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LITERATURA TERCEIRO 1
No podemos deixar de mencionar aqui o quanto
o desenvolvimento das grandes navegaes na pe-
nnsula Ibrica (especialmente em Portugal) tem um
papel importante nessa poca. justamente a crena
no poder do homem que o torna capaz de se aventu-
rar por mares nunca dantes navegados para au-
mentar seus domnios polticos e ampliar seu campo
de viso. Grandes caravelas passaram a singrar os
oceanos do planeta e, para serem projetadas, neces-
sitavam do esforo racional de homens at ento
mais dedicados ao culto do esprito. Essa mais uma
razo pela qual o racionalismo passou a dominar o
pensamento da poca e possibilitar a criao de no-
vas tcnicas e mtodos para conquistar a natureza a
sua volta.
Mas a principal transformao transcende a
perspectiva concreta de conquistas materiais e inte-
lectuais alcanadas pelo homem do Renascimento.
na forma do homem olhar o mundo e na sua inte-
rao com tudo que o cerca que residem as mais
importantes mudanas. A conquista dos oceanos, a
dissecao de cadveres para o estudo da anatomia
humana, projetos como o da bicicleta e o do heli-
cptero so alguns exemplos de como o homem
dessa poca estava trabalhando para entender
quem era e qual o seu papel na terra. claro que a
arte em geral acabou sendo muito beneficiada por
todo esse processo.
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A transformao das artes plsticas
principais contribuies do
Renascimento
As obras do Renascimento tm uma relao
direta com o significado da palavra que denomina
essa poca da histria do homem ocidental. As-
suntos e temas que, por algum tempo, ficaram, de
certa forma, desprestigiados voltam a surgir como
referncias importantes para artistas a partir do
sculo XV, sobretudo na Itlia: o universo greco-
-romano.
Basear-se em modelos da chamada Antiguidade
clssica guardava, para os romanos, um significado
especial. Era a possibilidade de recuperar a grande-
za de que Roma tinha gozado na poca em que era
literalmente o centro do mundo. Assim, as formas
utilizadas nos templos comearam a servir de mo-
delo para grandes arquitetos da poca, como
Filippo Brunelleschi (1377-1446), que, alm de ser
responsvel pelo grandioso Duomo da Catedral de
Florena, considerado o descobridor da tcnica
matemtica da perspectiva, que dominaria toda a
arte subsequente e se configura como uma das
maiores contribuies dos renascentistas italianos
para o desenvolvimento da pintura.
Na pintura
Dentre as muitas contribuies do Renascimen-
to italiano para o desenvolvimento da histria das
artes plsticas, falemos inicialmente da pintura.
Alm da utilizao das tcnicas da perspectiva de-
senvolvidas por Brunelleschi a partir de 1400, o
advento da tinta a leo possibilitou um avano con-
sidervel na paleta de cores disponveis para os
pintores representarem as formas da natureza que
imitavam em seu trabalho. Inicialmente sobre
madeira e depois sobre tela, a pintura a leo tor-
nou-se a tcnica mais utilizada por muitos sculos
na histria da arte e seu ganho sobre a tmpera
(pigmentos extrados sobretudo de plantas e mine-
rais) inegvel. Embora muitas sejam as controvr-
sias a esse respeito, normalmente o pintor amengo
Jan Van Eyck considerado por muitos o inventor
da tinta a leo, usada em seu famoso quadro O casal
Arnolfini, de 1434. Com esse novo veculo pictrico,
os pintores podiam trabalhar bem mais devagar e
com maior exatido, alm de desenvolver detalhes
de sombra, alcanar o efeito de volume nos objetos
pintados, aplicando diferentes camadas nos qua-
dros, detalhes em relevo, e tons de cores que en-
cantaram os artistas da poca.
Outro avano importante da pintura no perodo
renascentista a perfeio atingida na representa-
o gurativa das formas da natureza, desde o de-
senho de plantas e animais at as formas do corpo
humano. Muitas foram as pesquisas empregadas
por artistas e pensadores da poca que resultaram
no aprimoramento da verossimilhana na repre-
sentao pictrica desses elementos. O modelo al-
mejado pelos artistas nessas representaes ficou
conhecido, na histria da arte, como modelo natu-
ralista e passou a ser amplamente empregado prin-
cipalmente por pintores e escultores.
Ainda dentro das contribuies para a pintura,
no podemos deixar de mencionar o avano no
conceito de harmonia, uma vez que as obras do
Renascimento so fortemente baseadas no equil-
brio e na simetria das imagens representadas nas
telas. Assim, o quadro precisa conter elementos
que se organizem de forma a gerar uma sensao
de equilbrio e harmonia em quem o observa. Ob-
serve o exemplo a seguir.
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