Amargos recuerdos han dejado las guerras, siniestros, atentados, el vandalismo o la negligencia que adems del dao en vidas humanas han causado graves prdidas y deterioros en las obras patrimoniales constituyendo severas lecciones sobre la conservacin de la vida y el espacio en el que convivimos y en el que compartimos tradiciones, historia y patrimonio. Diversos espacios y elementos tpicos, tradicionales, histricos o artsticos se han perdido a lo largo del tiempo y con ello los referentes que solo algunos ciudadanos conservan en la mente. Por ello es importante conocer y tomar en cuenta las lecciones y experiencias que otros sitios del pas y del extranjero estn reinterpretando para prevenir del deterioro, proteger, consolidar y difundir los tesoros naturales y culturales, mejorando la calidad de vida. El concepto filosfico que enarbola el patrimonio cultural no slo se refiere a la permanencia de edificaciones antiguas o relevantes, sino an ms y sobre todo, a los elementos que amalgaman el origen y la evolucin de la sociedad, perpetuando tradiciones, costumbres, modos de hacer y de creer en su desarrollo y permanencia, acrecentando el sentido de pertenencia, de identidad, de orgullo por su historia y sus valores tangibles e intangibles. Columnata del Estadio Jalapeo Y podemos hablar de valores histricos, artsticos, arquitectnicos, sociales e inclusive de valores humanos, como tambin de una serie de situaciones y circunstancias que de tiempo atrs se han venido presentando en la sociedad, propiciando graves desatinos, acciones discordantes, atentados y sobre todo, la prdida de la conciencia y del sentido del valor patrimonial, que en suma no propician buenos modos de vida ni la permanencia del patrimonio cultural, para lo cual debe necesariamente, prevalecer el sentido de responsabilidad, de conciencia y de valor ciudadano, tanto de los usuarios como de los funcionarios a cargo de las obras y espacios patrimoniales. El patrimonio adquiere especial significado en el entorno social, pues constituye un documento testimonial para la localidad, sea ste de un suceso, una obra relevante o un referente social que contribuye a definir la identidad de un pueblo. El patrimonio mantiene vivos los recuerdos, interacta en los espacios cotidianos a travs de su calidad artstica y su devenir histrico, infunde sentimientos de identidad, de pertenencia y de continuidad cultural, se convierte en un referente de consolidacin social y contribuye a promover el respeto y el fomento a la diversidad cultural y la creatividad humana. Adquiere una connotacin muy superior al de la simple obra material, pues se constituye en un elemento cultural al que se le destina especial atencin. En suma todo esto integra y forma parte de los derechos esenciales a los que debemos tener acceso como personas, como seres humanos que compartimos un espacio y un tiempo de vida.
VALORACION DEL PATRIMONIO Son diversas las causas que dan a las obras, la calidad y status patrimonial, entre stas podemos enumerar la antigedad, es decir: el valor que adquieren los restos o testimonios creados en periodos histricos anteriores y que se incrementa a medida que stos permanecen en el tiempo. La rareza, definida como la particularidad excepcional que presentan algunas obras, hacindolas nicas en su clase o especie y por lo cual adquieren un valor de gran apreciacin. La autenticidad, el valor de reconocimiento que adquiere una obra por su integridad original. La historicidad, que posee una obra por causa de su devenir en la historia local, regional o universal. La magnificencia, relevancia extraordinaria que alcanza una obra por sus elementos constituyentes. La monumentalidad: valor que se le da a las obras cuando presentan cualidades estticas, histricas o cientficas, tales como la relevancia, la antigedad, rareza, autenticidad, escala, proporcin, historicidad, magnificencia, armona que adquieren un significado cultural en el entorno y por lo cual se les da la categora de monumento, patrimonio o bien cultural que es necesario mantener y difundir. El patrimonio cultural de un pueblo comprende... el conjunto de valores que dan sentido a la vida. (UNESCO, Declaracin Conferencia de Mxico, 1982).
