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Costumamos construir nosso percurso de vida, conferindo a trechos dele memrias

especficas: um odor ou lembrana visual marcantes, uma associao musical inevitvel.


comum ouvir dizer que determinada msica ! "a nossa msica#, que um estilo musical especfico
! perfeito para certas ocasi$es, que uma cano ! a "trilha sonora# por e%cel&ncia de um
momento relevante, se'a ele histrico ou pessoal. (m virtude dessa apropriao, certas
composi$es se tornam smbolos de determinados eventos ) inclusive culturais * , ficando a eles
associadas, no importa em que circunst+ncia so ouvidas
,
.
o cinema que institui em escala mundial a "dramatizao do ato de ouvir# -.mar, ,//0:1234.
5trav!s dele, dominou*se a tecnolo6ia e se consolidou o hbito praticamente inconsciente )
ori6inado pelo rdio * de utilizar a msica como trilha sonora de ns mesmos, como se cada um
vivesse o seu prprio filme cotidiano. 5trav!s da instituio das paisagens sonoras, o ser humano
vai se utilizando da msica tamb!m como fio condutor, para delinear sua tra'etria pessoal,
conferindo a al6umas delas status de cones contempor+neos. 5 msica enquanto comunicao
constri ) ou su6ere * um imaginrio sonoro, que se estabelece no flu%o da cultura.
Se o filme uma configurao plstica, a sua msica d ao espectador a modulao dessa
estrutura. O seu papel no o de justapor-se, mas o de incorporar-se imagem, intervindo e
marcando mudanas de estilo no decorrer da histria. !la no est l com o o"jetivo de #tapar
"uracos$, mas de #criar o clima$. %ara comprovar essa afirmao, "asta imaginar como seria
uma cena de e&tremo suspense sem sua trilha caracter'stica ou mesmo sem trilha sonora
alguma.
.s diretores de cinema, de uma maneira 6eral, utilizam a msica em suas produ$es, tendo em
vista certos ob'etivos narrativos, est!ticos, po!ticos ou simblicos. (stes dizem respeito 7
ambientao, caracterizao de uma !poca, confer&ncia de ritmo 7 trama, e%presso dos estados
de +nimo dos persona6ens, associao simblica, provocao ou potencializao no espectador
de uma determinada emoo ou sentimento.
8ood9 5llen parece ter, ao lon6o de sua carreira como diretor, sempre prestado um tributo
po!tico pessoal aos musicais dos anos 1:;<:. (le adotou o 'azz e a msica norte*americana da
primeira metade do s!culo como trilha sonora por e%cel&ncia de suas produ$es.
=a filmo6rafia de 5llen, a trilha sonora casa de tal maneira com a histria que uma ' no pode
e%istir sem a outra. (ssa ! uma de suas marcas re6istradas, assim como o universo bur6u&s*
intelectual novaiorquino de seus persona6ens e as temticas li6adas a quest$es reli6iosas,
,
5 e%emplo dos casos*clich&s da adoo de Para no Dizer Que no Falei de Flores, de >eraldo ?andr!, e Corao
de Estudante, de @ernando Arant, como slogans polticos ou a indissocivel relao entre As Time Goes By, o BicCDs
Caf!, de Casalan!a e o triste romance do filme.
psicanalticas, familiares e aos relacionamentos amorosos conturbados * presentes, de uma forma
ou de outra, em todos os seus filmes.
(os primeiros acordes, nos crditos de a"ertura, o espectador pode no somente identificar o
filme como sendo certamente de )ood* (llen, mas tam"m remeter se, conforme seu
repertrio prprio, a uma srie de temas, cenas, circunst+ncias e personagens do universo
cinematogrfico do diretor, reali,ando associa-es de sentido
.
. ! isso se refora no decorrer da
e&i"io. /orna-se praticamente imposs'vel dei&ar de relacionar msicas, temticas, imagens e
dilogos no +m"ito da filmografia de (llen, mesmo por0ue as can-es se #repetem$
1
, assim
como os enfo0ues, os personagens e as discuss-es. 2sica e imagem formam um sistema
indissocivel3 uma no pode ser compreendida ou propriamente fru'da sem a outra.
