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Este livro fornecido gratuitamente porque simplesmente
queremos difundir conhecimento, e o fato dele ter chegado
at voc j nos d satisfao suciente. No entanto existe
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ndice
Introduo .................................................................................................................................... 8
Conceitos Bsicos da Cinematografia ................................................................................. 12
Escolha sua Cmera DSLR .................................................................................................... 26
Economizando na Compra .................................................................................................... 34
Pixels Travados ......................................................................................................................... 38
Aliasing e Moir ...................................................................................................................... 40
Rolling Shutter .......................................................................................................................... 42
Superaquecimento ................................................................................................................. 44
Lentes, usando Primes, escolhendo marcas ....................................................................46
Lentes: Comprando e Adaptando ....................................................................................... 53
Lentes: Distncias Focais e Profundidade de Campo .................................................... 58
Quais cartes de memria devo usar? .............................................................................. 62
Suportes .....................................................................................................................................64
Baterias e Alimentao ..........................................................................................................68
udio ...........................................................................................................................................70
Firmware ................................................................................................................................... 75
Magic Lantern ........................................................................................................................... 75
GH1 Firmware ........................................................................................................................... 77
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Para-sol (Matte Box) ............................................................................................................. 79
Filtros de Densidade Neutra .................................................................................................81
Visor LCD ................................................................................................................................... 85
Monitores ..................................................................................................................................89
Externos ......................................................................................................................................89
Picture Style Editor .................................................................................................................. 92
Ps Produo ........................................................................................................................... 95
Armazenagem (para Edio) ................................................................................................ 96
Transcodificar ...........................................................................................................................98
Sincronia de udio ................................................................................................................ 100
Reduo de Rudo .................................................................................................................. 102
Correo de Cor ..................................................................................................................... 105
Botando a Mo na massa .................................................................................................... 107
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Recentemente vimos nada menos do que uma revoluo na rea de
cinematografia e vdeo. Durante muitos anos vimos os preos de cmeras com
qualidade profissional baixarem mais e mais, desde as primeiras MiniDV que
comearam a democratizao da produo audiovisual e o comeo do uso de
vdeo na produo de cinema, introduo das cmeras de alta definio, que
mudaram o que conhecemos por vdeo de qualidade para sempre.
No meio tempo, alguns de ns tentamos at criar ou comprar adaptadores para
usarmos lentes de cmeras SLR em nossas camcorders de alta definio!
Introduo
O que eu preciso saber sobre
cinematograa (digital)?
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Mas nenhuma destas revolues trouxe o vdeo para perto do cinema como a
introduo das primeiras DSLRs. De repente podamos gravar vdeo de altssima
qualidade, com boa latitude, enorme profundidade de campo e finalmente trocar
de lentes com cmeras que custavam menos de 3 mil dlares. Atualmente,
algumas destas cmeras custam apenas 600 dlares ou menos e produzem
imagens de qualidade inimaginvel.
mais do que conhecido que as cmeras DSLR tem vrios pontos negativos
que podem se tornar irritantes mas os pontos positivos so to fortes e to
importantes que vale muito a pena us-las.
Quanto a ns, que revisamos e traduzimos este guia da verso em ingls. Rafael
Perez finalizador de efeitos visuais, e atualmente trabalha em Vancouver,
Canad. Tem no currculo grandes filmes, como Transformers 3, Twilight e sries
de TV como Breaking Bad, Steven Spielbergs Falling Skies e Arrow. No Brasil,
trabalhou em So Paulo numa das maiores finalizadoras de TV e cinema, a
Teleimage/Casablanca, como finalizador e motion designer. Rafael tambm um
dos poucos profissionais que tm o ttulo Adobe Video Master, e Adobe Certified
Instructor nos softwares Adobe After FX, Premiere, Photoshop e Illustrator.
Ivan comanda a Enzimage, uma produtora de vdeo na Holanda dedicada a
Marketing Digital. Em sua carreira produziu, editou e dirigiu incontveis comerciais
para televiso no Brasil, dirigiu diversos curtas metragens.
Viaja o mundo filmando, editando e ensinando, sendo que sua empresa hoje
produz vdeo para 5 continentes.
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Lgico que ambos somos grandes adeptos da tecnologia DSLR desde os primeiros
modelos e tivemos a oportunidade de experimentar com vrias marcas de
cmeras e lentes, gravando, editando, finalizando!
A razo para traduzirmos e adaptarmos um livro? A princpio queramos tornar o
excelente material escrito Ryan Koo acessvel a todos os brasileiros.
Mas a razo por trs de tudo que ambos
sempre tivemos um compromisso com
desmistificar a tecnologia e de habilitar
mais e mais pessoas a se expressarem
por meio do cinema e do vdeo.
Acreditamos que da mesma maneira
que a imagem em movimento j h
muito tempo o maior veculo de consumo
de arte e entretenimento, se tornou tambm um mtodo importantssimo de
comunicao e principalmente de transferncia de informao. Assim, nosso
desejo que o mximo de pessoas tenham a capacidade de entreter, comunicar
e informar por meio do cinema e do vdeo sem medo de errar e com a maior
qualidade possvel.
Enquanto a estrutura e parte das idias so derivada do livro de Ryan Koo, o
contedo foi profundamente modificado e atualizado e tambm procuramos
adaptar ao mximo o tema ao ambiente e mercados brasileiros.
O guia foi
amplamente
readaptado
para o
mercado
brasileiro.
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Toda a informao neste livro baseada em muito tempo de leitura e estudo,
muitos seminrios, feiras e eventos que visitamos e especialmente muito uso
destas impressionantes e adorveis cmeras, tanto em projetos pessoais quanto
em projetos profissionais.
Se ao terminar de ler este livro voc estiver empolgado em fazer um filme com
uma DSLR nossa misso est cumprida!
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Neste captulo vamos passar por alguns conceitos bsicos de cinematografia
que podem ser teis para referncia mais pra frente no nosso guia. Talvez voc
j esteja familiarizado com estes termos, se for o caso fique vontade para pular
este captulo. Mas se por outro lado sua formao em fotografia ou se novo
para imagem digital em geral, este captulo de bnus vai te ajudar a esclarecer
alguns conceitos bsicos de cinematografia que vamos usar no guia.
Ele no vai ser um glossrio extenso, mas vai ser um bom ponto inicial. Vamos
explicar estes conceitos de um ponto de vista prtico e no de um ponto de vista
cientfico por que acreditamos que neste caso mais importante saber como
Conceitos Bsicos
da Cinematografia
O que eu preciso saber sobre
cinematograa (digital)?
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as coisas funcionam do que por que elas funcionam. Se voc est procurando
conhecimento mais especfico, fique de olho no nos artigos do
www.cinematografico.com.br para se aprofundar mais.
Ento aqui vo 10 conceitos bsicos com os quais voc deve se familiarizar:
1. Proporo do quadro e lentes anamrficas
A proporo do quadro j foi um problema maior do que hoje. Antes das
cmeras de alta-definio aparecerem, a proporo padro de 4:3 das televises
era geralmente inconveniente para quem estava procurando um look mais
cinematogrfico, por que contedo na proporo de 4:3 (ou 1,33:1) sempre esteve
associado com televiso, enquanto composies em widescreen (tela larga) era
o que as pessoas estavam esperando ver no cinema. Quando dizemos que uma
imagem 4:3 (dizemos quatro por trs), queremos dizer que a imagem tem 4
1,33:1 1,85:1 2,35:1
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unidades de largura por 3 de altura. Quando dizemos 1,33:1 queremos dizer...
bom, voc entendeu n? a mesma coisa. Normalmente ns descartamos o :1
por que j est implcito. Podemos dizer apenas que vamos gravar em 1,85 ao
invs de 1,85:1
O padro das TVs de alta definio ou
HDTV hoje j na proporo de 16:9,
que no caso 1,78:1. Bem prximo da
proporo de 1,85:1 tradicional em
muitos filmes. Alm destes dois formatos
praticamente idnticos, outra proporo
mais comum o CinemaScope de 2,35:1,
que comum em filmes de produo mais
cara.
O formato 2,35:1 filmado normalmente
usando lentes anamrficas. Lentes anamrficas no so esfricas, ou seja,
elas espremem a imagem horizontalmente para preencher o filme ou o sensor,
sendo necessrio o uso de uma lente anamrfica novamente na projeo para
se desespremer a imagem de volta. Enquanto possvel colocar uma lente
anamrfica em uma cmera DSLR, a maioria de ns vai simplesmente gravar na
proporo padro de 16:9.
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2. Bokeh
Bokeh (que muita gente no Brasil
pronuncia como se fosse um
arranjo de flores, mas na verdade
se pronuncia bou-que) uma
das maiores razes por que todos
querem gravar com DSLRs. Bokeh
um termo derivado do termo
japons boke, que significa
qualidade do desfocado.
Bokeh se refere parte da imagem que est fora de foco ou borrada. Dentre
as ferramentas do cinematografista, bokeh no s uma qualidade esttica
agradvel mas tambm ajuda a direcionar o olho do espectador para a rea de
interesse no quadro.
Para conseguir esse efeito, preciso que o sensor da cmera seja
consideravelmente grande. Alm disso, necessrio haver um certo controle da
lente usada. Nas cmeras de vdeo, o sensor pequeno e, a no ser em modelos
extremamente caros, no h a possibilidade de trocar a lente da cmera. Por isso
as DSLRs so perfeitas pra obter esse efeito: o conjunto sensor grande + lentes
intercambiveis tornam pela primeira vez a possiblidade de conseguir imagens
como a acima possvels em cmeras custando menos de 1000 dlares.
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3 . Compresso e Bitrate (taxa de bits)
Compresso se refere ao mtodo usado
para se reduzir a quantidade de dados que
uma DSLR produz; no caso de DSLRs que
gravam vdeo, todas as cmera aplicam
algum tipo de compresso. Se voc est
acostumado a tirar fotos no formato
JPEG, j est acostumado com imagens
comprimidas; enquanto RAW tambm
pode ser comprimido, normalmente
pensamos nele como descomprimido.
Isto acontece, se falando de vdeo, por que normalmente quando falamos em
compresso, falamos de compresso com perda, o que significa que o codec (ou
algortimo de compresso) degrada a imagem para reduzir o tamanho do arquivo.
Como voc pode imaginar, degradar partes de uma imagem tem resultados
negativos, e mesmo que muitos codecs se utilizem de tcnicas de percepo visual
para minimizar o quanto uma pessoa percebe depois da compresso ser aplicada,
a diferena ainda est l. Por exemplo, se voc der upload de um vdeo para o
Youtube, ele vai recomprimir seu vdeo para otimizar para distribuio na internet
Quando voc grava com sua DSLR ela est aplicando tcnicas semelhantes de
compresso, e embora visualmente a qualidade seja muito boa, matematicamente
a imagem muito afetada, e isso tem um impacto enorme no quanto voc pode
Bitrate muito
baixo pode
causar esses
blocos de
cor durante
o vdeo.
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corrigir as cores do seu vdeo.
4. Profundidade de Campo
A quantidade de objetos a
diferentes distncias da lente
que esto em foco uma
funo da profundidade de
campo. Pouca profundidade
de campo significa que apenas
um plano est em foco. Muita
profundidade de campo significa
que muitos planos esto em
foco.
A profundidade de campo
determinada pela distncia focal, abertura de ris e tamanho do sensor. DSLRs
explodiram em popularidade quase que unicamente pela capacidade de criar
imagens com menor profundidade de campo. Isso se d principalmente pelo
enorme tamanho dos seus sensores (Veja o captulo Escolhendo uma DSLR para
um exame do tamanho dos sensores), que so extremamente maiores que outras
cmeras de vdeo. Num nvel bem bsico, menor profundidade de campo permite
aos cineastas tirar de foco partes da imagem que eles julguem desnecessrias.
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5. Exposio e Abertura de ris
A exposio a relao entre abertura da ris (ou abertura para ficar mais curto),
tempo de exposio e sensibilidade do sensor (alm de eventuais filtros), ou em
termos simples, o quo clara ou escura vai ficar sua imagem. Variando estes trs
fatores podemos controlar a quantidade de luz na nossa imagem. Vamos falar de
tempo de exposio no tem Velocidade do Obturador e de sensibilidade no tem
ISO. De abertura falaremos agora mesmo!
A ris o crculo ajustvel do lado de trs de uma lente que deixa passar mais ou
menos luz. A quantidade de luz que ela transmite geralmente chamada de F-Stop
(T-stop semelhante mas medido e no calculado). Ns vamos nos aprofundar
mais em abertura na seo de lentes do guia, mas lembre-se que a abertura no
afeta apenas a quantidade de luz, mas tambm o ngulo dos raios atingindo o
sensor, uma iris fechada cria uma imagem com mais profundidade de campo, uma
ris aberta cria uma imagem com menos profundidade de campo como voc pode
ver na imagem acima.
O ajuste de
ris afeta no
apenas a
exposio,
mas tambm
a profunidade
de campo da
imagem.
