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8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.

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7" -2),'" ()7-2*3),872"
Serglo aulo 8lbelro de lrelLas
1

92&.*)1 uefendendo que a obra de arLe se enLende como uma especle de crlaLura
vlva cu[o cresclmenLo se d a parLlr de um unlco germe ou prlnclplo sub[acenLe, a
arcalca noo de !"#$%$& ()*+"#,% fez hlsLrla, modernlzou-se e romanLlzou-se,
chegando a conLemporaneldade, onde fragmenLada e dlspersa no senso comum,
repercuLe na Leorla, na anllse e na valorao da muslca. 8elendo aforlsmas de
personagens lnfluenLes como Schenker e Schoenberg, apresenLa-se aqul um
enLrelaado de refernclas para o esLudo crlLlco desLa LemLlca.
:";"0,"&<(="021 organlclsmo, crlLlca muslcal, Leorla schenkerlana, Leorla
schoenbergulana.
>?&-,"(-1 uefendlng Lhe ldea LhaL a work of arL can be undersLood as a llvlng Lhlng
LhaL grows from a slngle germ, Lhe noLlon of organlc unlLy made hlsLory, becomlng
modernlzed and romanLlclzed, only Lo be fragmenLed and scaLLered ln common sense
ln a conLemporary seLLlng, whlch ls reflecLed ln Lhe Lheory, analysls, and valuaLlon of
muslc. 8ereadlng aphorlsms of lnfluenLlal flgures such as Schenker and Schoenberg,
Lhe lnLerweavlng of references for Lhe crlLlcal sLudy of Lhls Lheme ls dlscussed.
@2AB),5&: organlclsm, muslcal crlLlclsm, schenkerlan Lheory, schoenberglan Lheory.

1
rofessor do ueparLamenLo de Muslca da unlversldade do LsLado de SanLa CaLarlna (uuLSC, llorlanpolls).
Membro dos grupos de pesquisa Processos Msico-Instrumentais (UDESC) e Msica Popular: histria,
produo e linguagem (unlCAM). uouLor em Muslca pela unlversldade LsLadual de Camplnas, com a Lese
Que acorde ponho aqui? Harmonia, prticas tericas e o estudo de planos tonais em msica popular
(2010). ALua nas reas de Leorla e anllse muslcal, muslca popular e harmonla Lonal. Lmall: c2sprf[udesc.br.
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A composlo obedece a lels de beleza formals, o seu decurso no se lmprovlsa num dlvagar arblLrrlo e sem
plano, mas desenvolve-se numa gradao organlcamenLe consplcua, como abundanLes flores a parLlr de um
s boLo.
Lduard Pansllck, -( .&/( 0!1#,%/ (1994, p. 104)

nossa experlncla com obras-prlmas e uma experlncla com a unldade orgnlca.
8oger ScruLon, 23& %&143&4#,1 (5 0!1#, (1994, p. 423)
Lldando com muslca, cedo ou Larde, vamos aprendendo que, sendo uma especle de
()*%"#10(, a obra muslcal e um 1#14&0% $& &/&0&"4(1 0%4&)#%#1 & #$&%#1 ()*%"#6%$(1 &
#"4&)7)&/%,#("%$(1 como se suas componenLes, por fora de uma lel naLural, lnLeraglssem
5#1#(/(*#,%0&"4& execuLando con[unLamenLe os dlversos processos, causas e efelLos,
necessrios consecuo daquele senso de unidade e integridade das grandes obras da
muslca [europela e, em especlal, ausLro-germnica] dos sculos XVIII e XIX (ROSEN,
2004, p. 207). Assim, de uma maneira ou de outra, vamos apreendendo que a unidade,
a 4(4%/#$%$& ,("48"!%, a ,("&9:( "&,&11;)#%, a ,(&1:( 1#14<0#,%, a #"%,&#4%.#/#$%$& $%
,(/,3% $& )&4%/3(1=
e o mals anLlgo dogma crlLlco de que dlspomos, e Loda composlo requer uma
percepo de sua unldade no senLldo absoluLo de que lsso e preclsamenLe o que
slgnlflca escuL-la. lsLo e, a unldade no e um aLrlbuLo da obra nem uma lmpresso
sub[eLlva do ouvlnLe. L uma condlo do enLendlmenLo: a obra revela sua
lmporLncla para aqueles que escuLam como se aLe suas desconLlnuldades se
a[usLassem para unlflc-la (8CSLn, 2004, p. 208).
Segundo Osborne, a metfora que compara a unidade de uma obra de arLe com a
unidade funcional de um organismo vivo, ou menos rigorosamente, o conceito de
unidade na variedade, teria surgido casualmente em uma observao que Plato (c.
429-347 a.C.), no dllogo >&$)(, pe na voz de ScraLes, em prlnclplo, apenas para
sublinhar que um bom discurso precisa ter ,(0&?(= 0&#( & 5#0, e que Lals parLes
devem se %@!14%) ,(&)&"4&0&"4&: Todo discurso h de ser construdo como uma
crlaLura vlva, com seu prprlo corpo, por asslm dlzer, no lhe devem falLar nem cabea
nem pes, deve Ler um melo e exLremldades composLas por Lal arLe que se a[usLem enLre
si e obra toda (PLATO apud OSBORNE, 1983, p. 256). Contudo, continua Osborne, a
noo moderna de unidade orgnica aplicada a obras de arte se mostra mais
desenvolvlda em Aristteles (384-322 a.C.). na A&4%581#,% enconLra-se a celebre
distino aristotlica entre agregado (as colees em que a posio das partes em
relao umas s outras no faz diferena) e todo (aquelas em que essa posio faz
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diferena). No caplLulo vll da B(C4#,% (Estrutura do mito trgico. O mito como ser
vivente) enconLram-se prescries como: Todo aquilo que tem princpio meio e fim;
necessrio que os mitos bem compostos no comecem nem terminem ao acaso; o
belo ser vlvenLe ou o que quer que se componha de parLes no s deve Ler essas
parLes ordenadas, mas Lambem uma grandeza [Lamanho, exLenso, comprlmenLo] que
no seja qualquerD No captulo VIII (Unidade de ao: unidade histrica e unidade
potica) encontramos aquele que Csborne aponLa como o enunclado clsslco do
princpio da unidade esttica: Todos os acontecimentos se devem suceder em conexo
Lal que, uma vez suprlmldo ou deslocado um deles, Lambem se confunda ou mude a
ordem do Lodo. ols no faz parLe de um Lodo o que, quer se[a quer no se[a, no alLera
esse todo (ARISTTELES, 2008, p. 114). Esta %"4#*% tese de que toda criao deve
expressar uma necessria unidade orgnica atravessou a histria ocidental: em sua
revlso, Csborne (1983, p. 236-263) reenconLra-a na noo de concinidade de um
SanLo AgosLlnho (c. 334-430) e, mais adiante, na noo de concruidade de um Leon
8aLLlsLa AlberLl (1404-1472). O princpio da unldade na varledade tornou-se
popularssimo nos anos que se seguiram a Renascena e, renovando-se, converLeu-se
em um dos principais valores do romantismo (ROWELL, 2005, p. 120). Um ()*%"#,#10(
,("4&0E()+"&( que, dlssemlnado no senso comum, segue a defender que as obras de
arLe so anlogas as colsas vlvas, pols apresenLam os mesmos processos e se
desenvolvem conforme os mesmos prlnclplos naLurals.
2
Do elogio forma orgnica no iderio romntico
A forma e algo em movlmenLo, algo que advem, algo que esL em Lranslo. A
douLrlna da forma e douLrlna da Lransformao. A douLrlna da meLamorfose e a
chave de Lodos os slnals da naLureza.
!ohann Wolfgang von CoeLhe, F!) A()E3(/(*#& (apud kLS1LL8, 2006, p. 48)
O conceito central desta viso romntica da natureza, na reviso de Meyer (2000, p.
290-313), se delxa perceber numa emblemLlca passagem na qual o poeLa e crlLlco
alemo AugusL Wllhelm von Schlegel (1767-1843), falando enLuslasmadamenLe sobre a

