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Anais Eletrnicos do II Congresso Internacional de Histria Regional (2013) ISSN 2318-6208

O ARTIFCIO DA POSE NOS RETRATOS FOTOGRFICOS


EM NEU-WRTTEMBERG
CARMEM ADRIANE RIBEIRO
*


Este artigo busca refletir acerca do artificio da pose nas fotografias produzidas
pelo estdio Foto Klos na colnia Neu-Wrttemberg (atual municpio de Panambi - RS)
nas primeiras dcadas do sculo XX.

A colnia Neu-Wrttemberg estava inserida no contexto de ocupao e
colonizao do Noroeste do Estado. Ela foi fundada em 1898 pela Empresa de
Colonizao Dr. Herrmann Meyer no municpio de Cruz Alta. Era caracterizada como
um empreendimento privado de empresa e de capital estrangeiro, com autonomia
suficiente para gerenciar os seus negcios a seu modo, dentro dos parmetros legais...
(NEUMANN, 2009, p. 575). Inicialmente, a formao populacional da colnia foi
predominantemente de migrantes teutos das colnias velhas (Estrela, Santa Cruz,
Teutnia e Montenegro) e imigrantes provindos da Alemanha. Porm, no se deve
ignorar que na localidade j estavam instalados vrios luso-brasileiros e que alguns
destes venderam parte de suas terras para empresa colonizadora, assim como os
caboclos, que tambm foram impelidos a se instalar em outras reas.

Neste cenrio de colonizao, fixou-se na colnia Neu-Wrttemberg o
imigrante Adam Wilhelm Klos, natural de Schwabenheim, estado de Hessen, regio
dos vinhedos, na Alemanha (KLOS, 2008). Ele fundou em 1913 o estdio fotogrfico
denominado Photo Atelier Ado W. Klos, que continua atuante no mercado
fotogrfico local sob a denominao de Foto Klos. Em setembro de 2013, o estdio

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Doutoranda no Programa de Ps-Graduao em Histria na Pontifcia Universidade Catlica do Rio
Grande do Sul. Bolsa: Flexvel Capes. E-mail: carmem.ribi@gmail.com.
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completou um centenrio de existncia, sob a direo do neto do fundador Andr
Dietter Klos que exerce as funes de fotgrafo e administrador da empresa, instalada
no mesmo endereo desde 1919.

Empreendimento familiar desde seu surgimento, permeado pelo trabalho de
trs geraes de fotgrafos e administradores, o Estdio Foto Klos produziu milhares de
imagens fotogrficas da comunidade panambiense e regio. Esta grande quantidade de
imagens que constitui o acervo do estdio, e as recorrncias nas poses das fotografias
produzidas, instiga a reflexo em torno destas imagens.

A proposta deste texto busca interpretar as imagens pelo vis da pose registrada
pelos fotgrafos do estdio Foto Klos, atravs da seleo de seis imagens que
demonstraram recorrncia no acervo.

A pose tem sua origem na pintura como define Maria Inez Turazzi (1995, p. 14),
posar, que vem do francs poser, deixa de ser to somente o ato de colocar-se em
situao de ser retratado atravs do pincel, pela sensibilidade de algum pintor (...). A
pose, ento passa a ser sinnimo de postura estudada, artificial, amplamente
utilizada no campo da fotografia desde seu surgimento at os dias atuais.

Nas fotografias de retrato, a pose uma das marcas do perodo oitocentista,
extremamente necessria devido s limitaes tcnicas que exigiam imobilidade do
fotografado. Alm da limitao tcnica, a pose marca um tempo social e cultural, pois
atravs dela que o retratado internaliza a representao de determinado estilo de vida
e padro de sociabilidade condizente com os novos valores de classe que se pretendia
instituir e perpetuar (MUAZE, 2008, p. 119). Este processo iniciava no salo de pose,
onde havia objetos, roupas, apoiadores e cenrios que permitiriam ao fotgrafo captar o
papel representado. Apesar das melhorias tcnicas dos equipamentos fotogrficos que
no demandavam mais o tempo da pose e de exposio, porque a fotografia tornou-
se instantnea, a pose continuou a ser utilizada no sculo XX.