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6 - Distncia Focal

Tcnicamente, distncia focal a distncia em que raios de luz colimados so
colocados em foco. Um modo mais prtico de definir, dizer que a distncia focal
a o quanto a lente aproxima a imagem.Uma distncia focal maior, por exemplo
100mm, faz com que os objetos distantes paream estar mais perto; enquanto
estes mesmos objetos pareceriam mais longe com uma distncia focal menor,
como 35mm.
Repare a diferena fsica de duas lentes, a primeira com distncia focal de 28mm
e a segunda, de 200mm.
Distncia focal tambm se refere ao ngulo de viso; distncias focais maiores
tem menor ngulo de viso e distncias focais menores tem maiores ngulos de
viso. Veja a diferena das fotos tiradas com a cmera no mesmo local mas com
lentes de distncia focal diferente:
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Vale lembrar que maiores distncias focais tambm significam menos
profundidade de campo, ou seja, uma lente grande angular de 18mm tem mais
planos em foco do que uma lente de 200mm
Variar a lente
permite criar
imagens
totalmente
diferentes
uma das
outras.
50mm 28mm
70mm
200mm
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7. Taxa de quadros por segundo (frame rate)
Taxa de quadros por segundo a
frequncia com que sua DSLR captura
imagens consecutivas. Normalmente o
nmero do lado da letra P no caso de
imagens progressivas, ento 24p 24
quadros por segundo, 30p 30 quadros
por segundo, etc.
Taxas de quadro diferentes renderizam
o movimento de modo diferente, o que
combinado com o tempo de exposio
produz imagens que se comportam muito
diferente umas das outras.
O cinema mantm um padro de 24 quadros por segundo desde 1920 e os
espectadores associam esta cadncia com contedo cinemtico, ento gravar em
24 quadros por segundo essencial se voc vai gravar material dramtico.
No entanto voc no tem que gravar sempre na mesma taxa de quadros que vai
projetar seu filme. Por exemplo, se sua cmera pode gravar 60p, uma tima
maneira de gravar material em cmera lenta. Se voc gravar a 60p pode diminuir
a velocidade para 40% na timeline para um efeito prefeito de slow-motion.
Gravar a 24
quadros por
segundo
ajuda a dar
um visual de
cinema ao
seu vdeo.
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8. ISO e rudo
ISO na verdade a sigla da Organizao
Internacional de Padronizao (International
Organization for Standardization, em ingls),
e por isso voc v essa sigla em vrios outros
lugares alm da fotografia - muitas empresas tem
certificao ISO:9001, por exemplo.
Mas como cinematografistas, nossa preocupao
com uma padronizao s, a que pertence
medida de sensibilidade luz em fotografia.
ISO, como usamos em fotografia digital, veio da
sensibilidade de filmes usados nas antigas SLRs
(sem o D de digital na frente).
Mesmo que ns no venhamos a usar negativos, nossas cameras so calibradas
para que a sensibilidade do sensor a ISO 400 seja a mesma sensibilidade de um
filme ISO 400. ISO uma medida logartimica, ou seja, ISO 400 duas vezes
mais sensvel luz do que ISO 200, que duas vezes mais sensvel que ISO 100, e
assim por diante.
Aumentar o ISO num sensor digital significa aumentar a carga eltrica dos pixels e
adicionar mais rudo na imagem, ou seja, quanto maior o ISO, mais clara a imagem,
mas tambm mais rudo vai estar presente.
Mantenha o
ISO o menor
valor possvel
para imagens
com pouco
rudo e cores
vibrantes.
Antigo filme fotogrfico
ISO 100
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9. Progressivo versus Entrelaado
Vdeo entrelaado foi uma soluo alternativa
inventada para resolver vrios problemas na
transmisso de sinal de vdeo para televisores
antigos de CRT nos anos 30 que acabou
vivendo muito mais do que deveria.
O entrelaamento resolvia vrios problemas
da tecnologia do momento dividindo um
quadro em duas imagens diferentes, o televisor
podia projetar o dobro de quadros usando a mesma largura de banda, a definio
percebida aumentava, o televisor projetava mais quadros por segundo. Como
voc pode ver na imagem ao lado, vdeo entrelaado pode causar problemas
com movimento entre tantos outros problemas. Hoje temos sorte de viver na era
do Youtube e das TVs de plasma e LCD, ou seja, numa sociedade que quase
totalmente progressiva (falando em imagem, no em poltica).
O vdeo progressivo captura uma imagem de cada vez em sequncia, o que se
assemelha ao cinema no que se trata de percepo do movimento. Comparado
com imagens entrelaadas, imagens progressivas tem maior resoluo vertical ,
menos artefatos, melhor para se escalonar (aumentar ou diminuir de tamanho).
Lembre-se que amigos no deixam outros amigos gravarem vdeo entrelaado!
Felizmente, enquanto ainda existem diversos modelos de cmeras de vdeo
entrelaado, todas as DSLR gravam vdeo progressivo.
Felizmente
o sistema
entrelaado
cada vez
mais raro
no vdeo
digital. J era
tempo...
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10. Velocidade do obturador (Shutter)
Velocidade do obturador o tempo de
exposio do sensor luz. Para cmeras
de filme, o tempo que o obturador
(mecnico) fica aberto e o filme fica
exposto luz. Mas para gravar vdeos
em uma DSLR, essa abertura simulada
eletronicamente.
A velocidade do obturador afeta a quantidade de luz que atinge o sensor e
tambm afeta como o movimento capturado. Obturador mais lento deixa
entrar mais luz e os movimentos ficam menos ntidos (mais borrados), enquanto
obturador mais rpido resulta em menos luz entrando na camera e quadros mais
bem definidos e dependendo da velocidade, a sensao de luz estroboscpica.
Em cmeras de cinema, normalmente se grava com o obturador a 180 graus, o
que significa que o obturador est aberto 50% do tempo (180 graus de 360). Isso
significa que a quantidade de tempo que a seu obturador fica aberto metade da
sua taxa de quadros por segundo; ento a 24 quadros por segundo, um obturador
de 180 graus seria melhor emulado com um obturador de 1/48. Provavelmente
isso no vai ser possvel na sua DSLR, ento usamos o valor mais prximo,
que seria 1/50 ou 1/60 por exemplo. Essa configurao d o movimento mais
cinemtico na imagem, mas pode variar muito dependendo das suas intenes.
Obturador muito rpido cria movimentos mais bruscos como em filmes como
Pra conseguir
um visual
de cinema,
o obturador
deve ser
congurado
para 1/48s.
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O Resgate do Soldado Ryan ou Gladiador. Por outro lado, o obturador mais
lento cria movimento mais suave por que vai haver mais borrado nos movimentos
(motion blur). No tem uma regra fixa para uso do obturador, mas se voc no
sabe o que escolher, v com a metade da taxa de quadros.
isso a! Esse captulo ficou muito maior do que queramos, mesmo passando por
estes conceitos o mais rpido possvel. Se voc no entendeu alguma coisa, no
se preocupe, voc vai entender ao longo do guia. Agora vamos checar algumas
cmeras.
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Este guia se concentra mais nas cmeras DSLRs da Canon srie EOS, mas tambm
vale para cmeras da Nikon, Panasonic, Sony e outros. Este captulo pode ficar
rapidamente desatualizado, de modo que sempre interessante checar a lista das
cameras DSLRs mais vendidas para descobrir as novidades. Acreditamos que as
cmeras DSLR preferidas para vdeo ainda so as Canon, mas hoje existem muitas
outras opes para todos os bolsos. No vamos tentar detalhar todas as cmeras
que existem, mas sim dar uma viso geral das opes, divididas em tamanho de
sensor ou preo.
Escolha sua
Cmera DSLR
Qual a cmera
certa para mim?
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O principal ponto para entender o resto do captulo saber como o tamanho do
sensor da cmera afeta a imagem que ela produz. Sensores maiores nem sempre
so melhores, mas para nossos objetivos, um sensor maior produz imagens com
mais profundidade de campo, maior profundidade de cores e menos ruido.
Aqui um grfico dos tamanhos dos sensores
1
:
Como voc pode ver no grfico,
o tamanho APS-C da Canon
e da Nikon so levemente
diferentes, mas no o suficiente
para fazer diferena na prtica.
Para efeitos de comparao,
inclu a cmera de video
profissional Sony EX-3 (9.000
dlares) - voc pode ver o quo
impressionante o tamanho
desses sensores comparados
com a EX-3, e por isso essa
uma tecnologia to espetacular.
Com isso em mente, vamos ver quais so as melhores SLRs para cinema.
35 mm Full Frame (Canon 5DmkII, Nikon D3s)
APS-H (Canon 1D Mark IV)
APS-C Nikon D90 e D300s
APS-C
Canon 7D e T2i)
Micro 4/3 (Panasonic GH1)
1/2 (Sony EX-3)
1
Ilustrao do tamanho dos sensores baseado na imagem da Wikipedia e alterado
especialmente pela Cinematografico.com
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Cmeras Full Frame
Cmeras como a Canon 5D Mark II, 5D
Mark III, 1Dx ou as Nikon D600 e D800 ou
ainda a Sony a99 tm o chamado sensor Full
Frame. Elas produzem imagens mais suaves
e com muito menos profundidade de campo
do que outras cmeras. Usando lentes muito
abertas pode ser at difcil trabalhar com o
foco. Devido ao sensor muito maior estas
cmeras so mais sensveis luz, permitindo
obter cenas noturnas com menos rudo e
mais definidas. A Canon 5D Mark II foi a cmera responsvel pela revoluo do
uso de DSLRs para vdeo e cinema.
Um fator
importante
em relao a
sua escolha,
que voc no
vai encontrar
em nenhum
manual o
quanto ela
hackevel.
Cmeras APS-C
So cmeras como a 7D, 60D, t2i, t3i e t4i
da Canon ou D7200 e D5100 da Nikon, as
SONY a77V, a65V, a57, a37, NEX-3, NEX-5,
NEX-7 etc.
Cmeras com este sensor tendem a ser mais
baratas e menores do que as Full Frame. O
sensor APS-C praticamente do tamanho
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de um filme Super35, o que faz com que a tica se comporte de maneira parecida
com que se comportaria numa cmera de cinema (O sensor Full frame tem um
tamanho equivalente a um filme VistaVision, muito maior que o 35mm que
padro de produo cinematogrfica).
H uma variedade muito maior de cmeras APS-C em relao s Full Frame e fica
mais fcil escolher sua preferida (pagando menos) entre elas.
Cmeras MicroFourThirds ou Mirrorless
(Micro Quatro Teros ou sem espelho)
As principais cmeras com sensores
MicroFourThirds so as Panasonic GH1, GH2
e GH3 e alguns modelos da Olympus. Este
sensor o que produz menor profundidade
de campo dos modelos que vamos falar,
ou seja, tem menos desfoque nas imagens.
Alm disso estas cmeras so menos
sensveis luz devido ao tamanho do sensor.
Essas cmeras tm 3 vantagens que simplesmente desbancam qualquer
desvantagem que se possa pensar.
A primeira que como estas cmeras no tem espelho refletindo a imagem para
um viewfinder tico, o bocal da lente muito prximo do sensor. Por causa disso
Cmeras
Mirrorless
aceitam
qualquer
tipo de lente
desde que
se tenha um
adaptador.
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possvel praticamente adaptar qualquer tipo de lente a essas cmeras, desde
lentes de cmeras de segurana at s lentes mais caras de cmeras de cinema.
O segunda que as cmeras da panasonic
no produzem o (horrvel) efeito de aliasing
das Full Frame e das APS-C.
E a terceira que (no momento da escrita
deste livro) as cmeras GH1 e GH2 so
altamente hackeveis (mais sobre este
assunto a seguir).
Cmeras APS-H
O exemplo de cmera APS-H a Canon 1D
Mark IV. uma tima cmera com uma
sensibilidade imensa luz com pouqussimo
rudo e voltada a fotgrafos de alto nvel.
O imenso ganho de qualidade de imagem
vem acompanhada de aumento igualmente
imenso no preo.
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Cmeras de Cinema
A revoluo das DSLR impulsionou a
criao de novas cmeras que
pretendem preencher um vazio deixado
por elas. O principal a gravao das
imagens em formato RAW. A cmera
mais barata que grava RAW no
momento a BlackMagic Cinema
Camera (abreviada em fruns para
BMCC). Esta cmera tem um sensor ligeiramente menor que MicroFourThirds,
mas tem a enorme vantagem de gravar imagens sem compresso e com mais
resoluo e latitude, garantindo uma qualidade maior de imagem.
Camcorders de sensores grandes
Como j dissemos anteriormente as
duas grandes vantagens de uma DSLR
sobre uma cmera de vdeo o tamanho
do sensor e as lentes intercambiveis.
Seguindo a onda de cmeras DSLR,
algumas marcas lanaram cmeras que
ficam entre as DSLR e Cmeras de vdeo
convencionais.