LOS POSTULADOS DE LA RESTAURACIN A partir del antagonismo de dos personajes clebres en la primera mitad del siglo XIX, se establecieron los principales postulados de la restauracin, Eugne Viollet le Duc (1814- 1879), arquelogo, escritor y extraordinario arquitecto parisino que conoca profundamente las cualidades caractersticas de las obras antiguas y John Ruskin (1819-1879), filsofo, socilogo, poeta, crtico de arte y escritor. Le Duc postulaba que los edificios antiguos deban recuperar el Eugne Viollet le Duc estado que pudieron haber tenido o que nunca llegaron a tener, y que el restaurador deba ponerse en la piel del creador original para entender el espritu de la obra, Mientras que John Ruskin se opona diciendo que era mejor que murieran dignamente, no tocar sus piedras, sino esparcir sus restos, asimismo sentenciaba que no tenemos derecho sobre ellos y que la restauracin era un engao que provocaba un dao mayor que la propia ruina del edificio. Ante esta diametral oposicin, Camilo Boito (1836-1914), arquitecto, escritor y crtico de arte trat de conciliar estas posturas antagnicas ubicndose en un justo medio, sin inclinarse al extremo de no poder tocar nada ni al opuesto de inventar, falsificar o restaurar ms de lo debido fijando ocho principios bsicos: diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo; diferencia de materiales aplicados; supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada; exposicin de las piezas originales removidas; John Ruskin inscripcin de un signo en cada pieza que se coloque, que identifique que la obra ha sido intervenida; colocacin de un epgrafe descriptivo; exposicin del proceso de restauracin de la obra intervenida as como su publicacin; y notoriedad. Asimismo estableci tres categoras o tipos de restauracin: il restauro archeologico (la restauracin arqueolgica); il restauro pittorico (la restauracin pictrica); e il restauro architettonico (y la restauracin arquitectnica) A las cuales, luego de la II Guerra Mundial, se les agreg una cuarta: la restauracin reconstructivista que ya no es aplicable en nuestros das. Camilo Boito A lo largo de la historia, otros personajes fueron aportando e incorporando sus estudios, anlisis y reflexiones en torno a la restauracin, entre ellos: Carlo Maciachini (1818-1888), y Alfonso Rubbiani (1848- 1913) que postularon: la restauracin estilstica conservar lo existente y refigurar lo perdido. Luca Beltrami (1854-1933) y Gaetano Moretti (1860-1938) promovieron una: restauracin histrica exigencia terica de fundamentar histrica y documentalmente toda propuesta de restauracin. Por su parte Gustavo Giovannoni (1873-1948) y Ambrogio Annoni (1882-1954) promovieron la: restauracin cientfica sistematizacin de estudios y trabajos mediante definiciones y clasificaciones de diversos tipos de obras y el carcter casustico o inalterable de las intervenciones. Asimismo, Gustavo Giovannoni establece una clasificacin de: monumentos vivos y monumentos muertos en funcin de sus posibilidades de uso como espacio arquitectnico; y monumentos mayores (palacios, templos) y monumentos menores (casas) fundamentado en el dimensionamiento fsico de stos, que acompaan al monumento mayor y cuyo entorno y perspectiva debe conservarse para no perder el valor de conjunto urbano considerando las estructuras arquitectnicas, formal, mtrica, funcional, cromtica y no solo de las estructuras portantes o de fachada, creando una metodologa de aplicacin general en la que establece los tipos de intervencin por: liberacin; consolidacin; recomposicin (reintegracin); complementacin (integracin); e innovacin Mientras que Ambrogio Annoni seala la inoperancia de un mtodo general y recomienda aplicar uno particular, basado en el estudio y anlisis individual interno y externo de cada caso para determinar el proceso a seguir, por lo que en sntesis es fundamental atender: las condicionantes del sitio, obra, materiales, etc. la observacin y el anlisis del problema; la documentacin de estudio del caso; la interpretacin de los aspectos relativos; el diagnstico que se desprenda del estudio; el equilibrio de las propuestas y acciones; la dosificacin de las intervenciones; y Revisin del material constitutivo la reversibilidad como prevencin para una ulterior intervencin. Tales reflexiones establecen que la restauracin como disciplina cientfica no slo contemplar los aspectos estilsticos o formales de las obras, sino los factores que provocan el deterioro o prdida del patrimonio, determinando a travs de la observacin y el anlisis del problema, la documentacin de estudio del caso, la interpretacin de los aspectos relativos, el diagnstico que se desprenda del estudio y los anlisis realizados, si los factores de deterioro son endgenos, es decir, si los componentes fsicos y qumicos que constituyen la materia base de la obra cultural le provocan daos en su permanencia, o si los factores de deterioro son exgenos, refirindose en este caso a los agentes fsicos y qumicos externos a la obra cultural que la afectan provocndole daos en su composicin, determinando si son naturales, inducidos, accidentales o combinados, para establecer criterios de intervencin contemplando la compatibilidad de sustancias y materiales a ocupar, y realizando un registro del estado de conservacin de la obra y de las intervenciones aplicadas. Con base en lo anterior las intervenciones fsicas de restauracin que se aplican actualmente son la: liberacin; consolidacin; reintegracin; integracin; y restructuracin Desechando la innovacin que propona Giovannoni por considerarse propiamente una invencin que lesiona la autenticidad de la obra. Asimismo, se incorporan las intervenciones sociales y jurdicas.