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Neste sentido, Annateresa Fabris (2009) faz reflexes em torno da pose atravs
do vis sociolgico. Ela se ampara em Philippe Bruneau, que argumenta que o retrato ,
ao mesmo tempo, pose e pausa, isto , contestao da aparncia natural como
fisionomia e como condio biolgica transitria. Assim, pessoa e sujeito: este, corpo
em sentido biolgico; aquela, produto cultural, social. a ideia social que se inscreve
na esfera do retrato alterando a verossimilhana, criando uma situao ideal, na qual a
pessoa se exprime atravs de dois cdigos historicamente determinados (FABRIS,
2009, p. 157), o fisionmico, que se refere transformao imaginativa do corpo real
pelo uso dos mais variados artifcios, e o vestinmico, que abrange o aparato
proporcionado pela moda, que permite negar radicalmente a nudez do sujeito, seu ser
necessariamente biolgico.

A pose , portanto, imagem da pessoa, no do sujeito, imagem que a
fotografia ir situar claramente no mbito do artifcio, quer pelo uso
de recursos tcnicos prprios, que estabelecem balizas seletivas na
continuidade espacial e na seqncia temporal, quer pela
possibilidade de dar vida a inmeras mscaras, que transformam o
sujeito primitivo no apenas em pessoa, mas em verdadeira
construo ficcional. (FABRIS, 2009, p. 157).

Nadar lembra que, muitas vezes, os clientes recusam as provas de suas
fotografias, levando o fotgrafo a mostrar-lhes retratos alheios, aceitos como prprios
(NADAR, 1982 apud FABRIS, 2009, p. 158). Neste sentido, tambm Disderi o
inventor da carte-de-visite percebe que seus modelos diante da mquina
fotogrfica tendem a assumir uma personalidade alheia, a buscar uma imagem
ideal (FABRIS, 2009, 158) fomentada pelo prprio fotgrafo (beleza, fisionomia
agradvel e cenrio teatral) transformando o fotografado em uma mscara social,
fruto concomitante da viso realista da objetiva e da idealizao intelectual e
psicolgica implcita na pose.

Seguindo estas reflexes sociolgicas, ao contemplar as fotografias de
casamento produzidas pelo estdio Foto Klos na dcada de 1930, observa-se o uso de
artifcios para a composio da imagem, como a pose, o cenrio e o vesturio dos
noivos. Estes artifcios permitem que os retratados se identifiquem socialmente
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enquanto noivos que iniciam uma nova famlia, legitimando e tornando pblica a
relao da vida privada familiar.


Nas trs fotos que constituem a figura 1, observa-se que no houve alteraes
na constituio do cenrio: as mesas laterais com as flores, o tapete e o enquadramento
permaneceram inalterados. As mesas dispostas nas laterais dos noivos e o tapete
delimitaram o espao onde os noivos foram posicionados. Nota-se tambm que as flores
utilizadas na decorao do cenrio provavelmente eram do estdio fotogrfico, pois so
os mesmos arranjos florais nas trs fotografias, e isto se deve provavelmente porque, de
acordo com o livro de registros do estdio, as trs imagens foram produzidas no mesmo
dia.

Os trs casamentos tm apenas uma pose registrada, porm com vrias cpias.
Para o negativo de nmero 1344 ao centro da figura 1 foi encomendada uma dzia
de cpias. O negativo de nmero 1345 imagem da esquerda da figura 1 foi
encomendado pedido meia dzia, enquanto que para o negativo de nmero 1346
imagem direita da figura 1 foi solicitado uma dzia e meia. Todas as cpias foram
produzidas em tamanho postal, enquadramento vertical e de corpo inteiro, seguindo um
padro de enquadramento utilizado pela maior parte dos estdios fotogrficos do
perodo quando era registrada apenas uma pose.
Figura 1 - Fotografias de Casamento de janeiro de 1939 reproduzidas a partir de negativos em
vidro fotografados e convertidos para positivo em software. Acervo: Foto Klos.
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No acervo do estdio h imagens com outros enquadramentos para as
fotografias de casamento, mas geralmente quando havia mais de uma pose registrada.
Por exemplo, um casal tem trs fotografias/poses, uma delas segue o padro apresentado
na figura 1, modo retrato vertical e de corpo inteiro. A segunda fotografia foi produzida
com enquadramento horizontal, contemplando os noivos ou a famlia. Outra opo
recorrente, que foi frequentemente utilizada, contemplava o enquadramento horizontal,
mencionado no livro de registros (em lngua alem) de forma abreviada como Dtz.
Brustb. (Dutzend brustbild) que significa, respectivamente: dzia (dutzend) e cabea e
ombros ou busto (brustbild) para a rea fotogrfica. Este enquadramento priorizava o
rosto e foi utilizado com frequncia para ampliaes emolduradas em quadros
decorativos para a residncia do casal. Esta era uma opo distinta para os noivos e
famlias que apresentavam condies econmicas de suprir o consumo deste tipo de
produto.