5 estrutura musical do "azz tradicional 6ira basicamente em torno da improvisao
E
.
Felodicamente, se procura "embelezar# um tema central, tecendo varia$es em torno do mesmo,
o que remete 7 herana africana do 6&nero. . ritmo rene a polifonia africana com a msica
popular norte*americana, marchas militares, hinos evan6!licos e com padr$es musicais -e de
dana4 europeus
Conquanto o filme se'a aceito como um produto audiovisual, o cinema proporciona a seu
espectador uma e%peri&ncia total, dada em bloco, onde a distino entre as diversas estesias no
e%iste. 5 e%peri&ncia cinemato6rfica no ! simplesmente visual ou auditiva, mas sim um "estar
ali# -.mar, ,//0: 13<4. Cada filme cria, no decorrer de sua pro'eo, uma viv&ncia sensorial
totalizante, a imerso num mundo pleno de sentidos. . estar presente fisica e conscientemente ! o
que de fato determina a especificidade da e%peri&ncia cinemato6rfica. (sta ! um produto do
investimento da 6lobalidade da presena corprea.
. filme, portanto, ! um ob'eto a ser percebido sinestesicamente. Conquanto se'a, numa anlise
superficial, eminentemente visual, ele ! recebido e frudo por todos os sentidos, como uma
estrutura. Geu sentido est presente numa confi6urao plstica e rtmica.
5 msica no cinema se imp$e como recurso e%pressivo determinante e indispensvel ao mesmo,
a ponto de se fazer ouvir como um discurso pleno de si6nificados e com o poder de ditar o
comportamento da ima6em. Hm filme de 8ood9 5llen, em 6eral, no se restrin6e apenas a
ima6ens ou dilo6os ) ainda que sua e%cel&ncia possa ser comprovada em ambas as inst+ncias *,
1
Ior isso, a msica funciona como comunicao. =um dado conte%to, ela promove produo e associao de
sentidos entre detentores de um cdi6o comum.
<
(las nem sempre se repetem literalmente, ainda que isso acontea em al6uns casos. 5 id!ia de repetio a remete
mais 7 noo de leitmoti#, instaurada por B. 8a6ner, que diz respeito 7 identificao de um motivo musical com
determinado persona6em ou situao, um instrumento para orientar o pblico no decorrer da trama.
E
(ntretanto, e%istem msica que so escritas nota por nota e, ainda assim, so "azz -como as de JuCe (llin6ton4. K
tamb!m can$es conhecidas que, por serem interpretadas por "azzmen, adquirem uma sonoridade diferenciada.
mas sobretudo 7 combinao or6+nica e simbitica entre estes e a msica, consolidando o que
podemos chamar de paisagens sonoras.
5 natureza do estudo realizado remete aos conceitos de leitura da obra de arte e%plicitados
em Iare9son -,/2/4, que atribui o &%ito est!tico ao cumprimento de certas
normas internas, requisi$es po!ticas da prpria obra enquanto forma. 5dmitindo a pluralidade
nas interpreta$es e a impossibilidade da anlise ob'etiva e intransitiva, Iare9son -op$!it$4 ele6e a
obra como 'udicante dos sentidos que lhe so atribudos pelos int!rpretes. . 6osto pessoal e o
'uzo universal seriam aspectos ineliminveis da leitura e da crtica de arte: o primeiro confere ao
indivduo as condi$es de con6enialidade, que o introduzem 7 obraL o se6undo, ! a e%presso da
passa6em do tempo e de um onirreconhecimento por parte de uma dada comunidade do valor da
obra.
% sentido da !r&ti!a ' pre!isamente este( atra#'s da mutailidade do gosto e da
di#ersidade das interpreta)es, *$$$+ pou!o a pou!o #ai,se realizando um a!ordo
!ada #ez mais un-nime a!er!a do #alor de !ertas oras *$$$+, imp)e,se a
uni#ersalidade, a o"eti#idade, a uni!idade do "u&zo
Todos Dizem Eu Te Amo.
