ria - o que se tornou <2"e
)onLeE &am5lia $- ;or isso, decidiu usar m,ltiplos pontos de vista e de um per5odo de
tempo de vrias d(cadas. jeito nenhum eu poderia caber tudo isso em V.000 palavrasO
4omo descrito no 4ap5tulo /, a id(ia de $! &am5lia
)acaco $veio de um supostamente verdadeiro evento que eu li sobre: que uma
misteriosa aeronave "avia ca5do no oeste do 2exas, em 6PRIB que um corpo estran"o,
desumano foram recuperados dos destroos e enterrado no cemit(rio local. Tsso poderia
ter feito um bom, sucinto "ist#ria ... que eu poderia imaginar escrevendo sobre o efeito
de testemun"ar este acidente em uma antiga 2exas fa*endeiro ... mas e se o estrangeiro
tivesse sobrevivido ao acidente. ' que aconteceria a seguir. &iquei intrigado com a
noo de um $encontro imediato$ na fronteira, e definindo vrios personagens diferentes
em conflito com este, danificado, inteligncia alien5gena me ofereceu muito espao.
Na verdade, o que eu tin"a era quase um romance em miniatura. %m retrospecto, eu
ac"o que ( um pouco curto demais - o final, em particular, sente-se apressado e (
distintamente subscrito -, mas escrev-lo foi uma experincia de aprendi*agem muito
,til.
3rios pontos de vista e a>es que ocorrem durante longos per5odos de tempo so
maneiras #bvias de abrir uma "ist#ria, mas eles esto longe de ser os ,nicos. Qm fundo
ex#tico, vrios personagens, mais enredo, quest>es mais complexas em ogo ... todos
estes exigem mais profundidade e, portanto, mais ?ordage, de dois personagens em
conflito contra um cenrio bem-vestida. ' comprimento da "ist#ria depende do que
voc quer di*er, ea impresso que voc desea criar. )uitos escritores ac"am que as
id(ias parecem vir marcado com um pr(-set, comprimento #bvio, enquanto os outros a
descobrir quanto tempo uma "ist#ria precisa ser por escrev-lo.
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2ipos de "ist#rias
2ipos de "ist#rias
!lguns tipos de narrativa ficcional so mais adequados para contos do que romances.
Histrias de fantasmas
%mbora alguns escritores - S"irleE MacLson, ;eter Straub, 1an Simmons, Monat"an
!Ecliffe e Susan )onte vm D mente - conseguiram sustentar o medo ea tenso da
"ist#ria de fantasmas no comprimento livro, o mel"or, "ist#rias de fantasmas clssicas
so mais curtos. The Turn de o parafuso de FenrE Mames ( um dos mel"oresB outros que
tm clssicos escritos no campo incluem )R Mames, Robert !icLman, %dit" K"arton e
%li*abet" Go?en. &antasmas so amb5guosB se voc v-los muito claramente, eles
deixam de ser assustador e pode at( parecer um pouco rid5culo. ;ara escrever sobre algo
to insubstancial como um fantasma, mantendo a ameaa vaga apenas na borda de ser
visto ou explicado, ( um equil5brio dif5cil, mas pode ser perfeitamente alcanada em
uma "ist#ria curta.
Histrias de um soco
%stes so constru5dos um pouco como piadas e ficar de p( ou cair sobre a fora do
$soco-line$ - a revelao final +e feito para ser inesperado- no final. Se o excesso de
tempo, eles se tornar tediosoB " tamb(m o risco de que o leitor vai descobrir onde voc
est indo. Juando bom, estes so memorveis e muito na demandaB a maioria,
infeli*mente, no so muito bons.
Histrias deprimentes
4omo eu disse em um cap5tulo anterior, os editores e leitores tendem a preferir
termina>es $otimistas$, e os romances mais populares fornec-los.
&ic>es <miserabilista<, que tm uma viso implacavelmente sombria do mundo e da
nature*a "umana e acabar mal so mais aceitveis em formas mais curtas, talve* porque
o leitor tem investido menos tempo em con"ecer e se preocupam com os personagens.