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Na maioria dos casos elas mantm as conexes padro de cmeras de vdeo
profissionais como SDI e udio balanceado e tem mais controles mo que em
DSLRs esto enterrados nos menus. Bons exemplos so a Panasonic AG-AF100 e
as Sony FS100 e FS700 ou NEX-VG10 e NEX-VG20 e o modelo NEX-VG900 que
uma camcorder Full Frame da Sony.
Hacking
Outro fator para se prestar ateno se a cmera hackevel ou no.
Hacks podem adicionar diversas funcionalidades s cmeras ou melhorar
funcionalidades j existentes. Novos hacks so anunciados constantemente,
ento vale a pena visitar o site dos hackers da sua cmera para uma descrio
atualizada. Ainda assim, podemos explicar um pouco como funcionam.
Magic Lantern
O Magic Lantern (ou Lanterna Magica) foi a primeira investida dos hackers na
direo das DSLR. Nas primeiras edies o foco era principalmente controlar
a gravao de udio (que s tinha controle automtico de volume) e adicionar
mais taxas de quadro por segundo (a 5D Mark II, quando lanada, s gravava 30
quadros por segundo).
Hoje o Magic Lantern adiciona diversas outras funes maioria das cmeras da
linha Canon como algum controle do bitrate (taxa de dados), marcas na tela para
Hackear sua
cmera pode
adicionar
muitas
funes que
os fabricantes
deixaram de
lado.
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Panasonic GH1/GH2/GH3
Quando a Panasonic GH1 foi lanada, ela gravava vdeo FullHD com mseros
17mbps, o que resultava numa imagem muito comprimida, que no poderia
de maneira alguma ser usada em produes profssionais. Um hacker chamado
Vitaly Kiselev conseguiu decodifcar o frmware da GH1 e aumentar o bitrate
para 50mbps (ou at mais) transformando a GH1 numa cmera que podia ser
levada srio. Em seguida a GH2 foi lanada com um bitrate mximo de 24mbps
e novamente Vitaly se empenhou e mais uma cmera era capaz de bitrates
altssimos.
O hack hoje se aplica a vrias cmeras da linha Lumix da Panasonic, mas ainda
no GH3.
Para mais informao (em ingls): www.personal-view.com
enquadramento 1,85, 2,33 ou qualquer outro, monitoramento constante do udio,
configuraes de diversas funes da cmera, zebra, etc. Basicamente fazendo ela
agir mais com uma cmera de cinema.
A instalao do Magic Lantern relativamente simples e dificilmente vai causar
algum dano sua cmera (mas no nos responsabilizamos caso dano acontea,
portanto se fizer, est fazendo por sua prpria conta e risco).
Para mais informao (em ingls): http://magiclantern.wikia.com
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Uma vez que voc tenha decidido qual cmera vai comprar, hora de encontrar
um revendedor confivel de quem voc vai fazer essa compra. Se voc viaja ao
exterior com frequncia ou tem amigos viajando que possam trazer equipamento
para voc, esta a maneira mais barata de se fazer a compra. Estando em Nova
Iorque ou tendo um endereo residencial para entrega nos Estados Unidos,
a primeira sugesto a B&H Photo, esta a maior e mais famosa loja de
equipamento de fotografia e vdeo do mundo e uma das mais confiveis, eles
sempre tem mercadoria em estoque. A B&H no envia equipamento para hotis,
portanto, estando em outras cidades, no possvel fazer a compra e pedir que
Economizando na
Compra
Como fazer um bom negcio
na compra da minha cmera?
Comprar
uma cmera
no exterior
normalmente
a melhor
opo.
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entreguem no seu hotel, mas se
estiver hospedado na casa de amigos
no tem problema. Lembre-se de
fazer o pedido antes de viajar caso v
ficar poucos dias para no acontecer
de o equipamento chegar depois de
voc ter ido embora.
A B&H tambm envia equipamento
para o Brasil, onde voc pode
escolher o envio comum onde com certeza vai pagar os enormes impostos que
se aplicam s importaes, ou escolher um modo diferente de entrega onde eles
fazem a entrega por um custo mais alto, mas sem o pagamento dos impostos
(normalmente vale muito a pena). Eles tambm tm site e atendimento por
telefone em portugus e mesmo na loja existem atendentes que falam nossa
lngua. Uma dica: estando em Nova Iorque, mesmo sem planos de comprar
equipamento, vale a pena uma visita loja deles, como um parque de diverses
para fotografia e vdeo.
Na Europa um pouco mais difcil sugerir uma loja por que no h uma loja nica
que esteja tanto frente das outras. O ideal pesquisar para o pas que voc est
visitando perguntando para quem j mora l. Lembre-se que o sistema de TV
da Europa diferente do do Brasil (que semelhante ao dos Estados Unidos) e
dependendo da cmera que voc comprar, ela vai gravar 25 frames por segundo
ao invs de 24 e 30. Isso no influencia nas cmeras da Canon que podem
Algumas
cmeras na
Europa no
tem 24 e 30
quadros por
segundo.
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alternar entre os sistemas mas influencia nas Panasonic (embora o hack da GH1 e
da GH2 resolva o problema).
Tanto na Europa quanto nos Estados Unidos a Amazon uma tima opo para
se comprar online e mandar entregar (diferente da BH Photo eles entregam em
hotis!) e se pagar mais barato.
No Japo, procure por uma loja
chamada Yodobashi, que tem filiais
nas maiores cidades do pas, s tome
cuidado para ver se sua cmera vai ter
menu em portugus ou ingls.
Diferentes marcas tm diferentes
polticas em relao a garantia de
equipamento comprado no exterior.
Sempre olhe se existe garantia no Brasil
e se esta garantia vai cobrir seu produto
comprado l fora.
No Brasil os equipamentos saem mais caro, se puder pagar um pouco a mais vale
a pena comprar de uma revendedora grande e conhecida como FNAC, Submarino
ou outra loja de grande porte. Pesquise bem os valores, se demora para entrega,
se pode devolver caso o produto apresente problema, etc. O investimento no
pequeno, ento todo cuidado pouco!
Ao comprar
uma cmera
no Japo,
conra se ela
tem menus
em Portuges
ou Ingls.
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Uma alternativa comprar no
Mercado Livre ou outros sites
de leiles, mas a sim o cuidado
deve ser redobrado. Alm de nem
sempre os vendedores serem bem
intencionados, existe o problema
de garantia. Normalmente esses
vendedores vendem produto sem nota
fiscal ou importados ilegalmente, que
raramente so cobertos pela garantia
do fabricante.
Uma das reas onde voc pode se beneficiar em sites como Mercado Livre
na compra de equipamento usado, onde voc pode encontrar lentes e cmeras
mais baratas do que o normal. Novamente, todo cuidado pouco. Faa contato
telefnico e procure vendedores de boa reputao. Equipamento usado de boa
qualidade melhor que equipamento novo barato.
Mais uma alternativa usar o eBay para comprar acessrios para sua cmera.
Hoje fcil encontrar equipamento chins de qualidade para sua cmera desde
baterias e grips at suportes, follow-focus, etc. Neste caso voc precisa ler e
entender ingls e ter uma conta no PayPal para fazer o pagamento. O envio de
equipamento da china tambm corre o risco de ser parado na alfndega brasileira
e de ser taxado em at 90%, ou at mais se os agentes acharem vlido.
Em sites de
leilo ou
venda entre
pessoas
fsicas, todo
cuidado
pouco
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Uma boa razo para comprar seu equipamento de uma fonte confivel, o
problema comum de pixels travados (que tambm conhecido em ingls por
stuck pixel ou hot pixel ou dead pixel).
Com a enorme quantidade de pixels que existem num sensor CMOS de uma
DSLR, voc com certeza vai receber uma cmera com pixels travados; usurios
de cmeras de vdeo baseadas em tecnologia CCD podem no estar prontos para
isso. Para DSLRs profissionais com mais de 20 milhes de pixels, alguns pixels
travados esto dentro do padro de tolerncia a erros dos fabricantes, e aplicativos
Pixels Travados
O que so essas pontinhos
parados no meu vdeo inteiro?
Toda cmera
sempre tem
alguns
hot-pixels
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profissionais como LightRoom ou Aperture
normalmente detectam e consertam pixels
travados automaticamente quando voc
importa uma foto. No entanto, no existe
essa funo para vdeo, e enquanto um pixel
entre 20 milhes numa imagem esttica
no problema, um pixel entre 2 milhes
numa imagem em movimento bem fcil
de se detectar (As DSLR gravam vdeo
numa resoluo reduzida de 1920x1080 que quase 2 milhes de pixels). No
totalmente necessrio buscar por pixels com problema na sua cmera para
fotos - voc vai acabar ficando louco procurando e achando que sua cmera tem
problema.
No entando voc com certeza deve entrar no modo de vdeo, colocar o ISO l
em cima e mexer a cmera de um lado para outro numa parede lisa para ver se
existem pontos que permanecem parados. Existem muitos relatos de gente que
comprou DSLRs como a 5D com mais de 20 pixels travados para foto e 1 ou 2 para
vdeo e tiveram que trocar a cmera.
Os hot-pixels
so por si
s so uma
boa razo
pra comprar
numa loja
que aceite
devoluo ou
troca.
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Outro problema para se pensar antes de pular de cabea no mundo das DSLRs
o problema de aliasing (Moire um problema de artefatos nas cores relacionado
ao mesmo problema). Aliasing um problema que ocorre com as DSLRs por
que elas foras projetadas para tirar fotos a uma resoluo muito maior do que
gravam vdeo. Ento para transformar uma imagem de 5616x3744 pixels em
modo de foto para 1920x1080 em modo de vdeo, a cmera simplesmente
descarta algumas linhas. Num cenrio ideal a cmera consideraria todos os pixels
e faria uma mdia entre eles para entregar uma imagem regular (como usando
redimensionamento bilinear ou bi-cbico no photoshop); ao invs disso, por que
Aliasing e Moir
Por que s vezes vejo linhas
horizontais serrilhadas?
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as cmeras no tem um processador rpido o suficiente para processar toda
essa informao em tempo real, elas deixa algumas linhas de lado (pense em
usar o redimensionamento Nearest Neighboor ou Vizinho mais prximo no
Photoshop). O resultado so linhas serrilhadas.
Isso mais aparente em linhas finas ou padres com linhas e vo de exemplos
onde no se d para usar as imagens at imagens onde mal se v o defeito.
Este vdeo foi gravado no parque de madurodam e a textura fina do
prdio gera interferncia de moir e aliasing no sensor da cmera.
A primeira coisa que voc deve fazer quando for comear a usar sua DSLR
colocar a configurao de sharpness no mnimo. Isso no vai eliminar este
defeito em todas as condies mas pode deixar o defeito mais suave em algumas.
Enquanto os chips dessas cmeras vo ficando mais e mais poderosos, talvez
tenhamos DSLRs que possam redimensionar as imagens de alta resoluo, mas
para eliminar o o problema de vez, talvez a soluo seja cmeras de resoluo
menor.
Novas cmeras da Canon, como a t3i e a t4i tem um modo de Zoom digital que
utiliza apenas a parte central do sensor e elimina o efeito de aliasing at certo
ponto. As cmeras GH1, GH2 e GH3 redimensionam a imagem na cmera e no
sofrem desse efeito indesejado.
Sempre
ajuste a
congurao
de sharpness
no mnimo
possvel.
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Rolling Shutter, conhecido tambm como jellocam (cmera gelatina) mais uma
desvantagem dos grandes sensores CMOS. Sim, com tecnologia CMOS podemos
colocar um chip enorme dentro de uma cmera relativamente barata (comparada
com uma cmera de 3 CCDs), mas com as coisas boas (menor profundidade de
campo, maior sensibilidade luz) vem o mal (pixels-travados, filtro bayer) e o
horrvel Rolling Shutter.
Como as cmeras CMOS lem a imagem varrendo o sensor de cima para baixo
ao invs de fazer uma leitura completa instantnea como os CCDs, movimentos
Rolling Shutter
Por que o poste
est torto?
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rpidos e movimentos laterais podem ficar parecendo com viso de um bbado!
melhor mostrar um exemplo do que tentar explicar:
Clique aqui para ver um exemplo do efeito de Rolling Shutter
Para lidar com Rolling Shutter (assim como aliasing) temos que conhecer o
inimigo e usar as tticas certas para evit-lo. No tente fazer movimentos laterais
bruscos com sua DSLR e no tente filmar no estilo cmera na mo - Bruxas de
Blair, Cloverfield. Use sua DSLR como uma cmera de cinema - melhor ainda,
fixe algum acessrio ou um terceiro ponto de contato (mais a respeito disso
depois) para que voc a trate como uma cmera grande de cinema. Esta dica
sozinha, mais do que qualquer outra dica deste guia, vai melhorar suas produes
tremendamente! Tome tambm cuidado com luzes estroboscpicas, flashes
ou raios - Mudanas rpidas e intensas de luminosidade podem afetar apenas
metade de um quadro, e voc vai acabar com uma metade clara e outra escura.
