OLIVERIO GIRONDO La obra literaria del poeta argentino Oliverio Girondo se desenvuelve en una nebulosa poca de transformaciones artsticas y sociales. Incentivado por una pronta e intensa juventud viajera, su conocimiento de los distintos movimientos artsticos que conmocionan la Europa de posguerra le llev a abrazar el espritu experimentador como nico y supremo principio potico. La figura de Oliverio Girondo se alza entre las diferentes generaciones poticas argentinas con un espritu renovador que tiene difcil parangn incluso dentro del mbito literario de Amrica Latina.
BIOGRAFA. Nace Oliverio en Buenos Aires, un 17 de agosto de 1891, en el seno de una familia acomodada de ilustres antepasados vascos. Hijo de J uan Girondo y J osefa Uriburu, es el menor de cinco hermanos. Su infancia transcurre en la capital argentina, aunque muy temprano la grcil economa familiar encamina los pasos del poeta en ciernes hacia la vieja Europa, que paradjicamente segua albergando el nacimiento de lo nuevo. Cursa estudios en varios colegios en Europa: en el colegio "Epsom" de Londres y en la Escuela "Albert le Grand" de Arcueil, cerca de Pars, de la cual, segn relata Ramn Gmez de la Serna, es expulsado al arrojar "un tintero a la cabeza del profesor de Geografa porque habl en su leccin de los antropfagos que existan en Buenos Aires, capital del Brasil". Termina sus estudios juveniles de regreso a Buenos Aires y principia su actividad literaria. Comienza la carrera de Derecho y acuerda con sus padres no abandonarla si consienten financiarle visitas peridicas a Europa en perodo vacacional. De esta manera, se hacen ms frecuentes los viajes a Europa y en ellos entabla relaciones literarias y amistosas con poetas y artistas del continente europeo, que le introducen en los diversos crculos de las nuevas corrientes estticas. En esa poca sus lecturas ms estimadas son los poetas simbolistas franceses, los ensayos de ideario decadente de Remy de Gourmont, el Daro de Los raros y la filosofa de Nietzsche. Por esos aos, Girondo anda colaborando como corresponsal en diversas revistas porteas como Plus Ultra y la conocida Caras y caretas. El poeta J ules Supervielle, medio uruguayo- medio francs, le presenta en Pars a los jvenes que por esos aos ya organizaban las clebres veladas surrealistas. En Madrid, Gmez de la Serna le recibe en la tertulia de Pombo, de donde arranca una espontnea y duradera amistad que fragua aos ms tarde con la estada del madrileo en Buenos Aires. Recorre el Nilo y visita las pirmides de Egipto, y en Italia conoce al pintor argentino Emilio Pettoruti. Fruto directo de este periplo viajero (Madrid, Sevilla, Pars, Buenos Aires, Ro de J aneiro) es su primer libro Veinte poemas para ser ledos en el tranva, publicado en una pequea poblacin francesa en 1922. Dedica casi en su totalidad el ao 1923 a recorrer Espaa y a gestar el que ser su segundo libro de poemas, Calcomanas, publicado precisamente en Espaa en 1925. De regreso en Buenos Aires, funda en 1924, junto a Evar Mndez y algunos otros escritores y artistas, el peridico Martn Fierro, con el objeto de formar un ambiente preparatorio para el desarrollo de las nuevas corrientes artsticas en el Ro de la Plata. En julio de ese mismo ao emprende un largo viaje por Amrica y Europa en "misin intelectual" para promover un "frente nico" y un "verdadero intercambio de producciones, revistas y libros; ideas, poesa, arte", en pases como Chile, Cuba, Mxico o Per. Su peregrinaje es saludado por intelectuales de la talla de Guilln, Maritegui o Villaurrutia. En 1927 se disuelve el peridico Martn Fierro (su ltimo nmero apareci el 15 de noviembre de ese ao) ante la decisin de algunos redactores de apoyar desde sus pginas la candidatura a la segunda presidencia de Hiplito Yrigoyen, vulnerando de esta manera la voluntad de prescindencia poltica que sus directores se haban impuesto desde la fundacin del mismo.