Qma "ist#ria trgica ou deprimente, bem contada, pode ser ainda mais efica* para ser
breve. )in"a primeira coleo de contos, um ninho de (i#htmares , foi publicado com o
grito-line cover, $Tnto t"e 66R
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! S"ort StorE
mundos da solido, a ansiedade eo medo. < &oi o caso, tudo bem, mas dificilmente uma
isca atraente para um p,blico de mercado de massaB no admira que nunca foi
reimpressoO
histrias "sem enredo '
Qm romance sem enredo no ( um romance em tudo, mas muitos contos modernos
alegremente fa*er sem. %les podem ser descritos como peas de "umor, ou uma fatia de
vida. %les podem ser uma exibio de estilo, uma experincia com a linguagem, ou um
estudo psicol#gico.
;ara %dgar !llan ;oe, o prop#sito de um conto era para evocar uma atmosfera
emocional particular. !lgumas "ist#rias de fantasia e terror operar neste n5vel, com o
obetivo de despertar uma resposta emocional particular no leitor - admirao,
maravil"a, terror ou medo.
! situao pode ser muito forado ou mesmo inexplicvel, como em ;oe ou =afLa,
concentrando-se em explorar o estado mental e psicol#gica do personagem principal.
%mbora a fico cient5fica tende a ser impulsionado-enredo, ele no tem que ser. Na
novela de Fo?ard Kaldrop $3oc poderia No Fome !gain <, por exemplo, quase nada
acontece: a "ist#ria comea com uma partida do Mapo ap#s os Mogos 'l5mpicos de 6R70
em 2#quioB &ats Kaller d uma performance musical para seus compan"eiros de
viagem, enquanto 2"omas Kolfe, a camin"o de casa, deriva dentro e fora do alcance da
vo*. ! "ist#ria termina sem conflitos ou resoluo, que normalmente seria visto como
um completo <no-no< para o escritor gnero - mas este (, inegavelmente, a fico
cient5fica de primeira qualidade.
' ponto de seu +extremamente talentoso- "ist#ria ( fa*er com que o fundo real e
compreens5vel para o leitor, para tra*er uma realidade alternativa D vida, e Kaldrop fa*
isso muito bem.
Fico Experimental
!inda ( poss5vel correr riscos na forma curta, que seria rotulado $impublicveis$ se
tentou no livro de comprimento. )as ( importante ressaltar que o sucesso experincia (
ainda mais dif5cil de escrever do que o antigo, "ist#ria tradicionalmente traados - e
tamb(m que a falta de uma lin"a de enredo #bvio no significa que uma "ist#ria (
desestruturado. %m uma pea autobiogrfica, 4arol %ms"?iller comentou: <Qm monte
de pessoas no parecem 6/0
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2ipos de "ist#rias
entender como planeado e plotado at( o mais experimental de min"as "ist#rias so. %u
no estou interessado em "ist#rias onde tudo pode acontecer a qualquer momento. 4riei
pistas para prenunciar o que vai acontecer eo que ( prefigurado acontece. %u tento ter
todos, ou a maioria, dos elementos das "ist#rias, ligadas umas Ds outras ... 4omo eu
escrevo ( por ligao e por estruturas, e, espero, nunca perdendo de vista o sentido da
"ist#ria. $
ardias
;ar#dias do livro-comprimento de obras populares raramente so totalmente bem-
sucedido, mas este tipo de escrita "umor5stica pode ser muito agradvel em
comprimentos mais curtos. Mo"n SladeL escreveu uma s(rie bril"ante de "ist#rias
parodiando o estilo e as preocupa>es de S& populares
escritoresB Mosep" &. ;umilia criado um escritor sub-Hovecraftiano pelo nome de ))
)oamrat" para algumas fantasias de "orror bem-"umorado. Relacionado com a par#dia
( pastiche , em que outro, o estilo do escritor admirado ( deliberadamente adotadaB por
exemplo, $Sub-'rbital %scapade de 2om Sa?Eer <, que eu escrevi em colaborao com
Steven QtleE. &ormas no-fico, como artigos de ornais, resen"as de livros e relat#rios
cient5ficos pode ser uma outra maneira de contar uma "ist#ria, no necessariamente por
efeito "umor5stico.