Filmar no
estilo cmera
na mo
normalmente
uma m idia
para DSLR
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DSLRs no foram criadas para gravar vdeo em um ambiente profissional de
filmagem ou no calor brasileiro, ento no importa qual DSLR voc vai comprar,
provavelmente vai ter problemas de superaquecimento. Isso acontece quando
a temperatura dos sistemas da DSLR chegam a um nvel onde ou a cmera
se desliga sozinha ou a imagem fica com mais rudo, ou ainda causa danos
irreparveis.
Isso normalmente acontece depois de vrios minutos de uso contnuo. Uma
cmera como a Nikon D90 ou a Canon 7D se desligam e voc no consegue entrar
Superaquecimento
Por que a cmera
desligou sozinha?
O super
aquecimento
um infeliz
problema de
usar cmeras
de foto para
lmar.
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no modo Live View de novo at que elas se resfriem o suficiente. A 5D Mark II
permite que voc continue gravando mas as imagens ficam com mais e mais
rudo.
Superaquecimento um efeito colateral de ter uma super cmera por to pouco
dinheiro, e a melhor soluo para esse problema ter duas cmeras, para que
voc grave enquanto a outra esteja esfriando. Ou, se voc estiver numa produo
mais cara, mais cmeras! Alm disso no existe outra soluo para o problema
de aquecimento a no ser usar o modo Live View somente quando necessrio,
mantenha o ambiente de gravao o mais frio possvel e programe as pausas na
gravao de acordo com a cmera.
Em produes onde se grava e para de pouco em pouco tempo no h problema
mas para se gravar entrevistas ou shows, onde voc tem que manter a cmera
rodando por perodos mais longos de tempo pode ser um problema e tanto.
Bom, chega de falar dos problemas das DSLRs! Lembre-se que voc est
comprando uma cmera com muito menos profundidade de campo e muito mais
sensvel luz que qualquer coisa abaixo de 40 mil reais! Voc foi avisado dos
pontos negativos, mas como eu j disse antes, vale a pena assim mesmo!
Fique
bastante
atento em
entrevistas
ou gravaes
mais
longas.
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Uma das maravilhas de se usar uma DSLR poder trocar lentes. At esse ponto na
histria todas as cmeras de vdeo abaixo de R$15.000 tinha uma nica lente com
a qual voc tinha que gravar tudo. Nunca mais!
Mas espere: qual a vantagem de se usar lentes intercambiveis, voc me pergunta.
Normalmente as pessoas compram a sua primeira DSLR com uma lente que serve
para tudo (meio que perdendo o propsito de ter uma DSLR). Bem, no existe uma
lente que serve pra tudo. Seria a mesma coisa que usar uma s roupa pra todas as
estaes: voc precisa de uma roupa de inverno quando est frio e uma roupa de
vero pra quando est calor e roupa nenhuma roupa numa praia de nudismo.
Lentes,
usando Primes,
escolhendo marcas
Quais lentes eu devo usar?
No existe
uma nica
lente que
serve para
tudo.
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Se voc quer fazer filmes com
DSLR que vo parecer com o filme
de qualquer outra pessoa, use a
lente do kit. No tem problema.
Mas a lente do kit no indicada
pra material dramtico. legal
para um documentrio, mas para
menor profundidade de campo e
maior sensibilidade luz, voc vai
querer uma lente prime. Deixa eu
reforar isso: Primes!
Primes
Sim, para material dramtico as primes so suas melhores amigas.
Documentaristas vo preferir lentes zoom para ter maior flexibilidade e agilidade,
mas primes (significando lentes com distncia focal fixa ou para os leigos, lente
sem zoom) so mais rpidas (em termos de luz e no de quantas tomadas voc
pode fazer em 1 hora) e mais baratas. Elas tambm te foram a reposicionar a
sua cmera e pensar melhor o seu enquadramento ao invs de automaticamente
mexer no zoom, que por sinal, a marca maior de filmes caseiros.
As primes so menos caras que as lentes de zoom, que por sua vez so mais
complexas. E porque elas existem h tanto tempo, comprar lentes usadas muito
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comum quando se fala em lentes de DSLR. DSLRs novas vm com lentes de foco
automtico, que so timas para fotografia, mas para vdeo voc fica preso ao
modo de deteco-de-contraste, que muito lento pra ser confivel; e mesmo
assim voc sabia que no se usa foco automtico no cinema? Tudo feito
manualmente, de modo pensado e calculado. Se voc comprar uma cmera que
veio com lente, voc vai ter uma tima lente multi-propsito pra fazer fotografias;
mas se voc est querendo economizar e seu interesse maior gravar filmes, voc
pode deixar a lente do kit de lado e comprar apenas o corpo da cmera, e gastar o
que economizou em lentes usadas. Aqui onde a grande vantagem de tecnologia
obsoleta aparece: existem milhares de lentes de foco manual com valor muito
mais baixo por no terem foco ou controle de abertura automticos por exemplo,
mas para vdeo isso timo!
No d pra bater uma boa lente de cinema, mas timo que existam tantas lentes
intercambiveis por preos to baixos. Muitas dessas lentes manuais mais velhas
podem no conseguir resolver uma resoluo de 21 mega pixels, mas elas nem
precisam; no modo de vdeo, 1080p significa quase 2 mega pixels, e qualquer
cmera SLR antiga trabalhava com resoluo maior do que essa. Para internet
qualquer lente antiga SLR tem resoluo suficiente, mas se voc est planejando
projetar seu filme (cinema, festivais, etc), ento bom voc se certificar que tem
uma lente com definio suficiente.
Quando falamos de montar um kit de lentes, a maioria dos cineastas prefere
escolher uma marca e usar s ela, pra que as caractersticas das lentes
permaneam as mesmas de tomada a tomada; com a mesma marca de lente no
Se est
pensando em
economizar,
lentes so
um timo
equipamento
para se
comprar
usado
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seu kit, o modo como voc manuseia as lentes tambm similar (algumas tm
foco com rosca sem fim, outras tm um anel de controle de ris).
Combinar a marca da lente
da sua cmera - que uma
prtica comum no mundo da
fotografia, normalmente
necessrio devido diferena
no encaixe eletrnico das lentes
- no to importante para o
vdeo. E devido abundncia
de adaptadores de lentes
baratos e de qualidade, que
permitem colocar a lente de
um fabricante em uma cmera
de outro fabricante, voc no precisa necessariamente usar lentes Canon na
sua cmera Canon - voc pode normalmente trocas as lentes que quiser se tiver
o adaptador correto. Vamos falar mais dos adaptadores mais pra frente, mas
primeiro vamos dar uma olhada nas caractersticas de diferentes marcas de
lentes. Para isso vamos usar conhecimento do diretor de fotografia Shane Hulburt,
que resumiu bem o seu blog.
* Lentes Canon Produzem lindos tons de pele, tem um contraste mdio e
uma graduao maravilhosa nas sombras. O problema que qualquer lente
da Canon depende da cmera pra controlar a ris, o que no uma coisa
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boa. A maioria dos operadores preferem ter acesso tctil instantneo aos
controles de exposio. E lentes Canon antigas manuais so consideradas
opticamente inferiores s suas equivalentes digitais.
* Lentes Zeiss Produzem uma sensao mais fria e contrastada. Elas so
incrivelmente definidas. Certifique-se de ter mais luz de preenchimento
quando usar essas lentes para controlar as partes mais claras da imagem.
O Shane est completamente certo; uma das desvantagens da DSLR
comparadas com, por exemplo, filme de 35mm, que as DSLR tm menos
latitude (distncia da reproduo do tom mais claro e mais negro, chamado
de Dinamic Range em ingls). Uma lente muito saturada e com muito
contraste como a Zeiss
seriam normalmente uma
vantagem e eu adoro a
esttica delas, mas com
uma Zeiss voc tem que
tomar muito mais cuidado
pra no estourar o branco.
As lentes Zeiss so
famosas por ter anis de
metal bem grandes para
controlar o foco, com o
movimento bem fludo, o
que muitos diretores de
fotografia adoram, e elas
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compartilham de muitas das caractersticas das lentes de cinema da Zeiss,
que todos sabem: so lindas.
* Lentes Nikon So definidas com um pouco menos de contraste que as
Zeiss. As Nikon so mais fceis de se encontrar e so mais baratas. Elas
tm ris manual e um anel de foco bem suave, mas elas tm um grande
problema: o anel de foco gira na direo contrria (anti-horrio) de todas as
outras lentes (o que pode confundir operadores ou foquistas).
* Panavision So AS lentes. Mas voc no pode pagar por elas (na verdade,
voc no consegue nem compr-las). Se voc est gravando uma produo
com um oramento considervel e planeja alugar equipamento (e est
gravando em uma DSLR por alguma razo), com certeza confira essas
lentes, mas saiba que voc vai precisar de adaptadores especiais.
* Lentes Leica Entregam um timo contraste e cor. So as que esto mais
prximas da lente Primo, da Panavision, mais at do que as lentes Zeiss ZE.
Elas ficam lindas numa tela de cinema. Eu nunca usei uma lente Leica, mas
os cineastas as amam; falaremos mais um pouco sobre as lentes Leica na
prxima seo.
Finalmente a Zeiss lanou um conjunto de lentes prime compactas chamadas
CP.2 feitas para o uso em DSLRs. Essas lentes no so brincadeira, e como voc
pode imaginar o preo tambm no . Mas comparados com, por exemplo, o
conjunto completo de DigiPrimes, essas lentes compactas so uma barganha!
Lentes so
um timo
investimento,
porque elas
nunca cam
obsoletas.
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Especialmente considerando que o primeiro conjunto de lentes com cobertura
para full-frame da Zeiss (isso pra voc, dono de uma 5D Mark II). Ento quais
so as vantagens de verdade dessas primes compactas? Anel de foco em ris
dentados. Abertura progressiva de ris, ris de 14 lminas (o que significa um
bokeh mais macio do que lentes com 9 lminas), e um encaixe intercambivel
EOS/PL.
E aqui est uma coisa pra voc se lembrar sobre lentes em geral. De todo
equipamento coberto por esse guia, lente o melhor investimento que voc pode
fazer, porque lentes boas nunca se tornaro obsoletas. Ento se voc refinanciar
a sua casa pra gastar US$20.000 nessas lentes; elas vo funcionar na sua DSLR,
em uma Red, numa cmera de 35mm e qualquer outra cmera que voc imaginar
(e o valor delas no se deprecia muito no caso de voc querer revend-las).
algo para voc ter em mente quando estiver fazendo o oramento dos vrios
componentes aqui listados.
53
Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslr para ver a ltima verso disponvel.
Para adaptar uma marca diferente de lente para a sua DSLR, voc precisa de um
adaptador de lente. Muita gente consegue bons descontos usando sites como
eBay e Mercado Livre. Muitos adaptadores custam menos de 10 dlares, o que
permite s vezes comprar um adaptador pra cada lente diferente que voc tenha,
evitando ter que fazer as trocas quando estiver no meio de alguma gravao.
Isso torna possvel ter um kit completo de lentes de uma marca diferente de sua
cmera, economizando bastante dinheiro. Por exemplo, Dan Chung recomenda
a compra de lentes Zeiss de encaixe Contax / Yashica - mais baratas que outras
lentes Zeiss devido a esse encaixe ser obsoleto - e adapt-los para Canon
Lentes: Comprando
e Adaptando
Posso usar uma marca
diferente de lente
na minha DSLR?
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(conselho que segui, embora eu recomende a leitura deste captulo para aprender
sobre alguns problemas que podem aparecer). Dan foi um dos primeiros a
adotar DSLRs de vdeo para uso profissional, e ele aponta algumas lentes Zeiss
especficas que so consideradas um excelente negcio:
* Zeiss 28mm F2.8
* Zeiss 50mm F1.4
* Zeiss 85mm f1.4
* Zeiss 135mm F2.8
Eu no posso dizer com certeza se
essas lentes so as melhores ofertas
que existem, ainda preciso fazer
mais teste com outras lentes para
comparar a qualidade - mas eu gosto
da esttica das lentes Zeiss e elas
so extremamente bem construdas.
Alm disso, h uma pgina de
converses Contax para Canon, bem
interessante para descobrir quais as
lentes Contax vo caber na sua DSLR
Canon. Muitas pessoas relataram
grandes resultados com lentes Leica
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da srie R, e h uma pgina com as converses dessa lente tambm. Se voc
estiver interessado em lentes Leica - muitas pessoas dizem que suas lentes de
vdeo DSLR favoritas so a Leica srie R - aqui esto algumas lentes que vale a
pena procurar usadas no Mercado Livre ou Ebay.:
* Leica R 28 mm
* Leica R 35 mm
* Leica R 50 mm
* Leica R 60 mm
* Leica R 90 mm
* Leica R 135 mm
Se voc est se perguntando o que
o termo estranho anexado ao nome
de cada lente Leica significa, significa
a velocidade da lente: Noctilux so
as mais rpidos lentes, com abertura
mxima de f1.2 (ou s vezes at
f0.95!), Seguido pela Summilux
(f1.4), Summicron (f2), e Elmarit
(f2.8). Como seria de esperar, as
lentes mais rpidas so geralmente
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os mais caras. Se voc montar um kit com base nas lentes Leica, d uma olhada
nos adaptadores Leitax, considerado o melhor adaptador Leica R pra Canon .