De acordo com Turazzi (1995), a pose e o tempo de exposio numa
fotografia no pode ser visto como um mero dado tcnico, configurando-se como um
dado sociolgico e histrico, pois o tempo de exposio tambm o tempo social
necessrio para que o indivduo represente o seu papel num determinado cenrio, onde a
composio desse espao e a captao desse momento so atributos especiais do
fotgrafo. Neste sentido, compreender os tempos e como os indivduos buscavam
representar-se e ser vistos pela sociedade ao frequentar o estdio instiga a anlise e
reflexo em torno da pose, da composio e do cenrio utilizado para a produo das
imagens.

As fotografias abordadas no presente texto tambm seguem esta lgica, porque
foram produzidas seguindo regras internacionais da fotografia (pose, tamanho, cenrio e
cor) e visavam circulao social. Este fator pode ser acompanhado pelos livros de
registros do estdio, nos quais so descritos o nmero de poses, tamanho, custo e
nmero de cpias de cada fotografia. Nestas descries, observou-se que a maior parte
dos clientes do estdio solicitava seis ou doze cpias, que geralmente eram distribudas
entre familiares e amigos, prximos e distantes. Estando o estdio instalado em uma
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colnia, era hbito social enviar fotografias a familiares e amigos que estavam nas
Colnias Velhas ou na Alemanha.

Como exemplo, observando a solicitao de cpias das fotografias da figura 2,
pelo livro de registros nmero 3 que abrange o perodo de maro de 1937 a abril de
1942 , percebe-se que as quantidades no diferiram muito dos pedidos de fotografias
de casamento. Para o negativo de nmero 1355 de 05/02/1939 fotografia esquerda
da figura 2 foi pedido uma dzia em tamanho postal. O negativo de nmero 1128 de
19/03/1938 fotografia ao centro da figura 2 foi encomendada meia dzia de imagens
em tamanho postal. Assim como o negativo de nmero 1386 de 29/03/1939 fotografia
direita da figura 2 , que tambm teve um pedido de meia dzia de cpias da imagem.


Pelas solicitaes de cpias dos retratos individuais, neste caso de mulheres,
nota-se que a circulao de fotografias no era restrita s imagens de casamento e nem
ao acervo pessoal (lbuns ou caixinhas de lembranas). Ela ocorria tambm com os
retratos individuais, como forma de tornar-se presente atravs da imagem
bidimensional, enviando a amigos, familiares ou troca de fotografias como
lembrana e recordao, no raro acompanhadas de mensagens e dedicatrias,
formando uma rede de identificao e sociabilidade, como ocorria no sculo anterior em
que as redes se fortaleciam atravs das correspondncias e das fotografias, em que os
remetentes enviavam lembranas e recomendaes uns aos outros ou oferecendo o
Figura 2 Retratos de mulheres reproduzidas a partir de negativos em vidro fotografados e
convertidos para positivo em software. Acervo: Foto Klos.
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carte de visite com dedicatrias, dando um pouquinho de si ao compartilhar o
registro de um momento que o tempo delimitaria como um passado inalcanvel
(MUAZE, 2008, p. 154).

Como argumenta a autora Mariana Muaze (2008), que analisou em suas
pesquisas documentos e retratos fotogrficos, sobre os quais conclui que, apesar das
imagens fotogrficas estarem na categoria de documentos pessoais, elas no eram
sinnimo de privado, visto que tinham ampla circulao social e no momento de sua
produo seguiam certas exigncias de cunho social e cultural.

Assim, observou-se nas poses da figura 1 (casamentos) e da figura 2 (retratos
femininos) que em ambas as expresses faciais dos fotografados e fotografadas so
srias, apenas um esboo de sorriso, posturas rgidas e olhares fixos na cmera e no
fotgrafo. provvel que esta rigidez na postura e pouca espontaneidade possam ser
atribudas a questes culturais e sociais presentes na colnia, buscando fixar no retrato
uma imagem de seriedade e respeito. No caso das fotografias de casamentos,
demonstrar ainda a religiosidade (sigo os rituais da igreja) e o comprometimento
social ao constituir uma famlia.

