Ttulo do artigo: A questo da autoria no filme documentrio e o caso Jean Rouch: uma

perspectiva de anlise
Autor: Sandra Straccialano Coelho
Titulao: Doutoranda em Comunicao e Cultura Contemporneas
Instituio: U!A
Email: sandri"coelho#$mail%com
Mini-currculo:
Doutoranda em Comunicao e Cultura Contemporneas na Universidade ederal da
!ahia &'(scom)U!A*+ mestre em ,ultimeios pela Unicamp+ -acharel em .etras pela
mesma instituio% ,em-ro do .a-orat(rio de Anlise /lmica e do 01cleo em anlise
do cinema documentrio &U!A*% Atualmente desenvolve pesquisa so-re a narrativa na
etnofico de Jean Rouch%
A questo da autoria no filme documentrio e o caso Jean Rouch: uma ersecti!a
de anlise
"
Resumo 2 pro-lema da autoria 3 dif/cil de a-ordar nos estudos cinemato$rficos e+
so-retudo+ no estudo do documentrio% 4sse arti$o prop5e o modelo te(rico do campo
de produo cultural desenvolvido pelo soci(lo$o franc6s 'ierre !ourdieu como
a-orda$em especialmente interessante para essa questo% 'rimeiramente+ discutem7se
al$uns dos principais desafios e pro-lemas te(ricos relacionados 8 autoria no
documentrio% A se$uir+ por meio da anlise da posio autoral do etn($rafo e cineasta
Jean Rouch+ demonstra7se+ -revemente+ o caso de um autor que tensionou as fronteiras
do campo da produo cinemato$rfica e documentria em um determinado momento+
consolidando7se+ assim+ enquanto fi$ura paradi$mtica de uma determinada tradio no
campo%
'alavras7chave: cinema documentrio+ autoria+ Jean Rouch%
A#stract 9he pro-lem of authorship is difficult to address in film studies and especiall:
in the stud: of documentar:% 9his article proposes the theoretical model of the field of
cultural production developed -: 'ierre !ourdieu as a particularl: interestin$ approach
to this issue% irst+ ;e discuss some of the <e: challen$es and theoretical pro-lems
related to authorship in the documentar:% 9hen+ throu$h the anal:sis of the authorial
position of the ethno$rapher and filmma<er Jean Rouch+ sho;s up -riefl: the case of an
author ;ho strained the -oundaries of the field of film and documentar:+ consolidatin$
thus as a paradi$matic fi$ure of a certain tradition in the field%
=e:7;ords: documentar:+ authorship+ Jean Rouch%
Introduo
0o interior dos estudos cinemato$rficos+ uma das quest5es talve> mais dif/ceis de
a-ordar se?a a da autoria% A pr(pria nature>a art/stica e ao mesmo tempo industrial da
s3tima arte costuma constituir o principal complicador dessa questo+ 8 medida que
impossi-ilita tomar o filme como resultado do tra-alho de um 1nico indiv/duo% Se+
ento+ pela pr(pria nature>a dos meios de produo+ o filme 3 resultado de um tra-alho
coletivo+ poder/amos redu>ir o pro-lema da autoria no cinema simplesmente ao dilema
de identificar quem seria o principal responsvel pelo produto art/stico final@
Anfeli>mente+ a questo no 3 assim to simples% 4m primeiro lu$ar+ porque muito
provavelmente no haveria uma 1nica resposta poss/vel+ tendo em vista os diferentes
modelos que podem ser identificados no panorama da produo cinemato$rfica
mundial% Al3m disso+ 3 preciso lem-rar que a pr(pria ideia de responsa-ilidade so-re os
filmes necessitaria da adoo pr3via de crit3rios de seleo por si s( pass/veis de
questionamento &o autor de cinema seria responsvel e"atamente pelo qu6@*%
rente a esse desafio inicial+ defendemos nesse arti$o uma perspectiva te(rica que
prop5e tratar a questo da autoria no cinema e+ mais especificamente+ no documentrio+
como construo hist(rica e social de uma determinada posio no campo da produo
&!2URDA4U+ BCCD*% 0esse sentido+ no ca-e aqui pensar o autor no cinema partindo de
uma perspectiva tri-utria do romantismo+ a qual identifica na fi$ura do autor a do
$6nio criador+ su?eito EiluminadoF que possui o dom e a li-erdade inovadora da criao
art/stica &muito em-ora essa perspectiva parea+ de al$uma forma+ estar enrai>ada no
nosso modo de considerar as artes*%
0o dilema entre poss/veis e"plica5es internas ou e"clusivamente e"ternas 8s o-ras
G
+ a
perspectiva de anlise das o-ras culturais defendida pelo soci(lo$o franc6s 'ierre
!ourdieu permite um olhar ampliado so-re o campo da produo art/stica+ no qual+
resumidamente+ o-ras e autores so e"plicados a partir de um ponto de vista relacional
&!2URDA4U+ BCCD+ p%DG*% 0esse sentido+ constituir7se autor si$nifica conquistar uma
posio de autoria no interior da dinmica de rela5es esta-elecidas no interior do
campo espec/fico de produo% 4m outras palavras+ tal constituio no se e"plicaria
pela identificao de al$uma qualidade essencial de determinado indiv/duo+ mas sim
pela considerao de sua tra?et(ria em um determinado conte"to de rela5es%
4ssa perspectiva se mostra especialmente interessante para a anlise das quest5es
autorais no campo cinemato$rfico+ ao partirmos da considerao necessria de que a
identificao da autoria na fi$ura do diretor do filme no 3 uma constante na hist(ria do
