LA HSTOROCMFA Dorotinsky* Debonh este ensayo n Ll Y LA de ltrllcrN tratan algunos los se HtsroRtA f E importantes aspectos ms de la dis- cusin relativa a fotografa la de como fuente han valido historiadores se las im- Los de primera histrica y ilustrar valor en para general, para mano a su genes, con ellas los con el historiogr:afa, la propsito ofre- perio- textos histricos producidos de sobre cer los docentes-investigadores a una he- la dos de Sin determinados historia. em- rramienta terico-metodolgica hoy bargo, que para debido el campo de da, a fotogrficos aprovechar materiales se ha ampliado disciplina in- esa en la al examinar La mayora vestigacin mentalidades, las histrica. cotidiana, vida las rela- de las la obras comentadas se analizaron ciones gnero aqu entre du- de minoras, y las de nuestros rante aos otras reas, los intereses profesio- de dos trabajos de esos (2002 y 2003) a a la de en el Seminario emplear imagen lnves- inducen nales los cada tigacin, Cultura y Tecnologa lmagen, di- con porqu frecuencia rigor: mayor El vez y rigido las por Rebeca de giro este Monroy doctoras con multipli- relaciona se una (oru-trunu) y Laura Gon2lez de entre que cidad ftzones, ellas (rrr-ururu) historia la y a coordinacin me cuya cultural en integr en ene- social y siglo veinte fue el ga- ro del 2004. de investigacin estancia La nando historia poltica, terreno sobre la que realic y docencia el Departamen- estudio objeto de privilegiado en por los his- de Humanidades to de Azcapot- la decimonnicos. que toriadores ultr Otro motivo julio a zalco quizs de enero del ha 2004 fotografa me llevado considerar la a intentar permiti como fuente esta primera histrica primera aproxima- de mano lo cin con fines constituyen didcticos. sobre los estudios fotografa, de reputarla han pasado puramente que analgica (mimtica) a mirarla como una pun- construccin donde encuadres, los los cortes tos ngulos los de vista, los y tem- porales signos dentro se conciben como - de lnvestigaciones lnstituto UNAM. Estticas, documento parte del y, por tanto, como l1't71 DrsoRAFr DoRolsrv las pala- histricos de discursos susceptibles de un Sin duda hay una entre relacin y bras las veces co. imgenes anlisis historiogrfi y, aunque muchas Al acercarnos en la a fotografa para estar situadas polos opuestos pensar parecen "hacer es lo por me- su manera de distinguir la historia, sentido del posible por mundo discur- y nos dos un lado, los los Por acontecimientos humanos'i la mayor posturas. la a de en sos generados respecto fotognfa las veces un como parte coexisten campo es es- un un objeto documento, decir como de donde generan tensiones la manera por la ima- unas y pecfica otras construyen que un investigacin. Cuando se considera en El me parece, problema, gen de este modo, al igual ocurre con discurso que histrico. la en se que presen- las la se al fuentes escritas, es a debe orden forma posible hacer y interpretacin objeto de un histo- anlisis tan al se lector el ambos discursos: visual Por otro es se- aprecia impodante riognfico. lado, de modo instantneo, inmediato, de un que parte golpe; escrito exige proceso una de un el alar las reflexiones palabra a la fotogrfica relativas imagen abordan acumulativo pues va construyendo, todo la lo fotognfico con lnea ante cuestin de lnea, por palabra, por en una duracin el ms larga, objetivo de entenderlo y apuntarlo como temponl cadena una de significa- "hecho pensamiento de fotognfa una A la se ha esquema dos. la hablar" -articulada y visual- tanto por de numerosas manes: con en el de pies plano adquieren foto, con y un terico ensayos carcter (esttico, sociolgico, a los con que ilustra interpreta- o de partir la antropolgico filosfico) a de de his- ciones dentro infinidad textos (de fotografa. lo Un caso notable revistas, representa toria del arte, de medicina, anuncios comerciales, la teoria obra fotogrfico. de Lo Hacia una etc.). En las imgenes intento los de Krauss, el desplazamientos, Rosalind de considerar "Lo seala donde esta autora fotogn- como fuentes en el his- que primarias quehacer fico la trico, los entrado a ob- historiadores en no nos remite fotografa como han jeto que pocas no de investigacin, la abierto conflicto con sino veces plantea los objeto pon- del desde dife- quienes como terico'i] Sin embargo, historiadores arte, de la ese y rentes perspectivas dremos de lado importante complejo parten imagen al las para llegar de una trabajo difcil de desentraar sin lectu- proceso histrico po- que las proponemos entre el historiador ras aqu. El ca. Una de brechas previas pre- historiador la pretende sente ensayo maneEr (sin el es introducirde adjetivos) y del arte a los intentos anlisis didctica de ms comunes metodologa con se el que realiza abordar la fotografa como de objeto de la historiador in- imagen. El del arte est ha de que y la valor que esta consciente de su interpretacin vestigacin precisar el en su documento la imagen no solamente conoci- para adquirido como se escri- ancla de tura de miento fuentes la historia. las iconogrficas tnbajos derivada de los de -metodologa Panofsky- Erwin tambin docu- sino en la 1 fotognfico. Hacia Rosalind Krauss Lo una teo- en relativa que al mentacin escrita periodo los ra de desplazamientos, Gustavo Gili, Barcelona, se produce la obra.2 Sin embargo, en mu- se a desde 2002, Krauss acerca lo fotognfico p..l4. la la crtica arte, tema perspectiva de del comple.io 2 este Erwin Estudios que el de ensayo rebasa Panofsky sobre iconologa, Alian- propsito didctico y za, un amplio tratamiento aparte. que merece Madrid, 1972. 31 8 1 1 HsroRtA Hutr1rusrcas/No. Fururrs pAn,q y su FUENTE nrsrRrcr HrsronrocRrrn vALoR LA Ll rorocmrl coMo ocasiones, la ms comprensibles las para Para chas manera hacer reconstruir pro- especfica de en momento como mundo un tericas aqurevisadas, utilic ver el puestas arte estudios de caso concreto, historiador histrico el del varias fotogr:afas. Posible- especulativas mente considere trabajos interpretaciones el lector incurre en que los a perspectiva la se- a que natunleza la debido su hipottica y efectuados desde de de con ejemplifican datos mitica se suficiencia. probarlas no con la imposibilidad documentales concretos, causan una Esto a gran se debe principalmente que tal co- irritacin incomodidad en medio his- rriente terica, en sus e el diversas vertientes, 'a secas". acercamientos la complejas clasificaciones, Los a fo- abunda en trico pero se tografa inscriben marco deshis- general tiende en general a por este desgracia en "vaguedad" o de vacilacin aparente frente las imgenes. se incluyen Aqu las torizar de imagen. polisemia y de Philipe Pero a la la de la tanto lecturas Roland Barthes imagen pluralidad Dubois representativas de en- la de cierto significados como como ella encierra encuentran un anclaje semiolgico.s que foque en escritos contemporneos, los documentos las comparaciones otras as como en con oBJEro DE enfren- que Ll de poca. imgenes Eltrabajo rorocurn coMo EsruDto el la es ta investigador de fotografa tan- por to Para una partiremos no o entrar carcter esttico formal, materia slo de en de terico (epistemolgico) sino tambin trans- delimitacin de la fotognfa como objeto de disciplinario, a tex- estudio. Con dos trabajos del precisa tal fin, investi- recurrir ya que tos e una amplia variedad de resultan de imgenes de brasileo Boris Kossoy gador disciplinas que metodologa la ima- para que pro- por utilidad comprender lo gran la estudiada gen fotogrfica puede querer ponen para rescata6 registnr analizar la y la Es es decir:3 en los lugares donde aparece imagen fotogrfica: el artculo primero un "Elementos fotogr:afa archivo, ilustrada, de el para desarrollo la prensa 1978, de la -un una y la debe- historia de fotografi'a en Amrica Latina" coleccin- donde podemos y En el segundo el Fotognfa historia.6 mos emprender rescate arqueolgico libro e el de ayudarnos recuperur una parte capaz a documento.a la del de historicidad parte desde intrnseca de pcticas sociales 1839. las Vase tambin Rosalind Krauss, op. cit., 56. p. 3 5 "El Vase Peter Burke testimonio de las imge- Vase una bibliografa detallada de autores los en Visto visto. uso de la imagen como de disciplina, trabajan fotografa no El que, dentro esta la nes", y documento histrico, 2001 reas afines Barcelona, pp. en Ctica, Winfried Nlh y Handbook of , -24. 