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UNIVERSIDADE DE BRASLIA

INSTITUTO DE LETRAS
TEORIA DA LINGUAGEM POTICA



VANESSA CHANICE MAGALHES





O CONCEITO DE POESIA PRESENTE ENTRE BEHR E
LEMINSKI







BRASLIA
2014


VANESSA CHANICE MAGALHES






O CONCEITO DE POESIA PRESENTE ENTRE BEHR E
LEMINSKI





Artigo elaborado como forma de avaliao para a
disciplina Teoria da Linguagem Pottica, ofertada
pelo professor Piero Eyben no primeiro semestre
de 2014.







BRASLIA
2014






SUMRIO

A DEFINIO DE POESIA: ENTRE SONHO E POESIA.......................................5
A REPRESENTAO DOS POETAS.........................................................................7
RESTOS VITAIS.............................................................................................................9
POEMAS QUE ABORDAM A TEMTICA DA MORTE.......................................10
POEMAS QUE ABORDAM UMA TEMTICA VISCERAL.............................11
POEMAS QUE TRATAM DO PRPRIO FAZER POTICO...............................13
CAPRICHOS E RELAXOS.........................................................................................14
POEMAS PARA ALICE..............................................................................................15
POEMAS SOBRE SUAS ORIGENS...........................................................................17
POEMAS QUE ABORDAM SUA RELAO COM A MSICA..........................17
POEMAS QUE CONVERSAM COM O CNONE LITERRIO..........................19

CONCLUSO................................................................................................................20

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS........................................................................21








A definio de poesia: entre sonho e poesia
Octvio Paz, em seu livro, O Arco e a Lira, faz as seguintes afirmaes ao tentar
definir o conceito de poesia:
La poesa es conocimiento, salvacin, poder, abandono. Operacin capaz
de cambiar al mundo, la actividad potica es revolucionaria por
naturaleza; ejercicio espiritual, es un mtodo de liberacin interior. La
poesa revela este mundo; crea otro. Pan de los elegidos; alimento
maldito. Aisla; une. Invitacin al viaje; regreso a la tierra natal.
Inspiracin, respiracin, ejercicio muscular. Plegaria al vaco, dilogo
con la ausencia: el tedio, la angustia y la desesperacin la alimentan.
Oracin, letana, epifana, resencia. Exorcismo, conjuro, magia.
Sublimacin, compensacin, condensacin del inconsciente. (PAZ,
1999, p. 13).
Ao afirmar que poesia condensao do inconsciente, Octvio Paz dialoga
com os conceitos freudianos de condensao e deslocamento, utilizados pelo
psicanalista pela primeira vez em seu livro A Interpretao dos Sonhos, em 1900.
Em seu livro, Freud disserta sobre a alta capacidade de condensao dos sonhos,
devido a imensa quantidade de representaes que se relacionam com cada fragmento
individual retido do sonho (FREUD, 2012, p. 330), ou seja, a partir de um nico
elemento do sonho, por menor que ele seja, o nmero de associaes produzidas durante
sua anlise ser extremamente vasto. Para ilustrar essa discrepncia em nmeros, o
autor afirma que se formos passar para o papel aquilo que nos lembramos do nosso
sonho, no teramos mais de meia folha escrita, mas ao refletirmos a respeito dos
pensamentos onricos que permeiam aquele mesmo sonho, produziramos at 12 vezes
mais contedo (Op. cit., p. 331). Da mesma forma acontece com poesia, onde cada
smbolo vai nos trazer por analogia uma extensa gama de associaes.
Portanto, quando Octvio Paz faz essa afirmao a respeito da poesia, ele no
somente se utiliza de um conceito freudiano, como tambm relaciona intimamente o
conceito de poesia com o conceito de sonho, uma vez que o sonho um processo
inconsciente de pensamento (Op. cit., p. 332) e, assim como a poesia, tambm uma
condensao. Logo, tanto o sonho quanto a poesia se encaixam dentro dessa mesma


