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i
!
L
,
Gilles Deleuze Flix
Guattari
Kafka
Por una literatura menor
Versin de Jorge Aguilar Mora
Primera edicin en francs !"#$
%&tulo original Kafka' Pour une tittratuje mineure
( !"#$, Les )ditions de Minuit, Par&s
Primera edicin en es*a+ol !"#,
Primera reim*resin !",-
.egunda reim*resin !""/
I.01 "2,34!!3!"$3"'
Derec5os reser6ados en lengua es*a+ola ( !"#,,
7diciones 7ra, .' A' de G' V'
A6ena !/8, /",!/ Mxico, D' F'
Im*reso 9 5ec5o en Mxico Printed and made in
Mexico&ndice
i
1ota so:re la traduccin, " ' ;a*&tulo !
;ontenido 9 ex*resin, !!
;a*&tulo 8
<n edi*o demasiado grande, !"
= '
>?u es una literatura menor@ 8,
Los com*onentes de la ex*resin, 4$
;a*&tulo $
Inmanencia 9 deseo, 22
9 t'
Proliferacin de las series, ,/
!!
Los conectadores, "-
?u es un dis*ositi6o@, !!#
i:liogrAf&a de BafCa, !8
#
loDues, series,
intensidades,
!/$
Las citas de los textos de BafCa estAn en sii ma9or *arte traducidas del francs, tal' 9
como las ofrecen los autores de este li:ro' 7sta o*cin se de:e a las
discre*ancias Due existen entre las traducciones al es*a+ol 9 las
traducciones al francs' 7n 6ista de Due los autores, 5an utilizado
*ara su argumentacin ciertas frases 9 matices Due a*arecen en las
traducciones francesas 9 no en las de lengua es*a+ola, muc5as
nociones Due los autores des*renden de la o:ra de BafCa le
5u:ieran resultado confusas o incom*rensi:les al lector de este
li:ro' De cualDuier manera, en aDuellos casos en los Due existe una
edicin es*a+ola, se 5an res*etado los t&tulos de todas las o:ras 9
las' referencias a las *Aginas corres*onden a la edicin res3,
*ecti6a'
8
!
8
8
;ontenido 9 ex*resin >;mo entrar en la o:ra de BafCa@ 7s un
rizoma, una madriguera' El castillo tiene EmFlti*les entradasG, de las
Due no se conoce las le9es de uso 9 de distri:ucin' 7l 5otel de
Amrica tiene innumera:les *uertas, *rinci*ales 9 auxiliares, en
cada una de las cuales 6igilan otros tantos conserHes, e incluso tiene
entradas 9 salidas sin *uertas' Parece, sin em:argo, Due la
madriguera, en el cuento ELa construccinG, slo tiene una entrada
a lo sumo el animal sue+a con la *osi:ilidad de una segunda
entrada Due no tendr&a sino una funcin de 6igilancia' Pero es una
tram*a, del animal 9 del mismo BafCa toda la descri*cin de la
madriguera estA 5ec5a *ara enga+ar al enemigo' As& *ues,
entraremos *or cualDuier extremoI ninguno es meHor Due otro,
ninguna entrada tiene *rioridad, incluso si es casi un calleHn sin
salida, un angosto sendero, un tu:o sifn, etctera' 0uscaremos, eso
s&, con Du otros *untos se conecta aDul *or el cual entramosI Du
encruciHadasJ9 Kgalriai%5a9 Due *asar *ara conectar dos *untos,
cuAl es el ma*a del rizoma 9 cmo se modiLcar&a inmediatamente
sPentrAramos *or otro *unto' 7l *rinci*io de las entradas mFlti*les
*or s& solo im*ide la introduccin del enemigo, el signiLcante, 9 las
tentati6as de inter*retar una o:ra Due de 5ec5o no se ofrece sino a
la ex*erimentacin'
%omamos una entrada modesta, la de El castillo, en la sala del
mesn donde B descu:re el retrato de un *ortero con la cabeza
agacha da, con el mentn 5undido en el *ec5o' 7stos dos elementos,
el retrato o la foto, la ca:eza ca&da inclinada, son constantes en
BafCa, con di6ersos grados de autonom&a' Fotos de los *adres en
Amrica. Metrato de la dama en6uelta en *ieles de a metamorfosis
NaDu& la madre real es Duien tiene la ca:eza agac5ada 9 el *adre
real Duiensa li:rea de
!
*orteroO' Proliferacin de fotos 9 retratos en
El !roceso" desde la recAmara de la se+orita 0Prstner 5asta el estu3
8
-
dio de %itorelli' La ca:eza ca&da Due 9a no se *uede le6antar
I*arece constantemente, en las cartas, en los cuadernos 9 en el
diario, en los cuentos, incluso en El !roceso donde los Hueces tienen
la es*alda encor6ada contra el tec5o, una *arte del auditorio, el 6er3
dugo, el cura''' La entrada Due escogemos no estA, *ues, como se
*odr&a es*erar, slo en conexin con otras acosas futuras' La
entrada I&isma se forma con la conexin de dos formas
relati6amente inde*endientes, la forma del contenido, Eca:eza3
agac5adaG, la forma de a ex*resin, Eretrato3fotoG, Due se Huntan al
*rinci*io de El castillo' lo estamos inter*retando' .im*lemente
decimos Due esta unin *roduce un :loDueo funcional, una
neutralizacin ex*erimental del deseo la foto intoca:le, im:esa:le,
*ro5i:ida, enmarcada, Due 9a no' I*Pede gozar sino de su *ro*ia
mirada, como el deseo im*edido *or tec5o, el deseo sometido Due
9a no *uede gozar sino de su *ro*ia Iumisin' Q tam:in el deseo
Due im*one la sumisin
%
la *ro*aga, el deseo Due Huzga 9 Due
condena Ncomo el *Adre de La condena" Due, incl&na tanto la ca:eza
Due el 5iHo tiene Due arrodillarseO' >Mecuerdo ed&*ico de infancia@ 7l
recuerdo es retrato de familia o foto de 6acaciones, con se+ores de
ca:ezas inclinadas, se+oras con los cuellos cu:iertos de cintas'
!
7l
recuerdo :loDuea al deseo, lo calca, lo 5ace regresar a los estratos,
lo se*ara de todas sus conexiones' Pero entonces >Du *odemos
es*erar@ 7s un calleHn sin salida' .in em:argo, so:rentiende Due
incluso un calleHn sin salida es ace*ta:le, en la medida en Due
*ueda formar *arte del rizoma'
La ca:eza erguida, la ca:eza Due rom*e el tec5o, *arece res*onder a la ca:eza
agac5ada' A*arece en toda la o:ra de BafCa'
8
Q en El castillo, al
retrato del *ortero res*onde la e6ocacin del cam*anario natal Due
Eascend&a mu# derecho, sin el menor titu:eo, 9 se re3
8
4
'
$
7l cuello femenino,3cu:ierto o descu:ierto, 'tiene tanta im*ortancia 'como
,la ca:eza masculina, inclinada o erguida Eel cuello en6uelto en tercio*elo
negro=R, Ela escarola de SencaHe de seda=
!
, Eel cuello de Lno encaHe :lancoG, C
3 Qa en una carta a un amigo de infancia, TsCar PollaC, dice E;uando el Ugran
6ergonzoso se le6anta:a de su esca:el, atra6esa:a com*letamente derec5o
el tec5o , con su crAneo anguloso 9 tenia Due contem*lar los tec5os de *aHa
sin estar *articularmente interesado en ellos'G Q en el %iario !3"!- K.er
Narrastrado 5acia adentro, a tra6s de lA 6entana de la *lanta :VtHa de una
casa, *or una soga atada al cuello f'%iario, t' i, *' 8#,'
moza:a en lo altoG Nincluso la torre del castillo, como mADuina de deseo, e6oca en tono
triste el mo6imiento de un 5a:itante Due 5a:r&a roto el tec5o al
le6antarseO' Pero la imagen del cam*anario >no sigue siendo un
recuerdo@ 7l 5ec5o es &ue 9a no actFa de esa manera, ActFa como
:loDue de infancia 6 no como recuerdo de infancia le6anta al
deseo en 6ez de 5undirlo, lo des*laza en el tiem*o, lo
desterritorializa, 5ace Due *roliferen sus conexiones, lo 5ace
*asarla o%ras intensidades Nde esa manera la torre3cam*anario,
como :loDue, *asa a otras dos escenas, la del maestro 9 los ni+os
a los Due no se les entiende lo Due dicen, 9 la escena de la familia,
des*lazada, erguida o in6ertida, en la cual son los adultos los Due
se :a+an en una cu:etaO Pero no es eso lo im*ortante' Lo
im*ortante es la musiDuita, o mAs :ien, el sonido *uro intenso Due
emana del cam*anario 9 de la torre del castillo E<n sonido alado,
un sonido alegre Due estremec&a el corazn *or un instanteW como
si amenazara, *orDue 5a:&a tam:in un acento doloroso, con el
cum*limiento de cosas Due el corazn desea:a oscuramenteW *ero
*ronto la cam*ana enmudeciW *ara ser rele6ada *or una
montona cam*anita Due a*enas sona:a'''K 7s curioso cmo la
intrusin del sonido se *resenta generalmente en BafCa en
conexin con el mo6imiento de erguir o le6antar la ca:eza
JoseLna la cantora, los *erros mFsicos NE%odo era mFsica, las
ele6aciones 9 descensos de las *atas, determinados' giros de las
ca:ezas X'''Y las *atas delanteras en el lomo del *recedente de
manera Due el *rimero sosten&a, erguido, el *eso de los
demAs ' 'YGO' Pero es so:re todo en a metamorfosis donde a*arece
la distincin entre dos estados del deseo, *or, un lado cuAndo
Gregorio se *ega al retrato de la dama de las *ieles e inclina la
ca:eza 5acia la *uerta, en un esfuerzo deses*erado *or conser6ar
algo en su recAmara, Due estAn 6aciandoW *or otro, cuando
Gregorio sale de esta recAmara, guiado *or el sonido 6acilante del
6iol&n 9 *lanea tre!ar 5asta el cuello desnudo de su 5ermana NDue
no usa cuello ni cintas desde Due *erdi su *osicin socialO' >Di3
ferencia entre= un incesto esDuizo, con la 5ermana 9 la musiDuita
Due surge extra+amente de ella, 9 un incesto *lAstico toda6&a
ed&*ico, en Fna foto maternal@ La mFsica *arece estar siem*re
atra*ada en un de6enir3ni+o, o en un de6enir3animal
indesmonta:le, :loDue sonoro Due se o*one al recuerdo 6isual'
EA*ague la luz, *or fa6or, sola3mente *uedo tocar en la oscuridad
ZdiHe, 9 me incor!or'( .e *odr&a creer Due estamos aDu& ante dos
nue6as formas ca:eza erguida como forma del contenido, sonido
musical como forma de la ex*resin' [a9 Due transcri:ir las
siguientes ecuaciones I
ca:eza agac5ada deseo :loDueado, sometido o sometedor' neu3
333333333333333333333 \ tralizado, con m&nimas conexiones, recuerdo
retrato Z foto de infancia, territorialidad o reterritorializa3 cin'
U
ca:eza erguida deseoUDue se le6anta, o se esca*a, 9 se
a:re a
constru9a o Due
no sienta estas l&neas de fuga, estos de6enires3 animales' a3kL3.j
leI?$LI8$7j8_Aqakk&elL$@ tiene nada Due 6er con un sustituto del *adre,
ni con un arDueti0og IorDuUe eIIFdrreJ+KtArito Hud&o Due a:andna
eFcam*o3*ara esta:lecerseU eri Ja ciudad, estA atra*ado sinducla en un
mo6imiento de destrritorializacin realW *ero
3
+o cesa de
retemFonalizArse' en su familia, n su negocio, en el sistema Ie
susIsum&s&ones 9 de sus autoridades' 7n lo Due a ellos se rLer%ls
arDueti*os no Usor% sino *rocedimientos de reterritoria3 lizacin
es*iritual'q Los de6enires3animales son todo lo contrario son
desterritorial i z a c&on e s a:solutas'
j
AlU menos en *rinci*io'Due se
adentran en el munfodesertico Due BafCa 5a cargado' EPero tam:in es
grande la fuerza de atraccin de mi mundoW los Due me aman, me Aman
@
*orDue esto9 abandonado" # la 6erdad es Due no lo 5acen *orDue lo est
en el sentido *ro:a:le del 6ac&o de meiss, sino *orDue sienten Due, en
otros terrenos, en *ocas dic5osas, tengo 5d libertad de n6#imientos Due
aDu& me falta com*letamente,G
!
De3 6enir animal consiste *recisarnknte
_cn 5acer el mo6imiento, trazar la[&neAdc fuga rntoda sP
W
*ositi6idad,
tras*asar un
!
Vm:ra5 alcanzar im continuo de intensidades Due no 6alen
9a sino *or s<rusmas, encontrar
!
unUmundo de intensidades *uras en
donde se des5acen todas las formas, 9 todas]las IsigniLcaciones,
signiLcantes 6 significa3 gos%J*aratrFe *ueda a*arecer *na materia no
formadag`uHos deste3 fntrializadsW signos asigniLcantes 3
Los animales
de BafCa nunca
las formaliza:a' 1ada, nada mAs Due mo6imientos, 6i:raciones,
um.ra&eUsIK en una materia desierta los animales, ratones,
*erros, monos, cucarac5as= slo se distinguen *or tal o cual ,
um:ral, *or tales o cuales36i:raciones, *or ese camino
su:terrAneo en el rizoma o en la madrigueraW *orDue esos
caminos son intensidades su:terrAneas' 7n el de6enir3ratn 5a9
un sil:ido Due le arranca a las *ala:ras su mFsica 9 su sentido' 7n
el de6enir mono 5a9 una tos Due E*arece inDuietante, *ero Due
no tiene signiLcadoG Nde6enir mono de la tu:erculosisO' 7n el
de6enir insecto, 5a9 un graznido doloroso Due arrastra la 6oz 9
deformA la resonancia de las *ala:ras' Gregorio se 6uel6e
cucarac5a, no slo *ara 5uir de su *adre, sino mAs :ien *ara
encontrar una salidA a5& donde su *adre no su*o encontrarlaW
*ara 5uir del *rinci*al, del negocio 9 los :urcratasW *ara alcanzar
esta regin donde la 6oz lo' Fnico Due 5ace es zum:ar' E>[as o&do
cmo 5a:la a5ora Gregorio@ 7s una 6oz de animal ZdiHo el
*rinci*al'G
7s cierto Due los textos animales de BafCa son muc5o mAs com*leHos de
lo Due decimos' /, *or el contrario, muc5o inAs sim*les' Por eHem*lo, en el
EInforme a lina academiaG no se trata de un de6enir3 animal del 5om:re,
sino de un de6enir35om:re del mono este de6enir es *resentado, como
una sim*le imitacinW 9 si se trata de encontrar una salida Nuna salida 9
no la Eli:ertadGO, esta salida no consiste de ninguna manera en 5uir, sino
todo lo contrario', Pero, *or un lado, a la 5uida no se la= rec5aza s sino en
tanto mo6imiento inFtil en el ' es*acio, mo6imiento enga+oso cfc
Il%li:ertadH *n rnm5in se la aLrma como 5Pida mm6il%I5uida en i nte
nstaaII7s lo Due 5e 5ec5o, me Bi%a*artacl,=+olerS&aIotr7%so&ucin, 9a
Due 5emos descartado la de la li:ertadGO' Por otro, lado, la imitacin no es
mAs Due a*arente, en 6ista de Due se trata, no de' re*roducir Lguras, sino
de *roducir, u* continuo de intensidades en una e6olucin a2!aralela 9 no
simtrica donde er5om:re de*iene mono tanto como el mono, 5om:re' rd
de6e nir es una ca*tura, una *osesin, una *lus6al&a, nunca una re*roduc3
cin 2 una imitacin' E1o me seduc&a imitar a los 5umanos, los imita:a
*orDue :usca:a una salida' 9 *or ninguna otra razn'G 7n efecto, el
animal ca*turado *or el 5om:re es desterritorializado *or
la fuerza 5umanaW todo el *rinci*io del informe insiste en ello' Pero
a su 6ez la fuerza animal dest*rritnrializadL *reci*ila39 5ace mAs in3
tensDJ'!A desterritorializacin de ! a fuerza 5umana
desterrilorializante NilJse *uede decirO ' EM& naturaleza simiesca se
meU,esca*alm rA*idamente, saca:a *rimero la ca:eza derrum:ando
todo, 9 *or ello mi *rimer *rofesor se 6ol6i l mismo simiesco 9
tu6o mu9 *ronto Due renunciar a las elecciones *ara ser internado
en un asilo'G= De esta manera se crea una conHuncin de `uHo de
desterritorializacin' Due re:asa la imitacin siem*re territoriAfW Kele
la misma manera Due la orDu&dea *arece re*roducirla imagen de la
a6is*a, *ero en el fondo 'se desterritorializa en s& misma, al mismo
tiem*o Due la a6is*a se desterritorializa al aco*larse con la
orDu&dea ca*tura de un fragmento de cdigo, 9 no re*roduccin de
una imagen fenU EIn6estigaciones de Pn *erroG, cualDuier idea de
sirn&f&tPc%es eliminada aFn con ma9or energ&a BafCa ataca Elas
tentaciones sos*ec5osas de similitud Due la imaginacin le
*ro*oneGW a tra6s de la soledad del *erro lo Du :usca a*re5ender
es la mAxima diferencia, la diferencia esDuizoO'
%enemos *ues los dos efectos de re6elado o de agrandamiento
cmico de 7di*o el descu:rimiento a contrario de los otros
triAngulos Due actFan :aHo el triAngulo 'familiar 9 en lW la trazA a
fortiori de las l&neas de fuga del de6enir3animal 5urfano' 1ingFn
texto *arece mostrar ineHor la unin de los dos as*ectos Due a
metamorfosis. 7l triAngulo :urocrAtico se crea *rogresi6amente
*rimero el *rinci*al, Due 6iene a amenazar, a exigirW des*us el
*adre, Due retoma el tra:aHo en el :anco 9 Due duerme con el
uniforme *uesto, testimonio del *o3
t
der toda6&a,'exterior al Due
estA sometido, como si E5asta en su casa es*erara escuc5ar la 6oz
de un su*eriorG, 9 Lnalmente, de *ronto, la intrusin de los tres
:urcratas35us*edes Due *enetran en la familia misma, Due la
su*lantan, al sentarse Een los sitios anta+o ocu*ados *or el *adre,
la madre 9 GregorioG' Q en correlacin, todo el de6enir3 animal d
Gregorio, su de6enir cole*tero, escara:aHo, a:eHorro, cucarac5a,
Due traza la l&nea de fuga intensa en relacin con el triAngulo
familiar, *ero so:re todo en relacin con el triAngulo :urocrAtico 9
comercial'
j
' Pero en el momento mismo Due se cree a*re5ender la unin
entre un mAs allA 9 un mAs acA de 7di*o >*or Du de 5ec5o
estamos mAs
s
[a9 otra 6ersin del mismo texto donde se 5a:la de un sanatorio cf, ELa tos
del monoG''
leHos Due nunca de 6ina salida, *or Du *ermanecemos en un
calleHn sin salida@ PorDue siem*re existe el *eligro de una
regresin ed&*ica toda6&a mAs 6iolenta%InusoHier6erso
am*lglicador no :aVtc% *ara con3 Hurar cualDuier reclausura'
cuI&%DUu&erU recorisDitPc&o&n%7%%nanuu ! o familiar Due se
encarga c&e Ir=2frob triAngulo@ como
%asn&neA=sEa n i 3
males' 7s en ese sentido Due a metamorfosis es la 5istoria eHem*lar de
una re3edi*izacin' .e dir&a Due el *roceso de desteUrrito6ializacin de
Gregorio, en su de6enir3animal, se :loDue en cierto momento' >Por cul*a
de Gregorio, Due no se atre6e a llegar a las Fltimas consecuencias@ .u
5ermana, *ara com*lacerlo, Duer&a 6aciar la recAmarag Pero Gregorio
re5Fsa Due le retiren el retrato de la' dama de las *ieles' .e *ega al
retrato como a una Fltima imagen territorializada' 7n el fondo eso es lo
Due la 5ermana no tolera' 7lla ace*ta:a a GregorioW Duer&a, como l, el
incesto esDuizo, el incest con fuertes conexiones, el incesto con la
5ermana Due se o*one al incesto ed&*ico, el incesto Due maniLesta una
sexualidad no 5umana como de6enir3 animal' Pero, celosa del retrato,
comienza a odiar a Gregorio 9 lo condena' A *artir de ese momento, la
deslerritorializacin de Gregorio en su de6enir3animal fracasa se 5ace re3
edi*izar *or las manzanas Due le arroHan, 9 no Ye Dueda sino morir, con la
manzana incrustada ' en la es*alda' Paralelamente, la deslerritorializacin
de la familia en los triAngulos mAs com*leHos 9 dia:licos no tiene *or Du
continuar el !adre ex!ulsa a los tres bur)cratas2hus!edes, regreso al
*rinci*io *aternalista del triAngulo ed&*icoW la familia se encierra en s&
misma, feliz' Q ni siDuiera es seguro Due Gregorio tu6iera la cul*a de esto'
>1o serA mAs :ien Due los de6enires3animales no logran saturar su
*ro*u%*rinci*io, Due conser6an 6ina amlngPedad Due causa su insufi3
ciencia 9 losH3UH+cYenaIaVfracasor IBo est+ran %os animales toda6&a
demas lado fo r m_a d os
t
lernas e a do territorializados, no serAn toda3
6%aJc&emasiado signiLcantes@ >F&oGes acaso el co+Himto del de6enir
animal ef D FeJ Hse il a ntre u n a%s al i - a es D F i z > 9 u n_
canHU+
J
]s%nJsal&da ed&*ico#J7e *erro, animal ed&*ico *or excelencia, -el
cual BafCa 5a:la ;on frecuencia en su %iario 9 en sus cartas, es al mismo
tiem*o animal esDuizo, como los *erros mFsicos de las ]]In6estigacionesG
o el *erro dia:lico de E%entaciones en el *ue:loG' 7l 5ec5o es Due los
*rinci*ales relatos animales de BafCa fueron escritos *recisamente antes
de El !roceso, o *aralelamente, como contra*unto de la no6ela, la Due a
su 6ez se li:era de todo *ro:lema animal en fa6or de un *ro:lema mAs
ele6ado
';a*&tulo -
>?u es una literatura menor@
Precisamente, 5asta aDu& no 5emos tenido en cuenta
sino contenidos 9 formas de contenidos ca:eza
agac5ada3ca:eza le6antada, triAngulos3l&neas de fuga'
Q es cierto Due ca:eza agac5ada se conHuga con la
fotoW 9 ca:eza le6antada, con el sonido, en el Am:ito
de la ex*resin' Pero mientras la ex*resin, la forma 9
la deformacin de sta no sean consideradas en s&
mismas, no se *odrA encontrar una 6erdadera salida,
ni siDuiera a ni6el de los contenidos' r.*lD la'ex*resin
nos da el !roc7m7i8o. BafCa no *lantea el *ro:lema
4
-e lA ex*&e3 si5URcleuna manera a:stracta uni6ersal,
sino en relacin con las literaturas llamadas menores
*or eHem*lo, la literatura Hud&a en Varso3 6&a o en Praga'
<na literatura menor no es la literatura de un idioma
4 %iario, 8$ de diciem:re de !"!!, t' I, **' !M43,$'
menor, sino la literatura Due una minor&a 5ace dentro
de una lengua ma9or' De cualDuier modo, su *rimera
caracter&stica es Due, cu ese caso, cfidioma se 6e
afectado uor un tuerteIcoeLciente de dcgtciitioW
rializacinI BafCa deLne de esta manera el calleHn sin
salida Due im*ideUo&os Hud&os el acceso a la escritura 9
Due 5ace de su literatura algo im*osi:le im*osi:ilidad
de no escri:ir, im*osi:ilidad de escri:ir en alemAn,
im*osi:ilidad de escri:ir de cualDuier otra manera'
6!