11 Semiotics, introduc- Bloomington, lndiana Este breve ensayo una excelente Universi es Press, '1995, "lcon cin al tema manejo la imagen como fuente captulo del de apartado and ll, lconici'i y -476. es sencillo alumnos de captulo para historia, para Vlll, la til pp. 421 y 6 "Elementos Boris el desarrollo de licenciatura. Kossoy para a El trmino arqueolgico alude aqu a historia de la manera la la fotografa en Amrica latina'len Con- en Michel describir formas en que Foucault procur las Fotografa, sejo Mexicano de A.C., Hecho histricas Primer Lati- de Extiendo Latinoamrica. Memorias algunas discursivas. del Coloquio pncticas la el concepto de discursiva al mbito de noamericano de Mxico, pnctica 1978, Fotografa, SEP,/NM, entendida un discurso vi- Kossoy, fotografa, como tipo de pp. 21 -24; Fotognfa e histora, Talleres caractersticas estilsticas sual limitaciones, Grficos con y mnx (Biblioteca de Mirada), Ai- la Buenos que preferencias . histricamente forman varan y que 200] :'es, Hurrmsrtcs/No. Furres 31 usronu 119 DoRolNSKy DrsoRAH este ltimo, se Kossoy pregunta qu grafo en travs la efectuara, de a cmara, medida las fotogr:afas docu- constituyen sobre el el plano registro debido (bidi- mentos histricos y lectores ofrece a los del (da- sensible mensional) material di algu nas rectrices terico- placa metodolgicas guerrotipo, de colodin, etc.) para la fotografa. el de estudio histrico La lo real la fotografa imagen de que ms En medida es que cierta lo al se acerca retiene ser preservada o reproducida "manual" a un puede y consultarse da el como visual hechos de los testimonio a una referencia metodolgica los espectadores prctica por esce- ausentes la de concepcin material su atinada foto- na. imagen La del es fotognfica lo que que- en lo menos gnfico por sus dimen- dos de es da de un acontecimiento, fragmento sus reconocibles: siones ms valores congelado una realidad pasada, de in- y esttico documental. mayor planos formacin de vida de los muy el En es el pre- artculo, investigador y de el adems ser muerte, producto "lo al emplear expresiones ciso la caracteriza de que como la final del intromisin as: define que visible fotognfico'i tiempo.T en un del instante fotgrafo los (tridimensionales) componentes Partiendo premisas, del de estas entendemos la paisajey los de accin vestigios del hom- la la historia entonces que la labor de de tierra sobre la pasado, bre el que en comprende mltiples fotografa el trabajos: que sirvieron como marco para fot- y el conservacin rescate documentos la de Casasola, Prisionero Foto 1 Miguel FTNAH Casasola, 6031 zapafisa, Fondo . (l-l ). z "Elementos..." . cit., Kossoy op. p.21 20 FurNres HuueNslcns/No. 31 HtsroRtA pAn,q y su vALoR LA usroRlocRere Ll rorocurh coMo FUENTE Hrsrnrc la la fotogrficos, que viste un identifi cacin del los dems, datcin, alto deteriorado la traje (en medida de lo posible), la manta, huaraches, lana autor deter- de sampe de y de de minacin de tcnicas, temas ancha preferencias sombrero ala paja muy y (denominado y del estticas, la circulacin recepcin do- despus popularmente "zapatista"). Kossoy comprende el carcter cumento, etc Por ello, Acentuando ru- "el el registro fotogrfico prisionero, los individuos que lo de ral como centro del el de ra- rodean visten uniformes un crculo infinidad fe- que pasan por del ejrcito diversas las especialidades'l deral elegante de civil. A yos demarcando traje ello po- o corresponde historiador de la demos aadir algo an Lo que al expresivo: fo- ms la registro en lo de seriedad es analizar es tognfi'a el del prisionero y s( actitud cual realiza historiador Amal en el mexicano Ariel resignacin ante su triste destino; sin su he de la embargo, maesta en de que no ello dignidad: la tesis historia, por pierde dos estu- alta ilustrar un imgenes para la cmara le extndo mirada desafiando a de caso (F-1).t brinda dio integridad como individuo.e "prisionero La zapatista" fotografi'a de un fue Si bien que Arnal reproduce realizada posible- Arnal combina en descripcin su mente interpretativos, formal y entre 19.l0-1914 en el archivo de algunos elementos la se del en atribuye la aproximacin ayudan lNlH Pachuca la descripcin fototeca y a la a El para abor- redondear ndole Miguel Casasola. primer de esta paso fotografa. Ms debidamente esta darla registrar informacin obtenerse sobre de puede -despus el donde de el y, caso, la toma a de compar:acin se hall ser el que lugar partir his- adems de la toriador entre en y public, imagen donde se fecha efecta ella una consiste Abraham Lupercio que esto ltimo realizada ocurri- y publica- por en des- julio cribirla (mediante da en llustncin 27 La pormenorizadamente un Semanal el de anlisis formal) los elemen- 1914 un del para descubrir con de reportaje frente zapa- tista (signos) inscritos en ella servirn (F-2). tos que de par:a (pasar la El afirma elementos que los interpretarla denotacin historiador la o efectivamente connotacin, como dira Barthes, del a del vestido caracterizan nivel iconogrfico pre-iconogrfico e un zapatista al situado al como tipo hombre en el como dira de la toma, aunque al Panofsky). centro iconolgico, segunda el la de examinar lo Arnal describe formalmente imagen rostro nota sumamente su- la siguiente manera: cio, incluso quizs tiznado. Por otro lado, no ni porta calzado, siquiera ese hombre En ella, el suspuesto zapatista es el mo- huaraches, lo en contraste con los por que, tivo de central ya su la cmara, alrededor del hombres rodean, luce sobre que lo La falta serie un estigma cual una individuos. cuerpo de inferioridad (la posan de "tipo" del es de como Lo zapatos signo de representacin zapatista pobreza). que ms a aqu un hombre, un Arnal en esta imagen ms son poco evidente: sorprende los rasgos ms mestizos del prisione- bien la la india lo por ro ausencia de fisonoma y 8 Ariel pren- Arnal Fotognfa del zapatismo en la zapatista. general caracterstica tipo del ciudad de de la Mxico sa l9l5,tesis l9l0 y entre en Universidad de Maestra Historia, lberoamerica- s pp.123-124. Mxico, p. 125. de na, bid. 2002, foto p. 125. 31 FurNrrs Hur.rxsrcls/No. 121 nsronu DoRolNsKy DrsoRAH 2 Abraham Lupercio, julio Foto zapatrsta, Prisionero Contreras, de Magdalena 1914. c.27 de julio semanal,2T La llustncin de de 1914. que Aquempieza Arnal a sospechar que del uso lo en pginas que Arnal las es hace si- intent de esta se hacer Otros da- imagen. dos fotografas. guen a estas a suponer que lo tos llevan la partir toma se a de los acerca- ahora, Quisiera como grupo escenific, de el militares que tericos normalmente mientos empleados al rodean prisionero y se que diferencian par:a abordar pen- imgenes fotogrficas, entre por variedad s la de sus uniformes: y tratar sar en la imagen referida, de inser- un oficiales marino, de distintos dos cuer- tar como ejemplo, su anlisis en cada uno y un pos, soldado un para civil.armado. Segn de ellos ilustrarlos. Arnal, esta imagen en posible apreciar es la en que, manera desde la mesa del editor; pan manipula imagen se la formular un dis- BENJAMTN Wtrrn donde negativamente curso se presenta al tipo zapatista para labor la enaltecer del textos Dos de son Walter Benjamin clsi- en el ejrcito federal de cumplimiento "Pe- en cos los su estudios sobre fotografa: deben el pblico. mantener orden quea de la fotografa" historia (1931) y formal resulta El anlisis "La por importante la de arte en obra poca de su apuntar que permite detalles algunos reproductibilidad e in- (1936), donde tcnica" formacin que otro modo podra de pasar- una reflexin inaugur:a al lu- seria respecto se partir por A esta de alto. primera gar y al valor de cultural la social imagen es aproximacin, posible anli- realizar un En primer fotogrfica.10 texto, una el realiza de elementos sis los denotados en la ima- tratar de 10 gen interpretarlos para como la en Benjamin Ambos Walter textos incluidos histrica connotacin documento y del Discursos Ensayis- /aurus, eso (Serie interrumpidos 22 Furrs Hur.slcls/No. 3'l HtsroRtA Y VALOR PARA LA HSTOROCMFA LA FoTocRAFA CoMO FUENTE HTRCA SU sera el caso foto- de la productible, como npida de la historia de la fotogra- revisin obra de La arte ya era los del comentada. grafa hasta fotgrafos fa desde Daguerre desde po- la por susceptible pasando de reproduccin constructivismo sovitico, al- "pictoriaistas'l los griegos, pero es con el adveni- Benjamin ca de gunos fotgrafos segn el filsofo hacia de miento la fotografa, muestra en este texto su disposicin por fin la mano del artista y alemn, cuando imgenes fotogrficas nos ofrece ciedas "descargarse", deja el pues trabajo puede histrico-cn'tica de las fotogra- una versin a un Al desli- apanato. de la reproduccin y que fas (pasadas modernas) considera la produccin-reproduc- garse entonces de sobresalientes. "libera" ojo que y cede su lugar al se a la del imagen prisio- cin, acercarnos Para de la cmara. del objetivo ideas a travs relevantes las mira nero zapatista resultan que por ejemplo, y (Benjamin no considera, Benjamin acerca del aura la de demo- de la ajusta que el foco la mano su repro- sigue siendo cratizacin de imagen debida la a y poste- la el obturador de lente, aprieta duccin aparecidas texto en el de masiva, -l936, manipula los el en laboratorio, el autor se debate frente al riormente, donde agita las la ampliacin, en negativos, ajusta de la fotografa: carcter ambivalente y las pone a en el revelador frente a la capaci- impresiones ocasiones se emociona intervencin fuera ms secar Como "democratizar" si esa la circula- pan dad de sta pinta, "mecnica" de que la mano que la y en otros momentos se cin de imgenes al posible uso social dibuja o esculpe.) aterra frente original Para Benjamin, la obra de arte que hacerse puede de ella en demaggico una presencia irre- propaganda tiene aquy un un ahora, de los aparatos de el marco pri- petible la