definio de condensao do inconsciente. A partir dessa concluso, as compreenses
de alguns elementos que compem o sonho se tornam fundamental para a compreenso
do que vem a ser de fato a poesia.
Outro conceito relevante para o sonho, que acompanha a concepo de
condensao, o deslocamento, definido por Freud como o movimento de transferncia
do pensamento que alcana a nossa conscincia durante sonho. Assim, o fato de o
contedo dos sonhos incluir restos de experincias triviais deve ser explicado como uma
manifestao da distoro onrica (por deslocamento); (Op. cit., p. 217). Ns temos
assim um contedo aparente fazendo contraposio ao seu significado real, que foi
transferido para um foco secundrio, indireto. Apesar da ocorrncia do deslocamento,
conseguimos encontrar o significado real dos sonhos atravs de uma anlise de seu
contedo aparente.
Para trazer esses dois conceitos de condensao e deslocamento para mais
prximo da poesia, trarei a relao feita por Lacan, um psicanalista francs seguidor dos
ensinamentos de Freud, que visando estabelecer um dilogo mais prximo com a
lingustica, equivale tais conceitos freudianos aos conceitos de metfora e metonmia.
A metonmia relaciona-se com o deslocamento, uma vez que ela um processo
de transferncia, uma associao feita atravs do processo de contiguidade. Nas
palavras de Lacan, Ela concerne substituio de alguma coisa que se trata de nomear
- estamos, com efeito, ao nvel do nome. Nomeia-se uma coisa por outra que o seu
continente, ou a parte, ou que est em conexo com. (LACAN, 1996, p. 510).
J a metfora, por sua vez, relaciona-se a condensao por ser um processo de
substituio, permitido atravs de um processo de similaridade entre os lxicos.
Todavia, assim como a contiguidade e a similaridade so dois processos que no
ocorrem de maneiras desassociadas, tambm a metfora e a metonmia esto
intrinsecamente relacionadas (e, por sua vez, a condensao e o deslocamento). Ou seja,
um processo metafrico no acontece sem que acontea juntamente (ou aprioramente)
um processo metonmico.
A centelha criadora da metfora no brota da presentificao de duas
imagens, isto , de dois significantes igualmente atualizados. Ela brota
entre dois significantes dos quais um substituiu o outro, assumindo seu


lugar na cadeia significante, enquanto o oculto permanece presente em
sua conexo (metonmica) com o resto da cadeia. (LACAN, 1996, p.
510).
Quando Nancy, em seu texto A Resistncia da Poesia, afirma que a "poesia no
tem exatamente um sentido, mas antes o sentido do acesso a um sentido a cada
momento ausente, e transferido para longe. (NANCY, p. 10, grifo meu), ele corrobora
com essa viso da condensao e do deslocamento na poesia, onde h uma transferncia
do significado real que se encontra longe e uma ausncia de elementos maiores que
esto condensados em outros smbolos dentro da poesia.
A representao dos poetas
Agora que j estudamos os conceitos bsicos que permearo a busca pela
definio da poesia nesse trabalho, faz-se importante uma breve contextualizao dos
poetas estudados.
Nicolas, natural de Cuiab, se mudou para Braslia aos 16 anos de idade e lanou
seu primeiro livro trs anos depois de sua chegada. Durante a sua carreira, Behr possua
o claro intuito de participar da construo de Braslia - uma cidade mais nova que o
prprio poeta e que, portanto, ainda se encontrava em processo de formao cultural.
A condio particular dessa cidade o fato de ser um projeto, um plano piloto
e todas as consequncias que esse plano trouxe pra vida daqueles que fizeram parte
das primeiras geraes de Braslia literalmente as cobaias desse projeto foram
problematizadas por Behr em sua poesia. Nicolas tinha um intuito caracterstico:
humanizar a maquete. Nas palavras do autor:
Braslia uma cidade desesperadora massificada e massificante. No h
nomes de rua, s nmeros: desumana e fria. Esse negcio de voc morar dentro de um
nmero te arrasa. Em Cuiab, eu morava na Travessa Nossa Senhora da Guia. De
repente, estava na 415-F-303. Isso acaba com voc.
Desde que comeou a produzir, Nicolas publicou 15 livros at o ano de 1980 e
ento passou um perodo de 13 anos sem publicar mais nenhuma obra. Em 1993, o
poeta volta ativa e continua escrevendo at os dias de hoje, j tendo publicado mais de
13 livros desde sua retomada.


