Caracterstica De La Prosa

La prosa es una forma que toma naturalmente el lenguaje para expresar los conceptos,
y no est sujeta, como el verso, a medida y cadencia determinadas.[1]
La prosa es una forma de la lengua escrita, definida por oposicin al verso hacia atrs,
con figuras que se agrupan en el llamado paralelismo. Se ha definido la prosa por
oposicin al verso, porque aquella no tiene ni ritmo mtrico, ni repeticin (formas
fijas) ni periodicidad (rima) como aqul (Ducrot y Todorov, 1974). Ritmo, repeticin y
periodicidad son justamente los elementos caracterizadores de la oralidad.
Es necesario resaltar que no debe confundirse el lenguaje hablado con la
prosa. Monsieur Jourdain alguna vez pregunt: Qu, cuando digo; Nicole, treme las
pantuflas y deme mi gorro de dormir, eso es prosa?. La respuesta sera no, ya que la
prosa es una forma de escritura, que se diferencia del verso, ms parecido que la
prosa a la oralidad; y que es usada en obras literarias tales como cartas, cuentos y
novelas.
Gneros literarios
Se denomina gnero literario a cada una de las clases en que se dividen los textos
literarios, escritos por los autores con una finalidad determinada. Cada gnero
literario comprende, a su vez, otros subgneros literarios.
Cada gnero tiene sus rasgos caractersticos:
1. Gnero lrico: Se usa para expresar sentimientos y para ello, emplea
generalmente el verso.
2. Gnero narrativo: Se utiliza para presentar historias realizadas por
personajes que pueden intervenir mediante el dilogo. El narrador cuenta la
historia y para ello puede utilizar distintas formas de elocucin, esto es, la
narracin, la descripcin, la exposicin o la argumentacin.
3. Gnero dramtico: Es aqul destinado a ser representado ante unos
espectadores. Los personajes intervienen sin la mediacin de ningn narrador,
siguiendo las indicaciones sobre vestuario, gestos, movimientos, etc. que
contienen las acotaciones del texto teatral.
Subgneros literarios
Llamamos subgneros literarios a cada uno de los tipos de textos que se incluyen
en los anteriores gneros sealados, caracterizados porque todos tienen rasgos
comunes del gnero al que pertenecen.
Los principales subgneros son los siguientes:
1. Subgneros lricos:
A. Cancin: poema de tema amoroso.
B. Elega: poema en el que se llora la muerte de un ser querido.
C. Oda: poema que trata un tema serio y elevado.
D. Stira: poema utilizado para ridiculizar a alguien o a algo.
E. gloga: poema extenso con temas de la naturaleza y ambiente pastoril.
Las licencias poticas son los recursos que tiene el poeta para ajustar sus versos a una
medida y a una rima determinadas. Esta licencias son importantes para el escritor
porque permite otrgale rasgos en cuanto a la forma de su creacin, dndole
caractersticas estilsticas propias del autor y con ello darle la belleza que puede llegar
a poseer el texto potico.

Al hablar de esas licencias, se est aludiendo a esos rasgos que caracterizan a los
poemas en cuanto a la medida y el ritmo. En cuanto a la medida, o bien
llamada mtrica de los versos, se puede decir que ayudan a ajustar la medida de los
versos con respecto al nmero de slabas de otros versos de la misma estrofa, entre
ellas se pueden mencionar la sinalefa, el hiato, la sinresis y la diresis. Por su parte,
el ritmo tiene que ver con la musicalidad que deben poseer los versos del poema, es
decir, su rima, la cual puede ser consonante y asonante.