cinema &da mesma maneira como no 3 um ponto pac/fico+ teoricamente*% 4ssa
identificao se tornar re$ra a partir de um conte"to hist(rico e cultural espec/fico+ no
qual a fi$ura do diretor pHde conquistar o espao da autoria%
A tomada dessa posio no campo da produo cinemato$rfica foi fruto dos em-ates
de ?ovens cr/ticos franceses que redi$iram os EmanifestosF da politique des auteurs nos
Cahiers du Cinma, nos anos IJ7DJ% Sintomaticamente+ esses E?ovens turcosF tornaram7
se+ posteriormente+ reali>adores de filmes e+ mais do que isso+ fi$uras fundamentais do
chamado Ecinema de autorF
K
%
L no interior dessa questo controversa+ -revemente delineada+ e a partir dessa
perspectiva te(rica &que se pode definir+ so-retudo+ como relacional*+ que o presente
arti$o pretende a-ordar o pro-lema da autoria no filme documentrio+ tendo em vista os
complicadores que as particularidades do $6nero tra>em para essa discusso%
Sendo assim+ em um primeiro momento+ ser discutida a questo espec/fica da autoria
no documentrio com o o-?etivo de apontar al$uns dos principais desafios e pro-lemas
te(ricos apontados por al$uns estudiosos do tema% Aqui ca-e ressaltar que no h
-i-lio$rafia e"tensa a respeito+ tendo em vista que os estudos so-re cinema
documentrio tomaram fora+ so-retudo+ a partir dos anos de BCCJ
M
% ,esmo assim+
considera7se que tais estudos a-riram importantes vias de anlise e perspectivas
fecundas so-re o tema+ 8s quais o presente tra-alho de refle"o pretende a-ordar%
4m um se$undo momento do te"to+ que se poderia considerar como um Eestudo de
casoF+ ser a-ordada a fi$ura do antrop(lo$o e cineasta Jean Rouch enquanto um
e"emplo consa$rado de autoria no documentrio+ assim como na esfera mais ampliada
do campo da produo cinemato$rfica% 0esse momento+ o o-?etivo central ser
delinear o conte"to em que+ a partir da con?uno entre a tra?et(ria do cineasta e o
panorama da produo cinemato$rfica e documentria da 3poca+ consolida7se a fi$ura
Edistinta e si$nificativaF do autor Rouch no interior do campo%
B% A pro-lemtica da autoria no documentrio
'ensar a questo da autoria no $6nero documentrio constitui um desafio se levarmos
em conta a pro-lemtica da tenso entre o-?etividade e su-?etividade impl/cita na
pr(pria delimitao do $6nero%
Di>endo de uma maneira -astante $en3rica
I
+ diferente do filme de fico+ no qual+ so- o
controle de um diretor+ so filmados atores pa$os para atuarem conforme um roteiro
pr37esta-elecido+ no documentrio ca-e ao cineasta representar o mundo hist(rico
esta-elecendo um corpo a corpo com os su?eitos e as situa5es filmadas+ na aparente
aus6ncia de atores profissionais e de um enredo pr37determinado%
'arece evidente que essa nature>a diversa do modo de produo do documentrio possa
sur$ir+ a princ/pio+ como um o-stculo para se pensar a questo da autoria% Se ao
documentarista ca-e representar o mundo hist(rico+ que parece acontecer independente
dele+ como pensar a impresso de uma marca do autor nesse representar@
'ode7se di>er que a questo acima constitui um falso dilema+ o qual resulta+ por sua ve>+
de dois pr37conceitos correntes% 2 primeiro deles+ a respeito do filme documentrioN o
se$undo+ relativo 8 pr(pria noo de autoria%
0o que di> respeito ao documentrio+ trata7se da viso de que se deve encontrar+ nesse
$6nero de filme+ a reproduo da realidade e que+ portanto+ ca-e ao cineasta uma
posio estritamente o-?etiva)neutra frente ao universo filmado% .evado ao e"tremo+
esse preconceito implicaria na supresso do pr(prio lu$ar do autor+ pois o documentrio
EpuroF+ ideal+ seria aquele no qual o mundo hist(rico fosse re$istrado sem qualquer
mediao% Ainda que essa perspectiva possa ter orientado determinados modos do fa>er
documentrio &como o modo o-servativo+ por e"emplo*
D
+ as pr(prias transforma5es
nos modos de representao ocorridas no $6nero indicam uma postura cada ve> mais
autoconsciente do documentrio enquanto discurso orientado por um ponto de vista%
0esse sentido+ ainda que possa haver pontos de vista mais ou menos evidentes+ mais ou
menos comple"os ou mais ou menos 3ticos+ o fato de que o documentrio 3 uma forma
de representao do mundo+ e no uma reproduo deste+ no pode ser ne$li$enciado%
4m Introduo ao documentrio+ livro de !ill 0ichols que 3 uma das refer6ncias no
estudo do $6nero+ a questo da autoria como ponto de vista se encontra delineada+ pelo
autor+ enquanto a Evo>F do documentrio:
E%%% os documentrios reresentam o mundo hist(rico ao moldar o re$istro foto$rfico de
al$um aspecto do mundo de uma ersecti!a ou de um onto de !ista diferente$ %omo
reresentao& tornam-se uma !o' entre muitas numa arena de de#ate e contestao
social$ 2 fato de os documentrios no serem uma reproduo da realidade d a eles uma
vo> pr(pria% 4les so uma reresentao do mundo+ e essa representao si$nifica uma