2
Cf. o comentrio A grande teoria da beleza: harmonia como ordem, proporo, nmero e medida
objetiva em Freitas (2010, p. 394-402).
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genialidade orgnica de Shakespeare, nos anos de 1808 (cf. ABRAMS, 1971, p. 213),
defende que o gnio nunca sem forma e que deve-se dlsLlnguir entre forma
mecnica e forma orgnica:
A forma e mecnlca quando se faz predeLermlnada sobre algum maLerlal aLraves de
uma fora exLerna, como um mero acresclmo acldenLal sem referncla a seu carLer
[...] or ouLro lado, a forma orgnlca e lnaLa, se desenrola a parLlr de denLro e alcana
sua deLermlnao em slmulLneo com o mals pleno desenvolvlmenLo da semenLe [...]
A forma e lgual a vlda. A naLureza, o prlmelro arLlsLa genlal, lnesgoLvel em suas
dlversas capacldades, e lgualmenLe lnesgoLvel em formas [...] nas belas arLes, asslm
como nos domlnlos da naLureza o arLlsLa supremo Lodas as formas genulnas so
orgnlcas (SCPLLCLL apud ML?L8, 2000, p. 291).
1al dlsLlno (mecnlco G&)1!1 orgnlco) possul varlanLes, enLreLons e complemenLos
que foram enunclados por ouLros personagens lgualmenLe celebres desLe prlmelro
romanLlsmo (cf. A88AMS, 1971, p. 136-223, MCu8A, 2007). Conforme Abrams e Meyer,
a formulao de AugusL Schlegel Lerla sldo parafraseada pelo poeLa, crlLlco e ensalsLa
lngls Samuel 1aylor Colerldge (1772-1834) nos seguintes termos: A forma mecnica
quando em um maLerlal dado lmprlmlmos uma forma predeLermlnada [...] Lm Lroca, a
forma orgnlca e lnaLa, adqulre forma ao desenvolver-se de denLro para fora, e a
plenlLude de seu desenvolvlmenLo e uma e a mesma colsa que a perfelo de sua forma
exterior (COLERIDGE apud MEYER, 2000, p. 291). Historiando a temtica da ordem
natural na teoria musical, Clark e Rehding (2001, p. 9-10) apontam o ensaio Sobre
Laocoonte, escrito por Goethe em 1798, como um verdadeiro ,(0E&"$#!0 do
organicismo sublinhando a influente sentena que abre este famoso ensaio: Uma obra
de arLe auLnLlca, asslm como uma obra da naLureza, permanece sempre lnflnlLa para o
nosso enLendlmenLo, ela e conLemplada, senLlda, faz efelLo, mas no pode ser
proprlamenLe conheclda, mulLo menos podem ser expressos em palavras sua essncla,
seu mrito (GOETHE, 2005, p. 117). 1als aforlsmos se somam e repercuLem nos mundos
da arLe. Lm 1810, comparando a muslca de 8eeLhoven com a trama orgnica de
Shakespeare, o escrlLor e composlLor alemo L. 1. A. Poffmann (1776-1822) observa:
frente a bela confuso dos caracteres musicais da Quinta Sinfonia tem-se, em uma
primeira vista, a impresso de uma completa carncia de verdadeira unldade e de nexo
interno, no entanto, com um exame mais profundo, descobre-se uma bela rvore,
botes e folhas, flores e frutos crescendo todos de uma mesma semente (HOFFMANN
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apud uAPLPAuS , 1999, p. 14).
3
Amalgamados, os emblemas da semente que germina e
a estetizao da mxima de que a semente e a flor so manifestaes de um princpio
nico (cf. MEYER, 2000, p. 294-296 e 460), a tese de que o motivo a configurao
prlmrla [H)*&14%/4] de tudo que musical (DUDEQUE, 2003, p. 43-44) e o sanLo nome de
Beethoven (cf. LISARDO, 2009, p. 135-137), o argumento da msica absoluta (cf.
uAPLPAuS , 1999)
4
, o valor da forma orgnica (WIMSATT, 1972) e a analogia da obra
viva (SOLIE, 1980), fundiram-se, conforme ob[eLou kerman (1987, p. 139 e 208), numa
espcie de endemia musical: a falcia orgnica, o credo organicista, um conhecido
fardo dos analistas:
nenhuma das arLes fol mals profundamenLe afeLada pela ldeologla do organlclsmo
que a muslca, sua lnfluncla noclva alnda perslsLe (kL8MAn, 1987, p.83). [O modelo
tradicional da msica erudita ocidental] uma criao caracterstica do sculo XIX [...]
cresceu como se provlesse de algum mlsLerloso pool geneLlco de orlgem alem,
hlsLorlclsmo, organlclsmo e naclonallsmo foram Lodos amalgamados na ldeologla
muslcal da epoca, [...] quase aLe os dlas de ho[e, a conLlnua evoluo orgnlca do
modelo da grande muslca permaneceu, para mulLos muslcos, um dogma lnconsclenLe
(kL8MAn, 1987, p. 90).