importante ressaltar que apesar de Braslia ter sido uma inspirao para vrios
poemas de Behr e que tenha sido especialmente por essa temtica que o autor tenha
ficado mais conhecido, a poesia dele no se resume a s isso. Diversos assuntos so
tratados nas suas obras iniciais que sero analisadas mais frente nesse trabalho.
Leminski, natural de Curitiba, iniciou sua carreira literria uma dcada antes de
Behr e viveu vrios momentos histricos importantes antes de efetivamente chegar na
produo literria da dcada de 70. O autor publicou cerca de 15 obras poticas ao todo,
entre elas, hai kais, poesia concretista, letras de msicas tropicalistas e poesia marginal.
Leminski de fato viveu todo o processo das vanguardas europeias no Brasil, nas
diversas formas em que as vanguardas surgiram e a sua obra potica consegue
evidenciar claramente essas transies pelo qual o pas passou.
A sua passagem pelo Mosteiro de So Bento aos 14 anos de idade tambm foi
muito significativa para a sua formao, pois foi l que o escritor teve ser primeiro
contato com as grandes obras clssicas de Dante, Homero, Virglio, entre outros. Desde
ento, Leminski continuou seus estudos literrios e esse aspecto do autor bem
marcado em suas poesias, misturando as influncias das vanguardas com seus poetas
clssicos favoritos.
O livro do Nicolas Behr escolhido para anlise foi o Restos Vitais, publicado em
1980 e reunindo quase todos os poemas dos primeiros cinco livros do autor, escritos
entre os anos de 77 e 79, Iogurte com Farinha, Grande Circular, Caroo de Goiaba,
Ch Com Porrada e Bagao. O livro escolhido do Paulo Leminski foi o Caprichos e
Relaxos, publicado em 1983, e tambm reunindo quase todos os poemas de dois dos
seus primeiros livros Polonaises e No Fosse Isso e Era Menos/No Fosse Tanto e Era
Quase.
A escolha desses dois livros para anlise se deu com base na proximidade da
poca de publicao entre os mesmos e na pluralidade dos poemas contidos em cada
um, uma vez que ambos englobam coletneas de obras anteriores e, portanto, so
capazes de retratar uma boa extenso da produo literria de cada autor durante aquela
poca.



Restos Vitais
O meu intuito desde o momento em que escolhi Behr para ser objeto de pesquisa
desse trabalho era estudar uma face do autor que no muito abordada nos trabalhos
acadmicos que encontrei: uma face separada de Braslia. Que Nicolas Behr o poeta
de Braslia, isso todo mundo j sabe. O que poucos sabem quanto a poesia do autor
no se resume a isso, que Behr no escritor de um tema s.
Restos Vitais se provou novamente a melhor escolha de anlise, portanto, pelo
fato de conter um peso significativo de poemas sobre assuntos pelo qual o autor no
ficou conhecido - apenas Grande Circular dedicado a falar sobre Braslia e, ainda
assim, sua extenso mnima diante dos livros restantes.
Na orelha do livro j encontramos uma explicao do autor sobre a obra que
contemos em mo - um livro montado e editado pelo prprio Nicolas Behr. Isso faz com
que eu imediatamente d uma ateno muito maior aos outros elementos que permeiam
obra que no somente o texto. E a capa do livro imagem criada por Behr
extremamente simblica: uma lmina de gilete em cima de diversas impresses digitais.
Essa imagem, aliada ao ttulo Restos Vitais, um grande aviso do contedo dessa
obra, que possui um qu de visceral.
Poemas mordidos, cuspidos, rasgados, cortados pela lmina de gilete permeiam
toda a extenso do livro Restos Vitais.
Pra quem est acostumado com a face do poeta que construiu Braxlia, uma
bela utopia de Braslia, e que retrata essa cidade de uma forma muitas vezes divertida,
bem humorada sem deixar de fora claro suas crticas polticas, mas que so feitas
sempre de uma maneira mais stil talvez se surpreenda com esse tom melanclico e
pessimista de Behr em Restos Vitais.
Assassinato, morte, irritao, tristeza, unhas, dentes e outros tantos objetos
cortantes permeiam boa parte dos poemas do autor. A ironia tambm presente aqui de
uma forma mais seca, mais afiada, e definitivamente sem a sutileza que encontramos
nos seus escritos mais famosos.
Para ilustrar a presena desses temas em sua obra, selecionei alguns poemas, que
podem ser vistos abaixo.


