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La Photographie contemporaine, de Michel Poivert, 2 edio (revista e ampliada),


Editora Flammarion (Paris), 2010, 239 p. ISBN 978-2-0812-2415-5.
discursos fotogrficos, Londrina, v.8, n.12, p.203-206, jan./jun. 2012 | DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n12p203
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A fotografia contempornea:
reestabelecendo o valor da image
Contemporany photography: reestablishing the value of de image
Andrea Eichenberger *
Como caracterizar a fotografia que vem sendo produzida a partir
do final do sculo XX e compreender o que no nem um movimento
artstico, nem uma simples categoria da arte contempornea? esta
reflexo que Michel Poivert
1
se prope fazer no livro La photographie
contemporaine, inicialmente publicado em 2002, e posteriormente
ampliado e reeditado em 2010. O ensaio inscreve-se no conjunto de
trabalhos cuja tradio crtica ganhou relevo com as transformaes
do meio e com os aprofundamentos do prprio conceito de fotografia,
em constante e complexa articulao com os conceitos de arte e
documento.
Neste sentido, trata-se de uma obra de flego que se pode situar
na esteira da histria e da teoria da fotografia. O autor faz parte das novas
geraes de pensadores franceses que discutem o tema, percebendo-o
em seu cruzamento com as formas alternativas de informao na era das
novas mdias, com a questo documental em uma poca em que a arte
deixa de ser o nico horizonte de criao e com o questionamento do
prprio estatuto de obra de arte e de representao, assuntos que vem
sendo continuamente reavaliados, tanto por pesquisadores quanto por
artistas.
trabalhando com a ideia de originalidade da fotografia, ou seja,
considerando sua essncia (de ser imagem), sendo assumida e aceita como
* Fotgrafa. Doutora e mestre em antropologia visual. Graduada em artes visuais. Atualmente,
desenvolve estgio ps-doutoral em Fotografia na Universit Paris I Panthon Sorbonne, e
est vinculada aos grupos de pesquisa HiCSA (Histoire Culturelle et Sociale de lArt)/Universit
Paris I, Anthropologie et Photographie/Universit Paris 7 e NAVI (Ncleo de Antropologia
Audiovisual e Estudos da Imagem)/UFSC.
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Crtico, curador e professor de Histria da Arte Contempornea/Histria da Fotografia na
Universit Paris 1-Panthon-Sorbonne.
discursos fotogrficos, Londrina, v.8, n.12, p.203-206, jan./jun. 2012 | DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n12p203
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possibilidade de experimentao que Michel Poivert atravessa a fotografia
em toda a sua diversidade, abordando tanto a fotografia experimental
quanto a esttica documental e a imagem performatizada. Afirmando, de
sada, que o horizonte da fotografia contempornea no se limita sua
finalidade artstica, o autor prope uma reflexo apurada que, ao mesmo
tempo em que nega fotografia uma verdadeira autonomia, descarta sua
fuso com o campo da arte de uma forma geral. Para Poivert, considerar
a contemporaneidade da fotografia implica reconhecer arte o papel
de referncia maior, mas observando, para alm dessa referncia, a
extenso do campo de ao esttico e tico das prticas e das produes
fotogrficas.
Neste sentido, Poivert se pergunta: Do que a fotografia
contempornea contempornea? E sugere como resposta: A fotografia,
antes de tudo, contempornea da arte. Para o autor, uma histria comum
arte e fotografia inicia nos anos 1980, fundamentada pela
conscientizao do fotgrafo no que concerne a construo da imagem,
bem como por sua preocupao em redefinir-lhe valores na era da
comunicao. E a partir dessa perspectiva que as relaes entre fotografia
e arte estabelecidas no ensaio so mediadas: por recusa e por adeso,
por desafios em todo caso.
O texto de Michel Poivert atravessado, do incio ao fim, pela
questo do moderno, que vem a ser o elemento atravs do qual o autor
prope uma estrutura histrica para a fotografia contempornea. A
condio moderna destacada em seu ensaio atravs de uma anlise
que perpassa a modernidade, o modernismo, o antimodernismo, o
ps-moderno, enfim, as diversas variaes do conceito, do incio do
sculo passado poca atual.
A partir da, ao longo de seis captulos, o autor revisa a histria e a
condio da fotografia para pensar sua contemporaneidade. Diversas
questes so contempladas: a tica do moderno, a condio
experimental, a crise dos usos, a autoridade da fotografia, a utopia
documental e o destino da imagem performatizada. Dessa incurso
torico-histrica, onde as categorias no se excluem e onde algumas
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problemticas se cruzam, se destaca o questionamento em torno do valor
da imagem, ou de sua essncia, que suscita uma importante reavaliao
do uso artstico/documental da fotografia, abrindo novas perspectivas para
pensar o campo. Neste sentido, a originalidade do seu texto bem-vinda
hoje.
Por outro lado, talvez seja oportuno sublinhar que o livro de Michel
Poivert, repleto de reprodues de imagens dos fotgrafos citados no
decorrer do ensaio, no deixa de se concentrar no eixo Europa-EUA,
fora algumas poucas excees representadas por fotgrafos de outras
origens. Assim, podemos ento perguntar: isso no consistiria em reforar
uma histria e teoria da fotografia concebidas a partir de uma velha
perspectiva? impossvel no considerar a multiplicidade de influncias
provenientes do exterior e a nossa extraordinria permeabilidade face ao
que vem sendo produzido fora do pas. No entanto, recebemos essas
influncias adaptando-as s nossas idiossincrasias. No que implicaria,
ento, tomar o trabalho de Poivert para pensar a fotografia contempornea
brasileira? Seria possvel construir algo nosso estabelecendo paralelos com
as reflexes do autor? Talvez estas e outras questes que a excelente
obra pode sugerir sejam apenas um sinal de que ela no fecha, antes, abre
muitas e interessantes possibilidades de estudo e pesquisa.
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