1al $(*0% ()*+"#,( converLeu-se em Lplco problemLlco a ser enfrenLado pela "(G%
0!1#,(/(*#%, posLo que esLa noo LoLallzanLe permela as llnhas e enLrellnhas dos mals
dlversos assunLos muslcals.
3
nas prescrles Lecnlcas, Lerlcas, crlLlcas e anallLlcas da
4("%/#$%$& 3%)0I"#,%, faz-se mlsLer reconhec-la em colocaes de dols de seus
pensadores mals lnfluenLes: C planlsLa, professor, edlLor, perlodlsLa, crlLlco e Lerlco
muslcal nascldo na Callcla (ho[e parLe da olnla), Pelnrlch Schenker (1868-1933). L o
composlLor, professor, poeLa, plnLor e Lerlco muslcal ausLro-[udeu Arnold Schoenberg
(1874-1931).
>C),'&*)& ),6"7'('&-"& 7"& C";"& &(=27D2,'"7"&
Schenker, como se sabe, escreveu textos antolgicos sobre a estrutura orgnica da

3
Cf. uunsby (2006, p. 909), lrlarLe (1987, p. 93), kerman (1987, p. 84-83) e vldelra (2010).
4
Cf. o comentrio Da voga filosfica do termo absoluto e da ideia de msica absoluta: do formalismo e
seu impacto sobre a chamada harmonia funcional em Freitas (2010, p. 418-429).
3
LsLe coploso debaLe Lornou-se conhecido como a ideologia do organicismo e vem sendo tema de estudos
dlversos. Alem dos Lrabalhos [ referldos no LexLo, podemos conferlr: 8eard e Cloag (2006, 124-127),
uuerksen (2003), ClganLe (2009), kllewer (1961), neubauer (2009, p. 11-36) e 1arasLl (2002, p. 91-116).
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fuga (cf. KERMAN, 2005, p, 12), sobre a estrutura orgnica da forma sonata
(SCPLnkL8, 1968) e sobre o biologico nas formas musicais (SCHENKER, 1990, p. 55-36).
Batendo na tecla de que deve existir uma relao orgnica (SCHENKER, 2001, p. 124),
em seus panfletos em testemunho das leis imutveis da msica, datados entre 1923 e
1924, na anllse do Lercelro movlmenLo da CulnLa Slnfonla de 8eeLhoven, emprega
exclamaes como: uma forma maravilhosamente orgnica; Agora me digam se estas
no so as foras orgnicas que podem competir com as da natureza! (SCHENKER, 2005,
p. 9, 14). Lm ouLros momenLos, como na anllse da SonaLa em l menor, Cp. 37, de
8eeLhoven lembrando que Beethoven convencionalmente serve como paradigma
terico para o organicismo (CLARK e REHDING, 2001, p. 144) , e na anllse do
MomenLo muslcal em l menor, u. 780 (Cp. 94), n. 3, de SchuberL, enconLramos
parafrases que aLuallzam gnomas de personagens como Pansllck, L.1.A. Poffmann,
AugusL Schlegel, Colerldge e CoeLhe:
[8eeLhoven, Cp. 37] SlnLese germnlca sntese pura e simples! [] Unidos pela
llnhagem de um Lom [] Unidos pela H)/#"#& [linha fundamental] []. Unidos pela
H)1%46 [estrutura fundamental], prolongao, harmonia e diminuio []. A partir da
raiz [], surge uma rvore densamente ramificada cheia de flores e frutas, mas a raiz
tudo! [] Unidos pelos reglsLros, pelo grave e pelo agudo. C corpo Lonal Lem
fronLelras deflnldas que broLam de denLro, da sua alma, que no so dadas a ele de
fora. [] a sntese alem, repito, o maior orgulho de sntese j criado pelo esprito
humano em qualquer nao (SCPLnkL8, 2003, p. 34-33).
6

[SchuberL, u, 780, Cp. 94] As belas flores esLo conLldas em Lodas as dlmlnules,
como em um boLo, e mulLo, por sua vez, nesLa flgura, ela fornece lmpeLo para a
urllnle (3 4 3 2 1), um verdadelro segredo que s a fanLasla
organlcamenLe crladoura de um gnlo Lem o poder de evocar (SCPLnkL8, 2003, p.
143).