LA LEGISLACIN PATRIMONIAL En nuestro pas, desde finales del siglo XVIII, se tom conciencia social de la importancia de las antigedades como objeto de utilidad cultural y fuente para el conocimiento de la historia, cohesionantes del sentimiento nacionalista. El mundo transformaba su ideologa pronuncindose por los derechos del hombre, lo que provoc el uso de la razn sobre la aplicacin del dogma y el reconocimiento del objeto histrico como testimonio del desarrollo cultural rechazando juicios injustos e ignorantes sobre las antigedades mexicanas y sus creadores, mostrando el aprecio y valoracin histrica y artstica de las culturas antiguas que le daran a Mxico, prestigio ante otras naciones. As lo demuestra un extracto de la carta que el Corregidor de la ciudad de Mxico, Coronel Don Bernardo Bonava y Zapata enva al Virrey Revillagigedo en relacin a los hallazgos de dos antigedades monumentales: ...La(s) considero digna(s) de conservarse, por su antigedad, por los escasos monumentos que nos quedan de aquellos tiempos, y por lo que pueda contribuir a ilustrarlos. Ello provoca que la monarqua aliente la proteccin de las antigedades y la burguesa cree agrupaciones de corte ilustrado en las que se fomenta el coleccionismo, el estudio de las antigedades y la aparicin de los comerciantes de objetos antiguos. Calendario Azteca No obstante, la legislacin colonial sobre las antigedades no tuvo carcter proteccionista ni conservacionista, sino de aseguramiento proporcional de la parte correspondiente a la corona en los hallazgos de tesoros en templos, tumbas, adoratorios, etc. y solamente hacia la segunda y tercera dcada del siglo XIX, la legislacin mexicana establece que el gobierno goza de preferencia en la compra de producciones de artes y ciencias con plena facultad para impedir que salgan del pas, las antigedades, pudiendo decomisarlas y pagarlas a sus dueos. Estudiosos como Antonio Alzate, Antonio de Len y Gama (s. XVIII) Ilustrados, amantes de las antigedades mexicanas promovern su cuidado y Lucas Alamn (s. XIX) inducir una poltica de proteccin de las antigedades en los planes educativos. En 1859 la legislacin mexicana sealaba que los bienes de la iglesia como libros, pinturas, antigedades, etc. deban ser conservados en museos y en 1862 se propone una ley contra la destruccin y exportacin de antigedades mexicanas enfatizando el registro y el respeto al testimonio cultural, pero no se lleg a promulgar. A fines del siglo XIX el gobierno asume la propiedad nacional de los monumentos arqueolgicos, y la sociedad civil opina que ese decreto es un error, pero considera que la conservacin de los monumentos coloniales debe ser tarea del gobierno y en 1902 se reafirma el dominio pblico de la federacin sobre las ruinas arqueolgicas e histricas y promueve su conservacin incluyendo las obras artsticas. Finalmente en1939 el gobierno mexicano crea el Instituto Nacional de Antropologa e Historia y en 1946, el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura. A nivel internacional la preocupacin por la conservacin del patrimonio cultural tendr un aliciente en la Conferencia de Atenas (Grecia, 1931), donde se definir el concepto de Monumento, considerndose como tal toda creacin magistral, artstica, histrica o cientfica de trascendencia colectiva. En nuestro pas se promulga la Ley sobre Proteccin y Conservacin de Monumentos Arqueolgicos e Histricos, Poblaciones Tpicas y Lugares de Belleza Natural (1934), donde quedar establecido que todo vestigio de civilizacin aborigen anterior a la consumacin de la conquista constituye un Monumento Arqueolgico. Asimismo dicha ley seala que todo mueble o inmueble de inters pblico, posterior a la consumacin de la conquista y relacionado con la historia o el arte es Monumento Histrico. Por su parte la Ley Orgnica del Instituto Nacional de Antropologa e Historia (1939) indicar que este instituto es competente en exploracin de zonas arqueolgicas, vigilancia, conservacin y restauracin de monumentos arqueolgicos, histricos y artsticos. Por su parte, la Ley que crea el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (1946-1950) seala que este Instituto es competente para alentar la produccin, educacin, investigacin y difusin sobre las bellas artes en las ramas de la msica, las artes plsticas, las artes dramticas, la danza, las bellas letras en todos sus gneros y la arquitectura. En el plano internacional, una nueva reunin de conocedores de la problemtica de la conservacin de los monumentos -en la que participa Mxico,- se dar cita en Venecia, donde se firmar la Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de los Monumentos y de los Sitios (Italia, 1964) y all volver a definirse que Monumento es la creacin arquitectnica y/o contextual, testimonio de una civilizacin, de una fase representativa o de un suceso histrico que adquiere significado cultural. Pero no es sino hasta 1972 que en nuestro