Durante anos ti#e a id'ia de .uerer /azer uma
0ist1ria em .ue, .uando as pessoas ti#essem
#ontade de !antar e danar, elas sa&ssem !antando
e danando$
-5llen, em entrevista Kirschorn, ,//04

Como pMde ser visto at! aqui, a msica sempre desempenhou um papel crucial na
compreenso do universo cinemato6rfico de 8ood9 5llen, se'a na trilha 0ot de Di2ieland, nos
arran'os elaborados da 30apsody in Blue4 de >ershNin, ou na pausa reverente realizada pelo
diretor em 4oi#o 4eur1ti!o, 4oi#a 4er#osa e A Era do 3dio, para permitir que Jiane Oeaton
revelasse sua doce e tmida voz. 5 linha mestra, unindo praticamente todos os filmes de 5llen,
al!m de seu incontrolvel e bvio senso cMmico, ! sua persistente musicalidade.
5 realizao de um musical pode ser encarada, portanto, como uma sntese pontual da
carreira de 5llen. Puando est deprimido, o diretor, assim com seu persona6em em Crimes e
Pe!ados, assiste a Cantando na C0u#a -5ingin6 7n T0e 3ain; ,/Q14 ) um de seus filmes
preferidos. 5 rever&ncia pelos musicais e sua po!tica leve e in6&nua insuflaram em 5llen o dese'o
de realizar um filme do 6&nero, que pudesse prestar tributo 7 sua est!tica e, ao mesmo tempo,
atualiz*la. Jepois de o diretor ter homena6eado criadores cinemato6rficos to diversos, como
Aer6man, @ellini e Chaplin, era o momento de ele reverenciar o 6&nero imortalizado no charme
de >ene Oell9 e na fleuma de @red 5staire.
.s elementos do filme musical esto quase todos presentes em Todos Dizem Eu Te Amo: a
ao ! entrecortada por can$es que funcionam como dilo6os ou refle%$es dos persona6ensL a
coreo6rafia c&nica ! elaborada de forma peculiar, para corresponder 7 msicaL e h apenas um
mnimo comprometimento com o universo do real ) de modo
6eral, o espectador ! convocado a adentrar o possvel cinemato6rfico e aceitar situa$es surreais
e absurdas, por!m plausveis no enquadramento em questo.
5inda que tenha efetivamente realizado um musical, 5llen no pretendia constru*lo como
um res6ate das tradi$es do 6&nero ou sua mera transposio po!tica para os dias atuais. . que
permanece vivo em Todos Dizem Eu Te Amo ! o esprito dos musicais do incio do s!culo,
personificado nas can$es escolhidas para o filme. . toque de contemporaneidade fica por conta
da indisfarvel sensao de que os atores improvisam suas performances musicais. 5t! mesmo a
coreo6rafia parece natural e espont+nea, provocando uma imediata identificao do espectador
com os persona6ens em cena. 5ssim como ns, quando esto felizes, tristes, sozinhos ou
apai%onados, eles cantarolam uma msica e ensaiam desa'eitados passos de dana.
. filme conta uma ano na vida de uma famlia rica, de =ova RorC: suas aventuras e
desventuras sentimentais. So6o se percebe que aquela realmente "no ! uma famlia tpica das
com!dias musicais#
Q
. =o apenas porque eles t&m dinheiro, mas porque so indivduos que
apresentam todas as caractersticas do universo de 8ood9 5llen: so inse6uros, sonhadores,
desa'eitados, neurticos e um tanto desorientados.
Gtefi ->oldie KaNn4 ! uma "dondoca# com sentimento de culpa, cu'o passatempo !
envolver*se em causas sociais, desde a preservao das baleias 7 luta por melhorias no sistema
carcerrio norte*americano. (la ! casada com Aob -5lan 5lda4, um advo6ado bem sucedido. (les
moram numa cobertura no 8pper East 5ide e 'untos t&m tr&s filhos: Saura -=atalie Iortman4,
Sane ->ab9 Koffman4 e Gcott -SuCas Kaas4) o ltimo ! a "ver6onha da famlia#, porque se
tornou um republicano reacionrio. Fais tarde, descobre*se que, na verdade, esse comportamento
anormal se deveu a uma obstruo arterial que provocou a no o%i6enao de parte do seu
c!rebro.
Q
Como anuncia a narradora JT, no incio do filme.