6
Nestas e noutras passagens do 2("J#//&, Schenker (2005) defende uma concepo de K)*%"#6#10!1 que
encampa toda uma nao ou uma raa humana. Ou seja, a concepo no se retringe ao mbito musical
j que, assumindo o organismo como uma totalidade cujas partes no precedem o todo e cultivando
tanto as especulaes fsicas do mundo como um grande animal quanto as especulaes polticas em que
o Estado concebido por analogia com o homem, tal orientao filosfica percebe todo o universo, Lodo
o mundo, a natureza, ou a sociedade em analogia com o organismo (ABBAGNANO, 1982, p. 732).
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Em seu primeiro grande volume terico, o L%)0("#&/&3)& publicado em 1906 mesmo
levando em conLa a adverLncla de que esLe 4)%4%$( $& 3%)0("#% deve ser conslderado
como uma espcie de vislumbre inicial para um novo mundo oculto sob a superfcie da
msica (PASTILLE, 1984, p. 32) a meLfora da ,)#%4!)% G#G% e noLorlamenLe
reincidente: acostumemos a ver os sons como criaturas; acostumemos a consider-los
em seu lmpulso biolgico, como se possussem vida interior (SCHENKER, 1990, p. 42).
Nas unidades formais maiores [...] o momento biolgico da vida sonora se faz presente
de maneira assombrosa (SCHENKER, 1990, p. 55). Schenker v a quinta superior (nota
sol) como um componenLe orgnlco real do slsLema de d-maior (SCHENKER, 1990, p.
89). Defende que por mtua influncia [...] contedo musical e harmonia se unificam
ao ponto de se tornarem um s membro [...] de um organismo total (SCHENKER, 1990,
p. 310). uesLaca (num fragmento do Quarteto Op. 95 de Beethoven) a conexo
orgnica que se observa entre as sees subsidirias e a seo cadencial (SCHENKER,
1990, p. 353). Defende que, da relao entre harmonia e forma se pode obter uma
unidade superior, uma imagem da unldade orgnlca [K)*%"#1,3& M#"3&#4]
correspondente a essncia de uma composio (SCHENKER, 1990, p. 348 e 354).
Defende que, nas chamadas formas cclicas, um encadeamento de ideias
evenLualmenLe lnadequado pode pre[udlcar a apreclao da obra como um conjunto
organicamente vivo (SCHENKER, 1990, p. 413). J destacada como fundamental na
anlise schenkeriana (FORTE e GILBERT, 1982, p. 142), a noo de -&3"!"* uma
meLfora Lerlca poderosa, sugesLlva e lnfluenLe.
7
O vocbulo -&3"!"* escolhldo por
Schenker aparece traduzido nas cincias fsicas e matemticas como deformao (o
comporLamenLo de um maLerlal que sofre modlflcao mecnlca), llLeralmenLe pode ser
traduzido como esticamento (ato de estirar, distender, expandir, alongar). Ou alnda,
acentuado um pouco mais o tronco ou a raiz goethiana embutida na noo, -&3"!"*
pode ser compreendido como germinao (o processo de desenvolvimento ou
evoluo de uma semente) ou estirpe (que, no sentido botnico, aquela parte da
planLa que se alastra por debaixo da terra). Esta imagem potica da estrutura orgnica
[K)*%"#1,3&"] (SCPLnkL8, 1968, p. 163) esL 1!.@%,&"4& em vrlos Lermos do

7
Em portugus -&3"!"* se traduz como Prolongao ou Prolongamento (FRAGA, 2006, p. 34-36). Lm
lngls enconLra-se Prolongation (lC81L e ClL8L81, 1982) ou M9E%"1#(" (SCHENKER, 2001), termo este
que Lambem e empregado no francs.
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vocabulrlo schenkerlano: %,()$& E)(/("*%$(, E)(/("*%?:( 0&/N$#,%, E)(/("*%?:(
3%)0I"#,%= 0C4($( (0&#( ou E)(,&11() $& E)(/("*%?:(= E)(/("*%0&"4( $& 5!"?:(=
E)(/("*%?:( $%1 E)(*)&11O&1 3%)0I"#,%1= #0E/%"4%?:(= $&1$(.)%0&"4( (! &/%.()%?:(
composlclonal [P!1Q(0E("#&)!"*].
8
Para comentar a prolongao em seu livro
Audio estrutural: coerncia tonal na msica, Felix Salzer (1904-1986), muslclogo e
pedagogo ausLro-esLadunldense e um dos mals celebres seguldores de Schenker, recorre
ao vocabulrlo organlclsLa em dlversas passagens: As razes do acorde prolongado se
acham no contraponto puro; os acordes contrapontsticos (aqueles gerados pela
,("$!?:( $%1 G(6&1) so acordes de superfcie so uma ramificao orgnica de
uma progresso harmnica de uma ordem estrutural superior , so acordes
subordinados que, circulando ao redor ou movendo-se dentro, intensificam e
posslblllLam a $&1&"G(/!?:( (,)&1,#0&"4(, E)(11&*!#0&"4(, )&G&/%?:( *)%$!%/ ou E/&"(
florescimento) da tnica estrutural prolongada (SALZER, 1990, p. 37-39, 123-124, 163-
166).
A progresso deLermlnanLe do Lom, a de ordem superlor, apresenLa a Lonalldade
unlca da composlo. As ouLras [reas Lonals] chamadas Lambem Lonalldades, e as
modulaes so acordes prolongados e progresses prolongadas, todas dentro da
esLruLura desLa unlca Lonalldade: so fases orgnlcas de uma unlca Lonalldade. [...] a
forma orgnlca lnsLlnLlvamenLe senLlda sobre a unldade de esLruLura e prolongao
posslblllLou [...] a consLruo de formas sumamenLe organlzadas e mulLo
convlncenLes. [...] Cs grflcos [...] demonsLram que Lodos os acordes de uma pea [...]
se[am consonanLes ou dlssonanLes, dlaLnlcos ou cromLlcos, perLencem a um unlco
Lom ou Lonalldade, provando que so ramlflcaes orgnlcas da armao esLruLural
que expressa a Lonalldade. [...] Crelo flrmemenLe que exlsLe uma necessldade de uma
Leorla da muslca [...] cu[o ob[eLlvo e [usLlflcaLlva devem ser a conduo do ouvldo e
menLe para a compreenso de Lodos os deLalhes como ramlflcaes orgnlcas de um
Lodo (SALZL8, 1990, p. 239, 233, 263 e 291).
>C),'&*)& ),6"7'('&-"& 7"& C";"& &(=)27?2,6.'"7"&
osLo que, respelLando as lmporLanLes dlferenas e especlflcldades meLodolglcas
destes clebres operadores, tanto as noes schenkerianas de prolongao e
tonicizao quanto as noes schoenberguianas de regio e de monotonalidade,

