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Ana Terra
(rico Verssimo )

ROTEIRO BIBLIOGRFICO

rico Verssimo nasceu em dezembro de 1905. Seu pai sonhava mand-lo estudar em Edimburgo, capital da
Esccia... O menino foi estudar num colgio de Porto Alegre e nunca chegou universidade. Trabalhou em secos e
molhados, foi bancrio e acabou scio falido de uma farmcia. No acabou nem curso ginasial aquele filho de
fazendeiros ricos, mas arruinados, para o qual o pai sonhava at com uma universidade escocesa. O boticrio tambm
falhou. Um boticrio que passava horas, por trs de um balco, devorando Ibsen, Wilde, Shaw, De Foe, Dickens,
Calsworthy,
Norman Douglas e Machado de Assis. E ficava irritado quando algum entrava na farmcia para comparar
algum remdio. Mas encontrou o seu caminho: a Literatura. Em 1930 j tinha publicado alguns contos e em 1932
estria com Fantoches. Em 1931 casa-se com D. Mafalda. Tinha na cabea um monto de planos, de romances de
literatura, mas no bolso apenas trezentos mil ris. De Fantoches (1932) at Incidente em Antares (1971) foi uma longa
estrada de altos e baixos, mais aqueles do que estes. Foi criando, paciente e inteligentemente a sua obra, uma das mais
significativas da novelstica brasileira. Em 1935 nasce a filha Clarissa (a Clarissa do romance nascera em 1933). No ano
seguinte nasce Lus Fernando.
Em 1941 visita os Estados Unidos: da viagem de trs meses nasce Gato Preto em campo de neve. Em 1943,
44, 45 volta aos Estados Unidos, dando cursos e fazendo conferncias sobre o Brasil, sua histria e literatura. Em 1944,
o Mills College lhe confere o diploma de doutor honoris causa em literatura.
Em 1946 sai A Volta do Gato Preto, novas crnicas sobre os Estados Unidos. No ano seguinte comea a sua
grande epopia sobre o Rio Grande do Sul: O Tempo e o Vento. De 1953 1955 Diretor do Departamento de
Assuntos Culturais da Unio Pan-Americana em Washington. Visitando o Mxico em 1955 colheu todo o material do
seu livro: Mxico Histria duma viagem (1957).
S em 1959 rico Verssimo viaja para a Europa. Da visita Grcia dever nascer um livro de crnica (Sol e
Mel) temporariamente abandonado para a criao do Senhor Embaixador (1965). rico Verssimo mais do que um
escritor, um homem aberto compreenso do mundo. No final de sua autobiografia admirvel romance e histria -
cujo personagem principal ele mesmo demonstra uma imensa simpatia humana ao lado de excelente literatura
confessa: Poucas coisas haver na vida mais tristes que a solido e o anonimato. Por outro lado, porm, muito
desagradvel, alm de absurdo, quando um escritor passa a ser tratado mais como um assunto, uma notcia do que como
um ser humano. Reajo com a maior veemncia, procurando manter o meu copyright individual e evitando cair em
domnio pblico. Horroriza-me a idia de ser transformado num medalho. No quero ser esttua, seja de busto ou de
corpo inteiro. No quero ser nome de praa ou rua. No quero e no hei de me candidatar Academia Brasileira de
Letras. No tenho o menor apreo por ttulos e condecoraes. O que desejo, isso sim, leitores, e amigos, amigos e
mais amigos. (259)
De 1932 (Fantoches) at 1971 (Incidente em Antares), no so apenas 39 anos de vida, mas 29 anos intensos
de uma carreira literria decisiva: os fantoches se transformaram em realidade. Os personagens, a princpio criados com
pena e tinta, vo se mudando em figuras reais de carne e sangue. E no nascem mais do inteiro, mas da vida. A fantasia
trabalha, mas no cria ningum do nada. Fantoches, apesar das aparncias contrrias, um livro muito importante
para o estudo de rico Verssimo, escritor. Seu autor sabe perfeitamente disso: Fantoches um caderno de exerccios,
bem como um mostrurio de possibilidades e tendncias, onde talvez possamos at encontrar a semente de alguns
romances que mais tarde vim a escrever."
Pelo livro a gente pode acompanhar bem a aprendizagem, o artesanato literrio do futuro romancista. Vai uma
distncia muito grande e significativa entre o boticrio falido, peixe fora dgua, por trs do balco, lendo e escrevendo
s escondidas, ao romancista que vir a ser mais tarde, criador de alguns dos mais importantes romances (O Tempo e o
Vento) da literatura luso-brasileira. Um exame desses exerccios nos leva a descobrir neles, em germe, o grande
escritor do futuro. Era questo apenas de continuar insistir no mesmo caminho para vencer todos os defeitos do iniciante
e aprimorar as virtudes de um escritor nato. Era questo de tempo: o romancista de Um Lugar ao Sol, de Caminhos
Cruzados, de Senhor Embaixador, de O Prisioneiro, estava escondido no moo dos contos de Fantoches assim como a
rvore est na semente, para usar uma comparao muito comum, mas que me foi sugerida agora por D.Casmurro.
