60

ARTCULOS
FRANCO MORETTI
GRFICOS, MAPAS, RBOLES
Modelos abstractos para la historia literaria I
El que sigue es el primero de tres artculos interconectados, con el pro-
psito comn de delinear una transformacin en el estudio de la literatu-
ra. La literatura, el antiguo territorio; pero en su interior, un giro desde la
lectura detallada de los textos individuales a la elaboracin de modelos
abstractos. Los modelos derivan de tres disciplinas la historia cuantitati-
va, la geografa y la teora evolutiva: grficos, mapas y rboles que han
experimentado poca o ninguna interaccin con la crtica literaria, pero
que tienen muchas cosas que ensearnos, y podran cambiar nuestra
forma de trabajar
1
.
I
El viejo paradigma histrico, escribe Krzysztof Pomian, diriga la mira-
da del historiador hacia acontecimientos extraordinarios [] los histo-
riadores se parecan a los coleccionistas: ambos recogan slo objetos
raros y curiosos, desechando todo lo que pareciera banal, diario, nor-
mal
2
. Lo que cambi la situacin, contina Pomian, fue el paso de los
acontecimientos excepcionales a la gran masa de hechos introducida
por la escuela de los Annales, y el presente artculo intenta imaginar qu
ocurrira si tambin nosotros cambiramos nuestro centro de atencin
de los textos excepcionales a la gran masa de los hechos [literarios]. Es
una idea que se me ocurri hace unos aos, cuando el estudio de las
bibliografas nacionales me hizo darme cuenta de en qu mnima frac-
cin del campo literario trabajamos todos nosotros: un canon de dos-
cientas novelas, por ejemplo, parece muy grande para la Gran Bretaa
del siglo XIX (y es mucho mayor que el actual), pero sigue siendo menos
del 1 por 100 de las novelas que de hecho se publicaron: veinte mil,
treinta mil, ms, nadie lo sabe realmente; y la lectura atenta no nos va
1
Los artculos se concibieron por primera vez en el Wissenschaftskolleg de Berln y se pre-
sentaron en una versin inicial en las Conferencias Beckman de Berkeley, y despus en otras
partes. Mi agradecimiento a las mltiples personas que me han ayudado a aclarar mis ideas.
2
Krysztof POMIAN, Lhistoire, des structures, en Jacques LE GOFF, Roger CHARTIER y Jacques
REVEL (eds.), La nouvelle histoire, Pars, 1978, pp. 115-116.
61
a ayudar aqu, pues a novela por da, todos los das del ao, necesitara-
mos aproximadamente un siglo Y adems, un campo de esta extensin
no puede entenderse sumando diferentes conocimientos sobre casos indi-
viduales, porque no es una suma de casos individuales: es un sistema
colectivo, que debera captarse como tal, como un todo; y los grficos
que siguen son una forma de comenzar a hacer esto. O como lo explic
Fernand Braudel en la conferencia sobre historia que pronunci ante sus
compaeros del campo de prisioneros alemn cercano a Lbeck:
Un nmero increble de dados, siempre girando, dominan y determinan
cada existencia individual: incertidumbre, por consiguiente, en el mbito
de la historia individual; pero en el de la historia colectiva [] simplicidad
y congruencia. La historia es, de hecho, una pobrecita ciencia conjetural
cuando selecciona a los individuos como sus objetos [] pero mucho ms
racional en sus procedimientos y resultados, cuando examina grupos y
repeticiones
3
.
Una historia literaria ms racional. sa es la idea.
II
El estudio cuantitativo de la literatura puede adoptar varias formas dife-
rentes: desde la estilstica computacional a las bases de datos temticas,
la historia del libro, y ms. Por razones de espacio, me limitar a la his-
toria de los libros, basndome en el trabajo originalmente realizado por
McBurney, Beasley, Raven, Garside y Block para Gran Bretaa; Angus,
Mylne y Frautschi para Francia; Zwicker para Japn; Petersen para Dina-
marca; Ragone para Italia; Mart-Lpez y Santana para Espaa; Joshi para
India y Griswold para Nigeria. Y menciono estos nombres desde el prin-
cipio porque el trabajo cuantitativo es una verdadera cooperacin: no
slo en el sentido pragmtico que siempre hace falta para recopilar los
datos, sino tambin porque dichos datos son idealmente independientes
de cualquier investigador individual, y por consiguiente pueden ser com-
partidos por otros y combinados de ms de una manera. La figura 1, que
registra grficamente el despegue de la novela en Gran Bretaa, Japn,
Italia, Espaa y Nigeria, es un ejemplo al respecto. Vase lo similares que
son esas formas: cinco pases, tres continentes, ms de dos siglos de
separacin, y es realmente el mismo patrn, la misma y vieja metfora
del ascenso de la novela cobra vida: en aproximadamente veinte aos
(en Gran Bretaa, 1720-1740; Japn, 1745-1765; Italia, 1820-1840; Espa-
a, 1845 hasta comienzos de la dcada de 1860; Nigeria, 1965-1980), el
grfico salta de cinco-diez nuevos ttulos por ao, lo que significa una
nueva novela cada uno o dos meses, a una nueva novela por semana.
Y en este punto, el horizonte de la lectura de novelas cambia. Es decir,
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Fernand BRAUDEL, Lhistoire, mesure du monde, Les Ecrits de Fernand Braudel, vol. II,
Pars, 1997.
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mientras slo se publican un puado de textos al ao, la novela es una
mercanca inestable: desaparece durante largos periodos de tiempo y no
puede realmente exigir la lealtad del pblico lector; se parece ms a una
moda que a un gnero literario. Con un nuevo texto semanal, sin embar-
go, la novela se convierte en el gran oxmoron moderno de la novedad
regular: lo inesperado que los consumidores esperan tan a menudo y
con tanta ansiedad que ya no pueden vivir sin ello. La novela se con-
vierte en una necesidad vital, por parafrasear un libro de William Gil-
more-Lehne, y las jeremiadas que inmediatamente se multiplican a su
alrededor las novelas hacen que los lectores se vuelvan perezosos, diso-
lutos, dscolos, insubordinados: exactamente igual que el cine dos siglos
ms tarde son el signo de su triunfo simblico.