8
nas ulLlmas decadas, dlversas quesLes envolvendo as palavras-chave Schenker e Organicismo
chamaram a aLeno nas esferas muslcologlcas. ara uma amosLragem do volume e Leor desLes debaLes
podemos recorrer a auLores como: AyoLLe (2004), 8erry (2004, p. 363-367), Cook (2007, p. 37-40, 73-81),
uuerksen (2003), Pubs (1991), korsyn (1993), asLllle (1984), Saslaw (1998), Snarrenberg (1994), Solle
(1980).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
72
so lnsLrumenLos de desvelamento de uma forma oculta e secreta subjacente
explicita (ROSEN, 2004, p. 210)
9
, passemos a reler algumas passagens que llusLram
como os dlsclpulos schoenbergulanos Lambem esLo bem munldos de refernclas
organlclsLas.
[Sobre a concepo/consecuo da arLe] A obra de arLe, como Lodas as colsas vlvas, e
conceblda como um Lodo exaLamenLe como uma crlana, cu[os braos ou pernas
no so concebldos separadamenLe. A lnsplrao no e o Lema, mas a obra LoLal. L
no e lnvenLlvo aquele que escreve um bom Lema, mas slm aquele para quem, de
lmedlaLo, ocorre Loda uma slnfonla (SCPCLn8L8C, 1984, p. 438).
[Sobre o concelLo de forma] em um senLldo esLeLlco, o Lermo forma slgnlflca que uma
pea organizada, isto , que ela est constituda de elementos que funclonam Lal
como um organlsmo vlvo. [...] C Lamanho e o numero das parLes no dependem,
dlreLamenLe, das dlmenses da pea [...] uma pea curLa pode Ler a mesma
quanLldade de parLes de uma pea longa, do mesmo modo que um ano possul o
mesmo numero de membros e a mesma forma de um glganLe [...] [Sobre o moLlvo e a
sua varlao progresslva] slgnlflca que na sucesso das formas-moLlvo, obLldas pela
varlao do moLlvo bslco, h algo comparvel ao desenvolvlmenLo, ao cresclmenLo
de um organlsmo (SCPCLn8L8C, 1991, p. 27-28 e 36).
[lnverso das Lrlades] Cualquer mudana na esLruLura de um organlsmo, mesmo
pequena, Lraz consequnclas consldervels. [...] se Lal mudana no corresponde a
essncla do organlsmo no qual se lnsere, as consequnclas sero, em sua malorla,
danosas [...]. L ao conLrrlo, parLlndo-se do dese[o de exLralr de um organlsmo novos
rendlmenLos fundamenLados na sua essncla, ocorrer, sempre, esLar-se saLlsfazendo
uma necessldade do organlsmo, lndo-se ao enconLro do seu lmpulso de
desenvolvlmenLo (SCPCLn8L8C, 2001, p. 101).
[...] o haver uma culLura falhado, o Ler-se Lornado lmproduLlva, no se deve ao faLo
de supor-se gasLa e dal Ler que ser LoLalmenLe removlda. Lssa remoo Lerla que ser
consumada no lnLerlor mesmo do organlsmo, sob a forma de uma revoluo que
exLlrpasse os rgos morLos, mas que manLlvesse o organlsmo subslsLlndo em seu
con[unLo. [...] C decllnlo dos modos ecleslsLlcos e esse necessrlo processo de
decomposlo donde broLa a nova vlda dos modos malor e menor. L se nossa
Lonalldade exLlngulr-se, nela prprla [ esL conLldo o germen da prxlma
manlfesLao arLlsLlca (SCPCLn8L8C, 2001, p. 133-136).
Agora, ao coral. [...] pode-se supor que a lmagem grflca da noLao e um fellz
slmbolo, apLo ao pensamenLo muslcal, e que, por consegulnLe (vlsLo que Lodo

9
Cf. os comenLrlos Da noo de tonicizao e Estruturas profundas: prolongao e regio em Freitas
(2010, p. 381-386 e 403-403).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
73
organlsmo bem consLruldo enconLra-se, em sua aparncla exLerna, em concordncla
com a sua organlzao lnLerna, e dal a aparncla exLerlor, lnaLa, no poder ser
conslderada um mero acaso) a forma e a arLlculao manlfesLa nas noLas muslcals
correspondem a essncla lnLlma do pensamenLo muslcal, e a sua movlmenLao,
asslm como abaulamenLos e cavldades em nosso corpo correspondem a poslo de
rgos internos. [...] [Sons estranhos harmonia] improvvel que em um
organlsmo bem proporclonado, como na obra de arLe, algo aconLea sem que possua
alguma lnfluncla sobre o con[unLo (SCPCLn8L8C, 2001, p. 408, 437-438).
A supracitada distino aristotlica entre agregadado e todo repercute tambm na
conheclda dlferenclao que Schoenberg (referlndo-se aos problemas de harmonla no
mbito da tonalidade) faz entre sequncia e progresso de acordes:
uma deLermlnada ordem Lransforma Lal sequncla de acordes em uma progresso.
uma sequncla no Lem ob[eLlvo, uma progresso alme[a um ob[eLlvo deflnldo.
Alcanar esse ob[eLlvo depende da conLlnuao, que pode promov-lo ou anul-lo. A
progresso Lem a funo de esLabelecer ou conLradlzer uma Lonalldade. A
comblnao dos acordes que formam uma progresso depende de seu ob[eLlvo, ou
se[a, se sua funo e a de esLabeleclmenLo, modulao, Lranslo, conLrasLe ou
reaflrmao. uma sequncla de acordes pode ser afunclonal, nem expressando
lnequlvocamenLe uma Lonalldade, nem requerendo uma conLlnuao clara. 1als
sequnclas so frequenLemenLe uLlllzadas na muslca descrlLlva (SCPCLn8L8C, 2004,
p. 17).
Ento, a progresso uma combinao funcional ()*%"#6%$% para um flm que se
equipara a um todo. A sequncia est para o agregado, coisa sem objetivo e
afunclonal. nas enLrellnhas se l a sugesLo de valor: na msica descritiva podemos
ouvlr sequnclas, mas na muslca absoluLa vamos ouvlr progresses. Sequncla pode ser
slnLoma de muslca no auLnoma (susceLlvel aos faLores exLra-muslcals), e lsso lmpllca
regresso.
10

