Pepe Barro deseador, foi comisario da exposicin No principio foi o
verso: Rosala de Castro e o autor do proxecto de renovacin
museogrca da Casa-Museo Rosala de Castro. Moito atrevemento sen dbida que un deseador grco vea falar de imaxes Casa de Rosala, casa que no noso pas vn a ser o templo da palabra. Moito atrevemento , digo, porque nunha cultura especialmente logocntrica, que ten a palabra como signo e smbolo do pas que somos, a imaxe carece de interese intelectual para a inmensa maiora da minora culta e os que nos dedicamos a construir ou alindar imaxes somos considerados en xeral coma seres irreexivos, quizais intuitivos e, no mellor dos casos, adornados por algunha calidade irracional que en ocasins nos fai acreedores ao apelativo de artistas. Mesmo as, como deseador grco e colaborador desta Casa, quixen vir hoxe aqu para salientar que o maior acontecemento rosaliano deste ano 2014 sen dbida o protagonizado por unha imaxe. Desde hai algns meses, no cuarto caracterizado como sala de estar desta Casa de Rosala recbenos o retrato dela pintado por Modesto Brocos nas Torres de Hermida de Lestrobe. Sen dbida podemos armar que Rosala voltou s Terras de Iria. Por tanto, como vostedes estn a supoer, non vou falar de tres estampas vans senn de tres retratos de fonda pegada. Porque os retratos non s estn a para representar un personaxe, todo retrato, e anda mis o dunha gura pblica, constre un sentido e comunica un discurso, s veces tan potente ou mis que os discursos edicados con palabras. Mis anda, no caso de Rosala, as tres imaxes das que lles quero falar encarnan e proxectan tres discursos, tres sentidos distintos: A Rosala de Sellier, a de Portela e a Rosala de Brocos. Hai mis fotos, mis retratos dela, pero stas son as tres Rosalas que hai. Tese: A Rosala de Sellier Velaqu o nico retrato fotogrco da madurez, cando menos o nico que conservamos. Pois velaqu tamn a foto ocial, non s por ser a que o propio Murgua chanta nas obras completas da escritora, editadas en Madrid a partir de 1909, senn porque unha fotografa que a propia Rosala agasalla a PROXIMOS EVENTOS 1 de 5 13/08/2014 01:23 p.m. asinada e dedicada en galego por Rosala e outra cun apuntamento que di que foi regalo que su esposo hizo a [un nome ilexble] el 2 del 5 de 1892. Nin Rosala un personaxe con poucas fotos, se temos en conta que naceu tres anos antes da aparicin do invento, nin moi crble a sa aversin a difundir os seus retratos. sta mis ben unha teima de Murgua que xa vivo, como administrador nico da gloria de Rosala, controlou ao extremo a publicacin da sa obra e do seu retrato, cultivando a idea dunha muller modesta, humilde, toda dozura e amabilidade. Esta sen dbida a Rosala que ania no retrato tirado por Luis Sellier, unha imaxe estandarizada que, coma todo retrato, contou co consentimento da retratada para compoer unha pose que transmite esa idea da muller perfecta para a sociedade patriarcal do sculo XIX. Rosala e a sa familia non queran asustar mis do necesario, queran escribir e vender a sa obra. E as, aquela muller de pensamento e obra realmente revolucionaria, adopta a pose de muller convencional do seu tempo. Non deixa de ser tamn outra captatio benevolentiae, un recurso para predispoer ao pblico no seu favor, que a escritora utiliza nos limiares de Cantares gallegos e Follas novas, como ten sinalado o profesor Angueira. A nosa escritora aparece na fotografa de Sellier co sorriso amplo, tentando mostrarse como unha persoa amable; o vestido escuro indica discrecin e como toque feminino un pequeno e grcil toucado sobre o cabelo. A modelo olla directamente ao observador nunha imaxe tomada de fronte, que amortece as sombras e esvaece as faccins, unha sionoma que s coeceremos a partir da difusin do retrato de Brocos e da nova fotografa aparecida o ano pasado. Pero a clave do retrato de Sellier a cabeza ladeada. Cando redactaba estas lias lembrei unha chiscadela que facamos en Pontedeume cando rapaces. Ladebamos a cabeza e preguntbamos: Quen son? Don Pedro, dican todos de contado. Don Pedro Casteleiro era o severo crego da parroquia que en misas e procesins compoa sempre unha estampa de impostada humildade. Darwin, no seu libro As emocins no home e nos animais, publicado en 1872, o primeiro en relacionar o aceno de baixar a cabeza para indicar armacin co feito de parecer mis baixo, dicir non ameazante e, por tanto, mostrarse sumiso ante os demis. O aceno de ladear a cabeza estaba xa