Aob tem mais uma filha, GC9lar -JreN Aarrimore4, do primeiro casamento. (la ! uma
'ovem rom+ntica que fica noiva do bom moo Kolden -(dNard =orton4, mas est disposta a
abandon*lo pelo ameaador Charles @err9 -Uim Both4, um e%*presidirio para quem Gtefi a'udou
a conse6uir uma condicional. . primeiro marido de Gtefi ! Toe -8ood9 5llen4, um escritor que
mora em Iaris e insiste em se envolver com as mulheres erradas. (les so pais de J'una, ou JT
-=atasha S9onne4. 5ssistindo clandestinamente a uma sesso de anlise ) a me de uma ami6a !
analista e elas fizeram um furo na parede, para bisbilhot*la com os pacientes ) ela conhece
?onnie G9del -Tulia Boberts4, uma historiadora insatisfeita no casamento que tem inmeras
fantasias e%tra*con'u6ais. Puando passa as f!rias de vero em ?eneza com seu pai e
coincidentemente encontram ?onnie, JT decide que ela ! a mulher ideal para Toe e resolve a'ud*
lo a conquist*la, contando*lhe todos os seus dese'os secretos.
=o filme, se estabelece um parado%o primordial: h um contraste entre o romantismo das
msicas e a precariedade das rela$es interpessoais dos persona6ens. Fais que isso, a evocao
do passado, da in6enuidade e otimismo presentes nos musicais da Fetro, determina uma relao
antint!tica e de deslocamento com a realidade em que os prota6onistas de 5llen vivem e atuam.
5l6o est diferente: os temas so os mesmos ) busca do amor e da realizao pessoal, vida em
famlia *, mas os prota6onistas so outros, as pessoas mudaram e suas concep$es da vida no
so mais to inabalveis.
=esse sentido, a utilizao de can$es anti6as, representativas de uma outra era cria,
assim com em 9an0attan, um contraponto com a realidade fsica e emocional dos persona6ens e
do cenrio espao*temporal a que esto circunscritos. 5 narrativa no apenas entret!m ou diverte
o espectador ) embora desempenhe de forma e%celente ambos os pap!is. 5ncorada na trilha
sonora, ela faz uma refle%o despretensiosa ) e propositadamente disfarada * sobre o si6nificado
do correr do tempo e a perman&ncia de determinadas sonoridades, que no so esquecidas,
tampouco abandonadas no flu%o do ima6inrio sonoro mundial. . filme reflete o contraste entre
o dese'o pela imortalidade e pela estabilidade * presente na arte e na msica e, muitas vezes,
concretizvel nessas inst+ncias * e a efetiva instabilidade das estruturas familiares e amorosas
nestes ltimos anos do s!culo. =o h uma celebrao in6&nua de elos perp!tuos, mas a evid&ncia
das fra6ilidades do homem contempor+neo reforadas pela presena slida e sempre atual de
composi$es musicais anti6as.
. filme no tem vozes como a de @ranC Ginatra, a coreo6rafia de >ene Oell9 ou a
inabalvel presena de >in6er Bo6ers. (les representavam um mundo que se pretendia slido e
moralmente inquestionvel. (m Todos Dizem Eu Te Amo no h resqucio de certeza al6uma: os
persona6ens vivem dilemas morais e convivem com neuroses, psicanalistas, discuss$es polticas
e instabilidades sentimentais. um le6timo :oody Allen na tela, onde todos os pilares de
sustentao emocionais so passveis de serem derrubados, mas a ordem musical permanece
firme, como a sustentar toda a estrutura narrativa. . filme transcende a cate6oria de simples
musical padro, nem ! tampouco um pastiche totalmente irresponsvel. Ge, por um lado, no se
pode ne6ar a presena de um certo descompromisso para com os prprios c+nones do 6&nero
cinemato6rfico, por outro a obra nada tem da solidez e inte6ridade de seus ilustres ancestrais,
e%ceto pela seleo primorosa da trilha sonora e sua perfeita adaptao aos modelos
contempor+neos de vida. . homem mudou, mas continuou o mesmo.