Do efeito Goethe na teoria m.&'("; ,)*87-'()<()7-2*3),872"
Com esLa mlnlma coleLnea de aforlsmas schenkerlanos e schoenbergulanos, [ e
posslvel no curLo espao desLas pglnas, recobrar o consabldo faLo de que, na reflexo
Lerlco-muslcal moderno-conLempornea europela (prlnclpalmenLe ausLro-germnlca),
ou &!)(E&#6%$%, o ()*%"#,#10( e uma Lendncla de pensamenLo, em boa medlda,
assoclada ao nome do escrlLor, poeLa, romanclsLa, dramaLurgo e crlLlco alemo !ohann

10
Cf. os comentrios Progresses e sequncias: um ranqueamento valorativo das sucesses de acordes em
lrelLas (2010, p. 693-697).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
74
Wolfgang von R(&43& (1749-1832).
11
Lm seus esLudos clenLlflcos sobre a morfologla das
plantas (S&)1!,3 $#& A&4%0()E3(1& $&) B5/%"6&" 6! &)Q/T)&" de 1790 e F!)
A()E3(/(*#& de 1795) Goethe chamou de H)E3T"(0&"& (fenmenos orlglnrlos) o
desenvolvlmenLo conLlnuo de evenLos ou fases organlcamenLe unlflcadas que se
reproduzem com deLermlnada naLuralldade no H)E3T"(0&"& o parLlcular e o
universal coincidem, ele uma viso do todo, a origem do fenmeno aparecendo no
fenmeno (BARROS, 2006, p. 512). Conforme Rowell, Goethe descreveu o crescimento
de uma H)E5/%"6 (planLa %)U!&48E#,% ou E)#0()$#%/) como um processo de
Lransformaes resulLanLes das lels necessrlas para a formao da naLureza vlva: a
semenLe, a lnLenslflcao, a polarldade, a meLamorfose e o momenLo supremo do pleno
floresclmenLo. ara CoeLhe,
Loda a maLerla se acha em conLlnua Lransformao aLraves de uma serle de
meLamorfoses nas quals cada eLapa sucesslva e ao mesmo Lempo um resumo de sua
hlsLrla e a semenLe de seu fuLuro. A lnLenslflcao (calor, energla, emoo,
experlncla) proporclona o melo pelo qual se esLlmula os lmpulsos laLenLes a
subsLncla aLraves de suas conLlnuas meLamorfoses, alLernaLlvamenLe aLraldas e
repelldas por polarldades como a luz e a obscurldade, o calor e o frlo, a Lenso e a
dlsLenso, a razo e a emoo (8CWLLL, 2003, p. 120).
Asslm, goeLhlanamenLe falando, Lals 0&4%0()5(1&1 decorrem das lels formaLlvas
presentes na prpria planta primordial, ou seja, no so as influncias exteriores que
Lransformam o arqueLlpo. Condles exLerlores apenas fazem com que as foras lnLernas
da semenLe germlnem de um modo pecullar. L Lal no-admisso das influncias
exteriores ou o elogio dessa fora formadora que se propaga no interior do
organismo (KANT apud ABBAGNANO, 1982, p. 703) e pormenor parLlcularmenLe
lmporLanLe para aquelas correnLes normaLlvas, anallLlcas e lnLerpreLaLlvas que acredlLam
que a msica tem a ver unicamente com as relaes internas dos elementos musicais
(kL8MAn, 1987, p. 97).
C defelLo caracLerlsLlco [...] dos anallsLas e a mlopla. A concenLrao obsLlnada [...]
nas relaes lnLernas numa unlca obra de arLe e, em ulLlma lnsLncla, subverslva, no
que dlz respelLo a qualquer vlso razoavelmenLe compleLa da muslca. [...] Ao reLlrar-
se a parLlLura de seu conLexLo a flm de examln-la como organlsmo auLnomo, o

11
Sobre Schenker e o organlclsmo goeLhlano, ver blbllografla comenLada em 8erry (2004, p. 362-363). Sobre
Schoenberg e o organlclsmo goeLhlano ver uudeque (2003, p. 43, 2003, p. 160-161), uunsby (2006), Llma
(2000, p. 70-72), neff (1993), Schuback (1999) e 1aruskln (2004, p. 23-26).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
73
anallsLa reLlra esse organlsmo da ecologla que o susLenLa. ulflcllmenLe parece
posslvel, em nossos dlas, lgnorar essa susLenLao (kL8MAn, 1987, p. 93-94).
12