Acabada la etapa de Martn Fierro, donde colabora espordicamente con sus conocidos "Membretes", Girondo mantiene su proyecto potico publicando en Buenos Aires en 1932 su libro Espantapjaros. La presentacin del libro tiene lugar en Buenos Aires con las exageraciones propias de las manifestaciones vanguardistas. Oliverio hizo una rplica en papel mach del "espantapjaros-acadmico" que el pintor Bonomi haba diseado para la tapa del libro, el cual fue colocado, segn cuenta Norah Lange, "en una carroza coronaria -de esas que llevan las flores y van detrs del coche fnebre- tirada por seis caballos, con su auriga y lacayos, vestidos segn la moda Directorio, apostados a cada lado". Al mismo tiempo alquil un local en la calle Florida atendido por hermosas y llamativas muchachas para la venta del libro. La experiencia publicitaria result un xito y el libro se agot en cosa de un mes. El mueco que durante aos presidi la entrada de su casa de Suipacha al 1444, hoy puede contemplarse en el Museo de la Ciudad de Buenos Aires. En 1934 establece gran amistad en Buenos Aires con Pablo Neruda y Federico Garca Lorca, que por esas fechas dirige en esta ciudad la obra La dama boba. En 1937 aparece su relato Interlunio con el sello de Editorial Sur. El elemento visual se une de nuevo al verbal a travs de las oscuras aguafuertes de Lino Spilimbergo. En 1942 la editorial Losada publica Persuasin de los das. En 1943, despus de una duradera relacin, Oliverio Girondo y Norah Lange deciden contraer matrimonio. Por esas fechas ambos comparten sus das entre la quinta de Gwen y la casa de Suipacha al 1444, en Buenos Aires. Oliverio aparece vinculado con los grupos jvenes que actan por esos aos, emulando al Macedonio Fernndez de los aos 20 que se integr como uno ms con los miembros de Martn Fierro, veinte aos ms jvenes que l. La casa de Suipacha que era como un museo de las culturas ms diversas sirve durante muchos aos de centro de reunin para estos jvenes: Edgar Bayley, Carlos Latorre, J . Llins, Francisco Madariaga, Enrique Molina, Olga Orozco, Aldo Pellegrini, Mario Trejo o Alberto Vanasco. En 1946 aparece una plaquette con un nico y extenso poema: Campo nuestro. En 1948 realiza un viaje a Europa con su esposa, que se repite en 1965 siendo ste el ltimo. Aldo Pellegrini presenta en el nmero 2, noviembre de 1953, de la revista Letra y lnea los primeros poemas que en 1956 compondrn la edicin definitiva de En la masmdula. Un accidente sufrido en 1961 le deja disminuido durante los ltimos aos de su vida. Muere en Buenos Aires el 24 de enero de 1967 y es enterrado en el ilustre cementerio porteo de la Recoleta. Fuente: Sitio Cervantes Virtual.
CRONOLOGA DE OBRAS. 1911: Funda con Ren Zapata Quesada una publicacin literaria de efmera vida llamada Comoedia. 1915: Estrena en el teatro Apolo de Buenos Aires una obra en colaboracin con Zapata Quesada titulada La madrastra, "melodrama infecto y maeterlinckiano", a decir del propio poeta. 1919: Funda con Ricardo Giraldes y Evar Mndez la editorial Proa, anterior a la revista del mismo nombre. 1922: Publica en Argenteuil (Francia) la primera edicin de Veinte poemas para ser ledos en el tranva. 1923: Se publica en Espaa el segundo libro de poemas de Girondo, Calcomanas. 1924: Se presenta la revista Martn Fierro, en su segunda poca, en cuyo 4 nmero (15 de mayo) aparece el clebre "Manifiesto de Martn Fierro", redactado por Oliverio Girondo. El poeta colabora tambin en la revista con artculos de contenido diverso y la publicacin de sus conocidos Membretes. 1932: Publica en Buenos Aires Espantapjaros. El poeta organiz la propaganda del libro en un coche fnebre tirado por seis caballos, presidida por una rplica en papel mach del "acadmico" que el pintor J os Bonomi dibuj para la portada del libro. 1937: Publica el extrao y oscuro Interlunio.
1942: Publica Persuasin de los das. 1946: Aparece una plaquette que contiene su poema Campo Nuestro, homenaje del poeta a la pampa argentina. 1953: Se publica una primera versin de En la masmdula compuesta de diecisis poemas. 1956: Aparece en la editorial Losada la versin definitiva de En la masmdula, a la que el poeta aade una decena de poemas nuevos. 1959: Publica junto a Enrique Molina una traduccin de Una temporada en el infierno de Arthur Rimbaud. 1960: Arturo Cuadrado y Carlos A. Mazzanti graban un disco long-play del libro En la masmdula, ledo por el propio Girondo.
