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J.

Brando :
O artista e a importncia da conservao de suas obras como
suporte de informao

Angela Luciane Peyerl.
Centro Universitrio Barriga Verde Unibave
Curso de Museologia


RESUMO
O artigo tem por inalidade apresentar um pouco mais sobre !os" Bonicio
Brand#o ou $ide Brand#o %ue oi um dos mais e&poentes artistas das d"cadas de
'( a )(. *econ+ecido academicamente a n,vel nacional- o mesmo n#o podemos
alar em .anta Catarina onde suas obras at" +o/e ainda s#o um tanto
descon+ecidas- mas n#o apagadas completamente da mem0ria de alguns. 1oi um
e&,mio pintor- desen+ista e escultor- estudou na e&tinta 2scola 3acional de Belas
Artes onde recebeu in4meros pr5mios. Atualmente algumas de suas obras
encontram6se no Museu 7ist0rico de 8ta/a, sendo utili9adas como ob/eto de estudo.

P!"RS#$%"E
!.Brand#o: 2scola 3acional de Belas Artes: $ide Brand#o.

&. O in'cio de uma tra(et)ria
!os" Bonicio Brand#o ;!. Brand#o< nasceu em 8ta/a, no dia = de agosto de
>?@A. $esde muito cedo tin+a contato com a arte. .eu avB- Manuel Mar%ues
Brand#o- e9 da sua sala de visitas o primeiro espaCo de representaC#o teatral de
8ta/a, e- segundo o site da 1undaC#o Den"sio Mirando Lins tamb"m abrigou uma
coleC#o %ue inclu,a arteatos ind,genas- documentos e publicaCEes variadas de tal
modo %ue compBs um FmuseuG. .ua coleC#o tornou6se signiicativa e bastante
con+ecida e o FmuseuG de Manuel Mar%ues Brand#o passou a ser local de
reer5ncia +ist0rica- de mem0ria- de la9er e de cultura. 2m >?H(- seu il+o !oca doou
todo o acervo e&istente ao .eminrio de A9ambu/a ;Brus%ue<- em troca da
gratuidade dos estudos de um de seus il+os no .eminrio Menor Metropolitano
3ossa .en+ora de Lourdes.
$ide desde cedo teve inlu5ncias de seu pai- !o#o Mar%ues Brand#o- mais
con+ecido por !oca Brand#o- oi desta%ue como ator- encenador e orador. 3o ano
de >I?) %uando ainda tin+a >) anos oi eleito o primeiro presidente da +o/e
con+ecida .ociedade Duarani onde- no mesmo ano- /untamente com seus irm#os
1"li& e Apolinrio- cria o Corpo C5nico de 8ta/a,- um grupo precursor de teatro
amador. Com isso !oca tornou6se uma das iguras de grande importJncia para a
cidadeK de orma inusitada sua morte oi muito sentida por grande parte das pessoas
%ue residiam em 8ta/a,.
1aleceu no dia >( de novembro de >?H(- %uando discursava L beira
do tumulo de seu maior amigo $r.Pedro 1erreira. 1aleceu de sinopse
card,aca devida L comoC#o en%uanto discursava. .uas 4ltimas
palavras oramK *e9emos um Padre63osso pela alma deste %ue tanto
bem e9 a 8ta/a,... 2- en%uanto orava-tombou alecido sobre o t4mulo
de seu amigo. ;B*A3$MO- A.- >I)I<
$ide Brand#o era o d"cimo terceiro il+o de uma am,lia composta por %uin9e
irm#os- segundo consta numa caderneta em %ue seu avB Manoel Mar%ues deu
in,cio em >I)I e seu irm#o Alcino deu continuidade ap0s a morte de seu avB- sendo
%ue desses %uin9e irm#os e&istem dois dos %uais ele ignora as respectivas datas de
alecimento ;B*A3$MO- A.- >I)I<. 8niciou seus estudos no Col"gio .#o !os" em
8ta/a, ;.C<- aos >( anos de idade. 2ra autoditada at" %ue- anos depois- resolveu
aprimorar sua t"cnica e iniciar seus estudos na e&tinta 2scola 3acional de Belas
Artes no *io de !aneiro.
8nscreveu6se com uma produC#o- em meio busto- de !esus Cristo- com
moldura em madeira e gesso- decorada com motivos lorais em alto relevo na cor
dourada. A tela possui uma inscriC#o na parte inerior direita- datada de >?A) e em
seu verso apresenta o seguinte di9erK FNuerida Mam#e- com bei/os de seu il+o
$ideG. Atualmente a tela permanece na reserva t"cnica (@ do Museu 7ist0rico de
8ta/a,- cedida em regime de comodato pela sobrin+a do pintor.