Entrementes, os hoje considerados srios equvocos cientfico-botnicos de Goethe
no alLeram o faLo consabidamente significativo de que essa m cincia foi
contributiva para a consolidao de uma grande msica (MONTGOMERY, 1992).
Crande muslca que, lnsplrada pelo clenLlflclsmo goeLhlano hoje uma relquia da
hlsLrla da clncla (nLll, 1993, p. 410) , elaborou para sl um con[unLo anlogo de lels
evolutivas que alcanou grande veracidade na concepo, na consecuo e na defesa
crlLlco-anallLlca de uma composlo muslcal de 8ach a 8eeLhoven, de 8eeLhoven a
Schoenberg (cf. uAPLPAuS, 1999, p. 126-137) %.1(/!4% e convlncenLe. Lm ouLros
termos: tal paralelismo entre as leis dos organismos vivos e as leis da msica no
clenLlflcamenLe plauslvel, e slm uma noLvel alegorla reLrlca. 1raLa-se de uma especle
de #0%*&0 #$&%/ a cincia de Goethe era uma especle de clncla alLamenLe
platonizada, devotada descoberta (isto , a afirmao) do arqutipo (TARUSKIN,
2004, p. 24) que lncorpora e refleLe valores de fundo da concepo goeLhlana hollsLlca
da naLureza como uma LoLalldade funclonallzada, orgnlca e vlva, em profunda conexo
com o mundo esplrlLual, e no como um mecanlsmo frlo e sem alma, consLlLuldo apenas
por maLerla em movlmenLo.
na Leorla da Lonalldade harmnlca a confraLernldade do schenkerlanlsmo com o
clenLlflclsmo orgnlco de CoeLhe pode ser llusLrada pela slnLomLlca nfase na
importncia transcendental do princpio de mistura [...] princpio preso ao organismo
vivo da obra [...] com a fora de um elemento da natureza (SCHENKER, 1990, p. 175).
Princpio de mistura que nos faz perceber, p.ex., a comblnao de acordes de u-
menor (a polarldade sombrla) na Lonalldade de u-malor (a polarldade lumlnosa) como
uma comblnao que, por lnLenslflcao, muLao e complemenLarldade de sonorldades
conLrasLanLes produz (naLurallza) belas, poLenLes e novas coloraes harmnlcas, e que
conslgo carrega Lraos das concepes goeLhlanas, uma vez que
o prlnclplo fundamenLal da harmonla para CoeLhe e a noo de polarldade e
complementaridade dos opostos: duas oposies originrias fundamentam o todo:
Amarelo [poslLlvo] e azul [negaLlvo] produzem as demals cores o verde, por

12
Cf. os comentrios Da sndrome da anlise paramtrica em lrelLas (2010, p. 430-431).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
76
combinao; o laranja e o violeta por intensificao; o vermelho ou prpura por
comblnao e lnLenslflcao (8A88CS, 2006, p. 312).
C organlclsmo schoenbergulano conLa com declaraes enfticas: eu acredito que
Goethe estaria totalmente satisfeito comigo (SCHOENBERG apud NEFF, 1993, p. 409).
8elLerando o enLendlmenLo de neff de que a inspirao maior para Schoenberg e sua
escola tenha sido o trabalho cientfico de Goethe (LlMA, 2000, p. 72) , Llma Lraduz um
celebre Lrecho de uma carLa em que o dlsclpulo de Schoenberg, AnLon Webern (1883-
1943, escreve para seu mesLre:
um Lema e apresenLado. Lle e varlado... Lodo o resLo basela-se nesLa ldela parLlcular,
e a forma prlma. As colsas mals surpreendenLes aconLecem, e mesmo asslm e sempre
a mesma colsa. Agora d para perceber para onde esLou camlnhando H)E/%"6&
[lanLa arqueLlplca] de CoeLhe: a ralz e, de faLo, nada mals nada menos que o caule, a
folha, por sua vez, nada mals e que a flor, Ludo varlao de uma mesma ldela (nLll
apud LlMA, 2000, p. 72).
neff Lraa correspondncla enLre vrlos Lermos e concelLos lmporLanLes em Schoenberg
(monoLonalldade, moLlvo bslco, *)!"$*&14%/4, problema Lonal, fora cenLrlfuga, eLc.)
mosLrando-os como adoes ou adapLaes de concelLos de CoeLhe. Sobre a noo de
monotonalidade, Neff argumenta que assim como a H)E5/%"6 de CoeLhe conLem
poLenclal funclonal para Lodas as formas de planLa posslvels, o concelLo de
monoLonalldade apresenLa poLenclal funcional para todas as peas tonais (NEFF, 1993,
p. 415). Vale notar que tal correspondncia (Goethe e Schoenberg) se deve tambm a
auLo-lmagem que Schoenberg faz de sl mesmo e ele Lambem e vlsLo dessa forma ,
como um elo numa conLlnuldade hlsLrica que ele [Schoenberg] clama para si, como o
leglLlmo herdelro da Lradlo muslcal ausLro-germnlca, e para a leglLlmldade das suas
msica e teoria musical (DUDEQUE, 2004, p.120).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
77
Do legado organicista: tivemos culpa de seu indesfecho?
EF

C organlclsmo fol cruclal para a hlsLrla da muslca, pols forneceu as meLforas
cenLrals da esLeLlca romnLlca. Sua lnfluncla fol Lo profunda e peneLranLe que Lem
durado, com ocaslonals e pouco lmporLanLes perdas de lnLensldade, ao longo do
seculo xx no s em manlfesLaes da alLa culLura.
Leonard 8. Meyer, M/ &14#/( &" /% 0V1#,% (2000, p. 292)
osLo Lals desLaques aos lderlos schenkerlanos e schoenbergulanos, lmporLa noLar que
o indelvel efeito Goethe nas teses destas, e de outras, culturas da teoria musical
contempornea deve ser compreendido em um amplo cenrio, uma vez que durante
mals de um seculo, para o bem ou para o mal, CoeLhe fol o paradlgma de cerLa forma de
culLura da socledade burguesa alem: a W#/$!"* (SEPPER, 2002, p. 109). Vocbulo que,
nas palavras de Schoenberg (2001, p. 33), corresponde aquilo que verdadeiramente, se
poderla denomlnar formao [W#/$!"*], ou se[a: lnsLruo [P!1.#/$!"*], preparao
lnLelecLual [-!),3.#/$!"*]. Como coloca Suarez, o conceito de W#/$!"* pode ser
instrumental para compreendermos determinadas direes da filosofia da arte e da
culLura (e, aqul, Lambem da Leorla e arLe da harmonla Lonal) que se produzlu desde a
segunda meLade do seculo xvlll em dlreo ao xx:
A palavra alem W#/$!"* significa, genericamente, cultura e pode ser considerada o
duplo germnlco da palavra X!/4!), de orlgem laLlna. orem, W#/$!"* remeLe a vrlos
ouLros reglsLros, em vlrLude, anLes de Ludo, de seu rlqulsslmo campo semnLlco: W#/$,
lmagem, M#".#/$!"*1Q)%54, lmaglnao, P!1.#/$!"*, desenvolvlmenLo, W#/$1%0Q&#4,
flexlbllldade ou plasLlcldade, S().#/$, modelo, Y%,3.#/$, cpla, e H).#/$, arqueLlpo.
uLlllzamos W#/$!"* para falar no grau de formao de um indivduo, um povo, uma
llngua, uma arLe: e e a parLlr do horlzonLe da arLe que se deLermlna, no mals das
vezes, W#/$!"*. SobreLudo, a palavra alem Lem uma forLe conoLao pedagglca e
deslgna a formao como processo (8L8MAn apud SuA8LZ, 2003, p. 193).
Lm melo ao amonLoado de concepes dezenovlsLas que chegaram aos nossos dlas, e
posslvel noLar que a W#/$!"* esL pacLuada com o ()*%"#,#10(, pols Lal processo de
formao tem por meta ( E/&"( $&1&"G(/G#0&"4( $%1 5()?%1 $& ,%$% 1&) 3!0%"( E()
0&#( $% <"5%1& "% %!4("(0#% $% #"4&)#()#$%$& $( 1!@&#4(. numa X!/4!) desLe Llpo, o