Oliverio y Norah Lange REFERENCIAS A SUS OBRAS. Veinte poemas para ser ledos en el tranva
La publicacin de este libro es uno de los hitos que marcan el nacimiento de la vanguardia literaria en Latinoamrica y, por descontado, en la Argentina. Los Veinte poemas se gestan entre Europa y Amrica en 1920 y 1921. El personal acento potico de Girondo deja traslucir, sin embargo, una coincidencia con determinadas posiciones de los diferentes movimientos de vanguardia como el ultrasmo, el simultanesmo y el surrealismo. En la carta que sirve de prlogo a la segunda edicin de los Veinte poemas, Girondo se expresa en estos trminos: "lo cotidiano, sin embargo, no es una manifestacin admirable y modesta de lo absurdo? Y cortar las amarras lgicas, no implica la nica y verdadera posibilidad de aventura?". Tanto ste como su segundo libro de poemas, se insertan dentro de una extendida corriente de poesa de viajes. Las ciudades se suceden en apuntes poticos que el viajero anota en su particular cuaderno de bitcora. La tradicin del viaje en la vanguardia no se asume como un escape o una huida de la realidad, sino como una bsqueda de la belleza de la vida moderna a travs de un paisaje que la mirada del poeta renueva. En Veinte poemas, las ciudades que merecen un apunte potico por parte de Girondo se reparten entre Europa, Amrica y frica, lo cual deja patente el carcter cosmopolita, sin lmites geogrficos, del libro. El itinerario marcado es el siguiente: Douarnenez (julio de 1920), Brest (agosto de 1920), Mar del Plata (octubre de 1920), Buenos Aires (noviembre de 1921), Ro de J aneiro (noviembre de 1920), Buenos Aires (octubre de 1921), Venecia (julio de 1921), Buenos Aires (octubre de 1920), Sevilla (marzo de 1920), Mar del Plata (febrero de 1921), Biarritz (octubre de 1920), Pars (julio de 1921), Buenos Aires (agosto de 1920), Venecia (julio de 1921), Buenos Aires (diciembre de 1920), Pallanza (abril de 1922), Sevilla (abril de 1920) y Verona (julio de 1921).
Acuarela de Oliverio Girondo que ilustra el poema "Ro de Janeiro". La ruptura de la linealidad espacio-temporal transgrede las normas establecidas por la convencional sucesin cronolgica del tpico cuaderno de viaje, utilizando los nombres de ciudades y el registro de fechas para crear una tensin continua entre la funcin potica y la referencial. El segundo aspecto determinante del libro es el estrictamente visual. La imagen potica cobra para la vanguardia verdadera categora de principio artstico. La virtud principal de este tipo de imgenes, as lo entendi la vanguardia y, en especial, el surrealismo, es la de dotar de una potencial "representacin visual" a la frase en la que se inserta. Lo visual verbal viene en Girondo acompaado adems por las ilustraciones del propio autor que se insertan en el cuerpo del libro como apoyo a lo expuesto en los poemas. Otra peculiaridad del estilo de Veinte poemas es la fragmentacin de los elementos reales que puede relacionarse con la tcnica del collage o de papiers colls que vena practicando la pintura cubista de la mano de Picasso, Braque o J uan Gris, mediante la que el poeta subraya lingsticamente la multiplicidad de los planos, generando un efecto visual que conecta tambin con la diseccin icnica propia del cinematgrafo.