III
El ascenso de la novela, por consiguiente; o, mejor, un ascenso en una
historia que haba comenzado muchos siglos antes y que experimen-
tar otras varias aceleraciones, como se deduce claramente de los
datos sobre la publicacin de novelas nuevas en Gran Bretaa entre 1710
y 1850 (figura 2). Aqu, parecen sobresalir tres fases, cada una subdi-
vidida en un primer periodo de rpido crecimiento y un segundo
momento de estabilizacin, y cada una modificando de manera espe-
cfica la funcin social de la novela. La primera fase, desde 1720 hasta
aproximadamente 1770, es la analizada aqu: un salto en 1720-1740 y una
consolidacin en las dcadas siguientes. En la segunda fase, que abar-
ca desde 1770 a aproximadamente 1820, el mayor aumento en el
nmero de nuevos ttulos provoca por su parte una reorientacin drs-
tica de los pblicos hacia el presente. Hasta entonces, quiero decir, la
lectura extensiva tan tpica de la novela leer muchos textos una vez
y de manera superficial, en lugar de pocos textos a menudo y de
manera intensiva superara fcilmente la produccin anual de ttulos,
forzando a los lectores a volver al pasado en busca de (buena parte
de) su entretenimiento: todo tipo de reimpresiones y condensaciones
de los libros ms vendidos del siglo XVIII, tanto britnicos como extran-
jeros, ms los viejos, e incluso los pocos clsicos antiguos del gnero.
Pero a medida que el total de nuevas novelas se dobla respecto a la
fase anterior 80 en 1788; 91 en 1796; 111 en 1808 la popularidad de
los libros viejos se hunde repentinamente y las audiencias novelsticas
se centran de manera resuelta (e irreversible) en cada temporada
4
.
4
En Italia escribe Giovanni Ragone en los primeros veinte aos del siglo XIX desapare-
cen prcticamente todos los xitos de ventas del siglo anterior, Italia 1815-1870, en Il
romanzo, vol. III, pp. 343-354. Un cambio similar parece ocurrir en Francia, donde, sin
embargo, la cesura de la revolucin ofrece una explicacin alternativa y muy convincente.
La condicin pasada del pasado es por supuesto el mensaje clave de los dos gneros
novelas gticas y despus histricas ms responsables del giro al presente.
64
En la tercera fase, que comienza hacia 1820 y que desafortunadamente
slo puedo seguir durante los primeros treinta aos, cambia la composi-
cin interna del mercado. Hasta entonces, el lector tpico de novelas
haba sido un generalista; alguien que lee absolutamente todo, al azar,
como escribi Thibaudet con un toque de desprecio en Le liseur de
romans
5
. Ahora, sin embargo, el crecimiento del mercado crea todo tipo
de nichos para lectores y gneros especialistas (relatos nuticos, nove-
las de caza, historias de colegio, mystres): los libros destinados a los tra-
bajadores urbanos en la segunda mitad del siglo XIX, o a los nios, y des-
pus a las nias, en la siguiente generacin, son simplemente los ejemplos
ms visibles de este proceso ms amplio, que culmina con el cambio de
siglo en los supernichos de narrativa detectivesca y despus de ciencia
ficcin.
Los modelos abstractos para la historia literaria y ciertamente tenemos
abstraccin aqu (dnde estn Pamela, The monk, The wild Irish girl,
Persuasion, Oliver Twist? Cinco puntos diminutos en el grfico de la figu-
ra 2). Pero los grficos no son modelos; no son versiones simplificadas
de una estructura terica como lo sern los mapas y (especialmente) los
rboles evolutivos de los prximos dos artculos. La investigacin cuan-
titativa proporciona un tipo de datos que es idealmente independiente
de las interpretaciones, como he dicho antes, y se, por supuesto, tam-
bin es su lmite: proporciona datos, no interpretacin. El que la figura 2
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Albert THIBAUDET, Il lettore di romanzi [1925], Npoles, 2000, p. 49.
1700 1720 1740 1760 1780 1800 1820 1840
FIGURA 2. Los tres ascensos de la novela britnica
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Nuevas novelas por ao, media quinquenal. Fuentes: W. H. McBurney, A Check List of English Prose Fiction,
1700-39, cit.; J. C. Beasley, The Novels of the 1740s, cit.; J. Raven, British Fiction 1750-70, cit.; Peter GARSIDE,
James RAVEN y Rainer SCHWERLING (eds.), The English Novel 1770-1829, 2 vols., Oxford, 2000; Andrew
BLOCK, The English Novel, 1740-1850, Londres, 1961.
65
muestre un primer ascenso (cuando la novela se convierte en una nece-
sidad vital), y despus un segundo (el cambio del pasado al presente), y
finalmente un tercero (la multiplicacin de los nichos de mercado), me
parece una buena explicacin de los datos, pero ciertamente dista
mucho de ser inevitable. Los datos cuantitativos nos pueden decir cun-
do Gran Bretaa produjo una nueva novela mensual o semanal o diaria,
o cada hora si queremos, pero dnde radican los puntos de inflexin a
lo largo del continuo y por qu es algo que debe decidirse sobre una
base distinta.
IV
Un ascenso mltiple de la novela. Pero con un giro interesante, que
es particularmente visible en el caso japons de la figura 3: tras el
ascenso desde una novela mensual a mediados de la dcada de 1740
a una semanal veinte aos despus (e incluso ms en los aos siguien-
tes: entre 1750 y 1820, de hecho, se publican muchas ms novelas en
Japn que en Gran Bretaa; un hecho que merece una buena expli-
cacin!), se producen varias disminuciones igualmente rpidas en
1780-1790, en las dcadas de 1810 a 1830 y en 1860-1870. La cada de
la novela. Y la razn de estas disminuciones parece ser siempre la
misma: la poltica; una censura directa y virulenta durante los perio-
dos Kansei y Tempo y una influencia indirecta en los aos que con-
ducen a la restauracin Meiji, cuando no se produjo una represin
especfica del comercio de libros y la crisis se debi probablemente a
una disonancia ms general entre el ritmo de la crisis poltica y la
escritura de novelas. Lo mismo ocurre en Dinamarca durante las gue-
rras napolenicas (figura 4), o en Francia e Italia (mejor, Miln) en
situaciones comparables (figura 5): despus de 1789, la publicacin de
novelas francesas cae aproximadamente un 80 por 100; despus de la
primera guerra del Risorgimento, la disminucin en Miln es aproxi-
madamente del 90 por 100, con una publicacin de slo tres novelas
en el transcurso de 1849, frente a las 43 de 1842. La nica excepcin
que conozco a este patrn es la importacin de libros britnicos a
India plasmada por Priya Joshy (figura 6), que aumenta drsticamente
despus de la rebelin de 1857; pero como seala Joshi, la lgica de
una relacin colonial se invierte, y el punto mximo es un signo de
que el Reino Unido est acelerando repentinamente el ritmo de la
hegemona simblica; despus, una vez superada la crisis, el flujo
retorna a los niveles anteriores a 1857.