Im*osi:ilidad de no escri:ir, *orDue la conciencia
nacional, insegura u o*rimida, *asa necesariamente
*or la literatura NELas luc5as literarias adDuieren una
HustiLcacin real en el ni6el mAs am*lio *osi:leGO' La
im*osi:ilidad de escri:ir en otro idioma Due no sea el
alemAn es *ara los Hud&os de Praga el sentimiento de
una distancia irreducti:le con la territorialidad *rimiti6a
c5eca' Q la im*osi:ilidad
!
;arta a 0roUd, Hunio 'Ude !"8!, -orres!ondance, *' -"4, 9 los
comentarios de magcn:ac5, o*' cit', **' "#=""'
drde escri:ir en alemAn constitu9e la desterritorializaciri de la *o:lacin
alemana misma, minor&a o*resora Due 5a:la un idioma
aHeno a las masas, como un ElenguaHe de *a*elG o
artiLcial con ma9or razn los Hud&os, Duienes forman
*arte de esta minor&a al mismo tiem*o Due son excluidos
de ella como Egitanos Due ro:aron al ni+o alemAn en la
cunaG' 7n Ln, el alemAn de Praga es una lengua
desterritoria3 lizadn, adecuada *ara extra+os usos
menores N6ase, en otro contexto, lo Due los negros de
7stados <nidos *ueden 5acer actualmente con el
inglsO
!
'' ^ W
La segunda rarnc'ter&slica de las literaturas menores es
Due en ellas todo esJ*ol&tico' 7n las EgrandesG
literaturas, *or el contrario, er nrohlem A ituumdi9:
vamiliar, con9ugal, etcteraO tiende a unirse' con otros
*ro:lemas no menos indi6iduales, deHando el medio
social como una es*ecie de am:iente o de trasfondoW de
tal manera Due ninguno de estos *ro:lemas ed&*icos es
*articularmente indis*ensa:le, ni a:solutamente
necesario, sino Due todos se unen Een :loDueG dentro de
un es*acio mAs am*lio' La literatura menor es
com*letamente' diferente su es*acio reducido liace
DucKKfcitda *ro:lema indi6idual se r'nnft*i* rC
mediato
UIoIW]UDPEU+o
,
Rt&e+e sentido en s& mismo, es *articular3
mente adecuado *ara este eHercicio Milena, con el acento en la
i, comienza *or e6ocar Euna griega o una romana *erdida en
0o5emia, 6iolada **r los c5ecos, traicionada *or el acentoGW
des*us, en una a*roximacin mAs Lna, e6oca Euna muHer Due
uno se lle6a en los :razos *ara arrancArsela al mundo, al fuegoG,
9 entonces el acento se+ala la ca&da o *or el contrario Eel salto
de alegr&a Due ins*iras con tu *esoG'
!8
U
i
8=Y 1os *arece Due 5a9 una cierta diferencia, aunDue mu9
relati6a 9 matizadaW entre las dos e6ocaciones del nom:re
Milena una toda6&a *ertenece a una escena extensi6a 9
Lgurada, del ti*o fantasmaW la segunda es :astante mAs
intensi6a, al se+alar una ca&da o un salto como um:ral de
intensidad com*rendido en el nom:re mismo' 7n efecto, \ 5e
aDu& ln Due sucede cnDndn el sentido es acti6amente
neutralizado como dice magen:ac5, Ela *ala:ra se+orea, da
nacimiento directamente a la imagenG' Pero >cmo deLnir este
*rocedimiento@ DeFientido slo su:siste lo necesario *ara dirigir
las l&neas de fuga' Qa no 5a9 designacin de algo segFn un
sentido *ro*ioI ni asignacin de metAforas segFn un sen ti d
oIf&gura do, Pero la cosa, como las imAgenes, no forma 9a sino
una secuencia de estados intensi6os, una escala o un circuito de
intensidades *uras Due s *uede recorred en un sentwdiOso IHi,
soiro, -JeImFaIa:aiJdKde a:a Harr&:a' 7a imagen es el
recorrido mismo, se 5a con6ert& doen de6enir de6en ! r3*erro
%%el 5om:re 9 de6enir35om:re del *erro
#
, de3 6enir3mono o
cole*tero del 5om:re 9 a la in6ersa' 1o estamos aDu& en la
situacin de una lengua rica comFn 9 corriente, donde *or
eHem*lo la *ala:ra '*erro designar&a directamente un animal 9
se
!!
%iariot t' i, *W !,/ E.in llegar a exigirle un sentido, la ex*resin ]Ln de
^mesR segu&a siendo *ara m& un molesto secretoG, tanto mAs Due se re*et&a
todos los meses' 7l mismo BafCa sugiere Due si esta ex*resin sigue
des*ro6ista de sentido es *or `oHera 9 *or Euna d:il curiosidadG' 7x*licacin
negati6a Due in6oca la ausencia o la im*otencia, retomada *or magen:ac5'
;on muc5a frecuencia BafCa de esta manera '*resenta, o esconde,3 sus
o:Hetos de *asin'
#( -artas a Milena, **' -"34/' Fascinacin de BafCa *or los nom:res *ro*ios,
comenzando con los Due l in6enta cf' %iario" t' i, **' 82$322 Na *ro*sito
de los nom:res de a condenaO' ,
La*licar&a *or metAfora a otras cosas Nde las' Due se *odr&a decir Ecomo un *erroR=O'
$
%iarios !"8! ELas metAforas s:n una de las muc5as cosas Due me
5acen deses*erad en mi acti6idad literariaG' BafCa elimina
deli:eradamente cualDuier metAfora, cualDuier sim:o3 lismo,
cualDuier signiLcacin, as& como elimina cualDuier designacin' a
metamorfosis es lo contrar&o de la metAfora' Qa no 5a9 sentido
*ro*io, ni sentido Lgurado' sino distri:ucin de estados en el
a:anico de la *ala:ra' La cosa 9 las o fr asc osa s 9 a no son >&noU
intensidades recorridas *or los sonid os o las *ala:ras deste r r i
to+a ! i 3 zadas Due siguen su l&nea de fuga' 1o se trata del
*arecido entre el com*ortamiento, de' un animal 9 el de un
5om:re, 9 muc5o menos de un Huego de *ala:ras' Qa no 5a9 ni
5om:re, ni animal, 9a Due cada uno desterritorializa al otro, en li+a
conHuncin de `uYTs, en un continuo de intIsidadeI e trata,
*or el contrari,
5 Las inter*retaciones de los comentaristas de BafCa son en este sentido tanto mAs
eDui6ocadas cuanto Due se :asan en metAforas de esta manera Mart5e Mo:ert
recuerda Due los Hud&os son como *errosW o incluso Etratan al artista de muert* de
5am:re 9 BafCa lo con6ierte en un cam*en del a9uno ^XE;5am*ion de He&meK e" el
t&tulo en francs del cuento E<n artista del 5am:reG, %'l W o lo tratan de *arAsito 9 lo
con6ierten en un enorme insectoK' @+eu*res com!lAtes" t' 6, *' -!!'O 1os *arece cHue
sta es una conce*cin sim*lista de la o:ra literaria' Mo::e3Grillet 5a insistido en el
5ec5o de Due BafCa destru9e todas las metAforas'
deK unJde6enir Due com*rende el mAximo de diferencia como diferencia de
intensidad, re:asamiento de un um:ral, le6antamiento o ca&da,
reca&da o ele6acin, acento de *ala:ra' 7l animal no 5a:la EcomoG
un 5om:re, sino Due extrae del lenguaHe tonalidades sin sig3
niLcacinW las *ala:ras mismas no son EcomoG animales, sino Due
tre*an *or su cuenta, ladran 9 *ululan, 9a Due son *erros *ro*ia3
mente lingP&sticos, insectos o ratones'
2
[acer 6i:rar secuencias,
a:rir la *ala:ra 5acia intensidades interiores inauditas, en *ocas
*ala:ras un u so intensi*o asigniLcante de la lengua' %oda6&a mAs,
de esa misma manera 9a no5a9 'suHeto de la enunciacin, ni suHeto
del enunciado 9,a no es el suHeto del enunciado el Due es un *erro,
*uesto Due el suHeto de la enunciacin sigue siendo Icomo
!
R un
5om:reW 9a no fes el suHeto de la enunciacin el Due es
f&
comoG un
escara:aHo, *uesto Due el suHeto del enunciado sigue siendo un
5om:reW sino un circuito de estados Due forma un de6enir
mutuo
%
Ien el interior d un dis*ositi6o necesariamente
mFlti*leK=OIoiecti6o,
>Gomo ese Due la situacin del alemAn3en Praga, 6oca:ulario
em*o:recido, sintaxis incorrecta,U fa6orece este uso@ .e *odr&a
llamar en general 2'intensi*os o2tensores a los elementos
lingP&sticos, *or di= 6ersos Due sean, Due ex*resan 3]tensiones
internas, de una_lenguaG' fcs en este = sentido Due' el lingPista
Vidal .e*5i5a llama intensi6o Ea todo instrumnto3lingPiatico Due
*ermitaI tender [acia el l&mite de una nocin 'o'3re:asarlaG,
se+alando un mo6imiento de %a lengua 5acia sus extremos, 5acia
6 ;f' *or eHem*lo la ;arta a PollaC, !"/8, -orres!ondance" **' 8238#'
un mAs allA o un mAs acA re6ersi:les'
#
, "
Vidal .e*5i5a muestra la
di6ersidad de esos elementos Due *ueden ser *ala:rasU !asse2
!artout7 6er:osW o *re*osiciones Due ado*tan cual3 DFieV sentidoW
6er:os *ronominales, o *ro*iamente intensi6os como en el
5e:reoW conHunciones, exclamaciones, ad6er:iosW trminos &ue
connotan dolor77ue. &a misma manera se *odr&a citar los acentos
internos de las *ala:ras, su funcin discordante' A[ora :ien,
sucede Due
j
]una lengua de literatura menor desarrolla en forma
es*ecia $ estos tensores estos
!
intensi6os' magen:ac5, en las
5ermosas *Aginas donde analiza l alemAn de Praga in`uido *or
el c5eco, cita cmoU caracter&sticas' el uso incorrecto de
*re*osicionesW
!
el a:uso del *ronominalWE el em*leo de 6er:os Due
sir6en *ara todo Ncomo Biben *ara la
W
serie E*oner, gsentarse,
colocar, DuitarRV Due a *artir de ese momento seU 6uel6e
intensi6aO W la multi*licacin 9 la sucesin de los ad6er:iosW l
em*le de connotaciones dolor&LcasW' la irri*ortAncia del 'acento
como tensin interior en la *ala:ra, 9 la distri:ucin d las
consonantes 9 '6ocales como discordancia interna'U magen:ac5
insiste en Due todos estos rasgos
o
acadmico, Due se eHerc&an a tra6s de sa lengua 9 Due 5an
sido, rm*lAzadas *or otras formas' [a9 eHem*los mAs serios
Due funcionan
!
dentro de los gru*os' 7l reim*ulso de los regio3
nalismos
!
, con, reterritorializAciriU a tra6s de%cf&alec%o o del
!atois, lenguaR 6ernacular Ede Du le sir6e a una tecnocracia
mundial o su3 * r a es t a tu LZG m ?3IP u e d e Jc o
nl%I:xIrKaK los mJoV%m ie+t o s re6olucionaR ris9 *orDPe
stos
t a minen 6e5icP%al%KAfcA0mosI>K%I cuales tratan
deJUn9ectarles u&%scnti[o actuarHr DeI.er6an3.c5rer:er al
Peroso:re todo la distri:ucin cleIstas
r
&eng u as VanAdIgru*&O a
gru*oW 9 dentro de un mismo gru*o, 6ar&a deuna *ocaR a otra Nel
lat&n fue durante muc5o tiem*o la lengua 6e5icular enU7uro*a,
!
antes de 6ol6erse referencial 9 des*us m&ti caUKWU, el ingls, lengua
6e5icular mundial en la actualidadO'== Lo DuN%w s *uedeU decir en
una
Felice'=
Las cartas a Milena serAn otra cosa' 7s un amor mAs EcortsG,
con el es*oso en el 5orizonte, BafCa lia a*rendido muc5o, 5a
ex*erimentado muc5o' [a9 ' en Milena un nngel de la Muerte,
como l mismo lo sugiere' MAs una cm*lice Due una des=
tinataria' BafCa le ex*lica la condenacin de las cartas, Due es su
relacin necesaria con un fantasma Due se bebe en el camino 'los
besos &ue se les conf,an. EDislocacin de almasG' Q BafCa
distingue entr e dos series _de intenciones tcnicas las Due
tienden a restaurar las Erelaciones_nat*raIesiZd is t anciasZ63
accrcand o a losK
,
2
gestos del cartero lo Duela nrrHn
n
J
E
M=i a5& la im
*ortancia del cartero o del mensaHero Due se desdo:la, como los
dos mensaHero de El castillo, con los 6estidos e5tallados, como de
*a*elO' 7Hem*lo de un amor 6erdaderamente CafCiano un 5om:re
se enamora de una muHer Due slo 5a 6isto una 6ezW toneladas de
cartasW l nunca *uede EirG, no se se*ara de las cartas, siem*re
dentro de una maletaW 9 al d&a siguiente de la ru*tura, de la Fltima
carta, al regresar de noc5e a Ksu casa, en el cam*o, atro*ella al
cartero' La corres*ondencia con Felice estA saturada de esta
im*osi:ilidad de ir' 7s el `uHo de cartas el Due rem*laza la 6isin, la
ida' BafCa no deHa de escri:irle a FeliceW cuando slo la 5a 6isto una
6ez' ;on todas sus fuerzas :usca im*onerle un *acto Due ella
escri:a dos 6eces al d&a' 7so es el *acto dia:lico' 7l *acto fAustico
dia:lico es extra&do de una leHana fuente de fuerza, contra la *to3
ximidad del contrato con9ugal' Primero enunciar 9 slo des*us
6ol6er a 6erse o 6erse en sue+os BafCa *e en un sue+o Etocfa la
escalera cu[eerta*de arri:a a a:aHo, con una ca*a es*esa de estas
<
D
7l admira:le texto en las
-
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cu
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m
a,
:u
ro
cr
Ati
ca
,
#
*Aginas 9a le&das X' '' Y era un 6erdadero sue+o de deseoG'
!2
Deseo
demente de escri:ir 9 de arrancarle cartas Htl destinatario' 7l deseo
%& de cartas consiste *ues en eso, segFn una KForma caracter&stica
tras lada el mo6imiento al suHeto del enunciado, le conLereZ'al
suHeto_ del enunciado un mo6imiento Lcticio, un mo6imiento de
*a*el Due le a5orra al suHetoU de la enunciacin cualDuier
mo6imiento reaP ;omo en KL,Ps *re*arati6osG, ste *uede Duedarse
en su camastro
3
digual Due un insecto, 9a Due en6&a a su do:le
com*letamente 6estido en la carta, con, la carta' 7ste intercam:io o
esta in6ersin de la3I= dualidad de los dos suHetos, aPasFiriir el
suHeto del enunciado el mo6imiento real Due ! e
corres*o+dnaP+ormaHmnte APsuHetoH'! a enunciacin, *roduce un
desKoblgmierj7L" Q este desdo:lamiento 9a es dia:lico el Dia:lo
UePJ*rcisA&nnte este desdo:lamiento' ADu& encontramos uno de
los or&genes del do:le en %;al7i%I7% d7&f a*arecidoG, *rimer es:ozo
de Amrica, *on&a en escena a dos 5ermanos Euno de los cuales
*art&a 5acia Amrica mientras el otro se Dueda:a en una *risin
euro*eaG'
#
Q a condena, Du gira totalmente en torno al tema de
las cartas, *one en escena al suHeto de la enunciacin, Due
*ermanece en la tienda del *adre, 9 al ami3go de Musia, ste no slo
como destinatario sino como suHeto *otencial del enunciado &ue
&uiz=s no existe fuera de las toarlas.
La carta como gnero menor' &as cartas como3desen, el deseo de
cartas, tienen una segunda caracter&stica' Lo Due constitu9a el te3
rror mAs *rofundo del suHeto de la enunciacHn_9a_a ser *resentado
cornt%%u% o:staculo Icxteii?iI ueI I ektT33deL enunciado' _en
comen 3 dado a la carta, tratarA a toda costa de 6encer, incluso si
tiene Due i%eP&e%%eesorse llama KDescri*cin de una luc5aG' [orror de
BafCa aK!7o-a
sr
con9ugalidad' Prodigiosa o*eracin *or medio de la
!2 cttres n 0elice, t, i, *' !!#'
#
%iario" t' i, *' 82j
,
,
cual traduce este 5orror en una to!ograf,a de los obst=culos N>cmo
ir@ >cmo 6enir@ >Praga, 0erl&n, Viena@O 7l agrimensor' Q tam:in la
otra o*eracin *or medio de la cual enuncia
lS
Uuna lista de con 2
diciones numeradas, Due el suHeto del enunciado su*one ca*aces en
Fltima instancia de disi*ar el 5orror siendo Due es este mismo 5orror
en el suHeto de la enunciacin el Due las ins*ira NPrograma o Plan de
6ida, a lo BleistO' 7s 6erdaderamente tortuoso, es el 5umor en
*ersona' Mo:le in6ersin negra, del_ ma*a,del %ierno 9_Ide la lista
de matrimonio' 7ste mtodo tiene muc5as 6entaHas *er mite
*ostular la inocencia delKsuHeto de la enunciaci5 9a Due ste
iioK*uede :acer nada 9 no 5a 5ec5o nada, tam:in la inocencia del
suHeto del enunciado 6a Due 5a [ec5o todo lo Due esta:a a su al3
cIcI#I9I
c
P
IL
s'33incluso' la inocencia del tercero, de la destinata3
r&a Nincluso tu, re5ce, eres inocenteOW 9, en Ln, este mtodo 6uel 6e
todo *eor Due si una de estas instancias o todo el mundo fuera
cul*a:le' 7s el mtodo Due triunfa en la -arta al !ad re M todos ino3
centes, 5e af&r%:RJ*eor de todo la -arta e-r*u>gre
exorcizI]aK7di*oJ 6 a la %amIe_'"P- la maDuina d
D*e wagexorcizan lIcon9IgalidId' ;acer un ma !a
de >ebas en lugar de re !resi9a r7'a'N)focles" Kacer ana to !o graf,a O
de los obst=culos en lazar ci luchar contra un destino Nsustituirj
,
"
destino con un destinatarioO' 1o tiene sentido *reguntarse gi las car3
tas forman o no forman *arte c&eUla o:ra, ni Ks& son la luente d
cierto% temas de%la o:raW son *artF integrante de la mADuina de
escritura o delHex*resin, ae esta manera Due 5a9 DueK *ensar %as
cartas en general, como *lenamente *ertenecientes a la escritura,
fuera o no de la o:ra, 9 com*render tam:in *or Du ciertos g3
neros como la no6ela 5an ado*tado con toda naturalidad la forma
e*istolar'
"
/
Pera, tercera ckHk8ierisdci3 ese {.T im*ide A *rimera xxs
a mi *adre@ 3>so9 ca*az de casarme@ g'so9 un monstruo@ EDia:3 I
lf
,
t
!
ico conIoda inocenciaG,I*uede inne*3*t=i 9 A`uir siendo dia3
:*lico' Ies el tema de a condena 9 es el sentimiento constante de U
BafCa en sus relaciones con las muHeres amadas'
,
)l sa:e Due es if2 =bU
DrAcula, Due es 6am*iro, la ara+a 9 su telaW .lo Due es necesario, mAs
Due nunca, distinguir las nociones,la dualidad de los dos su3
to
l Hetos, su
intercam:io o su desdo:lamiento, !arecen fundar un sen3 ri3mi*ntft d*' *3
nl*a:ilidad' Pero a5& otra 6ez el cul*a:le estrictamen3 tfe35a:lando es el
iimc>>rW cVe Iss cartas %bT cul*a:ilidad' Ln,
regreso la3
miliar o con9ugal Ued&*ico de la Kcu
ca*az de amar
;os
"
!