viso sin$ular do mundo% A vo> do documentrio 3+ portanto+ o meio pelo qual esse ponto
de vista ou essa perspectiva sin$ular se d a conhecer%F &0ACO2.S+ GJJI+ p%PK*
L interessante notar o fato de que+ no desenvolvimento da noo de vo>+ 0ichols parece
tentar evitar uma a-orda$em e"pl/cita da questo da autoria no documentrio+ ao fa>er a
distino entre um territ(rio de Evo>es compartilhadasF &caracter/sticas do
documentrio* com relao ao que seriam as Evo>es individuaisF do cinema &e que
dariam suporte a uma Eteoria do autorF+ mais aplicvel ao cinema de fico*
&0ACO2.S+ GJJI+ p%BKI*%
0esse sentido 3 que+ na sequ6ncia do te"to+ o te(rico opta por classificar os diferentes
$rupos de vo>es do documentrio em seis modos distintos+ ainda que+ para proceder 8s
distin5es entre os modos+ se?a necessrio recorrer 8 considerao das caracter/sticas da
o-ra de autores representativos de cada um desses%
,esmo assim+ 3 poss/vel depreender+ em Introduo ao documentrio+ a apro"imao
entre autoria e ponto de vista te"tual% Retomando+ ento+ a definio proposta pelo autor+
pode7se concluir que+ por meio da identificao do ponto de vista+ resultado de uma
anlise interna da o-ra+ seria poss/vel encontrar a Evo>F do filme &e+ portanto+ o que
seria mais pr("imo de uma marca da autoria*% 9am-3m vale a pena ressaltar que a
pr(pria adoo do termo Evo>F parece revelar a necessidade de evitar conota5es
pessoais e su-?etivas e+ em 1ltima anlise+ romnticas+ que estariam vinculadas ao termo
EautorF+ optando por uma a-orda$em que considera as marcas de sua presena no
interior do te"to f/lmico%
L e"atamente a respeito de tais conota5es tri-utrias da noo de autor for?ada pelo
romantismo que se -aseia o se$undo preconceito se$undo o qual o pro-lema da autoria
no documentrio costuma ser questionado% Como pensar uma e"presso su-?etiva de
autoria tendo em vista as caracter/sticas do $6nero documentrio e+ so-retudo+ as
peculiaridades do seu modo de produo@
4specificamente no que di> respeito ao modo de produo+ uma o-?eo recorrente 8
possi-ilidade da autoria no filme documentrio 3 o fato de que uma $rande quantidade
de filmes do $6nero 3 feita Epor encomendaF e+ que+ portanto+ ao menos nesses casos+
no haveria espao para a autonomia de um su?eito criador%
Dentre os arti$os reunidos em n1mero especial dedicado 8 pro-lemtica da autoria da
Revue Docummentaires &n%BM+ BCCC*+ -oa parte discute+ e"atamente+ essa questo% 4m
ELauteur face la commandeF
P
+ Q3rard .e-lanc aponta para o fato de que qualquer
que se?a a criao audiovisual+ ela no pode e"istir independentemente de um certo
con?unto de re$ras e conven5es pr37esta-elecidas+ se?am elas internas &quest5es
referentes ao $6nero+ por e"emplo* ou e"ternas &condi5es de produo+ possi-ilidades
de financiamento e re$ras do pr(prio mercado*%
2 autor fa> uma recuperao da ori$em romntica da noo de autoria+ retomando o
momento hist(rico em que as o-ras dei"aram de o-edecer 8s re$ras do mecenato+
passando 8 condio de mercadorias% Assim como o mecenas no era considerado o
autor da o-ra+ ainda que fosse seu proprietrio e tivesse poder de deciso so-re ela+ o
fato de cineastas produ>irem por encomenda no ?ustifica+ se$undo o autor+ a ne$ao
da autoria &.4!.A0C+ BCCC+ p%GG*%
Se$undo .e-lanc+ a li-erdade do autor moderno+ alardeada pelos pr(prios autores e por
$rande parte da cr/tica frente a esse novo conte"to de produo e circulao das o-ras+
mostrou7se ilus(ria+ ? que o mecenas transfi$urou7se na fi$ura impessoal do mercado%
0esse sentido+ ele prop5e uma definio de autor que se distancia do paradi$ma
esta-elecido no romantismo &o qual mais tarde foi EaplicadoF pelos E?ovens turcosF ao
cinema+ na politique des auteurs* e que se pode identificar como mais conforme 8s
re$ras do campo da produo cinemato$rfica: autor no aquele que i!nora tais
re!ras " isso, alis, seria imposs#vel ", nem aquele que as aplica sem questionamento,
mas sim aquele que as interpreta de maneira cr#tica e contri$ui para transform%las&
'
&.4!.A0C+ BCCC+ p%BR% 9raduo nossa*%
Se no conceito de Evo>F utili>ado por !ill 0ichols podemos identificar uma a-orda$em
interessante para a questo da autoria no documentrio se$undo a perspectiva de uma
anlise interna das o-ras+ 3 poss/vel perce-er que a posio de .e-lanc+ em certa medida
tri-utria do pensamento de !ourdieu
C
+ nos permite a-ordar essa mesma questo
levando em conta os elementos conte"tuais envolvidos nos processos de constituio da
autoria%
2utra questo que chama a ateno no con?unto dos arti$os da pu-licao francesa 3
que+ apesar da quase unanimidade de uma postura cr/tica frente 8 noo de autor de
cinema eri$ida nos Cahiers du Cinma+ a preocupao com a defesa do lu$ar do diretor
enquanto o autor do documentrio se revela em vrios dos te"tos
BJ
%
Considerando o fato de que a maior parte dos autores dos arti$os se dedica de al$uma
forma 8 reali>ao de documentrios+ fica evidente+ nessa aparente contradio+ uma