Com relao 7 escolha das msicas que comp$em o filme, a peculiaridade de Todos
Dizem Eu Te Amo ! o fato de sua trilha sonora no ter sido composta especialmente para a
ocasio, ao contrrio do que acontecia tradicionalmente nos musicais. .s sons que invadem as
ruas e apartamentos de nova RorC, Iaris e ?eneza so aparentemente in!ditos, mas, na verdade,
constituem uma reunio de anti6os e clssicos standards
;
de meados do s!culo, arran'ados por
JicC K9man, assduo colaborador de 5llen. 5s msicas foram escolhidas, se6undo o prprio
8ood9 5llen
3
,
enquanto ele escrevia o roteiro e pensava em composi$es que pudessem a'udar a contar aquela
histria.
0
Ge6undo Gheed -,//24, standards so can$es harmonizadas pelo "azz$ =o meio musical, ! a maneira como so
chamadas can$es e temas que todos os msicos devem saber tocar, os clssicos.
3
(m entrevista coletiva em Sondres, conforme relatado na mat!ria de Faria Cristina @rias, para a @olha de so Iaulo
-,//04.
5ssim como em A Era do 3dio, o enredo em si e as a$es propriamente ditas terminam
ficando em se6undo plano, frente ao estilo particular que 5llen imprime ao filme e diante do
envolvimento musical que se opera na recepo do mesmo. 5l6umas cenas parecem concebidas
unicamente como acompanhamento visual para a confi6urao musical, por!m o resultado no !,
em momento al6um, desestruturado ou forado. Uomemos como ilustrao tr&s seqV&ncias
e%emplares, onde a refer&ncia aos musicais tradicionais se mistura a homena6ens pessoais de
8ood9 5llen e ao ambiente contempor+neo, no perdendo sua verossimilhana, tampouco seu
efeito est!tico.
5 primeira delas ! a cena do hospital, lo6o depois que GC9lar en6ole o anel de noivado
que havia sido colocado no sorvete, para "dar um efeito dramtico# ao pedido de casamento de
Kolden. 5 cano 9a<in6 :0oopie
=
4 ! o prete%to musical para que pacientes, enfermeiros e
m!dicos encenem um nmero de dana que reconte%tualiza todos os padr$es das performances
musicais clssicas da Broad>ay. . non sense est no cenrio no apropriado e nos danarinos
no convencionais: tr&s mulheres 6rvidas, um louco que se livra da camisa de fora, um paciente
que realiza malabarismos com as muletas e outro que rodopia numa cadeira de rodas. 8ood9
5llen 'o6a, deslocando os elementos e preceitos canMnicos da cena musical, subvertendo e, ao
mesmo tempo, reverenciando seus esteretipos. . resultado ! inusitado, divertido e esteticamente
e%itoso.
5 se6unda tomada marcante ! a da festa de re#eillon em Iaris, ' no final do filme. .
ambiente ! do mais absoluto escracho e, mesmo assim, convence. Uodos esto vestidos a ri6or,
mas usam enormes "disfarces# de >roucho Far%
/
: culos com narizes e enormes bi6odes, al!m
de carre6arem charutos. 5 apresentao do 6rupo de bailarinos caracterizados como >roucho,
cantando ?ooray /or Captain 5paulding, completa a homena6em prestada por 5llen a um dos
seus maiores dolos cMmicos. =o conte%to, o e%otismo da cena e a e%trava6+ncia dos acessrios
parecem naturais, fluem sin6elamente.
2
Hma maneira delicada, quase infantil, de denominar o ato se%ual. =as le6endas, a e%presso foi traduzida como
"fazer amor#.
/
Hm dos irmos Far%, comediantes que 8ood9 5llen admira. (m 8m Assaltante Bem Trapal0o os pais do
desastrado criminoso tamb!m aparecem usando mscaras semelhantes quando do seu depoimento no falso
documentrio
Jando continuidade 7 seqV&ncia quase improvisada do dilo6o entre Toe e Gtefi, eles
decidem ir passear 7s mar6ens do Gena e prota6onizam a cena*sntese da alma do filme. Com
leveza e a6ilidade, o improvvel casal formado por 8ood9 5llen e >oldie KaNn incorpora o
arqu!tipo do par rom+ntico dos musicais e e%ecuta uma fantstica coreo6rafia. Gtefi flutua, Toe !