Um romance se faz de uma ao (enredo, trama, estria, sucesso de episdios...), de alguns ou de um
personagem (real ou de fantasia, criando ou recriando dentro da vida), de um estilo (modo de ser, de ver e de escrever).
Um romance uma narrao, um encadeamento de fatos, de acontecimentos, de episdios de sucesso. Mesmo que seja
um romance essencialmente psicolgico, introspectivo. Afinal todo romance uma estria. Os personagens que vo
desenrolando esse fio da narrao. O personagem nasce da vida, mas como? V l a gente saber como nasce uma
personagem. No princpio o caos, um caos feito de anseios, lembranas, impresses, frustraes, ecos... Desse caos
surge uma fisionomia, uma voz, um jeito, uma impresso; e, quando o autor menos espera, l est a personagem
inteira, falando, movendo-se, vivendo enfim. Uma personagem vem de um mundo misterioso em que se mistura
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consciente e inconsciente, o real, o irreal. Uma personagem nasce, filha de muitas impresses e intenes, formada de
muitos pedaos. Depois se liberta do seu criador, desobedece a seus planos e a seus mandamentos, vive sua vida
prpria. Pode imortalizar-se at, independentemente do seu criador. Muita gente no sabe quem Cervantes de
Saavedra, mas quem no conhece Sancho Pana e D. Quixote? As vezes o personagem se revolta contra os desgnios do
criador, mudando-lhe todos os planos... Assim, por exemplo, o Dr. Seixas em Um Lugar ao Sol. Ele devia ser apenas
um extra, fazer uma ponta e sumir. To depressa quanto entrara. E talvez para sempre. Mas o mdico entrou e
ficou, contra todos os meus planos e perspectivas... confessa rico Verssimo. O Dr. Seixas criou tal personalidade que
voltou em outros captulos e ainda entrou em Olhai os lrios do campo. O seu criador resolveu mat-lo. Era preciso.
Morreria antes do fim do romance conforme sentena do romancista. Mas, quem disse que o Dr. Seixas quis morrer?
Volta cena em Saga, velho, acabado, doente, para morrer. E qual a reao do seu criador?
E quando uma alma do velho havia j abandonado aquele corpanzil cansado e magro, fiquei tomado de uma
estranha angstia que era ao mesmo tempo sensao de culpa, arrependimento e j saudade.
Dr. Seixas um personagem que viveu de fato e, porque viveu, sobrevive ainda na memria do leitor.
Todo bom romancista cuida tambm do estilo, da expresso: como escrever melhor. E se preocupa
profundamente com tcnicas e truques, com todos os meios velhos e novos de expresso, procurando at criar um
lngua nova, quase pessoal, margem da outra comum. , por exemplo o caso quase nico de Joo Guimares Rosa.
rico Verssimo, em carta, me faz esta importante revelao: Confesso-lhe que sempre que vou comear um novo livro
fico pensando... Sinto uma espcie de auto-nusea, medo de me repetir, etc... Conheo os meus cacoetes literrios, sei
onde esto todos os alapes de minha maneira de ser como escritor, procura evit-los, fugir ao lugar comum e no
bater na mesma tecla. Antes de comear O Prisioneiro, me fiz vrias perguntas. Ser que no escrevo de maneira
diferente por preguia? Valer a pena tentar inovaes? Cheguei a fazer experincias nesse sentido e o resultado me
deixou encabulado pelo que em minha prosa nova havia de artificial, de rebuscado, de insincero. Esqueci o estilo e
me concentrei na histria. rico Verssimo escreveu numa lngua viva, usual, sem regionalismos fechados e sem cria
lngua nova.
O autor de O Tempo e o Vento escreve sem escrpulos puristas, sem pedantismos ou rigorismos gramaticais,
numa lngua que se fala. uma lngua quotidiana, feita de regionalismos e contribuies estrangeiras, transposta da
conversa, da convivncia, das leituras para o romance. Se um Alencar escrevia como quem fazia um bonito discurso,
rico Verssimo escreve como quem conversa. (Conversar uma das suas preferncias...)
Mas um bom romance deve Ter trama, deve Ter personagens, deve Ter estilo. Mas deve Ter sobretudo vida.
Do contrrio fica apenas um bom exerccio literrio.
Ningum bocejar se voc fizer uma histria humana. Deixe de literatura. Faa um romance moderno. Sabe
qual a diferena entre o romance de hoje e o romance de ontem? que no romance de ontem o sol era astro-rei; no
romance de hoje o sol o sol mesmo...
E o romancista se julga sempre um aprendiz de livro para livro. Falando sobre O Senhor Embaixador, rico
Verssimo confidenciou:
... Tenha a impresso de que, do ponto de vista da construo e ritmo, dos melhores romances que tenho
escrito. O que no impede de repetir o que venho dizendo nestes ltimos tempos aos jovens que me perguntam se
difcil escrever um romance. A gente nunca caba de aprender. Comeo a avistar a porta gris da casa dos sessenta e
ainda me sinto um principiante. O que , ao mesmo tempo, muito triste e muito bom.