estrat3$ia na luta pela autonomia poss/vel no interior do campo da produo% Simone
Sannier+ ao identificar+ especialmente no dom/nio televisivo+ o ne$li$enciamento do
nome do reali>ador nos cr3ditos dos documentrios e"i-idos+ conclui seu arti$o da
se$uinte forma:
2 que $anhamos ao ne$ar ao autor sua parte+ plena de su-?etividade e ima$inrio+
redu>indo7o a uma funo t3cnica@ 4star/amos apenas acelerando o empo-recimento e a
standarti>ao que ? ameaam a produo documentria so- o ?u$o da televiso%
2 documentrio franc6s mant3m sua vitalidade $raas a diversos talentos que devemos
encora?ar+ ao inv3s de nos lanarmos a uma caa 8s -ru"as est3ril% 'odemos nos or$ulhar de
sermos o pa/s onde a defesa do autor melhor se e"erce: e"ceo cultural que os artistas do
mundo todo inve?am e que devemos prote$er a todo custo
BB
% &SA0A4R+ BCCC+ p%MD%
9raduo nossa%*
4m que pese o tom nacionalista da concluso+ fica claro o posicionamento pol/tico
orientando o trecho+ ? que a defesa de uma autoria E8 francesaF ?ustifica7se enquanto
estrat3$ia de so-reviv6ncia para autores de documentrio que se encontram Eem risco de
e"tinoF% 4m outro arti$o+ pu-licado no mesmo n1mero da revista+ ,ichelle Qales
retoma a questo+ e"plicitando ainda mais a funo estrat3$ica da defesa do autor na
produo documentria &QA.4S+ BCCC+ p%DC*
L preciso notar que o que est em ?o$o em tais posicionamentos 3 um autor diverso do
$6nio romntico+ pois que inserido em uma l($ica quer do $6nero+ quer do mercado de
produo e circulao das o-ras% L importante ressaltar que a conquista da autoria no
campo da produo art/stica+ se$undo essa perspectiva+ implica tanto a valori>ao das
o-ras de um autor+ como a possi-ilidade de sua so-reviv6ncia no campo% 0esse sentido+
sa-e7se que o fato de um diretor ser reconhecido como autor de filmes no s( influi na
recepo de suas o-ras posteriores+ como+ so-retudo+ lhe $arante a possi-ilidade de
financiamento para que estas se?am reali>adas%
Com relao a essa questo+ e no que toca especificamente ao documentrio+ no se
pode esquecer o fato de que a valori>ao desse $6nero+ tanto em termos de p1-lico
como de cr/tica+ 3 -em mais recente no interior do campo se comparada 8 posio
he$emHnica do filme de fico% ,uito provavelmente+ esse conte"to pode ser entendido
como mais uma das ra>5es para o en$a?amento perce-ido nos posicionamentos em
defesa da autoria aqui citados%
Delineadas al$umas das quest5es referentes 8 pro-lemtica da autoria no $6nero
documentrio+ tentou7se apontar respostas poss/veis formuladas por aqueles que se
dedicaram ao tema%
'or um lado+ apro"imar a questo da autoria do conceito de vo>+ se$undo formulado por
0ichols+ permite uma anlise interna dos documentrios na qual se evitaria tanto a
reduo do ponto de vista 8 e"presso)produto da inteno de um su?eito+ quanto a
adoo de um paradi$ma de neutralidade do documentrio que se sa-e insustentvel%
Apesar disso+ 3 percept/vel certo desconforto do autor de Introduo do documentrio
na a-orda$em da autoria tendo em vista as peculiaridades do filme documentrio e+ em
especial+ o compromisso 3tico do documentarista com a vo> do outro%
0esse sentido+ acredita7se que a anlise da autoria no documentrio como posio no
interior do campo da produo permite um vi3s te(rico onde 3 poss/vel tanto evitar esse
desconforto como fornecer uma resposta ao equ/voco recorrente de se pensar o
documentrio como espao da no7autoria% Ao contrrio+ se$undo a noo de campo de
!ourdieu+ pode7se afirmar que os autores de documentrios seriam aqueles que+
inseridos nas re$ras do ?o$o &portanto+ atuando em certa conformidade tanto com as
conven5es do $6nero quanto com as possi-ilidades de produo* conse$uem
distin$uir7se+ esta-elecendo novas possi-ilidades no interior do pr(prio campo%
G% 2 caso Jean Rouch
Antrop(lo$o+ fi$ura fundamental do cinema etno$rfico+ precursor da (ouvelle )a!ue+
um dos pais do cinma verit e do documentrio de vi3s participativo% 9raar a tra?et(ria
que levaria 8 compreenso de todas as posi5es ocupadas por Jean Rouch em diferentes
campos &acad6mico+ antropol($ico+ cinemato$rfico* 3 tarefa que no ca-e nos limites
mais estreitos desse arti$o%
Sendo assim+ conforme o o-?etivo central+ que 3 o de pensar a autoria no cinema+ e mais
especificamente no documentrio+ se$undo a noo de campo de produo cultural de
'ierre !ourdieu+ ser necessrio adotar um recorte redutor dessa tra?et(ria para que se
privile$iem determinados aspectos pertinentes a esse o-?etivo
BG
%
'ara tanto+ sero apontados certos elementos -io$rficos+ 8 medida que estes
conformam as escolhas e caminhos pelos quais a tra?et(ria do cineasta Rouch pHde ser
traada% Al3m disso+ para identificar a posio autoral do reali>ador se$undo uma
perspectiva relacional+ ser necessrio compreender essa posio frente aos modos
dominantes do fa>er cinemato$rfico e documentrio da 3poca+ pois 3 em relao a