pas, la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueolgicos, Artsticos e Histricos sealar que son Monumentos Histricos, las obras producidas entre el siglo XVI al XIX destinadas al servicio educativo, religioso, civil, militar, asistencia y servicio pblico as como las obras privadas relevantes y que los Monumentos Artsticos son las obras de valor esttico relevante realizadas en el pas, o por mexicanos en el extranjero. En el plano estatal, la Ley de Patrimonio Cultural del Estado de Veracruz de Ignacio de la Llave (2004) define que el patrimonio cultural est constituido por los bienes tangibles e intangibles, lenguas, toponimia y archivos histricos, en tanto que la Ley que crea el Instituto Veracruzano de la Cultura (1987) establece que este organismo auspicia, promueve y difunde la actividad cultural, afirma y consolida los valores locales, regionales y nacionales a travs del impulso a las artes, la preservacin del patrimonio arqueolgico e histrico y el rescate y fomento de las expresiones de la cultura popular. La Ley Orgnica de la Administracin Pblica Federal, determina en el artculo 38 fraccin XXI la obligacin de Conservar, proteger y mantener los monumentos arqueolgicos, histricos y artsticos que conforman el patrimonio cultural de la Nacin, atendiendo las disposiciones legales en la materia; Estadio Jalapeo Por su parte las disposiciones legales, estatales y municipales tomando en consideracin los instrumentos federales para la planeacin equilibrada del desarrollo urbano del Estado de Veracruz, sealan que el patrimonio cultural comprende los inmuebles y lugares arqueolgicos, artsticos e histricos, tpicos y de belleza natural, con base en lo que establecen respectivamente, la Ley Federal sobre Monumentos, la Ley de Proteccin y Conservacin de Monumentos Arqueolgicos e Histricos, Poblaciones Tpicas y Lugares de Belleza Natural, La Ley de Patrimonio Cultural y el Programa de Ordenamiento y Revitalizacin del Centro Histrico de Xalapa.
JUSTIFICACIN SOCIAL La ciudad de Xalapa, posee un alto reconocimiento a nivel nacional, gracias a sus antecedentes histricos y culturales, los que en 1988 y en 1990 le permitieron -a causa de la conciencia y voluntad de sus habitantes,- solicitar a las altas autoridades del gobierno, que fuera declarada como Centro Histrico y Zona de Monumentos Histricos, en razn de sus antecedentes y de la permanencia de la traza, edificaciones y tradiciones de relevancia histrica, tpica y cultural cobijadas en un bello entorno paisajstico. El Centro Histrico de Xalapa es la semilla que dio vida a la ciudad, hoy inmersa en una simbiosis interactuante entre lo antiguo y lo moderno, que se traduce en la bsqueda y encuentro de la identidad de sus habitantes, asumiendo siempre el compromiso de preservar el espacio urbano como parte importante del ciudadano, arraigado y sensible con su patrimonio cultural y sus experiencias de vida traducidas en memoria colectiva. Tiene como inters principal el conservar y recuperar los valores histricos, culturales, artsticos y urbanos de la sociedad, con la finalidad no slo de reconocerlos en nuestro presente, sino para transmitirlos al futuro como elementos de cohesin e identidad. Xalapa, si bien ha tenido un clima agradable, el alto porcentaje de humedad de su medio ambiente genera fuertes daos en mltiples edificaciones, acentuados por la falta de programas de mantenimiento que provocan prdidas irreversibles en obras del patrimonio cultural.
PRINCIPALES CONCEPTOS SEGN EL GRADO O NIVEL DE INTERVENCIN La conservacin, la preservacin, la restauracin y el mantenimiento son cuatro trminos aparentemente sinnimos, puesto que la finalidad de intervencin es la misma: es decir, su inters principal es que la obra cultural persista y trascienda; sin embargo cada actividad se desarrollar en forma distinta. el concepto de conservacin se refiere a la actividad de cuidado constante que mantiene permanentemente una obra en buen estado; el concepto de restauracin se refiere a la intervencin fsica mayor que por necesidad experimentar una obra para recuperar las condiciones de conservacin; la preservacin se refiere a los cuidados e intervenciones que una obra recibe para no ser intervenida mediante una restauracin o nuevamente intervenida; y el concepto de mantenimiento implica las acciones de cuidado y atencin que una obra cultural recibe despus de haber sido intervenida para evitar que se vuelva a deteriorar. Una frase popular que resume lo anterior dice: Restaurar para conservar, conservar para no restaurar. Restaurar para conservar, conservar para Anne Rinuy,- eminente restauradora del International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (IIC),- seala que la conservacin agrupa las operaciones que permiten prologar la vida de una obra de arte mediante la eliminacin de las degradaciones naturales o accidentales y de sus causas. Agustn Espinoza Chvez, especialista del Instituto Nacional de Antropologa e Historia afirma