Poemas que abordam a temtica da morte:
aqui no tem nada disso,
ou se mata ou se mata
voc no tem escolha,
ou mata ou mata
matar ou matar
***
matei aula no recreio
estrangulei o diretor na
sala de espera
esquartejei meu colega no
banheiro
esfolei o professor no intervalo
torturei o porteiro na
sada
passei em todos os
vestibulares da vida
***
dei um tiro no ouvido
e nem ouvi
o barulho do meu corpo
caindo no cho
***
voc tem uma hora de prazo
pra escovar os dentes
pagar suas dvidas
comprar um carro zerinho
e dar um tiro na cabea
***


na esquina
um mendigo degolado
pede esmolas
com a cabea na mo
O tratamento dado morte por Behr nos poemas acima de uma frieza muito
grande, talvez uma tentativa do autor de naturalizar essa temtica. Tambm
perceptvel um tom melanclico e pessimista em sua poesia, como se o autor estivesse
um pouco ou bastante desacreditado com a sociedade, e utilizasse de uma ironia
cortante para chamar ateno para esse fato. O poema matei aula no recreio que
termina com os versos passei em todos os/ vestibulares da vida exemplifica a minha
opinio.
Poemas que possuem uma temtica visceral:
as minhas unhas
estavam enormes
semana passada
fiquei morrendo de medo
e ro
unha por unha
dente por dente
***
cortei as unhas com tesoura
cortei os dedos com faca
cortei as mos com machado
e a gilete de um canto reclamou
quando que eu vou
entrar nessa brincadeira?
***
meus olhos esto fechados
para balano


meu ouvido est entupido
de barulho
minhas unhas esto rodas
at os dentes
minhas veias esto entupidas
de sangue poludo
***
morda sua lngua
voc tem dentes pra qu?
***
na quinta feira
da semana passada
esqueci minha boca
dentro do armrio
naquele dia
no mordi ningum
***
quem teve a mo decepada
levante o dedo
O poema destacado em negrito acima representa a primeira definio de poesia
que encontrei para representar a concepo de Behr em Restos Mortais. Nesses versos,
o poeta questiona acerca da existencialidade, do porqu das coisas existirem. Se voc
possui dentes em sua boca, eles precisam estar l por alguma razo e o poeta no
concebe a possibilidade dos dentes existirem sem uma razo de ser.
Uma analogia possvel pensarmos que um poeta no pode existir sem essa
mesma razo. A partir dessa afirmao, no podemos mais conceber um poeta que no
exista para, de fato, produzir poesia.



Poemas que tratam do prprio fazer potico:
Assim como a conscincia que Nicolas demonstra ao longo de sua obra potica
sobre estar construindo Braslia, em Restos Vitais ns podemos perceber em boa parte
das suas poesias uma conscincia do fazer potico.
Os poemas de Behr possuem autonomia, eles falam, indiretamente, sobre o
prprio fazer artstico. Da mesma maneira em que eles so capazes de refletir a
realidade do mundo, eles tambm refletem a si mesmo. E isso que trs realidade aos
seus textos. Pois refletir a realidade que nos cerca , de alguma maneira, o mesmo que
refletir a si mesmo.
POBRS
Poesia Brasileira
orgulhosamente apresenta
um produto que vai pro lixo:
os poetas
***
A POBRS
Poesia Brasileira
est admitindo:
palavras idias
poetas e coragem

exigimos:
- bom comportamento
- atestado de antecedentes
- redao prpria
Oferecemos:
- timos ambiente de trabalho
- conduo para as cidades-satlites
- acidentes de trabalho vontade
alm de cantina na obra


os interessados procurem o Sr. Poema
no horrio intelectual
***
estou salvo:
a poesia no tudo
Nos versos grafados acima tambm consegui enxergar mais uma concepo de
poesia, uma afirmao que se d a partir da negao: para Behr, a poesia tudo. E
quando ele descobre a existncia de um mundo onde a poesia no seria tudo, ele,
ironicamente, faz uma poesia para relatar essa descoberta, reforando o tom irnico do
poema que permeia toda a escrita de Restos Vitais.