esses que os filmes de Jean Rouch se distin$uiram+ fa>endo com que sua fi$ura de
cineasta e documentarista adquirisse relevo no campo%
G%B% 0otas -io$rficas e a confi$urao da tra?et(ria autoral
0ascido em KB de maio de BCBP+ em 'aris+ Jean Rouch comea a frequentar a
Cinemateca francesa e o *use de l+omme durante o per/odo dos estudos
universitrios em en$enharia &ainda durante esse per/odo+ frequenta um curso de ,arcel
Qriaule
BK
no *use de l,+omme*% Ap(s $raduar7se+ Rouch e mais dois cole$as decidem
tra-alhar na construo de o-ras p1-licas em colHnias africanas%
4m BCMB+ ele 3 enviado ao 0/$er para tra-alhar na construo de estradas de ferro%
0esse primeiro contato+ conhece Damour3 Ti<a+ que se tornaria+ mais tarde+ cola-orador
fundamental em sua o-ra cinemato$rfica+ al3m de $rande ami$o% Como a av( de
Damour3 era fi$ura central na reali>ao de cerimHnias rituais dos Son$ai+ Rouch 3
introdu>ido nesse universo que se tornar+ posteriormente+ o-?eto central de seus
estudos em etno$rafia% Durante essa sua primeira estadia no continente africano+ Rouch
tam-3m 3 transferido para o Da<ar+ pa/s onde entra em contato com a direo do Institut
-ranais d,.frique (oir, onde lhe 3 permitido &e mesmo incentivado* o prosse$uimento
de suas pesquisas%
Soltando a 'aris+ em BCMM+ Rouch inicia seu doutorado so- orientao de ,arcel
Qriaule+ concluindo seus estudos em BCIG% Ainda no in/cio do curso &BCMD*+ Jean Rouch
e mais dois ami$os empreendem uma via$em 8 Ufrica com o o-?etivo de descerem o rio
0/$er em uma canoa% Durante essa aventura+ reali>am aquele que 3 um de seus
primeiros filmes+ .u pa/s de ma!es noirs &BCMD7BCMP*%
Apro"imadamente nessa mesma 3poca+ ele se torna pesquisador do C0RS+ Centre
(ational de la Recherche 0cientifique+ e+ por conta desse tra-alho+ percorre o 0/$er e o
,ali continuando seus estudos dos rituais Son$ai% 'ara tanto+ prosse$ue reali>ando
filmes+ os quais so considerados como parte inte$rante de sua pesquisa etno$rfica% 4m
BCMC+ um desses filmes+ Initiation la danse des possds+ rece-e o 1rand 2ri3 do
'rimeiro estival do ilme ,aldito em !iarrit>% A respeito dessa primeira consa$rao+
3 de fundamental importncia considerar o conte"to em que tal estival se insere+ para
que se entenda a tra?et(ria do cineasta no campo:
4sse festival 3 uma tentativa+ da cr/tica e da cinefilia francesa do p(s7$uerra+ de a-rir
espao para uma nova produo cinemato$rfica que comea a ser chamada de VautoralW%
'or trs do estival de !iarrit>+ est o $rupo 2-?ectif MC+ tam-3m presidido por Jean
Cocteau+ do qual fa> parte o n1cleo que+ dois anos ap(s+ em BCIB+ fundaria a Cahiers du
Cinma: Andr3 !a>in e Jacques Doniol7Salcro>e+ al3m de Ale"andre Astruc+ 'ierre =ast+
Rene Clement e Claude ,auriac% 0as -io$rafias dos V?ovens turcosW da nouvelle va$ue
&Qodard+ Rivette+ Rohmer+ 9ruffaut+ Cha-rol*+ as noitadas do estival de !iarrit> de BCMC
so mencionadas como o momento em que o $rupo se delineia+ ainda de modo difuso% L
evidente que Rouch+ ao rece-er o Qrand 'ri" desse festival do cinema alternativo no p(s7
$uerra+ confi$ura7se como refer6ncia de primeira linha para a nova $erao e para a cr/tica
cinemato$rfica francesa em $eral% &RA,2S+ GJJR+ p%KBG*
Dessa forma+ pode7se di>er que esse primeiro pr6mio representa uma esp3cie de marco
inicial no processo de conquista da autoria por Jean Rouch no campo cinemato$rfico%
2utro fato que pode ser citado para corro-orar o fato de o reali>ador ter iniciado sua
tra?et(ria como autor+ a partir de ento+ 3 que seu curta .u pa/s de ma!es noirs &BCMP*
ir ser pro?etado como complemento nas sess5es de 0trom$oli+ filme de BCIJ+ de
Ro-erto Rosselini+ um dos autores mais caros 8 ?ovem $erao dos Cahiers%
'arado"almente+ 3 no interior da $erao dos Cahiers+ criticada+ posteriormente+ por sua
viso romanti>ada do autor de cinema+ que Rouch ir o-ter seus primeiros sinais de
consa$rao
BM
%
Al$uns anos mais tarde+ em BCII+ Rouch apresenta+ no *use de l4+omme+ Les *5itres
-ous+ re$istro de uma cerimHnia anual dos Oau<a% Xuando da sua primeira e"i-io+ o
filme provocou rea5es de rep1dio+ por3m+ a articulao peculiar das ima$ens
pertur-adoras de possesso com os comentrios do cineasta $arantiu ao filme um lu$ar
de destaque na filmo$rafia de Jean Rouch+ assim como na tradio do filme etno$rfico
&so-retudo por seu carter anticolonialista+ diverso do vi3s predominante na 3poca*%
Sale di>er que+ a despeito da diversidade de rea5es provocada+ Les *5itres fous 3
premiado na !ienal de Sene>a+ o que confere mais um sinal de distino ao reali>ador%
'ode7se afirmar que esse primeiro per/odo da produo cinemato$rfica de Jean Rouch+
que vai de BCMD at3 meados dos anos IJ+ 3 marcado por documentrios mais
tradicionais e circunscritos aos limites do re$istro etno$rfico% L na passa$em dos anos
IJ para DJ que podemos encontrar os filmes fundamentais para a consa$rao do autor