6alante, eles representam naquele momento um aml6ama de todos aqueles que um dia valsaram,
sapatearam, cantaram e se amaram ao som de uma trilha sonora qualquer, por!m inesquecvel
para os envolvidos emocionalmente com ela. ( no final, como fi6uras contempor+neas,
irremediavelmente presas 7 realidade, percebem que no sero prota6onistas de um final feliz.
Bealizando sua fantasia musical, 8ood9 5llen assume*se definitivamente como um autor
essencialmente norte*americano e, ainda assim, universal.
Fesmo com um elenco virtualmente despreparado para atuar em musicais * com honrosas
e%ce$es *, 5llen conse6ue recriar na =ova RorC dos anos /:, um ambiente dos anos <:; E:
perfeitamente admissvel. Ual desarticulao temporal torna*se palatvel esteticamente apenas
pela presena da trilha sonora. 5inda que no abra mo de suas caractersticas autorais,
especialmente no que diz respeito ao tom irMnico e cnico das piadas e 7 import+ncia conferida ao
dilo6o, 5llen opera o filme musicalmente. .u ainda, a msica opera os si6nificados do filme.
@ica claro em Todos Dizem Eu Te Amo que, para 8ood9 5llen, nmeros musicais no so
o resultado de qualidade t!cnica ou talentos naturais, mas de predisposio emocional. =o so,
portanto, al6o que derive e%clusivamente de uma prtica e do aperfeioamento, mas um elemento
inerente 7 prpria natureza humana. Iercebemos na sua obra como um todo, e em particular neste
filme, que o diretor parece concordar com a afirmao de 8isniC: "todas as cosmo6onias t&m um
fundamento musical W...X, sempre que a histria do mundo fosse bem contada, ela revelaria a
natureza essencialmente musical deste# -8isniC, ,///: <34. .s persona6ens to t&m vozes
musicalmente preparadas, so atrapalhados e muitas vezes pat!ticos, mas nem por isso dei%am de
utilizar a msica para se e%pressarem.
Can$es populares, cu'as letras no se pretendem 6randiosas, nem tratam de 6randes
temas ) como Cuddle 8p a @ittle Closer4, 9y Bay Aust Cares /or 9e, @oo<ing at Bou4, 7Cm
T0roug0 :it0 @o#e4, ou En"oy Boursel/ D 7t6s @ater t0an Bou T0in<) certamente foram criadas
para serem cantadas por "6ente comum#. (las no necessitam, na sua e%ecuo, da e%cel&ncia
vocal, no est em sua natureza a e%i6&ncia da t!cnica ou mesmo da qualidade. Iara produzirem
seus si6nificados, elas requisitam to somente um conte%to apropriado que envolva um
determinado nmero de participantes do processo comunicacional.
Ual con'untura ! estabelecida desde os primeiros momentos do filme, quando Kolden e
GC9lar andam pelas ruas primaveris de Fanhattan e seu romantismo conta6ia todos os passantes.