Acuarela de Oliverio Girondo que ilustra el poema "Biarritz" El peridi co Martn Fi erro
El propio Girondo detalla en 1949 "la asfixiante atmsfera espiritual" en la que nace la revista: "Mientras el desprevenido burgus de las grandes capitales pernocta en un constante sobresalto; mientras las ascticas experiencias del 'cubismo' amenazan agotar, desde 1912, su inocente capacidad de indignacin; mientras pululan y se suceden los 'ismos' y nace en Zurich, en 1916, para explotar en Pars, la 'inanidad sonora' y destructiva de 'Dad'; mientras en la misma Espaa -con algn retardo y cierta timidez- surge el 'ultrasmo' y germina de nuevo en Pars -de la mano de Apollinaire- el 'surrealismo', aunque no florezca hasta el 24, aqu no
sucede nada". La situacin intelectual bonaerense de esos aos se encuentra en trance de cambio, un cambio que haba iniciado Borges a su llegada en 1921 y que culmina en cierta medida con la publicacin de la revista en febrero de 1924. En su 4 nmero la revista expona su programa ideolgico a travs del clebre "Manifiesto" redactado por Oliverio Girondo, cuyo contenido era fiel reflejo tambin del esquema conceptual del propio Oliverio: "MARTN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una NUEVA sensibilidad y de una NUEVA comprensin que, al ponernos de acuerdo con nosotros mismos, nos descubre panoramas insospechados y nuevos medios y formas de expresin MARTN FIERRO acepta las consecuencias y responsabilidades de localizarse, porque sabe que de ello depende su salud. Instruido de sus antecedentes, de su anatoma, del meridiano en que camina: consulta el barmetro, el calendario, antes de salir a la calle a vivirla con sus nervios y con su mentalidad de hoy. MARTN FIERRO sabe que 'todo es nuevo bajo el sol' si todo se mira con unas pupilas actuales y se expresa con un acento contemporneo." Aparte del manifiesto, las colaboraciones del poeta en la revista se circunscriben a un par de breves notas, algn artculo de aadidura y su clebre coleccin de "Membretes", especie de gregueras artsticas que traslucen un profundo conocimiento del arte y la literatura. Calcomanas En 1925 Girondo reincide en la poesa de viaje con su libro Calcomanas, fruto de su peregrinaje por el paisaje de la Espaa de 1923. Pese a mantener algunos de los rasgos de Veinte poemas, su tono y motivacin parecen ser otros. J orge Luis Borges, al resear el libro para Martn Fierro (nm. 18, 26 de junio de 1926), incide en cuestiones que lo vinculan directamente con su primer poemario: Es innegable que la eficacia de Girondo me asusta. Desde los arrabales de mi verso he llegado a su obra, desde ese largo verso mo donde hay puestas de sol y vereditas y una vaga nia que es clara junto a una balaustrada celeste. Lo he mirado tan hbil para desgajarse de un tranva en plena largada, y para renacer sano y salvo entre una amenaza de klaxon y un apartarse de viandantes, que me he sentido provinciano junto a l... Girondo es un violento. Mira largamente las cosas y de golpe les tira un manotn. Luego las estruja, las guarda. No hay ventura en ellos, pues el golpe nunca se frustra... Girondo impone a las pasiones del nimo una manifestacin visual e inmediata... En la visin que ofrece Girondo de la Espaa de ese tiempo no hay una descripcin entusiasta del paisaje, sino una mirada crtica que a travs del humor y la irona trata de ofrecer una imagen absurda y real de lo que observa. La celebracin visual del mundo moderno, los edificios pblicos, los tranvas, los automviles, todos los elementos que caracterizaban la ciudad de Veinte poemas para ser ledos en el tranva, se han esfumado en este segundo libro. En opinin de Beatriz de Nbile: "El mundo moderno que Girondo no slo conoce a travs de sus contactos con otros pases de Europa, sino que amolda con fuerza a su personalidad proclive a los cambios y a la evolucin permanente, desaparece como por encanto en la tierra del Quijote. Los poemas se inspiran en los paisajes de tiempo lento que de tan lento simulan estar en la Edad Media". La Espaa que observa Girondo en estos poemas se ve siempre condicionada por dos aspectos: su pasado pico y su pasado artstico.