Rouch no campo do cinema
BI
% 9rata7se do per/odo onde se ela-ora a etnofico
desenvolvida pelo cineasta+ e que 3 marcado por filmes com os quais Rouch Eprovoca
uma esp3cie de virada epistemol($ica na hist(ria do cinemaF &RA,2S+ GJJR+ p%KBM*%
Se$undo+ ainda+ Ramos+ *oi, un noir &BCIR* deve ser considerado como o marco
fundamental+ a partir do qual a o-ra do cineasta e"trapolaria os limites da representao
etno$rfica% Considera7se+ assim+ que $rande parte dos procedimentos estil/sticos e
narrativos identificados e+ so-retudo valori>ados como traos distintivos da o-ra de Jean
Rouch a partir de ento+ esto potencialmente em evid6ncia em *oi, um noir &como+ por
e"emplo+ a inovao da improvisao como -ase do re$istro documental*%
L importante+ aqui+ fa>er um par6ntese e refletir um pouco mais so-re a importncia de
se considerar a conquista da autoria inserida em um conte"to de rela5es% 0esse sentido+
ainda que traos semelhantes aos valori>ados na o-ra de Rouch possam ser identificados
na o-ra de outros documentaristas e cineastas &e que muitos destes traos tenham se
tornado representativos de certa tradio documentria desde ento*+ o fato de Rouch ter
sido identificado como pioneiro no momento espec/fico da emer$6ncia dos cinemas
novos para os quais ele se tornou refer6ncia+ concorreu para que sua fi$ura como autor
adquirisse distino na hist(ria do cinema% 0esse sentido+ pode7se di>er que o caso de
Jean Rouch confi$ura um e"emplo t/pico de autor que tensionou as fronteiras e
conven5es inscritas no campo+ contri-uindo para sua transformao em um
determinado momento%
Ainda do ponto de vista dos filmes tidos como fundamentais no amplo con?unto das
reali>a5es do autor
BD
+ parece curioso que a o-ra de maior consa$rao na carreira de
cineasta e documentarista de Jean Rouch+ Chronique d,un et &BCDJ*+ se?a um filme
reali>ado em parceria% ruto de um pro?eto conce-ido pelo soci(lo$o 4d$ar ,orin+ o
filme ocupa destaque na hist(ria do documentrio enquanto marco inau$ural de uma
nova forma narrativa que ir influenciar diretamente as estrat3$ias adotadas pelos
cinemas novos% Anicialmente denominada por cinema vrite+ essa nova forma est
diretamente li$ada a um momento fundamental no desenvolvimento das tecnolo$ias de
re$istro da ima$em e do som no cinema+ desenvolvimento esse em que Rouch
participou ativamente:
EAl3m do som na tomada+ o direto pede o desenvolvimento de uma cmera que permita o
deslocamento livre do fot($rafo% Asso ocorre pioneiramente na rana+ atrav3s do tra-alho
de Andr3 Coutant+ no so- a presso da televiso &como nos 4stados Unidos*+ mas
atendendo a demandas da comunidade etnol($ica &Comit6 do ilme 4tnol($ico do *use
de l,+omme* e cinemato$rfica% &%%%* 2 aparecimento do primeiro E$rupo sincrHnico
li$eiroF na rana+ se$undo Ruspoli+ tem suas ori$ens no Comit6 Anternacional do ilme
4tnol($ico e Sociol($ico no ,useu do Oomem de 'aris+ evoluindo a partir da fi$ura de
Jean Rouch e seu encontro com Andr3 Coutant+ em BCDJ% &RA,2S+ GJJR+ p%GRK*
,ais uma ve>+ perce-e7se que 3 sempre relativa a um conte"to espec/fico de rela5es e
representa5es dominantes na 3poca que a posio EinovadoraF do cineasta se afirma e
pode ser valori>ada% Diferente do paradi$ma do autor E$6nioF+ a sin$ularidade do autor+
nessa perspectiva+ no 3 ne$ada+ por3m est vinculada a todo um quadro de
possi-ilidades presente em determinado momento+ ao qual se relaciona a posio do
cineasta%
'ode7se di>er+ ento+ que a conquista da posio de autor por Rouch no campo se
inscreve+ como -em definido por .e-lanc+ no encontro entre Eas representa5es
socialmente institu/das e sua tra?et(riaF &.4!.A0C+ BCCC+ p%D*+ em um espao onde a
su-?etividade do cineasta encontrou sua e"presso poss/vel frente 8s rela5es postas+
naquele momento+ no interior do campo+ e 8s quais tal e"presso pHde tensionar%
0o decorrer de sua tra?et(ria como autor ? consa$rado+ a partir dessa virada entre os
anos de BCIJ e BCDJ+ Rouch reali>a uma o-ra e"tremamente prol/fica e multifacetada
que resiste+ por ve>es+ a defini5es% 4m n1mero dedicado a Jean Rouch+ pela revista
Cinm.ction+ Ren3 'r3dal+ inicia o pr(lo$o afirmando que:
%%% o tra-alho de Jean Rouch produ>iu o oposto de uma carreira linear ou daquilo que
$ostamos de considerar como a o-ra de um autor: 3 uma criao prol/fica+ multiforme+
irre$ular+ por ve>es su-terrnea+ para depois se oferecer 8 lu> da famaN uma c3lula me que
prolifera+ uma mat3ria ri>omtica que en$endra prolon$amentos por ve>es inesperados+ mas
sempre duradouros
BP
% &'RLDA.+ BCCD+ p%BG*
Contudo+ se$undo a perspectiva aqui adotada+ a autoria no se constran$e a uma
unidade or$nica e coerente na qual se espelha o indiv/duo% Se assim fosse+ como se
?ustificaria a or$ani>ao+ pelo pr(prio Ren3 'r3dal+ de uma pu-licao reunindo arti$os
so-re Jean Rouch+ seno pelo fato de sua posio autoral no campo@
(as conclus)es oss!eis