Aust Bou, Aust 9e4 se transforma, de uma sin6ela e ntima declarao de amor, num ambiente
musical em que todos ) babs com seu carrinhos de beb&, uma senhora idosa e sua enfermeira,
um mendi6o, pedindo esmolas e at! mesmo o espectador * se incorporam, formando um coro
hetero6&neo e pouco ortodo%o. (st estabelecido o pacto de aceitao da realidade flmica
oferecida por 8ood9 5llen. 5 partir da, o frescor e o charme do filme assumem controle at! os
cr!ditos finais. (m sua anlise crtica do filme, @eene9 resume o que parece ter sido a inteno
musical de 5llen:
Allen <no>s t0at >0at modern musi!als are missing is not t0e o#er<ill o/
multimillion,dollar produ!tion numers, or t0e >eig0t o/ 0it songs /rom t0e
!0arts, ut t0e /eeling t0at some t0ings simply !annot e said in >ords, and
re.uire songs to say t0em$ ?e is rig0t$ Attempt t0is e2periment$ Try to say
EECuddle up a little !loser, ay mineCC >it0out singing$ CanCt e done$
FG

,:
@((=(R, @.Y. "(ver9one Ga9s Z Sove Rou#. Fr. GhoNbiz Fovie >uide
[http:;;NNN.mrshoNbiz.6o.com;revieNs;movierevieNs;movies;(ver9oneGa9sZSoveRou\,//0.html] -<,;,:;//4
Concluses
% !inema ' a e2periHn!ia de um !otidiano sulime,
de um sulime analizado$ :oody Allen possiilita
isso, ' um esp'!ime t&pi!o de uma trio intele!tual
uni#ersal .ue rin!a !om seus pr1prios limites e
/antasmas$
-Soureno, em entrevista concedida a 5'zenber6,
,//04
Jiante dos conceitos e%postos, das hipteses defendidas e feita a anlise do ob'eto de
estudo, podemos enunciar al6umas conclus$es acerca das quest$es propostas. 5 primeira delas
diz respeito 7 natureza comunicacional da msica. Constituindo*se em uma lin6ua6em
e%pressiva, ela funciona, no interior de um determinado conte%to histrico*temporal, plasmando
si6nificados. Ja se depreende que a lin6ua6em musical no possui carter universal, estando
atrelada 7s circunst+ncias scio*culturais em que ! produzida, como resultado de opera$es de
uma dada coletividade sobre fontes sonoras e instrumentos musicais, de acordo com um
repertrio mais ou menos pr!*estabelecido e par+metros sonoros conhecidos.
(nquanto comunicao, a msica ! percebida sinestesicamente, pela 6lobalidade corprea
e espiritual, suscitando associa$es de sentido que transcendem a apreenso meramente auditiva.
5s sonoridades, ao serem assimiladas, so reconhecidas pela consci&ncia na medida em que esta
as traduz em ima6ens acsticas. 5 partir da institui*se um ima6inrio sonoro coletivo, decisivo
na formao musical de cada indivduo, na determinao das paisa6ens sonoras por ele
elaboradas e e%perimentadas a partir da fruio e do convvio com a produo musical. 5
mundializao da cultura e a propa6ao, especialmente atrav!s dos media, de smbolos
onirreconhecveis alimenta um ima6inrio sonoro mundial. Iara tanto, o cinema concorre de
forma marcante.
Iartindo desse pressuposto, che6amos 7 se6unda concluso: o cinema no ! meramente a
"ima6em em movimento#, mas uma concatenao 6estltica, na qual o som e a msica e%ercem
fun$es confi6uradoras essenciais. . filme cinemato6rfico nunca foi verdadeiramente mudo. 5
e%peri&ncia do cinema caracteriza*se, em primeira inst+ncia, por ser sensorialmente totalizante,
convocando a imerso num universo pleno de sentidos, onde ! inconcebvel dissociar ima6em de
msica. (sta ltima, al!m de conferir temporalidade ao filme, opera sua modulao, assinalando
e ilustrando mudanas no ritmo e na estrutura narrativa.
Iartindo na direo de um universo mais especfico ) no caminho para o ob'eto de estudo
*, encontramos o "azz, que parece se confi6urar como uma das msicas mais bem sucedidas deste
s!culo. Conquanto essa formulao parea um tanto e%a6erada, ! inevitvel associar o 6&nero a
um perodo em que a cultura norte*americana e%erceu um domnio mundial, tendo como
sustentculos o ritmo 0ot de =ova .rleans e Chica6o e os filmes da chamada era de ouro de
?olly>ood. (m decorr&ncia da revoluo tecnol6ica no perodo entre 6uerras e da ao
definitiva do rdio, dos discos e do cinema, o "azz dei%ou de ser uma manifestao musical
localizada e conquistou o ima6inrio modernista mundial. Jos 6uetos ne6ros da capital da
Souisiana para os sal$es bur6ueses de =ova RorC e, de l, para o mundo, o 6&nero "azz&sti!o
sofreu transforma$es e adequa$es, sendo considerado um dos maiores fenMmenos musicais de
toda uma era.