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FIGURA 4. La cada de la novela: Dinamarca
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FIGURA 5. La cada de la novela: Francia, Italia
Francia
Italia
Nuevas novelas por ao, media quinquenal. Fuente: Erland MUNCH-PETERSEN, Die bersetzungsliteratur als
Unterhaltung des romantischen Lesers, Wiesbaden, 1991.
La novela tiene una relacin incierta con la
poltica y los movimientos sociales. Los escri-
tores radicales han elegido normalmente for-
mas ms cortas y ms pblicas, escribiendo
obras de teatro, poemas, periodismo y relatos
cortos. Las novelas exigen tiempo []. Las
grandes novelas de los movimientos revolu-
cionarios que estallaron hacia 1917 no apa-
recieron a menudo hasta las dcadas de 1950
y 1960, cuando las energas polticas de los
movimientos haban retrocedido.
Michael Denning, Linternazionale dei
romanzieri, en Il romanzo, vol. III
Nuevas novelas por ao, media quinquenal. Fuentes: para Francia, Angus MARTIN, Vivienne G. MYLNE y Richard
FRAUTSCHI (eds.), Bibliographie du genre romanesque franais 1715-1800, Pars, 1977; sobre Miln: Giovanni
RAGONE, Italia 1815-1870, en Il romanzo, vol. III, y Catalogo dei libri italiani dellOttocento, Miln, 1991.
68
V
Una antipata entre la poltica y la novela. Aun as, sera extrao que todas
las crisis de la produccin novelstica tuvieran origen poltico: el descen-
so francs de la dcada de 1790 fue agudo, cierto, pero haba habido
otros en las dcadas de 1750 y 1770, como los ha habido, por ejemplo,
en Gran Bretaa, a pesar de su mayor estabilidad institucional. Las gue-
rras americana y napolenicas quizs hayan influido en las cadas brus-
cas de 1775-1783 y 1810-1817 (claramente visibles en la figura 2), escri-
ben Raven y Garside en sus esplndidos estudios bibliogrficos; pero
despus aaden al factor poltico una dcada de novelas mal produci-
das, reimpresiones, la posible mayor popularidad relativa [] de otras
formas de narrativa, el elevado precio del papel
6
Y a medida que se
multiplican las posibles causas uno se pregunta: qu estamos intentando
explicar aqu, dos acontecimientos individuales independientes o dos
momentos de un patrn recurrente de altos y bajos? Porque si los des-
censos son acontecimientos individuales, entonces buscar las causas indi-
viduales (Napolen, reimpresiones, el precio del papel, lo que sea) tiene
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James RAVEN, Historical Introduction: The Novel Comes of Age, y Peter GARSIDE, The
English Novel in the Romantic Era: Consolidation and Dispersal, en P. GARSIDE, J. RAVEN y
R. SCHWERLING (eds.), The English Novel 1770-1829, 2 vols., Oxford, 2000; vol. I, p. 27, y
vol. II, p. 44.
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FIGURA 6. Importaciones de libros a India
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Miles de libras esterlinas. Fuente: Priya JOSHI, In Another Country: Colonialism, Culture, and the English Novel
in India, Nueva York, 2002.
69
perfecto sentido; pero si forman parte de un patrn, entonces lo que
debemos explicar es el patrn completo, no slo una de sus fases.
El patrn completo; o, como diran algunos historiadores, el ciclo
completo: Ha surgido una idea cada vez ms clara [] de la multi-
plicidad del tiempo, escribe Braudel en el ensayo sobre la longue
dure.
La historia tradicional, con su preocupacin por el periodo de tiempo
breve, por el individuo y el acontecimiento, nos acostumbr hace tiem-
po al apresurado, dramtico, entrecortado apuro de su narracin []. La
nueva historia econmica y social pone el movimiento cclico al frente de
su investigacin [], grandes secciones del pasado, de diez, veinte, cin-
cuenta aos por tramo []. Mucho ms all de esto [] encontramos una
historia capaz de atravesar distancias an mayores [] que deben medir-
se en siglos [], el periodo de tiempo largo, incluso muy largo, la longue
dure
7
.
Acontecimiento, ciclo, longue dure: tres marcos temporales que han dis-
frutado de una atencin desigual en los estudios literarios. La mayora de
los crticos se encuentran perfectamente cmodos con el primero, el
mbito circunscrito del acontecimiento y del caso individual; la mayora
de los tericos se encuentran cmodos con el extremo opuesto del espec-
tro temporal, en el periodo muy largo de estructuras casi invariables. Pero
el nivel intermedio ha permanecido un tanto inexplorado por los histo-
riadores literarios; y ni siquiera se trata de que no trabajemos dentro de
ese marco temporal, es que an no hemos comprendido plenamente su
especificidad: me refiero al hecho de que los ciclos constituyen estructu-
ras temporales dentro del flujo histrico. sa es despus de todo la lgica
oculta que subyace a la triparticin de Braudel: el intervalo corto es todo
flujo y carece de estructura, la longue dure es todo estructura y carece
de flujo y los ciclos son el pas fronterizo inestable entre ellos. Estruc-
turas, porque introducen la repeticin en la historia y, por consiguiente,
la regularidad, el orden, el patrn; y temporales, porque son breves (diez,
veinte, cincuenta aos, depende de la teora).
Pues bien, estructuras temporales es tambin una buena definicin
para los gneros: disposiciones morfolgicas que permanecen en el
tiempo, pero siempre slo durante algn tiempo. Criaturas al estilo de
Jano, con un rostro vuelto hacia la historia y el otro hacia la forma, los
gneros son, en consecuencia, los verdaderos protagonistas de esta
capa intermedia de la historia literaria, esta capa ms racional en la
que flujo y forma confluyen. Es la regularidad de las figuras 7 y 8, con
sus tres oleadas, de novelas epistolares desde 1760 a 1790; despus,
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Fernand BRAUDEL, History of the Social Sciences. The longue dure, en On History, Chi-
cago, 1980, p. 27 [ed. cast.: Escritos sobre la historia, Madrid, 1991]. El primer tratamiento
amplio de los ciclos econmicos fue por supuesto el de Nikolai KONDRATIEV, Los grandes
ciclos de la vida econmica, escrito entre 1922 y 1928.