Espantapjaros
En Espantapjaros (al alcance de todos) (1932), su tercer libro, el espacio se vuelca decididamente hacia las alteraciones surreales de la realidad, Girondo apunta al ritmo interior de los seres. Gmez de la Serna llega a calificar el libro como "el ms transgresor de la vanguardia": "En Espantapjaros todas son fecundaciones del porvenir y lo inventado en ese libro no tiene an nombre. Quin ha podido superar sus imgenes? Nadie!". Girondo ahonda tambin en Espantapjaros en las posibilidades expresivas del lenguaje, sembrando su discurso en prosa de tropos, retazos poticos y requiebros a la lgica. La introspeccin potica que hace Girondo de la realidad tiene, por tanto, un paralelo en la indagacin que realiza el poeta hacia el mismo centro del idioma preludiando su posterior produccin potica: "Abandon las carambolas por el calambur, los madrigales por los mamborets, los entreveros por los entretelones, los invertidos por los invertebrados. Dej la sociabilidad a causa de los socilogos, de los solistas, de los sodomitas, de los solitarios ". Si Veinte poemas y Calcomanas integran una salida al mundo exterior, desde lo ms evidente hasta lo ms desapercibido, Espantapjaros sugiere una vuelta de tuerca a ese mundo, una rebelin potica de los ms recnditos sentimientos humanos: los sueos, los miedos, las dudas, las emociones. Entra en primer plano, escribe Enrique Molina, el mundo "de los mecanismos psquicos, los instintos, las situaciones de omnipotencia, de agresividad, de sublimacin, puestas en accin en textos de lenguaje expresionista, fustico, en un clima del ms riguroso humor potico". Hay tambin en estos poemas una sensualidad nueva, mucho ms intensa que la que haba aparecido en sus textos anteriores y que da lugar a composiciones tan conocidas como el clebre poema "1" ("No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como pasas de higo...") o el no menos reproducido poema "12": Se miran, se presienten, se desean, se acarician, se besan, se desnudan, se respiran, se acuestan, se olfatean, se penetran, se chupan, se demudan, se adormecen, despiertan, se iluminan, se codician, se palpan, se fascinan... (Leer la versin completa de Poema 12)
Interlunio En 1937, aparece su cuarto libro, un relato titulado Interlunio que viene acompaado de unas sobrecogedoras aguafuertes de Lino Eneas Spilimbergo. La denominada "dcada infame" que sufri Argentina tras el golpe militar de 1930 y la mala salud que exhalaba Europa tras la demoledora experiencia de la Segunda Guerra Mundial, haban transformado la impasible prescindencia poltica del Girondo de los primeros aos. El relato narra la llegada a Buenos Aires de un desalentado y decrpito escritor europeo que huye del derrumbe del Viejo Continente, de esa Europa que es, determina Oliverio, "algo podrido y exquisito; un Camembert con ataxia locomotriz". El humor que siguen destilando algunas de sus frases, ya no es esa celebracin fruitiva de los libros anteriores, ya no hay juego, no es tiempo para ello. En opinin del crtico Gaspar Po del Corro, Interlunio es la "expresin literaria de una mentalidad conflictiva que padece el espectro de la decadencia de Occidente sobre esta tierra nueva. Un fenmeno estrictamente cuarentino, anticipado por Girondo entre las angustias nacionales de nuestra dcada infame". Las aguafuertes de Spilimbergo que ilustran el libro ayudan a caracterizar ese "espectculo pavoroso y desalentador" en que se ha convertido el mundo que el poeta tiene ante los ojos.
Persuasin de los das Los poemas que componen en 1942 Persuasin de los das, representan el despertar de un personalsimo yo potico, una angustiada primera persona que refleja las incertidumbres planteadas en su anterior obra. Este es posiblemente el ms ntimo de sus libros de poemas, el ms profundamente personal. Persuasin evidencia el proceso ideolgico y potico que manifiesta la obra de Girondo al ser analizada en su conjunto: "de la elstica y abigarrada corteza de Veinte poemas -escribe Enrique Molina- se ha llegado a la visin de un mundo degradado por la miseria social y la miseria del espritu. Persuasin de los das es el paso de la geografa a la tica". El poeta emprende en esta obra un desesperado viaje hacia el centro de la poesa, huyendo de ese acabado mundo fsico:
Ya no exista nada, la nada estaba ausente; ni oscuridad, ni lumbre, -ni unas manos celestes- ni vida, ni destino, ni misterio, ni muerte; pero segua volando, desesperadamente.
("Vuelo sin orillas". Leer la versin completa)
Lo urbano deja su paso definitivamente a lo telrico. El poeta abandona las ciudades. La Naturaleza, la tierra desnuda, se transforma en dominante semntico en la ltima parte del poemario.