=a intensa relao entre msica e cinema, o "azz desempenhou funo crucial. .
amadurecimento dos processos profissionais de associao entre ima6em e som cinemato6rficos
coincide com a fase de popularizao e aceitao do 6&nero musical entre os brancos norte*
americanos. =o apenas o primeiro filme sonorizado chamou*se % Cantor de Aazz, como toda
uma seo do cinema nos (stados Hnidos destinou*se a celebrar e tirar proveito econMmico do
sucesso do 6&nero musical$ 5l!m disso, as orquestras tocavam nas salas de e%ibio, antes da
pro'eo dos filmes, e muitos "azzmen freqVentaram as rodas de famosos do s0o>usiness da
!poca.
Ior outro lado, o "azz ! o 6&nero musical eleito por 8ood9 5llen como trilha sonora para
sua e%tensa produo cinemato6rfica. Jiretor, roteirista, ator e msico, ele det!m independ&ncia
e controle artstico sobre seus filmes, mesmo quando estes no representam sucessos comerciais.
Znspira confiana aos e%ecutivos e !, de certa forma, 6arantia de uma determinada po!tica e da
refer&ncia a um universo simblico que lhe ! atribudo quase de imediato. Ior essas
caractersticas, conclumos ser 5llen um representante 6enuno ) ainda que no o nico * de um
conceito contempor+neo de autor cinemato6rfico, que dispensa a mitificao e a pretenso de
ser o instaurador de uma vertente revolucionria. (ntre os elementos que identificam sua
produo autoral est a manipulao da trilha sonora no interior de seus filmes, ob'eto ltimo
desta pesquisa.
(ntre suas recorr&ncias po!ticas, a utilizao da seleo musical como motivao
narrativa, determinante no desenrolar do enredo e na concatenao das ima6ens, assume
relev+ncia comunicacional e est!tica. (m sua obra, 8ood9 5llen atualiza e concretiza em
celulide a operao que desde sempre foi realizada mentalmente, quando da fruio musical ou
no momento da recorr&ncia a si6nos do ima6inrio sonoro. Je uma maneira 6eral, ele d forma
fsico*narrativa nos seus filmes 7s ima6ens acsticas e 7s paisa6ens sonoras desenvolvidas na
sub'etividade da percepo individual.
5ssim, al!m de contribuir decisivamente para o &%ito est!tico de seus filmes, 5llen realiza
uma plena e%plorao das capacidades comunicacionais da msica no cinema, transformando*a
numa articuladora de sentidos to ou mais poderosa que a ima6em e os dilo6os. Ior essa razo
3ap0sody in Blue est inevitavelmente associada 7 cidade de =ova RorC e as can$es anti6as
utilizadas em Todos Dizem Eu Te Amo parecem compostas especialmente para as situa$es
vividas pelos persona6ens contempor+neos da histria, quando, na verdade, so composi$es
clssicas da primeira metade do s!culo.
(m al6umas das obras de 8ood9 5llen, a msica sur6e no apenas como pano de fundo
ou at! mesmo como sistema modulador da inst+ncia visual. (la manifesta*se como um ob'eto em
si, um persona6em crucial para a fruio e compreenso do universo cinemato6rfico do autor,
dos dilemas que o atormentam e das quest$es por ele perse6uidas, sempre reincidentes em toda
sua filmo6rafia.
5 pai%o e devoo pelo "azz e pelos standards transborda para as telas, marcando a
carreira cinemato6rfica do diretor de maneira indiscutvel. 5s msicas parecem sempre fazer um
contraponto 7s neuroses dos persona6ens de 5llen. 5 certeza da imortalidade de certas can$es
frente 7 ine%orabilidade da morte humanaL o otimismo das composi$es anti6as e o caos
tra6icMmico da vida urbanaL a estabilidade inabalvel das letras rom+nticas e a fra6ilidade das
rela$es amorosas e interpessoais em tempos de inse6uranas, confuso e psicanlise. (m sua
produo, 8ood9 5llen parece sempre querer nos dizer que os tempos mudaram, os valores se
de6eneraram e os 6randes fundamentos -reli6io, amor, famlia, realizao4 ruram, mas sempre
haver a nostal6ia melanclica e, ao mesmo tempo inspiradora, de sonoridades que permanecem
ativas no ima6inrio planetrio.