hace gue autntica. Lo autntico del fascista. tal sentido, En la fotografa que la reproduc- verse una autoridad de Lupercio podra conserva sionero zapatista que Benjamin acota cin pierde una imagen como que, difundi se como -asunto piensa en las impresiones de para inte- promover los luego cuando prensa, en la sirvi que ya poca de vintage una fotografa o grupo hegemnico en el Estado reses del "tipo "sas" s mantienen un carcter autntico. primero al mexicano, porque define del A partir de experiencia irrepetible posteriormente, promueve una esta zapatista" y, de aquel filsofo y el ahora la obra, poltica (negativa) del zapatismo. aqu valoracin fino ms sobre su con- de lue- comienza a bordar De hecho, tal es la conclusin Arnal una cier- de auru cepto que se define como ve no la go de analizar fotografa, aunque la las imgenes, como la ta particularidad de manera aislada, de pues compam la con las "emanacin" tiempo (un de un espacio y un imgenes de rurales, las guardias ellos mis- esttica, s va- aqu y un ahora), una experiencia de la poca (ellos mos estereotipos humana fren- cualidad de la percepcin limpios etc.). una lientes, educados, Al una reproducirse te a algo irrepetible. centra en el reflexin con- Benjamin su el ahora, y la transmisin contraponer obra, la el aqu cepto de aura apreciado al manual, "testificacin se histrica" original y la imagen multirre- de cierta obn de arte atrofia el aura aplanan. La reproduccin al infinito, original, pues repite de la obra puede de masivamente, lo slo ocurrir que pp. tas, 1973. Sobre el aura, vanse 91 Madrid, ), irrepetible. e Para teora la manera singular 22-25. HtsroRtA 123 31 FurNrrs HurRxisrts/No. DEBoMH DoRorlrusry del arte tiene esto una implicacin impor- es halla lo que y esto se del desmo- detns pues tante, segn Benjamin la reproduccin ronamiento aura las en del moder- imgenes "liquidar implica la tradicin en la herencia nas. vista, la As del fotografa zapatista cultural".ll que Me parece esta prdida acerca "zapatismo" al de lector al de la revista aura vincula se concretamente re- la con movimiento. como la Tambin refueza no- produccin obns "actores de y no de arte ex- se cin de socales amenazantes" pro- toda tiende, la a produccin fotognfica, prensa, movida por en la marco de el una la pero al respecto confusin ha hecho cadena co- de estereotipos y campesino lo de mucha rrer tinta. La postura de "peligroso" Benjamin lo indrgena creados el desde a la frente reproduccin masiva ima- de la Xtx. Benjamin, siglo conoca el valor cultu- resulta gen extremo en a ambigua, ya que nl las imgenes de "otros de exticos" los manifiesta veces se abiertamente emocio- y que reconoca circulacin, su colec- su ante nado las nuevas y en tecnologas cionismo otras su recepcin, y las en constituan nostlgico terriblemente a pa- respecto un un medio acercamiento de dis- a mundos los valores sado donde eran estticos tantes, otros. manera de mediada, pero altamente nostalgia, Tal la aunada a formulacin eficaz. del "aura de concepto natur:al'i de hecho tien Benjamin imagen, Frente a la identifica el tnbajo del escritor de un berlins carc- dos valores que el se valor oponen: de culto ter romntico muy decimonnico. El aura (relacionado lugar el con imagen de la en "en se natural puede apreciar un atardecer; las tradiciones como concebidas algo vivo) seguir con en mirada la una cordillera'i Es y el de (nuevo exhibicin cultunl valor de no imposible este asociar concepto aura la de imagen, incorporado a la ella moder- por la con romntica nocin sublime. de lo la tecnologa nidad, y la reproduccin ma- Benjamin que considera la que ideologa siva). lanza Benjamin Aquse a una reflexin impulsa de la difusin las imgenes ms entre que antropolgica esttica el sobre las masas est impregnada de la ilusin de vnculo de imagen la cultur:al su con uso espacial y acercar humanamente cosas las objeto como de culto mtico-mgico-reli- gioso, es deciri de como parte y culto un tradicin de una no slo visual -pict- 1l ste es no para profundizar el espacio en tal rica, escultrica- sino religiosa tambin y problema, pero la idea de hecho de liquidar la tradi- filosfica, adquiere donde nico. un valor en el cin yace las centro de vanguardias estticas y las ello por La secularizacin Benjamin reflexiones de cierto grado son tan pertinen- de secu- -o los tes para comprender de efectos dichos movimien- larizacin- que las imgenes sufrieron en slo de tos no "pnctico" modo en la produccin el humanismo Renacimiento del no las pri- artstica inmediata, sino realizar para crtica la del ese de valor v o de cultural y cultol, peodo. Por e.jemplo, seguridad la y el regocijo en ", inscribi cambio las en forma una ritual la liquidar cuanto a tradicin, claros son muy el en formalismo Cuando secular propuesto por la fotografa irrumpi crticos como Clement en el que Creenberg, los crearon la recep- espacios para del mundo al arte, mismo que tiempo el so- del cin del advenimiento expresionismo abstracto los aos cincuenta. de el valor Sobre la de tradicin 12 la en del teora arte, vase Bryson Norman Tndicin el empleado Desconozco trmino Benjamin por de deseo y a David Delacroix, (Serie Madrid, Akal en alemn, pero castellana en la traduccin en oca- Arte Esttica), y (el original 2000. en ingls slones es de "valor se de "valor emplea culto" en otras y 're84). cultural'1 124 Furrurus Huuarlslcls/No. 3'l HtsroRtA y pAn,q Hlsrntcr FUENTE Ll rorocmnl su LA vALoR tlstoRlocmrl coMo se aclara Benjamin, ya vislum- cialismo, nos Si desde el bien autorretrato de Hypolitte braba crisis relacin de la la las imge- Bayard la aso- como un ahogado en (1840) con de los culto, nes valores y la entre y es ciacin fotografa muerte muy acentu entonces la reproduccin plano emanci- clara, el terico con re- en es esta pacin flexin en existencia su la Benjamin retrato, de de arte de de torno al obn "parasitaria" como la respecto a un ritual. se inicia relacin amorosa entre Queda si al claro esto le poco produce la ser una la fotografa y muerte. Este romance autor y replanteado una enorme decep- satisfaccin rexaminado despus poltica o por En el caso aqu nexo esttica.13 Sontag. consideran- Roland Susan Tal cin y Qarthes del y el valor do, entre tie lo de exhibicin la imagen de de fotografiado la muerte mucho el nostalgia de zapatista supen al acto una valor cultu- contemplar por foto- justamente el al es grafa recupera- lo que nos ocurre nl, y que posiblemente que es al el de mirar prisionero zapatista: hecho horizonte mos ahora desde nuestro aparezca y atrapado un zapatismo, sus donde el acto- flanqueado histrico y por sido de a la de sonren cma- modo. personas que res, revalorados grupo han otro la una ra el caso (en de de Casasola) argumentar Entonces, podramos fotografa que "prisionero" y se per- misma es de diferentes le llame imagen susceptible que de nos como presencia discurso histrico, interpretaciones la este mite de sujeto con asociar el des- una inminente. segn muerte horizonte tambin histrico de discurso: el Por ltimo, Benjamin aporta reflexin donde se promueve dicho una y la la muy a fotografa: lncluso podramos pertinente pasado presente. teoa el de juego en la idea se los ho- inconsciente argumentar ponen que un de ptico fotognfi- segn el de se estado de rizontes expectativas que que co el na- es trama cuando la la en momento. cuestin elfilsofo turaleza a la habla cmar:a. Segn el Para alemn, naturaleza de Benjamin, la recepcin de la foto- que la al ojo habla a dos que est ligada estos grafa conceptos es la misma la habla ningn modo que de de culto La la es a esto porque, exhibicin). y (valor valor y as a cmara, diferen- de que que fotografa ella cia un se en de difunde modo espacio trama el hombre con valor exhibicin el de va reprimiendo su es mira), conciencia (cuando elojo elque y al El cultural. retrato suprimiendo valor el de es la cmara realiza una trama incons- el ltimo quizs del valor de reducto culto de se Esta a la deba ciente. consideracin rostro es la capacidad la cmara la imagen; del enton- de fotografa como resul- -y ces el final, nostlgico, refugio de a de tado sta de los cuer- ella las fotografas que queridos pos salen- de los seres desaparecidos. frjar que y aislar; e cosas de inscribir el As, al registra. recuperar ojo humano no "la a pedazos sim- informacin perdidos 13 de Patrica Gola tndujo una reflexin sugerente vista del ojo'l experimentamos nuestro ple tema del y valor respecto de culto exhibiciones al las museos. Vase Christopher en fotogrficas que los inconsciente ptico del mismo modo "La Phillips, en el banquillo los fotografa acusa- de el nos el psicoanlisis hace experimentar pp. dos" revista 110- Luna Cmea, nm.23,2002, Este inconsciente pulsional.la planteamien- "The judgment del tom Se original en ingls 129. photography'i of en of Contest seat publicado e 14 Critical Photognphy, Meaning. quien, 1889, plantea en Es editado Emerson Histories of desde por Bolton. Richard the Natunlistic Photognphy for Students of Art, 31 HtsroRtA FurrurES Huunruslcm/No. 125 DrsoRAH DoRorrrusxy "inconsciente existencia de to sobre la un horizon- dos simblicos de