suHeto del enunciado La cul*a:ilidad en s& misma nc%Jes sino el
iYmo6imiento Lcticio
r
w ostentoso, Due oculta una risa &ntima J NcuAntas
estu*ideces no se 5an escrito so:re, I6afCa
_
9Jla' IIcul*a:ilidadG, BafCa
9 la Ele9G, etcteraO' 7l Hudaismo, en6oltura de *a*el DrAcula no *uede
sentirse cul*a:le, BafCa no *uede sentirse cul*a:le, Fausto no es
cul*a:leW 9 no *or 5i*ocres&a, sino *orDue su *ro:lema estA en otro lado'
1o se *uede entender nada del *acto dia:licoI del _*Hmt3cJGanI3
cL,dia:lo si se cree Due *uede *ro6ocarleGcul*a:ilidad AIDue lo Lrma,
eFIclecir' aDuel Due lo funda dJJcw u e esen :J la Jca r tUA'K LacPt*a: &
! id m AsJD u e d e n un ciadoU
deInIHuHeio Due 6iene de fueraI9 Due no *ega% no *ica, sino en
un al ma_ d:il' _ DfUde:ilidadU, o5 &&nde[&%&dad, mi cul*a, no es sino
l mo6imiento Lcticio de BafCa como suHeto del enunciadoW 9 al
contrario, su fuerza como suHeto de la enunciacin en el desierto'
Pero eso no resuel6e el *ro:lema, no *or eso 9a esto9 a sul6o' Por3
Due si la cul*a:ilidad no es mAs Due el mo6imiento Lcticio, *re3
cisamente' *or eso es enar:olada como el &ndice de un *eligro mu9
diferente el otro *ro:lema' 7l 6erdadero *Anico es Due la mADui na
de escri:ir cartas se 6uel6a contra el mecAnico' Vase ELa co3 lonia
*enitenciariaG' 7l *eligro Ifel *acto dia:lico, de la inocencia
dia:lica, no es en lo a:soluto lAIcul*a:illdadoses' la tram*aI,_cl
calleHnUsin salida en el rizomaJ la clausura,Hlk, t*daHIalCYa,ftla ma3
>5iguera ta*AdI*rGtodosGJados, )l niieao" 7l dia:lo mismo cae en
|=
s
EDia:lico con toda inocenciaK' ;f' %iario"2!' n, *' 2-' Q en a condena el
*adre dice E7s cierto Due eras un ni+o inocente, *ero muc5o mAs cierto es Due
tam:in fuiste un ser dia:lico, Q *or lo tanto escFc5ame a5ora te condeno a
morir a5ogado'Gla tram*a' <no se 5ace re3edi*izar, no *or cul*a:ilidad
sino *or cansancio, *or falta dcKift6enci?n''3Por im*rudencia ante lo
Due se [Ielggencade+a[o, *or foto, *or *olic&a las *otencias
dia:licas de Pft f leHania'In ese momento la inocencia 9a no sir6e *ara
nada' La U
s
/IaonHulaIdel dia:olismo inocente nos sal6a de la
cul*a:ilidad, *ero no nos sal6a de la fotoco*ia del *acto, ni de la
condenacin Due de a5& se deri6a' 7l *eligro no es el sentimiento de
cul*a:ilidad
r
como neurosis, como estado, sino el lu&c&pK-e
cul*a:ilidad como ^ I *roceso% Q esKel desri&aceI fatal de las
cartas la -arta al !adre es Fn *roceso Due se cierra so:re BafCa
laF{artas a Felice se 6uel6en contra l, en EPfoceso en el 5otelG, con
todo un tri:unal, una familia, amigos, defensa, acusacin' Desde el
*rinci*io, BafCa tiene el *resentimiento de todo esto 9a Due escri:e a
condena al mismo tiem*o Due comienza sus cartas a Felice' A5ora
:ien, a condena es el terri:le miedo de Due una mADuina e*istolar
5aga caer en la tram*aIaPautor elR *adre comienzaInegando Due el
destinatario, el arrugo deK[usiAIKexistaW des*us reconoce su
existencia *ero slo *ara re6elar Due el amigo no 5a deHado de
escri:irle, a l, Al *adre, *ara denunciar la traicin del 5iHo Nel `uHo de
las cartas cam:ia de direccin, se Vuel6e contra' E%us coc5inas
cartasG''', ELa coc5ina cartaG del funcionario .ortini, en El castillo.."
7ara3eonr3 Hurareste nue6o *eligro BafCa enreda constantemente las
*istas, en6&a undU carta rnAsV Due modtLcaIUdUesmfe.%te la Due acaj
$AJJde inaadcL' *ara Dl+fU%elice' este siein*r[Irifrasada en sus
res*uestas' Pero
!#
nada *uede
f
im*edir el regreso de destino de la
ru*tura con Felice', BafCa surge, no cul*a:le, sino destruido' )l, *ara
Duien las cartas eran una *ieza indis*ensa:le, una incitacin_*oViti6a
Nno negati6aO %le escri:ir con *Hen&tuseI encuentra sin ganas de escri3
:ir, con todos los miem:ros rotos *or la tram*aG cHu estu6o a *unto
17
de cerrarse so:re l' La frmula I]dia:lico con toda i5Kce+ciA
,%
Gno
fue suLciente,
X7stos tres elementos intensi6os muestran *or Du BafCa esta:a
fascinado *or las cartas' Para eso es necesaria una sensi:ilidad es3
*ecial' ?uisiramos aDu& 5acer la com*aracin con las cartas de otro
dia:lico, Proust' )l tam:in *or medio de las cartas 5aca el *acto de
lo leHano con el dia:lo o el fantasma, *ara rom*er la *ro3 xnmdac%Jtj
ee contratoIcon9ugaII )l tam:in ci*o%ieG la escritura al matrimonio'
Dos 6am*iros escuAlidos anorxicos Due' se alimentan
slo de sangre en6iando sus cartas murcilagos' Los grandes *rin3
ci*ios son los mismos toda carta es una
N
carta de amor, a*arente o
realW las cartas de amor *ueden ser atracti6as, re*ulsi6as, de re3
*roc5e, de com*romiso, de *ro*osicin, sin Due *or ello cam:ie en
nada su naturalezaW las cartas forman *arte de un *actU con el
dia:lo, Due exorciza el contrato con el dios, con la familia o con el
ser amado' Pero, *ara ser mAs *recisos, la*rimeraIcarI
deIJasIcartag
t
intercam:io o
desdo:lamientoIelosI-osIiiHetosIJa*a3 rece totalmente en
Proust, a% asumir el suHeto del enunciado todo el mo6imiento
mientras el suHeto de la enunciacin se Dueda acostado en el rincn
de su tela como una ara+a Nel de6enir3ara+a de ProustO' 7n segundo
Jugar, las to*ograf&as de o:stAculos 9 las listas de condicCmesson
ele 6acl a saRu 5a H9ote5e i a ir%P9Alt aJbo rKPr o us t, como
funciones de la carta, 5asta el *unto de Due el destinatario 9a no
entiende si el autor desea Due 6a9a, si alguna 6ez lo 5a deseado, si
lo rec5aza *ara atraerlo, o al re6s la carta esca*a a todo
reconocimiento, del ti*o recuerdo, sue+o o foto, al 6ol6erse un ma3
*a riguroso de los caminos Due 5a9 Due tomar o e6itar, un *&an de
6ida estncfar5Vi%eJ condicio+AUdE NProust tam:in es agrimensor
tortuoso de un cam&noJDue deHa d acercarse sin *or ello aleHarse,
como en El castillo/.
9
7n Ln, la cul*a:ilidad en Proust, n menos Due
en BafCa, slo es ii 6olt lira, 9 acom*a+a la demostracin o el
mo6imiento a*arente del suHeto del enunciadoW' *ero, de:aHo de
esta cul*a:ilidad *ara la risa, un *Anico mAs *rofundo en el
Qacente, miedo de 5a:er dic5o demasiado, miedo de Due la
mADuina e*&stola rIe 6uel6e gcontra Jd, lo *reci*ite en aDuello Due'
se Iu*on&a Due
i Las cartas de Proust son so:re todo to*ograf&as de o:stAculos, sociales,
*s&Duicos, f&sicos ,'9 geogrALcosW 9 los o:stAculos son mAs grandes mientras mAs
cerca est el destinatario' 7s e6idente en el caso de las cartas a Mme' .trauss,
Duien tiene, como Milena, todo el as*ecto de un nngel de la Muerte' Pero, aFn mas,
en las cartas de Proust a sus H6enes a:undan los o:stAculos to*ogrALcos
referentes a los lugares 9 tam:in referentes a las 5oras, los medios, los estados
de alma, las condiciones, los cam:ios' Por eHem*lo, a un Ho6en, al cual *arece Due
Proust no Duiere 6ol6er a 6er c+ ;a:ourgW EPuede usted decidir lo Due Duiera, 9 si
decidiera 6enir, no me escri:a, sino telegraf&eme Due llega inmediatamente, 9 si es
*osi:le en un tren Due llegue 5acia, las 2 de la tarde, o, en Ln 5acia la ca&da de la
tarde, o des*us de cenar, *ero no demasiado tarde, 9 no antes de las dos de la
tarde, *orDue Duisiera 6erlo antes de Due usted 6ea a alguien' Pero le ex*lico todo
esto en el caso de Due usted decidiera 6enir'''G, etctera
'
itar, angustia de Due los *eDue+os mensaHes multi*licados o las coc5inas cartas
se cierren so:re l la incre&:le carta3c5antaHe a Al:ertine, Due le
manda cuando aFn no sa:e Due estA muerta, Due le regresa en la'
forma de una nota de Gil:Irte, a Duien toma *or Al:ertine,
anunciAndole su matrimonio' )l tam:in sale de todo esto destruido'
Pero, con igual 6am*irismo, con celos semeHantes, 5a9 una gran
diferencia entre BafCa _9 Proust, 9 no slo en el estilo mundano3
di*lomAtico de steIHPridico3legule9o del otro' Am :os tratan de
e'6itar, *or medio de las cartas, la" *roximidadHes*e3 ciLcD
DuI*aHIrteriza3II con9ugal, 9,Due constitu9e la si3
con9ugales de la *resencia 9 de la 6isin''' *or agercamiento ex 3
cesi6o' ;uanto mAs cerca se est, tanto menos se 6erA, Proust
resulta# ser el carcelero mientras Due el 'ser amado estA en una
*risin con tigua, 7l ideal de las cartas de Proust consiste entonces
en *eDue+as Hmisi6as HHeslizada s *or de:aHo'de la *uerta'YKK
ll7os cuentoh son esencialmente de tema animal, aunDue no
a*arelcaHL_Ai[i&a!es en todos los cuentos' 7s Due el_an imal coin cide
Ion el o:Heto *or excelencia del cuento, seg Fn,BafCa tra tar de en 3'
contrar una salida, trazar una l&n ea de fu ga' Para esto l as cart as no
:asta:an , *rDueJeH di a:lo, el *acto con e& dia:lo, no o frece Fna l&nea
de fuga 9 cor re el riesgo d e *reci*itarse, d e *reci*itarnos en ,
J.utram* a' ;uentos como a condena o a metamorfosis" %&f%fCaJlps
H escri:e al mismo tiem*o Due comienza su corres*ondencia con Fe 3
lice, 9a sea *ara ima gi nar el *eligro , 9a sea *a ra co nHurarlo meHor
tuI[o+*cfr6er 9 De ser 6istoHfcf el terror de BafCa cuando Felice le
alce Du Duisiera estar a su lado cuando l tra:aHaO' Poco im*orta en
este sentido Due la Econ9ugalidadG sea oLcial o no, Due sea
5eterosexual u 5omosexual' Pero *ara conHurar la *roximidad, BafCa
mantiene 9 fomenta la distancia es*acialIla *osicin %e i ana del ser
amadoK *or eso es l Duien se *resenta como !risionero N*r&I sionero
de su cuer*o, de su cuarto, de su familia, de su o:raO 9 multi*lica d los
o:stAculos Due le im*iden 6er o encontrarse con la *ersona amada'
!,
7n Proust, en cam:io, el mismo exorcismo se 5a3 ce con sentido
o*uesto se alcanzarA lo im*erce*ti:le, lo in6isi:le, exagerando su
*roximidad, 5aciendo de am:os una *roximidad carceral' La solucin
Proust es la mAs rara su*erar las condicione
18 .o:re la cArcel, cf' %iario'
s
W toma=
%
cuentos :ien cerrados 9 mortales Due el LnHo inLnito de las cartas' U LaslcarfasUHson D niz
Ae%lafILfrza Urnotr izfN Due, *or la sangre Due *ro= curan, ec5an a andar toda
la maDuinaW s>n em:argo no se trata de escri:ir cartas sino de otra cosa, es
decir, crear%7sta otra cosa es *resentida *or las cartas Nnaturaleza animal Ede
Sla 6&ctima, es decir, de FeliceW uso 6am*&rico de las cartas mismasO W *ero no
se *uede realizar sino en un elemento autnomo, inclusi6e si *ermanece
*er*etuamente inconcluso' Lo Due 5ace BafCa en su recAmara es de6enir
animal, 9 eso es el o:Heto esencial de los cuentos' La *rimera creacin es a
metamorfosis. .o:re todo Due el oHo de una ' es*osa no 6ea eso, ni siDuiera el
oHo de un *adre o de una madre' ALrmamos Due *ara BafCa la esencia
an&maY'
6
gs_ la salida,_Ja[nea deJfugaIJnduso sin cam:iarI la_
de fuga * i*a # no un atague. 7n ;5acales
sc|9CN Hara:esG, los c5acales dicen E1o se trata de matarlos X'''Y 1os l3ic.i :asta
con 6er sus cuer*os 6i6ientes *ara salir 5u9endoW cuando los 4O 6emos 5uimos en
:usca de un aire mAs *uro, nos refugiamos en el desierto Due *or esta razn se 5a
con6ertido en nuestra *atriaG' .i 0ac5elard es mu9 inHusto con BafCa cuando lo
com*ara con Lau3 tramont esI*orDueZtomaZenZcuentaZ*rinci*almente3Due3
laZesencia' dinAmica animALes_li:ertad _9_ agresin , los d'e'6enireA'animales
de Maldoror son ataDues, tanto mAs crueles cuanto Due son li:res o gratIit3niL 1n
snn*dft !ib mismo con BafCa mAs :ien todo lo contrario, 9 se *uede *ensar Due
su idea es mAs Husta desde el *linto de 6ista 'de la misma naturaleza' 7l *ostulado
de 0ac5elard desem:oca en la o*osicin de la 6elocidad de Lautramont 9 la
lentitud de BafCa'
!"
Mecordemos sin em:argo cierto nFmero de elementos de los
cuentos de tema animal !Y no 5a9 razn *ara distinguir los casos en Due un
animal es considerado *or s&R mismo de los casos en Due se da metamorfosisW en
el animal todo es metamorfurisW 9 la metamorfosis funciona en un mismo
N circuito,I de6enir35om:re del
n
3 animal 9 de6e+iF3a+&mal del 5om:reW J8lJJla
metamorfosis es comoIH)f la conHuncin Kd dos Kdeste rri foi&Al izacinesK la KDue
e`io5i:re im3
o
%orzar&o a 5uir oUal escla6izarlo, *ero tam:in
19 0ac5elard, autramont. 7d' ;orti, Par&s' .o:re la accin *ura, la 6elo3 I cidad 9 el ataDue
como caracter&sticas del animal segFn Lautramont, 9 so:re lAm' la lentitud de BafCa
com*rendida como agotamiento del EDuerer'6i6ir=R, cf' el *rimer ca*&tulo'
A
)l
de6enir3
animalY
no tien&
nada de
Due el animal *ro*one aj 5om:re, al indicarle salidas o medios de liu&0a en
losJcualeiJel [om:re nunca Fa)r&a *ensado *nr |s& mismn N&a
fuga esDuizoO cada _unA Hde las dos desterritorealizacione s es
inma nente a la otr a, *reci*ita la o tra, 6 le 5ace cruzar un um:ral
-Y lo Due cuenta entonces no es en lo a:soluto la lentitud relati6a
del de6enir3an imalW 9a Due, * or lento Due sea, 9 cum *l o mAs lent o
sea , no *or 'QR7terriiLfNSRmcRL9i. absoluta '
de l
sicin a las dectemtorii`izacioneslHIiati9as Due e f
P 3imgmn}` L[*s*lgggrcli al *i( H ar 3 IPVImr'
mal Jesun 6iaHe inm6il, 6 sin des*lazamientoW Due no *ued e ' 6i6irse o
com*ren derse sino en i ntens idad Ncruza r um:rales de &n 3,
t ens idadO_'
i8
K
metafrico' 1ingFn sim:olismo, ningunaIalLg&uHa' %am*oco es el resultado
de una falta oK-e u+a maldicin, el efecto de un> cul*a:ilidad' ;omo dice
Mel6ille so:re el de6enir3:allena del ca*itAn A5a:, es un'E*anoramaG no un
Ee6angelioG' 7s un ma*a de intensidades,'7sS_un' conHuntoR de esta dos,
diferentes toHos entre s&, inHertados sen el 5om:re en la medir&a en eme ste
:usca una salid ag7s un a e&n e a Hef u ga c rHW a d o r a
Jcfu e u
&eredecirIaAaD ueno IseaIc&laI I&ismar A' diferencia de las ca[as'
3d%tle6emrInimaf%r deia su7sisti&r nada de la dualidatLde' su H eto Hefa
enunci funoiII9 siiH*tnjlrl*l%m%nr'inrlnW sino r*tLUUc+iaetifiu' 9e un solo 6 nicrt
pxnr pso (judic i al) un solo y Fnico *roceso N*rogresinO Due rem*laza a la
su:Heti6idad' .in em:argo, aunDue el de6enir3animal
!
seaG
elUo0HeFoI*oriexcI%enaa del cuento, 5a9 Due *lantearse a5ora la insuLciencia
de los cuentos' .e *odr&a decir Due estAn atra*ados en una alternati6a Due
los condena *or los dos lados al fracaso, desde el *unto de 6ista del *ro9ecto
de BafCa, a des*ec5o de su es*lendor literario' 7n efecto n5i e n el cuento
es_*er3 fecto 9 aca:ado, *ero se cie rra so :re s& _m'ismoW o'' 5iLn3se3a:=ftIftr'a3' se
a:re so:re otra cosa Due no *odrA ser desarrollada sino en una
12 BafCa o*one con frecuencia dos ti*os de 6iaHe, uno extensi6o 9 organi zadoW el otro,
intenso, 9 *or restos, naufragio o fragmentos' 7ste segundo 6iaHe se *uede 5acer sin
mo6erse, sin cam:iar de lugar, en Esu recAmaraK, 9 *uede ser de acuerdo con so mAs
intenso E%an *ronto se a*o9a uno en esta *ared como en aDuella otra, 9 as& la 6entana
se des*laza alrededorUde uno' f' ' ' J 1o tengo otra cosa Due 5acer sino mis *aseos 9 esto
de:e :astarmeW *orDue no 5a9 otro lugar en el mundo donde no *udiese dar mis
*aseosK' N%iario, t' i, **' 8!388'O Amrica intensi6a, ma*a de intensidades'
$
2
n6ela, intermina:le sta' 7n el caso de la *rimera 5i*tesis, el cuento se enfrenta a un *eligro
diferente al de las cartas, *ero en cierto sentido anAlogo' Las cartas tem&an _un
re`uHo dirigido contra el suHeto de la enunciacinW Hos cuentos enKcam0ioJse
tro*iezan con I Fn calleHn sin salida de la salida animal
@
Ucon un calleHn sin%sa3
lida de la l&nea de fuga Nes *recisamente *rJesfA razn Due tr3 rn&+a+*cuando
%erminanO' ;laro, el de6enir3animal no tiene nada Due 6er con un mo6imiento slo
Lcticio, como el de las cartas *or lenta Due sea, en l la desterritorializacin es
a:solutaW la l&nea de fuga estA :ien *rogramada, la salida estA :ien exca6ada' Pero
slo en funcin de un *olo' De la misma manera Due el 5ue6o en su *otencialidad
tiene dos *olos reales, el de6enir animal es una *o3 IV, Nai tencialidad dotada de
dos *olos igualmente JHales#JurL*olo ,*Hro*Ha3 mente animalK 9 un *Holo JamiliaJ'U
[emos 6isto en efecto cmo el animalJl$sala59 en%fe suK *ro*ioUde6enir animal 9
una fami&ianza3 cin demasiado 5umana de esta manera e%*e&ro de las
E&n6estiga3 c&o+es=
,
KUs5aceJcIestern tor Salizar *or los *erros mFsicos del *rinci3
*io, *ero reterritorializar, re3edi*izar *or el *erro cantante del Lnal, 9 se Dueda
oscilando entre dos EcienciasG, reducido a in6ocar la llegada de una tercera
ciencia Due lo sacarA del *ro:lema N*ero, *recisamente, esta tercera ciencia 9a no
serA= el o:Heto de un sim*le cuento 9 exigirA una no6ela entera'''O' Q tam:in
cmo la metamorfosis de Gregorio es la 5istoria de una re3edi*izacin Due lo lle6a
a lA muerte, Due con6ierte su de6enir3animal en un de6enir3 muerte' '1o sedo el
*erro sino tam:in todos los otros animales oscilan entre unh 7ros esDuizof9
une%anatos edl*&c%w .fo desde este *u+&oIIeIIstAKKse corre el riesgo deK
Duer&a metAfora se reintroduzca, con todo su corteHo antro*ocentrista' 7n Ln, los
cuentos de b tema animal son una *ieza de la mADuina de ex*resin, diferente O
de las cartas, *uesto Due 9a no o*eran en el mo6imiento Lcticio, s
tatnc
I ni en la
distincin de los dos suHetosW *ero al alcanzar lo real, al m escri:irle en la realidad
misma, no *or ello deHan de ser a*resados
J
en la tensin de dos *olos o de dos
realidades o*om:les' 7l de6en irAn imaPmuestrA efecti6amente una salidaH traza
efecti6amente una l&nea de fugaW sin em:argo, es inca*az descorrerla o _de usarla
*or i%=ma9 o rrazn Ta conden a no deHa de ser un cuento ed&*ico, 9 Due BafCa
*resenta como tal, al ir el 5iHo a la muerte incluso sin de6enir animal 9 sin *oder
desarrollar su a:ertura so:re
' G c 3i %nito3 r6oVciA 3& KK]:H $@
MusiaO'
r ^ 7ntonces es necesario, considerar la otra 5i*tesis los cuentos de tema
animal no slo muestran una salida Due son inca*aces de usar *or s& mismosW
sino Due 9a entonces lo Due los 6ol6&a ca*aces de mostrar la salida era otra
cosa DueKUse agita:a en ellos' Q esta otra cosa no *uede ser dic5a sino en
no6elas, tentati6as de no6elas, tercerU com*onente de la mADuina de
ex*resin *ues es al mismo tiem*o Due o BafCa comienza no6elas No intenta
con6ertir un cuento en una no6elaO 9 Due a:andona los de6enires3animales
*araU sustituirlos *or un dis*ositi6o mAs com*leHo' 7ra necesario, *ues
x
Due los
cuentos 9 sus de6enires3animales estu6ieran como ins*irados *or' est.3HdHs3
*ositi6o su:terrAneo, *ero tam:in Due no 5a9an= *odido 5acerlo
f{[ci+aFdirI [a9an ii siDuieraJ*o[ido_=Isacarlo
a la% luz' ;omo si e& animal estu6iera toda6&a demasiado cerca, demasiado
*erce*ti:le, demasiado 6isi:le, demasiado indi6idualizado, demasiado
territorializado, el de6enir3animal tiende antes Due todo 5acia un de*enir2
molecular -JoseLna la cantora 5undida en su *ue3 :lcP9 en la UUiimim%era:%
3
multitud de 5roes de su *ue:loGW el *erro *er*leHo ante el mo6imiento
desordenado de los siete *erros mFsicosW el animal de ELa construccinG
inseguro ante los miles de ruidos de animales, seguramente mAs *eDue+os,
Due le llegan *or todos ladosW el 5roe de EMecuerdo del tren de BaldaG, Due
6ino a cazar osos 9 lo:os 9 no se encontrarA sino con manadas de ratas, Due
mata con su cuc5illo mientras mira cmo agitan sus' manitas N9 en EA ca:allo
so:re un cu:o de car:nG, Een la nie6e es*esa Due no cede ni un mil&metro,
camino en :usca de los *eDue+os *erros del nrtico, mi ca:algata no tiene 9a
ningFn sentidoGO' A BafCa le fascina todo lo Due es *eDue+o' .i no le gustan
los ni+os es *orDue estAn inmersos en un de6enir3grande irre6ersi:leW e& reino
a*i *ial, *or lo con%rario' ! nula con la *eDuenez lo_Hm*ercegti:le' Pero mAs
aun, en BafCa la multi*licidad molecular misma tiende a integrarse o a deHarle
el lugar a una maDuina o mAs :ien a un dis*ositi6o ma3
!!