codicado na tradicin pictrica ocidental do retrato. Un grupo de tres profesores italianos publicou un estudo no que analiza retratos entre o sculo XIII e o XIX, conclundo que onde mis cabezas ladeadas aparecen nos retratos dos relixiosos e nos das mulleres (Costa, Menzani, Ricci Bithi, Head canting in paintings: an historial study, Journal of Noverbal Behavior, 2001) Para rematar este asunto, moi ilustrativo acudir a un blog popular de autoaxuda e ler os comentarios sobre a linguaxe corporal: Ladear a cabeza nunha muller o signo mis inequvoco de rendicin, de afecto sincero, de interese, de querer interesar. A difusin deste retrato de Rosala condicionou a recepcin da obra da escritora. En el gesto, en la inclinacin de la cabeza, Azorn viu un sentimiento suave, de resignacin y conformidad con el espectculo del mundo (Azorn, Rosala de Castro, ABC, 18-1-1914) Vela a lectura mis comn que moitos INICIO ROSALA A FUNDACIN A CASA MUSEO NOVAS WEB VELLA 2 de 5 13/08/2014 01:23 p.m. melancola, a da chorona, a da nai agarimosa e mesmo tamn a da santia que Xos Mosquera ten que venerar para poder construir este santuario que a Casa-Museo, a s once anos da Guerra Civil. Foi quizais nun da de 1872, cando Rosala bota a andar desde a sa casa da ra do Prncipe da Corua e nalgn lugar da Pescara entra na Fotografa de Pars. Luis Sellier indcalle a pose que cre mis axeitada, ela debe manter o aceno uns segundos, e mentres o fotgrafo descobre o obxectivo da cmara para a toma, a muller lembra aquela carta que escribira ao seu marido (16-12-1861): Si yo fuese hombre, saldra en este momento y me dirigira a un monte, pues el da est soberbio; tengo, sin embargo que permanecer en mi gran saln, sea!. Para rematar coa Rosala de Sellier, quero convidar a vostedes a realizar un pequeno experimento nas sas casas. Prendan o seu computador, busquen na rede esta imaxe, lvena ao Photoshop ou a un programa semellante e reencadren a foto tentando endereitar a cabeza. Vern vostedes aparecer outra persoa, a mesma Rosala, pero totalmente distinta, tal como gura na pequena vieta que preside a cabeceira da pxina web desta Fundacin Rosala de Castro. Anttese: A Rosala de Portela Pero este retrato de Sellier axia tivo unha rplica. Aqueles galegos que non deban nin queran chamarse espaois, concebiron outra Rosala. o poeta Alberto Garca Ferreiro quen desde as pxinas de La Patria gallega anuncia xa outra muller, nuns versos publicados no mesmo nmero especial sobre a sa traslacin a Bonaval, en 1891. Vela a Cantora que altiva / coa branca bandeira / da nosa Galicia / risoa e trunfante / na vanguardea iba. Once anos despois, en 1902, xurde a Rosala de Antonio Portela (1865-19279), como ben descubriu Lois Rodrguez. Recomndolles a lectura do seu traballo, publicado nesta mesma web. Pois ben, resultou que non era unha fotografa, como moitos supoan, senn unha idealizacin moi ben trabada por un fotgrafo e debuxante, discpulo de Sellier e formado tamn por Isidoro Brocos, o irmn mis vello de Modesto, na Escola de Artes da Corua. Portela constre deliberadamente un autentico ideograma. Mantn os rasgos fundamentais do retrato tirado por Sellier pero realiza nas faccins da escritora unha verdadeira operacin de ciruxa esttica, logrando unha face mis atractiva. Pero ademis, Portela retralle a Rosala o vestido e o toucado femininos e vstea con gabn masculino. Imaxinamos Rosala de Sellier sentada, a de Portela est de p. Vela unha Rosala erguida, risoa e trunfante como quera Garca Ferreiro. Na imaxe aparece ladeada, pero non a cabeza que se abaixa, non hai sumisin, todo o corpo o que se inclina para reforzar o parecido coa fotografa tirada por Sellier. O acabado esvado polas beiras imita tamn aos acabados fotogrcos. probablemente un debuxo ao carbn, pero non se sabe, a peza orixinal, realizada para o Centro Galego de Madrid, perdeuse. Coecida s por reproduccins en branco e negro de mala calidade, creouse a confusin e chegou a considerarse un autntico retrato fotogrco, mesmo a vera icona da nosa ecritora. A convinccin forma parte da expresin e desde logo Antonio Portela un convencido rexionalista. A sa INICIO ROSALA A FUNDACIN A CASA MUSEO NOVAS WEB VELLA 3 de 5 13/08/2014 01:23 p.m. Cando en 1917 se erixa o monumento a Rosala en Santiago, a vestimenta da escritora ser a de Portela, tampouco hai xa toucado, pero a cabeza ladeada, agora apoiada nunha man, a ollada perdida, e o corpo esfondado nunha cadeira de brazos volven