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LGER, F.: Funciones de la pintura, Madrid, Ediciones Paids Ibrica, S.A., 1975.
Introduccin.
Este texto se basar en la obra Funciones de la pintura, de Ferrand Lger, para comparar la
publicacin de textos del autor y la evolucin de su produccin artstica.
La obra a estudiar agrupa los distintos artculos y publicaciones realizadas por el pintor de forma
temtica y no cronolgica, as como textos inditos, por lo que resulta interesante realizar un
cruce entre el tema abordado y la cronologa para observar la evolucin artstica.
Los artculos se encuentran agrupados en cinco bloques. El primero de ellos se titula De la
tradicin a la pintura moderna y en el aborda el papel de los impresionistas en cuanto a la
evoulcin del arte, as como la importancia que ha tenido el paso de la figuracin a la abstraccin,
para conseguir un retorno a la figuracin de una forma mejorada. En este bloque Lger tambin
trata el tema del papel de la obra de arte en su tiempo y se opone a las prcticas academicistas,
como buen artista de vanguardia.
El autor destaca la labor fundamental de los impresionistas, especialmente de Czanne, por su
papel como renovadores del arte, ya que consiguieron la liberacin de la forma y el color. l los
considera primitivos de una nueva era, opuesta a las prcticas academicistas. Lger otorga una
especial importancia al color, dejando el tema en un segundo plano y valorando la aplicacin de
contrastes.
En cuanto la evolucin de la concepcin del tema en la obra de arte, elogia la importancia de la
abstraccin, ya que ha permitido a los pintores explorar las posibilidades puramente plsticas de
la pintura, sin verse influenciados y limitados por la representacin figurativa. Segn l, la
abstraccin ha llegado a su lmite y es necesario un retorno la figuracin, pero sin la necesidad
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de que esto suponga un retroceso en la evolucin del arte, sino una oportunidad para aplicar las
tcnicas y posiblidades expermientadas durante la poca de la abstraccin.
Obra reflejo de su tiempo. Contrastes de formas.
Por otro lado, Lger tambin se opone a la valorizacin de la poca renacentista debido a que en
esta poca lo nico que se valoraba era el valor imitativo de las obras y las capacidades de los
artistas para copiar del natural. Segn l, el arte ha de ser creativo e innovador y el artista tiene
que inventar y no limitarse a copiar. Esta tendencia se llev a cabo hasta la creacin de las
Academias, instituciones a las que se opone profundamente, ya que no dan importancia a los
aspectos plsticos de la pintura, sino al tema.
El segundo bloque se titula La esttica de la mquina y el objeto, en el que aborda el uso de
elementos meanicos como tema central de las representaciones pictricas, as como las
apreciaciones estticas en cuanto al objeto mecnico.
El autor explica el conjunto de crticas que recibi tras ser el primero en incluir el tema de la
mquina en una representacin pictrica. Debido a que la obra artstica tiene la necesidad de ser
reflejo de su tiempo, es necesario incluir en las mismas los elementos que abundan en su poca y
por los que se caracteriza. Es decir, un paisaje en el que aparezca unos psters de electricidad
representan ms la poca en la que vive que otro inmaculado y virgen. A pesar de ello, el objeto
mecnico debe ser el elemento usado como medio para explorar y plasmar las distintas
posibilidades plsticas, y como fin de la obra.
En cuanto a las apreciaciones estticas, Lger establece una relacin directa entre belleza y
utilidad, de forma que un objeto es bello conforme a lo til que sea.
El tercer recibe el ttulo de El color y el espacio y aborda las relaciones de la pintura con la
arquitectura.
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En primer lugar, hace una comparativa con la funcin del arte decorativo en la Edad Media con
la actual. Destaca la carencia de otros medios para difundir la informacon en esa poca, en la que
los artistas deban realizar obras descriptivas, instructivas y dramticas entre otras. En tiempos
modernos, debido a la existencia de la imprenta, el cine o la radio, la decoracin arquitectnica
ha perdido esa funcin. Ahora el pintor, en estrecha colaboracin con el arquitecto, tiene la
funcin de crear espacios.
De esta forma, la pintura mural se convierte en fruto de una colaboracin entre dos disciplinas,
es decir, en un arte colectivo; a diferencia de la pintura de caballete, que considera un arte
completo en s mismo.
La cuarta agrupacin de textos aparece bajo el nombre de Espectculo y Cine, y en ella destaca
entre otros espectculos el Ballet y el Cine, gnero que le fascin profundamente.
Lger destaca la impactante velocidad a la que transcurre la vida cotidiana moderna, en la que es
necesario tomar decisiones en poco tiempo y considera que la serie de acontecimientos
contrastantes que se pueden observar desde la terraza de un caf constituyen un importante
espectculo visual. As, el espectculo, tanto ballet como cine, se encuentra un momento de auge.
La serie de acontecimientos que ocurren en un espectculo resultan imposibles de plasmar en un
lienzo.
Por otro lado, Lger comentar la breve evolucin del cine, que considera como verdadero
representante de la poca, ya que se integra en la edad de la mquina, al contrario que el teatro.
El ltimo bloque recibe el nombre de El artista y la vida moderna y comenta los conceptos cuyo
significado ha evolucionado con respecto al de otras pocas, as como otros aspectos del arte de
la modernidad.
En primer lugar, explica la trayectoria del concepto de Realismo durante las diferentes pocas. El
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concepto renacentista fue eliminado gracias a los impresionistas, de quienes destaca Czanne,
dinmica que continuaron los artistas de la modernidad.