Du&nico cu9as *artes
son inde*endientes entre s& 9 Due no *orJello U neHan de funcionar' 7l
conHunto de los *erros mFsicos 9a se descri:e como un dis*ositi6o minucioso
de este ti*o' Incluso cuando el animal es Fnico, su madriguera en cam:io no lo
es, es una multi*licidad 9 un dis*ositi6o' 7l cuento E0lumfeldG *one en escena
a un soltero Due se *regunta al *rinci*io si de:e conseguirse un *erroW
*ero el rele6o del *erro estA asegurado *or un extra+o sistema molecular
o maDu&nico, Edos *elotitas de celuloide, :lancas 9 con ra9as azules=
saltan so:re el *iso una Hunto A otra'''GW 0lumfeld Lnalmente es
*erseguido *or dos escri:ientes Due actFan como *artes de una mADuina
:urocrAtica' ?uizA el ca:allo tiene en BafCa una situacin mu9 es*ecial,
en la medida en Due es un intermediario entre Ntoda6&aO un animal 9 N9aO
un dis*ositi6o' 7n todo caso, los animales, tal 9 como son o de6ienen en
los cuentosW se encuentran atra*ados en esta o*cin o :ien son
acorralados, encerrados en un calleHn sin salida, 9 el cuento se detieneW o
:ien se a:ren 9 se multi*lican, exca6ando salidas *or todos lados, *ero
dan lugar a multi*licidades moleculares 9 a dis*ositi6os maDu&nicos Due
9a no son animales, 9 Due no *ueden ser tratados *or s& mismos sino en
no6elas'
$
ni' as no*elas es un 5ec5o Due las no6elas 9a casi no *resen3 tan
animales, sal6o mu9 secu n d a r i os f9G ningu i%Ud e 6en%r3an&malV7s
como sPel *olo negati6o del animal 5u:iera sido neutralizado 9 Due el
*olo *ositi6o 5u:iera a su 6ez emigrado al terreno de la maDuina 9 de los
dis*ositi6os' ;omo si el de6enir3animalno tu6iera la sufH3 c&ente riDueza
defarticPlacionesmIramiLIcinesI .u*ongamos Due BAfCa%J5u:iera
escrito unaKno6ela so:reJ%Jmundo :urocrAtico de las 5ormigas so:re
E7l castillo de las termitasG 5a:r&a sido una es*ecie de ;a*eC
Ncom*atriota 9 contem*orAneo de BafCaO' [a:r&a 5ec5o una no6ela de
ciencia LccinIT :ien una no6ela negra, una no6ela realista, una no6ela
idealista, una no6ela en cla6e en efecto, se *uede encontrar eHem*los de
todos esos gneros en la escuela de Praga' [a:r&a descrito mAs o menos
directamente, mAs o menosU sim:licamente el mundo moderno, la
tristeza o la dureza de este mundo, los da+os causados *or el
maDumismo 9 *or la :urocracia'_ 1inguna de estas cosas *ertenece al
*ro9ecto de BafCa' .i l 5u:iera escrito so:re la Husticia de las 5ormigas o
E7l castillo de las termitasG, regresar&a toda la reta5ila de metAforas,
realista o sim:olista' 1unca 5u:iera gol*eado de lleno en la 6iolencia de
un 7ros :urocrAtico, *oliciaco, Hudicial, econmico o *ol&tico'
.e dirA DuizAs Due la se*aracin Due 5acemos entre los cuentos 9 las
no6elas no existe, 9a Due muc5os cuentos son :ancos de *rue:as,
ladrillos sueltos *ara no6elas e6entualmnte a:andonadasW 9 las no6elasW
cuentos a su 6ez intermina:les, e inconclusos' Pero el
*ro:lema no es se' 7l *ro:lema es >Du o:liga a BafCa a *ro9ectar una
no6ela 9, cuando renuncia, a a:andonarla o a intentar terminarla como
un cuento@ >T, *or el contrario, BafCa se dice Due un cuento *uede ser el
est&mulo *ara una no6ela a riesgo de a:andonarla tam:in@ U '
Podr&amos *ro*oner una es*ecie de le9 Nes cierto Due no siem*re
funciona, slo en ciertos casosO I
"
Y cuando un texto trata esencialmente de
un de6enir3animal, no *uede ser desarrollado en no6elaW 8RY un texto Due
trata de de6enires3animales *uede ser considerado desarro !! a :le en una
n6ela slo si inclu9e tam:in &ndices maDu&nicos suLcientes, Due
des:orden al animal 9 Due son *or ello grmenes no6elescosW -
"
Y un texto
Due *odr&a ser germen de no6ela es a:andonado si BafCa imagina'una
salida animal Due le *ermite terminarloW 4
"
Y una no6ela se 6uel6e no6ela,
incluso si no termina, incluso 9 so:re todo sFesKlntermi5a:l, RsoloK
si_losJind deces maD ui5icos 'se organizan en J un ' 6erdadero
dis*ositi6o
3
KDue tenga *or s& mismo consistenciaW $
"
Y ' *orRel contrario, un
texto Due contiene una mADuina ex*l&cita no *uede',desarrollarse a *esar de
todo si no llega a conectarse con esos dis*ositi6os concretos socio3 *ol&ticos
N*orDue una *ura mADuina no es sino un *ro9ecto, Due no forma ni un
cuento, ni una no6elaO' BafCa tiene *ues mFlti*les razones *ara a:andonar
un texto, 9a sea *orDue se interrum*e, 9a sea *orDue es intermina:le
*ero'los criterios de'BafCa,_son com*letamente nue6os 9 slo 6alen *ara l,
con comunicaciones de
|
un texto oO aJotro,, con 'recargas,
intercam:is'Itctrardir&gedos a constitu&r un Krizoma, una madriguera, un
ma*a de Itransformaciones' ADu& h cadaK%racaso es3 una o:ra
maestraJIui%lAll en el rizoma'O
C J 7l *rimer caso ser&a ellle La metamorfosisV *or eso muc5os cr&
ticos dicen Due es la o:ra mAs aca:ada N@O de BafCa' Gregorio entregado
a IsuU de6enir3animal, re3edi*izado *or la familia, 9 conducido a
la]muerte' La familia sofoca incluso las *otencialidades de una mADuina
:urocrAtica Ncf' los tres 5us*edes ex*ulsadosO' 7l cuento se= cierra *ues
en estado, de *erfeccin mortuoria' 7l segundo caso *odr&aH referirse a
las EIn6estigaciones de un *erroG en esta o:ra 6e&a BafCa su '0ou6ard 9
Pcuc5et'
!-
Pero los grmenes de desarrollo 6erdaderamente *resentes
son inse*ara:les de los &ndices maDu&nicos Due ritman el o:Heto de las
EIn6estigacionesG los
!-
%iario, t' [, *' !3!-
'&ndices musicales en el dis*ositi6o de los siete *erros, los &ndices
cient&Lcos en el dis*ositi6o de las tres ciencias' Peroi como estos &ndices
estAn toda6&a a*resados en el de6enir3animal, a:ortar9 7n este caso BafCa
no logra 5acer su 0ou6ard 9 Pcuc5etW es Due los *erros le dan la *ista de
algo &ue no a!rehender,a sino con otro material. 7l tercer caso se ilustra
con ELa colonia *enitenciariaG a5& tam:in existe un germen de no6ela 9
esta 6ez en funcin de una mADuina ex*l&cita' Pero esta mADuina,
demasiado mecAnica, toda6&a en relacin con coordenadas demasiado
ed&*icas N6ieHo comandante3oLcial s\ *adre35iHoO, tam*oco *uede
desarrollarse' Q BafCa es ca*az de imaginar una conclusin animal a este
texto Due regresa al estado de cuento en una 6ersin de ELa coloniaR=, el
6iaHero se 6uel6e al Lnal un *erro 9 se *one a correr *or todos lados Icua3
tro *atas, saltando 9 a*resurAndose *ara recu*erar su lugar Nen otra
6ariante a*arece una muHer3s=r*ienteO ,
!4
7s el re6erso de las
EIn6estigaciones de un *erroG en lugar de Due los &ndices maDu&ni3 eos
logren salir de u5 de6enir3animal, la mADuina regresa a un regresar3
animal' 7l cuarto caso, el Fnico 6erdaderamente *ositi6o, se a*lica a las
tres grandes no6elas, r>sG%rsEgQA+ds=Jo:rAs iQ&%;r3 rnlrta:les en
efecto, la mADuinaIR9aR+oIesIRmI&nmI m cosiLcada' sino Due encarna
enRHwdisgs%v6sUREsociales mu9 com*leHosj Du *er3 miten o:tener,IXcon
un *ersonal lnima5otcon *iezas 9 engranaHes
5umAnos'rNefec&fosIcIIolenciAEJ6JUde deseo in5umanosIrin
Lnitamente
8/
20 I:id', t' n, **' !#!3#-'
mAs fuertes Due KaD uellos o:tenidos gracias a los animales o gracias 3 i% mecAnicas
aisladas' Por eso es im*ortante o:ser6ar cmo N*or eHem*lo en e%
momento de El !roceso/ BafCa continFa descri:iendo de6enires3
animales Due no se con6ierten en no6ela, al mismo tiem *o Due
conci:e una no6ela Due no cesa de desarrollar sus dis*osi ti6os' 7l
Duinto 9 Fltimo caso ser&a como la contra*rue:a 5a9 un EfracasoG
de no6ela no slo cuando el de6enir animal sigue *re dominando,
sino tam:in cuando la mADuina no logra encarnarse en
losvdis *ositi 6os_. ?;ial es_*ol&ticos 6i6osIDue forman la mate ria
animada de la no6ela' 7ntonces la mADuina se Dueda en *ro9ecto,
Due tam*oco *Pe-eJ desarrollarse, *ese a su fuerza o su :elleza'
7sto suced&a 9a en ELa colonia *enitenciariaG, con su mADuina
toda 6&a demasiado trascendente, demasiado aislada 9 cosiLcada,
dema3
siado a:stracta' 7s el caso del texto admira:le de dos *Aginas, ETdra3
deCG, Due descri:e una mADuina inslita 9 sin uso un carrete *lano en
forma de estrella,, rodeado de *edazos de 5ilos en desorden, atra6esado
*or Eun tra6esa+ito, 9 so:re ste, en Angulo 3recto, se inserta otroG *ara
Due la mADuina se *ueda sostener' 7s el caso de E0lum3 feldG donde las
dos *elotas de *ing3*ong constitu9en una mADuina *ura, los dos
escri:ientes *er6ersos e idiotas forman un dis*ositi6o :urocrAtico, *ero
estos temas siguen estando se*arados, se 6a de uno a otro, sin Due se
difundan o se inter*enetren,
[e a5& *ues los tres elementos de la mADuina de escritura o de
ex*resin, tal 9 como los deLnen criterios internos 9 de ninguna manera un
*ro9ecto de *u:licacin' Las cartas 9 el *acto dia:licoW los cuentos9
losHdc9eni res3animales PHasIItIIasI9IlosIUdis*ositi6os mar*ifmcos'
.a:emos Due entre estos treselemmosna9 constantemente
comunicac%ones Irans6ersales en uno V otro sentido' Felice, tal 9 como
a*arece a tra6s cle%as cartas, no slo es animal en el sentido en Due *or
su'naturaleza sangu&nea re*resenta *ara, el 6am3' *iro una *resa selecta,
lo es aFn mAs *orDue 5a9 en ella un de6enir3 *erra Due fascina a BafCa' Q
El !roceso mismo, como dis*ositi6o, maDu&nico moderno, remite a fuentes
arcaicas reactualizadas *roceso contra el de6enir3animal, 9 Due *ro6oca la
*erdicin de Gregorio, *roceso contra el 6am*iro *or su *acto dia:lico 9
Due BafCa 6i6i realmente durante su *rimera ru*tura ' con Felice, como
*roceso en el 5otel, donde l com*arec&a ante una es*ecie de tri:unal' 1o
*or ello 5a9 Due creer Due la Fnica l&nea 6a de lo 6i6ido de,las cartas AJlo
escri&oJde los cuentos 9 de las no6elas' %am:in existe el camino in6erso 9
en am:os lados 5a9 tanto de 6i6ido como de escrito' 7ntonces, es el
*roceso corno_dis*osX !! 6o IciaL*ol&tiIo 9' H u r&dlco Uel Due 5 a ce Due
BafCa tome a sus deImres3amrnale%Ua su 6ez, comovmaleria
dIroces$UOO9Ja susJrelAcinsGH$ist&ares con Felice como%& material
*rocesa&bleYY*ara un *roceso HdC% regla' Asimismo el cam%no no slo 6a
dl *acto UUdia:lica de las casias al de3 6enir3animal de los cuentos, 9 del
de6enir3animal al dis*ositi6o maDu&nico de las no6elas' %am:in toma el
sentido in6erso los de6enires3animalesZ6aZnoZ6alenZsinoZ*orZlos
dis*ositi6os los ins*iran, donde los animales funcionan como las
Due %uerzas de
una mADuina musical o_de una mADuina de ciencia'3 de :urocracia, , e'tceteraW 9 9a l as
cartas, a su 6ez, fo rIa5an *arte de un dis3
*ositi6o maDu&nico donde los `uHos se intercam:ia:an, 9 dnela el
cartero desem*e+a:aZl<Z*>9nd erntirn de nn engranaHe indis*en sa:le,
de _un_conmutador :urocrAtico siif el cual el *acto e*istolar no 5a:r&a
funcionado Ncuando en un sueno el cartero trae canas deJFelice, Eme las
entrega:a mo6iendo los :razos con una *recisin mara6illosa semeHante
a la de las :ielas de una mADuina de 6a*orGO'
!$
7xiste una comunicacin
constante entre los com*onentes de ex*resin' Q les corres*onde a los
tres com*onentes ser interrum*idos cada uno a su modo, *ero tarn:ien
intere:municarse ;artas sus*endidas *orDue un regreso las :loDuea, un
*rocesoW cuentos Due no se terminan *orDue no *ueden desarrollarse en
no6elas, Haloneados en dos sentidos Du ta*an la salida, otro *roceso'
1o6elas Due el mismo BafCa detiene *orDue son intermina:les 9
estrictamente ilimitadas, inLnitas, tercer *roceso'U JamAs se 5a 5ec5o
o:ra _tan com*leta con mo6imientos, todos a:ortad os, *er o JJtodos
comunicantes' Por todos lados lAK misma 9 Fnica *asin de escri3 [irW
*ero no la misma' ;ada 6ez la escritura atra6iesa un um:ral 9 no 5a9
um:ral su*erior o inferior' .on um:rales de intensidades Due son mAs
altas o mAs :aHas slo de acuerdo al sentido en Due se recorren'
Por eso resulta tan :urdo, tan grotesco, o*oner la 6ida 9 la escritura en
BafCaW su*oner Due se refugia en la literatura *or carencia' *or de:ilidad,
im*otencia frente a la 6ida, {r%QirmaIuna rDadriMuera=3s&3W3*eronoIuna
JoiIeIds[a, s&,
*ero de ninguna manera %in refugio La linea deJfuga creadora arrastra
consigo toda la *ol&tica,jociar'la' econom&a, J tod aJ%aK: urociada 9 la
Hurisdiccin las c5u*a, como el 6am*iro, *ara o:liga%I las a emitir sonidos
aFn desconocidos Due *ertenecen al futuro Ir%I mediato fascismo,
stalinismo
r
americanismo, las jx#tencias dia8o7 li cas &ue2tocan a la !uerta.
Por&ue la ex*resin *recede al conte3 nidou9, lo arrastra feon la condicin,
*or su*uesto, de Due no sea signiLcanteO 6i6ir 9 escri:ir, el arte 9 la 6ida
no se o*onen mAs Due3desde el *unto de 6ista de una literatura ma9or'
Incluso cuando muere%%IfI
3
atra6esado *or un `uHoUKdK 6ida in6enci:le,
Due le 6iene tanto de sus cartas, cuentos, no6elas, como de su inaca:a3
mier&to mutuo *or razones distintas, comunicantes, intercam:ia:les'
ettres W 0elice, t' i, *' 116'
;ondiciones de una literatura menor' .lo una cosa, molesta a BafCa 9 lo
enfurece, le indigna Due lo traten de escritor intimis3 taI Due encuentra
un_ refugio en lasliteratura, autorId la sole3 dad, de laHcul*a0ilidad,
delsi%frlmiento &ntimo' Q sin em:argo es cu&*aUlm9A, *orDue 5a
enar:oHa{cPiodo eso''' *ara adelantarse a la tram*a 9 *or 5umor' 7stA, la
risa de BafCa, risa mu9 alegre, 9 Due se maB+%ef*reta *or las mismas
'razones' 7s *or las mismas razones estF*idas Due se 5a cre&do 6er en la
literatura deU BafCa un refugio alelado de lAJ9Hria, 9 tam:in
iin>L_angustia' la marca d*i l i na im*ntenria' 9 rl*_ una cul* * 5ilid`dI el
.igno de <na triste tragediaIintet4orrZK.loZdos *rinci*ios *ara aliarse
conI BIfHca 'uIes
r
un autor Due neI*UIundamIFa&egre%*IIlegr&I Jc%e
6HVir&i *esar lie 9 con sus declaraciones de *a9aso Due tiende como una
tram*a o como un cerco' 7s, deI*rinci*io a Ln, un autor *ol&tico, HuHi3
vinojjeHm^uio^tui^
v
dds
!