Ao adaptar qualquer marca (no apenas Zeiss ou Leica) para as lentes de sua
DSLR, e voc quiser us-las tanto para fotografia still quanto vdeo, existem
adaptadores mais caros que oferecem o recurso de trava de Autofoco.
Se voc comprar uma lente usada por US$ 300 e colocar um adaptador de US$
10, no espere que ela faa imagens como uma lente nova de US$ 1.200.
Esses adaptadores tm componentes eletrnicos que permitem cmera
confirmar (dependendo de suas configuraes, um flash vermelho no visor
e / ou um sinal sonoro) quando o foco obtido, mesmo que a lente seja de
uma marca diferente do que a cmera. Muitas vezes so necessrios ajustes
com as configuraes, mas se voc est pensando em tirar fotos com suas
lentes manuais, os adaptadores com Trava de Autofoco no Ebay do vendedor
happypagehk so excelentes.
Como eu disse anteriormente, as lentes no desvalorizam. Se voc tem dinheiro,
compre lentes novas que so feitas para a sua cmera - voc vai evitar um monte
de pequenas armadilhas. Por exemplo, Zeiss faz suas lentes manuais srie ZE
especificamente para DSLRs Canon , voc pode querer comprar estas em vez de
lentes usadas, se estiver no seu oramento (para mais informaes sobre por que
voc pode preferir lentes Nikon de montagem ZF Zeiss, ver Lentes:. Alugando,
convertendo) Aqui o porqu: enquanto voc pode obter grandes resultados
No espere
milagres:
uma lente
adaptada de
$300 no
far imagens
como uma
lente de
$1200
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adaptando lentes mais velhas para cmeras mais recentes, voc provavelmente
ter alguns problemas ao longo do caminho.
Ento - quais so alguns dos perigos potenciais do uso de lentes adaptadas?
Existem duas principais questes: foco infinito e obstruo do espelho. Eu tive
problemas para conseguir o foco infinito usando lentes adaptadas - isto , quando
sua lente passa o foco infinito,, fazendo com que objetos distantes fiquem
desfocados quando deveriam estar em foco perfeito - e minha lente Zeiss 28mm
faz com que meu espelho da 5D s vezes fique preso tirando fotos.
Lente adaptada no para qualquer um, estamos falando de dispositivos
mecnicos, onde milmetros fazem a diferena, e em muitos casos, a mesma lente
se comporta diferente com adaptadores diferentes. No tem jeito: neste caso,
voc est ganhando economizando muito dinheiro e em troca de perder alguma
confiabilidade e desempenho.
Para muitos cinematografistas, inclusive eu, no uma escolha: simplesmente
uma questo fazer caber no oramento.
Lentes
adaptadas
podem ser
a soluo
para quem
est com o
oramento
apertado
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Enquanto lentes SLR antigas so bastante baratas, existem desvantagens em us-
las pra cinematografia, e esses problemas ficam bem evidentes quando estamos
fazendo o foco. Primeiro, a maioria das lentes respira, ou seja, elas mudam
levemente sua distncia focal quando o foco ajustado. Isso no ocorre com as
lentes de cinema, e pode ser um incmodo quando acontece no vdeo. O segundo
problema, as lentes normalmente extendem ou contraem quando se est focando,
o que atrapalha a colocao de um Parasol (Matte Box). No entanto, as lentes
SLR so consideravelmente mais baratas do que as lentes de cinema - fora que
dificilmente voc ir conseguir montar uma lente Arri PL de cinema na sua cmera
Lentes:
Distncias Focais
e Profundidade de
Campo
Com que lentes devo montar
meu kit?
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- ento no se incomode com isso. Entenda que esse o preo por ter vdeo
usando lentes intercambiveisl por um preo totalmente inimaginvel a at uns
anos atrs.
Quando se trata de escolher
distncias focais, a primeira
lente que voc deve
comprar uma lente fixa
de 50mm, que ampla o
suficiente para obter boas
coberturas gerais, mas
no to grande que acabe
por causar distores na
imagem. Hitchcock usava
lentes 50mm para a maioria
de seus planos, elas so
extremamente versteis e geralmente baratas. Ao comprar lentes, geralmente
voc vai querer a mais rpida e assim ter o melhor desempenho em pouca luz e a
maior flexibilidade possvel (f/1.4 o mais rpido que se consegue). Para o leigo,
os nmeros f / stop parecem pouca coisa, mas a queda na transmisso de luz
entre Stops significativa. Como a exposio logartmica, o stop f/1.4 transmite
duas vezes mais luz do que f/2, f/2 o dobro de f/2,8, f/2,8 o dobro de f / 4,
etc
Depois da lente de 50 mm, as compras devem expandir-se em ambos os sentidos,
A primeira
lente que
voc deve
comprar
uma lente xa
de 50mm
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recomendamos uma lente grande angular de 28mm ou 35mm, e tambm uma
teleobjetiva de 85mm ou 135 milmetros.
Tambm uma boa idia ter uma lente zoom geral para uma maior versatilidade,
algo como uma 70-200mm uma boa idia.
Se voc est apenas comeando e precisa economizar, pergunte a amigos
e familiares se eles tm uma SLR antiga que no est usando, e assim pedir
emprestado suas lentes antigas.
Se voc est filmando em uma cmera full-frame como a 5D, a distncia focal
listada no canto de uma lente SLR vai ser precisa. No entanto, se voc est
filmando em uma DSLR com sensor APS-C ou outro tamanho diferente, voc
precisa calcular o fator de reduo correspondente de sua cmera para obter o
comprimento focal exato . Por exemplo, se voc est usando uma 7D ou T2i, voc
ter que multiplicar por 1,6, pois o tamanho do sensor vai tornar uma lente de
28mm em uma 45mm, uma 50 milmetros vira 80mm, e assim por diante.
Fotografos de esporte e natureza por vezes preferem esse tipo de cmera com
fatores de reduo, pois assim automaticamente conseguem ter maior alcance
com suas lentes. Por outro lado, fica mais difcil encontrar grande-angulares pra
essas cmeras.
A 1D Mark IV tem um fator de reduo de 1,3, um valor intermedirio entre a entre
um sensor full-frame e um APS-C.
O segundo
passo
adquirir
uma grande
angular
e uma
teleobjetiva.
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Assim que tiver as suas
lentes e comear a filmar,
voc vai perceber que
lentes fixas rpidas tm
uma profundidade de
campo muito pequena,
quando aberta.
Isto mais uma bno
na verdade: por anos,
cineastas com pouco
oramento tinham que se contentar com profundidade de campo quase infinita
em sua cmeras de vdeo. Alm disso, a maioria das audincias associa uma
pequena profunidade de campo com imagem de cinema. Permite que desfoque
fundos que sejam visualmente pouco interessantes, e dirija a ateno do
espectador para o primeiro plano. No entanto, quando se trabalha com sensores
full-frame como a da 5D, o profundidade de campo podem tornar-se muito baixa,
de modo que fica quase impossvel de alcanar foco em um objeto em movimento
(como o rosto de uma pessoa). Com uma lente Canon 85mm, a stop 1.4, temos
profundidade de campo de menos de 1mm. Isso significa que quando focar no
rosto de um ator, precisamos escolher se vai ser a ponta do nariz ou se sero os
olhos que estaro em foco. Mesmo que o ator esteja parado (por exemplo, em
uma entrevista), quando ele se inclinar para a frente, ele sair da rea de foco
se estiver usando uma abertura muito grande. Assim necessrio escolher a
abertura (f/stop) de modo a evitar isso.
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uma boa idia comprar cartes de marca confiveis, ao invs de economizar
alguns reais com um carto genrico que pode arruinar todo um dia de trabalho.
Sempre compre cartes de marca e com grande capacidade de memria. No caso
da 5D, a taxa de dados do vdeo cerca de 5 Megabytes por segundo (38Mbit/
seg), e a Canon recomenda cartes com uma taxa mnima de transferncia de
8MB/sec. A taxa de dados na 7D um pouco maior, mas ainda assim voc no vai
precisar de cartes UDMA (que prometem 45 MB/s). Eu uso o SanDisk da srie
Extreme, baseada em alguns fruns que eu acesso.
Quais cartes de
memria devo
usar?
Quais cartes de memria
devo usar?*
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Outros acham que uma melhor
escolha atualmente o Kingston
Elite Pro 133x, que oferecem um
excelente preo/performance.
Pra carto SD, os Kingston
Classe 10 SDHC so muito bons.
Quanto quantidade de espao
que voc precisa, uma questo
de quanto ir filmar antes de
descarregar os cartes e, no
caso da 5D, meu carto de
32GB armazena cerca de 1:30hrs de imagens. Hoje j existem cartes SDXC
(compatvel com as cmeras Lumix ou Canon T3i, t4i) que gravam at 256GB,
isso pode significar mais de 24 horas de gravao!
At agora no h opes de armazenamento externo para os usurios de DSLR,
mas os cartes de memria so rpidos e baratos.
Procure por
carto SD
velozes, de
Classe 10 ou
maiores.
1
Nota: MB/s significa Megabytes por segundo e Mb/s ou Mbps significa Megabit por
segundo (note a diferena no B maisculo para Mega e minsculo para bit). Um byte = 8
bits ento para converter de um para outro s dividir ou multiplicar por 8.
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DSLRs so to leves que elas no se movem como uma cmera de filme. A
no ser que ela esteja num trip, ela ir tremer como uma cmera de vdeo,
imediatamente deixando o vdeo com cara de amador. E em muitos casos
DSLRs so ergonomicamente piores do que uma cmara de vdeo, j que elas
originalmente so projetados para tirar fotos.
H duas etapas principais na adaptao da sua DSLR para trabalho de vdeo:
* Adicionar peso a fim de aumentar a massa e minimizar o tremor, que
Suportes
Como fazer uma DSLR se
comportar como uma cmera
de cinema?
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muitos dos acessrios abaixos fazem.
* Adicionar um terceiro ponto de contato para estabilizar a cmara contra
o seu corpo (e aliviar um pouco a carga de seus braos). Como o espelho
de sua DSLR levanta-se durante a gravao de vdeo, no possvel usar o
visor para pressionar a cmara fotogrfica contro o rosto para usar como
um terceiro ponto de contato, como acontece em fotografias. Isto traz a
necessidade de algum tipo de acessrio para melhorar a ergonomia dessas
cmeras, principalmente durante longas gravaes.
Peso extra vai contribuir ainda mais
para a sua DSLR se comportar
realmente como uma cmera
cinematogrfica.
Muitos dos fabricantes de
acessrios esto acostumados a
projetar equipamentos pra cinema/
vdeo e no pra fotografia, ento
primeira vista eles podem parecer
grandes e exagerados. No entanto,
geralmente isso no ruim, j que um peso e tamanho extra iro contribuir
ainda mais para a sua DSLR se comportar como uma cmera de cinema. Isso
algo que voc no percebe como operador, mas o pblico percebe algo (talvez
inconscientemente) nos movimentos de cmera. Os fabricantes que atualmente
fazem bons sistemas de suporte so Redrock Micro, Zacuto, Cavision, Jag35,
Peso e
tamanho
grandes no
so uma m
idia quando
estiver
lmando.
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Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas, Shoot35, e Cinevate. Os
kits da Zacuto vo de $ 550 a $ 5.500 e so geralmente os mais caros, mas so
amplamente consideradas como solues bem-construdos e confiveis. Cinevate
oferece uma srie de equipamentos DSLR com preos geralmente mais baixos que
variam de $ 720 a $ 2.600; Redrock Micro oferece a mais ampla gama de opes
que variam de $ 460 a $ 2500. Produtos Cavision so baratas, mas na minha
experincia, eles no tm a qualidade de construo das plataformas mais caras.
Este no chega a ser um grande problema quando se trata de uma DSLR leve; Eu
filmo vrios projetos com o meu equipamento Cavision, mas eu no colocaria uma
cmera muito pesada eles.
Se voc est trabalhando com
uma DSLR que custe menos de
US $ 1.000 e tem um oramento
apertado, esses suportes podem
custar mais do que voc est
disposto a gastar. Neste caso, o
negcio ir para o eBay. Por alguma
razo, uma comunidade enorme
de fabricantes desses acessrios
apareceu na ndia, e enquanto eu
no estou endossando qualquer de
seus produtos (eu tenho um para-sol comprado desses fabricantes que eu diria,
voce recebeu pelo que pagou). Se voc est apenas comeando e o oramento
mnimo, eles valem uma olhada. Uma das marcas no eBay que vale a pena dar
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uma olhada a Fotga.