Dentro de um plano posterior obra e apenas didtico poderamos catalogar os romances de rico Verssimo
em trs fases:
1. ROMANCES URBANOS. Problemas da classe mdia numa cidade grande que pode Ter como exemplo
principal Porto Alegre. Clarissa, Msica ao longe, Caminhos Cruzados, Um lugar ao sol, Saga.
2. ROMANCES PICOS. A histria de sua terra e de sua gente atravs da obra monumental O Tempo e o
Vento. um enorme painel em que o autor procurou reviver uma bela e brava epopia: a de sua terra e do seu povo. No
primeiro volume O Continente h maior tenso pica associada a uma passagem misteriosa e impressionante do
tempo e do vento. Nos outros dois volumes (O Retrato e o Arquiplago) decai o elemento pico pela sobrecarga de
histria, de sociologia, de psicologia...
3. ROMANCES UNIVERSAIS. Os grandes problemas do homem, em qualquer lugar: racismo, guerra, sexo
em O Senhor Embaixador e O Prisioneiro. rico Verssimo um escritor preocupado com o papel do escritor no
mundo de hoje. O escritor deve ser participante, tomar posio, mas como escritor, no como poltico ou outra coisa
qualquer.
Incidente em Antares (1971) at esta data o ltimo romance de rico Verssimo: um romance de sentido
poltico, sem nenhuma conotao pejorativa. Nele se misturam um panorama scio-poltico, sem nenhuma conotao
pejorativa. Nele se misturam um panorama scio-poltico do Brasil contemporneo e um fantstico julgamento dos
vivos por alguns mortos insepultos, numa sexta-feira, 13 de dezembro de 1963. Desta vez, confessa o autor, abri a veia
da stira e deixei seu sangue escorrer livre e abundantemente... O Romance se fecha com um menino soletrando no
muro uma palavra to perigosa: Li-ber...




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ENREDO DE ANA TERRA

Ana Terra era um dos quatro filhos de Maneco Terra e D. Henriqueta. Nascera em Sorocaba e viera com a
famlia para a vasta solido dos campos e coxilhas do Rio Grande de So Pedro (= Rio Grande do Sul). O pai lhes
fizera, algumas vezes, uma intil promessa de voltarem para S. Paulo. Em 1977, era uma moa de 25 anos que ainda
esperava o amor e o casamento. Era de olhos e cabelos pretos, rosto muito claro, lbios cheios e vermelhos. Vivia
com o pai, e me e dois irmos, (Lcio j estava enterrado nas coxilhas...) no descampado, sob os temores de invases
dos ndios ou dos castelhanos. Levavam vida muito primitiva e pobre. (O rancho que habitavam no podia ser mais
primitivo. O velho Terra, como os filhos, era analfabeto, homem taciturno e de poucas palavras. O mobilirio do
rancho, escasso e rstico. Naquele ermo aquele gente nada fazia mais que trabalhar de sol a sol, comer, dormir,,
esperar... Um dia era quase sempre a repetio do anterior. A famlia estava ilhada naquele verde de horizontes sem fim.
No tinham calendrio, nem relgio, nem vizinhos prximos...)
Sempre que me acontece alguma coisa importante, est ventando, costumava dizer Ana Terra. Passam-se
anos. E foi num dia assim que ela conheceu um ndio, criado numa reduo jesutica, Pedro Missioneiro. Ela o
encontrou feiro perto da sanga e o pai e irmos o recolheram e o trataram no rancho. Apesar de certa m vontade do pai
e irmos, o ndio foi ficando e se incorporando ao primitivo cl. A vivia, trabalhava, tocava flauta e contava estrias
muito lendrias, numa lngua misturada de portugus e espanhol.
Dos amores de Ana Terra e Pedro Missioneiro, vai nascer, mais tarde, um filho que repetir as feies e o
nome do pai e a teimosia e o silncio do av Maneco Terra. (Pedro Missioneiro aparece e desaparece rodeado de algum
mistrio e se projeta como um mito. Possui certos poderes mgicos que o tornam meio sobrenatural...). Para cumprir o
cdigo de honra do cl e por ordem do chefe Maneco Terra, Antnio e Horcio, irmos de Ana, matam e enterram,
longe do rancho, o ndio Pedro Missioneiro. Bem longe da estncia para no infringirem o dever sagrado da
hospitalidade. Tudo questo de honra familiar. O filho de Ana Terra e Pedro Missioneiro nasceu em 1789. A vida
continua amarga e se torna trgica, quando um bando de castelhanos invade os ranchos dos Terras, mata o pai e o irmo
de Ana Terra e os dois escravos, violentando Ana Terra e desaparece, destruindo tudo e levando o que quiseram.
(Horcio casara-se e se mudara para Rio Pardo). D. Henriqueta j tinha morrido. Ainda escaparam da chacina Eullia,
mulher de Pedro, Rosinha, sua filha e Pedro, filho de Ana Terra, que por ordem dessa, se tinham escondido no mato.
Quando as carretas de Marciano Bezerra passam por ali, em demanda das sesmarias do Coronel Ricardo
Amaral, as duas mulheres e as duas crianas seguem com eles (Ana Terra segue para o rinco longnquo de Santa F:
a fuga da sua solido, de sua famlia, eliminada, do crime dos irmos que mataram Pedro Missioneiro, da insegurana e
da violncia que tomaram conta de sua terra. a fuga ao passado.) Depois de longa viagem e sofrimento, chegam ao
final do caminho e fincam razes na terra. Eullia se une a um vivo e cria a filha Rosa. Ana Terra cria Pedro. Esto
lanando os alicerces de Santa F. (Passa o tempo e o vento...) Pedro, j moo, volta de uma guerra sob as ordens do
Coronel e se casa com Arminda Mello: do casamento nascer um casal de filhos, Juvenal (1804) e Bibiana (1806) que
se casaro com Maruca Lopes e com Rodrigo Cambar. (Ver a rvore genealgica dos Terra-Cambar).
O Coronel Ricardo Amaral morreu na Guerra. Agora, nova guerra para a conquista da Banda Oriental (1811).
E l se foi novamente, para a guerra, Pedro Terra, agora, sob as ordens do Major Francisco Amaral. Pedro sabia bem o
que era uma guerra. Ia sem nenhuma iluso. Despedindo-se da me, lhe diz: Me, tome conta de tudo... - Tem
pressentimentos de que no voltar.
Ana Terra fica escutando o vento. Estava de tal maneira habituada ao vento que at parecia entender o que ele
dizia...
Nas noites de ventania, ela pensava nos seus mortos. Muitos anos depois, sua Bibiana, j mulher feita, ouvia a
av dizer, quando ventava:
Noite de vento, noite dos mortos...