nuestro propio ptico" repetirse puede de anlisis te histrico. en los la como una parte fotografa de los imagi- sociales, donde que narios lo se rescata la imagen mediante se vincula fotogrfica GrsEu FRruNo: "pues- las la mentalidades, con historia de tas en en la fotogr:afa. acto" de La El estudio Freund, fotogr:afa como m es a Tengo para que partir social, resulta fundamental para del movi- documento "in- de 1994, miento zapatista as este analizar fotogr:afas de de retrato, cuando como se en reinserta consciente zapatista" movimientos ptico mtines, sociales (marchas, se se la huelgas, actualiza y cultura contempornea, etc.).16 El impulso sociolgico de visible nueva hace de cuenta, aunque la po- de a obra Freund debe mucho los mo- .1968 la dra de modo que vimientos argumentarse igual estudiantiles tan- de y por zapatismo, imagen del tambin perpetua- to es sorprender la de que no autora murales el renacimiento da en los durante se a (tambin fotgrafa) dedique rescatar el rgimen artstico registrado durante este el social la imagen.lT Con de valor de tra- pasamos a un imaginario Obregn, ayud construir la los debates de fotogr:a- bajo de zapatista que particular fa arte pasa- como artefacto ha tambin a su o esttico papel "inconsciente parte de a formar ese do rea- de una como documento testimonio y la mexicana'i Sivamos de revolucin ptico a lidad de social. las Cracias reflexiones hace ms lo xx, adelante en siglo el a Freund la respecto fotografa como como do- en vincular Arnal su tesis, podemos es la esta social repensar ima- posible cumento las de Belkin iconografa con pinturas gen zapatista que Arnold estamos considerando y en su serie aunque con- luego preguntarnos de Zapata (1978), esa imagen den- sobre este viene precisar que artista tro la la la apreci de cultura gener, era un gmn que y fotgrafo Lpez del Nacho amigo y sola la de por poniendo el ahora, lado, )uzg, materiales para trabajar reunir problema fotogrficos masifica- la de la reproduccin, Entonces, ellos en con su obra pictrica.rs su el la imagen sobre arte. cin de y efecto la es una fotografa no slo puesta en desde su en esce- Freund insiste que nacimien- las de epistemolgicas, na corrientes a la formar sino la parte to fotografa pas de parte las Por una de mismas. una tal motivo, en setenta aos vida cotidiana los y que (temas re- iconografas revisin de ciertas la social estaba en vida tan difundida que, del como la zapatista) currentes imagen a la de verla, nadie fueza adverta. ya tanto ayudarnos a comprender puede el de lugar de fotografa, la Caracterstica primordial ayer; algunas imgenes en los entrama- del seala la autora, es por su aceptacin las capas sociales, lo de igual dentro todas cual le imprime gran importancia poltica. para "pictorialistas'l la manual fotgrafos que cma- 16 el no ven mismo. que ojo lo n y buen Sugiere un Rosenblum, Wortd Naomi History A of debe subordinar la mirada fotgrafo a la cmar Press Publishers, de ed Aubbeville Photography, 3x "pictorialismo'l ah los la dg,! de difusos del ojo, 1997 1O. Nueva focos YorVlondres/Pars, y pp.9 , 17 / amnesia. Textos: Belkin Contra Arnold Gisle Freund, como documento 1960- la fotognfa ') 1985, 162-167 Mxico, 1986, y utu/Doms, pp. Barcelona- soclal, Gustavo Cili (Serie Fotografa), -219. "Punto 217 Lnea"). Mexico, (1976)) (2001 (Col. y 26 Hurrmslos/No. FurNrrs 3"1 HtsroRtA Y PARA HSTOROGMFA L ToTocn,qTA CoMo FUENTE HSTRCA SU VALoR LA nuestrc estudio de caso, Amal ex- la social nunciar opresin y las condiciones VoMendo a poltica de los desposedos. la de plica relevancia la fotografa de vida po- Otra se usa porque para pro- reelaboracin sociolgica del como documento fotografa la apare- de mover de una idea negativa del zapatismo, tencial documental el trabajo compilado por Pierre por lo ce en la menos en capital de la repblica. la que ttulo por Bordieu con el fotognfa, arte La un Freund consideraba fotografa, "exactamente intermedio, se la considera una donde ser de capaz reproducir la entre el y los hombre pro- inherente a su intermediacin realidad externa" -poder de dentro que vive la sociedad. El cesos tcnica-, adquira un carcter documental. -l965 "el el con la procedimien- original en francs apareci en Por eso presenta como y ms Un de art moyen. Essai to de reproduccin fiel ms ms impar- ttulo apropiado photographie usages les sociaux de la la Si cial de vida social':i8 sur este bien carcter Ensayos los usos la convirti en que una (Un arte intermedio. sobre denotativo es el la para sociales de fotografa) porque refiere tan- herramienta metodolgica discipli- las del libro como el no to el detiene cancter colectivo nas sociales, Freund se dema- en puesto los usos sociales de la siado a considerar la fotografa en tanto nfasis e fotogrfica. En la introduccin, construccin cultural, poltica ideolgi- imagen que la no puede de Bordieu afirma que fotogr:afa ca, se encuentra convencida pues "sto sto'l Semejante (exclusivamente) a azares los de una en fotografa es entregarse individual de sub- falta de problematizacin del carcter ana- la fantasa -argumento jetividad que se esgrime par:a valorar las lgico de la fotognfica imagen ocasion autor-, que se encuen- del la imgenes prisionero fotogr:afas de sino que como por el ethos se sin emplearan, anlisis zapatista tra median- mediada -interiorizacin por de comunes- objetivas te, ilustrar para historias de la Revolucin regularidades grupo prctica foto- y fortuna, Por lo que en un social la mexicana adornar los textos. las reglas puntilloso su gnfica se subordina a colectivas es lo Arnal bastante en anli- o mora- sis como redimensionar construc- para las sean estticas, documentales a "connotadas" percepcin, pen- en les) como las de esquemas ciones ideolgicas y a comunes todo el del en fotografas zapatismo la prensa du- samiento apreciacin planteado por so- grupo.le sentido En el periodo rante un bastante acotado. el atribuida la cilogo francs, es indispensable detener- La supuesta imparcialidad a las dos imgenes estudio nuestro fotografa de la se atr"ibuy se procede que a en de e la vez en de comprende[ para a visual la de carcter documental imagen los caso por de la conformacin tipo del ser aos sesenta motivo denuncia histricamente, cuya positiva o nega- parte los movimientos zapatista, valoracin (en dentro de en medida tanto gran delgru- de neohumanistas esos mismos aos). Su tiva depende por "yo de encarga po poder la toma que como del como valor un acuso" se aprecia, y y, fi- las los espacio donde primeros se difunde aprecia ejemplo, en discusiones de de la clase social a la perte- que coloquios de fotografa latinoamericana, nalmente, de la imagen. latinoa- el la nece receptor se donde plante que fotografa nica por su mericana era manen de de- 19 Bordieu et al. Pferre La in- fotognfa, un arte 18 Gili, 2OO3, p. 44. rbid., termedio, Gustavo p.8. Barcelona, 3.1 127 FurNrrs HurrlNBcm/No. HtsroRtA DsoRAH Donorlrusry RoNo BARTHES identifica que y connota- denotacin la la en imagen claro cin de es la la descripcin pan abre el semitica La que camino conside- de la fotografa formula Arnal de como la fotogr:afa r:ar mensaje ofrece un y se lo Casasola, entretejen donde formal respecto una reflexin y (denotado) manera lo a su de analizado interpretado e y ya comunica6 no su cuanto valor en a (connotado). esttico artstico, o Despus del social. uno de Cman los Enla lcida, ltimos semilogo Charles estadounidense S. de apareci libros Barthes que antes de su y que Peirce, Dubois, antes Philippe muerte examina para- es la (1980), el autor quien empieza Roland Barthes doja cuestio- la a de intenta desentraar fotografa e relacin de nar la signos fotogrficos los esencia de imagen la la misma fotogrfica.z realidad. la con que aos ensayo de Desde su Ah los lo se ampam detns descubre que "El fotognfico'l mensaje sesenta, plantea es la por lo que de la fotografa muerte, su es que la fotognfa bsqueda la tnnsmisin de una carcter romntico. adquiere un "la la escena rea- bien no de realidad. Si es construye sobre fotografa la superficie La anlogo su lidad misma", perfecto.2o s es del sensible papel de doble realidad, un la estatus "El que El la fotografi'a corresponde a habla anlogo en del el que mensaje en texto es el ese mensaje de un y cdigo. por sin fotognfico'i una eso es afirmacin fotografa que Sin embargo, plantear la de esto-ha-sido de muerte, un es la y ya-no- sin cdigo un mensaje es, y, que afirmar equivaldra a tiene ver lo muerto, como con se que un existe un vaco, sin en contexto adscribe so- al orden de las apariciones. de de produccin, recepcin cial Barthes de uso y se siente explica cmo mismo l de fuera un circulacin, o una tiempo histrico a cmara, frente considera retrato el un espacio geognfico-pol determinado y una garanta como y de eternidad piensa de concreto. tico escapa Barthes modelo este es- el que encuentra una manera de posterior; en trabajo trecho callejn un muerte en trascender de la esa imagen su donde que la afirma paradoja del mensaje funcio- ser. La imagen del zapatista podra radica que fotogrfico n la fotografa en sentido, na[ como un para ese recurso en mensajes: coexisten dos (lo uno sin cdigo y anlogo, lo otro codificado denotado) (lo connotado), una suer- es decir hay que c) fico (descripcin motivos) de anlisis de y entre el te de malabarismo valor supuesto o de interpretacin iconolgico de la del contenido "testimonial" objetivo los valores y de lo Barthes (nivel cultura- connotado). obra no mu- tiene con de lo connotado, niveles pues cha los paciencia subyacentes.2l proceso simblicos les Este las historias despectivamente explica un que poco eruditas que pueden las de son ofrecer esos niveles 20 "The Roland Barthes photographic connotado. significado message'l le En forma atrae cierta lo que Music, Hill lmage, Text, en la and Nueva York, Wang, la imagen es su no de efecto inmediato, revela- 15-31. 