rente aos o-?etivos traados inicialmente nesse arti$o+ 3 poss/vel pensar al$uns dos
alcances e limites da considerao do autor de cinema e documentrio se$undo a
perspectiva do campo de produo cultural de 'ierre !ourdieu%
4m primeiro lu$ar+ ao a-ordar al$umas das quest5es pertinentes 8 pro-lemtica da
autoria no cinema e+ so-retudo+ no filme documentrio+ acredita7se que a opo por essa
perspectiva te(rica permite responder satisfatoriamente aos principais o-stculos que
frequentemente so impostos 8 considerao da autoria nesses dom/nios% 0esse sentido+
o fato dos produtos audiovisuais serem fruto de um tra-alho coletivo+ ou mesmo de que
sua reali>ao se?a constran$ida 8s e"i$6ncias do mercado+ ou da encomenda+ no
impossi-ilita a adoo de uma perspectiva autoral tomada enquanto posio no interior
do campo% Sendo assim+ pode7se di>er que essa perspectiva te(rica constitui7se
enquanto estrat3$ia metodol($ica produtiva para a considerao da autoria+ em especial
no dom/nio que aqui nos interessa%
Contudo+ pode7se afirmar que a importncia dessa perspectiva de anlise no se
restrin$e apenas a sua EoperacionalidadeF% 0esse sentido+ acredita7se que a
considerao+ ainda que -reve+ do caso espec/fico de Jean Rouch pHde oferecer um -om
e"emplo da pertin6ncia da teoria proposta por 'ierre !ourdieu no enfrentamento da
questo autoral%
'ode7se afirmar que o autor Jean Rouch mostrou7se e"emplar para esse tipo de anlise+
tanto pelo im-ricamento de sua emer$6ncia no campo em um conte"to de
transforma5es tecnol($icas+ cr/ticas e discursivas+ quanto por sua dupla articulao+
quer no campo do cinema+ quer nos limites espec/ficos do documentrio &em um $6nero
onde a fi$ura do diretor do filme como autor ainda ho?e se apresenta vulnervel*%
Acredita7se que a compreenso dos elementos em ?o$o nessa dupla articulao+ s( se
pode cumprir+ efetivamente+ por meio da adoo de uma perspectiva conte"tual e
relacional como a proposta por !ourdieu+ se$undo a qual o autor sempre se afirma Eem
relao aF%
2utra questo delicada 8 qual a perspectiva de autoria aqui adotada tam-3m permite
responder 3+ para al3m da autoria como ori$inalidade+ a da autoria vista como unidade e
coer6ncia &e que est no fundamento de anlises autorais centradas na identificao das
recorr6ncias temticas e de estilo na o-ra de um determinado autor*% 2 principal
pro-lema+ em tais anlises+ 3 como lidar+ por e"emplo+ com os elementos e o-ras de um
mesmo autor que EescapamF ou mesmo se op5em aos traos distintivos que se
costumam atri-uir a ele% A noo de autor que orienta essa perspectiva aca-a mesmo por
redundar em uma esp3cie de parado"o: se+ por um lado+ reivindica7se do autor a
ori$inalidade+ por outro lado+ como se espera dele que se?a uno@
0o caso espec/fico da tra?et(ria de Jean Rouch aqui analisada+ fica evidente o fato de
que o processo de conquista da posio autoral est circunscrito a um per/odo espec/fico
de sua carreira+ vinculado a um n1mero redu>ido de filmes frente 8 e"tensa e variada
produo do cineasta% 0esse sentido+ o autor se afirma independentemente da
multiplicidade de sua o-ra+ pois aquilo que define a autoria est vinculado muito mais
8s condi5es de coe"ist6ncia &recepo e circulao* dos filmes no interior do campo+
do que a uma ess6ncia reconhec/vel em seus filmes%
Contudo+ a perspectiva relacional de !ourdieu parece nos propor um desafio% L evidente
que tal perspectiva de anlise permite dar conta com muita propriedade dos elementos
e"ternos aos quais as o-ras e os autores se relacionam &ainda que o soci(lo$o franc6s
afirme poder conciliar as principais e"i$6ncias de a-orda$ens internas e e"ternas das
o-ras com seu m3todo*% ,esmo na anlise primorosa de . educao sentimental de
lau-ert+ em .s re!ras da arte+ esse ideal de conciliao entre as duas perspectivas de
anlise no che$a a se cumprir totalmente% 9alve> esse possa ser apontado como o
principal limite dessa perspectiva+ restando aos analistas que adotarem a concepo de
autoria tal qual for?ada por !ourdieu+ o desafio de cumprir com a anlise das o-ras de
um autor sem perder de vista a dinmica das rela5es presentes no campo%
Refer6ncias:
AS9RUC+ Ale"andre% E0ascimento de uma nova van$uarda: a Vcam3ra st:loWF+ An
2.AS4ARA+ ,i$uel &or$%* (ouvelle )a!ue$ Cinemateca 'ortu$uesa% ,useu do Cinema+
.is-oa+ BCCC+ pp KBC7KGI%
!ATA0+ Andr3% EDe la pol/tica de los autoresF% An !aecque+ Antoine de &or$%*% La
pol#tica de los autores& *anifesto de una !eneraci6n de cinfilos% !arcelona: 4d% 'aid(s
A-3rica+ GJJK+ pp% CB7BJC%
!2URDA4U+ 'ierre% .s re!ras da arte7 !8nese e estrutura do campo literrio% .is-oa:
4ditorial 'resena+ BCCD%
YYYYYYYYYYYYYYY% Ra9:es prticas7 so$re a teoria da ao% Campinas: 'apirus 4ditora+
BCCD%
Cinm.ction7 ;ean Rouch ou Le cin%plaisir% n% RB+ MZ trimestre de BCCD%
0ACO2.S+ !ill% Introduo ao documentrio% K[%ed% Campinas: 'apirus 4ditora+ GJJI%