polo^'q^'sahr^umr en un dis*ositi6oItotalinente nue6o
leHos%&&e I&RQmUscritofIaislado &%I%fQcAiii.ra, su recAivIirieIir9e *ara
un do:le `uHo, el de un :urcrata de inmenso *or6enir, conectado con los
dis*ositi6os reales Due se estAn creandoW 9 el de un nmada Due 5u9e en
la forma mAs actual, Due se conecta con el socialismo, el anarDuismo, los
mo6imientos sociales'
!2
La escritura en BafCa, la *reeminencia de
ae
;lera de BafCa cuando lo tratan de escritor intimista desde el *rinci*io de su
corres*ondencia con Felice, muestra su reaccin 6iolenta contra los lectores o &os
cr&ticos Due' 5a:lan ante todo de 6ida interior' 7n la misma Francia el xito inicial de
BafCa se :as en un malentendido BafCa, &ntimo 9 sim:olista a la 6ez, alegrico 9
a:surdo' Memitimos al excelente texto de Mart5e Mo:ert so:re las condiciones de la
lectura de BafCa en Francia, E;iudadano de la uto*&aE Nre*roducido en es criti&ues de
notre tem!es et Kafka. 7d' Garnier, Par&sO, .e *uede se+alar el *rinci*io de los
estudios so:re BafCa cuando algunos cr&ticos alemanes 9 c5ecos *onen de relie6e Due
*ertenec&a a una :urocracia fuerte N;om*a+&a de seguros, ;om*a+&a de seguros de
Accidentes de %ra:aHoO 9 Due sent&a gran atraccin *or los mo6imientos socialistas 9
anarDuistas de Praga Nlo cual fe oculta a Max 0rod con frecuenciaO' Los dos li:ros de
magen:ac5, 0ranz Kafka 9 a ju*entud de 0ranz KafkaM cit', son esenciales *ara todos
estos *ro:lemas'
7l otro as*ecto es lo cmico 9 la alegr&a en BafCa' Pero son la misma cosa la *ol&tica
del enunciado 9 la alegr&a del deseo' Incluso cuando BafCa estA enfermo o agonizante,
incluso cuando *resenta la cul*a:ilidad como su circo, *ara 5acer 5uir todo lo Due lo
a:urre' 1o es una casualidad Du toda inter*retacin de tendencia neurticaU insista
tanto en el lado trAgico o angustiado como en el lado a*ol&tico' La alegr&a de BafCa, o
de lo Due BafCa escri:e, no es menos im*ortante Due su realidad 9 su alcance *o3
dIdL6u<P AA llooTtfto Arh W|&c$lo'
la escritura, no signiLca mAs DueIuna cosa, de ninguna manera
literatura, sino Due Xla enunciacin 9 el deseo__soiL una V fa
nnsma il cosa, *or encima c&enlas &e9es, de Xos 7stad og'_dg'_los
reg&menes' .in em:argo enunciacin siem*reJ5istrica
t
*ol&tica
9 social' <na m i 3 cro*oi&tica, una *ol&tica del deseoI Due
cuestiona todas%laa instan = c%aI1unce% BaJ5a:it&o autor mAs
cmico 9 alegre Jesde e&*unto des6ista del deeoW nunca 5a
5a:ido autor mAs *ol&tico 9 social desde el *unto 'de 6ista del
enunciado' %odo es risa, comenzando *or El !roceso. %odo es
*ol&tica, comenzando *or las cartas a Felice'
<ticos' La *Agina 'mAs :ella del li:ro de Max 0rod so:re BafCa es cuando
cuenta cmo el auditorio se re&a en la lectura del *rimer ca*&tulo de El !ro 2
ceso" Econ una risa irresisti:leG No*' cit', *' !#/O' 1o 6emos Du otros cr&te=
rios *ueda 5a:er *ara deLnir el genio la *ol&tica Due lo atra6iesa 9 la alegr&a
Due *uede comunicar' Llamamos inter*retacin inferior, o neurtica, a toda
lectura fHue con6ierta al gento*eI%angust&A' en trAgico' enU%H*ro7rema m3
cL6%-ua%%UPor eHein*fo
u
1ieFzsc5cIHBaHCHiJ&cCe'ttI no im*orta Duien
aDuellos DueKn X' Ios lan Kc?n mPcliAsUU%isas in6o ! im_t`as3,9'''L'on
escalo%nas3If&liticos ! o `efo rnfan t o -o' ' 3 U
W
'
JJ7n estos com*onentes de ^ la o:ra de BafCa Zcartas, cuentos, no6elas3
Z no 5emos tenido en cuenta dos elementos *or un lado, textos mu9 cortos,
aforismos som:r&os 9 *arA:olas, relati6amente *iadosas, como en el caso de
la ru*tura con Felice en !"!,, cuando BafCa estA realmente triste, cansadoW 9
*or lo tanto inca*az 9 sin deseos de escri:ir' Por otro lado no 5emos tenido en
cuenta el %iario"' *or una3razn o*uesta' 7s Due el7j %tario lo atra6iesa''
todo_ el %iario es el rizoma,'mismo' 1o esU u+ elemento ei%I se*ttDc%HleHin
as*ecto f&e3%&Fo:raW Ksino *H HdementoI NenHelH seFtidoIeIam:i*teO del
cua%BA&CUA dice DueW noJleIustana salir, corno F+I*ez' Por e& 5ec5o 'de
rmk_este elmento comunica coii ttrdoJe5J gxtenor, 9 dist
n:u9eeL'isec%H0s'ras cartas, el oggg* de losIcue+fps, e&_deseo de_laV_
no6elas'
;a*&tulo $
Inmanencia 9 deseo
La teolog&a negati6a o de la ausencia, la trascendencia de la le9,
el a *riori de la cul*a:ilidad, son temas frecuentes en muc5as in3
ter*retaciones de BafCa' Los textos cle:res de El !roceso N9 tam3
:in de KLa colonia *enitenciariaG de a muralla china/ *resentan
la le9 como_*ura forma 6ac&a 9 sin contenido3 cu9o o:Heto *erma3
nece incognosci:le la le9 *or lo tanto no *uede enunciarse sino
en una sentencia 6 la sentencia no *uede conocerse sinoJenJ el
castigo' 1adie conocHeIinterioFIIlar%e9' 7nJ]=La coloniaG nadie
sa:e DueGes la= le9f9 las aguHas de la mADuina escri:en la
sentencia en el cuer*o del condenado, Duien la ignora:a, al
mismo tiem*o Due le in`igen la tortura' E7l 5om:re descifra la
sentencia con sus llagasG' 7n a muralla china, EDu tortura la de
ser go:ernado *or le9es Due no se conocen X' ' 'Y 9 'el carActer 'de
las Le9es reDuiere tam:in el secrto de su contenidoG' Bantcre la
teor&a racional de la in6ersin Nde la conce*cin griega a la
conce*cin Hudeo3cris3 tianaO 'deHa le9 la le6 9a no de*ende de un
0ien *reexistente Due leudar &a su materia f a5ora es N*ura
frmamele,, la cual de*ende el :ien en cuanto tal' 7so es lo Due
enuncia la le9, en las condiciones formales, en las Due se enuncia
a s& misma' Parecer&a Due BafCa se inscri:e en esta in6ersin' Pero
el 5umor Due a*orta da testimonio de una intencin mu9 distinta'
.e trata no tanto de ^ des*le3 gar esta imagen de la le9
trascendente e incognosci:le como R de desn6hiar >el me canismo
de una mADuina totalmente diferente, Due solo necesita esta
imagen de la le9 *ara coordinar sus engranaHes 9 *onerlos a
funcionar Huntos Econ una sincronizacin *erfectaG Nuna 6ez Due
esta imagen3foto desa*arece, las *iezas de la mADuina s
dis*ersan, como en ELa coloniaGO' .e de:e considerar El !roceso como una
in6estigacin cient&Lca, un infoiSme de ex*eriencias so:re el
funcionamiento de Fna mADuina donde la le9 corre el *eligro de
inter*retar Fnicamente el *a*el de armadura exterior' 7s *or eso
Due se de:e utilizar los textos de El !roceso con enorme
*rudencia'
7l *ro:lema reside tanto en la im*ortancia relati6a de cada uno de ellos3como, so:re
todo, en su distri:ucin en la no6ela, tal 9 como Max 0rod la 5a
5ec5o funcionar *ara Due sir6a a su tesis de una ideolog&a
negati6a'
,
7l *ro:lema se *lantea so:re todo en relacin con el :re6e ca3
*&tulo Lnal, el de la eHecucin de B, 9 el ca*&tulo anterior, E7n la
catedralG, donde el cura 5ace el discurso so:re la le9' PorDue
nada nos indica Due el Fltimo ca*&tulo fue escrito al Lnal de El
!rocesoV DuizAs fue escrito al *rinci*io de la redaccin, cuando
BafCa aFn sufr&a los efectos de la ru*tura con Felice' 7s un Lnal
*rematuro, *ostizo, a:ortado' 1o se *uede decidir a *riori el
lugar en Due BafCa lo 5a:r&a colocado' Podr&a ser un sue+o
situa:le en el curso de la no6ela' Por eHem*lo, BafCa *u:lic
se*aradamente, :aHo el t&tulo E<n sue+oG, otro fragmento
destinado a El !roceso. As& *ues, Max 0rod estA meHor orientado
cuando l mismo se+ala 5asta Du *unto El !roceso es una
no6ela intermina:le, estrictamente indeLnida EDe la misma
manera Due el *roceso ZsegFn dec&a BafCaZ, no lograr&a nunca
llegar a su su*rema instancia, tam:in la no6ela en cierto
sentido se 6ol6&a inaca:a:leW *od&a *rolongarse al inLnitoG' %odo
el ritmo de la no6ela, 9 el estado de Ea*lazamiento ilimitadoG
Due rige El !roceso, contradice esta manera de terminarla con la
eHecucin de B' Im*oner la eHecucin como ca*&tulo Lnal nos *a3
rece Due tiene un eDui6alente en la 5istoria de la literautra
aDuellos Due colocaron la famosa descri*cin de la *este al Lnal
del li:ro de Lucrecio' 7n un caso se trata de mostrar Due un
e*icFreo en el Fltimo momento no *uede sino rendirse ante la
angustia 9 en otro Due un Hud&o de Praga no *uede sino asumir la
cul*a:ilidad Due lo tra:aHa' 7n cuanto al otro ca*&tulo, E7n la
catedralG, el lugar de 5onor Due se le otorga, como si indicara
una cla6e de la no6ela, como si constitu9era una *reconclusin
de carActer religioso, tam:in s negado *or su *ro*io
contenido el relato del guardiAn de la le9 no deHa de ser
am:iguo, 9 B se da cuenta Due el sacerdote Due lo narra es un
miem:ro del a*arato Hudicial, ca*ellAn de las*risiones, un
elemento mAs en una serie de otros elementos 9 Due no tiene
ningFn *ri6ilegio' 1o 5a9 ninguna razn *ara Due la serie
termine con l', <9tters*rot tiene razn cuando *ro*one
des*lazar este ca*&tulo 9 colocarlo antes del ca*&tulo Edel
a:ogado, el industrial, 9 el *intorG'U
!
Desde el *unto de 6ista de una su*uesta trascendencia de la
le9,
A
, de:e existir cierta relacin necesaria entre la le6 6 la cul*a:ili3
P/
l
!
] dad, 9 lo incognosci:le,'Q la sentenciado el enunciado' 7n
efecto, lafcul*a:&lidad de:e ser el a *rioriYInc'xoxHes*onde a la
trascendencia, *ara todos o *ara cada uno, cul*a:le o inocente' Al
carecer de o:Heto, *ero til ser *ura forma, la le9 no *uede *artenecer
al f dominio del conocimiento, sino exclusi6amente al3da, la3
necesidad *ractica a:soluta el cura en la catedral ex*licarA Due Eno
se estA
n#
U o:ligado creer Due es cierto todo lo Due dice el guardiAn,
:asta Due se le tenga como necesarioG' Finalmente, *or no tener
o:Heto de conocimiento, la le9 slo se determina enunciAndose, 9
slo se enuncia en ePa%cto J-el castigo enunciando a `or de lo real,
a `or, delcuer*o 9 "e[a carneW enunciado *rActico, Due se o*one a
toda *ro*osicin es*eculati6a'' %odos estos temas estAn *resentes
ci>TEl !roceso" Pero *recisamente son ellos el o:Heto de un
desmontaje minucioso e incluso de una demolicin a tra6s de la
larga 'ex*erimentacin de B' 7l *rimer as*ecto de este desmontaHe
consiste en Ela eliminacin a *riori de toda idea de cul*a:ilidadG,
cul*a:ili3 dad Due forma *arte'de la'acusacin misma la
cuY*a:HHl'dadJnunca es otra cosa Due l mo6imiento a*arente donde
los HPeU;eIeIifrc:reo los a:ogados nosKKarrinconan, *ara
im*edimos 5acer et r+`Vi%ntentar ra%W es decirrIAI cx*arnos d
r6uIraI&o*i *ro:lemar.2 7n segundo lugar, B se darA cuenta de Due
si la le9 sigue siendo incognosci:le3noZ esI,*or'Diic_se_3retire a su
trascendencia, sino sim3 nlemente noraue ;arece de toda
interioridad estA siemore en la oLcina de Hunto, o detrAs ae la
*uerta, en el inLnito Nesto se 6e&a 9a desde el *rimer ca*&tulo de El
!roceso, donde todo, suced& a
1 ;f' [ermAn <9tters*rot, Einte neue +rdnung'dcr Derke KafkasY Ara3
:eres, !"$#'
W
J '
2 El !roceso, *' "2' ELe era necesario,, si Duer&a llegar a' su meta,
eliminar *re6iamente toda idea I de cul*a:ilidad' 1o 5a:&a delito, el
*roceso no era sino un gran negocio como los Due con frecuenc&A 5a:&a
tratado 6entaHosamente *ara el 0anco, un negocio a *ro*sito del cual,
como era natural, se *resenta:an di6ersos *eligros Due era necesario
*re6enirG'
Ir'Los tres temas mAs fastidiosos en muc5as inter*retaciones de BafCa
son la trascendencia de la le9, la interioridad de la cul*a:i3 lidad, la
su:Heti6idad de la enunciacin' Van unidos a todas las estu*ideces Due se
5an escrito so:re la alegor&a, la metAfora, el sim:olismo de BafCa' Q
tam:in la idea de lo trAgico, del drama interior, del tri:unal &ntimo,
etctera' Q sin duda alguna BafCa tiende el anzuelo lo' tiende, incluso, 9
so:re todo, a 7di*oW no *or ama:ilidadI sino *orDue, Duiere usarloJen
una forma mu9 es*ecial Due leI%%r6t% a su *ro9ecto Edia:licoG' 7s
totalmente inFtil in6entariaran 'temaren un escritor si +o se *regunta Du
im*ortanciaII tieneIIi[aK:Fra#Jes%tlecir%
xacfA]r+ nfe'7com N' fundona N9U no su EsentidoGO' Le9, cul*a:ilidad,
interioridadfJBafCaI en efecto tiene muc5a necesidad de todo esto,
como del mo6imiento a*arente de su o:ra' Mo6imiento a*arente no
signiLca en lo a:soluto
unaZmAscara_:aH'o5f cual se esconder&a otra cosa' 7l mo6&3
miento a*arente indica mAs :ien *untos de desatornillamiento, de desmoi%taHK Due de:en
guiar la ex*erimentacinZ*araZmostrarI los, ^mo6imientos ,
moleculares 9 los dis*ositi6os inaDu&nicos cu9o resultado glo:al de 5ec5o
es ]MoIa*arenteGJ.e *uede decir Due la le9,Jla kul*a:ilidad# laI
interioridad estAn en todos lados'
le#
t
9 no son de ninguna manera su ex*resin necesaria 9 deri6ada'
Pero :astar&a con tomar en cuenta una *ieza de la mADuina de escritura, aunDue slo
fueran los tres engranaHes *rinci*ales, cartas3cuentos3no6elas, *ara
6er tam:in Due estos temas no estAn en ninguna *arte 9 Due no
funcionan en a:soluto' Por su*uesto, cada uno de los engranaHes
tiene una tonalidad afecti6a *rinci*al' Pero en las cartas, es el
miedo 9 de ninguna 'manera la cul*a:ilidad
miedo d Due la tram*a lo encierre, miedo de Due el `uHo se 6uel6a contra l, miedo
Due le da al 6am*iro el ser sor*rendido en *leno d&a *or el sol, *or
la religin, *or el aHo, *or la estaca NBafCa en sus cartas tiene un
miedo *rofundo de las gentes 9 de lo Due 6a a
suceder no tiene nada Due 6er con la cul*a:ilidad o la 5umillacin O' Q en los
cuentos de de6enir3animal es la fuga, Due tam:in
es una tonalidad afecti6a, de nue6o sin ninguna relacin con la cul*a:ilidad, 9
diferente a su 6ez del miedo Nel de6enir3animal 6i6e mAs en la fuga Due en el
miedo el animal de ELa construccinG no tiene miedo, estrictamente 5a:landoW 9
los c5acales no tienen miedo, mAs :ien 6i6en con una Eloca es*eranzaGW 9 los
*erros mFsicos E9a no *ueden tener miedo, des*us de lanzarse a una em*resa
de ese ti*oGO' 7n las no6elas, en Ln, resulta curioso 5asta Du *unto B no se siente
cul*a:leW cmo tam*oco tiene miedo, ni 5u9e in3' cluso se arriesga a todo,
*resenta una nue6a tonalidad, mu9 rara, <IJ sentido del desmontaHe Hur&dico e
ingenieril a la 6ez, Due es un I6erdadero sentimiento, un Bem9t. Miedo, fuga 9
desmontaHe, 5a9 g Due *nsarlos como tres *asiones, tres intensidadesI Due
corres*onden al *acto dli:olico, al de6enir3animal, a los dis*ositi6os maDu&3 6g
+icos 9 colecti6os'
I K>7ntonces 5a9 Due defender las inter*retaciones realistas 9 soI c&ales de
BafCa@ Por su*uestoW 9a Due estAn inLnitamente mAs cerca de una no3
inter*retacin' Q mAs 6ale 5a:lar de los *ro:lemas de una literatura menor, de la
situacin de un Hud&o en Praga, de 7stados <nidos, de la :urocracia 9 de los
grandes *rocesos, i Due de un Dios ausente' .e o:Heta, *or eHem*lo, Due Am rica
es irreal, Due en esa no6ela la 5uelga de 1ue6a QorC no a*arece claramente, Due
las condiciones de tra:aHo mAs duras no *ro6ocan ninguna indignacin, Due la
misma eleccin del Huez cae en el sinsentido' .e se+ala con muc5a razn Due en
BafCa no 5a9 nunca cr,ticaV incluso en a muralla china el *artido minoritario
su*one Due la le9 slo es el *roducto ar:itrario de la Eno:lezaG, no *roclama
ningFn odio, 9 Esi este *artido Due no cree en ninguna le9 sigue siendo d:il e
im*otente s *orDue ace*ta a la no:leza 9 le reconoce su derec5o a existirG' 7n El
!roceso, B no se re:ela contra le le9, 9 se *one 6oluntariamente del lado del *ode3
roso o del 6erdugo em*uHa a Franz, a Duien estAn azotandoW aterroriza a un
acusado agarrAndolo del :razoW se :urla de 0locC en casa del a:ogado' 7n El
castillo a B le gusta amenazar 9 castigar, siem*re Due *uede' >De todo esto se
*uede deducir Due al no ser Ecr&tico de su tiem*oG BafCa dirige
u
su cr&tica contra s&
mismoG 9 Due no tiene mAs tri:unal giieIir%ItriFunal &ntimoG@JJ7s rid&culo,
*orDue seIcon6ierte a la cr&tica en una dimensinI0eIla re*rese +HacBm%
s&JesfAJ$?IesIextefm%%Iei&tHI ed e ser siiHo interna
'
^ J
.in em:argo, el *ro:lema es totalmente diferente BafCa se *ro3 w
*one extraer r&e las re*rfiIPrar'innf3's so*iales los dis*ositi6os de
*niinriariri 9 los dis*ositi6os niaDu&nicos W= 9 desmontar estos d&s= _
*ositi6os' Qa en los cuentos de animales BafCa tHtizv:aKee%reas [e Z
5iga tetero noJna 'Efuera del mundoUU, sino Due mAs :ien
ca:aI>uga~ en ei mundo x en su re*iIesenta ci>YJe+Jl. sentido en
UE====b ^ Du un tu:o tiene fugasa9 a r ragt raMIaI%nlios*or
_estas l&neas' .e trata:a de 5a:lar, 9 de 6e&Icomo una cucarac5a,
como un escara:aHo' 7n las no6elas, con ma9or razn, el desmontaHe
de los dis*o3 3 lQ=
!
siti6os *ro6ocaf&ugas en la
re*resentacin_socia?w_e
n
una Forma mu3 so=lh &5rm`%e%icaz Due
una Ecr&ticaI H6__realiza una dsterritona5zacion delIundoIDPeInIs&3
niism`3I#II&ncAriHLJm-me_Ia[aDue 6er
s
7l intimismo *eDue+o:urgus 9 la ausencia de todo ti*o de cr&tica social
serAn al *rinci*io los temas *rinci*ales de la o*osicin de los comunistus a
BafCa, [a9 Due recordar la encuesta del semanario Action en !"42W ECaut3il
:rler BafCa@G X>[a9 Due Duemar a BafCa@Y, Des*us, a medida Due las cosas
se *onen mAs duras, BafCa serA denunciado cada 6ez mAs como un an3
tisocialista acti6o, Due ludia contra el *roletariado a tra6s del retrato Due
:uce de la :urocracia' .artre inter6iene en d ;ongreso de la Paz en MoscF, en
!"28, wiara reclamar un meHor anAlisis de las relaciones cultura3*ol&tica, 9 de
BafCa en *articular, A esto siguen dos coloDuios en Li:<ce, ;5ecoslo6aDuia
N!"2- 9 !"2$O, so:re BafCa' Los iniciados 6en en ello el signo de un *rofundo
cam:ioW 9 en efecto se *resentaronI *onencias im*ortantes de Golsd3 lPcCer,
de Fisc5er 9 de Barst' Pero no 5a:&a *artici*antes rusos 9 los coloDuios
tu6ieron *oca re*ercusin en la *rensa literaria' La Me*F:lica DemocrAtica
Alemana fue la Fnica en 5a:lar :astante de los coloDuios, *ara atacarlos'
7stos coloDuios, 9 la in`uencia de BafCa, fueron des*us atacados como una
de las causas de la E*rima6era de PragaG' GolsdtPcCer dice E.e nos acusa:a,
a 7rnst Fisc5er 9 a in&, de 5a:er Duerido eliminar del es*&ritu de los 5om:res
socialistas el Fausto de Goet5e, s&m:olo de la clase o:rera, *ara rem*lazado
con ej triste 5roe de BafCa, Gregorio .amsa, metamor&o3 scado en
escara:aHo'G GolsdtPcCer tu6o Due emigrar a Inglaterra, Burst a 7stados
<nidos' .o:re todos estos temas, so:re la distinta *osicin de los diferentes
go:iernos de 7uro*a oriental 9 so:re las declaraciones recientes de Barst 9 de
GolsdtPcCer, cf' el excelente art&culo de Antonin Lielim, EFranz BafCa dix ans
a*rsG XFranz BafCa diez a+os des*usl' es >em!s Modernes" n, -8- :is, Hulio
de !"#-' ' U
dis! osi ti*os de m=&uina. Los fI&nfYin*li3 maDuin i&Ii h3a|i n 34os
con_unaZo'*er3acinZint5nista'Z
I'aU escritura tiene esta do:le funcin transcri:ir en
dis *ositi6os, d esmonta% lo s_d&s*psito:s' Am:as son una 9 la
misma= eosa' 5s *or eso Due a tra6s de toda la o:ra de BafCa
tend&amos a distinguir instancias como encaHadas unas dentro de
otras *rimero los ,n dices ma&u,nicos" des*us las tnt8juin&s
abstractas 9, *or Ln' los
signos de un _[is*ositi9?_Dn` 4ftd+6%aZiiD seJ&&&% se*arado ni
desmontado *or s& mismo, *orDii|r&mJsv *uede distinguir sino
las *iezas Due wo com *onen, sin sa:er siDuiera cIJOp
N9mgonen' La ina6or&aJdeI las 6eces estas *iezasUson seres
6i6os, animales, *ero *recisamente no 6alen sino con6o_l`s
*artes_o conLginaciones rno6iles del dis*ositi6o Due las3
re:asaJ6Jcu9o rtusteno sigue intactn_en el momento mismo en
cHue esos seres 6i6os_'se ''6uel6en_los
o*eradX*resJJ*JJlosJeHe3 cufantes del Jis*oslti6o en esta
forma los *erros mFsicos son en real%tlacPlasI*iezas del
dis*ositi6o musical 9 *roducen el escAndalo E*or sus ele6aciones
9 descensos de las *atas, determinados giros de las ca:ezas, el
andar 9 el re*oso, sus *osiciones relati6as, los mo6imientos
como de contradanza X' , *ero slo funcionan como &ndices 9a
Due Eno 5a:la:an, no canta:an, mAs :ien calla:an con em3
*ecinamientoG' 7stos &ndices maDu&nicos N9 no alegricos, ni sim3
:licosO se desarrollan es*ecialmente en los de6enires3animales
9 en los cuentos de animales'' a metamorfosis constitu9e un
dis*ositi6o com*leHo cu9os &ndices3elementos son Gregorio3
animal, la 5ermana musicalW los &ndices3o:Hetos, la comida, el
sonido, la foto, la manzanaWR 9 los &ndices3conLguraciones, el
triAngulo familiar,, el triAngulo :urocrAtico' La ca:eza agac5ada
Due se le6anta, el sonido Due se inHerta3en la 6oz 9 la 5ace
descarrilarse, funcionan tam:in como &ndicesUde este ti*o en la
ma9or&a de los cuentos' _For lo tanto 5a9 &ndices maDu&nicos
cuando una mADuina se estA montando alK mismo tiem*o Due
!