que la conservacin est constituida por todos los procesos tcnicos tendientes a detener las alteraciones materiales de una obra que daan su estructura e imagen (y) se realiza cuando los materiales que componen una obra han sufrido un agotamiento mecnico en su constitucin, sea por agentes internos o por agentes externos. El tema se complica cuando Sir Bernard Feilden, (1919-2008) -consultor arquitecto y director de International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property (ICCROM),- habla de la conservacin directa e indirecta equiparndolas con la consolidacin por la superficialidad de la intervencin, y con la preservacin, que previene del deterioro sin tocar al bien cultural. Luz de Lourdes Velzquez Thierry, -restauradora e investigadora independiente,- seala que la conservacin, para los restauradores de bienes culturales muebles comprende operaciones como la liberacin, la limpieza, la eliminacin de ataques biolgicos, estabilizacin de oxidaciones, desincrustacin de sales y consolidacin, en tanto que Abraham Broca, -arquitecto restaurador del Instituto de Antropologa de la Universidad Veracruzana,- afirma que para los restauradores de bienes culturales inmuebles estas operaciones, salvo la limpieza, corresponden propiamente a la actividad de restauracin. Asimismo, Luz de Lourdes Velzquez Thierry refiere que la preservacin es el conjunto de medidas cuya finalidad es la de prevenir del deterioro para evitar o retardar la necesidad de una intervencin mayor y que adems previene la proliferacin de agentes biolgicos a travs de erradicaciones menores y fumigaciones, controla ambientes de temperatura y humedad, controla intensidades de iluminacin, procura los almacenajes adecuados, incluye impermeabilizaciones, suministra apuntalamientos, aplica medidas legislativas, normas de proteccin requeridas y contempla aseguramientos. Por su parte, Roberto Alarcn Cedillo, -experto investigador y restaurador- seala que la conservacin implica cualquier mtodo y criterio que tenga como fin evitar el deterioro de los bienes culturales, sin tener que intervenir sobre su estructura y sobre su imagen, en tanto que Luis Torres Montes, -experto consultor del Instituto Nacional de Antropologa e Historia y de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico,- seala que la preservacin constituye un conjunto ininterrumpido de operaciones preventivas y de saneamiento, siendo una verdadera profilaxis o higiene. En cuanto a la restauracin, Gilbert Emile-Male, -restaurador francs,- la define como una operacin tcnica cuyo objeto es prolongar la vida de una obra de arte al hacer ms lento el proceso de deterioro que afecta a los materiales de los que est constituida y adems es tambin una operacin crtica orientada a la obtencin de un equilibrio entre dos requisitos: la honestidad histrica y el placer esttico; definicin muy similar a la que hace sobre el mismo concepto Cesare Brandi, quien constituye uno de los pilares de la restauracin de bienes muebles. l dice que la restauracin constituye el momento metodolgico del reconocimiento de la obra de arte, en su consistencia fsica y en su doble polaridad esttica e histrica en orden a su transmisin al futuro. Carlos Chanfn Olmos, arquitecto restaurador, consultor de la Organizacin de Estados Americanos (OEA) y director del Centro de Restauracin Churubusco Manuel del Castillo Negrete del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, seala a diferencia de Brandi quien se refiere en general a las obras de arte, que la restauracin consiste en la intervencin profesional en los bienes del patrimonio cultural, que tiene como finalidad proteger su capacidad de delacin, necesaria para el conocimiento de la cultura. La Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de los Monumentos y de los Sitios, conocida como Carta de Venecia (1964) establece que la conservacin y restauracin tienen como objetivo salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histrico y que se fundamentan en el respeto hacia la sustancia antigua y los documentos autnticos, debiendo estar precedida por un estudio arqueolgico e histrico y detenindose donde comienza la hiptesis. Esto ltimo ha propiciado una confusin sobre el verdadero sentido de la frase pues la restauracin, como intervencin de carcter cientfico se fundamenta en un modelo metodolgico que debe estar soportado por una hiptesis demostrada previamente. Ya este mismo documento condiciona el uso de la estratigrafa histrica requiriendo volver a colocar en su lugar los elementos originales que se encuentren dispersos (anastilosis), en tanto que la Carta de Atenas (1931) prescribe que los materiales nuevos, necesarios de ser incorporados a la obra cultural debern ser siempre reconocibles. Por cuanto a los principios bsicos establecidos por Boito: la diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo, alude a la intencin de mostrar con veracidad la historia estilstica de la