Otro aspecto abordado es la relacin existente entre arte y pueblo. Lger culpa a la mala educacin
recibida, basada la relacin de belleza con la imitacin del natural, el hecho de que el pueblo no
sea capaz de comprender el arte de la poca. Un factor a destacar es la creacin de un arte
exclusvio para las lites (burguesa), siendo la pintura de caballete un punto de partida de
separacin entre arte y pueblo.
Lger tambin destaca la capacidad creativa y adminarble de los nios, y apoya que se fomente
el arte de la pintura y el dibujo en la educacin de los mismos. De hecho, afirma que le resulta
til e instructivo imitar los dibujos que realizan.
Por ltimo, dedica un texto la ciudad de Nueva York, que considera como una obra de arte s
misma cuando cae la noche, debido al gran dinamismo y los contrastes (de luces elctricas, de
formas, de colores, de acontecimiento, de poblacin).
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Comparativa de textos y evolucin artstica.
En este apartado se expondr una seleccin de las obras de Lger, en las que se podr
comprobar la evolucin artstica y comparla con los textos includos en la obra a estudiar.
1. Desnudos en el Bosque, 1910.
En 1911 expuso en el Saln de los Independientes los Desnudos en el Bosque. Arte definido por
la intencin de geometrizar y fragmentar.
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En esta obra explora las posibilidades plsticas, de las que habla en el texto Los orgenes de la
pintura y su valor representativo (1913). En este caso, da una importancia fundamental a los
volmenes. En cuanto al roceso de investigacin, parte del impresionismo hasta que se influye
por el cubismo, aunque de estilo completametne distinto.
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2. Casas bajo los rboles. 1914
COLORES NO COMPLEMENTARIOS
Lger practica la bsqueda del contraste tanto de formas como de colores. stos no tienen que
ser complementarios, ya que no contrastaran. En esta obra los volmenes de las casas y de los
rboles son exagerados y simplificados al mismo tiempo.
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3. Mecnico 1920.
Al final de la Guerra, muestra inters por el hombre y las distinas profesiones
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. En la obra exalta
la figura heroica del obrero, ejemplo de su tiempo, smbolo del progreso de la sociedad que

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VV.AA.: Diccionario Universal del Arte, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.A., 1987-1989, t. 2, p. 96.
2
VV. AA.: Los impresionistas y los creadores de la pintura moderna, Barcelona, Carroggio, S. A., 1999, vol. 7, pp. 9-
11.
3
VV. AA.: Op. Cit., 1999, pp. 14-15.
4
VV.AA.: Op. Cit., 1987-1989, t. 2, p. 98.
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evoluciona.
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Estas ideas se recogen en Notas sobre la vida plstica actual. Es necesario destacar
que entre la obra actual y la anterior, Lger sirvi en el Frente, donde qued fascinado por la
moderna ingeniera de alta precisin, de ah el cambio de esttica.
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4. Skating Ring, 1921
Hacia 1920 comienza su inters por la escenografa, el ballet y el cine y prueba de ello es esta
obra.
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Trabaja para el espectculo de Rolf de Mar Skating Rink, en el que trata el espacio de
forma abstracta, con personajes estilizados de manera asimtrica. Desafortunadamente el
espectculo obtuvo una mala acogida.
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Sus ideas sobre el tema se ven reflejadas en Ensayo
crtico sobre el valor plstico del film e Abel Gance, La rueda (1922) y El espectculo: luz,
color, imagen mvil, objeto-espectculo (1925).
5. Decoracin del pabelln Espirit Nouveau.
En 1925 decora el pabelln del Espirit Nouveau para la Exposicin de Artes Decorativas.
Prescinde de la dimensin y de la meanica y usa el color para construir el espacio, sobre el que
proyecta los distintos objetos.
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Sus impresiones sobre las relaciones entre pintura y arquitectura
se pueden encontrar en La pared, el arquitecto, el pintor (1933).
6. La Gioconda de las llaves, 1930.
Supone la sintetizacin de abstracin y figuracin.
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En esta obra el autor muestra la necesidad
de contraste en arte, oponiendo un llavero con algo totalment ajeno: una imagen de la

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VV. AA.: Op. Cit., 1999, p. 26
6
COOPER, Douglas: La poca cubista, Madrid, Alianza Editorial, 1984, pp. 108-109.
7
VV.AA.: Op. Cit., 1987-1989, t. 2, p. 98.
8
VV. AA.: Op. Cit., 1999, pp. 34-35
9
VV.AA.: Op. Cit., 1987-1989, t. 2, p. 98.
10
VV.AA.: Op. Cit., 1987-1989, t. 2, p. 98.
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Gioconda.
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Estas observaciones se pueden encontrar en su obra
7. La gran Julie, 1945.
Lger viaja a Estados Unidos, donde comienza su ltima fase en la consigue la independizacin
del color respecto a la forma. Toda la serie de los ciclistas es prueba de ello.
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A finales de 1943
se dedica a pintar a mujeres en bicicleta, como la obra indicada. La importancia que el autor
otorga al contraste se puede apreciar en esta obra, en la que diversas figuras contrastan con el
fondo y entre ellas por color y forma.
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11
VV. AA.: Op. Cit., 1999, p. 32
12
VV.AA.: Op. Cit., 1987-1989, t. 2, p. 98.
13
VV. AA.: Op. Cit., 1999, p.49
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Bibliografa.
LGER, F.: Funciones de la pintura, Madrid, Ediciones Paids Ibrica, S.A., 1975.
VV.AA.: Diccionario Universal del Arte, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.A., 1987-1989, t. 2.
VV. AA.: Los impresionistas y los creadores de la pintura moderna, Barcelona, Carroggio, S. A.,
1999, vol. 7.
COOPER, Douglas: La poca cubista, Madrid, Alianza Editorial, 1984.