70
de novelas gticas desde 1790 a 1815; y finalmente de novelas hist-
ricas de 1815 a la dcada de 1840. Cada oleada produce ms o menos
el mismo nmero de novelas por ao, y dura los mismos veinticinco-
treinta aos, y cada una tambin asciende slo despus de que la oleada
previa haya comenzado a refluir (vase cmo se entrecruzan las ten-
dencias ascendente y descendente hacia 1790 y 1815). La nueva forma
hace su aparicin para sustituir a la antigua, que ha perdido ya su uti-
lidad artstica, escribe Shklovsky, y la decadencia de un gnero pre-
dominante parece ser de hecho aqu la condicin previa necesaria
para el despegue de su sucesor. Lo cual puede explicar esos extraos
periodos de latencia en la primera fase histrica de los gneros:
Pamela se publica en 1740 y El castillo de Otranto en 1764, pero muy
pocas novelas epistolares o gticas se escriben hasta 1760 y 1790 res-
pectivamente. Por qu este desajuste? Porque mientras la forma hege-
mnica no ha perdido su utilidad artstica, no hay mucho que una
forma rival pueda hacer: siempre puede haber un texto excepcional,
s, pero la excepcin no cambia el sistema. Slo cuando la astronoma
ptolemaica comienza a generar una monstruosidad tras otra, escribe
Kuhn en The Structure of Scientific Revolutions, llega el momento de
dar oportunidad a un competidor; y lo mismo se puede decir aqu:
una novela histrica escrita en 1800, como Castle Rackrent (o en 1805,
como el primer borrador desechado de Waverley), simplemente no
tuvo la increble oportunidad de remodelar el campo literario que el
hundimiento de la novela gtica ofreci a Waverley en 1814
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Unas cuantas palabras ms sobre por qu una forma pierde su utilidad artstica y desa-
parece. Para Shklovsky, la razn es la dialctica puramente interna del arte, que comienza
en el distanciamiento creativo y termina en el pesado automatismo: Cada forma artstica
avanza por el inevitable camino que lleva del nacimiento a la muerte; desde la vista y la
percepcin sensorial, cuando se saborea y disfruta cada detalle del objeto, al mero recono-
cimiento, cuando la forma se convierte en un epgono montono que nuestros sentidos
registran mecnicamente, una mercanca no visible ni siquiera para el comprador (el pasa-
je pertenece a un artculo recogido en The Knights Move, y lo cita Victor ERLICH en Russian
Formalism, New Haven, 1955, p. 252). El proceso est abierto, sin embargo, a una inter-
pretacin kuhniana, en la que un gnero agota sus potencialidades y al mismo tiempo
pasa a dar oportunidad a un competidor cuando su forma interna ya no puede represen-
tar los aspectos ms significativos de la realidad contempornea: punto en el cual el gne-
ro o bien traiciona a su forma en nombre de la realidad, por consiguiente desintegrndose,
o bien traiciona a la realidad en nombre de la forma, convirtindose de hecho en un ep-
gono montono. (Desarrollo este punto en el apndice a la nueva edicin de The Way of
the World, A useless longing for myself: The crisis of the European Bildungsroman, 1898-
1914, Londres, 2000.) Pero pronto veremos otra explicacin ms draconiana para la desa-
paricin de las formas.
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VI
De los casos individuales a las series; de las series a los ciclos y finalmente a
los gneros en cuanto personificacin morfolgica de stos. Y estos tres gne-
ros parecen de hecho seguir un ciclo vital, como lo denominaran algunos
economistas, bastante regular. Estos gneros o todos los gneros? Es este
patrn de tipo onda una especie de pndulo oculto de la historia literaria?
Aqu, la recopilacin de datos es obviamente crucial, y yo decid basarme
completamente en el trabajo de otros: dado que todos estamos ansiosos
por encontrar lo que buscamos, utilizar las pruebas recogidas por otros
especialistas, con programas de investigacin completamente distintos, es
siempre un buen correctivo para los deseos de uno. Por consiguiente, pri-
mero Brad Pasanek, en Stanford, y despus yo consultamos ms de cien
estudios sobre los gneros britnicos entre 1740 y 1900; haba algunos
casos dudosos, por supuesto, y algunas discordancias (no muy significati-
vas) en cuanto a la periodizacin
9
; y aunque este trabajo dista mucho an
de estar terminado, especialmente en los dos extremos del espectro tem-
poral, los 44 gneros de la figura 9 proporcionan un conjunto suficiente-
mente amplio para respaldar algunas reflexiones.
Cuarenta y cuatro gneros a lo largo de 160 aos; pero en lugar de encon-
trar un nuevo gnero aproximadamente cada cuatro aos, ms de dos tercios
de ellos se agrupan en slo treinta aos, divididos en seis grandes brotes de
creatividad: finales de la dcada de 1760, comienzos de la de 1790, finales de
la dcada de 1820, 1850, comienzos de la dcada de 1870 y segunda mitad
de la dcada de 1880. Y los gneros tambin tienden a desaparecer en gru-
pos: con excepcin de la turbulencia de 1790-1810, se produce un cambio
de guardia bastante regular, en el que media docena de gneros abandonan
rpidamente la escena, otros tantos entran en ella y despus se mantienen en
su lugar aproximadamente durante veinticinco aos. En lugar de cambiar
todo el tiempo y un poco cada vez, por consiguiente, el sistema permanece
inmvil durante dcadas y despus se ve salpicado de breves brotes de
invencin: las formas cambian a la vez, rpida y uniformemente, y despus
se repiten durante dos o tres dcadas: podramos llamarlo literatura normal,
en analoga con la ciencia normal de Kuhn. O pensemos en el horizonte de
expectativas de Jauss: una metfora que tendemos a evocar slo negativa-
mente cuando un texto trasciende a un horizonte dado y que los grficos
presentan, por el contrario, positivamente, como lo que es: las figuras 7 y 8
muestran la fuerza del horizonte hegemnico, la figura 9 su multiplicidad
interna, y as sucesivamente. Lo que los grficos nos hacen ver, en otras pala-
bras, son las restricciones y la inercia del mbito literario: los lmites de lo
imaginable. Tambin ellos forman parte de la historia.
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9
Cuando los especialistas se mostraban en desacuerdo, siempre he optado por la periodi-
zacin que deriva del argumento morfolgico ms convincente: en el caso de las novelas
industriales, por ejemplo, he seguido a Gallagher y no a Cazamian, aunque la periodizacin
de ste, 1830-1850, habra encajado mucho mejor en mi argumento que la de Gallagher,
1832-1867. Se pueden encontrar detalles en Nota sobre la taxonoma de las formas, p. 82.