RA,2S+ erno '% *as afinal&&& o que mesmo documentrio< So 'aulo: 4ditora
Senac+ GJJR%
YYYYYYYYYYYYYYY &or$*% =eoria Contempor5nea do Cinema, vol& II7 documentrio e
narratividade ficcional% So 'aulo: 4ditora Senac+ GJJI%
La revue documentaires7 L,auteur em questions% n% BM+ BZ% trimestre de BCCC%
9RUAU9+ ranois% EUma certa tend6ncia do cinema franc6sF% An 2.AS4ARA+
,i$uel &or$%* (ouvelle )a!ue% Cinemateca 'ortu$uesa% ,useu do Cinema+ .is-oa+
BCCC+ pp KGP7KMI%
1
Trabalho apresentado no Seminrio Temtico Cincias Sociais e Cinema: metodologias e
abordagens de uma pesquisa interdisciplinar do XIV ncontro da S!CI" em #eci$e %&'1'()
&
Como e*emplo do primeiro caso+ poder,amos pensar as anlises que identi-cam o autor como
$un./o do pr0prio te*to) 1 no segundo caso+ um bom e*emplo 2 o da cr,tica biogr-ca)
3
4qui se abre outra discuss/o polmica+ que n/o cabe nos limites desse artigo: a da distin./o
entre um cinema de arte+ 5isto como reduto de 5erdadeiros autores+ no sentido rom6ntico do
termo+ em oposi./o ao cinema de grande produ./o+ onde a pr0pria l0gica desta limitaria as
possibilidades de autoria)
7
"o presente artigo+ as re$erncias centrais s/o Introduo ao documentrio %&''8( de 9ill
"ichols+ especi-camente a de-ni./o da 5o: do documentrio+ e os artigos reunidos no n)17 da
Revue docummentaires %1;;;( dedicado < problemtica da autoria no documentrio)
8
"/o cabe no escopo desse trabalho abordar a quest/o contro5ersa da distin./o entre
documentrio e cinema de -c./o e dos e*emplos de obras que tensionam os limites entre os
genros) Sendo assim+ parte=se do pressuposto da considera./o do documentrio enquanto
gnero distinto+ segundo o mesmo ponto de 5ista adotado por >ern/o #amos: Ao contrrio da
fco, o documentrio estabelece asseres ou proposies sobre o mundo histrico. So duas
tradies narrativas distintas, embora muitas vees se misturem !...". #i$erenas entre
documentrio e fco, certamente, no so da mesma naturea das %ue e&istem entre r'pteis e
mam($eros. )idamos com o horionte da liberdade criativa de seres humanos, em uma 'poca %ue
estimula e&peri*ncias e&tremas e desconfa de defnies+ %#4?!S+ &''@+ p)&&(
A
m Introduo ao documentrio+ distinguem=se seis modos de representa./o no documentrio:
po2tico+ e*positi5o+ participati5o+ obser5ati5o+ reBe*i5o+ per$ormtico) %"ICC!DS+ 1;;A+ p)A&(
E
Revue #ocummentaires+ n)17+ 1;;;+ p) 1E)
@
L,auteur n,est pas celui qui i!nore ces r!les " cela serait d,ailleurs impossi$le %, ni celui qui les applique sans se poser
de question, c,est celui qui les interpr>te de faon critique et contri$ue les transformer&
;
"/o por acaso+ Deblanc cita um trecho de As re,ras da arte em seu artigo+ ainda que a-rme que
a teoria aplicada de 9ourdieu n/o 2 su-ciente para dar conta de todas as questFes en5ol5idas no
campo da produ./o cinematogr-ca)
1'
specialmente nos artigos -ouvelle chasse au& sorcieres.+ de Simone Vannier e )/auteur du
crime+ de ?ichelle Gales)
11
?ue !a!nerions%nous nier la part de l,auteur, riche de as su$@ectivit, de son ima!inaire, la rduire une prestation
technique< (ous ne ferions qu,acclrer l,appauvrissement et la standardisation qui d@ menacent la production
documentaire, sous l,emprise de la tlvision&
Le documentaire franais est $ien vivant !r5ce une $rochette de talents que nous devons encora!er au lieu de nous livrer
une chasse au3 sorci>res strile& (ous pouvons @uste titre nous enor!ueillir d,8tre le pa/s oA la dfense de l,auteur
s,e3erce le mieu37 e3ception culturelle que les artistes du monde entier nous envient et que nous devons tout pri3 prot!r
1&
"esse sentido+ por e*emplo+ o lugar de #ouch no campo acadmico e+ especi-camente+ na
antropologia+ n/o ser apro$undado)
13
4ntrop0logo pioneiro nos estudos etnogr-cos $ranceses na H$rica+ assim como na reali:a./o de
-lmes etnogr-cos)
17
Vale lembrar que+ ainda que a 5is/o de$endida pelos Io5ens turcos tenha sido duramente
atacada+ grande parte dos autores erigidos no pante/o dos 0ahiers 2 5ista+ at2 hoIe+ como -guras
$undamentais no interior do campo cinematogr-co)
18
Jentre esses marcos+ est/o os -lmes 1a,uar %1;8E=1;AE(+ )a chasse au lion 2 l/arc %1;8E=1;A7(+
3oi, um noir %1;8@( e )a p4ramide humaine %1;8;()
1A
Vale lembrar que 1ean #ouch reali:ou mais de uma centena de -lmes) Contudo+ 2 interessante
notar que o processo de constitui./o da autoria pode ser tra.ado no percurso de menos de uma
de:ena de -lmes do cineasta reali:ados+ sobretudo+ a partir do -nal dos anos de 1;8')
1E
... le travail de ;ean Rouch a produit tout le contraire d,une carri>re linaire ou de ce que l,on aime considerer comme
une oeuvre d,auteur7 c,est une cration prolifique, muitiforme, irr!uli>re, tour tour souterraine puis offerte um temps
au3 clarts de la renome, une cellule m>re qui essaime, une mati>re rhi9omatique qui en!endre des prolon!ements souvent
innatendus, mais tou@ours vivaces&