1977, pp. cin simblico subyacente. En de un cdigo cual- 21 decir Podramos que esta di- en modo cierto quier en un si le ello ocurre nivel caso, interesa establecida Barthes cotoma por a me- puramente se acerca la la subjetivo, tanto fotografa le en permi- todologa Panofsky: por planteada evocar personal, a) te identificar, sensacin, una escena una una una pre-iconogrfica, mediante formal descripcin experiencia propia. rr formas los elementos dentro y deno- de obra (lo la Nota Roland Barthes cman lcida. La sobre despus tado), b) para pasar la a los fotognfa, iconog- niveles Paids 1989. Comunicacin, Barcelona, 31 128 HtsroRtA FurNrrs Hurusrrcs/No. y glsrRlct pAn,l FUENTE L rorocnnrn coMo LA nsroRlocnnna su vALoR ese hombre que "espectro" identificado annimo, palabra ni- pectro". La por conviene zapatista, camente como prisionero su relacin que raz la tras- tan- tiene etimolgica su propia cendiera y hasta muerte llegara to espectculo con la palabra como con va la imagen nosotros, fotogfica eltra- espectro (fantasma), de como el retorno
anlisis histrico bajo de de Arnal). (las fotogr:afas lo muerto se valio- vielven considera que Barthes una fotografa en sas en cuanto su desaparece referente de se reproduce lo que la slo realidad hasta al infinito y forma a sta en regresan es- vez ha tenido una y, lugar ello, por fantasmal, gr:acias ima- pectr:al, o la a la imagen fo- slo puede gen repetir mecnicamente el togrfica). prisionero Asr, el zapatista, (tcnicamente) nunca que podn lo spectrum por repe- imagen, hecho de en la el en el existencial, tirse plano a pesar estar preso, por de que ser y el hecho de zapatista se un la doble considere perfecto la rea- hallarse pie, de por la esttico, de dentro de Segn lidad. 1, la fotografa imagen) imagen, (como ese espectro es en efecto el de se distingue de no su referente ya que ste capturado fedenles hombre los quie- por quedar pareciera y as nes a adherido es ella, su a su vez captura inmortalizan triun- la fotografa como lleva siempre lo y se consigo, convierten fal de una en espectros "inmovilidad los por marcados dos la lucha y amo- poltica fu- social. Cierta impresin rosa y de lo congelado, fnebre" lo petrifi- provocan fotogn- sin algunas neraria duda lo lo cado, cosificado. fosilizado, El referente fas, sobre si todo corresponden a la estn pegados y foto viven al otro y uno personajes la reconocidos en la poltica, en medio estticos de mundo un cultura populary, por en movi- el cine. sta supuesto, miento. idea suma resulta utilidad en los de estu- fr:ancs El semilogo a la dios considera foto- la construccin de identidades, sobre gr:afa puesto que inclasificable, hay pues pone no las el relieve una de papel de imge- determinar razn para sus de una nes la conformacin y circuns- los los en objetos de en tancias El concreto. ofrece autor su sujetos de muy estudio las socia- de disciplinas personal de reflexionar manera las les, sobre de imaginarios ascomo socioculturales fa fotogr:afas que llaman le lnicia atencin. colectivos. proponiendo en una tricotoma Por relacin con la su con realidad, relacin analgica sujetos los que participan fotogra- que en una a la llega a poner en crisis, la fotografa que fa uno constituye de sus no un nicho posee El terico pro- estable. -cuestin grandes a los estudios aportes el sobre apuntado blema terico por es la Barthes tema-: el fotgrafo que el opentor, mane- multiplicidad de polisemia- significados -la ja cmar:a; la el spectator, que ve compulsi- los fotogrficos. signos de La o vaguedad vamente "flotacin" imgenes fotogrficas, las y el signo fotogrfico del ha creado aquel spectrum, es fotogra- que o aquello sospecha, veces una a fiente iconofbica, a del objetivo: blanco fiado, pequeo el la fotografa: un es sta un objeto extrao, que simulacro-espectro el emitido por perturba; objeto. aunque atrae poderosamente, es se refiere Barthes la a de experiencia quien paradjica, enigmtica. Posiblemente la es sentir que fotografiado: polisemia su se cuerpo al daba del signo fotognfico pen- cual le en (lo permite transforma otro sadorfrancs ade- la de impresin que en la ima- inventarse ms una identidad). el mensaje gen Entonces, fotognfica no de terminaba "cuajar'l el ensayista francs, explica "es- un es como partir de estos trabajos para A la FurNrrs HuueNslcs/No. 31 HtsroRtA 129 DEBoMH DoRorNsry de la la se la abre huella de un arena, el pe en humo fotografa como fuente historia plo, ms amplio diverso de una fogata, una mano entintada que panorama y un donde deja el en in- su en un Por otro lado, principal papel. los radica realizar marca problema por e terpretaciones atinadas histricamente se conos definen ms bien una simple en semejanza de connotaciones relacin de (analoga), vlidas las atemporal presentes y los por una de smbolos relacin conven- la fotografa. y ms cin general en ese sentido son los abstractos.2a PHruppr Dubois considera que la fotografa Dugors co- la al orden rresponde esencialmente de En obra El acto fotogrfico: huella, su de repre- del rastro, la marca la de o del depsi- sentacin a to indicial-. de la ser recepcin, Philippe lncluso una Dubois antes -es "como define lo fotogrfico imagen, es la una una fotografa huella de la luz, o fijada en un soporte categora...no...esttica, semitica his- fotosensible La trica como epistemo- bidimensional. fotografa es, por tanto, fundamentalmente verdadera categora una lgica, de en el de una instancia, rastro algo primera absolutamente singular y ha estado ah afuera, que ha pensamiento, que que quedado La con introduce a especfica los un una registrado mediante tcnico. relacin proceso con tiempo, con el como a signos, el espacio, con fotografa vincula, acto, la persona y con el con el con el lo lo sujeto, ser acciona el aparato con que fotogrfico real, que es La hacer'lz entonces no slo ha estado frente al mismo; es el resultado, fotografa producto un producto sino una el de (artstico, semitico), una experiencia. Al reflexio- de y la fo- forma se abre frente noso- nar fotografa partir del acto pensar a sobre a ver, de togrfico, Dubois una como particular tros entrelaza una manera postura semiolgica. y sobre el mundo entender reflexionar que con fenomenolgica una y la decir, considera imagen fotognfica habitamos reproducimos Es tcnicamente. Dubois inscribe la fotognfa en una cate- como producto de un de experien- proceso "en "real de signos el filsofo el de de que cia mundo'l registro un gora estaduni- "ndex" ah Peirce afuera'l aunque una dense Charles Sanders llam tambin comprende de y codificacin (ndice) oposicin icono a smbolo, por va experiencia en a la y la los sean que que delfotgrafo, dos de signo en la los otros tipos cultura receptores de fotografas y tricotoma semitica icono/ndeyJsmbolo. las releern reinterpretarn. El combinacin de signos explica signos Esta indiciales, autor los ndices como que y o han mantenido en un momen- icnicos es la que mantienen, simblicos identifica- "tipo to con dado del tiempo, su referente (su la construccin mos en del zapatista" causa) una relacin de conexin con lo real, (rasgos fisonmicos indios, sombrero, ropa de de de o contigidad co-presencia blanca, fsica, in- manta huarache descalzo, pie rostro o Son signos por ejem- inclinado mediata. indiciales, levantado hacia abajo). tambin por el acto Arnal se fo- pregunta tognfico efecto el cuando reflexiona sobre z E/ la fotognfico: de repre- Philippe Dubois acto sentacin Comunicacin, a la recepcin, (Paids 20), 2a Barcelona-Buenos Paidos 1986, 54. rbid, Aires-Mico, p. ss-56. p. HtsroRtA 30 31 Fururrs HuunNsrces/No. pARA y utsrnrcr su +sronrocnara vALoR LA Lt rorocmra coMo FUENTE presencia (Lupercio de la del fotgrafo de o de su valor testimonial la fotografa, Casasola) la fotogrfica: en toma quin y es como documento de identificacin por con el o parte que ms emptico menos cumple sujeto?, ende la la fotografa de la las cada cmo elige uno un momento parti- redes de so- en formacin de control para dispar:ar 2cmo ste es uno obturador?, cular el y cial.2Z usos sociales de los y ms las imgenes comunes de excluye informacin? se incluye ciefta polticos y fo- y se imagen cmo circula produccin finalmente, la y de togrficas comprende la "carga" valores significa- enormes archivos instituciones (o no) de otros y de dentro para las las se en archivo polica, dos, guarda un