ESTILO DA POCA

Uma certa crtica continua calada a respeito do romance de rico Verssimo. E se esquece de que nem todo
escritor tem que ser igual ou semelhantes a Guimares Rosa. (Guimares Rosa virou mito... E preciso no esquecer
que ele est sozinho e, muitas vezes fica sozinho pela dificuldade de abordagem: talento e originalidade isolam do
leitor comum e o reservam quase s para os especialistas).
H uma crtica tambm que no suporta a popularidade. O autor tem que ficar reservado s para ela, no pode
andar na mo do povo. Como Jorge Amado, rico Verssimo um dos mais romancistas brasileiros mais lidos dentro e
fora (Realidade apresenta uma estatstica significativa s de volumes editados em portugus da obra do escritor gacho:
mais de dois milhes de exemplares n 71 fevereiro de 1972).
O que rico Verssimo : um excelente narrador que foi dominando o seu instrumento em quarenta anos de
trabalho a ponto de se tornar um mestre de romance brasileiro de hoje. Um romancista que quer ser lido e no apenas
interpretado pelos crticos e pelos alunos das faculdades de letras.
Seja como for no me considero grande romancista. No sou um inovador, nem na tcnica nem na linguagem.
Se me pedissem um adjetivo para me qualificar como contador de estrias eu sugeriria engenhoso. (Manchete
04.08.1973 n. 1.111)
uma auto-crtica sincera, mas severa. Em lugar do ltimo adjetivo se poderia pr: talentoso.
rico Verssimo ou no um romancista moderno?
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Somos todos acusados escreve ele de estar ainda escrevendo o romance do sculo XIX. Ser mesmo
verdade? Mas que o romance do sculo XX? Para mim uma histria de problemas de nossa poca, mais o uso de
todos os neologismos que a cincia criou tudo isso e mais o esprito destes tempos. Mas uma tolice procurar
inventar a lngua do futuro. (Carta ao autor em 27.12.1967). E como ficou chato ser moderno agora serei eterno...
(Aguilar 284)
Sobretudo na sua ltima fase, ltima at agora, o romancista gacho tem colocado na sua fico paisagens
humanas, problemas da atualidade, o mximo de participao do mundo de hoje. Assim em O Prisioneiro e O Senhor
Embaixador em que coloca problemas poltico-internacionais. Em Incidente em Antares constri um significativo
romance poltico, sem cair no panfleto poltico.