As imagens apresentam vesturio rico em detalhes, a utilizao de acessrios e
sapatos bem lustrados, alm de cabelos cuidadosamente penteados, o que transmite a
ideia de que houve uma preparao cuidadosa para a produo do retrato. Nas
fotografias de casamento, o vu utilizado pelas noivas tem modelo muito semelhante,
ou era o mesmo nas trs imagens e foi emprestado pelo estdio. Assim, como no sculo
XIX os estdios dispunham do salo de pose, o estdio Foto Klos tinha o quartinho
para se arrumar e dispunha de alguns acessrios para emprestar aos clientes e deix-los
vontade para retocar o penteado e interiorizar o papel a ser representado.

Nas fotografias do sculo XIX era comum a utilizao dos equipamentos de
pose e apoiadores devido ao tempo de exposio necessrio produo das imagens, no
final do sculo XIX, tais equipamentos foram desnecessrios, visto que a tecnologia dos
equipamentos fotogrficos havia melhorado e diminudo muito o tempo em que o
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retratado precisava ficar imvel. Porm, percebe-se nas imagens apresentadas neste
texto que a maioria dos retratados est apoiada em uma mesinha ou cadeira,
especialmente nas fotografias individuais. Para Muaze (2008), a pose marca um tempo
social e cultural, atravs dela que o retratado internaliza a representao de
determinado estilo de vida e padro de sociabilidade condizente com os novos valores
de classe que se pretendia instituir e perpetuar (MUAZE, 2008, p. 119), assim, atravs
da pose na fotografia e de todo o aparato envolvido que os retratados buscavam registrar
posteridade valores sociais e culturais, bem como seu progresso econmico.

As representaes imagticas nas fotografias apresentadas neste texto
demonstraram que a sua produo respeitou cdigos comportamentais, culturais e
sociais, sendo possvel observar que seguiram modelos pr-estabelecidos socialmente,
desde cenrio, acessrios, artefatos e vestimentas. Assim como a pose que seguia os
cdigos estabelecidos pela fotografia e por seu produtor. Neste sentido, a pose resultou
da competncia do fotgrafo, dos artifcios e conhecimento, pois foi o fotgrafo que
definiu o cenrio, a postura e todos os atributos simblicos que emprestariam ao
cliente a imagem desejada (...) reconhecida entre os pares (BARTHES apud
TURAZZI, 1995, p. 14).

Bibliografia:

BARTHES, Roland (1984) apud TURAZZI, Maria Inez. Poses e trejeitos: a fotografia
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CANABARRO, Ivo. A Construo da Cultura Fotogrfica no Sul do Brasil: Imagens de
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CARVALHO, Vnia Carneiro. Gnero e artefato: o sistema domstico na perspectiva
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FABRIS, Annateresa. A pose pausada. In: Fotografia e arredores. Florianpolis (SC):
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KLOS, Andr Dieter. Foto Klos 95 anos - A Histria de uma famlia na fotografia em
Panambi: 27 de setembro de 1.913 2.008, p. 2. (Texto digitado, no foi publicado).

LEITE, Miriam Moreira. Retratos de Famlia. So Paulo: Edusp / Fapesp, 2001.
MAUAD, Ana Maria. Atravs da imagem: fotografia e histria. Interfaces. Tempo, Rio
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MUAZE, Mariana. As Memrias da Viscondessa Famlia e Poder no Brasil no
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NADAR, 1982 apud FABRIS, Annateresa. A pose pausada. In: Fotografia e
arredores. Florianpolis (SC): Letras Contemporneas, 2009.

NEUMANN, Rosane Mrcia. Uma Alemanha em miniatura: o projeto de imigrao e
colonizao tnico particular da Colonizadora Meyer no noroeste do Rio Grande do Sul
(1897-1932). Porto Alegre (RS), 2009. Tese [Doutorado]. Programa de Ps-Graduao
em Histria da Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas da Pontifcia Universidade
Catlica do Rio Grande do Sul, PUCRS, 2009.

TURAZZI, Maria Inez. Poses e trejeitos: a fotografia e as exposies na era do
espetculo (1839-1889). Rio de Janeiro: Rocco, 1995.