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Picaresca
Cuentos orientales
Novela epistolar
Novela de cortejo
FIGURA 9. Gneros novelsticos britnicos, 1740-1900
1750 1800 1850 1900 1750
Sobre las fuentes, vase Nota sobre la taxonoma de las formas, p. 82.
Novela sentimental
Novela de espas
Novela de viajes
Novela gtica
Novela jacobina
Novela antijacobina
Novela evanglica
Historias de aldea
Relato nacional
Novela histrica
Miscelnea romntica
Novela militar
Novela silver-fork****
Novela de Newgate***
Novela de conversin
Relatos nuticos
Novela de caza
Novela industrial
Bildungsroman
Novela religiosa
Novela de argumento mltiple
Misterios
Novela cartista
Novela domstica
Sensation novel**
Novela provincial
Fantasa
Aventuras de nios
Relatos de colegio
Romances imperiales
Literatura de invasin
Utopa
Novela regional
Escuela cockney
Relatos infantiles
Novela decadente
Novela naturalista
Novela sobre la Nueva Mujer
Escuela Kailyard*
Gtica imperial
* Kailyard es el trmino escocs para huerto. Esta novela se caracteriza por una idealizacin sentimental de la vi-
da de los aldeanos pobres [N. de la T.].
** Novela de sensaciones, se podra considerar el precedente de la novela de misterio. Ejemplos de este tipo
de novela son La piedra lunar o La dama de blanco, de Wilkie Collins [N. de la T.].
*** La Newgate novel recibe su nombre de la famosa prisin de Londres. En este tipo de novela los protago-
nistas son delincuentes, y est pensada para criticar el sistema jurdico existente [N. de la T.].
**** La silver-fork novel, literalmente novela de tenedor de plata, fue un subgnero novelstico muy popular
en las dcadas de 1820 y 1830. Frecuentemente ambientada en la Regencia eduardiana, narraba prolijamente
el estilo de vida de las clases altas y lleg a marcar las pautas de la moda para los nuevos ricos [N. de la T.].
75
VII
La literatura normal se mantiene en su lugar durante unos veinticinco
aos, aproximadamente Pero de dnde procede este ritmo? La hipte-
sis de Shklovsky (por mucho que se modifique) no la puede explicar, por-
que la conexin entre la decadencia de una forma antigua y el ascenso
de una nueva no implica nada sobre la regularidad de la sustitucin. Y regu-
laridad generalizada: no slo los pocos gneros hegemnicos, sino (casi)
todos los gneros activos en cualquier momento dado parecen surgir y
desaparecer juntos de acuerdo con un ritmo oculto.
La simultaneidad de la inflexin, al principio tan extraa, es probablemente
la clave de la solucin. Cuando un gnero sustituye a otro, es razonable
suponer que la causa es interna a los dos gneros, e histricamente espec-
fica: la narrativa epistolar amorosa est mal equipada para captar los trau-
mas de los aos revolucionarios, pongamos por caso; y las novelas gticas
son especialmente buenas para ello. Pero cuando varios gneros desapare-
cen juntos del campo literario, y despus otro grupo, y as sucesivamente,
la razn tiene que ser distinta, porque todas estas formas no pueden haber
llegado de manera independiente y simultnea a problemas insolubles; sera
simplemente demasiada coincidencia. El mecanismo causal debe de ser
externo a los gneros, y comn a todos: como un cambio total y repentino
de su ecosistema. Lo cual quiere decir: un cambio en su audiencia. Los libros
sobreviven si son ledos; de lo contrario, desaparecen; y cuando todo un sis-
tema genrico se desvanece al mismo tiempo, la explicacin ms probable
es que sus lectores se hayan desvanecido al mismo tiempo.
De ah, por lo tanto, proceden esos 25-30 aos: generaciones. Este con-
cepto, en realidad, no me gusta especialmente; pero es el nico que pare-
ce dar sentido a la figura 9. Y de hecho, en el gran ensayo escrito por
Mannheim en 1927, la mejor prueba de sus tesis deriva precisamente de
la esfera esttica: El ritmo en la secuencia de las generaciones, escribe,
siguiendo Les gnrations sociales de Mentre, publicado unos aos antes,
queda mucho ms claro en el mbito de las sries libres agrupaciones
humanas libres tales como salones y crculos literarios que en el mbito
de las instituciones, que en su mayor parte establecen un patrn de con-
ducta duradero, ya sea mediante prescripciones o mediante la organiza-
cin de empresas colectivas, evitando de esa manera que la nueva gene-
racin muestre su originalidad []. La esfera esttica es quiz la ms
apropiada para reflejar los cambios generales del clima mental
10
.
Los cambios generales del clima mental; los cinco, seis cambios del mbi-
to novelstico britnico entre 1740 y 1900. Pero dado que nacen personas
a diario, no cada veinticinco aos, sobre qu base se puede fragmentar
el continuo biolgico en unidades discretas? Mannheim de nuevo:
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10
Karl MANNHEIM, The problem of generations, en Essays on the sociology of knowledge,
Londres, 1952, p. 279.
76
El que emerja un estilo de generacin nuevo cada ao, cada treinta, cada
cien aos, o que emerja de manera absolutamente rtmica, depende ente-
ramente de la accin desencadenante del proceso social y cultural []. Por
consiguiente, hablaremos de una generacin en cuanto realidad slo en
caso de que se cree un vnculo concreto entre los miembros de una gene-
racin cuando stos se ven expuestos a los sntomas sociales e intelectua-
les de un proceso de desestabilizacin dinmica
11
.
Un vnculo debido a un proceso de desestabilizacin dinmica; y quien
tuviera dieciocho aos en 1968 lo comprende. Pero, de nuevo, esto no
puede explicar la regularidad del reemplazo generacional, a no ser que
supongamos absurdamente que las propias desestabilizaciones se pro-
ducen regularmente cada veinticinco o treinta aos. Y as, cierro con una
nota de perplejidad: faute de mieux, algn tipo de mecanismo genera-
cional parece la mejor forma de explicar la regularidad del ciclo novels-
tico; pero el de generacin es en s mismo un concepto muy cuestiona-
ble. Claramente, debemos hacerlo mejor
12
.