!d"ias #rilhantes
Td(ias originais tm valor de novidade, e so muito apreciados na fico cient5fica, de
modo que, ocasionalmente, um editor vai esquecer escrita pobre e comprar uma "ist#ria
de outra forma med5ocre para a sua <grande id(ia<.
)uitas "ist#rias iniciais S& eram um meio de apresentar - dificilmente explorar - novos
conceitos, mas essas "ist#rias so lidas apenas como curiosidades "oe. 's leitores
modernos esperar no s# ideias originais, mas tamb(m uma boa, envolvendo "ist#ria
contada em prosa clara. No longo pra*o, a originalidade de uma id(ia importa menos do
que o que ( feito com ele. 2amb(m ( importante ter em mente que s# porque voc- nunca
se depara com uma noo particular na fico antes, no significa que no ten"a sido
usado. %mbora ainda sea poss5vel vender uma "ist#ria sobre a fora de uma id(ia
realmente boa, isso no ( maneira de construir uma carreira. 's mel"ores escritores
sempre ir um pouco mais longe, desenvolvendo a id(ia, personali*ando-o, e empurrando
os limites.
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! S"ort StorE
contos 'real'
%stes so ouro puro, sempre na procura por editores e leitores. Qm, "ist#ria original
emocionante, com enredo e personagens, bem escrito e classicamente estruturada, no (
complexo o suficiente para ser um romance, mas precisamente o tempo que ele precisa
ser.
2rabal"o duro
Fist#rias curtas levam menos tempo de escrita real de novelas, mas isso no significa
que eles so a opo mais fcil. Qm lote de pensamento e planeamento pode ir para
cada um, mesmo que a maior parte do trabal"o ( inconsciente.
Roald 1a"l, famoso por seus livros infantis, comeou por escrever contos para adultos.
)uitos so macabro, Ds ve*es com elementos do sobrenatural, e todos so o que c"amou
de $real$
contos - isto (, cuidadosamente traado, e muitas ve*es com um ferro na cauda. %m
uma entrevista " muitos anos, 1a"l me disse que eles eram <o resultado de /9 anos de
trabal"o s#lido, fa*endo nada, absolutamente nada, mas esses contos. 1epois de
produ*ir o equivalente a trs volumes $delas, ele ficou sem ideias. %ra a sua opinio de
que <encontrar terrenos< &oi um trabal"o duro, e que "avia apenas um n,mero limitado
de bons dispon5veis para qualquer autor.
! correo-up
%sta ( uma categoria livro que parece quase ,nica de fico cient5fica, e refere-se a
romances constru5dos a partir de contos publicados anteriormente - geralmente com a
adio de um novo material especialmente escrito. )uitos escritores de &4 e fantasia,
tendo criado um fundo especial para uma "ist#ria, encontram-se atra5do de volta para
ela novamente e novamente at( que ten"a escrito contos suficientes para enc"er um
livro. Ss ve*es, especialmente quando os mesmos personagens reaparecem, a coleo
pode se sentir como uma novela epis#dica. %sta t(cnica multi-"ist#ria tamb(m funciona
para um romance panor@mica cobrindo uma vasta varredura de tempo - em grande parte
S& e fantasia, 6//
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%vitar clic"s
o fundo tem a funo de um personagem. %xemplos de "ist#rias curtas ligadas entre si
para formar um romance incluem .rf%os do c'u por Robert Feinlein e /m !0ntico
para 1eibo)it2 de Kalter ). )iller.
!lgo semel"ante ( a coleo de "ist#rias curtas, que partil"am preocupa>es temticas,
publicadas e descrito como um romance -
como As !r3nicas &arcianas de RaE GradburE ou a muda Estrelas por Mames Glis". No
entanto, esta designao tem a ver com preocupa>es de marLeting - romances vendem
mel"or do que cole>es de contos - e os editores de "oe so to relutantes em comprar
uma coleo de
"ist#rias <ligados<, como so sobre o tipo de costume.