como cmo o el ejrcito, escuelas, la y Al despus? crceles reflexionar aos manicomios. ser rescatada muchos los sobre diversos de imgenes los tipos foto- documentales, las crnica grficas de -las Sorvrnc Susm las en los lbumes familiares, de los turis- Sontag advierte una diferencia entre tas-, los Las los usos sociales se tericas diferentes perspectivas que les asig- de distintos la nan seala a fas- la caractersticas oscilan particulares aos setenta fecha entre y de y Pero la cada uno. a para cinacin la repulsin frente fotogra- el esta autora acto fo- fa, veces incluso a un de mismo tognfico es en el fondo dentro un acto de cacera, en el rifle Susan Tal Sontag donde por es caso texto. el de del cazador es sustituido a Sobre pues pesar la fotognfa, de de lo la cmara, cierta cual hace de la lente la seduccin la imagen atraccin que y empresa fotogfica predatorio. foto- un ejercicio a parece gnfica Frente a la ejerce sobre autora, sta creciente expansin imperialista aceptar la idea de lo finalmente de los aos setenta, Sontag estadunidense fotogrfico de la salido como un engao un de caverna conceba la fotografa como acto un simulacro platnica, la rescate a vez, un de Sin aniquilacin la realidad.2s y que acto Sontag encuentra un sentido pareca embargo, consigna: ti- ocurrir conforme a esta "antes "polticamente moral, correcto'l co o la deteng- en de acabarnos el mundo, fotografa segn y una documental. As ocurre, Vistas monos tomemos fotografa'i por con las tomadas ella, fotografas esta luz, las de zapatis- los bajo fotografas los de Security documentalistas la la prensa Farm en en los archivos, tas, y presen- en los Estados Administntion Unidos predatorio y de este carcter la vez de tan a Amrica la durante aos conservacin, mismo modo que depresin los del en estn "matadero o las imgenes poder treinta con inscritas dentro de los regmenes del de de la historia" la de social) (como de control en los fotorreportajes ste es poca. guerra.26 del el Arnal valor histrico Sontag nos advierte poder que resca- trata de 25 Srsan Sontag Sobre fotognfa, Bar- /a oHASA, edicin en ingls: 1973). . (primera celoa, l98l to Lo Sontag no que Minnesota (Media and Society USA cuestiona entonces, 4), Press se 1991 es ; qu punto estas fotografas hasta el la p. Xlll. Sobre tema de fotografa Sontag documentales, que de guerra, fueron tomas aparentemente a escribir vase Ante el de hecho recientemente: dolor directas, son vuelve Nochlin de los dems, Alfaguara, Mxico, 2004. como lo menciona tomas escenificadas, Linda 27 Abigail Solomon-Godeau prefacio de en el al libro Sontag Sobre la op. fotognfa, clf, Vase par- "En Minneapolis, Universi the Photography of at Dock ticularmente el captulo la caverna platnica'i 3.1 FurNrEs Huuasrrcas,/No. ustonu 131 DoRoTNSKY DreoRAH su y en analizar explicar tar-reconstruir; tra- Como se la cita, claramente advierte en tipo es e a vrti- partir partir a de nuestra concepcin investi- bajo, del zapatista como el las tipos ce de de sociales un fotografas han adqui- abanico desde gacin como ido riendo y, por su carcter histrico cual despliega una amplia gama de reflexio- tanto, y en sociedad concepciones vertidas nes sobre fotografa, historia, estas discursos son susceptibles de cultura. un anlisis historiog- fico. El ejemplo aqu que usar sirve para varios momentos en la generacin plantear pARTlctpANTEs EL DE EN de del la Et ruslltrlrNTo Los estos discursos: seleccin mate- PRMER ATENTADO de VNO el fotognfico, grupo CONTM anlisis un de rial OSRTCN de la imgenes,la articulacin con fotografa la El estudio el el y caso, discurso, difusin (en pasado aho- segundo de una seleccin la del de serie de fotogr:afas de ra), exhibicin materialy, finalmente, delfusilamiento la los del fallido atentado contra autores los de de ese discur- recepcin problemas par:a tanto el 1927, es so visual/textual en momento un de Obregn en buen ejemplo tanto su Para testimonio tratar fotografa gnesis como en el revalorar la en presente. y, de articular irrepetible de la historia estos cambios perspectiva de un momento de la vez, documento puede que el de abordar las imgenes se a en estudio sobre el y y atentado valdr hacer histricos funcionar en discursos contra Obregn, me de posturas texto contrapuestas. un a ideolgicas ese acontecimiento, Mi referente justamente "El intencin aqu es mostrar de del martirio del NasheliJimnez Val: como cmo construye la imagen dis- padre Pro'lficha pinceles se clogo del Los La cons- de historia. del cmo tal la histrico y arqueologa rgimen, curso mediante truccin entreverse diferentes pueden t9t0-1955. Uno de los de acontecimientos historicidad ms las imge- fuer- momentos de la tes la lucha religiosa urbana Evocar aqu una idea planteada por la nes. de de d- Rosa Casanova: de cada los aos fue la veinte serie de de del fotografas fusilamientos los padre de mayor parte realidad, las En im- la Miguel Agustn Pro Luis Segura )urez, y que constituyen nuestro univer- genes Vilchis, Humberto Pro Tira- Jurez ,luan adquirido histrico carcter partcipes so su han do Arias. Acusados de ser en el a partir de concepcin, del nuestra atentado de de fallido dinamitero 13 no- de nuestra bsqueda de candidato evidencias 1927 pre- que el contna viembre permitan reconstruir la formacin sidencial Obregn, de lvaro fueron fusilados y entre el lmperio la Segundo presencia Mxico diez das despus en de fot- grafos invitados por general Somos nosotros, sujetos de revolucin. el Roberto un milenio, nuevo que los inspector de y les adjudi- Cruz, gener:al en- la polica fotografas valor a las para camos este del fusilamiento. La de cargado serie im- tejido resultante testimonio o genes ratificar procesos el un hacer real dejo de social.28 celes de del la historia. La fabricacin Estado 1864- 28 "Las Patronato Museo Nacional Arte,/lNM, fotografas Rosa se vuelven his- 1910, Casanova del de toria: algunos 1865 1910'i Los 2OO3, usos entre y en pin- Mico, p.215. 31 32 HtsroRtA FuErrs Hu',mrusrcx/No. y pAR,q rorocurl Ll FUENTE coMo ursrRrcl su vALoR HrsroRroGMFA LA que hecho utilizado fue argumento como las y sobreexposiciones fotogficas sirvie- efectivo por los dos grupos en pugna a ron de herramientas para generar un raz conflicto del religioso.2e contnadiscurso histrico del mismo even- contextualiza acontecimiento el Jimnez to. En segundo este acercamiento lo que en relacin a las luchas libradas cristeras en es resalta se a los el culto de la mftires la y capital posteriormente la describe his- lucha La culminacin cristera. tipo este de toria documentada serie en la fotognfica. de discurso dos son las fotografas que Lo resalta que a este respecto ltimo es la pone la de alfinal las en ficha, cua- Jimnez ubicacin los diferentes de fotgr:afos que se aprecian les creacin la altar de un presenciaron el fusilamiento lo y documen- partir devocional de a instalacin la foto- peridicos para taron los Exclsior y El grfica en con un crucifrjo y la el medio Universal. Una parte del anlisis discur- del manipulacin la fotografa de los con cuer- promovido so histrico la desde pos imagen y mrtires de los movimiento del cristero, sus textos "punto en consiste ubicar el yacentes de en el plano inferior imagen, la de vista" el desde se reproduce cual foto- la mientras en la parte superiori ocupando grafa en la prensa y, lo por en tanto, desta- 3/4 partes de la imagen unos vertical, n- car el primer uso que a fotogr:afas. las se dio geles pintados ascensin en apotetica co- En esto es clan: muy Universal El Jimnez ronan las vctimas a supervisados la por la difundi del imagen fusilamiento imagen del pa- la Virgen de Guadalupe. de (F-3) Pro "martirio" dre resaltando ndole la de su Por carcter ms el complejo, acerca- la de secuencia y, por tanto, aspecto el re- miento series a las fotogrficas implica echar por ligioso; el Exclsior su lado, promovi mano de otras fuentes tericas apo- que una perspectiva ms y legalista aunque tam- su tratamiento yan no imgenes como in- bin reprodujo fotogr:afas las Pro, del padre dividuales, sino como que conjuntos dio mayor importancia a imgenes las del proponen diferentes narrativas. lneas fusilamiento Segura de y Tirado, contra quienes acumulado se haba mayor canti- dad de pruebas. El anlisis los discursos de Brncrn Joun hemerogrficos demuestra la manera en que diferentes dos discursos histricos, basados El Berger ensayista junto present John en articulacin la imagen/texto, un crean con el fotgrafo Mohr un trabajo de Jean nfasis y distinto las matizan versiones his- colaboracin texto-fotografa donde ex- generadas tricas el momento. en pande el concepto de fotoensayo. Respec- Por ltimo, los rastrea que usos Jimnez a to la fotografa, autor este opina, entre los cristeros dieron mismas a las fotogra- cosas, que, otras usada una como contri- segn fas, explica, desconoce se (u de bucin estudio al histrico, la fotografa manera se hicieron y de muestra ellas, la fractura que el monopolio la historia tiene en que forma las reediciones, montajes los sobre el tiempo. En trabajo, este Berger regresa a sus preocupaciones anteriores a la respecto 29 conformacin de los senti- Nasheli "El del Val del martirio Jimnez padre dos tratada su en libro de Modos se Pro", ver, y en Los pinceles de historia: la La arqueologa 7 e 0 m n, 9 - d el rgi extiende 5 5, MUNrr,/rNsA, las 9 sobre implicaciones 203, Mxico, del acto p. fotognfica 102 Serie pp. 107 -114. mirar; de respecto al cual que afirma el FurrursHuunx6lcs/No.31 HsroNA 133 DrsoRAH DoRoNSKY ieti@ d$rB r{ !