ASPECTOS SOCIAIS

O autor no nem historiador, nem socilogo, mas a trilogia inteira de O Tempo e o Vento se impregna de
importante contedo social. Tudo gira em torno de famlias, de cidades, na formao de uma nao.
Em Ana Terra afloram muitos problemas sociais que podem ser exemplificados. O regime do rancho, da
estncia o paternalista: o pai, o marido tem a primeira e ltima palavra. E no se discute. Impe sua vontade, a
comear da partida de S. Paulo para a solido do Sul. Todos, mulher, filha e filhos se submetem onipotncia do
cabea do cl.
D. Henriqueta respeitava o marido, nunca ousava contrari-lo (12). Quebra-se a rigidez do domnio absoluto
do pai, quando um dos filhos se casa com mulher da cidade e abandona a estncia.
"Aqui fao o que quero, ningum me manda. Sou senhor do meu nariz (41) Declarao de... fora de Maneco
Terra. Ele manda e desmanda. E tanto verdade que, depois da gravidez de Ana Terra, ele decreta a sentena de morte
contra o estranho Pedro Missioneiro que infringiu a lei do cl. E os filhos executam a ordem, cegamente.
Nessa vida de solido, o pai no dialoga com a filha que se sente cada vez mais solitria, espera do amor.
Que chegou misterioso e trgico. Da nasceu aquela revolta ntima e constante de Ana Terra, a sua frieza diante da
morte quer da me como do pai e irmo. Depois da tragdia final, ela escolhe o caminho: sair para longe e ajudar a
fundar uma nova cidade.
Existem razes profundas na religio do cl?
Automaticamente Ana comeou a rezar. Seus olhos ergueram-se para o crucifixo, postaram-se no Cristo de
nariz carcomido. Padre nosso que estais no cu, santificado seja o vosso nome... (96). Isso, na hora da tragdia. Depois
de tudo consumado, consola sua cunhada: No h de ser nada. Deus grande. E em pensamento completo a frase:
Mas a serra maior. (113)
Na imensido daquelas planuras e coxilhes, nos primeiros dias ainda de sua criao, no h lei nem rei. Vale a
lei da fora, da pontaria mais certeira. Quem que poderia, seno a fora, pr um paradeiro ganncia dos castelhanos?
A morte vai definir a sorte e a libertao de Ana Terra do julgo paterno ou masculino. Exterminada a sua
famlia, ela acha um novo caminho e parte. Vai com ela seu filho Pedro. De Ana Terra sair tambm um sobrenome
para a famlia que vai nascer.
Naqueles tempos e naquelas terras se vive sob o signo da insegurana, principalmente pelas escaramuas
castelhanas, nas guerras de rapinagens, de dinheiro e de sexo. Vive-se sob o signo do medo: adianta plantar, adianta
construir, quem garantir o dia de amanh, seno em paz, pelo menos com vida? Nesse clima, como se estruturar uma
sociedade, como nascer uma cidade? perguntar ao tempo e ao vento...