%vitar clic"s
4ada clic" era novo uma ve*, e ( um fato triste que a maioria das vel"as id(ias banais
que aparecem nas "ist#rias que os editores reeitam imediatamente vm de escritores
que "onestamente pensam que so absolutamente originais.
F uma s(rie de ra*>es pelas quais escritores atingiram este obstculo, mesmo quando
eles conquistaram alguma capacidade de escrever ra*oavelmente bem.
!gnor$ncia
' escritor leu pouco ou nen"um S&, mas teve uma <id(ia bril"ante<.
! ,nica cura para isso ( ler, ler, ler - no apenas trabal"os publicados recentemente, mas
os clssicos no campo tamb(m. 'bserve como id(ias semel"antes tm sido utili*ados de
diferentes formas ao longo dos anos.
% final surpreendente
' ,ltimo "omem e da mul"er sobre a terra so c"amados de !do e %va.
1eus ( uma criana entediada. ! grande batal"a pelo destino do universo ( na verdade
um ogo de computador ogado por alien5genas. ' misterioso, rec(m-descoberto planeta
( realmente nossa pr#pria terra abandonada. ' "er#i voltou no tempo e tornar-se seu
pr#prio pai. &oi tudo um son"o. ' que eu posso di*er. %ditores realmente li tudo isso
antes. Se o ponto de uma "ist#ria ( de surpreender o leitor, 6/V
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! S"ort StorE
voc tem que ter uma mente verdadeiramente estran"o e maravil"oso para fa*er isso - e
mesmo assim voc vai ter sorte se voc conseguir escrever uma d,*ia de "ist#rias
efica*es um soco. ;ara evitar o fracasso, esquea o
<Surpresa<. 2ente empurrar para al(m do final. %screver sobre algo mais pessoal.
%xplorar as possibilidades de diferentes tipos de "ist#rias, onde o impacto no ( tudo
carregados nas ,ltimas lin"as.
& opo mais fcil
' escritor tem ca5do de volta em personagens de a>es e 8 ou situa>es: o cientista
louco, o assassino do sexo feminino mortal, o computador divino, o alien5gena fofin"o.
%les so as primeiras coisas que vm D mente, e eles so de segunda mo na mel"or das
"ip#teses. 's romancistas tm mais espao para desenvolver seus personagens e
cenrios lentamente, com o ac,mulo dos incidentes e detal"es. ;ersonagens de contos
precisa tanto pensamento e trabal"o como personagens de romances, se quiserem ser
cr5vel, mas todo o trabal"o que tem que ser feito fora da pgina. 2este a sua escrita
contra seus pr#prios sentimentos e experincias. ;ergunte a si mesmo como voc se
comportaria na mesma situao. 1 o seu "er#i ou "ero5na alguns pontos fracos, e
alguns amigos, bem como o seu grande conflito, e considerar as complica>es da vida
real. Sea observador de como as pessoas reais falar e agir, e nem sempre ir com o seu
primeiro impulso.
Reescreva.
4omerciali*ao de suas "ist#rias
Juando voc escreveu uma "ist#ria, e trabal"ou com ele e reescrito at( que voc sente
que ( o mel"or que voc pode fa*er, ( "ora de encontrar um lar para ele. 1esde editores
nunca ter reali*ado porta-a-porta pesquisas para o bem material, voc vai ter que ir at(
eles. %mbora eu ac"o que tentativas deliberadas de escrever <para< um mercado
particular, tendem a levar a "acL?orL derivado e fal"a, voc deve se familiari*ar com o
que est sendo publicado atualmente.
Heitura anual $)el"ores do !no$ antologias ir alert-lo sobre o n5vel de concorrncia, e
suas pginas recon"ecimentos pode aud-lo a rastrear pequenas revistas e pequeno 6/7
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' que os editores querem.
prensas. Muntando S& e organi*a>es de fantasia e grupos de discusso on-line tamb(m
l"e dar acesso ao mercado de infor-
mao. +3ea o 4ap5tulo R para obter mais detal"es.- A sempre aconsel"vel ler as
quest>es de uma revista antes de submeter "ist#rias para eles, e de seguir todas as
orienta>es que eles oferecem. %stes so muitas ve*es dispon5veis na Tnternet tamb(m.