obra, sin falsificar nuevas inserciones para no engaar sobre su antigedad, no obstante, tampoco es la intencin, provocar un choque visual entre lo nuevo y lo viejo. la diferencia de materiales aplicados alude a la intencin de mostrar verazmente la historia constructiva de la obra, sin crear ideas falsas por causa de nuevas inserciones que puedan engaar sobre su autenticidad, no obstante depender del caso especfico de la obra para determinar la conveniencia de este principio, toda vez que si el material original no es el causante del deterioro, se debe elegir un material de caractersticas similares, debiendo sealarse de todas formas la insercin. Diferencia de estilo y de material la supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada ha motivado tambin serias confusiones pues retomando la indicacin de la Carta de Atenas que: ...recomienda respetar la obra histrica y artstica del pasado, sin proscribir el estilo de ninguna poca., no ser correcto suprimir elementos originales que correspondan a la obra. En realidad el sentido de este principio alude a la no insercin de nuevos elementos ornamentales, -de elementos que no son autnticos-, para no falsificar la obra. la exposicin de las piezas originales removidas ciertamente promueve que las piezas que correspondan a la obra, como parte del documento testimonial, debern permanecer in situ y exhibirse all mismo para conocimiento pblico. la inscripcin de un signo en cada pieza que se coloque, pretende aclarar que la obra ha sido intervenida y alude al inters de mostrar el devenir histrico constructivo de la obra, sin crear falsas expectativas a causa de nuevas inserciones con la finalidad de evitar engaos sobre su antigedad y autenticidad, debiendo sealarse con algn signo, la insercin realizada. la colocacin de un epgrafe descriptivo y la exposicin del proceso de restauracin de la obra intervenida y su publicacin, implican uno de los objetivos de la restauracin que conlleva la idea de hacer extensivo el conocimiento, fomentar la identidad de los grupos sociales y contribuir al disfrute de la cultura, siendo tambin una fuente importante para la enseanza, la prctica y la consolidacin de la historia y la teora de la restauracin en nuestro pas. Por ltimo, la notoriedad a que se refiere Boito, comprende destacar la importancia que sta reviste para la sociedad. Epgrafe descriptivo Otros principios bsicos fundamentales son los que versan sobre la reversibilidad y la autenticidad. La reversibilidad aparece como condicin metodolgica para prever que los materiales aadidos al bien cultural durante el proceso de restauracin, sean aptos para ser retirados del mismo en caso necesario, sin provocarle mayores deterioros, no obstante, no siempre ser factible su aplicacin debido a la gravedad del estado de conservacin, del tipo de obra y de los materiales con que est configurada. El valor de autenticidad que poseen las obras culturales por su integridad original deber ser respetado al mximo posible, por lo que durante el proceso de restauracin se procurar no alterar ninguna de sus partes. Alrededor de la restauracin se han derivado acciones que lamentablemente han provocado confusin al usar trminos cuyas aplicaciones no son aceptadas en el campo de la restauracin, tales como la reparacin la remodelacin, la renovacin, la reconstruccin y la innovacin. Estas acciones no deben considerarse como propias de la disciplina de la restauracin pues en la conceptualizacin del trmino que las define llevan orgenes y objetos distintos del espritu que enarbola la filosofa de la restauracin. La reparacin por ejemplo, puede hacerse sobre cualquier tipo de objeto carente de aprecio cultural y meramente utilitario y no contempla el esmero en mantener ni la autenticidad ni los testimonios de los valores trascendentes de la obra. La remodelacin, la renovacin y la innovacin pretenden transformar los elementos originales de la obra, con lo cual se pierde su valor documental y la reconstruccin solo falsificara su autenticidad. El salvamento se refiere a las acciones para salvaguardar una obra que podra ser afectada por causa de la realizacin de obras ajenas y que permite prever los requerimientos necesarios de tiempo y recursos a efecto de protegerla. Y la puesta en valor se aplica en las obras culturales abandonadas o no, para generar o incrementar la atencin pblica hacia los valores que poseen los bienes culturales y de esta forma lograr y asegurar su conservacin. Existe un cierto rechazo entre colegas restauradores para utilizar el trmino, pues hay quienes lo asocian y confunden con un inters econmico, comercial o de explotacin como bien de consumo. Su aplicacin se ampla tanto a los bienes arqueolgicos, como a los histricos y los artsticos. Las acciones o tipos de intervencin aceptadas que con ms frecuencia van a ser aplicadas son la liberacin, la consolidacin, la reintegracin o anastilosis, la integracin y la reestructuracin.