$rW s' er & !e Foto 3 Pgina 114 del catlogo la La arqueo- pinceles Los de historia: - men, rgi 1 91 0 955, Mxi' oga del cal.248, co, MUNAL/NBA, 2003: atribui- pertenencias Rosario y otras Miguel Agustn padre Pro das al gelati- S.J., 1927, plata sobre Jurez, de Estu- x l28 Centro cm, na,12,7 de Historia de Mxico, dios cat.254, Trofeo glorio- Condumex; hermanos Pro ca.1927., so, Jurez, gelatina; impresin, Plata sobre x 25.4, Centro Es- de 2003,20.4 de Historia de Mxico, tudios 209, Bienaventura- Condumex; cat. muerlos que mueren en el dos los plata sobre gelatina, 1927, seor, de x20.4, 25.4 Centro de Estudios A/e- de Mxico, Condumex; Historia goia de la muerte de los hermanos ge- Pro ca. 1927, plata sobre Jurez, x20.4 impresin 2003,25.4 latina; Histrico de uNltt, la cm, Archivo Estudios sobre la Univer- Centro de Miguel Palomar sidad, uxltvt/Fondo y Vizcarra. Un mismo de la los cristeros. por ltimo, expectativa la de tiene siempre observador por regis- diferentes pue- evento se caracteriz el que mira encontrar un significado: y "pero fines diversos con tros, conformados antes de cual- de explicar despus, distintas, segn de maneras de difundidos existe la expectativa quier explicacin, que grupo Podemos suPoner pun- cada social. a estn mismas las lo apariencias que se vio mati- la recepcin en buena medida estn a punto de revelar".3o Qu to de por manipulada, o abiertamente zada, sobre el de serie fotografas revelarnos la tres rutas. esas de contra cualquera que atentaron de los fusilamiento de otros autores a la idea pri- Conforme lado, la materia Obregn? Por un son la foto- que y Dubois) de (Peirce, Barthes mostrar para la se que,limnez vale ma de in- corte el tiempo, Berger que grafa es un en polticas las diferentes direcciones flujo tiempo del al que, detener el siste en documentales del las imgenes tomaron se su significado del suceso fotografiado, la de El Universaly, Exclsior, evento: la de ltimo Precisamente esto vuelve ambiguo. resalta que ficha de la NasheliJimnez 30 es lo Mohr Otn con- manen de Berger y lohn Jean Mello en el qr" (y utiliz Renato Gonzlez Mestizo, Murcia, 1997, p. 117. tar, 31 HtsroRtA FUENTES HunNslcas/No. 34 pAn,q y L,c rorocRAnA HlsrRtce coMo FUENTE HlsroRlocRqrl su LA vALoR de esta montaje en una serie La exposicin narrativa fotognfica forma coloca al su- para el pan MUNAL) jeto pensante desplegar las fotogra- a la frente de funcin la me- y explicar fas que cmo fue posible de tarea reanudar ban- moria: la continuamente dos emplearan diferentes mismas las vida vivida una ello, el mundo; por la re- en imgenes el marco en lucha entre de la de flexin Berger el un tono adquiere y Estado cristeros. los fenomenolgico sin embargo que del difiere Berger Para el corte temporal acercamiento efectuado abre un al acto fotognfi- espacio para otro tipo incluir significa- por de Estamos co Philipe Dubois. ahora en dos en fotografa. la slo parte afirma, a la imagen, otra respecto detrs Quizs, no participaron quines la y en tuvieron toma frente de la ni cmara la frente a a ella, sino una relacin personal en con los sucesos, narrativa esta imagen en s. A forma no le proporcionan propias vidas sus la sucesos en los continui- afectan tanto realidad -como falta dad la que (En a el imagen. de siempre caso los se a la fotografa-; reclam en cam- del fusilamiento, testigos preocupa sus testimonios le la forma que concierne bio y en orales podran aportar y se la continuidad na- experiencia.3l asimila en transforma rrativa carecen.) fotografas de que las En que lo por menos Esto las en respecta lo a particular a respecto documentacin la de fotos aisladas. sucesos carcter con poltico-social, aportes importantes Uno de sera ms los del interesante con mayor explorar tr:abajo detenimien- aqu de Berger comentado es que to significacin la diferenciada, en el pro- plantea respecto una reflexin fo- la a serie narrativo, ceso fotografa y entre la Los togrfica.32 que el cine han archi- trabajado condicin su documental. Es de vos tcnica pueden fotognficos confirmar que en analgica captur:a lo que de momentos general pocas los presentan veces se al inves- semejantes? hace 20 deberamos pensar que de tigador aisladas, ya casos imgenes pese que, semejanza, a tal diferencias las en la mayor parte los archivos foto- las de y el entre congelamiento la (en el corte secuencias grafas tienden a formar o se- foto) fngmentos versus los movimiento en ya sea nan:ativas ries, corresponder (por a crean significados (del cine) diferentes? fases diversas determinado) de un suceso la En discusin entre iconoflicos ofrecer o e (por ensaysticas tomas de varias iconofbicos, Berger planta definitiva- se mismo o un Segn objeto sujeto). Berger; del lado de los primeros, mente pues los cambios afirma, fotografas en de el orden las quizs aristotlicamente, muy me- que a nos la experiencias llevan diferen- y lectur:as basada moria en lo es ms visual libre que El tes. claro ejemplo ms de ello repre- lo Por qu la razn. de habra preocuparnos, los sentan fotogrficos, lbumes se donde hacer al "montaje historia, que se recu- memoria la una suerte de efecta de atr:ac- por medio pere ella imagen de la tam- ciones" si a partir (que opera contraste, de en bin inscribe se de los poder regmenes desde que produce hasta se que circula se st tbid., p.287. y Berger se recupera? relaciona la imagen 32 la serie Sobre desde perspectiva fotognfica la con la instancia privilegia- memoria como "The de visual, vase la cultura W.J.T. Mitchell manem da a la de Aristteles, porque para case studies'i photographic four essay: Picture en la memoria ste el (y acto de recordar) se Chicago Theory, of The Universi Chicago/ Press, imgenes basaba en Londres, visuales no 1994, -322. verbales. pp.281 FuNrrs Hurvllrrlsrrcls/No. 31 135 HtsroRtA DrgoRAH DoRorrrusxv en el al espacio de la hoja conflicto o y coniunto, coexistir equivalencia, recurrencia) no revista, o se un orden una un peridico un lbum, establece secuencial y estricto, de que por tanto hay considerar cmo fun- sino doble sentido: entre cada ima- en un la la gen y antecedente pesar que y consecuente. Para cionan en tanto A conjunto. de Berger; este de tipo multirrelacional proceso a la serie a la cierto ayuda devolver imagen "algo un vivido] no tiene en la al cuando de lugar memoria re- carcter la reintegra "original" a vivo de la experiencia otro, contexto de cuerdo impulsa independientemen- jerarqua, te de cualquier cronologa donde tom, lo cual o se resulta imposible, "en De esta idea, sino al la duracin. acuerdo con Berger de experiencia abs- contexto tracto'i tiempo argumenta el concepto de que un por se se caso, la Para segundo estudio de lo nuestro lineal fractura, narrativa que establece en que yuxtaponen, que podemos planos acuerdo con rescatar se lo de ms en una ordenada. la lgica que que progresin Si se el argumento bergeriano, es Nasheli utiliz extrapola este argumento, podemos al armar secuen- pen- la Jimnez sa[ un que por cuando cia su discurso histrico profesor ejemplo, que con refoz diapositivas y para proyecta a un escrito. lncluso nos sirve sus reflexionar alumnos organiza un de sobre autor delguin secuencias imgenes fragmento museogrfico se a un el supedita elaborado para por Mello en texto, orden Gonzlez de stas Renato a la y au- mostrar pblico de estas imgenes intencin interpretativa maestro un dis- tor determinan para quienes tanciado de los por varios aos lo acomodar- hechos lo a su discurso, y resulta necesario para que al cual documentados fotognficamante, se fotogrfico el una intent cierta lgica refuerce establecer que ofrecer el conjunto En idea punto s. ese desean como una experiencia en o comunicar polismica que un en que en Berger fotografas sentido, fotografas fijas lbum, asegura las las en o ensayo modo serie veracidad porque las reportaje funcionan de poseen se- se- "historia" parte "las ries devienen lenguaje y del docu- de apariencias... de mejante, la esfuezo por reconstruir escritor no vivida".33 nada mento implica un una vida El es y la la los o co- por editores los claro respecto nos impresin lgica queda prevista al decir la es lgica propia del que puede leccionistas, de esto cierto slo ser en rela- con Sin embargoi montaje cin los de aven- secuencial. protagonistas estas para el no los el pues posan, asunto tan turas fotogrficas: sujetos Berger es sencillo, que "intencionalidad'l las implica ms fotgrafo toma y fotografas algo que que una el es- critor se La un secuencia, afirma, que texto. convierte no en las relaciona mediante el en la donde Es las ms si- reside orden quizs de imagen aqu una una deriva donde a sino en campo de coexistencia importantes Berger in- guiente, un aportaciones de a al al cine) la pues ms de (cercano campo de vestigacin histrica fotografa, prximo donde de nues- lugar la las imgenes los procesos multirrela- memoria, subraya el de tro en cionales y que influyen consciente e inconsciente coexisten plurirreferenciales De y de intermitente. ese las sus flujo acto fotogrfico, una suerte en el fotografas reintegrar a las modos de modo, series permiten diversos circulacin. las a a un vivo imgenes contexto y vivido, pe- cortes sar espaciales y de sus temporales. 