9a estA funcionando, sin Due se se*a aFn cmo actFan las
*artcs%sueltas IifIli%Iom*onen 6 la'5acen funcionar' Pero
tam:in el caso contrario a*arece en los cuentos, surgen, *or
Ksi mismas 9 sm &ndices' Jmd&uin7 aostr6cRasJ c*Hn*le<mente
mon3 taJdas#J,*ero3en 'este3JasoIIfuncionanI?' 6a
no%lunc&orian' As& sucede con la mADuina de ELa colonia
*enitenciariaG, tIiie o:edece a la le9 del 6ieHo comandante 9 Due
no so:re6i6e a su *ro*io desmontaHe, o el carrete llamado
TdradeC Due Euno se siente tentado a creer Due X'''YU tu6o en
otro tiem*o alguna es*ecie de forma inteligi:leU9 a5ora eItA
rota' Pero no estA com*ro:ado, o *or lo menos no 5a9 nada Due
lo demuestre X' '' Y es un conHunto :astante insensato, *ero :ien
deLnido dentro de su estiloGW o las *elotas 'de *ing3*ong de
E0lumfeldG' A5ora :ien, sucede Due la re*resentacin de la le9
trascendente, con su corteHo de cul*a:ilidad 9 de incog3
#8
!
-
8
nosci:ilidad, es una mADuina a:stracta de este ti*o' .il de'ELa
colonia *enitenciariaG, en tanto re*resentante deI ce arcaica 9
su*erada, no es en a:soluto, como se 5a frecuencia, *orDue 5a9
una nue6a le9 mAs moderna, .mo=*UorDue la forma de la le9 en
general es inse*ara:le de una mADuina a:stracta
autoclestructi6a, Due no se *uedeI[esarrollar concretamente'
Bor esoIec&amos Due iosK cuentos se enfrenta:an a c&os K*eligros
Due los acorta:an o los forza:an a Duedar inconclusos o les
im*ed&an desarrollarse como no6elas 9a sea Due slo dis*ongan
de &ndices niaDu&nicos de montaHe, *or 6i6os Due estnW 9a sea
Due se *ongan en escena mADuinas a:stractas com*letamente
montadas, muertas, 9 Due no logran conectarse en forma
concreta No:sr6ese Due BafCa *u:lica de :uena gana sus textos
so:re la le9 trascendente en forma de cuentos cortos Due se*ara
de unIHcDnH*ntoO'
?uedan entonces los tdis*ositi6os maDtnn%cosJO como o:Hetos
de no6ela' 7sta 6ez los &ndices maDu&nicos deHan efe ser animales
se agru*an, dan nacimiento a series, se *onen a multi*licarse,
atraen todo ti*o dFligurasGIiumanas o *edazos de Lguras' Por otro
lado, la mADuina a:stracta cam:ia en forma singular deHa de estar
co3 si[cada 9 a*artada, 9a no existe se*arada de ios dis*ositi6os
;oncretos' sociales3*ol&ticos, Due la encarnanW se *ro*aga
enJJellos, 9 mide slo sus cantidades maDu&nicas' Finalmente, el
!
-
-
dis*ositi6o no eDui6ale a una mADuina Due se estA
montando, de funcionamiento misterioso, ni a una mADuina
com*letamente montada, Due no funciona o Due 9a= no
funciona slo 6ale *or el desmo n taje Due 5ace I de la mADuina 9
de la re*resentacinW 9 al funcionar, de 5ec5&uno funciona sino *or
9 en, su ,'*ro*io desmontaHe, '1ace de este des3 montaHeXwNa BafCa
no le interesa nunca el montaHe de la mADuinaO 7steI mtodo de
IdesmontaHe Iacti6o no *asa *or la cr&tica, Due, aFn *ertenece a
la re*resentacin' MAs :ien consiste en *rolongar, en acelerar todo
un mo6imiento Due 9a estAJatra6esando el cam*o so3 ciat r actua
eriJunJ6irlu al, Due 9a es real sin ser actual Xfas *o tencias
dia:licasU del *or6enir Due *or el momento slo tocan a la *uertaO'
7l Sdis*ositi6o se descu:re no en una cr&tica social toda6&a
codiLcada 9territorial, sino en una descodiLcacin, en una,
desterritorializacin, 9 en la aceleracin no6el&stica ci estaHJesco3
c%iLcacin 9 de Ita Id[I ializacin ;como en Jel=casode la
lengua alemana, ir siem*re mas leHos= en este mo6imiento Due a:ar3
Ghlmo r
ca al cam*o socialO' 7s un *rocedimiento mAs intenso Due cual Duier
cr&tica' 7l mismo B lo dice se su*one Due uno de:a Duerer transformar,
lo Due aFn slo es un !rocedimiento en el cam*o social en una
instrucci)n judicial como mo6imiento 6irtual inLnito, Due *resenta, en
Fltima instancia,, al dis*ositi6oU maDu&nico del !roceso judicial como real
futuro 9 9a *resente'
8!
7l conHunto de la o*eracin consiste en un
*roceso, *recisamente intermina:leW Mar3 t5e Mo:ert su:ra9a esta
relacin entre el *roceso como encausa= miento 9 como desarrolloW, 9
tengan toda la seguridad, Due no se trata de un *roceso mental,
*s&Duico, interior'
[e a5& *ues las nue6as caracter&sticas del dis*ositi6oI maDu&nico
no6elesco, Due lo diferencia de los &ndices 9 de las3 mADuinas a:stractas'
7stas caracter&sticas im*onen, no una inter*retacinI ni una
re*resentacin social de BafCa, sino una ex*erimentacinI un *ro3
rocolc% social3*ol&tico' 7l *ro:lema es entonces >cmo funciona el
dis*ositi6o, *uesto Due Sfunciona realmente en lo real@ >Du funcin
asegura@ N.lo des*us nos *reguntaremos en Du consiste, cuAles son
sus elementos 9 sus relaciones'O Por tanto de:emos seguir en 6arios
ni6eles el conHunto de las gestiones de El !roceso, teniendo en cuenta
N
la
incertidum:re o:Heti6a so:re , el *retendidoU Fltimo ca*&tulo 9 la
certidum:re de Due el ante*enFltimo, E7n la catedralG, fue mal'
colocado, mAs o menos deli:eradamente, *or I0rod' De,
acuerdo',con,'unA *rimera
L
im*resin, todo en El. !roceso es falso'
21 El. !roceso" *' -$ E<sted *uede o:Hetarme *or otro ludo Due no se trata de un] *roceso'
!
7n
ese caso le do9 cien 6eces la razn 9a Due sus *rocedimientos' constitu9en una instruccin
slo si 9odo admito'G
incluso la le9, *or o*ostcion a la le9 Cantiana, erige la mentira en norma
l&ni6ersai' Los a:ogados son falsos a:ogadosW los Hueces, falJ sos HuecesW
Ea:ogados con t&tulo falsoG, Eem*leados 6enales e in= LelesG o *or lo
menos tan' su:alternos Due esconden las 6erdaderas instancias, 9 las
Ecortes de Husticia inaccesi:lesG 9a no se deHan re*resentar' .in em:argo,
si estA *rimera im*resin no es deLn&=, ti6a es *orDue 5a9 un *oder de lo
falso 9 *orDue es malo medir ' la Husticia en trminos de falso o
6erdadero' De esta manera la segunda im*resin es muc5o mAs
im*ortante <Zah,
m
donde se cre, a &ue hab,a le#Jde FcFo ha# ;eseo
#solo deseo' La Husticia es deseo 9 no le9' 7mIefcf% tdo e%munao es
funcionario de'' InHusticia no slo el auditorioK' no slo el cura 9 el *intor,
sino tam:in las
H6enes eDu&6ocas 9 las ni+as *er6ersas Due ocu*an un lugar tank
im*ortante en El !roceso. 7l li:ro de B, en la catedral, n* es un A
li:ro de oraciones, sino un Al:um de curitosidades de la ciudadW el li:ro del Huez
no tiene sino imAgenes o:scenas' La le9 estA escrita " en u+ li:ro *ornogrALco'
Qa no se trata de sugerir una e6entual k falsedad de la Husticia, sino su carActer
deseanteW *or *rinci*io los acusados son los mAs :ellos, se les reconoce su
extra+a :elleza, z
Los Hueces se com*ortan 9 razonan Ecomo ni+osG' Llega a suceder fHtcrIt Due
una sim*le :roma desconcierte a la re*resin' La Husticia no es 1ecesidadW sino,
*or el contrario, AzarW 9 %itorel[ *inta su ale3 z
da su fuerzaIero%ica%%la re*resin %&o *ertenece aJ!a Husticia sino a I z
condicin de ser ella misma Jdeseo, tanto del laclo del Due re*rime X I cmo
del re*rimido' Q las autoridades de laIustfcia no son de:&as J I DueK :uscan
losGdelitos sino las Due son Eatra,das, !uestas en juego 9
ra:ie al deseo, el otro a la le9, 9 su distri:ucin de cualDuier modo I
remito a una
!
le9 su*erior' Pero B se da cuenta de Due no s as& lo
im*ortante no es l Due sucede en la tri:una, ni los mo6imientos de
conHunto de los dos3*artidos, sino las agitaciones moleculares Due *onen
en Huego los corredores, las :aH+0aliriasIJas *uertas tra3 .erAs 9 loI
cuartos d a% lado' 7l teatro de Amrica no es sino una inmensa
:am:alina, un inmenso corredor Due 5a a:olido todo es*ectAculo 9 toda
re*resentacin' Q lo mismo sucede en *ol&tica Nel mismo Bb com*ara la
escena del tri:unal con una Ereunin *ol&ti33 caG 9 aFn' mAs *recisamente
con un mitin socialistaO' 7n este caso tam*oco lo mAs im*ortante es lo
Due *asa en la tri:una, donde se discuten slo *ro:lemas de ideolog&a'
Precisamente la le9 es de esos *ro:lemas' 7n toda la o:ra de BafCa,
tanto en El !roceso como er6 a muralla china, la le9 es *ensada en
relacin con diferentes E*ar3 tid osG de comen tadoresU'J Pero desde el
*u+FJd 6ista *ol&tico lo im*ortante siem*re sucede en otro ladoE, en
&s corredores delIcomK gresoI en las :am:alinas de7 mitin donde
!
se
afr.5ta los 6erdaferos *ro:lemas inmanentes de dIeo_
r
_Q_de *oder
e%6erdadero nrn:lema de IaJ EHusticiaG' ^%K=K
7n consecuencia, es mAs Due nunca necesario renunciar a la idea de' una
trascendencia 'de la le9' .i las instancias Fltimas son3 inaccesi:les 9 no se deHan
re*resentar, no es en funcin de una HerarDu&a inLnita *ro*ia de li teolog&a
negati6a sino en funcin g de un[ icontig9idad dl des eoJaue 5ace Due todo lo Due
sucede suceda siem*H3eI.a}Lcina3de3a ! lartn}la contigPidad deJaI+cinasI la
Isegmentaridad del i*oder rem*lazan3 la HerarDu&a de las[ristancias
9Has*xeminencia del so:erano %9a encastillo resulta:a ser un a&non3 ,
fonamientt%aeIcasuc5as segmentadas 9 contiguas, a la manera de la :urocracia
de los [a:s:urgo 9 del ^ mosaico de naciones en el h im*erio austr&acoO' .i todo
el mundo *ertenece a la Husticia, si todo el mundo es sFJ auxiliar, desde el
sacerdote 5asta lasni+asr U 5o__e's_en_9eLtu'd de la trascendencia de la le9 sino
de Ja inmanencia dl3_deg~oI3Qes en este descu:rimiento, en efecto, en el Due
desem:oca mu9 *ronto la in6estigacin o la ex*erimentacin de B mientras Due
el t&o lo *resiona a Due tome en serio el *roceso, s decir, i Due 6a9a a 6er a un
a:ogado *ara *asar *or todos los desLladeros de la trascendencia, B se da cuenta
de Due l tam*oco de:e'deHarseU re*resentar, Due no tiene necesidad de
re*resentante, Due nadie de:e inter*onerse entre l 9 su deseo' 1o encontrarA a
la Husticia sin
o'mo6indose, 9endo de cuarto en cuarto, siguiendo su deseo' %omarA l en sus manos la mADuina
de ex*resin redactarA la a*elacin, es3 w cri:irA 5asta el' inLnito, *edirA un
*ermiCo *ara dedicarse com*le3 H tamente a este tra:aHo Ecasi intermina:leG'
7s en ese sentido tam3 I :in Due El !roceso es una no6ela intermina:le' 8n
cam!o ilimita 2 ! , do de in manenc ia \7 5i*ar d7m a7ira2Ni-eridencia inFnita ,
La tras3 cedencia de la le9 era una imagen, una foto desde las alturas *ero f la
Husticia es mAs :ien com*rej sonHcI NelIunc&adol Due no cesa i= de `uir' La
trascendencia de la le# era s)lo m=&uina abstracta, !ero la le# no existe sino
en la inmanencia del dis!ositi*a ma&u,nico de la justicia. El !roceso es el
desmontaHe de toda HustiLcacin trascendental' 1o' 5a9 nadaHDue Huzgar en el
deseo, l 'mismo es el Huez com*letamente saturado de deseo' La Husticia slo
es un *roceso, un desarrollo inmanente del deseo' 7ste *roceso es a Hu '6ez un
continuo, *ero un continuo 35ec5o== contigPidades' _Lo' contiguo no se
o*oneI}IPsc5{nu?ItodoslaIontranDues su' construccin
3
local, *rolonga:le
indeLnidamenteI 9 *or lo tanto Ktam:in su 'desmonta'O e siem*re la oLcina
de al lado, el cuarto contiguo' 0arna:As E6a a las oLcinas, *ero slo a una
*arte del conHunto de oLcinasW des*us de stas, 5a9 una :arrera 9 detrAs de
la :arrera, 5a9 toda6&a mAs oLcinas' 1adie le *ro5&:e ir mAs allA X'''Y 1o tienes
*or Du *ensar Due esta :arrera es un l&mite determinado X' '' Y 7xisten :arre3
ras Due *asa 9 Due no *arecen mu9 diferentes de las Due 5a '*asadoG' La
Husticia es este continuo del deseo, con l&mites, m6iles siem*re des*lazados'
7n este *roceso, este desarrollo, este continuo, este cam*o de in3
manencia el Due el *intor %itorelli analiza :aHo el nom:re de a*lazamiento
ilimitado' %exto decisi6o de El *rocesoW 9 Due [ace de %itorelli un *ersonaHe
es*ecial' %itorelli distingue tres casos *osi:les en *rinci*io el **'rrlnn
deLnido, ef Derd** a*arentg 9 eLIa*lazamiento ilimit`dn
w
0.J *rimer caso
Kc&e 5ec5o nunca 5a sucedido, *uesto Due im*licnxln la muerte, o la
a:olicin del deseo Due 5a dado Ln al *roceso como desarrollo' Por el
contrario,, el segundo caso corres*onde a la mADuina a5s&rar'm [e la le9' 7n
efecto, se deLne *or la o*osicin Ude los `uHos, *or la alternancia de los
*olos, la sucesin de3los *eriodos un contra3`uHo de le6 *or un `uHo de
deseo,, un *olo3de fuga *or un *olo'de re*resin, un *eriodo de crisis *or
un *eriodo de com*romiso' .e dir&a Due la le9 formal unas 6eces
se retira a su trascendencia deHando un cam*o *ro6isional li:re al - esefr
d if&vtFnaW T# otras, 5ace surgir 3de su J5UaIP[+cl+cia ! asBi*os&
tasisJHerarDuizadas ca*aces deK a*lastar 9JAeJre*%imiFJlJgse* Nen
efecto, 5a9 muc5as lecturas neo*latnicas de BafCaO' De dos maneras
diferentes, este estado, o mAs :ien, este ciclo del *erdn a*Arente
corres*onde a la situacin de BafCa en las cartas o en los cuentos de
animales 9 los de6enires3animales' 7l *roceso en l 5otel, aU*ro*sito de
Felice, es el contragol*e de la le9 en reaccin al gol*e de las cartas el
*roceso contra el 6am*iro, Duien sa:e mu9 :ien Due su *erdn no *uede
ser sino a*arente' Q el *roceso contra el de6enir3animal HWs, siguiendo al
*olo *ositi6o de la l&nea de
3
fuga, ?IJ JTIT negati6oUde la le9 trascendente
Due 6uel6e a ta*ar la salida 9 5ace Due la lii*ostasis fa%mleU$%J%gca*ture
al cul*a:le re edi*rga3 cio+ de Gregorio, la manzana *latnica Due le
lanza el *adre' U Pero la manzana es *recisamente la Due B come al
*rinci*io de El !roceso, en una cadena rota Due se esta:lece con a
metamorfosis. PorDue toda la 5istoria de B es la forma como l se 5unde
*rogresi6amente en el a*lazamiento ilimitado, rom*iendo con las frmu3
las de *erdn a*arente, Pe esta manera sale de la mADuina a:stracta, de
la le9, Due o*one la le9 al deseoK como el es*irf<Paj ctrer*oW com|H wa
forma__a#Ia\ materia, *ara entrar en e& dis*ositi6o maDiiinico'de la
Husticia, es decir, en la inmanencia mutua de un a le9 descodiLcada 9 de
un deseo desierntorializado' Pero >Du signiLcan esos%iminos
Ea*lazamientoG e EilimitadoG@ .i B rec5aza el *erdn a*arente, no es con
la es*eranza de un *erdn real, toda6&a menos con la &ntima
deses*eracin de una cul*a:ilidad Due Duiere alimentarse'de s& misma'
PorDue la cul*a estA com*letamente del lado del *erdn a*arente' Del
*erdn, a*arente se *HHe'deZdecir Due es al mismo
tiem*o;inLrntoI9[YmitadoIdisconP++oIO,7s inLnito *or circular, '9a
Due ado*ta Ela Icirculacin de las *iezas en fas
oLcinasG siguiendo un am*lio3c&rculo' Pero es limitado 9' disconti3
nuo *orDue el *unto de acusacin se aleHaKo se
acDlxaIsegFnHasta circulacin, Due determina Iltas 9 :aHas con
oscilaciones mAs o me3 r&os am*lias 9 sus*ensiones mAs o menos
grandesG `uHos o*uestos, *olos o*uestos, *eriodos o*uestos de
inocencia 6 de cul*a:ilidad, de li:ertad 9 de nue6o arresto, Al no
*oderse *ensar en el' *erdn real, el *ro:lema de Ja inocencia EoG
de la cul*a:ilidad cae totalmente del lado del *erdn a*arente
Due determina los dos *eriodos
>
discontinuos 9 su in6ersin rec&*roca' La inocencia es, *or otro lado, una 5i*tesis toda6&a mAs
*er6ersa Due la de la cul*a:ilidad' Inocente o cul*a:le es el *ro:lema del
inLnita, *ero seguramente no de BafCa' 1osotrosI *or el contrario,
aLrmamos Due el a*lazamiento esNf i n i toIHl%tmtadoO 9 Ncon ti n u o%O
Finito *orDue 9a no 5a9 trascendencia 9_*orDue 'funciona *or segmentos el
acusado 9a no tiene Due [acer Emolestas gestionesG, ni Due temer un
:rusco cam:io Nsin duda alguna su:siste una circulacin *ero en Eun
*eDue+o c&rculo al cual se 5a limitado artiLcialmente su accinG, e incluso
sta *eDue+a circulacin no es sino una Ea*arienciaG, un residuo del *erdn
a*arenteO' Q tam:in el a*lazamiento es ilimitado 9 ;ontinuo *orDue no
deHa de *oner un segmento''Hunto a otro, en contacto
i *ara 5acer retroceder siem*re el l&miteHftLa crisis es continua *or3 DueUKsiem* re = s&ic Jdetallad
p ']K7l IcontactG con la Husticia, la conP3 gPidad, rem*laz a ! a HerarD&i&s%Ude
JiLrie9IIlIPIamifeilto' es *er3 fectarnmeIH&os&L6U9
#
acti6o U se
UconfundeI=con el JdesmontaHeI la Uo mADuina, con la comHmsicipnJdr una
*ieza al E
' 7s el *roceso , mismo en tanto ' desaritalIo*elIaazoGKdeI cam*o d inmanencia'
$
ce6_;L mantnerIi=
,A
co+&UaPtoGJPIr&J%lE%&altil&TIJe&tal$lecer o
conser6ar
Te 78c]l^ jj 333333333333333333Zd= K
Q en El cast illo es toda6&a mAs
e6idente 5asta Du *unto B es
Fnicamente dese% un solo
*ro:lema, esta:le3
1os *arece com*letamenle eDui6ocado deLnir el a*lazamiento ilimitado como un estado de E*ertur:acinG, de
EindecisinG '9 de Emala concienciaG';a*&tulo 2
6
h
Proliferacin de las series
!
7ste funcionamiento del dis*ositi6o slo se *uede ex*licar si se toma en cuenta, al
desmontarlo, los elementos Due lo com*onen 9 la naturaleza de sus
conexiones' Los *ersonaHes dL _l !roceso a*arecen en uz LranHerHe guL3
. multi*lica sin cesar en efecto, todo el mundo es funcionario o auxiliar
de la Husticia N9 en El castillo todo el mundo tiene]Due 6er con el castilloO,
no solos los Hueces, los a:oga= dos, los uHUires, los *olic&as o incluso los
acusados, sino tam:in las muHres, las ni+as, el *intr %itorelli, el mismo
B' Falta Due la gran serie s su:di6ida en su:series' Q cada una
de'UestasKsu:series
dAI de esta manera 0locC tiene Due em*lear al mismo tim*ose&s a:ogados 9 a5& no termina
la listaW %itorelli 5ace a*arecer una serie de cuadros todos igualesW B se
encuentra siem*re extra+as H6enes, todas de un mismo ti*o en general,
en cada una de sus gestiones N7lsa, la amiga de antes del *roceso, mesera
de un cafW la se+orita 0Prstner, Esecretaria Due no le resistir&a muc5o
tiem*oGW la la6andera, amante del' Huez 9 es*osa del uHierW Leni, la
enfermera3criada3 secretaria del a:ogadoW las ni+itas en casa de %itorelliO'
A5ora :ien, la *rimera
ir
carakter&stC>L_de estas', series
*ridi>exaii<IHk.I'Due 6an af[sMIuIrruna''Mt'uacia3
fc
Diik
r
3
en
J
Iotia'''*arte,I'dksein:acaBa
L
Huntos de esta manera resulta mAs fraternal, incluso en el odio, Due
*aternalW 9 mAs *rofesional, incluso en'la ri6alidadU, Due familiar'' La ma9or&a
de los do:les de BafCa tiene Due 6er con el teniaK de los dos 5ermanos o de
los dos :urcratas, 9a sea Due uno se mue6a mientras el otro *ermanece
inm6il, 9a sea Due am:os 5agan los mismos mo6imientos'
!