Campo nuestro
En 1946, Girondo vuelve a sorprender, en un giro inesperado, con su largo poema Campo nuestro. Se trata de una extensa composicin en la que, a modo de plegaria, el poeta canta al paisaje argentino por antonomasia, la inmensidad pampeana: "T que ests en los cielos, campo nuestro. / Ante ti se arrodilla mi silencio". El texto nos remite a unos versos de Borges, escritos en 1925 para su Luna de Enfrente: "Pampa sufrida y macha que ya ests en los cielos, / no s si eres la muerte. S que ests en mi pecho". En cualquier caso, la pampa que registra Girondo, como reverso de lo decrpito urbano, es una "inmensa llanura de silencio". Simboliza esa "inmensidad ntima", acuada por Gaston Bachelard, que forma parte de uno mismo haciendo consonantes los dos espacios fundamentales, "el espacio de la intimidad y el espacio del mundo": "Al galoparte, campo, - clama el poeta- te he sentido / cada vez menos campo y ms latido". En la masmdula La experiencia del mundo moderno ha dejado al Girondo poeta cansado y solo. Solo "como un sapo en su cueva" pero "con la ventana abierta a las estrellas". El ltimo viaje del poeta es precisamente hacia el cosmos, pero un cosmos, como advierte Enrique Molina, que es tambin un mundo interior, (mas)medular, un ntimo descenso a las simas del lenguaje y la existencia. La interiorizacin ha ido instalndose paulatinamente en la obra de Girondo hasta cumplir su proceso final, su realizacin absoluta, en este su ltimo libro de poemas. En l los adentros del propio ser se inflaman en cada verso hasta ver reducido a cenizas cualquier vestigio del mundo exterior. El espacio potico que caracteriza Girondo en su ltimo libro En la masmdula (1953-1956) transita entre lo gravitatorio, lo orbital, lo incorpreo, lo intradrmico, lo soterrneo, lo suburbano: son las cribadas voces las suburbanas sangres de la ausencia de remansos omplatos las agrisomnes dragas hambrientas del ahora con su limo de nada los idos pasos otros de la incorprea ubicua tambin otra escarbando lo incierto puede ser la muerte con su demente clibe muleta y es la noche Oliverio, como haba reclamado Paul Valry, se consagra en este libro a crear "un lenguaje dentro del lenguaje", con el fin de revelar un discurso ms puro, ms intenso y ms profundo. Dentro del mbito potico latinoamericano resuenan algunos antecedentes como los de Vicente Huidobro, Csar Vallejo o del cubano Mariano Brull. En todos ellos hay un deliberado uso de las cualidades fnicas de los vocablos para dotar a las palabras de una mayor expresividad, un deseo, como seala Cintio Vitier, respecto a Brull, "de entrar en el antes, en la nebulosa, en el umbral del idioma". En opinin de Enrique Molina, cada frase de En la masmdula es "una galaxia verbal", una verdadera alquimia de la palabra donde "el lenguaje se precipita en estado de erupcin, los
vocablos se funden entre s, se copulan, se yuxtaponen". Las propiedades combinatorias del lenguaje parecen no tener aqu lmites: "almamasa", "fosanoche", "sombracanes", "poslodocosmos", "egogorgo", "aridandantemente", etc. En el poema titulado "La mezcla" esa expresividad se funda en la insistente repeticin del sonido "f": "No slo / el fofo fondo / los ebrios lechos lgamos telricos entre fanales senos"; ocurre algo similar con la "s" en "Noche ttem": "Son los trasfondos otros de la in extremis mdium / ... / aliardidas presencias semimorfas / sotopausas sotosoplos"; y con la "n" en "El puro no": "EL NO / el no invulo / el no nonato / el noo / el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan noan / y noan"; o con la "ll" en "Yolleo": "soy yo sin vos / sin voz / aqu yollando / con mi yo slo solo que yolla y yolla y yolla". Y acabamos con un poema, "Mi luma", donde prcticamente todo es lenguaje inventado o re-creado: "mi lubidulia/ mi golocidalove/ mi lu tan luz tan tu que me enlucielabisma/ y descentratelura/ y venusafrodea/ con sus melimeleos..." (Leer poema completo) Con esta ltima aventura potica Girondo mantiene su constante camino de experimentacin y evolucin potica marcada por un trayecto sin lmites hacia el interior del ser y la poesa, a travs de un proceso de desmembracin vital que culmina con una indagacin angustiada de la realidad que es a la vez finitud de una nada existencial y plenitud de un todo potico.
ENLACES Y SITIOS DE INTERS. Sitio oficial de Oliverio Girondo. Autobiografa, cronologa, galera de audios, prosa y poesas, obra publicada, acuarelas, voces. Biografa y amplia seleccin de poemas de Oliverio Girondo. Antologa de la poesa hispanoamericana. Poesa sensual perdurable y romntica. Biografa y amplia seleccin de poemas de Oliverio Girondo. Oliverio Girondo "Llorar a lgrima viva". Recitado de Daro Grandinetti en la pelcula "El lado oscuro del corazn". Animacin del poema "Espantapjaros". Animacin del poema "El puro no" (de En la masmdula) .
Produccin especial Septiembre/09. Recopilacin de contenidos a cargo de Laura Artola y Juliana Accoce, miembros del equipo de Captel - educacin a distancia.