VIII
La literatura normal se mantiene aproximadamente durante una genera-
cin Es el grupo central de la figura 10, que ordena los 44 gneros de
acuerdo con su duracin, y en el que aproximadamente dos tercios de
ellos duran de hecho entre veintitrs y treinta y cinco aos
13
. La nica gran
excepcin es la formada por aquellos gneros nueve, diez, doce aos
situados en el extremo izquierdo del espectro: por qu de tan corta dura-
cin? Casi con seguridad, de nuevo debido a la poltica: novelas jacobinas,
antijacobinas, evanglicas en torno al cambio de siglo, narraciones cartis-
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11
Ibid., pp. 303 y 310.
12
Una posible solucin: en algn punto, una desestabilizacin particularmente significati-
va da lugar a una generacin claramente definida, que ocupa la escena central durante
veinte-treinta aos, atrayendo hacia su rbita, y modelando a su estilo, a individuos ligera-
mente mayores o ms jvenes. En cuanto la edad biolgica empuja a esta generacin hacia
la periferia del sistema cultural, se produce repentinamente espacio para una nueva gene-
racin, que surge simplemente porque puede, con desestabilizacin o sin ella; y as sucesi-
vamente. De esa forma se producira una serie regular sin necesidad de accin desencade-
nante para cada nueva generacin: una vez puesto en marcha el reloj generacional, ste
seguir su curso, al menos durante un tiempo. (sta, de hecho, es la solucin que Mentr
da al problema, especialmente en el largo captulo en el que esboza una serie ininterrum-
pida de generaciones de la literatura francesa desde 1515 hasta 1915.)
13
A primera vista, en la literatura francesa, desde el siglo XVII al siglo XIX surgiere que la
mayor parte de sus gneros narrativos presentan una extensin similar de treinta aos: nove-
las pastorales y heroicas, la nouvelle historique, romans galants y contes philosophiques,
novelas sentimentales, la Bildungsroman, la roman gai, las dos fases principales (heroica
y sentimental) de la roman-feuilleton Por otra parte, Sandre Guardini Vasconcelos y
otros historiadores literarios brasileos han sealado que cuando un pas importa la mayo-
ra de sus novelas, la inflexin regular de las generaciones anglofrancesas se sustituye por
un tempo mucho ms acelerado y posiblemente irregular. Si tienen razn y pienso que s,
el caso de Europa occidental sera una vez ms la excepcin ms que la norma en la lite-
ratura mundial.
77
tas y religiosas de la dcada de 1840, novelas sobre la Nueva Mujer [New
Woman novels] de la dcada de 1890 Y como a menudo ocurre con la
poltica y la novela, el resultado es una cadena de declaraciones ideolgi-
cas explcitas: las novelas jacobinas intentan reformar a sus malos median-
te la discusin y el razonamiento, como explica Gary Kelly; la razn
correcta, aade Marilyn Butler en Jane Austen and the war of ideas: una
eleccin desconcertante, aade, la gran oportunidad perdida de la nove-
la jacobina en cuanto forma. Oportunidad perdida, s, pero desconcertan-
te, quiz no: si una novela quiere abordar directamente la esfera poltica,
es perfectamente racional que escoja una serie de declaraciones inequvo-
cas, por muy ridas que sean intelectualmente. Y adems, los intercambios
ideolgicos son una forma fcil de captar la dramtica avalancha de acon-
tecimientos: convertir un libro en A tale of the times [Un relato de su tiem-
po], A tale of the day [Un relato del momento], The philosophy of the day [La
filosofa del momento], por citar algunos subttulos tpicos de la dcada
de 1790. Pero, por supuesto, la conjuncin funciona en ambos sentidos: si lo
que ms atrae a los lectores es el drama del momento, entonces, cuando
el momento pasa, tambin la novela pasa
IX
Por qu, entonces, la mayora de los gneros britnicos duraron entre vein-
ticinco y treinta aos pero algunos de ellos slo diez? Porque estas formas
polticas subordinaron la lgica narrativa al ritmo del corto plazo, he con-
jeturado, y en consecuencia tambin desaparecieron a corto plazo; y espe-
ro que la respuesta resulte convincente. Pero lo importante aqu no es tanto
la respuesta especfica como la total heterogeneidad del problema y de la
solucin: para dotar de sentido a los datos cuantitativos he tenido que aban-
donar el universo cuantitativo y pasar a la morfologa: evocar la forma, para
explicar las figuras. Cuando estudi el impacto de las pelculas estadouni-
denses en Planet Hollywood (NLR 9), encontr el mismo problema: los
resultados mostraban con bastante claridad que las comedias estadouniden-
ses tenan un xito relativamente bajo en el extranjero (figura 11), pero dado
que no ofrecan explicacin de por qu esto era as, la nica forma de
encontrarle sentido era establecer una hiptesis formal: como las comedias
contemporneas hacen un gran uso de los chistes, y los chistes raramente
sobreviven a la traduccin, las comedias estadounidenses eran, sencilla-
mente, un montn menos, divertidas en japons, en egipcio o en espaol
que en ingls. (No por nada, la gran era internacional de las pelculas cmi-
cas Chaplin, Keaton, Lloyd, Laurel y Hardy coincidi con el cine mudo.)
14
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14
Vase aqu cmo una historia cuantitativa de la literatura es tambin una historia profun-
damente formalista, especialmente al comienzo y al final del proceso investigador. Al final,
porque debe explicar los datos; y al comienzo, porque para empezar normalmente es un
concepto formal el que hace posible la cuantificacin: dado que debe componerse una serie
de objetos homogneos, hace falta una categora morfolgica novela, novela antijacobi-
na, comedia, etc. para establecer dicha homogeneidad.
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La cuantificacin plantea, por consiguiente, un problema, y la forma
ofrece la solucin. Pero permtaseme aadir: si uno tiene suerte. Por-
que la asimetra entre un explanandum cuantitativo y un explanans
cualitativo a menudo nos deja con un problema perfectamente claro,
y sin idea de la solucin. En Planet Hollywood, por ejemplo, result
que absolutamente todos los xitos de la taquilla italiana en la dcada
tomada como muestra eran comedias; lo que no estaba nada claro, sin
embargo, era a qu se deba esto. Pens que tena que decir algo, as
que present una explicacin, e indulgentemente la NLR la public;
pero fue una estupidez por mi parte, porque el aspecto ms intere-
sante de esos datos era que haba encontrado un problema para el
que no tena absolutamente ninguna solucin. Y problemas sin solu-
cin son exactamente lo que necesita un campo como el nuestro, en
el que estamos acostumbrados a plantear slo aquellas preguntas para
las que ya tenemos respuesta. Me he dado cuenta dice el Herr Keu-
ner de Brecht de que alejamos a muchas personas de nuestras ense-
anzas porque tenemos una respuesta para todo. No podramos, en
inters de la propaganda, hacer una lista con las preguntas que nos
parecen completamente sin resolver?