LINGUAGEM

Comecemos, repetindo um trecho de carta de rico Verssimo: Confesso-lhe que sempre que vou comear um
novo livro fico pensando... Sinto uma espcie de auto-nusea, medo de me repetir, etc... Conheo todas os meus
cacoetes literrios, sei onde esto todos os alapes da minha carreira de ser como escritor, procuro evit-los, fugir ao
lugar comum e no bater na mesma tecla. Antes de comear O PRISIONEIRO, me fiz vrias perguntas. Ser que no
escrevo de maneira diferente por preguia? Valer a pena tentar inovaes? Cheguei a fazer experincias nesse sentido
e o resultado me deixou muito encabulado pelo que havia de artificial, de rebuscado, de insincero em minha prosa
nova... (Carta ao autor 27.12.1967).
o problema de renovar a lngua. E o escritor acha que a soluo no inventar uma lngua marginal, mas
usar uma lngua de ampla comunicao, capaz de veicular as suas estrias.
Atravs de sua obra, a sua lngua (gem) se depurou e apurou, adquirindo conciso e expressividade, sobriedade
de adjetivos e usando com economia os regionalismos. Uma lngua (gem) adquirida com talento e trabalho, com suor e
sacrifcio. o inferno do escritor que ajunta 1.300 pginas para, afinal, reduzi-las somente 400. (Caso de O Senhor
Embaixador Entrevista Revista Globo n. 899 de 22-05-1965 pg. 9).
Mas, voltando aos regionalismos, o autor os emprega muito moderadamente. A lngua (gem) mais regionalista
a do ndio Pedro Missioneiro que mistura o seu castelhano das redues com o portugus do descampado. O ndio
usava um lngua confusa, conforme expresso de Maneco Terra. (pg. 51) A escolha de um padro de lngua mais
comum, mais geral foi consciente: quem sabe como o povo falava no Rio Grande do Sul na ltima metade do sculo
XVIII? A linguagem daquela poca que nos ficou em documentos oficiais, proclamaes, ordens do dia, obras eruditas,
etc, ... No era evidentemente a que o povo usava. Quanto a regionalismos verbais acho que o autor deve us-los com
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grande parcimnia, apenas o necessrio para dar a chamada cor local. (Ana Terra Introduo pg. XVI). Qualquer
leitor brasileiro percebe o sentido universal da lngua (gem) regionalista de Jos Lins do Rego ou de Graciliano Ramos.
Nem se pode comparar com o regionalismo lingstico, verdadeiramente de pesquisa, do seu conterrneo Joo Simes
Lopes. (Contos gaudnescos e Lendas do Sul).Em verdade, rico Verssimo escapou tentao de linguagem
regionalista, que faz pesar uma temvel hiptese: de uma parte, a leitura mais difcil para os no iniciados, em
particular para os estrangeiros, de outra parte a obra se acha desclassificada, pois a etiqueta regionalista, sem ser
necessariamente pejorativa, indica uma limitao desagradavelmente reduzida de seu alcance. (Jean Roche In
Aguilar vo. V pg. 726).
Outro problema que me parece ficou bem resolvido na lngua (gem) de Ana Terra: uma extrema sobriedade e
simplicidade de acordo com o grau primrio de desenvolvimento do cl de Maneco Terra. No h concesses ao
retrico ou ao esparramado. A lngua(gem) dos Terras tinha que ser de primitivismos, pobre de recursos. Como eles
eram. Tudo isso explica a lngua um tanto primria de toda a narrativa. (Introduo de Ana Terra pg. XIII)
Exemplifiquemos alguns casos da lngua(gem) em Ana Terra:
1. Por influncia do castelhano (zona de fronteira com os povos ibero-americanos) aparece le, objeto indireto,
em lugar de lhe. Na boca de Maneco Terra: E vosmec sabe o que pode le acontecer? (95) E Ana: Temos dinheiro
pra le pagar... (111)
2. Neste dilogo de Ana com seu Marciano, ela usa vosmec, tratamento que ocorre mais vezes. uma forma
sincopada de vossa merc, aparentada com vosmec com voc. Corresponde ao usted castelhano. Denuncia um respeito
e afastamento, para no dar intimidade ao interlocutor. O pai tambm, em certos momentos, a trata por vosmec. (95)
3. usual na lngua oral do Rio Grande do Sul o tu. Fenmeno tambm comum em Portugal. s vezes,
contrariando os padres gramaticais, usa-se o tu e o verbo na 3 pessoa do singular. como fala Ana Terra ao filho:
Morreu, disse Ana, morreu antes de tu nascer. (91) (70)
4. Uso generalizado, embora no total de pra: Temos de arrumar a casa pra esperar o noivo
5. Citemos algumas palavras de cunho regionalista:
a) cafund: (12, 107) um brasileirismo usado com o sentido de lugar perdido, sem eira nem beira, lugar
longnquo. Tanto no singular como no plural.
b) Chinoca: moa nova de origem indgena, rapariga filha de chinas (= mulheres que no Rio Grande do
Sul so de raa indgena).
c) Chirip: regionalismo sulino: uma vestimenta sem costura, usada antigamente pelos homens do campo
das estncias.
d) Chirimia: palavra castelhana. um instrumento musical, uma charamela, espcie de clarinete. O ndio
tambm sabia tocar chirimia.
e) Ganga: um tecido azul ou amarelo. Tinham as calas de ganga escura arregaadas...
f) Guaiaca: regionalismo do sul. um cinto de couro para o porte de armas ou de dinheiro. ... batendo na
guaiaca onde guardava sua carta de sesmaria (40)
g) Salamanca: palavra que, no sul, designa cavernas misteriosas que a crena popular enche de riquezas
em ouro e prata.
h) Sanga: palavra usual no falar e escrever gacho para significar um riacho espraiado no mato, ou nas
canhadas que secam com facilidade. Aparece algumas vezes em Ana Terra.
A sanga corrida por dentro dum capo (5).
Ana Terra sorria: a moa da sanga corria tambm (5).
Aqui, no final do tpico sobre a linguagem, convm relembrar uma conversa de Monteiro Lobato com rico
Verssimo.
Muitos anos mais tarde vim a conhecer Monteiro Lobato pessoalmente, fazendo com ele excelente
camaradagem. Neste exato momento estou ouvindo a sua voz cheia duma energia meio cansada e desiludida dos
homens: Seu rico, o escritor de verdade escreve naturalmente como quem mija. No v muito atrs dessas novidades
que andam por a e que na maioria dos casos no passam de truques inventados por quem no sabe contar estrias.
(Solo de Clarineta Editora Globo Porto Alegre vol. II pg. 161).