LIBERACION Considerando que la unidad de estilo no es la finalidad de la restauracin, la supresin de alguna etapa no se justificar sino excepcionalmente, siempre que sta carezca de valores y no se afecte el estado de conservacin de la obra. (Carta de Venecia). Esta intervencin tiene por objeto eliminar adiciones ajenas a la conciencia de los valores de un edificio, y puede realizarse antes o durante la restauracin propiamente dicha; y puede obedecer a razones de investigacin o bien a la recuperacin de las dimensiones originales alteradas por rellenos o sedimentos no intencionales. (Carlos Chanfn Olmos). Consiste en la supresin de elementos agregados sin valor cultural o natural que afecten la conservacin o impidan el conocimiento del objeto (Daz-Berrio Salvador y Olga Orive). Asimismo contempla la erradicacin de plantas y animales, as como de nidos y madrigueras de estos ltimos. (Especificaciones Generales de Restauracin). Igualmente se consideran los procedimientos de limpieza mecnica y qumica, desencalado, remocin de agregados (sales, microorganismos, oxidaciones, manchas e intervenciones anteriores) (Luz de Lourdes Velzquez Thierry). Los casos de stacco y strappo son dos tipos de liberacin con ejecucin inversa, que se efectan por causas diversas como demoliciones, traslados, reestructuraciones previstas, etc. para rescatar material pictrico mural retirndolo del respaldo que lo soporta y consiste en la separacin mural de elementos de valor cultural que se afectaran o desapareceran totalmente si no son retirados. Finalmente el empleo del rayo laser forma parte de la vanguardia tecnolgica en la intervencin de liberacin, con el cual se logra mayor rapidez y total precisin en la limpieza y retiro de mugre, manchas, cochambre y holln adheridos en la capa superficial de los materiales sometidos a esta aplicacin. (Abraham Broca).
CONSOLIDACION Es el proceso tcnico que se aplica a travs de adhesivos, para reforzar la consistencia material de una obra, como proteccin contra el medio ambiente y las acciones mecnicas. Para su aplicacin se pueden utilizar diversas tcnicas, entre stas figuran los resanes, grapas metlicas, inyeccin de grietas, fijacin de aplanados, incorporacin de nuevos materiales cementantes, etc. (Luz de lourdes Velzquez Thierry). Los adhesivos se aplican propiamente a nivel superficial (fijacin) por goteo, aspersin o dispersin, o bien, en su interior (inyeccin o impregnacin) por inmersin o dispersin. (Luz de Lourdes Velzquez Thierry y Abraham Broca). Contempla la aplicacin de materiales adhesivos o de soporte en la obra cultural a fin de asegurar su durabilidad o su integridad estructural. (Bernard Feilden). Como el mismo trmino lo indica da solidez a un elemento que la ha perdido o la est perdiendo. (Carlos Chanfn Olmos). Consolidacin
REINTEGRACION (ANASTILOSIS) E INTEGRACION ... La integracin deber ser siempre fcilmente reconocible, pero sin que por esto se deba llegar a quebrantar propiamente aquella unidad que se intenta reconstruir. Por esto, la integracin deber ser invisible a la distancia en la cual la obra de arte debe ser vista pero inmediatamente reconocible, sin necesidad de instrumentos especiales, no apenas se llegue a una visin ms cercana. (Cesare Brandi). Este prrafo fue escrito originalmente en italiano y mal traducido al espaol en donde en vez de aludir al concepto de integracin -como aqu aparece- se mencion equivocadamente el trmino de reintegracin. (Abraham Broca). Los elementos destinados a reemplazar las partes que falten, deben integrarse armnicamente en el conjunto, pero distinguindose a su vez de las partes originales a fin de que la restauracin no falsifique el documento de arte y de historia. Todo trabajo de reconstruccin deber excluirse a priori; tan slo la anastilosis o recomposicin de las partes existentes pero desmembradas, puede tenerse en cuenta. Los elementos de integracin se reconocern siempre y representarn el mnimo necesario... (Carta de Venecia). La forma terica ideal de reintegracin es la llamada anastilosis, o reubicacin de un elemento desplazado de su posicin. (Carlos Chanfn Olmos). Cuando se trate de completar cosas destruidas o no terminadas en el original... convendr siempre que las piezas agregadas o renovadas, aunque asumiendo la forma primitiva, sean de material evidentemente diferente o que lleve una seal, o mejor an, la fecha de la restauracin, de tal modo que no sea posible que ningn atento observador caiga en el engao. (Camilo Boito 1836-1914). Los restauradores de bienes muebles consideran que la aportacin de materiales que no son autnticos histricamente, corresponden al procedimiento de reintegracin. (Luz de Lourdes Velzquez Thierry). Mientras que los restauradores de bienes inmuebles consideran que la aportacin de materiales que no son autnticos histricamente, corresponden al procedimiento de integracin, toda vez que si no pertenecen a la obra no se les puede reintegrar, sino integrar. Estos conceptos revisten mayor complejidad no slo por la dificultad natural que presenta cada operacin en la restauracin sino porque los restauradores de bienes muebles e inmuebles, les confieren significados diametralmente opuestos. Equivocaciones de traduccin, falta de definiciones conceptuales claras en los documentos ms antiguos y posturas intelectuales que divagan entre ambas connotaciones, han provocado estas diferencias. (Abraham Broca). La reintegracin se justifica slo cuando las lagunas sean pequeas y estn situadas de tal manera que no haya duda del aspecto de lo que ha perdido... La reintegracin (preferible usar los trminos retoque o repinte) debe tender al restablecimiento de la continuidad formal bajo condiciones normales, pero de todas maneras debe ser fcilmente identificable en una inspeccin ms detallada (Paul Philippot). Dentro del actual concepto de reintegracin se incluye la reposicin de algunas partes no originales cuando existe la absoluta certeza de todas sus caractersticas. (Augusto Molina Montes). Estos tres ltimos postulados establecen una apreciacin metafrica del concepto de reintegracin, sustentado en que an cuando no se encuentren las partes originales de la obra, sta recuperara la forma y caractersticas que tuvo originalmente. Por otra parte tambin tenemos el concepto de integracin urbana que puede lograrse a travs de diversas opciones: por contraste, por similitud, etc., pero tampoco debe generar engao o confusin. (Abraham Broca).