X
Dos breves conclusiones tericas. La primera trata de nuevo sobre el
ciclo en cuanto hilo oculto de la historia literaria. Para que se pro-
FIGURA 11. Porcentaje de comedias estadounidenses entre los cinco primeros xitos
de taquilla, 1986-1995
Serbia 0%
Malaysia 0%
Taiwan 0%
Chile 0%
Mxico 5%
Egipto 7%
Espaa 9%
Japn 9%
Jamaica 10%
Porcentajes ms bajos:
Repblica Checa 30%
Hungra 29%
Austria 27%
Israel 27%
Bulgaria 25%
Colombia 25%
Dinamarca 22%
Eslovaquia 22%
Puerto Rico 21%
Reino Unido 21%
Porcentajes ms elevados:
USA: 20%
Porcentaje mayor al estadounidense
Porcentaje igual al estadounidense
Porcentaje inferior al estadounidense
80
duzca la elevacin de la novela escribe William Warner en Licensing
Entertainment la novela de intriga amorosa debe [] desaparecer; es
el gran cambio de gnero de mediados del siglo XVIII, aade April
Alliston: la desaparicin de la narrativa anterior escrita por mujeres, y
un aumento relativo en el nmero de hombres escritores. Todo ello es
cierto, excepto por el artculo: el cambio? El tercer cuarto del si-
glo XIX, escriben Tuchman y Fortin en Edging Women Out, fue el perio-
do de invasin del campo novelstico por autores masculinos, que
finalmente expulsan a sus competidoras femeninas
15
. Pero, claramen-
te, una invasin a mediados de la poca victoriana presupone una
reinversin del cambio de sexo acaecido en la dcada de 1740. Y, de
hecho, esto es lo que muestra el archivo histrico: si entre 1750 y 1780,
como resultado del cambio inicial, los hombres publican de hecho el
doble de novelas que las mujeres, a finales de la dcada de 1780 un
segundo cambio invierte la proporcin de sexo, como se puede obser-
var en el desglose que Garside hace para un periodo ligeramente pos-
terior (figura 12), en el que las novelistas (entre ellas Radcliffe, Edge-
worth, Austen) siguen siendo mayora hasta que se produce un tercer
cambio, en torno a 1820, hacia escritores masculinos (Scott, despus
Bulwer, Dickens, Thackeray), seguido de un cuarto giro a las mujeres
a mediados de siglo (las Bront, Gaskell, Braddon, Eliot), y despus
un quinto la expulsin en la dcada de 1870. Datos similares estn
empezando a emerger para Francia, Espaa, Estados Unidos, y es fas-
cinante ver cmo todos los investigadores estn convencidos de que
lo que estn describiendo es algo nico (el cambio de sexo, la eleva-
cin de la novela, la gentrificacin, la invencin de lo elevado y lo
bajo, la feminizacin, la educacin sentimiental, la invasin), mien-
tras que con toda probabilidad todos estn observando el mismo
cometa que cruza el cielo una y otra vez: el mismo ciclo literario, en
el que el sexo y el gnero estn probablemente en sincrona uno con
otro: una generacin de novelas militares, relatos nuticos y novelas
histricas la Scott atrae a los escritores masculinos; una generacin
de novelas domsticas, provinciales y de sensaciones atrae a las escri-
toras, y as sucesivamente.
Ahora bien, permtaseme aclarar que el hecho de que yo afirme que estos
estudios describen el retorno del mismo ciclo literario no es una objecin:
muy al contrario, mi tesis depende de sus hallazgos, e incluso los corro-
bora al sugerir que se dan evoluciones independientes y paralelas. Pero
tambin es cierto que si uno reinterpreta los ejemplos individuales como
momentos de un ciclo, la naturaleza de las preguntas cambian: A Lucien
Febvre no le interesan los acontecimientos por lo que tienen de nicos,
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15
William B. WARNER, Licensing Entertainment. The Elevation of Novel Reading in Britain,
1685-1750, Berkeley, 1998, p. 44; April ALLISTON, Love in Excess, en Il romanzo, vol. I, La
cultura del romanzo, Turn, 2001, p. 650; Gaye TUCHMAN y Nina FORTIN, Edging Women Out,
New Haven, 1989, pp. 7-8.
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escribe Pomian, sino por ser unidades de una serie, que revelan las varia-
ciones coyunturales de [] un conflicto que se mantiene constante a lo
largo del periodo
16
.
Variaciones de un conflicto que permanece constante: esto es lo que
emerge en la escala del ciclo; y si el conflicto permanece constante, lo
importante no es quin prevalece en esta o en aquella escaramuza, ni si
escritores hombres o mujeres ocupan la novela britnica de una vez por
todas, y la forma sigue oscilando hacia delante y hacia atrs entre ambos
grupos. Y si esto hace creer que nada est ocurriendo, no es as, lo que
ocurre es la oscilacin, que permite a la novela utilizar una doble reser-
va de talentos y de formas, aumentando as su productividad, y dndole
ventaja sobre sus mltiples competidores. Pero este proceso slo se
puede percibir a escala de ciclo: los episodios individuales tienden, en
todo caso, a ocultarlo, y slo el patrn abstracto permite captar la ten-
dencia histrica
17
.
XI
Pueden los ciclos y los gneros explicarlo todo en la historia de la nove-
la? Por supuesto que no. Pero alumbran su ritmo oculto, y sugieren algu-
nas preguntas sobre lo que podramos denominar la forma oculta de sta.
Para la mayora de los historiadores literarios, quiero decir, existe una
diferencia categrica entre la novela y los diversos (sub)gneros nove-
lsticos: la novela es, por as decirlo, el fondo de la forma, y merece una
teora general plena; los subgneros se parecen ms a accidentes, y su
estudio, si bien resulta interesante, mantiene un carcter local, sin verda-
deras consecuencias tericas. Los 44 gneros de la figura 9, sin embargo,
sugieren un cuadro histrico muy diferente, en el que la novela no evo-
luciona como identidad nica dnde est la novela, ah? sino peri-
dicamente, generando todo un conjunto de gneros, y despus otro, y
otro Tanto sincrnica como diacrnicamente, la novela es el sistema de
sus gneros: todo el diagrama, no una parte privilegiada del mismo. Algu-
nos gneros son morfolgicamente ms significativos, por supuesto, o
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K. Pomian, Lhistoire des structures, cit., p. 117.