recrear a melancola da Rosala de Sellier. Cabanillas canoniza esa gura e o Orfen Valverde canta o seu poema Nosa Virxe do Consolo na inauguracin do monumento; a santia ten xa unha advocacin asignada. A Rosala de Portela deber agardar a sa petricacin a 1957, cando o discpulo de Asorey, Xos Mara Mateos, realiza o monumento de Padrn. Agora si, Rosala aparece en p, serea como tamn quera Cabanillas que cantramos o dereito libre nova vida. Sntese: A Rosala de Brocos Vela o cadro que se pode ver desde febreiro de 2014 no sobrado desta Casa-Museo, cedido pola Deputacin da Corua. Vela unha obra que tardou en coecerse e mesmo hoxe en da anda case descoecida. Foi Juan Naya Prez, xornalista, Arquiveiro-Bibliotecario que foi da Real Academia Galega e herdeiro de Gala Murgua de Castro, a persoa que a dou a coecer o cadro no libro Inditos de Rosala, publicado en 1953 polo antigo Patronato Rosala Castro. S cando Gala enferma e as visitas se achgan ao seu leito, nun cuarto durmitorio da na sa casa da ra de San Agostio da Corua, o cadro aparece vista por primeira vez, fra do mbito familiar (Juan Naya Prez, El nal de una estirpe: Rosala de Castro y Manuel Murgua, BRAG, n 356, 1974). De seguro que aquela obra non foi do agrado da familia e por este motivo non se pendurou na sala de estar desta morada, desde logo non gura en ningunha das fotografas tiradas a Gala nesta estancia, nos anos sesenta. Velaqu o nico cadro para o que Rosala posa. o propio Modesto Brocos (1852-1936) quen conta que en 1880, volta de Pars, de novo no seu Santiago natal, desprzase a Padrn en tres ou catro ocasins para subir s Torres de Hermida de Lestrobe, onde mora Rosala (Modesto Brocos, Uno de los monumentos ms antiguos del mundo, Almanaque Gallego, 1924). Non unha encomenda, Brocos quere pintar sa amiga, as o declara, a unha amiga que admira, que xa unha escritoria galega recoecida. Pero ademais os Brocos, Modesto e Isidoro, son tamn correlixionarios de Rosala e Murgua, Isidoro ser membro do Comit Rexionalista creado na Corua en 1891. Modesto volve a Santiago cunha formacin plstica realizada en medio mundo, tamn en Madrid e Pars, unha formacin que logo completar en Roma. O artista ten xa a habelencia, a experiencia e o coecemento e, para retratar escritora, elixe unha pose case idntica que el mesmo elixir anos despois para pintar os seus catro autorretratos, un anda novo, dous na madurez e outro xa con moitos anos. Brocos non pinta a unha muller convencional, pinta a unha igual. No encadre en tres cuartos, o artista recolle toda a sionoma da modelo, non quere edulcorar as sas faccins, Modesto practica o realismo. (Quero facer aqu un parntese para indicar que por este cadro sabemos agora que os ollos dela non son profundamente negros, nin siquera escuros, senn dun verde lixeiramente acastaado. ste un pormenor que dou moito que discutir a INICIO ROSALA A FUNDACIN A CASA MUSEO NOVAS WEB VELLA 4 de 5 13/08/2014 01:23 p.m. trascendencia ningnha, ags para min, porque a mesma cor dos ollos da mia muller). Volvendo ao asunto, no cadro a escritora olla directamente ao observador, pero a diferenza dos autorretratos do autor, que sempre mostran un aquel de certa inquedanza, Rosala aparece serea e segura de si, recha pero non arisca. Coma todo retrato, xa o dixemos, a modelo d o consentimento pose elixida, pero probablemente ela non veu rematada a obra. A morte da escritora colle ao pintor en Italia e cando ste manda o psame a Murgua, avisa: que ningun toque o cadro, cando el volte quere rematalo (Modesto Brocos, carta a Murgua, Venecia 29 de setembro de 1885). Pero a de Brocos non a muller que Murgua cre que debe proxectar para que a escritora sexa querida. Esta Rosala non altiva, nin arrogante, pero tampouco unha doce e prcida dona. ste o retrato dunha muller intelectual galega. Teo para min que sta vai ser a Rosala do porvir. Se algunha vez podemos realizar o proxecto museolxico e museogrco aprobado para renovar esta Casa-Museo, o leo de Brocos presidir o cuarto titulado Quen Rosala? Pero na Casa estarn tamn as Rosalas de Sellier e de Portela, porque, tal coma o falcn aquel do Falcn malts, todas as tres Rosalas son da materia da que estn feitos os soos. (Texto lido na Casa de Rosala o 15 de xullo de 2014) A Matanza, s/n 15917 Padrn Galicia Tel. +34 981 811 204 Ir pxina de Contacto Fundacin e Casa Museo Rosala de Castro 2013 INICIO ROSALA A FUNDACIN A CASA MUSEO NOVAS WEB VELLA 5 de 5 13/08/2014 01:23 p.m.