TCNICAS NARRATIVAS

O ponto-de-vista do narrador o da terceira pessoa: o que mais convinha narrativa. Qual seria a outra
sada para o escritor? Como inventar um dirio de Ana Terra ou dos outros Terras, se todos eram extremamente
primitivos, sem letras, sem relgios, sem calendrios, analfabetos?
Aqui ningum sabe ler. Pronunciou estas palavras sem o menor tom de desculpa ou constrangimento; disse-as
agressivamente com uma espcie de feroz orgulho, como se no saber ler fosse uma virtude. (Falou Maneco Terra
pg. 21)
O narrador fica de fora, onisciente e onipotente, retratando suas personagens e peripcias. Apesar da
linearidade com que a narrativa se apresenta e se desenrolam os fatos, h algum aprofundamento principalmente na
personagem-ttulo. Ana Terra completa o ciclo de sua vida e seguida pelo filho (Pedro Terra); a este se sucedem os
filhos e assim indefinidamente na seqncia das geraes. Uma seqncia inegavelmente histrica, isto , marcada pela
cronologia. Para quebrar essa linearidade (faz que pode...), rico Verssimo intercala o O Tempo e o Vento,
interldios, cadernos de pauta simples. Assim supera a horizontalidade da narrativa.
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Alm do narrador, claro, os personagens tambm falam, dialogam e, mesmo dentro de sua grande pobreza,
tm alguma vida interior com suas reflexes.
E em certas noites, sentada junto do fogo ou da mesa, aps jantar, Ana Terra lembrava-se de coisas de sua
vida passada... E nas noites de ventania ela pensava principalmente em sepulturas e naqueles que tinham ido para
outro mundo. (149, 150).
O ttulo corresponde ao texto: Ana Terra est colocada no centro de toda narrativa. Ela se torna princpio e
fim donde partem e para onde convergem todos os episdios principais da longa trama. O mundo... do romance gira ao
redor dela. Sua estria um episdio longo e importante em todoO Tempo e o Vento. Ela adquiriu tanta importncia
que o prprio autor lhe deu permisso de formar um pequeno romance, parte. Como o Capito Cambar. (Um certo
capito Rodrigo). Uma das foras de rico Verssimo a capacidade de criar tipos femininos. Seu alter-ego, o
romancista Floriano, j ouvira de Tio Bicho esta crtica:
Aposto como seguirs nesse romance a tua velha linha...
- Qual?
- A parcialidade para com as mulheres. Tuas personagens do sexo feminino (se no me falha o olho crtico
nem a memria) sempre tm melhor carter que as do sexo masculino. Para resumir o assunto, teus romances so
escritos (no te ofendas) dum ponto de visto quase feminino.
- Obrigado pela quase. (Aguilar vol. V pg. 478).
O prprio rico Verssimo repete a mesma coisa na sua excelente introduo dialogada de Ana Terra, em
volume independente. E Tristo de Atade:
patente, em toda a obra de Verssimo, a tenso entre os dois plos do esprito ibrico: a alma herica e a
alma lrica; a alma contemplativa e a alma ativa; a alma masculina e a alma feminina.(O Contador de Histrias Edit.
Globo 1972 pg. 92).
O escritor no faz do herosmo um sinnimo de machismo, prprio s dos homens. Ana Terra a est, sem
rompantes masculinos, com a sua grandeza semibrbara, diante do sofrimento, da vida e da morte. A grandeza feminina
est ao lado ou acima da prpria grandeza masculina no majestoso painel pico-lrico de O Tempo e o Vento. Nele a
mulher seria o tempo e o homem o vento. (idem, ib. pg. 93). O Tempo num sentido vertical de passar mas fixar razes;
vento, em turbilho, rpido e passageiro. O sentido vertical das mulheres que fincam razes no cho e a horizontalidade
masculina to nmade.
Ah! O vento! Personagem onipresente em toda a epopia e, de modo especial, na vida de Ana Terra. O vento
abre e fecha o longo episdio da herona.
Sempre que me acontece alguma coisa importante, est ventando. (1)
E no fim: Noite de vento, noite dos mortos... (150)
Sempre o vento no destino de Ana Terra...: um dia de vento mudou o rumo de sua vida sem amor: aparece
Pedro Missioneiro. Quando o filho parte para a guerra, ventava. E junto com o vento voa tambm o tempo, sazonando
os frutos, amadurando as searas, envelhecendo e matando homens e mulheres. (Muitos morriam de violncias antes do
tempo...). O tempo e o vento marcam o compasso da epopia.
Ana Terra, como outras mulheres, so a fixao e a conservao do cl; os homens, a conquista e a passagem:
Homens: conquista
Mulheres: conservao
O que predomina no ciclo de formao dos Terra-Cambar a linha materna.
As mulheres impem sua permanncia e seu nome. Quem mais tarde vai assumir a liderana familiar,
inaugurando o patriarcado, Licurgo.
Mas, voltemos a Ana Terra. rico Verssimo um criador de personagens. Em qualquer poca da minha
carreira, sempre me preocupei apenas com o homem. Veja a trilogia O Tempo e o Vento. No Histria. So estrias
de personagens. Dou muito mais importncia s pessoas do que a tudo mais. (Manchete n.3 o maro 1975).
O leitor pode conhecer um personagem pelo retrato direto que o escritor faz dele. Ou pelo retrato que os outros
personagens fazem. Tambm pelos pensamentos, palavras e aes, o personagem, ele mesmo, vai se retratando diante
do leitor. Ns conhecemos Ana Terra no pelo que dizem dela os personagens, mas pelo retrato do narrador e por ela
mesma. O autor nos d, em rpidos traos, a figura fsica de Ana Terra, num retrato feito pelo espelho de gua de um
poo. Apesar de to reduzido to sugestivo para a sensibilidade e imaginao do leitor. Deu alguns passos frente,
ajoelhou-se beira do poo fundo, fez avanar o busto, baixou a cabea e mirou-se no espelho da gua. Foi como se
estivesse enxergando outra pessoa: uma moa de olhos e cabelos pretos, rosto muito claro, lbios cheios e vermelhos...
(5)
O narrador nos d tambm alguns elementos psicolgicos: Chamava-se Ana Terra. Tinha herdado do pai o
gnio de mula. (107, 108) E o retrato do corpo e alma de Ana Terra se completa com seus pensamentos, palavras e
atos: o desejo de amor (Tinha vinte e cinco anos e ainda esperava se casas... (2)), as recordaes do passado, a
afirmao pessoal nas decises, a coragem diante das tragdias.
Diante da estrutura e tcnicas de Ana Terra poderamos perguntar se o teto um romance ou novela.
Massaud Moiss num estudo sobre a narrativa tem os melhores argumentos tericos para provar que O tempo e o Vento
uma novela ou crnica novelesca comparvel a Guerra e Paz de Tolstoi. (A Criao Literria) Melhoramentos pg.
145 e segs.) Romance ou novela, Ana Terra um episdio inserido no todo, um episdio de importncia fundamental,
dentro do quadro geral da obra. A narrativa pode ser lida isoladamente, projetando a heroina diante dos olhos do leitor
como um verdadeiro smbolo, para alm do tempo e do vento, acima das apertadas linhas de um episdio histrico.
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Agora, na histria do Rio Grande do Sul, Ana Terra passa a existir. Mesmo que tenha tido um outro nome um outro
destino, uma outra biografia.