13
A frase de Guimares Rosa (Tivemos culpa de seu indesfecho, os escolhidos para o representar?).
LnLende-se indesfecho como no-desfecho [...] interrupo do drama que no se sabia como terminar
(MA81lnS, 2001, p. 272).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
78
resulLado flnal ser o desenvolvlmenLo de mulLas e dlferenLes pessoas lndlvlduallzadas
no mais alto grau em busca de uma sociedade mais humana. Ou seja, saber e ser
devem coincidir, devem constituir um todo orgnico, ser uma e a mesma viso
indivisvel (SUZUKI, 1998, p. 86).

LnLo, a elevao do lndlvlduo (emanclpado,
lndependenLe, crlaLlvo, auLnomo, llvre) esL no corao do pro[eLo:
Qual o verdadeiro sentido de uma formao da humanidade? Que outra coisa pode
querer dlzer seno desperLar e forLalecer Lodas as lncllnaes e apLldes que esLo
em germe no homem? Lm seu senLldo mals preclso, W#/$!"* serla enLo a descrlo
de um processo orgnlco pelo qual um vegeLal ou anlmal aLlnge a plenlLude de sua
consLlLulo, aglndo asslm, de manelra secreLa e lnvolunLrla, em beneflclo da
revelao. Como no poderla delxar de ser, o homem e o organlsmo em que lsso se
d de manelra mals perfelLa, e o gnlo, aquele em que melhor se exprlmem as
capacldades do homem. Lle requer, por lsso, um culdado especlal em sua formao
(SuZukl, 1998, p. 63).


C gnlo esL adormecldo no homem, como rvore no germe: ele e a medlda
lndlvldualmenLe deLermlnada da lnLlmldade e da expanso de Lodas as faculdades de
conheclmenLo e senLlmenLo $&11& homem [...] sua fora vlLal e 8"$(/& (PL8uL8 apud
SuZukl, 1998, p. 63).
14



Lm suma, o ()*%"#,#10( uma metfora central, crucial (cf. MEYER, 2000, p. 290-331)
em melo ao alablrlnLado e dlfuso lderlo muslcal romnLlco-conLemporneo. Com Lal
meLfora, ou a parLlr dela, susLenLam-se dlferenLes verses e desdobramenLos da noo
de $&1&"G(/G#0&"4( &0 E)(,&11(: o devenir contnuo e no o ser estabelecido. O
orgnico natural e se associa com concepes de *<"#( e #"1E#)%?:(, &1E("4%"&#$%$&
e /#.&)$%$&, ,("3&,#0&"4( #"%4( e 1&"4#0&"4(, .&/&6% e G&)$%$&. Tal orgnico se
associa tambm aos construtos acontextuais (cf. MEYER, 2000, p. 259-281), uma vez
que no e preclso conhecer o passado para gozar aqullo que e organlcamenLe naLural. A
lmagem prlmaclal do organlclsmo, como vlmos, e aquela da semenLe germlnando e se
desenvolvendo. Lm muslca, unldades como o moLlvo so apreendldas e aprecladas como o
germe do Lodo que h de se segulr. na anllse e na crlLlca, nas lles de Leorla e de
morfologla muslcal, na prescrlo valoraLlva dos fundamenLos da composlo muslcal e,
em cerLa medlda, Lambem no senso comum dos muslcos apregoa-se que a crlao da
coerncla e da apreenslbllldade muslcal se d aLraves do conLrole arLlsLlco da slmlllLude

14
Cf. o comentrio A arte de manter, o propsito do concentrar e a paixo fundamental do egosmo na
Leorla da harmonla ausLro-germnica nos primeiros anos do sculo XX em FrelLas (2010, p. 736-760).
8. ClenLlflca / lA, CurlLlba, v. 9, p. 64-82, [an./[un. 2012.
79
moLlvlca. L o papel das relaes de slmlllLude para garanLlr a unldade normalmenLe
aLraves da derlvao ou Lransformao a parLlr de uma unlca celula moLlvlca germlnal fol
subllnhado por dlversos Lerlcos, composlLores e arLlsLas populares ao longo do seculo
xlx e xx. or flm, o organlclsmo esL lmbrlcado em nossas ldelas de originalidade,
assim como com a noo correlata de criatividade (ML?L8, 2000, p. 39). Ser orlglnal
lsLo e, conLrlbulr na aLuallzao da mudana naLural e necessrla e um Llpo de
obrlgao esLeLlca e moral, e praLlcamenLe um lmperaLlvo soclal e hlsLrlco. L reallzar-se,
e ser crlaLlvo e dlferenclar-se dos demals, e compleLar a slna da flor que, por compleLo,
enflm desabrocha do boLo.
92C2,G7('"&
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