1o *or ello los
dFos 9 los tr&os deHan de I *enetrarse' 7n el caso en Due3uno de los do:les
*ermanece inm6il
!
9 se contenta con transferir el mo6imiento al otro, esta
inercia caracter&sticamente :urocrAtica *arece tener su origen en el triAngulo
familiar en tanto Due ste mantiene inm6il al ni+o 9 lo, condena a la
di6agacin, BafCa dice a este res*ecto Due el es*&ritu :urocrAtico es la 6irtud
social Due se deri6a directamente de la educacin familiar'
8
Q en el otro caso,
en el Due los do:les 5acen el mismo mo6imiento, su acti6idad misma
*resu*one un tercer trmino, como un Hefe de oLcina del cual de*enden es
*or eso Due BafCa *resenta constantemente tr&os, triangulaciones
formalmente :urocrAticas, Los dos :urcratas emanan forzosamente de un
tercero, su*e3 9 rior, del cual son la derec5a 9 la izDuierda' Q al re6s, si el'
do:le :urocrAtico remite al triAngulo familiar, ste a su 6ez *uede ser
les 9 los frfosJ.%em*re 5an sido frecuentes en BafCa'
1o se confunden' La triangulacin del suHeto, de origen familiar,
con siste en LHar su *osicin en relacin a otros dos trminos
re*resen tados N*adre3madre3ni+oO' 7l desdo:lamiento del suHeto,
en suHeto de la enunciacin 9 suHeto del enunciado, afecta so:re
todo el mo 6imiento del' suHeto en uno de3sus dos re*resentantes
o en los dos
rem*lazado *or triAngulos :urocrAticos' Q todas estas Lguras son :astante
com*licadas en BafCa' <nas 6eces, dado el triAngulo familiar, como en a
metamorfosis, un trmino de otra naturaleza 6iene a agregarse o a sustituir
a otro el *rinci*al llega detrAs de la *uerta de Gregorio 9 se introduce en la
familia' Pero' tam:in otras 6eces, es un tr&o de :urcratas en :loDue el Due
se instala 9 toma los lugares de lD, familia, aunDue sea *ro6isionalmente la
introduccin del *rinci*al, en a metamorfosis
$
no 5a 5ec5o sino *re*arar
ese momento' Incluso en otros casos, como al *rinci*io de El !roceso, no 5a9
triAngulo familiar *reexistente Nel *adre 5a muerto, la ma3
^
6
Los dos' casos a*arecen con frecuencia en BafCa los do:les DueU se mue6en Huntos, *or
eHem*lo la a*aricin de Arturo 9 Jerem&as en el *rimer ca*&tulo de El cast>ggoW el do:le inm6il
Due ordena a su do:le mo6erse, cf' el ^ tema del Desa*arecido, a condena, 9, en El castillo,
.ortini 93 .ordini N]=.or3 dini a*ro6ec5a el *arecido de sus nom:res *ara 5acer recaer en
.ortini sus de:eres de re*resentacin 9 Due noUl molsten en su tra:aHoGO' Parece como si el
*rimer caso no fuerai sino la *re*aracin del segundo incluso Arturo 9 3 Jerem&as se se*aran,
Arturo regresa al castillo mientras Jerem&as se agita en la aldea 9 *ierde su Hu6entud' .o:re el
carActer :urocrAtico del do:le, cf' una de las o:ras maestras de Dostoie6sC9, El doble" !
O %iario" t' rr, **' !$"328' ettres = belice" t' zi, *' `ab"
dre estA leHosOW *ero se asiste *rimero a la intrusin de un trmino, des*us
de otroW am:os funcionan como do:les *oliciacosW des*us 6emos su
triangulacin gracias a otro trmino, el oLcial' Q as& se *ueden constatar las
metamorfosis de este triAngulo, no familiar Due se 6uel6e sucesi6amente
triAngulo :urocrAtico ae los em*leados de :anco, triAngulo local de los
6ecinos mirones, triAngulo ertico de la se+orita 0Prstner 9 de sus amigos
en una foto'
[acer estas descri*ciones demasiado com*licadas, distinguir estos casos
tiene slo una Lnalidad mostrar Due, tanto del lado de Ios_do3 :les como3
_deiIcI?.3ixl>iiguCbs,'39JenZsus3Ji>snn a nc&as 6 *enetraciones mutuas,
algo *ermanece 5loDueInI_>JfoHi3Dnc3dos3nZtres 9 no maf> Porgu dos
remite a tres 9 6ice6ersa@ g';mo im*edir Due otro trmino e6entual,
m etamorfosis.
ncIse desdo:le o se trianguleW a su 6ez@ Fracaso de las cartas en este
sentido, a *esar del intento de BafCa *or introducir a Grete 0loc5 9 salir de
la relacin dual' Fracaso de los cuentos de animales en este sentido, a
*esar del intento Due 5ace Gregorio *or salir de la triangulacin'
)ste es uno de los *rinci*ales *ro:lemas resueltos *or, las no6elas ilimitadas los
cloBles 6 los triAngulos Due su:sisten en las no6elas de BafCa slo] a*arecen a5& al
*rinci*io 6 desde el *rinci*io a*arecen tan 6acilantes, tan `exi:les 6
transforma:les, Due estAn 9a *re*ara3 dos *ara A:rirse en series Due rom*enHa
forma de los %riAngulosI c a fuerza de 5acer estallar sus trminos' Precisamente lo
contrario de a metamorfosis" donde tanto la 5ermana como el 5ermano se
encontra:an :loDueados *or un regreso triunfal de la triangulacin familiar mAs
exclusi6a' 7l *ro:lema no es sa:er si a metamorfosis es una o:ra maestra' Por
su*uestoW *ero eso no le satisface a BafCa, *uesto Due narra tam:in
*recisamente lo Due' le im*ide, segFn l, 5acer una no6ela no 5a:r&a so*ortado
5acer una no6ela familiar o con9ugal, una saga de los BafCa, ni unas E0odas en el
cam*oG' A5ora :ien, 9a en Amrica 5a:&a *resentido la solucin Due le dar&a a las
series *roliferantesW en El !roceso" des*us en El castillo, 9a la domina
*lenamente' Pero a *artir'de ese momento no 5a9 ninguna razn *ara Due la
no6ela termine Na menos de 5acer3lo Due 5icieron 0alzac o Flau:ert o DicCens
*ero *or muc5o Due los admire, l tam*oco Duiere eso' 1o Duiere ni siDuiera una
genealog&a social al estilo de 0alzacW no Duiere una torre de marLl a lo Flau:ertW n
o
!
Duiere E:loDuesG a lo DicCens *orDue l mismo tiene otra conce*cin del :loDue' Al
Fnico Due tomar&a como maestro ser&a a Bleist, 9 Bleist tam:in
detesta:a a los maestroIW *ero Bleist es a su 6ez otra cosa, incluso en
su in`uencia *rofunda so:re BafCa' [a:r&a Due 5a:lar de l en otro lado
9 de otra manerd' 7l *ro:lema de Bleist no es E>Du es una
literatura menor, 9 *or lo tanto *ol&tica 9 colecti6a@G sino E>Du es una
literatura de guerra@G' 1o deHa de tener relacin con la de BafCa, *ero
no es lo mismoO'
\
Al 5acer Due los triAngulos se transformen
5asta lo ilimitado, al 5acer Due los do:les se
multi*liDuen 5asta lo indeLnido, BafCa se a:re un
cam*o de inmanencia Due 6a a funcionar como
un desmontaHe, un anAlisis, un *ronstico de las fuerzas 9 de las corrientes
sociales, de las fuerzas
endureciendo 9 acelerando su
ca*italismoW la descom*osicin del im*erio austr&aco 9 el ascenso
de Alemania *re*aran el fascismoW la re6olucin rusa *roduce a
gran 6elocidad una nue6a e inusitada :urocracia, nue6o *roceso
Hudicial en el curso del *roceso, Eel antisemitismo comienza a
*ro*agarse en la clase o:reraG, etctera' Deseo ca*italista, deseo
fascista, deseo
simuera entre los ti*t.s d
*or6emrIdl0Isiaao
*osrt
:urocrAtico, %anatos tam:in, todo estA a5&, 9 toca a la *uerta' Pues3 nr rtile ii
se*ueae contar con la re6olucin oLcial *ara rom*er %
encadenamiento *reci*itado de los segmentos, 5 a:ra Due contar
c on una mADuina liter ari a Due se adelante, a su
*recr*ifAcidnIDue re:ase las E*otencias diaF2eIca@
@
antes Due
terminen d e co nstituir, K amenclmI c mo dclaIe;afCa,3
serJ3nallanto
un es*eHo co mo un 7bfC>g77s77tar8e7 Puesto Due no se mi
Jcj%6es&n entre, los ?D resore
iW
________I
_____ Du e ar iastrarH *s a todos a_
un
*eon&a es*eranzaIdeIDue' e sta a traccin
/
Gusta6 Jauouc5, o*' cit', *' 8/-'
_____ _ __ ___ _____ __ _ _ ____ I bta a traccin
modestas, I
IlgrosagH iiIusoI9IsIre_J*do_HsHgniLcantes%I<n *oco como el
animalDuemm*ued sino ado*tar el mo6imiento Due lo gol *ea,
im*ulsarlo aFn mAs leHosW *ara meHor 6ol6er so:re uno, contra
uno, 9 encontrar una salida'U
Pero *recisamente 9a *asamos a un elemento totalmente
distinto del de6enir3animal' 7s cierto Due 9a e l de6enir3animal
5orada:a un a salida, *ero era inca*az de *reci*itarse'*or ella ' 7s
cierto Due reali3 >a:a 9a unadesterritoria[zacin a:soluta, *ero
con extrema lentitud3 9 slo en uno de sus *olos' Por lo,tanto se
deH a:a reterrito rializar' retriangular ' 7l de6enir3animal no deHa:a
de ser un asunto deJfami3 lia' ;on el em*uHe de las ser&es o de
los segmentos asistimos a una cosa com*letamente Idiferente,
aFn mAs extra+a' 7l mo6imiento de desterritDrializacin del
5om:re, *ro*io de las grandes mADuinas, 9
Due atra6iesa tanto al socialismo como al ca*italismo, 6a a realizarse a toda 6elocidad a lo largo de
lasHberies' A *artir de este momento, el deseo se encontrarA en
NestadosJ;coe&istenfes%b*or un ladoR, 6a a ser cogido en ese segmento, en esa
oiicina, en IAImaDFinA%o%en ese estado de mADuina, 6a a estar 6inculado a tal
forma , del contenido, cristalizado en tal forma de la ex*resin Ndeseo
ca*italista, deseo fascista, deseoJ:EP]Fp;rAtiI O%%r otro lado # al m is2
6a a 5uir *or toda la l&nea, arrastradoI *orluI exIre~iwn l&Berada%Arrastrando contenidos
deformados, alcanzando lo ilimita3 tado del cam*o de inmanencia K de Justicia=
Is+co+nim do u+a salida, *recisamente una salida, con el descu:rimiento de Due
las maDuinas solo eranIco5creciris deIse+I&isrr&came+rEdetrmi+adAs,
9E%Due el deseo noI-efAJdeUIUes5Attte`asI5%UdeKrc6%ritI daE NluciraJcontira el
cA*itAlism, % fascismo, la :urocrac&a*%uc5a muc5o mAs intensa Due si BafCa se
*usiera a EcriticarGO7stos dos JHw estados coexistentes del deseo son los dos
estados de la le9 *or un B lado la le# trascendente !aranoica Due no deHa de
agitar un seg3 tt ment Lnito' Iun% sin cesar 5ace de ste un o:Heto com*leto,
Due no deHa de cristalizarse *or aDu& o *or aliaW *orUotrc% lado, la le# 3U i es&9izL
inmanente , Due funciona como una Husticia, una antile9E, w un UU*rocedimientoG
Due 6a a desmontaj &a le9 *aranoica en todos
3
H sus dis*ositi6os' PorDue, una, 6ez
mAs, el descP:iiiiiicnto JcJlPgJ dis*ositi6os de inmanencia 9 su desmontaHe son la
misma cosa' Des montar un dis*ositi6o maDu&nico es crear 6 seguir en forma real
una3l&nea de fuga Due eLde'6enix\an'iHnaL3no_*od&a_HiDomar, ni crear siDuiera es
una l&nea com*letamente diferente' <na desterri3 torializacinHotalmente
diferente' 1o 5a9 Due creer Due _esta',J&nea slo estA *resente en es*&rituI ;omo
si escri:ir no fuera tam:in una mADuina, como si no fuera un acto, incluso
inde*endientemente de su *u:licacin' ;omo si la mADuina de escritura no fuera
tam:in una mADuina Nno mAs su*erestructura Due otra, no mAs ideolog&a Due
otraOI ora atra*ada en mADuinas ca*italistas, :urocrAticas o fascistasW ora
trazando una l&nea re6olucionaria modesta' 7n efecto, recordemos la idea
constante de BafCa incluso con un mecAnico solitario, la mADuina literaria de
ex*resin es ca*az de adelantarse 9 de *reci*itar los contenidos en condiciones
Due, mal o :ien, afectarAn a una colecti6idad en su conHunto' Antilirismo EAgarrar
el mundoG *ara *ro6ocarle fugas, en lugar de 5uirJ-eJel o de acari3
ciarlo'
#
V W^ 6
, 7stos dos estados del deseo o de la le9 los *odemos encontrar en muc5os
ni6eles menores' 7s necesario insistir en estos dos estados coexistentes' PorDue,
*recisamente, no se *uede decir *or adelantado ac*i& estA un mal deseo, allA uno
:ueno 7l deseo es tal *uc5ero, tal %e6olf&H segmentario, Due los *edazos
:urocrAticos, fascistas, et3 cetera'I9a esta+ o toda6&a esiAn en agitacin
re6olucionaria' .olo en el mo6imiento se *uede distinguir el Edia:olismoG 9 la
EinocenciaG del deseo, *uestDU'Due aDul estA en lo mAs *rofundo3 de sta' 1ada
*reexiste' 7l *oder 'de su acr&tica es lo Due 5ace tan *eligroso a BafCa' .lo
seU*uedeUdecir Due 5a6 dos mo6imientos coexistentes,Z 3 atra*ados ' uno dentro
dl otro uno Due ca*ta el deseo en_gran3 des dis*ositi6os dia:licos, arrastrando
casi al mismo ritmo a los ( sir6intes 9 a las 6&ctimas, a ios Hefes 9 a los
su:alternos, 9 Due no real iza un aJKd esterritorializacinsinasi6a3delZ5om:re3
sinoZreterrito3 rializAndolo al imsmo3tiem*o'3aunDue3slo3sea3en3una' oLcina' en
una *risin, 'en un cementerioZNlaZle6Z*aranoica L 7l otro mo6imiento, D u e'
5a ce 35 u i r 3al3d esLn3a3trn'6'*'s3`e_rodos los dis*ositi6os, roza todos los
segmentos sin deHarse coger +or ninguno 9 lle6a cada 6ez mAs leHos la inocenciaU
de un *oder de desterritorializacin Due se con3 fun
de_c*n_laIalida:NiaJe9'|IsDuiz/3O3s337s *or eso DuEI os%E5 r oe.G % ! e BafCa
tienen una *osicin tan curiosa frente a las grandes mADuinas 9 a los dis*ositi6os,,
*osicin Due los distingue de los otros *ersonaHes mientras Due el oLcial de ELa
coloniaG esta:a en la mADuina, a t&tulo de mecAnico, des*us de 6ictima, mientras
Due tantos *ersonaHes de las no6elas *ertenecen a tal o cual estado de mADuina,
fuera del cual *ierden toda existencia, B 9 otros cuantos *ersonaHes Due actFan
como sus do:les *arecen, *or el contrario, estar siem*re en una es*ecie de
ad9acencia de la mADuina, siem*re en contacto con tal o cual segmento, *ero
tam:in siem*re rec5azados, mantenidos siem*re fuera, demasiado rA*idos en
cierto sentido *ara ser Eatra*adosG' As& sucede con B El2mttilln' an 6&nl*otn deseo
del castillo segmentario, tan cierto es Du fS =! das*o nn_ti*Hi* criterio *reexistente,
no im*ide su *osicin extr&nseca Due le 5ace
@ Gusta6 Janouc5, o*' cit', *' #$' EDice usted muc5o mAs de las im*resio3' nes Due las cosas
des*iertan en usted Due de los acontecimientos a Due dan lugar 9 de las cosas mismas' 7so es
l&rica' Acaricia usted el mundo en 6ez de agarrarlo'
/
os do:les de B en El castillo, no es mensaHero sino a t&tulo *ersonal 9 de:e actuar con
singular ra*idez *ara o:tener urI mensaHe, al mismo tiem*o Due
esta misma ra*idez lo exclu9e del ser6icio oLcial 9 de la *esadez
segmentaria' Igualmente, el estudiante, uno de los do:les de B en
El !roceso, no deHa de adelantarse siem*re al uHier oLcial 9 se lle6a
a la muHer del uHier mientras ste entrega un mensaHe EMegreso
corriendo *ero el estudiante 9a 5a actuado muc5o mAs
rA*idamente Due 9oGO' 7sta coexistencia de dos estados de mo3JH
6imiento, dos estados de deseo, dos estados de le9, no signiLca I
ningFn titu:eo, sino tam:in l a 3 c x * e r i i n J 6 3 a
a decantar los elementos *olH6ocDs, del, deseo
t
en ausencia3
deJtodo cr<erioIrascendente' 7l ]VnntactoG, lo Ernnl'Lg'unG'3ei
da una linea de ad9acencia' La' ad9ace ncia, sa es l a le93esDPizo' De la
misma manera, 0arna:as el mensaHero, uno de
a l&nea de fuga 3acti6a __9_rnntinua'
7sta coexistencia de estados a*arece claramente en el
fragmento de El !roceso *u:licado :aHo el t&tulo de E<n sue+oG
*or un lado, un mo6imiento rA*ido 9 alegre de deslizamiento o de
desterritoriali3 zacin Due atrae todo a la ad9acencia, 9 termina
con la emisin de Lguras li:res en el aire, en el momento mismo
en Due el so+ador cae en un a:ismo E[a:&a senderos
com*licados Due ser*entea:an en la forma mAs molesta, *ero l
se desliz *or uno de ellos como *or una rA*ida corriente con un
eDuili:rio *erfectoGOW *or otro lado, tam:in esos senderos,
tam:in esos segmentos rA*idos, *ero Due realizan, una 9 otra
6ez, relerritorializaciones mortuorias del so+ador el mont&culo a
lo leHos Z de *ronto mu9 cerca Z los enterradores Z de *ronto el
artista Z el desconcierto del artista Z la escritura del artista
so:re la tum:a Z el so+ador Due ca6a el 5o9o en la tierra Z su
ca&daO' .in duda alguna este texto aclara el falso Lnal de El
!roceso, esta reterritorializacin mortuoria de B en un segmento
duro, una E*iedra arrancadaG'
7stos dos estados del mo6imiento, del deseo o de la le9, se en3
cuentran 5asta en el caso con el Due 5a:&amos comenzado las
fotos 9 las ca:ezas inclinadas' PorDue la foto como forma de la
ex*resin funciona:a en efecto a t&tulo de realidad ed&*icaW
recuerdo de infancia o *romesa de con9ugalidadW ca*tura:a al
deseo de iin dis*ositi6o Due lo neutraliza:a, lo reterritorializa:a 9
lo se*ara:a de todas sus conexiones' Marca:a el fracaso de la
metamorfosis' Dla misma ma3+era la forma del contenido Due le
corres*ond&a era la ca:eza indi=U nada como &ndice de sumisin,
gesto del Due es Huzgado, o incluso del Due Huzga' Pero en El
!roceso asistimos a un *oder *roliferador de la foto, del retrato,
de la imagen' La *roliferacin comienza desde el *rinci*io, con las
fotos de la se+orita 0Prnster en la recAmara, Due tiener%*o%
o
sr
mismas el *oder de metamorfosear a los Due las miran Nen El
castillo son mAs :ien los Due estAn en la foto o en el retrato
Duienes adDuieren el *oder de metamorfosearseO' De las fotos de
la se+orita 0Prstner *asamos' a
W
las imAgenes o:scenas en el li:ro
del Huez, des*us a las fotos de 7lsa Due B le ensena a Leni Ncomo
BafCa 5izo con las' fotos de meimar en su *rimer encuentro con
FeliceOW des*us a la serie ilimitada de los cuadros de %itorelli, de
los cuales se *odr&a decir, a la manera de 0orges, Due *oseen
tantas mAs_difeI, rendas cuanto Due son a:solutamente
idnticos'
,
7n Ln,3el retrato o la foto Due delimita:a una es*ecie
de territorialidad ArfiLciaFdel dcseoise_comLertL a5ora en un
centro de *ertur:acin dJlas sitFa dones 6 de las *ersonas, un
conectador Due *reci*ita el mo6imiento de dcsterritorializac&on'
Lx*resi5Jl%:erada]U`e su forma constii eti'6a O;Due3induce_una3
li:eradn3*aralela_de3H?._Icon'tenidos'3en3Jefecto, la sumisin
de ,!a ca:eza inclinada se une al mo6imiento de la ca:eza
erguida o SDue 5u9e desde los Hueces mismos cu9as es*aldas
encor6adas contra 'el tec5o tienden a mandar la le9 a los
graneros, 5asta el artista de E<n sue+oG Due Eno se agac5a sino
Due se inclinaG *ara no *isar el mont,culo' La *roliferacin de las