3a 2scola 3acional $ide oi aluno de Carlos $el 3egro- Alberto Oaluar-
!ord#o de Oliveira- Visconte Cavaleiro- no per,odo %ue vai de >?'= a >?=(. Peve
proessores particulares como Carlos C+ambelland no *io de !aneiro de >?A=
>?A?- *odolo C+ambelland entre >?'( e >?'> tamb"m no *io de !aneiro- Aldo
Cardarelli em Campinas6.P de >?'@ a >?'H e por im Caterina Bratelli no *io de
!aneiro de >?'A a >?'=.
$ide ad%uiriu vrias t"cnicas gan+ou in4meros pr5mios- dentre eles em >?'@
MenC#o 7onrosa no V .al#o Municipal de Belas Artes 6 *!- em >?'H no V8 .al#o de
Belas Artes .ociedade de Artistas 3acionais MenC#o 7onrosa- oi agraciado com o
pr5mio !o#o $ault de Oliveira em >?'H com a obra o FPrabal+o na ArteG- sem contar
%ue no ano de >?'I gan+ou Medal+a de Bron9e no LQ .al#o 3acional de Belas
Artes 6 *! com a obra F3ature9a MortaG %ue tamb"m se encontra em *eserva
P"cnica no Museu 7ist0rico de 8ta/a,.
3o inicio dos anos =(- $ide Brand#o oi o vencedor do >R .al#o de Alunos da
2scola 3acional de Belas Artes Pr5mio FPribuna da 8mprensaG no %ual a obra- uma
a%uarela em papel- atualmente se encontra no undo 1am,lia Brand#o no Centro de
$ocumentaC#o e Mem0ria 7ist0rica ;Ar%uivo P4blico de 8ta/a,< e no mesmo sal#o
tamb"m gan+ou o pr5mio 2scultura intitulado deG Pr5s MariasG.
*. van+uarda concreta na arte brasi,eira e seu conte-to
3um conte&to %ue abrange de >?A' >?=A o Brasil passou por momentos
4nicos %ue oram marcos para o seu desenvolvimento- o processo de
industriali9aC#o- urbani9aC#o e sem contar %ue no Jmbito social- pol,tico e
econBmico passvamos por uma das mais importantes transormaCEes %ue deram
ao pa,s um aspecto de Fnova modernidadeG criando assim um ambiente propicio
para o crescimento das artes e sua populari9aC#o.
O governo de !uscelino Subistc+eT- cu/o slogan era U'( anos em 'U-
apresentava como inalidade- seu UPrograma de MetasU %ue era moderni9ar o Brasil-
tra9endo as ind4strias multinacionais e criando a necessidade de bens de consumo
para acilitar a vida das donas de casa. Com as maravil+as eletrodom"sticas do
mundo moderno ;o erro el"trico- li%uidiicador- a geladeira- aspirador de p0- m%uina
de lavar roupa- o rdio a vlvulas %ue deu lugar para o transistori9ado ;AM e 1M<- o
rdio de pil+a %ue / poderia acompan+ar o ouvinte para %ual%uer canto- o disco de
acetado- a televisor preto e branco e logo ap0s a colorida.
3os primeiros anos do p0s6guerra e na ditadura do 2stado 3ovo- .#o Paulo e
*io de !aneiro viviam sua eervesc5ncia cultural. 3esse per,odo inovou6se a rea
das artes e prova disso " a inauguraC#o dos Museus de Arte Moderna do *io e .#o
Paulo ;>?A? e >?AI< e a 8 Bienal de Arte de .#o Paulo ;>?'><- onde pela primeira
ve9 o Brasil a9ia uma e&posiC#o de arte com eica9 repercuss#o internacional
proporcionando ao p4blico e aos artistas locais a contemporaneidade vinda do
e&terior- nos trabal+os de 3iemeyer com Le Corbusier e at" a disposiC#o de setores
da burguesia para inanciar a Cia. Vera Cru9 numa tentativa de criar uma ind4stria
cinematogrica genuinamente Brasileira.
1oi nesse per,odo %ue os movimentos de vanguarda construtiva deram seus
primeiros passos com o Drupo 1rente do *io de !aneiro e o Drupo *uptura de .#o
Paulo. Ambos tin+am em mente id"ias amb,guas como desenvolver a emancipaC#o
cultural nacional diante das inlu5ncias %ue o pa,s soria artisticamente- provindas
das 2uropa. O %ue predominava esteticamente nesses grupos era o concretismo
cu/a arte abstrato6geom"trica se isentava de %ual%uer realidade imediata e tin+a
comprometimento social de integraC#o e de educaC#o da sociedade.