Caprichos e Relaxos
Caprichos e Relaxos um livro dividido em sete partes, sendo a primeira, que d
nome ao ttulo do livro, a mais extensa de todas, composta por 53 poemas. A segunda e
a terceira parte contm a republicao quase na ntegra dos poemas de livros anteriores
do autor, lanados em 1980. Respectivamente: Polonaises e No Fosse Isso e Era Tanto/
No Fosse Menos e Era Quase.
Em sequncia, encontramos a sesso Ideolgrimas, com os haicais do autor, uma
marca registrada de sua obra potica, influenciada pela admirao que ele possua por
alguns escritores japoneses, como Bash. A quinta e ltima parte que far parte do
corpus desse trabalho intitulada Sol-te, onde encontramos uma seleo de poemas
visuais feitos pelo grupo Sequelas do Alcoolismo, que Leminski integrava. As duas
ltimas partes no sero estudadas aqui, a primeira por se tratar de um estilo muito
diferente de texto, mais prximo ao conto, e o segundo por ser uma publicao de
poemas escritos em 64 e 66 perodo que no est dentro do recorte histrico feiro para
esse estudo, onde s trabalhamos publicaes da dcada de 70.
Contrastando com a poesia de Behr, em Caprichos e Relaxos ns temos uma
varivel de temas completamente novos. Aqui feita muita aluso s origens do poeta
origens essas polaca, negra e indgena e uma srie de homenagens, intertextualidades.
Leminski est constantemente conversando com alguns escritores que fizeram parte de


seu cnone literrio e tambm com alguns msicos, tanto do tropicalismo brasileiro
quanto do pop internacional.
Outra figura marcante em sua obra a sua esposa Alice Ruiz, para quem o poeta
dedica vrios de seus poemas. A brincadeira com os sons, a forma das palavras e a
apresentao visual tambm muito mais forte que em Restos Vitais. Isso ocorre porque
a influncia concretista em Leminski foi marcante em sua carreira. Ele fez parte, ao lado
dos irmos Campos e de Pignatari, do processo da disseminao desse novo estilo
literrio.
interessante chamar ateno para o fato que mesmo Leminski no tendo
poemas que falam to explicitamente sobre o fazer potico como Behr falou, ainda
assim essa uma temtica que est diluda dentro de outras no meio da sua obra. Por
estar sempre conversando com escritores do cnone literrio, Leminski acaba discutindo
em algumas dessas conversas sobre o fazer literrio, sobre sua prpria produo e
ambies.
Neste haicai se torna claro esse autorreflexo presente na poesia leminskiana:
nada me demove
ainda vou ser
o pai dos irmos Karamazov

Abaixo selecionei alguns poemas que fazem parte dos temas mais recorrentes de
Caprichos e Relaxos.
Poemas para Alice:
ali
s
ali
se

se alice
ali se visse
quanto alice viu
e no disse



se ali
ali se dissesse
quanta palavra
veio e no desce

ali
bem ali
dentro da alice
s alice
com alice
ali se parece

***
voc me alice
eu todo me aliciasse
asas
todas se alassem
sobre guas cor de alface
ali
sim
eu me aliviasse

***

ana v alice
como se nada visse
como se nada ali estivesse
como se ana no existisse

vendo ana
alice descobre a anlise
ana vale-se
da anlise de alice


faz-se Ana Alice

Poemas sobre as suas origens:
meu corao de polaco voltou
corao que meu av
trouxe de longe pra mim
um corao esmagado
um corao pisoteado
um corao de poeta

***

girafas
africanas
como meus avs
quem me dera
ver o mundo
to do alto
quanto vs

O poema destacado acima condensa de maneira bastante efetiva a concepo de
poesia tida por Leminski. Para ele, a viso de poesia est intimamente ligada com a
ideia das suas origens, sua herana gentica deixada pelos seus avs, como se poesia
fosse algo que se herda, que transmitido de gerao em gerao e que faz parte de
um sistema que precisa ser continuado.