UM RETRATO

Vasco Prado, numa ilustrao em preto e branco, pintou um retrato impressivo de Ana Terra: a presena do
vento nos seus cabelos preto e revoltos, a presena misteriosa da me morta na roca. (s vezes, de noite, Ana Terra
ouvia a me morta rodando a roca num trabalho sem-fim...) E a presena da solido e do sofrimento do rosto dela...
Apesar de toda a humanidade de Ana Terra, mulher e no herona aureolada de luz, ela vira mito com
dimenses sobre-humanas, para alm do tempo, do vento e do espao.
Com seu prprio nome ou com nome trocado, essa mulher deve Ter existido e faz parte da histria do Rio
Grande do Sul, um das suas razes. Assim que o romancista, com sua fora criadora, capaz de fazer tambm
histria.
A histria, como o drama e como o romance, filha da mitologia. uma forma particular de compreenso e
de expresso, onde, como nos contos de fadas de que as crianas tanto gostam, e nos sonhos prprios de adultos
sofisticados, no foi traada a linha de demarcao entre o real e o imaginrio. Disse-se, por exemplo, da Ilada, que
quem a l como narrativa histrica l encontra a fico, e que, pelo contrrio, quem a l como lenda, l depara com a
histrica.
A este respeito, todos os livros de histria se assemelham Ilada, pois no podem eliminar completamente a
fico. O simples fato de escolher, de arranjar e representar os fatos constitui uma tcnica que pertence ao domnio da
fico... (Arnold J. Toynbee apud A 25 Hora C. Virgil Gheorghiu Liv. Bertrand s.d.).
Num artigo que traz este ttulo significativo: O grande romance tambm uma parte da histria, o mestre-
historiador Jos Honrio Rodrigues ensina:
O romance , filosoficamente, um gnero histrico, no s porque na sua estrutura ele conta uma histria,
possui um heri e um enredo, mas porque nasce nos fins do sculo XVIII e ganhar fora sob o impulso do romance
histrico. Ele um produto da ascenso da burguesia como classe dominante e tem suas razes lanas no solo social. Na
verdade, o romance se separou na histria quando o pblico comeou a exigir menos fico. Mas o romance descende
da histria, e ao contrrio desta data, que um gnero conhecido na mais alta antigidade, o romance fruto da poca
contempornea. (Jornal do Brasil Rio 21 de junho 1975 Ano 4 n. 78).

NOTA: As pginas indicadas para Ana Terra se referem edio da Globo Porto Alegre 1975. Essa
anlise foi tanscrita do caderno VESTIBUlAR 76 - UFMG - Estudo de Obras Autores: Delson G. Ferreira,
Juarez Tvora de Freitas, Teotnio Marques Filho e Lus Pauo de Brito.