2m >?'A o artista plstico 8van .erpa deu in,cio ao Drupo 1rente ;*!< %ue era
composto basicamente por seus e&6alunos da 2scola de Arte do Museu de Arte
Moderna do *io de !aneiro dentre os alunos a9iam parte- ainda +o/e con+ecidos
Alo,sio Carv#o- Lygia Pape- Lygia ClarT- !o#o !os" da .ilva Costa-Carlos Val-$"cio
Vieira e Abra+am PalatniT. 2sse grupo n#o seguia o c0digo est"tico r,gido do
concretismo. O %ue 8van .erpa deendia era a liberdade de e&press#o em %ue cada
um pudesse e&primir sua arte atrav"s das e&peri5ncias vividas. 2ra um grupo
+eterog5neo %ue reunia in4meras lin+as po"ticas sem se distanciar do verdadeiro
prop0sito racionalista- pois estava inserido num pa,s imerso no otimismo da
industriali9aC#o.
! o Drupo *uptura ;.P< deu in,cio a uma relaC#o contra as vertentes
sub/etivas na artes plsticas- criando a partir de id"ias encontradas na pintura
abstracionista l,rica- %ue segundo seu precursor Valdemar Cordeiro eram
undamentadas na concepC#o pict0rica anr%uica- sem sentido visual e l0gico
podendo assim a9er seus e&perimentos uma ligaC#o com a Op Art- movimento
inovador para a "poca no Brasil.
O movimento concreto no Brasil atingiu a crise %uando soreu
%uestionamentos- na d"cada de =(- acerca da ideologia desenvolvimentista- oi
%uando a vanguarda comeCou a perder espaCo. Ainal alguns de seus artistas
migraram para outro movimento com outras tend5ncias o %ue " muito comum nesse
meio- e&perimentar um pouco de certo movimento- ou de outra t"cnica.
.. produo e o fim de sua tra(et)ria
1oi o per,odo em %ue o Brasil se desenvolveu artisticamente. $ide tamb"m
entrou em contato com outras maniestaCEes art,sticas- passou do academicismo ao
modernismo. Pintava geralmente em seu atelier usando materiais em diversos
suportes comoK /uta- tela- papel#o e metal. As telas eram produ9idas por ele mesmo
e as molduras eram tamb"m armadas por ele. Al"m da pintura em telas o artista
produ9iu pinturas esculturas em metal italiano- sem contar os ental+es em madeira e
nas peCas em porcelana. Ap0s a 2scola 3acional de Belas Artes- $ide %ue passou a
utili9ar outras t"cnicas e seguiu por algumas ases comoK
PaisagismoK no %ual retratou a loresta da Pi/uca no *io de !aneiro- cidade em %ue
residiu por muitos anos at" se mudar para Bras,lia. 8ntitulou a obra de F*ecanto
1eli9G em %ue a paisagem se transpEe e a9 com %ue a tela ten+a uma
impressionante perspectiva e a real e&press#o do recanto.
Perceira $imens#oK A tela intitulada FCopos de LeiteG oi ad%uirida pelo ent#o preeito
de 8ta/a, Paulo Bauer para sua sala na Preeitura Municipal e mais tarde doado L
1undaC#o Den"sio Miranda Lins. O %uadro causa a impress#o %ue os Copos de
Leite est#o saindo da tela.
*osasK Pem caracter,sticas peculiaresK uma delas " %ue todas as rosas possuem
uma gota de orval+o.
2studos em BrancoK Podas em motivos com ovos. 2&emplo " a obra F3ature9a
MortaG premiada no .al#o 3acional de Belas Artes. Atualmente a9 parte do acervo
de arte do Museu 7ist0rico de 8ta/a,.
Nuadros em MetalK FMadona do .olG em metal dourado e vermel+o e FLuaG
predominando a cor a9ul em undo de metal prateado.
Ang"licoK FOs .ete An/osG pintados em s"pia na arcada da 8gre/a 8maculada
ConceiC#o em 8ta/a,. 2sta obra tem uma particularidadeK o artista levou suas sete
irm#s uma a uma para ver a obra rec"m conclu,da. Cada uma delas se identiicou
com um an/o n#o com a apar5ncia- mas sim na personalidade.
2ssa obra tem outra caracter,stica importante- %uem v5 a pintura a imagina
como uma escultura. Podavia- a 4nica orma em relevo " a m#o de um dos an/os o
mais curioso de todos os outros- o %ue se ap0ia no arco da igre/a com o ol+ar
inclinado.