A padro da indstria para o sitema de montagem de cmeras (rod system)
baseada em dois tubos de 15 milmetros de espessura a 60 milmetros de
distncia um do outro (h tambm um padro um pouco maior, com base em
barras de 19 milmetros, que um exagero para DSLRs), de modo que voc pode
misturar e combinar partes de diferentes fabricantes para construir o seu prprio
frankensystem . Em minha experincia, um processo de tentativa e erro para
juntar as peas e criar um kit ideal para suas necessidades, por isso esta uma
rea para a qual voc deve definitivamente passar algum tempo nos fruns. Alm
disso, essas empresas so pequenas e, portanto, costumam ter tempo para
responder s suas perguntas.
O site Cinema5D.com tem um comparativo de 60 pginas entre rigs DSLR que
abrange vrios acessrios, embora tenha havido rumores sobre a metodologia
e objetividade de seus testes. O importante procurar entre diversas opinies
em fruns antes de comprar qualquer coisa, e depois experimentar para obter os
melhores resultados.
Comprar no
eBay uma
alternativa
barata,
mas no
espere muita
qualidade.
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Gravar filmes numa DSLR esvazia as baterias rapidamente, e assim voc vai
precisar de algumas baterias extras. Para a 5D e 7D, cada bateria original Canon
LP-E6 custa 100 dlares, o que pode tornar a brincadeira cara rapidamente.
Mesmo a T2i, que custa menos, usa baterias que so igualmente caras: a LP-E8.
Nikons no so muito melhores, embora a D90 seja uma exceo e a situao
para as panasonics a mesma. No entanto, baterias genricas podem ser
encontradas no eBay por 10 dlares (sem o chip que mostra a carga da bateria) ou
um pouco a mais (por baterias que mostram a carga). Como possvel comprar
6 delas pelo preo de uma nica original, elas acabam sendo uma alternativa
Baterias e
Alimentao
Quais as melhores opes
para alimentar minha DSLR?
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atraente para cineastas com pouco oramento. importante notar que as
baterias genricas nem sempre funcionam no carregador da Canon.
Voc tambm pode comprar
um grip para colocar uma
bateria extra (para a Canon
5D: BG-E6, para a 7D: BG-E7)
para uma maior vida delas
(alm de ser possvel usar
pilhas AA), apesar de que
muitos fotgrafos comprarem o
acessrio tambm por melhorar
a ergonomia da cmera. Esses
acessrios tambm tem sua
verso genrica que custam at
1/3 do preo do Canon original.
Algumas pessoas citam a Zeikos como uma boa alternativa, tanto em preo
quanto qualidade. A GH1 e GH2 tm um adaptador de tomada que pode tanto
receber a energia de uma tomada mesmo quanto de outra bateria muito maior
que a original. Existe gente que liga a cmera numa bateria de carrinho de controle
remoto e pode usar a cmera por mais de 12 horas ininterruptas.
Baterias
genricas
podem no
funcionar no
carregador
original.
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DSLRs no so projetadas para gravar udio de alta qualidade, pois alm de
no possurem entradas para microfones profissionais. Algumas delas no tem
controle de volume do microfone o que impede uma boa gravao de som. Mas
claro que voce pode ter qualidade de udio na sua produo DSLR, s precisamos
escolher o equipamento certo.
Basicamente, voc tem duas opes para gravao de udio: na cmera ou num
sistema externo. Na cmera o que qualquer usurio da cmera de vdeo vai
estar familiarizado, voc liga o seu microfone(s), e o udio gravado junto com
udio
Como posso gravar udio de
alta qualidade com a minha
DSLR?
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o vdeo. O sistema externo o que os cineastas estaro mais familiarizados; a
cmera se encarrega apenas da imagem e o udio vai para um gravador externo,
que depois so sincronizados durante a edio (da a necessidade de usar uma
claquete).
Ambas as abordagens tm os seus
prs e contras: o gravador externo
lhe proporciona maior qualidade
de udio em detrimento da
convenincia na sala de edio, a
cmera o inverso. A abordagem
que voc vai usar depende das
necessidades da produo e claro,
pode ser que sua cmera DSLR
simplesmente no tenha entrada
de microfone ou mesmo no
seja possvel desativar o ganho
automtico.
Recomendamos dar uma olhada nos testes de udio que Jon Fairhurst faz
comparando diversos gravadores de udio (ele tambm disponibiliza amostras de
udio sem compresso no site).
Em relao
ao udio,
voc tem
duas opes:
qualidade ou
praticidade.
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Compare a diferena nos vrios tipos de gravao do udio:
1.
Microfone boom
2.
Cmera montada Mic
3.
Microne de Lapela
4.
Foley
5.
Rudo
Para gravar udio profissional na cmera, voc vai precisar de um dispositivo para
conectar seus microfones (geralmente um conector XLR) para sua cmera (no
caso de DSLRs, a entrada de udio normalmente uma entrada estreo 1/8).
No consenso geral, o melhor pre-
amplificador/adaptador XLR o
Juicedlink CX231 ($ 300). Ele oferece
excelente qualidade com baixssimo
rudo, boa construo e alimentao
Phantom Power para seus mics (se
voc no precisar de alimentao
Phantom, o CX211 mais barato). Para
us-lo, anexa-se o juicedlink em baixo
de sua DSLR e conecta os cabos de
udio XLR balanceadas no juicedlink,
Um bom
adaptador
XLR
importante
para obter o
maior volume
possvel sem
adicionar
rudo
gravao.
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e conecta as sadas dele na entrada estreo da sua cmera. Contudo h alguns
porns: os fones de monitoramento so mono e o volume bastante baixo. Para
resolver isso, Jon Fairhurst recomenda um adaptador pra headphones Boostaroo
para aumentar o volume.
Se a sua DSLR no oferece configuraes manuais de udio, a DN101 juicedlink
oferece uma soluo para contornar o problema de auto-ganho da cmera. Esse
equipamento usa um dos canais estreo para manter um rudo num volume
constante e o outro canal grava o udio do microfone. Isso normalmente uma
boa idia caso esteja gravando apenas um microfone, mas se voc realmente
precisar dos 2 canais e a cmera no oferecer o controle manual, a opo usar
um gravador externo.
Vale notar que a Beachtech tambm oferece
uma soluo similar, mas sua tecnologia
para manter o auto-ganho sob controle na
minha opninao (e de vrios outras pessoas)
inadequada para udio profissional (apesar
que em nossos teste, a ultima versao teve
uma boa melhora)
Como acontece com qualquer adaptador
XLR desse tamanho , o Juicedlink ou
Beachtek tambm pode funcionar como um
suporte para elevar a cmera. Alm disso, o site juicedlink oferece vrios tutoriais
Se a sua
cmera no
tm controle
manual de
volume,
existem
boas opes
pra esse
problema.
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muito teis de gravao de udio -
indispensvel se voc estiver tentando
transformar um amigo no especialista
de som direto.
Se gravar o udio na cmera no for
opo - ou se voc tem necessidade
de uma maior qualidade de som na sua
produo -, h uma srie de gravadores
externos que usam memria flash a
preos muito baratos.
Um dos mais usados o H4n Zoom,
que grava em (at) 24-bit/96kHz em cartes SD ou SDHC. Dispe de 2 entradas
XLR, um microfone embutido estreo e mais uma entrada 1/8 estreo, e oferece
quatro faixas de gravao simultnea, sendo capaz de de gravar simultaneamente
o seu prprio microfone ou a entrada estreo simultaneamente ao udio das duas
entradas XLR.
Ele ainda oferece a possibilidade de ajustar os canais de maneira independente,
e assim ter o som ambiente gravado nele, simultaneamente com os microfones
boom e de lapela, dando bastante possibilidade de mixagem na hora da edio.
Custando cerca de 350 dlares, o H4N com certeza uma boa compra. Uma
alternativa o Tascam DR100, que outros usurios comentam ser tambm muito
bom.
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A Canon 5D tinha uma excelente qualidade de vdeo, mas s vezes era irritante
a falta de algumas funes bsicas no modo filme. A Canon tinha adicionado
algumas funes importantes como abertura e obturador manuais, novos
framerates, mais velocidades do obturador e framerates adicionais - mas
um hacker chamado Tramm Hudson criou um sistema que rodava lado a
lado ao firmware da cmera que adicionava vrios recursos interessantes,
gratuitamente, chamado Magic Lantern (Lanterna Mgica)
Firmware
Magic Lantern
Como acrescentar novos recursos
de vdeo minha Canon 5D?
Nota: Aps a
Canon lanar
o rmware
2.0.4 para a
5D, a utilidade
do Firmware
Magic Lantern
foi um pouco
reduzida.
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O Magic Lantern acrescenta os
seguintes recursos:
* Medidores de udio na tela.
* Controle manual de udio,
sem ganho automtico
* Listras Zebra no modo vdeo
* Marcas de corte para os
formatos 16:9, 2.35:1, 4:3 e
qualquer outro formato
* Controle de foco e bracketing
Alguns destes recursos so praticamente essenciais para a gravao de um vdeo
de alta qualidade.
O firmware Magic Lantern est disponvel apenas para vrias cmeras da Canon,
como a 5D, a t2i, t3i e t4i e vrias outras. Para desativar o Magic Lantern s
reiniciar a cmera. O Magic Lantern gratuito, mas caso queira, Tramm aceita
doaes para apoiar o desenvolvimento contnuo do Magic Lantern e um jeito de
agradecer-lhe por suas contribuies considerveis cinematografia DSLR.
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Graas a um gnio chamado Vitaliy Keslev, a Panasonic GH1 e a GH2 (e vrios
outros modelos da panasonic) - cmeras razoavelmente simples, de plstico, sem
espelho - so grande concorrente pela supremacia das DSLR.
Atualmente mais e mais pessoas esto clamando que a GH2 uma cmera
melhor do que a 5D para vdeo. Uma das principais caractersticas desse novo
firmware elevar consideravelmente a taxa de bits do modo vdeo, reduzindo
a compresso e melhorando muito a nitidez da imagem. No entanto, sempre
existiro algumas desvantagens para a GH1 e GH2. Como seus sensores so
GH1 Firmware
Como melhorar os recursos
da minha Panasonic GH1 ou
GH2?
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menores, elas nunca tero a sensibilidade pouca luz que tem a 5D. Alm disso,
o controle manual de udio precrio, sendo necessrio um gravador externo pra
obter um udio de boa qualidade.
Devido sua falta de um visor
ptico e um espelho, a GH1 e a
GH2 no so tecnicamente DSLRs
- so mirrorless - mas como
todas as DSLRs travam o espelho
quando esto no modo vdeo, na
prtica isso nao faz diferena para
os cineastas DSLR. Eu vou cham-
la de uma DSLR s por razes de
coerncia.
Para mais informaes como
instalar o firmware na GH1 ou na GH2, voc pode usar esse link da EOSHD que d
informaes detalhadas de como proceder e assim, melhorar bastante a qualidade
dos vdeos de sua cmera. Ou acessar o site de Vitaliy www.personal-view.com
O hack pra
GH1/GH2
transforma
radicalmente
esse
pequena
cmera.
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Um para-sol serve para duas coisas: Primeiro para limitar a quantidade de luz
que entra na lente e removendo flares. Segundo, para que se possa trocar filtros
rapidamente. Voc pode no precisar de um, depende de como voc se sente em
relao a flares (reflexos internos na lente), se pretende usar filtros, e quanto que
pode se dar ao luxo de ter um sendo um produtor independente.
Um para-sol faz o seu set parecer filme de verdade mais que qualquer outro
acessrio, o que eu suspeito, por que a maioria dos produtores usam um (apenas
pra parecer mais profissional).
Para-sol
(Matte Box)
Como eu posso fazer minha
cmera parecer mais prossional e
de quebra evitar ares?
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Como os para-sol sempre foram usados em filmes de grande oramento, ento
muitos fabricantes esto acostumados a cobrar caro por esta caixa de metal com
abas mveis e uns buracos. Raramente faz sentido num mundo de DSLRs baratas,
ter uma caixa que custa mais do que a camera.
Na categoria abaixo dos US$1000, produtores adoram os microMatteboxes da
Redrock Micro se voc est procurando algo grande para drama ou um Genus
para documentrios. Outras
opes baratas so as da Cavision
e GearDear. Existe uma marca que
se encontra no e-bay chamada
FOTGA que tem para-sol muito
barato.
Uma das coisas que voc deve
saber que a maioria dos para-
sis tem uma abertura para a lente
de 105mm ou maior, enquanto
a maioria das lentes para DSLRs esto entre 49 e 82mm. Alguns para-sol vm
com um anel para lentes diferentes e outros vem com apenas um anel. O ideal
um anel universal como da Zacuto ou Genus, para no perder tempo quando
estiver trocando as lentes. Sem um anel universal, voc precisaria de vrios aneis
diferentes para cada lente e teria que mudar toda vez que trocasse de lente.
Tambm vantagem um anel universal para lentes zoom, j que a lente muda de
tamanho.