' que os editores querem.
;erguntei a vrios editores proeminentes no campo para me audar aqui.
)in"as perguntas so seguidas por suas respostas, a seguir.
'ue tipo de histrias que (oc) est procurando?
*ordon +an *elder trabal"ou como editor no campo desde 6RPP, e ( o editor e
publis"er da Revista de fantasia e fic4%o cient5fica . %le respondeu:
$Resposta curta: fico cient5fica.
Resposta mais longa: "ist#rias intelectualmente desafiadoras de fico cient5fica +de
preferncia- ou fantasia com personagens bem desenvolvidos.
Hongest resposta: %d &erman Yex-editor e editorZ me disse que desde a d(cada de 6R90
n#s sempre recebeu mais uma boa fantasia do que poder5amos publicar e nunca fico
cient5fica suficiente. Nos ,ltimos anos, eu encontrei este est crescendo mais
verdadeiro. ;arece que poucos escritores so realmente escrever fico cient5fica e mais
escritores so preguiosamente deixar ditado de !rt"ur 4. 4larLe que <qualquer
tecnologia suficientemente avanada ( indistingu5vel da magia<
servir como uma licena para que eles no pensam atrav(s dos elementos especulativos
de suas "ist#rias. 's resultados so muito
<Suaves< "ist#rias de &4 que so to suaves que eles esmagar - e eu me veo ol"ando
mais para "ist#rias bem contadas com qualquer conte,do cient5fico real para eles. %sse (
o tipo de "ist#rias que eu mais gostaria de encontrar no momento. $
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! S"ort StorE
Sheila ,illiams , um editor profissional de mais de // anos, assumiu o comando como
editor de fic4%o cient5fica de 6saac Asimov Revista em /007, ela respondeu.:
<)eus pr#prios gostos editoriais no so amplamente divergentes das do editor anterior,
Nardner 1o*ois. %u gosto, fico cient5fica bem escrita inteligente, com personagens
fortes e cr5veis e id(ias inovadoras. %u ten"o uma preferncia por fico cient5fica
dif5cil, mas no pretende preenc"er a revista-se unicamente com esse tipo de "ist#ria. '
pr#prio Tsaac escreveu fantasia para Asimov +o ento editor o fe* mudar de dem[nio
para um estrangeiro, mas ele mudou de volta para a publicao do livro-, ea revista tem
uma "erana de executar algumas fantasias muito finas ao longo dos anos. N#s tamb(m
executar uma s(rie de diferentes tipos de "ist#rias de fico cient5fica na revista, e eu
pretendo continuar essa tradio <.
Ellen -atlo. , um antologista premiada e editor de contos por quase /9 anos,
respondeu a partir de sua posio como fico
editor para ???.scifi.com:
<%u preciso de mais do que S& fantasia. %u adoraria alfabeti*ados, inteligentes, bem
caracteri*ada dif5cil S& - mas quem no gostaria. %u tomo uma fantasia urbana, mas eu
no sou selvagem sobre fantasia "ist#rica.
Existe algum tipo de histrias/ ou assuntos/ que (oc) dese0ar nunca ter (er de
no(o?
*ordon +an *elder :
<! resposta curta ( no, porque na "ora que eu di*er< eu nunca mais quero ver uma
outra "ist#ria sobre pi**as sencientes <+ou qualquer outro-, eu vou receber apenas como
uma "ist#ria que me derruba.
<)as eu posso di*er que eu nunca fui muito de um entusiasta por "ist#rias elf, e nos
,ltimos trs ou quatro anos +particularmente desde R de Setembro de /006- que eu vi
tantas "ist#rias sobre *umbis e mortos retornando que eu d pra*er passar um ano sem ler
outro.
<Qltimamente ten"o notado um outro tipo de "ist#ria que no fa* muito para mim. 1a
mesma forma que os poetas e 6/C
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' que os editores querem.
"ist#rias cr5ticos apelidaram que romanti*ar a paisagem como
<&alcia pat(tica<, eu c"amo-l"es a <1isneE falcia<

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