17
Probablemente se d una oscilacin comparable entre las formas alta y baja, cuya exis-
tencia simultnea es un hecho conocido, aunque a menudo pasado por alto, de la historia
novelstica: desde los comienzos helensticos (divididos entre gneros subliterarios e idea-
lizados), pasando por la Edad Media, el siglo XVII (la Bibliothque Bleue y las novelas aris-
tocrticas), el siglo XVIII (el par de entretenimiento y elevacin de Warner), el siglo XIX
(feuilletons, novelas de tren, y realismo serio), y el siglo XX (novela barata, experimentos
modernos). Tampoco aqu debe buscarse la fuerza de la novela en una de las dos posicio-
nes, sino en la oscilacin rtmica entre ambas: la novela no es hegemnica por pertenecer
a la alta cultura (lo hace, s, pero es tan desesperadamente magistral como para asombrar-
se por este hecho), sino por la razn contraria: nunca es slo alta cultura, y puede seguir
jugando en dos mesas, conservando su doble naturaleza, donde lo vulgar y lo refinado son
casi inextricables.
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ms populares, o ambas cosas; y esto debemos explicarlo: pero no fin-
giendo que son los nicos que existen. Y, por el contrario, todas las gran-
des teoras sobre la novela la han reducido precisamente a una sola forma
bsica (realismo, el dialogismo, romance, metanovelas); y si la reduc-
cin les ha dado su elegancia y su fuerza, tambin ha eliminado nueve
dcimas partes de la historia literaria. Demasiado.
He comenzado este artculo diciendo que los datos cuantitativos resultan
tiles porque son independientes de la interpretacin; despus, que resul-
tan interesantes porque exigen una interpretacin; y ahora, muy radical-
mente, los vemos oponerse a las interpretaciones existentes, y pedir una
teora, no tanto de la novela, como de toda una familia de formas nove-
lsticas. Una teora de la diversidad. A lo que esto pueda significar dedi-
car mi tercer artculo.
NOTA SOBRE LA TAXONOMA DE LAS FORMAS
Los gneros de las figuras 9 y 10 se enumeran a continuacin de la
siguiente manera: definicin actual (en versalita), fechas de comienzo y
final y estudio crtico del que he obtenido la periodizacin escogida (y no
siempre explcita). Dado que ambas figuras se pueden considerar el pri-
mer panorama de un territorio muy amplio, que pronto se mejorar con
nuevos trabajos, es necesario hacer ciertas advertencias. Primeramente,
excepto en los (raros) casos en los que disponemos de datos cuantitati-
vos o de bibliografas completas, la fecha inicial hace referencia al primer
ejemplo reconocible del gnero, no a su verdadero despegue, que nor-
malmente se produce varios aos ms tarde; a medida que aumenten
nuestros conocimientos, por consiguiente, es probable que la duracin
cronolgica de los gneros novelsticos resulte ser significativamente ms
corta de la aqu dada. Por otra parte, algunos gneros experimentan bre-
ves pero intensos renacimientos dcadas despus de su punto culminan-
te original, como el relato oriental en 1819-1825, o el gtico despus de
1885, o la novela histrica (ms de una vez). Cmo explicar estas reani-
maciones draculescas constituye un tema fascinante que, sin embargo,
deber esperar otra ocasin. Finalmente, el grfico no muestra ni la nove-
la de detectives ni la de ciencia ficcin; aunque ambos gneros alcanzan
su forma moderna hacia 1890 (Doyle y Wells), y experimentan un gran
cambio en la dcada de 1920, al comps del patrn general, su peculiar
larga duracin parece exigir un enfoque distinto.
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NOVELA DE CORTEJO [Courtship novel ], 1740-1820: Katherine Sobba Green,
The Courtship Kailyard es el trmino escocs para huerto. [Esta novela se
caracteriza por una idealizacin sentimental de la vida de los aldeanos
pobres (N. de la T.)] Novel 1740-1820, Kentucky, 1991. PICARESCA, 1748-1790:
F. W. Chandler, The Literature of Roguery, Londres, 1907. RELATO ORIENTAL,
1759-1787: Ernest Baker, The History of the English Novel, Londres, 1924,
vol. V. NOVELA EPISTOLAR, 1766-1795: James Raven, Historical Introduc-
tion, en P. Garside, J. Raven y R. Schwerling (eds.), The English Novel
1770-1829, cit., vol. I. NOVELA SENTIMENTAL, 1768-1790: John Mullan, Sen-
timental Novels, en John Richetti (ed.), The Cambridge Companion to the
Eighteenth-Century Novel, Cambridge, 1996. NOVELA DE ESPAS, 1770-1800:
Christopher Flint, Speaking Objects: The Circulation of Stories in Eigh-
teenth-Century Prose Fiction, PMLA 113 (2) (marzo de 1998), pp. 212-226.
NOVELA DE VIAJES [Ramble novel ], 1773-1790: Simon Dickie, The Mid-Cen-
tury Ramble Novels, tesis doctoral, Stanford, 2000. NOVELA JACOBINA, 1789-
1805: Gary Kelly, The English Jacobin Novel 1780-1805, Oxford, 1976.
NOVELA GTICA, 1790-1820: Peter Garside, The English Novel in the Ro-
mantic Era, en P. Garside, J. Raven y R. Schwerling (eds.), The English
Novel 1770-1829, cit., vol. II. NOVELA ANTIJACOBINA, 1791-1805: M. O. Grenby,
The Anti-Jacobin Novel, Cambridge, 2001. RELATO NACIONAL [National tale],
1800-1831: Katie Trumpener, National Tale, en Paul Schellinger (ed.),
The Encyclopedia of the Novel, Chicago, 1998, vol. II. HISTORIAS DE ALDEA
[Village stories ], 1804-1832: Gary Kelly, English Fiction of the Romantic
Period, 1789-1830, Londres, 1989. NOVELA EVANGLICA, 1808-1819: Peter
Garside, The English Novel in the Romantic Era, cit. NOVELA HISTRICA,
1814-1848: Nicholas Rance, The Historical Novel and Popular Politics in
Nineteenth-Century England, Nueva York, 1975. MISCELNEA ROMNTICA
[Romantic farrago], 1822-1847: Gary Kelly, English Fiction of the Roman-
tic Period. NOVELA SILVER-FORK, 1825-1842: Alison Adburgham, Silver Fork
Society, Londres, 1983. NOVELA MILITAR, 1826-1850: Peter Garside, The
English Novel in the Romantic Era, cit. RELATOS NUTICOS, 1828-1850: Micha-
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