Parassis
fazem sua
cmera
parecer
cmera de
cinema.
Bobagem?
No se voc
tiver seu
cliente por
perto.
81
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Se voc tem bastante experincia com fotografia, uma das primeiras coisas que
voc vai notar quando gravar vdeo esta: voc tm muito menos controle da
velocidade do obturador em relao fotografia still, que permite tirar fotos em
velocidades incrveis, como 1/1000s.
Se usar essa velocidade ao gravar o vdeo, o movimento ficar estroboscpico
(ex: as cenas de ao em Resgate do Soldado Ryan ou Gladiador). Para vdeo, a
velocidade do obturador padro o equivalente de um obturador de 180 graus:
em cmeras 24p, 1/48 de segundo, e em cmaras 30p, 1/60. Durante o dia, se
Filtros de
Densidade Neutra
Como posso controlar melhor a luz
que entra na minha cmera?
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voc quer manter uma abertura relativamente alta (para menor profundidade de
campo) nessas velocidades do obturador (1/48 ou 1/60), voc vai precisar de
filtro de densidade neutra. Se voc tem experincia com vdeo, sabe que muitas
cmeras de vdeo tem filtros ND diferentes embutidos na prpria cmera; bem-
vindo ao mundo de cmeras DSLR, onde isso infelizmente no existe. Portanto
filtros ND so a primeira coisa a acrescentar ao seu kit de filtros, pois eles vm
em vrias diferentes intensidades, sendo as denominaes mais comuns 0,3,
0,6 e 0,9 (respectivamente, 1, 2 e 3 stops de reduo de luz). Voc pode agrup-
los em um mattebox para bloquear mais luz, afim de manter a velocidade do
obturador e a abertura nos valores devidos quando tiver em ambientes muito
iluminados. .
O mtodo acima a maneira
cinema de fazer as coisas
- usando diferentes filtros
numa mattebox - mas outra
opo usar um nico
filtro de densidade neutra
varivel. Nele, voc pode
ajustar continuamente o
nvel de densidade apenas
girando o filtro at encontrar
a atenuao desejada.
Um filtro de densidade neutra (ND) varivel oferece entre 2 a at 8 stops de
atenuao.
No cinema a
velocidade
do obturador
equivalente
a 1/48seg
gravando a
24p e 1/60seg
a 30p.
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O Singh-Ray sao os filtros originais ND varivel, mas a srie ND Fader que
facilmente encontrada no eBay so bons e muito mais baratos.
A atenuao obtida atravs de dois polarizadores. Como o filtro polarizador
s permite a passagem de luz num sentido, quando agrupado com um segundo
polarizador, os dois podem ser orientados de modo que cada um s permita
que a luz seja transmitida na direo oposta da outra, ao qual nenhuma luz
transmitida.
Polarizao alinhada com o ltro Toda a luz atravessa
Polarizao angulada com o ltro Parte da luz atravessa
Polarizao a 90
o
do ltro Nenhuma luz atravessa
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Na prtica, o filtro ND deve ser do tamanho de sua maior lente, e simplesmente
use filtros adaptadores (step-up/step-down) para quando for usar em uma lente
com tamanho menor (ex: 72mm). Outra coisa importante que a resposta luz
dos filtros nao exatamente linear: quanto maior a atenuaao, mais luz verde
entra em relacao s outras cores. Isso nao chega a ser um problema a nao ser
quando o material for destinado a cinema, que as cores devem ser extrememente
fieis e bem definidas. Nesse caso, a melhor opo usar o tradicional modo de
agrupar filtros ND de excelente qualidade na sua mattebox.
Alm dos filtros ND, h uma enorme
quantidade de outros filtros criativos
que vo muito alm de simples
correao de exposio. O assunto
to vasto que poderiamos fazer um
guia apenas sobre isso. No entanto,
essa pagina da uma visao geral de
alguns tipos diferentes de filtros de
lente. Observe que os filtros esto indo
na frente de sua lente, por isso nao
uma boa ideia apenas escolher filtros pelo preco: um filtro de m qualidade pode
facilmente estragar uma imagem, seja por causa da falta de nitidez ou outros
problemas ticos.
Existem
diversos
outros tipos
de ltros que
podem trazer
um visual
criativo para
seu lme.
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Uma cmera de vdeo tem um visor eletrnico que voc pode ajustar
verticalmente para acomodar diferentes posioes de gravacao.
Uma cmera de DSLR, por outro lado, possui um visor tico fixo que voc deve
aproximar seu rosto da camera para poder enxergar. Quando gravando videos
com uma DSLR, no entanto, o espelho da cmera estar travado na posio
superior, e nessa posio o visor tico intil, pois tudo que vc vai ver preto. As
DSLRs de hoje oferecem uma soluo eletrnica semelhante as cmaras de vdeo:
a tela de LCD, que o que voc vai usar para enquadrar e focar seus planos.
Visor LCD
Quais visores posso anexar
minha DSLR?
Pode
ser difcil
exergar o
LCD quando
gravando sob
sol forte.
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No entanto, h uma
infinidade de problemas
com a gravao de filmes
em uma pequena tela de
LCD, sendo que um visor
externo uma forma de
lidar com (algumas) estas
questes. Um visor externo
normalmente fornece
ampliao e permite isolar
a tela de LCD da luz solar, e
alm disso, ele fornece um
crucial terceiro ponto de contato para a estabilizao de cmera DSLR. Um visor
externo basicamente uma lupa que voc anexar a tela da sua DSLR (via correias,
adesivos, um suporte fixo, ou ms). Modelos variam em sua ampliao, qualidade
tica, e mtodo de fixao, vou comentar sobre dois modelos populares e dar a
minha prpria opinio numa terceira opo.
O top de linha a Zacuto Z-Finder, que custa 395 dlares. Por esse preo,
preciso questionar se no seria melhor um monitor externo, mas se voc est
pensando em filmar principalmente cmera na mo e rapidamente, um bom visor
um investimento que vale a pena, e o Z-Finder um dos melhores. O Zacuto
fornece ampliao de 3X, conecta-se atravs de um quadro adesivo, e oferece
ajustes de dioptria para quem usa culos. H tambm um modelo mais barato,
o Z-Finder JR, que custa $ 265 mas deixa de fora o ajuste de dioptria e tem uma
O visor
externo ajuda
tambm a
estabilizar a
cmera.
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montagem mais simples.
Pela metade do preo do Z-Finder,
temos o popular LCDVF que est
disponvel por US $ 180, oferece
uma ampliao de 2X, e se conecta
atravs de uma montagem magntica.
Infelizmente o LCDVF nao tem dioptria
ajustvel: se voc usa culos, pode
ser dificil ajustar o foco atraves desse
visor.
Eu tive a chance tambem de testar o CavisionVF, uma vez que me interessava a
ideia de ter um visor articulado. Infelizmente me decepcionei com a qualidade
tica, uma vez que percebi que as bordas da tela eram menos nitidas do que a
parte central. Com um aumento de 6X, o Cavision oferece a maior imagem de
todos aqui analisados, mas isso logo se torna uma desvantagem por duas razoes:
1 - a resolucao dos LCDs das cameras nao grande o suficiente para justificar
um aumento de 6x, o que acaba acontecendo que o grid de pixels do LCD
fica perceptivel e acaba atrapalhando; 2 - a imagem tao grande que fica dificil
enxerg-la inteira, dificultando a composicao da cena. Eu percebi que meu olho
fica frequentemente passeando pela imagem aumentada, e eu prefiro algo que eu
nao precise ficar ajustando meu ponto focal tao frequentemente. Eh como tentar
compor sua cena olhando pra um cinema IMAX na sua frente.
Se voc
usa culos,
certique-se
de encontrar
um modelo
com ajuste de
dioptria.
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O principal inconveniente ao
fotografar com um visor externo :
voc no tem o ajuste vertical como
em uma cmera de vdeo, onde a
ocular gira para cima e para baixo.
Isto permite-lhe obter diferentes
ngulos, e com um visor DSLR, voc
est bloqueado para filmar apenas
num nico nvel. por isso que esses
visores podem ser desmontados
rapidamente, mas se sua cmera nao
oferecer uma tela de LCD articulada,
conseguir planos muito altos ou
muito baixos tambm pode ser um
problema.
Quando voc est pensando em monitor X visor, a decisao se resume ao tipo
de projeto que voce esta planejando usar. Sua prioridade filmar rapidamente?
Use um visor externo. Precisa de mais controle para seu filme? Use um monitor
externo
H
desvantagens
em usar o
visor externo,
principalmente
em planos
baixos
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Monitores externos no so para qualquer um. Infelizmente eles so caros, e
algumas limitaes da Canon tambm atrapalham o uso dele. Durante a gravao
na 5D,a resoluo de sada cai para 480p, o que faz com que um monitor externo
seja menos til para a focagem. Esta mudana de resolues tambm introduz
uma srie de problemas com o monitor trocando de resolucao; cada monitor
diferente, mas muitos monitores demoram alguns segundos para alternar entre os
modos de resolucao, e ver essa troca acontecendo centenas de vezes por dia pode
ser um exerccio de frustrao.
Monitores
Externos
Quais monitores LCD eu posso
conectar minha DSLR?
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A 7D tem seus prprios problemas, bem
como, e, presumivelmente, a T2i apresenta
uma srie de novos (e diferentes!) problemas.
Apesar desses problemas, atualmente estou
pensando em comprar o SmallHD DP-SLR,
que com apenas 5.6 polegadas, menor
do que muitos monitores, mas grande
o suficiente para monitorar o foco mais
precisamente e ainda ser capaz de mont-lo
em um equipamento porttil (com um brao
articulado, o que permitir mais ngulos). Tem uma resoluo muito alta, um
firmware atualizvel, e deve funcionar muito bem para a maioria das situacoes
Outra recomendacao dos foruns o
Lilliput 669, que custa 230 dlares, uma
tima opo barata. Um monitor nessa
faixa de preo no vai ter muitas opes
de ajuste e no ir oferecer a reproduo
de cores muito precisa, mas, novamente,
se voc gastou $ 800 em uma DSLR,
ento voc provavelmente no quer gastar
$ 1.000 ou mais em um monitor externo
(alguns profissionais discordam). O Lilliput
tem uma tela de 7 polegadas e resolucao
de 800 x 480px.
Um monitor
externo
caro, e as
limitaes
da 5D
desmotivam
ainda mais a
compra de
um acessrio
como esse.
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Por US $ 800, o SmallHD DP1
uma opcao muito popular,
tem uma maior resoluo de
1024 x 768, que mais proximo
da resolucao 720p. O consenso
geral nos fruns que o
SmallHD o melhor monitor
que se pode comprar na sua
faixa de preo.
H varios monitores mais caros de fabricantes como Marshall, Ikan, Manhattan, e
Panasonic, mas para uso DSLR, a maioria deles foge do orcamento e necessidade
da maioria dos cineastas.
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Quando estiver filmando com uma DSLR da Canon, uma das primeiras coisas que
voc deve fazer mudar o estilo de imagem na cmera de Standard/Padrao
para Neutral/Neutro e baixar o constraste o mximo possvel; isso vai lhe dar
uma imagem mais neutra, que d mais flexibilidade depois na ps-producao.
Filmar com a configurao de fbrica Neutro apenas o comeo de otimizar
sua cmera para o cinema. O prximo passo comear a usar o software Picture
Style Editor, que uma das caractersticas mais importantes para os cineastas que
usam cmeras Canon DSLR (usurios de cmeras Nikon tm um software similar,
Picture Style Editor
Como posso ter melhor controle
sobre a minha imagem?
Primeira
coisa: mude o
estilo da sua
cmera para
modo Neutro
e abaixe o
contraste.
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o Picture Control Utility). O software
permite que voc faa uma grande
variedade de ajustes na cmera:
resposta de cor, curva de gama, etc
- algo parecido quando antigamente
tnhamos que escolher diferentes
tipos de filme fotogrfico. O software
nao muito amigavel, mas lhe
garante a capacidade de implementar
um fluxo de trabalho parecido com
usar um formato RAW, e que bem
usado permite obter uma imagem bastante plana, sem grandes contrastes,
perfeita para se corrigir a cor posteriormente com mais tempo na sala de ps-
producao. O fato que muitos cineastas de guerrilha comearam a ter as opes
CineGamma e outras configuraes personalizadas de cor na DVX-100 em 2002,
mas ningum imaginaria que chegaramos ao ponto de poder personalizar as
curvas de gama e matrizes de cor como em cmeras DSLR hoje.
Muitos usurios simplesmente baixam os Picture Styles disponiveis na internet
como Marvels, Superflat ou Extraflat; de modo geral, eles te do uma imagem
mais Neutra do que usar as opes que vem com a cmera. No entanto, cada
cmera diferente, e um usurio criar uma configurao otimizada para sua
prpria cmera no significa que sera o ideal para a outro.