$ide Brand#o e9 sua primeira e&posiC#o individual em >?'A no 7otel Lu& em
1lorian0polis passando depois disso por Blumenau no Peatro Carlos Domes- em
anos dierentes e9 e&posiCEes em !oinville no .al#o 7armonia Lyra- Lages no .al#o
Clube >A de !un+o- Curitiba no .al#o da Biblioteca P4blica do Paran- em Bras,lia
na Daleria do 7otel 3acional- novamente no *io de !aneiro s0 %ue desta ve9 no
Museu 3acional de Belas Artes.
3o ano de >?'' retornou a .anta Catarina e e9 sua primeira e&posiC#o em
sua terra natal- 8ta/a,K o local escol+ido oi a .ociedade Duarani no %ual sua am,lia
tem laCos +ist0ricos desde a criaC#o do local.
1inalmente em >?=H $ide se transere do *io de !aneiro para Bras,lia e
inaugura sua galeria de arte a Banga- nome %ue se originou de uma casin+a %ue
seu pai construiu no undo do %uintal da casa. 3ela surgiram as primeiras criaCEes. A
galeria Banga era o local de reer5ncia em arte na capital ederal onde tamb"m $ide
Brand#o undou a AssociaC#o de Artistas Plsticos e onde igualmente recebeu o
t,tulo de 2m"rito Proessor.
2m >?)A depois de tanto trabal+o $ide teve seu recon+ecimentoK seu nome
oi um dos inclu,dos no $icionrio Brasileiro de Artistas Plsticos- %ue era uma
ediC#o do 8nstituto 3acional do Livro e do Minist"rio da 2ducaC#o e Cultura-
organi9ado por Carlos Cavalcanti um dos mais importantes cr,ticos de arte da "poca.
Mas uma atalidade na tarde de domingo do dia >R de evereiro de >?)=- um
acidente na B*6>(> nas pro&imidades de 8ta/ub viria tirar a vida de $ide- dei&ando
assim o estado em luto pela perda de um dos seus mais importantes artistas
plsticos.
.egundo inormaCEes e&tra6oiciais- o acidente oi motivado por um dos
ve,culos $odge tentando ultrapassar uma /amanta- colidindo de rente com a
Sombi- %ue se dirigia no sentido norte6sul. 1aleceram no local !osu" Maia-
Dilda Oanatta- %ue se encontrava no $odge de .#o Paulo- e !os" Brand#o-
%ue tamb"m via/ava na Sombi... ;!ornal A 3aC#oK H de evereiro de >?)=<.
3o ano de >?II oi criado o 8ndicador Catarinense das Artes Plsticas %ue
tin+a como intenC#o reunir o maior n4mero poss,vel de curr,culos de artistas %ue
viveram ou nasceram em .anta Catarina: oram distribu,dos mais de >H((
%uestionrios aos artistas %ue estavam cadastrados no MA.C- mas somente H=(
desses %uestionrios retornaram nessa primeira ediC#o !.Brand#o n#o oi citado e
at" +o/e- muitas pessoas ainda se perguntam o %ue ocorreu para %ue ele n#o
estivesse entre H=( %ue apareceram nessa primeira ediC#o. Lembre6se %ue do9e
anos depois- em @((>- oi editado novamente o 8ndicador e nessa segunda ediC#o
!.Brand#o tem seus dados inclu,dos com uma errata na sua data de nascimento.
*. importncia da $onservao como suporte de /nformao.
3o inal do s"culo QV888 e no s"culo Q8Q- com o Classicismo- a
ConservaC#oW*estauraC#o vincula6se ao sentimento de patrimBnio cultural coletivoK
criam6se museus e academias: controlam6se as intervenCEes nas obras: as coleCEes
s#o abertas ao p4blico e os museus adotam pol,ticas pedag0gicas.
7o/e- com a arte contemporJnea- novas teorias est#o sendo estabelecidas e
os estudos crescem diariamente por meio de m"todos voltados para ,sica- %u,mica
e biologia a serviCo da conservaC#o e preservaC#o da obra de arte.
X importante lembrar %ue a conservaC#o preventiva da obra de arte "
essencial para %ue a mesma n#o necessite de intervenCEes restauradouras.
Mesmo assim obras de arte envel+ecem. Por isso devemos persistentemente
ter cuidados para %ue elas n#o soram com alteraCEes ambientais- com vandalismos
e com es%uecimento.