REESTRUCTURACION El concepto de reestructuracin est enfocado al reforzamiento de los materiales que constituyen el soporte resistente de la obra cultural, para asegurar la solidez y permanencia estable del bien, sea ste, mueble o inmueble. Consiste en la introduccin y fijacin de estructuras que incrementen la resistencia y solidez del bien cultural afectado. La prctica de esta intervencin reporta mayor incidencia de casos realizados en los bienes inmuebles que en los bienes muebles. Ms an porque en el rea de bienes muebles se mantiene la clasificacin de intervencin por consolidacin ya que las estructuras de stos son de menores dimensiones que las correspondientes a una obra edificada. No obstante, en el campo de los restauradores de bienes inmuebles hay quienes consideran que esta intervencin corresponde a la consolidacin. (Abraham Broca) Reestructuracin
METODOLOGA ELEMENTAL Metodolgicamente se requiere de cuatro elementos fundamentales a considerarse previamente a la intervencin de una obra. El valor de la obra, no en el entendido econmico o comercial, que es muchas veces lo ms comn e inmediato que surge regularmente en la justificacin de un proyecto, sino el valor principal que la sociedad le otorga o le concede a una obra por su trascendencia, antigedad, relevancia, historicidad, monumentalidad, o simple referencia de un grupo social que la hace suya para identificarse, para saberse orgullosos, para sentirse pertenecidos a un espacio, a un tiempo y un lugar. El segundo elemento es el estado de conservacin que presenta la obra valorada como patrimonio, la cual debe manifestar riesgos en su permanencia, daos y prdidas materiales, desmoronamientos, desplomes, alteraciones, afectaciones fsicas o sociales, valorando que la situacin de riesgo no sea demasiado tarde. El tercer elemento a considerar es el anlisis de los materiales constitutivos de la obra, de los materiales apropiados para su respuesta en el entorno fsico y social, considerando su compatibilidad y posible reversibilidad. El cuarto y ltimo elemento consiste en la preparacin de un proyecto de restauracin, que deber ser realizado por profesionales experimentados en la materia, debindose considerar todas las fases que competen al estudio previo, durante y posterior a la intervencin de la obra, tanto en el aspecto fsico como en lo social, jurdico y financiero, como son los estudios histricos, estilsticos, de los materiales compositivos, de la trascendencia social de la obra, de su situacin jurdica, y el costo de intervencin. Asimismo deber considerarse la direccin y supervisin de los trabajos a realizar y al trmino de la intervencin, el compromiso de los encargados del bien cultural para apegarse al manual de mantenimiento posterior a la intervencin. La restauracin procura intervenir fsica, jurdica y socialmente las obras, los sitios o espacios previamente analizados que se encuentren en condiciones disminuidas, desvalorizados y que son factibles de recuperar para la mejora del contexto fsico y social de un pueblo, asimismo busca fomentar entre los ciudadanos el espritu de aprecio por sus valores y obras patrimoniales, estimulando la prctica de la conservacin y el mantenimiento de sus obras patrimoniales.
BENEFICIOS A LA SOCIEDAD Con la ejecucin de una obra de restauracin los beneficios que se vierten a la sociedad, se establecen en varios rubros. Mejoramiento de la imagen urbana. Conservacin de obras patrimoniales Consolidacin cultural y social Mejoramiento de la calidad de vida Combate a la pobreza y plusvala predial Mejoramiento econmico y creacin de empleos En los reglamentos de construccin se advierte que: Los propietarios o poseedores de las edificaciones y predios tienen obligacin de conservarlos en buenas condiciones de estabilidad, servicio, aspecto e higiene y evitar que se conviertan en molestia o peligro para las personas o sus bienes
Relacin de fotografas no tomadas por el autor Columnata del Estadio Jalapeo: Acuarela del Estadio Jalapeo. Dibujo del artista Alberto Beltrn. Folleto de las obras de Modernizacin del Estadio Jalapeo en 1966, realizadas por el Gob. Fernando Lpez Arias. Eugne Viollet le Duc: http://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Viollet-le-Duc
John Ruskin: http://es.wikipedia.org/wiki/John_Ruskin