Poemas que abordam a sua relao com a msica:

Nos seguintes poemas h referncia msica Strawberry Fields Forever, da
banda britncia The Beatles, que marcou o cenrio musical internacional da dcada de
60 e tambm Gilberto Gil que foi um grande representante da msica tropicalista
brasileira.

business man


make as many business
as you can
you will never know
who i am

your mother
says no
your father
says never

you 11 never know
how the strawberry fields
it will be forever

***
riso para gil

teu riso
reflete no teu canto
rima rica
raio de sol
em dente de ouro

everything is gonna be allright

teu riso
diz sim
teu riso
satisfaz

enquanto o sol
que imita teu riso
no sai



Poemas que conversam com o cnone literrio:

Leminski faz meno uma srie de escritores como Guimares Rosa, Pe.
Antnio Viera, Dante Alighieri, James Joyce, Fernando Pessoa, entre outros.

parar de escrever
bilhetes de felicitaes
como se eu fosse cames
e as iladas dos meus dias
fossem lusadas,
rosas, vieiras, sermes

***
no creio
que fosse maior
a dor de dante
que a dor
que este dente
de agora em diante
sente

no creio
que joyce
visse mais numa palavra
mais do que fosse
que nesta pasrgada
ora foi-se

tampouco creio
que mallarm
visse mais
que esse olho
nesse espelho
agora



nunca
me v

***

um dia
a gente ia ser homero
a obra nada menos que uma ilada

depois
a barra pesando
dava pra ser a um rimbaud
um ungaretti um fernando pessoa qualquer
um lorca um luard um ginsberg

por fim
acabamos o pequeno poeta de provncia
que sempre fomos
por trs de tantas mscaras
que o tempo tratou como a flores

O poema acima refora a concepo de poesia dita anteriormente, onde a poesia
vista como um sistema em continuidade, algo que se herda, e mostra as diferentes
vises que um poeta tem ao longo da vida, em diferentes momentos, a respeito da
herana que ele deixar para a posteriorida.

Concluso
Apesar de ambos os artistas configurarem como poetas contemporneos, terem
vividos um mesmo momento histrico marcante que se deu aqui no Brasil durante a
dcada de 70, a noo de poesia realizada de maneira distinta na poesia dos mesmos.
No recorte feito da obra dos artistas, que abrangeu anos muitos prximos de produo,
as temticas escolhidas por cada um dos autores foi exclusiva.


As semelhanas que podemos apontar entre os dois dizem respeito forma de
expresso os poemas-minuto que eles escolheram utilizar para passar suas
mensagens.
Como dito anteriormente, tambm h nos dois uma forte conscincia desse fazer
potico, um senso de responsabilidade com o momento vivido, que se expressa em
todas as suas poesias.
A influncia do concretismo tambm forte para os dois autores, apenas se
mostra mais evidente em Caprichos e Relaxos do que em Restos Vitais.
Em suma, enquanto Behr demonstra uma viso potica mais irnica, pesada
nas suas temticas, um recurso de denncia, at, do retrato da sociedade que ele
enxergava de maneira desgostosa, Leminski encara a poesia como sendo uma grande
responsabilidade, algo que ele herdou atravs das geraes no s da sua famlia, mas
tambm de outros grandes poetas. Para Leminski, a poesia uma conquista que precisa
ser passada a diante.

Referncias Bibliogrficas
BEHR, Nicolas. Restos vitais. Braslia: Pau-Braslia, 2005.
FREUD, Sigmund. A Interpretao dos Sonhos - Volume 1. Editora L&PM Pocket,
2012.

LACAN, Jacques. Escritos. 4ed. So Paulo: Perspectiva, 1996.
LEMINSKI, Paulo. Caprichos e Relaxos. So Paulo: Cantadas Literrias, 1983.
MACHADO, Lizaine Weingartner. Caprichos e Relaxos: fascas da poesia de
Leminski. Florianpolis, 2010. Disponvel em <
http://revistaliter.dominiotemporario.com/doc/PauloLeminski_lizaine.pdf>
NANCY, Jean-Luc. Resistncia da Poesia. Edies Vendaval.
PAZ, Octavio. Obras Completas 1: La casa de la presencia.