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Fichamento de Retratos Quase Inocentes

Retratos quase inocentes/ Carlos Eugnio Marcondes de Moura, organizador; [co-autores]


Aracy A. Amaral, Carlos A.C. Lemos, Jean- Claude Bernardet. So Paulo: Nobel, 1983.

(...) Todo um grupo social emergente, desejoso de preservar para sempre a imagem da
prosperidade, ansioso por reafirmar pequenas glrias ou vaidades atravs de signos exteriores,
passa a frequentar com assiduidade cada vez maior a officina photographica, onde as cartes-
de-visite e mais tarde os cabinet-portraits preenchem suas necessidades de representao
(p.08).
(...) No consta que sua atuao tenha contribudo para o avano da arte do retrato entre ns,
mas, em todo caso, esses pintores ambulantes despertavam em seus retratados o gosto pelo
registro de suas imagens, criando neles atitudes receptivas que tero sua importncia quando
do advento da fotografia (p.08).
A fotografia, alm de fixar um momento de vida, tambm celebra a morte: nada mais
impressionante do que a viso dos anjinhos, presentes nesta coleo, transformados em
pequenas mmias de papel, segundo a linda imagem da poeta Ilka Laurito, escrevendo a
respeito do fotgrafo oitocentista Milito de Azevedo (p.12, 25).
(...) Na mesma ordem de ideias, a possibilidade de ainda sermos olhados por aqueles que nos
amavam quando desaparecermos, permanece um privilgio. Todos os seres interrogam-se,
como J: Quando eu no existir mais, quem me olhar? Sabemos muito bem que estamos
longe de obter uma resposta. No antigo Egito, a posse de um duplo era apangio dos faras e
dos grandes e a imortalidade, o bem exclusivo de uma aristocracia. No mundo de hoje
acontece o mesmo com a posse de um retrato. Os povos privados de sua imagem esto
condenados a morrer duas vezes. (p.31).
Parece que, s vezes, certas civilizaes preocupavam-se em perpetuar a fisionomia de
pessoas importantes falecidas, para que as geraes futuras pudessem conhecer o ilustre
desaparecido. Cremos que desde a Grcia j podemos observar, principalmente, bustos
evocativos de personagens dignos de memrias coletiva. Outras vezes, o veraz registro
fisionmico era dispensvel, sendo o retratado reconhecvel, ou identificvel, pela simbologia
contida na organizao da pintura, no significado dos vesturios ou objetos ali desenhados,
que exigia do espectador amplo conhecimento interpretativo da mensagem expressa pelo
artista (p.49, 50).
Uma coisa certa: sempre os retratos, ou a parte de retratar, entre ns, estiveram ligados
classe dominante, aos polticos de grande influncia, ao clero resumido nos bispos. Rarissimos
os retratos de gente do povo, ou de um ou outro membro da burguesia (p.52, 53).
A descoberta da fotografia veio alterar certas regras. Veio popularizar o retrato. Veio
democratizar a oportunidade de se ter a fisionomia fixada no papel e perpetuada, como a dos
reis, dos bispos, dos deputados, dos ricos (p.53).
A popularizao da cmara fotogrfica porttil, os filmes de rpida sensibilidade e o
amadorismo esclarecido, somados ao turismo e ao lazer, deixaram o hbito e a providncia do
retrato circunscrito s iniciativas e ao gosto dos prprios interessados. Desapareceram os ricos
atelis dos velhos tempos. Hoje, a pose j foi banida, prevalecendo o instantneo, o registro
do instante fugaz, a captao da realidade sem disfarces e sem sonhos. Hoje, o imprio da
3x4, que no engana, mas tambm nada diz ou sugere, a no ser afirmar que aquela a
fisionomia oficial, aquele o documento, aquele o complemento da impresso digital (p.63,
64).
Seria apenas a novidade do invento, que fixava com fidelidade o rosto num momento, o desejo
de perpetuar o instante fugidio? Ou a vontade de fazer chegar aos mais queridos o seu
semblante, para sentir-se prximo das pessoas caras, ou uma preocupao de afirmao
pessoal, o prestigio por se ver fora de si, a possibilidade de, atravs da fotografia,
homenagear a si prprio, quando a ampliao era do tamanho natural? Talvez um pouco de
cada coisa, e tanto j foi dito sobre as razoes da aceitao da fotografia, que seria redundante
tentar reiniciar especulaes do gnero (p.117, 118).
Mas, o que levaria o cliente a se postar diante do fotografo h mais de cem anos atrs? A
obedecer, constrangido qui, s indicaes do artista-fotgrafo, para um melhor resultado?
Porque na realidade parece difcil pensar em afetao nestas poses que parecem, em geral,
um dispor-se, o fotografado, a cerimonial necessrio para quem de seu tempo (p.120).

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