fotos 9 de las ca:ezas a:re nue6as series 9 *ro6ecta dmi+is3
5AstBlcn%o+ces3&nex*&orados 9 tan ilimitadamente sextensos
como el cam*o de inmanenciadlimC tado'
,
De la' misma manera, en El castillo, 0arna:As, al com*arar
M
los di6ersos
retratos Due se 5an 5ec5o de BlammG 9 sus su*uestas a*ariciones, 6e en ellos
diferencias tanto mAs desconcertantes cuando Due son a:solutamente m&nimas
3i indetermina:les' d
h
Los conectadores
;iertas series se com*onen de trminos es*eciales' 7stos mismos tr3 G minos se
distri:u9en en las series ordinariasj a%%inal o al *rinci*io, 9
muestran JdJ]esa manera [?orma en Due se encadenan, se
trans= j eornian o se rmiltiHblicaniHaU manera en Due KunIsegm >a M
a otroKo nace de otro' 7stAs series Ks*ecialsIsfa+UI*ues com*uestas dIrmi+ds
xc*cio Due desem*e+an la funcin de conectadores, *orDueU en
cada ocasin aumentan las conexiones del deseo en el cam*o de
inmanencia como el ti*o de Ho6en Due o:sesiona a BafCa 9 Due B se
encuentra tanto en El castillo como en El !roceso. Parece K Due
estas H6enes estAn unidas a tal o cual segmento' 7lsa, la amiga de
B antes del *roceso, estA tan unida al segmento :ancario Due no
sa:e nada del *roceso 9 el mismo B, cuando 6a *or ella, 9a ni
siDuiera *iensa en el *roceso 9 slo se *reocu*a *or el :ancoW la
la6andera estA ligada al segmento de los funcionarios su:alternos,
del uHier al
s
Huez de instruccinW Leni, al segmento de los a:ogados'
Fr&eda, en k! castillo, al segmento de los secretarios 9 funcionariosW
Tlga, al d los criados' Pero el *a*el es*ecial Due tienen estas
H6enes, cada una en su res*ecti6a serie, 5ace Due todas en su
conHunto constitu9an una serie e&I*ciNIg5HwuIeJim! ti*ilcaHor su
cuentaI9IcHue atra6iesa 9%iacHrII ' o
soloEIaNlaImAIes%aRer%elIgT&mc
de muc5os segmentos Ncomo Leni Due acaricia al mismo tiem*o al a:ogadoI al
acusado 0locC 9 a BO, sino aFn mAs cada una, desde su *unto de
6ista, en tal cual o segmento, estA en EcontactoGW en EuninG, en
EcntigPidadG con lo esencial es decir, con el castillo, con el
*roceso como fuerzas ilimitadas de lo continuo NTlga diceR EMe
relaciono con l castillo no slo *or los sir6ientes sino tam:in *or
mis *ro*ios esfuerzos, f' ' 'Y .i 6e las cosas as&, seguramente nome
re*roc5arA Due ace*te dinero de los criados 9 lo em*lee en :ene3
Lcio de mi familiaGO' As& *ues, cada una de las H6enes *uede *ro3
*onerle a B su a9uda' ;on el deseo Due las anima, como con el
deseo Due
des*iertanI m u e s t r a n O l a
justicia" el deseo # la jo*en o >a mng'aa Ho6en se *arecea la iust&3
cHg% sin *nnci*ios
fww
Azar' Ete toma cuando 6ienes 6 te deHa cuando te
6asR;na9 un *ro6erCio Due corre en el *ue:lo de El castillo Elas
decisiones oLciales son t&midas como H6enes doncellasG' B dirA a
Jerem&as, Due corre 5acia el mesn se+orial E>7s el deseo de Frieda
lo Due de *ronto se a*oder de ti@ Qo no lo siento menos, as& Due
iremos al mismo *aso'G B *uede ser acusado o de ser lF:rico o de
ser codicioso o interesado 9'es la identidad de la Husticia consigo
misma' 1o 5a9 meHor manera de decir Due las cargas sociales son a
su 6ez NIrpticasd9 a la in6ersa, Due el deseo mAs ertico o*era
toda Fna cargAf*o%Pical6ifsocialI*ersi&&ue todo un cam*o social, i el
*a*el d%la ni +a o de la Ho6en culmina cuando sta rom*e
PnIsggmgn to, lo 5IceH`u ir
W
*ro9ocaIf >n el
cam*IoIAret%elcual ella *artici*a,
V,ke-e.-se[2$I
deseo' Por la *uerta del tri:unal donde el estudiante la estA 6iolando, &a%a6andera 5ace
Due todo se fugueW B, el Huez, los es*ectadores, la sesin misma'
Leni 5ace Due B 5u9a del cuarto donde el t&o, el a:ogado 9 el Hefe de
oLcina 5a:lan, *ero slo 5u9e asumiendo aFn mAs su *roceso' ;asi
siem*re es una Ho6en la Due encuentra la *uerta de ser6icio,
esJdecir,KlaJDueJre6elAla contigPidad de lo Due se cre&a leHano, 9
Due restaura o instaura el *oder de lo continuo' 7l cura de El
!roceso se lo re*roc5a a B E0uscasKdImIadolA=Ka9uda de los
otros 9 so:re todo de las muHeresG'
>;uAl es *ues este ti*o de muHeres de oHos negros 9 tristes@
%ienen el cuello desnudo, descu:ierto' Q te llaman, se te *egan, se
te sientan en las *iernas, te agarran la mano, te acarician 9 se
5acen acaricar, te :esan 9 te marcan,con sus dientes, o al re6s, se
5acen marcarW te 6iolan 9 se deHan 6iolarW a 6eces te a:ruman, o
incluso te *egan, son tirAnicas, *ero te deHan ir o incluso te o:ligan
a Due te 6a9as o te rec5azan, en6iAndote siem*re a otro lado' Leni
tiene dedos de *al3 m&*edo como un residuo del de6enir3animal'
Pero todas ellas *resentan una mezcla mAs es*ecii&ca son en *arte
5ermanas, en *arte criadas, en *arte *utas' .on anf&cdI+9uga%es 9
an<fAmilIAresIQa se 6e&aUen los cuentos laLiermanaK-J=}d
metamorMosis7cbnJB>tRd[ en em*lea3
dilla de almacngse 5ace criada de Gregorio3insecto, im*ide Due el *adre 9 la madre
entrenIal cuarto, 9 no se 6uel6e contrI Gregorio sino 5asta Due
ste muestra demasiado a*ego *or el retrato de la dama de las
*ieles Nslo entonces se deHa recu*erar *or la familia al mismo
tiem*o Due decide la muerte de GregorioO J7n EDescri*cin de
una luc5aR= es de Ana, una sir6ienta, Due todo surge' 7n E<n m3
dico ruralG, el *alafrenero se lanza so:re Mosa, la criadita, como
el estudiante de El !roceso se lanza so:re la la6andera 9 le
marca en la meHilla sus Edos 5ileras de dientesGW mientras Due
una 5ermana descu:re una llaga mortal en un costado de su
5ermano' Pero en las no6elas asistimos al desarrollo de estas
H6enes' 7n Amrica es una criada la Due 6iola a B 9 Due *ro6oca
su exilio como *rimera desterri3 torializacin N5a9 una escena de
sofoco :astante *arecido al sofoco del narrador, en Proust,
cuando :esa a Al:ertineO' AFn mAs, una es*ecie de 5ermana
coDueta, am:igua 9 tirAnica,Ues Duien le 5ace a'B lla6es de Hudo,
9 Duien se encuentra en el centro de la ru*tura con el t&o,
segunda desterritorializacin del 5roe Nen El castillo es la misma
Frieda Duien *roducirA la ru*tura in6ocando una inLdelidad
ma9or de B, no *or sim*les celos, sino *or Huicio de la le9, *orDue
B *reLri conLarse a los EcontactosG de Tlga, o seguir el
segmento de TlgaO' El !roceso 9 El castillo multi*lican estas
muHeres Due reFnen a t&tulos di6ersos las cualidades de 5ermana,
de criadaJUJ9IJeJ*urarJII meiiores J d eI
*ersonalesImenores
@
en
6ecto de u n a J l i
u
r
!
%iario, t' i, *' 8#",'
de *ro6ocar lugas en la mADuina iamiliar' EAnte mis 5ermanas, as&oourna al menos en
otro %iem*o, 5e sido una *ersona com*le tamente distinta a como
so9 ante la otra gente, intr*ido, ex*uesto a todo, *oderoso,
sor*rendente, conmo6ido como s)lo lo esto# cuando escribo'(
NBafCa siem*re deLni la crea cin litraria como l a creacin de un
IJundf%UdsUrticoKKcF 9aJ *o[ ac&n son s usJliermanas 9 donde
l go za _d_e una inLnita li:erta d de mo6imiento'O 8
!
RY as
cnadas>las em!leaditas" etcterasoi%las Due, 9&%lm*ersas en una
UILasIs cualidades res*onden a tres
com*onentes de la l&nea de fuga, como a
tres grados de
li:ertAd%li5IIlIIfg?9zienttb, ii
#
:rtad de enunciado, li:ertad
JdeH-esIcnJ% d IS Las hermanas^sof aDuellas Due,
K*rtiiciendo a la familia,U tienen mAs 6eleidades
mADuina :urocrAtica, tienen mAs 6eleidades de *r o 6ocarleIHu
gas' 7l%e*guaHe de Jas criadas no es nii signiLcante ni musical, es
ese sonido Due% nace' del silencio, Due Ba`caJ:usca *or todos
lados' 9 en el Due el enunciadoJ9a forma *arte de un dis*ositi6o
colecti6o, de una Diiei a,_'clectiHI}lenlstMeto'JielealeiiuI
0 ciue del orme ' 37ura3m a te ri aII6llIIIx*gesi n _ De a5&
su calidad
i
de *ersonaHes men.HesIZtanto masU dciles a' lia creacin
literaria E7stos *ersonaHes silenciosos 9 su:ordinados 5acen
todo lo
3
Due uno su*one Due 6an a 5acer X' ' ,Y .i 9o imagino Due
l me o:ser6a con mirada insolente, *ues :ien, eso es
*recisamente lo Due 5ace'G
a
as !utas DuizA estn *ara BafCa en
el cruce de todas las im%Din5ys'IFaI :urocrAtica, en lasJDue *or
consecuenciab'*io6oeai'i3'tanto3HnAs3eugas' LD asLxia o el asma
ertica Due *ro6ocan no 6iene slo de sus *resiones o de su *eso,
Due no son mu9 insistentes, sino de Due uno se 5unde con
e[asJgn tma
1 &nea_desd'esterLetorilizacin' Ietr el extranHero, en un
*ai%<onde
ni el aire Jen_&a_9a_nada_de los elementos_del aire, natal, donde
uno dc:&a_as_Lxiars_e de exilio 6 donde 9a no se *od&a 5acer
nada, en' medio de seducciones *er6ersas, sino seguir
caminandoI sino continuar *erdindoseG'
-
' Pero3 ninguno io
ele?sImIPl?~_ 6alLI-*r s&U mismo W son necesarios' los tresIa%
mismo %iem*o, en
j
fa misma *er3 soi6alliTis%DI form a r
ryIex<I5II%Tm:%nacIm%Jer%=lir' Due
3333jZ ..M, '' l'''i''''3#
suena3 I6atCa' i ornarla *or una criada, *ero igualmente *or una
5ermana, 9 tam:in *or una *uta@
j
K = Kd d
7sta frmula com*uesta, Due slo 6ale *or su coniunto, es la
del X inccsto3esDu HzDA 7l *sicoanAlisis, como no entiende nada' f
siem*re :V con%uridido dos ti*os de incest f Kse *resenta a la
5ermana como un s! !$ ! i tu lo #!FJlF
j
irnMfre#JaJlUaJcriadaJJcomonIrJdFri 6aelo, aJJIa *u ta
'
-
%iario, t' ir, *' 2"'
El caGtillo
t
**' 4#34, Nescena con FriedaO'
^= La luc5a de clases 9a esta:a *resente en la familia 9 la tienda de los
BafCa, a ni6el d sir6ientas 9 em*leados' 7s uno de los temas *rinci*ales de
la -arta al !adre. A una de las 5ermanas de, BafCa le re*roc5a:an su sim3
*at&a *or las sir6ientas 9 su gusto *or la 6ida 'en el cam*o' La *rimera 6ez
Due BafCa 6e a Felice, ella tiene Eel cuello, descu:iertoG, Eel rostro insig3
niLcanteG, Ela nariz c>si rotaG, dientes enormes la toma *or una sir6ienta
N%iurio, t' i, *' 8$-' Pero tam:in *or una 5ermana 9 *or una *uta' Felice no
lo es ella, como el mismo BafCa, 9a es una :urcrata im*ortante 9 aca:arA
como directora' 7so n le im*edirA sacar de ella *laceres secretos, en un
aHuste de engranaHes o de segmentos :urocrAticos'
|
J#
L '
como una formacin reacti6a' 7l gru*o E5ermana3criada3*utaG serA cuando muc5o inter*retado como
un gir Hl`AsoDuista, *ero como el *sicoanAlisis tam*oco entiende nada del
masoDuismo, entonces J+J 5a9 deKKDile *reocu*arse'
XA:ramos un *arntesis so:re el masoDuismo' BafCa no tiene nada Due 6er con
el masoDuismo tal 9 como ste se descri:e en los li:ros de *sicoanAlisis' Las
o:ser6aciones *siDuiAtricas en el siglo xix 9 a *rinci*ios del xx ofrecen un cuadro
cl&nico mAs exacto del masoDuismo' As& *ues, BafCa DuizAs tenga algo en comFn
con la cartograf&a real del masoDuismo, 9 con el mismo .ac5er3 Masoc5, cu9os
temas rea*arecen en muc5os masoDuistas, aunDue estos temas sean :orrados en
las inter*retaciones modernas' ;itamos al azar el *acto con el dia:lo, EcontratoG
masoDuista Due se o*one al contrato con9ugal 9 lo conHura, el gusto 9 la
necesidad de las cartas 6am*&ricas Nora cartas controladas *or Masoc5,3, ora,
anuncios *u:licados en los diarios, Masoc5rDrAcnlaO, el de6enir3 animal N*or
eHem*lo, el de6enir3oso o la *iel en Masoc5, Due 6erdaderamente no tiene nada
Due 6er con el *adre o la n*adreO, el gusto *or las criadas 9 las *utas, la realidad
angustiosa de la *risin NDue no se ex*lica slo *orDue el *adre, de Masoc5 era di 3
rector de *risin, sino *orDue Masoc5 de ni+o 6e&a *risioneros 9 los frecuenta:a
5acerse a s& mismo *risionero *ara conDuistar el mAximo de leHan&a o el exceso de
contigPidadO, la carga 5istrica NMasoc5 *ensa:a escri:ir los ciclos 9 los
segmentos de una 5istoria del mundo, retomando o concentrando a su modo la
larga 5istoria de las o*resionedRO, la intencin *ol&tica decisi6a Masoc5, de origen
:o5emio, estA tan ligado a las minor&as del im*erio austriaco como BafCa, Hud&o
|
J#
c5eco' Fascinacin de Masoc5 *or la situacin de los Hud&os en P:lonia, en [ungr&a'
Las criadas 9 las *utas *asan *or esas minor&as, esas luc5as de clase, si es
necesario en el interior de la familia 9 de la con9ugatidad' %am:in Masoc5 5ace
una literatura menor, Due es su misma 6ida, una literatura *ol&tica de las minor&as'
.e dirA un masoDuista no *ertenece forzosamente al im*erio de los [a:s:urgo en
el momento de la gran descom*osicin' Por su*uesto, *ero estA siem*re en la
*osi:ilidad de 5acer en su *ro*ia lengua una literatura menor 9 tanto,
HnA's',,'H>gI&tica *or ello mismoErEricuenIFa [e ex*resin segFn su genio, en
un liso
ArcaicIJiim:onsta9''gstereoti*adoJdel,,JengP.JTJJ T r encontrarlo
,en una so:riedad Due le arranca a la lengua una *ura DueHa 9 una
*ro6ocacin' 7s ciertoK Due ef masoDuismo no es el Fnico medro' )%s incluso
un medio d:il 9 *or eso resulta mAs interesante com*arar a los masoDuistas
con los CafCianos, teniendo
!
en cuenta sus diferencias, teniendo en cuenta su
desigual uso del nom:re, *ero tam:in teniendo en cuenta las coincidencias
en sus res*ecti6os *ro9ectos'Y ' ' a
>?u es este incesto3esDuizo e+ la frmula com*uesta@ .e o*one de
muc5as maneVasa%ince&Hto ed&*ico neurtico' )ste se realiza, o cree
|
J#
realizarse, o se inter*reta como realizAndose, con la madre, Due es una
territorialidad, una reterritorializacin' 7l incesto3es3 Duizo se 5ace con la
5ermana, Due no es un sustituto de la madre, Ssino Due estaJJdertro lado
dela%luc[a de c&ases'3dellado de las cr&a[as 9 de las *utas, incesto de
desterritorializacin, J7! incesto edi* ico res*ondeE a la le9I*ararioicA
trascendente Due_ lo *ro5&:e', 9 l mismo transgrede esta le9 directamente si
as& lo Duiere, o sim3 :licarDcnte en todo caso *adre demente N;ronos, el
mAs 5onesto de los *adres, dec&a BafCaO madre a:usi6aW 5iHo neurtico, antes
de 6ol6erse tam:in l *aranoico, 9 todo recomienza en el ciclo familiar3
con9ugal *orDue en realidad laJItransgresin no es nada,
sim*leRHIdic[Ael&Hrg*r:dugcion%UII
conmino, a la le93esDuizo inmanente, 9 forma una linea de fuga en lugar de
una re*roduccin circular, una *rogresin en lugar de unaItransgresion K Nlos
*f*7lm-sE]coUn ElaGI [ermariA
3
IIsoiPdes*ue%Jde ,H todo muc5o meHores Due
los *ro:lemas con la madre, los esDuizofrnicos lo sa:enO' 7l incesto ed&*ico 6a
unido a las fotos, a los retratos, a los recuerdos de infancia, falsa infancia
DueJ+: existi nunca, *ero Due 5ace caer al deseo en la tram*a de la re*resen3
tacin, loIHaHsla deItodas IHis conexiones, lo acorralaRen la madre
* a r r *ersuasin, *ara
5acerDuecarg&nr|II con tanta ma9or
intensidad, e im*edirle Due se reconozca en el cam*o social 9 oo3_ l&tico' 7l i ii
cICHIDuizo6irI oK aUIlAIfor ma e n
|
J#
Du&f5u9e el sonido, 9 cu9os :loDues de infancia sin recuerdo se introducen
com*letamente 6i6osI en l *resente *ara acti6arlo, ace3 J Serarlo, multi*licar
todas sus conexiones' Incesto3esDuizo con mAximo de conexin' c5%
exlens&onIUoI *or med&o [%lasI crlAdas 9 de las *utas, con los&ugares
Duee`as ocu*an en las series so3
ciales *or o*osicin al
en lugar de
extraer im*resiones de lW o*erar en %os ol:Hetos' las *ersonas 9 los 5ec5os,
directamente de la realidad, 9 no en las im*resiones' MaHHar
n
lasme3
h
talora' Las
im*resiones esft%cAUs,UUs!isacioiies o' imaginaciones, exis3 tD toda6&a *or s&
mismas en los *rimeros ensa9os de BafCa, donde ly escuela de
t
Praga eHerce
25 E7l sustitutoU= E.o:re la forma en Due la exclamacin 9 la cancin esta:an unidas, casi lodos los
testigos ten&an una o*inin diferente, el Lscal incluso *retend&a Due 5a:&a sido otro 9 no el acusado
Duien 5a:&a cantado'K E;uadernosG, +eu*res com!letes" t' Vil, **' --/ ss
!
,
#
cierta in`uencia' Pero toda su e6olucin consiste en :orrar esas im*resiones en
:eneLcio de una so:riedad, de
f
un '5i*errealismo, de un maDumismoI todo lo cual
9a no *asa *or ellas' 7s *or
!
,
"
organizadoI sino el 6iaHe3esDuizo,U Een unos *edazos de madera Dui%se
3
t%P*re8anEmcrusJnfrIs%J9EDueJse 5unden unos a otrosG' .u I 6iaHe es una
l&nea de fuga, com el de una E6eleta en la monta+aG' Q
C
sin duda esta 5uida se
realiza en el mismo lugar, en *ura inten=
NE. acosto comc%los ni+os%Due seK acuestan *or aDu& 9 *or I allA en la nie6e in6ernal, *ara
morir de fr&oGO' Pero incluso sin lIam:iar de lugar, la fuga no consiste en 5uir d%
mundo, en refuK giarse en una torre, el fantasma o la im*resin la fuga es Elo
Fnico I Due *uede mantenerlo erguido so:re la *unta de sPs *ies, 9 l9 !un2' I t, rate
sus !ies es lo unico Lue !uede mantenerlo en el mundo'.
1o 5a9 nada mAs aleHado de un esteta Due el cli:e en su medio3 cridad W *ero no 5a9 nada mAs
artista' 1o 5u9e del mundo, lo aga3 I riUa, 9 5ac Due 5u9a *or una J&nea
artlsfaIIco%i%inua EMis *aseos ' son lo unico Due tenHgSJ9 estA cl&cl&o Due eso
de:e :astarW *ero *or & el contrario no 5a9 toda6&a un ' lugar en el mundo donde
no *ueda I *asearmeG' Precisamente ior no tener fyrniHHa, *i con9uga:ilidad'
el cli:e,0r s& solones mAsIH?IrAL'aPcia5*eligiii's?IIFciaLtraidPI 9 ! cclecti6o' NE7stamos fuera
!
"
/
de la' le9, nadie lo sa:e, 9 sin em:argo J todo ermund*'nos trata como si lo
su*iera'GO 7s Due el secreto del cli:e es ste, su *roduccin de cantidades
intensi6as, las mAs :aHas orno Jas de lasJEcoc5irias cartasGIG 9 las mAs altas
como las de la wo:ra ilimitadaW esta *roduccin de cantidades intensi6as, el cli:e
la realiza HiikectamentI'ert ' el Hcuei*'ou-'?cHaY,_H8 n _ eHI c'g m * o a !
5n%smo%<n mismo, 9 Fnico *roceso' )HHnAIaltoAeseo__degI
I t** tHem*o la_solgdad