33 funcionen Berge6 que en op. cit., p. 289. explica Esto las series 31 36 Furures HtsroRtA Hurunruslcs/No. PARA LA Y HSTOROCMFA FUENTE USTRCE SU VALOR L rorocmr COMO amarrar que y tena la maltrato notable FrussrR Wrrrru y una liga elstica paft con- con cordeles provoc servar su forma. Esta situacin Dubois est el acto preocupado fo- por Si que- se filtrara la luz y la que en foto- que ocasiones momento nico en togrfico, la huella en algunos de los negati- grafa pura Willem dara Flusser es indicialidad, Ese vos de su archivo fotogrfico. Hacia una filosofa de la foto- examina, en permite re- pequeo defecto en toma la gnfia, el de apantos papel los tecnolgi- sus de materiales.3a algunos la de la imagen conocer en cos determinacin postura pone de relieve una Su fotogfica. al percatarse de las fallas y metodolgicas Evidentemente de las carencias formativas Delgado, investigadora la parte de la cmara en de mayor la los histo- de ms severas fotografas cundo estas sin pudo determinar arte del y de los historiadores riadores aqu|. por En parte, haban sido tomadas las imgenes fotogn- adjetivos al manejar de fotografa la de autor se sirve res- el estudio la de falta conocimiento ficas, saben a premisa de que el fotgrafo encuen- se que tomaron de la aparatos pecto los con a funcionar de propia hacer que los tra pro- una manem fotografas. asegunr las Flusser en general se identifica las aparato, cual lo formato, limi- su gramas de aparatos los (el "estilo personal'l lentes la como parte de su del tipo de usados, taciones sin citar, las ideas de etc.) determinan Flusser evoca, profundidad de campo, Barthes y Sontag reelabora y las resultado en final Benjamin, una buena en medida el que no texto afirmar para sirve para en telegrfico lla- su la imagen. Esta advertencia controla que los aparatos la el es hombre del investigador sobre mar atencin la que disean quien el poder; sino los adecuadamente tiene necesidad de asesorarse dichos para aparatos. Las los programas y y de no con conservadores fotgrafos para Flusser son, fotogrzfas por de el curso in- su pasar alto, durante y vestigacin, tipo el de utilizadas cmaras por producidas y distribuidas lmgenes de los (daguerroti- los formatos soportes y de medio aparatos automticos placas pel cianotipos, pos, de colodin, Pro- juego ba- de acuerdo con un por gramados, Monroy, Rebeca ejemplo, cula). por la la informada en casualidad de los defectos de cma- la sado aprovecha uno y que han sido distribuidas para su identificar necesidad, ra Enrique de Delgado im- "Fotgrafos mismos son mtodos: que segn estos autora entre las imgenes situaciones mgicas, y sus genes de de tom del actualidad" fusilamiento de conducta impro- provocan una smbolos Len (asesino de Toral Obregn, 1928). receptores.35 bable en sus explica: Monroy for- una Delgado utilizaba cmara de de aficionado pequeo: mato una AGFA mm, una lente de 6.3 de lu- 35 de con 34 Historias pan ver: Enrique Rebe.a Monroy Esta cmara favorita fue su minosidad. portero, UNAM -l lEllN+t, Mxico, 20 03, D az, Foto rre dcadas era y peque- durante varias tan p. 137. pp.134 y 212. lmgenes 35 caba su a que en bolsillo, aunque de- foto- la Flusser Hacra una frlosofia de Willem p.71 . Trillas, gnfa, Mxico, 199O, al exceso uso de ya presentaba un bido HtsroRtA 137 Hurvmruisrcls/No. FUENTEs 51 DEBoMH Donorlrusry ltri a! ntu*r h. t T t, r 1: e, t. lk*$*, t, 6!ff |t S lits i lyl t t*?de &ri&. Fffiry *re eiwt$ itie d tstre * ) r"r s AL\ Delga Foto 4: E. do. La el hijo esposa, hermana la y Len Tonl, de espenron intilmen- el te darle ltimo adis.9 febrero de 192\.ACN, de tomado Rebeca Historias Mon roy, pan Daz. ver: Enrique Fotorreportero, M$xico, UNAM_ENAH, 134. 2003, p.
si aparatos los contienen
im- ,".rnismos lo, todas las del poder y el lugar que ] posibles, genes fotgralo y el corresponde nunca llega a progrrraiy aldiseno de uqri- i agotar las posibilidades cmar:a, de la fi- (softwarey la pos hardware) enla produccin ] "cuestionar, de la fotografa debe ae imagenes; en consecuencia, abren un lotgfi, fotgrafos los respecto de su libertad, espacio in- para e empezar pensar a la en era vestigar bsqueda su de libertad'i36 de la posfotogr:afa. Los
planteamientos referido del autor nos lle- a considerar van posibilidad la de erradicar
estupidez la de los aparatos, inyectar CoNsroructoNEs de
FTNALES i "subrepticiamente" intenciones las huma- , en nas su programa y Los de la expresar liber- acercamientos a la fotografa como | gran tad medida en como manera una de objeto estudio de pretendiero-n en un pri- "en jugar de contra los aparatos'l momento mer determinar su artstico, valor
reflexiones Las de Flusser extienden se pues ocuparon se sobre todo del trabajo incluso las imgenes a producidas com- algunos en de fotgrafos, considerados a*- ] putadon y examinan modo pertinente de tas, y aplicaron el concepto esttico de obra
s6bd,p 7+
Y:;::::1: ffil,f'iii::#Lrff:: 138 FurrurEs HuuaNbls/No. 3l HtsroRtA PAM LA HlsroRocmFn Hlsrnlce vALoR Y su L,q rorocRAnA coMo FUENTE para reflexionar BrsLrocRAriR espacio un ciologa, abri de como documentos sobre las fotografas "The photograPhic Roland y revalor BARTHES, y las consider la vida social Hill and Music,ext, message", en lmage, so- de la vida en parte constitutiva como Nueva York,1977. como Wang, concepto de la fotografa ciedad. El sobre la fo- Nota La cman lcida. la verdad capaz de expresar mecanismo Barce- Paids (Comunicacin), y, en algunos ca- tognfa, se ha matizado objetiva .l989. lona, el de represen- a reemplazarlo sos, empieza "Photography'', en Charles BuoELRlRr, y verosimilitud. tacin, construccin (ed.), Photognphy: Newhall Beaumont la fotografa como se concibe Finalmente, readings "una lllustruted and lmages. Essays verdad'l es esto que parece 2No ficcin Nueva of PhotograPhY, in the History que ocurrido con los parecido a lo ha algo Art, of Modern The Museum York, la de histo- la vistos a luz textos histricos "objetivos" ca..l980. se Los datos riografa crtica? "Pequea la fo- historia de BrNllvtN, Walter sitio y, sin embargo, la en su encuentran l, Discursos interrumpidos en tografa'i impone a la historia interpretarlos labor de 1973. 91 Madnd, Taurus (Serie ensayistas giros y diferentes cada nuevas dimensiones ), su "La la poca de arte en obra de que investigador la aborda. vez un en Di scursos tcnica", ais- reproductibilidad sobre fotografas Luego de reflexionar (Serie ensayis- /, Taurus lnterrumpido.s acentua- trabajadas como unidades, ladas, .1973. Madrid, tas 91), de los conjuntos importancia mos la manen de y Otn MoHn BERcER, de trabajo pnc- Las condiciones fotognficos. John Jean '1992 Murcia, contar, Mestizo, investigado- que actuamos los tico con las y deseo;de Da- BRYSoN, Norman Tndicin de series con res coinciden el encuentro y Estti- Akal (Serie Arte a vid Delacrox y negativos de cientos y miles fotogrficas: 2000. ca), Madrid que es preciso encontrar positivos a los "El las imge- testimonio de BuRKE, Peter conjunto. y tipo de sentido como dar algn la ima' El de Visto y no visto. uso nes", en permiten afir- hos Estas lecturas bsicas histrico, Crtica, gen como documento una fuente que la fotografa es mar 200.l . y Barcelona, la historia para escritura la de invaluable de la Philippe El acto fotognfico: DuBots, necesita tambin de- la que historiografa a la recepcrcn, (Comu- representacin sobre los usos que se tenerse a reflexionar Aires/ Barcelona/Buenos nicacin 20), la imagen fotogrfica como han asignado a Paids, 1986. Mexico, histrico. discurso filosofa de la fo- Willem Hacia una FLUSsER, nuestro, el saturado En tiempo un como 1990. Trillas, Mxico, tognfa, en lugar de en ocasiones que de imgenes Foto- beso El de es FoNrcusrRm,)oan mundo parecen ocultarlo, Judas. mostrarnos el Gili, Barcelona/ gnfa y verdad, Custavo el papel de la ima- importante replantear Mxico, 1992 como objeto de no slo gen fotognfica documen- la fotognfa como FREUND, Cile como objeto terico, sino investigacin, Gili (serie Fo- Custavo to social, Editorial tiempo; pero esa his- de nuestro artefacto 2001 (.1. Barcelona/Mxico, que pensarla en tografa), habr ' toria, sin embargo, Punto y lnea). 1976, coleccin parte. otra nsronu 139 31 HutrlNslcls/No. FuENrEs DreoRAFt Donorrrusry GRutlosrnc, Andy photo- Crisis the of NEwHLL, Real. Beaumont of History Writings Photography on Since 1924, gnphy,5a edicin, of Museum Modern Aperture, York, Nueva 1999. Art, York,1997. Nueva DEL VAL, Nasheli "El martirio NEwHALL, Jturuez del Beaumont Photography. (ed.) padre los pinceles en Pro'i de la histo- Essays lllustnted and lmages. 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