Usar os estilos de imagem est se tornando mais controverso ultimamente,
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com muitos cineastas (incluido eu) percebendo algumas desvantagens de usar
estilos extremamente sem contraste. Embora muitas vezes voc ganha latitude
e detalhes de sombra usando estilos personalizados, voc tambm pode perder
detalhes e introduzir mais rudo devido ao algortmo de compresso H.264. Eu
notei esses artefatos em ps-produo, ao utilizar os estilos Marvel e Superflat,
e atualmente estou criando o meu proprio estilo adaptado para as caractersticas
nicas da minha 5D .
Usurios tambm criaram estilos de imagem emulando filmes especficos, mas
a maioria deles so provavelmente muito extremas para fotografar em condies
normais
Se voc est pensando em apenas tirar a cmera da caixa e sair filmando o mais
rpido possvel, apenas troque para a opo Neutro , diminua o Contraste o
mximo possivel e deixe pra se preocupar com Estilos de imagem personalizados
mais tarde.
Dependendo
da cena,
existe o
perigo de
perder
detalhes ao
usar estilos
com pouco
constraste.
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O nosso foco nesse guia a produo de imagens, ento as questes de ps-
produo sero assunto para o nosso website cinematogrfico.com.br
A questo agora a transcodificao dos arquivos de sua cmera para um
formato editvel (os arquivos nativos da camera no so ideais para a edio) e de
sincronizao do audio (se voc gravou separadamente).
Felizmente a Canon lanou seu prprio plugin para o Final Cut para facilitar a
transcodificao, mas vamos ver tambm as solues de armazenamento, as
recomendaes para transcodificao e outras solues.
Ps Produo
Eu acabei de fazer imagens
maravilhosas com a minha DSLR.
E agora?
Os arquivos
nativos da
cmera
no so
facilmente
editveis.
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Nunca edite vdeo no mesmo disco rgido que voc est executando o sistema
operacional .
Isso se aplica a edio de vdeo em geral, no apenas filmes DSLR. Alguns
conselhos sero bvios para aqueles com alguma experincia em edio, ento
fique vontade para pular esse captulo se voc um deles.
Enquanto voc pode salvar seus arquivos de programa na unidade principal, para
os arquivos de vdeo voc vai querer uma unidade separada (geralmente uma
unidade externa).
Armazenagem
(para Edio)
Como posso evitar
a perda de dados?
Agora todo
cuidado
pouco. Um
deslize e dias
de trabalho
podem ir para
a lixeira.
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Algumas dicas na compra de
uma unidade externa:
* Se possvel, compre um
gabinete de HDs que
tenha um ventilador. O
calor assassino.
* Compre a interface
mais rpida que o seu
computador tiver (bvio).
Em ordem crescente de
velocidade de portas, voc deve usar HDs, USB 2.0, Firewire, Firewire 800,
USB 3.0, Sata. Alguns HDs externos tm mltiplas interfaces, o que uma
coisa boa para a portabilidade entre mquinas.
* Se voc for usar um gabinete de HDs, no use RAID 0, a menos que voc
faa backups dirios.
* Prefira unidades 7200rpm em vez de 5400. Eles so consideravelmente
mais velozes. (No entanto, eu no recomendaria unidades 10000
rpm, elas so muito mais caras do que os discos 7200RPM - sem ser
proporcionalmente mais rpidos)
* Se voc est filmando em 1080p, voc vai precisar de muito espao; 1TB o
mnimo para comecar.
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A primeira coisa que recomendamos ter um leitor de cartes conectado ao seu
computador, ao invs de usar o cabo USB conectado diretamente sua cmera.
Isso porque os leitores de carto so consideravelmente mais rpidos para
transferir os arquivos, e vai lhe economizar muito tempo.
Depois de copiar os arquivos para seu disco rgido, voc pode descobrir que o seu
computador no consegue reproduzir os arquivos sem problemas. Estes arquivos
tem alta resoluo e so muito compactados - e, enquanto a compresso diminui
consideravelmente o tamanho deles, isso tambm significa que voc precisa de
um bom computador para decodific-los em tempo real.
Transcodificar
Como preparar meu
material para edio?
Um leitor de
cartes um
acessrio
barato que
economiza
horas.
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De modo geral, as cmeras criam
arquivos com a compressao
H.264, que no sao adequados
para a edio. Isso porque o
tipo de compresso usada
(interframes) torna muito lento o
trabalho de avanar ou retroceder
para um frame especfico.
O melhor a fazer transcodificar o material para um formato mais fcil e rpido
de editar. Se voc for utilizar o Final Cut Pro, o plugin Canons EOS Movie Plugin,
gratuito, adiciona funes que facilitam a converso dos arquivos. Eu uso o
formato ProRes, que permite a edio em tempo real mesmo no meu laptop
comprado 4 anos atras.
Se voce for editar no PC, minhas recomendacoes vo para o Adobe Premiere
CS6 ou Vegas, mas existem vrias outras boas opes. O formato que acho
mais adequado para editar no PC o Cineform, que permite editar em tempo
real, mesmo em maquinas mais antigas e voc pode baixar a verso gratuita do
Cineform no site da GoPro www.gopro.com.
Se voc tem um computador mais bacana, como um com processador i5 ou i7, vai
ser capaz de editar sem ter que transcodificar pelo menos duas trilhas de vdeo.
Mas trabalhando com mais linhas de vdeo simultneas vai ficar mais difcil e a
voc vai saber que est na hora de transcodificar o vdeo.
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Se voc estiver gravando com um gravador de som externo, voc ter que
sincronizar esse udio com os arquivos de vdeo da cmera.
No passado, a famosa claquete do cinema, ou mesmo manualmente sincronizar
baseando-se no desenho da onda (waveform) eram a regra, mas hoje um
software chamado Pluraleyes faz isso automaticamente. Ele sincroniza o udio do
gravador externo com o udio em baixa qualidade gravado pela cmera de vdeo,
e assim automaticamente voc ter um udio de alta qualidade sincronizado
perfeitamente com o vdeo.
Sincronia
de udio
Como fazer o udio sincronizar
perfeitamente com o vdeo?
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O Pluraleyes est atualmente
disponvel para FCP, Vegas
e Premiere Pro. Existe um
outro concorrente chamado
WooWave, que custa
metade do preo e apesar
de nao termos ainda testado
ele, as recomendaes so
boas.
Se voc no tiver uma grande quantidade de material, existe sempre a opo de
fazer manualmente, mas lgico, toma bastante tempo e pode ser cansativo.
Sincronizar
manualmente
uma opo
apenas
se voc
tiver pouco
material.
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Graas ao aumento da sensibilidade dos enormes sensores CMOS nas DSLRs,
muitos diretores de fotografia agora esto se acostumando a fotografar com a luz
disponvel, mesmo noite, onde antigamente seria impossvel de obter uma boa
imagem. Cada vez mais vemos demonstraes das capacidades de filmar com
pouca luz dessas camera, tanto que algumas pessoas acreditam que suas cameras
podem ver no escuro. E enquanto com as DSLRs a qualidade e sensibilidade dos
sensores melhora a cada gerao, ainda assim dependendo da situao o rudo na
imagem se torna inevitvel.
Reduo
de Rudo
Qual a melhor maneira de se
livrar do rudo da imagem?
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Numa grande produo
profissional, cada cena
iluminada individualmente,
com uma quantidade
enorme de luzes e refletores
disponveis. Mas a realidade
da cinematografia DSLR
bem diferente, o oramento
raramente permite isso.
As vezes a necessidade impede que tenhamos uma boa quantidade de luz na
cena, e pra isso temos de elevar a ISO pra conseguir uma imagem clara. Lembre-
se que a ISO alta deve ser evitado sempre que possvel, pois ele deixa as cores
menos vibrantes, a imagem com menos nitidez e traz rudo ao vdeo. Mas se a
nica opo disponvel pra filmar uma cena com pouca luz for elevar o ISO, um
bom redutor de ruido na edio pode salvar o dia.
Meu aplicativo favorito de reduo de rudo o Neat Video. um plug-in
incrivelmente flexvel, disponvel para o Final Cut, After Effects, Premiere Pro,
Vegas, e vrios outros. A verso Pro (a versao Home restrita a resolues SD)
custa $ 99. Independentemente disso, o bom uso do Neat Video pode ajudar
em muitas cenas, no s removendo o rudo mas tambm possvel ganhar um
pouco de nitidez perdido pelo alto ISO.
Uma outra boa opo utilizar o redutor de rudo do prprio After Effects, que
Se o nica
opo pra
lmar uma
cena com
pouca luz for
elevar o ISO,
o redutor de
ruido pode
salvar o
dia.
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tambm d bons resultados, apesar de ser um pouco lento.
A eficcia de Neat Video pode ser mais facilmente percebido em
movimento, ento aqui temos alguns exemplos do que possivel.
S tome cuidado para no exagerar, j que a reduo de rudo em excesso pode
resultar em uma imagem sem textura, como um desenho animado. sempre
prefervel manter um pouco de rudo na imagem, e assim manter tambm mais
texturas e detalhes do que remover 100% do rudo e deixar a imagem muito
artificial.
Reduo
de rudo
em excesso
pode resultar
em uma
imagem
que parece
desenho
animado.
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A correo de cores comumente um termo que eu considero incompleto, pois
mais do que corrigir as cores, o que estamos fazendo criativamente criando
um visual para o filme que acentua e ajuda a transmitir emoes de modo
imperceptvel para o espectador.
A correo de cor outro assunto parte, bastante extenso que eu nao entrarei
em detalhes aqui. De todo modo, minha recomendacao comear a entender
como funciona o Three-Way color correction, que um recurso disponvel na
maioria dos softwares de edicao (FCP, Vegas, Premiere, Avid, Edius). Outro plugin
que eu particularmente gosto o Magic Bullet Looks e Magic Bullet Colorista, pois
Correo
de Cor
Como posso corrigir
as cores do meu lme?
A linha entre
o cineasta e
o colorista
cada vez
mais tenue
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tem uma boa interface e
vrios padres pr-definidos
de cor que podem ajudar o
usurio iniciante.
No tenha dvidas, uma
imagem com uma pequena
profundidade de campo,
um bom enquadramento e
uma correo de cor bem
executada ser com certeza
incrvel e as pessoas iro duvidar de como foi possvel criar algo to bem feito com
um oramento to baixo.
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Bem vindo ao ltimo captulo, e ao contrrio da maioria dos livros que os
autores se despedem dos leitores, ns faremos ao contrrio. Ficou com dvida
de algo? Quer mais dicas de como escolher seu equipamento ou usar algum
software especfico? Entre agora na www.cinematografico.com.br, pois estamos
trabalhando l todos os dias para criar o melhor contedo brasileiro sobre
produo e ps-produo de vdeo e cinema. Se quiser escrever se gostou ou
odiou o livro, ou sugerir algo que gostaria de ver na prxima verso, ou apenas
falar um Oi!, deixe seu comentrio na pgina cinematogrfico.com.br/guiadslr.
Botando a
Mo na massa
E agora?
Quais so os prximos passos?
Ficou alguma
dvida? J
aproveita
e manda
um email
pra gente
agora!
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Alm disso, esse ltimo captulo significa que sua jornada criativa comea agora!
Pegue sua cmera e saia filmando, mostre sua criatividade e viso. Com certeza
muita gente est ansiosa para ver suas produes!
Se inspire nas coisas que voc gosta e pessoas que admira: por exemplo, escolha
um tema:
* esportes
* msica
* viagens e passeios
* dana
* fotografia
* comidas
* quaisquer tipos de arte!
Aposto que voc conhece algum muito
talentoso em qualquer uma dessas
categorias: de repente um amigo que
tem uma banda e gostaria de ter um
videoclipe? ou algum que pratica esportes
radicais? Tudo sempre tem um bom motivo
pra ser filmado e documentado.
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Alm disso, a regra principal se divertir: o que vale a estrada, no o destino
final. Apesar de ser muito gratificando concluir qualquer projeto, filmar sempre
muito divertido, onde descobertas so feitas a cada minuto. Encontrar o melhor
enquadramento, cenrios e luzes, tudo isso muito gratificante nesse processo.
E como diz o enigma budista, Qual o som de uma rvore quando ela cai na
floresta e no tem ningum para ouvir?. A resposta bvia, que a rvore faz
sim barulho. Mas isso no importa se ningum ouvir. Do mesmo jeito para ns
interessante ver um livro finalizado, mas o que queremos ouvir o barulho da
rvore caindo, queremos que as pessoas que leram o livro tomem uma atitude,
peguem suas cmeras e saiam filmando por a, produzindo seu contedo,
espalhando conhecimento, e idias... Esse um barulho que queremos ouvir!
Queremos que este livro e a informao que compartilhamos cheguem ao
mximo possvel de pessoas. Se este livro te inspirou e acha que seus amigos
tambm podem gostar disso, simplesmente mande o nosso endereo www.
cinematografico.com.br/guiadslr para que eles baixem a ltima verso.
Nos vemos no cinematografico.com.br!
Divirta-se!
a regra
mais
importante
de todo esse
guia!