X importante salientar %ue o avanCo destas pes%uisas e da utili9aC#o
de novos m"todos cient,icos na preservaC#o do patrimBnio cultural
intereriu- ainal- no processo de conscienti9aC#o e na ormaC#o de
grupos interdisciplinares de investigaC#o a/ustados Ls realidades
inanceiras- climatol0gicas e +ist0ricas dos museus e compat,veis
com a tipologia e estado de conservaC#o de suas coleCEes e edi,cios
;M8C7AL.S8- >??': 2*7A*$P e M2CSL23BU*D- >??A<.
3o Museu 7ist0rico de 8ta/a, e&iste uma pol,tica deinidaK todo o acervo %ue
se encontra e&posto e o %ue permanece em reserva t"cnica- num es%uema de
rod,9io semanal passam por uma +igieni9aC#o e uma conservaC#o preventiva para
adiar ou retardar os atores responsveis pela deterioraC#o das obras.
O ato para o %ual %uero c+amar atenC#o " em umas obras de !.Brand#o FArte
C+ora PicassoGK c+egou ao Museu 7ist0rico como um empr"stimo pois o im0vel
onde a obra se encontrava iria passar por reormas. Ao c+egar ao Museu essa obra
passou pelos mesmos cuidados %ue as outras.1oi eita uma +igieni9aC#o mecJnica
e toda a triagem %ue " eita em uma obra ao entrar no laborat0rio de conservaC#o e
restauraC#o.
Logo oi detectado um ata%ue de t"rmitas- %ue / se encontrava em um grau
de comprometimento t#o elevado %ue n#o somente teve perda de base como perda
de suporte e camada pict0rica em decorr5ncia da m conservaC#o da obra- %ue
anteriormente icava acondicionada em local inapropriado- com umidade e e&posta a
lu9 e calor.
1otoK Angela Luciane Peyerl

1otoK Angela Luciane Peyerl.

A importJncia da conservaC#o vem n#o somente para casos como o citado
anteriormente- mas tamb"m como um suporte de inormaC#o +ist0rica. O e&emplo
est em duas obras eitas em papel cart#o %ue oram encontradas no li&o e
posteriormente emolduradas e vendidas para o Museu 7ist0rico de 8ta/a,.
As duas obras eram assinadas por !.Brand#o esse es%uema de conservaC#o
preventiva uma delas oi para +igieni9aC#o e optou6se por veriicar em como estaria
a conservaC#o da obra emoldurada por um vidro na parte da rente e no undo por
um 2ucate&. Ao retirar o undo observamos %ue- al"m da acidiicaC#o do papel
cart#o e a presenCa de ungos-atrs a obra apresentava um carimbo do Museu
3acional de Belas Artes 6 *! %ue conirmava e legitimava a presenCa da%uela obra
na e&posiC#o FO Prabal+o na ArteG- pela %ual $ide tin+a recebido o pr5mio !o#o
$ault em >?'H.

1otoK Angela Luciane Peyerl
1otoK Angela Luciane Peyerl.
.. Refer0ncias Bib,io+r1ficas:
B*A3$MO- Manoel Mar%ues.2 $aderneta 3am',ia Brando.8ta/a,K>I)I
VAL23$OV.SY- Ol,via Borba- rtistas /ta(aiense: 4ide Brando. 8ta/a,
.C7VA*CO- L. M. ;org.<. %ist)ria da vida privada no Brasi,. Vol. A. .#o
PauloK Cia. das Letras- >??I.
CAVALCA3P8- Carlos: AYALA- Valmir- org. 4icion1rio Brasi,eiro de
rtistas P,1sticos. Bras',ia: M2CW83L- >?)A- v. >- p. @?>.
Ainda em 2stado Drave os .obreviventes do .inistro de 8ta/ub. Jorna,
5ao- 8ta/a,- H de evereiro de >?)=.
Museu Virtual da Propaganda $ispon,vel emK
67ttp:88museudapropa+anda.b,o+spot.com8*99:8&&8fi,me#pub,icitrio#do#
todd;#da#dcada#de.7tm,< Acesso emK ('W(@W@(>(
$ocumentaC#o e 7ist0ria- $ispon,vel emK 67ttp:88===.artbr.com.br8casa8<:
Acesso emK @HW(>W@(>(.
.ociedade Duarani- $ispon,vel emK
7ttp:88cifranti+a.b,o+spot.com8*99:8&&8sociedade#+uarani.7tm,> Acesso
em ()W(@W@(>(
Princ,pios +ist0ricos e ilos0icos da ConservaC#o Preventiva. $ispon,vel emK
7ttp:88===.patrimoniocu,tura,.or+8demu8pdf8caderno*.pdf: Acesso em
>HW(@W@(>(