Sin duda alguna, estas licencias poticas permiten al poeta darle esos toques de estilo
y belleza a sus creaciones potica mediante la cual puede captar la atencin del lector.
De esta forma, el lector sentir placer al acercarse al texto potico y podr deleitarse
mediante la lectura de la poesa.
Encabalgamiento: es un efecto potico que ocurre cuando la pausa de fin de verso no
coincide con una pausa morfosintctica (una coma, un punto...). La frase inconclusa
queda, por tanto, a caballo entre dos versos (efecto del que toma su nombre la
figura retrica). Si en medio de combinaciones de palabras que no permiten pausas
entre ellas (Sust. + Adj., Sust. + CN, etc.) se introduce la pausa final del verso, se
produce el encabalgamiento.
Existen dos tipos:
Se denomina abrupto o brusco cuando la pausa se produce antes de la 5 slaba
del verso encabalgado.
Se llama suave el que va ms all de esa slaba del verso encabalgado.
Cuando el encabalgamiento abrupto ocupa tres slabas o menos, se
denomina braquistiquio, y sirve para subrayar o destacar el significado de
una expresin entre dos pausas fuertes.
Cuando el encabalgamiento comprende ambos versos por completo se
denomina esticomitia.
En un comentario de texto, el encabalgamiento se debe situar en el nivel fnico de los
aspectos verbales.
Una sinalefa: es una figura de transformacin que consiste en pronunciar en una sola
unidad la ltima slaba de una palabra terminada en vocal y la primera de la siguiente,
si comienza con vocal, pudiendo estar precedida de hache muda.
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Se tiene en cuenta
para la elaboracin de la mtrica en textos escritos en verso.
Un hiato se produce cuando dos vocales en contacto pertenecen a distintas slabas. El
efecto contrario, que se pronunciaran en la misma slaba, se le denominara diptongo.
Hiato simple
Es el encuentro de dos vocales abiertas (a, e, o), o tambin, de dos vocales cerradas
iguales (ii, u).
Por ejemplo:
caoba, cuya separacin silbica es, ca-o-ba;
saeta, cuya separacin silbica es sa-e-ta;
zoolgico, cuya separacin silbica es, zo-o-l-gi-co.
chiita, cuya separacin silbica es, chi-i-ta.
Hiato acentual
Tambin llamado hiato por disolvencia, provocado y diptongo. Es un tipo de hiato
resultante del encuentro de una vocal abierta con una cerrada o de una cerrada con
una abierta. Lo que diferencia a este hiato del diptongo es que la vocal cerrada
obligatoriamente debe llevar tilde. La normativa actual da la opcin de considerar que
este tipo de hiatos son en realidad diptongos, por lo tanto hay palabras que antes se
acentuaban y ahora no. Por ejemplo:
saco, cuya separacin silbica es,Sa--co.
saba, cuya separacin silbica es,sa-b-a.
da, cuya separacin silbica es, "d-a"
Hiato espordico
Un problema muy discutido en fonologa del espaol es la existencia de resilabicacin
excepcional que da lugar a hiatos que no estn motivados acentuadamente:
pie [pie] (1 del pretrito de piar) / pie [pje] (extremo de la pierna)
ro [ri.o] (corriente de agua) / rio [rio] (3 del pretrito de rer)
Se denomina hemistiquio a la mitad o fragmento de un verso que se mide en mtrica
como si fuese un verso entero y va separada de la otra mitad por una pausa en la
entonacin o cesura.
En la mtrica castellana poseen hemistiquios los versos de ms de once slabas, como
el dodecaslabo (dividido por una cesura en dos hemistiquios de seis slabas),
el alejandrino (en dos hemistiquios de siete slabas), etc. Los versos muy extensos
pueden tener incluso tres o ms cesuras.
Ejemplos:
Ha muchos aos - que busco el yermo,
Ha muchos aos - que vivo triste,
Ha muchos aos - que estoy enfermo,
Y por un libro - que t escribiste!

La sinresis: consiste en pronunciar en la misma slaba dos vocales que deben
pronunciarse en slabas diferentes y entonces se sustituye el hiato por un diptongo. En
castellano moderno, este fenmeno es ms comn en el habla vulgar que en el habla
culta, aunque algunos trminos admiten una pronunciacin indistintamente en hiato o
diptongo, por lo que no siempre se considera como una pronunciacin incorrecta.
Constituye un cambio fontico que se da en la evolucin histrica de las lenguas, por
ejemplo el latn clsico "vine" [en vulgar "vinia"]; de donde se deriva el espaol "via".
La historia de la lengua italiana tambin presenta la tendencia a pronunciar como
silbicas secuencias voclicas bisilbicas.
La diresis es una marca diacrtica que consiste en dos puntos horizontales que se
colocan sobre la letra a la que afectan; puede afectar a la u (, ) y, en casos especiales,
a la i (, ). Tambin es conocida como cremay, en ocasiones, por el nombre alemn
de umlaut.
Tambin se llama diresis a la figura prosdica por la cual se separan en la
pronunciacin vocales que forman diptongo.

FIGURAS LITERARIAS
Son formas de escribir bellamente o expresarse de forma bella.
(colocacin de la palabra)
NIVEL FNICO (basadas en el sonido)
Aliteracin: Consiste en repetir vocablo o sonidos iguales en un verso. Ni finjas lo
falso, ni furtas estoria.
Onomatopeya: Consiste en la imitacin de sonidos o movimientos reales: Uco, uco,
uco, el abejeruco.
Paronomasia: Juego de letras o sonidos con significado diferente. Ganada, nada, nada;
este es el eco de la sangre.
Similicadencia: utilizar dos o ms palabras en el mismo accidente gramatical. De
carne nacemos, en carne vivimos , en carne morimos
TROPOS
1. Se conoce con el nombre de "tropo" al procedimiento por el que una palabra
adquiere un significado que no es el suyo habitual y preciso. (1)
2. Un tropo es la sustitucin de una expresin porotra cuyo sentido es figurado. (2)
3. Figura retrica que consiste en emplear las palabras en sentido distinto del que
propiamente les corresponde. (3)
Conceptualizacin: El tropo es cuando sesustituye una palabra u oracin por otra que
no es la adecuada.
ADJUNCIN (del latn, unin)
Sobrentendimiento del verbo en diferentes oraciones gramaticales.
(ZEUGMA)
ALEGORA (del griego allegora:lla, otras cosas; agoruo, yo hablo)
Opera cuando una cosa significa o representa otra diferente. Aristteles la denomin
metfora continuada; de hecho, ampla la idea.
ALITERACIN (del latnad, a y littera, letras)
Repeticin intencional de letras para lograr ciertos efectos.
ALUSIN (del latn allusio-onis, retozo, juego)
Referencia a cosa o hecho que se supone conocido.ANACEFALCOSIS (del griego ana,
de nuevo)
Sumaria recapitulacin de los principales puntos de un escrito o de un discurso.
se haban cumplido las profecas;
se trataba, en efecto, del Hijo del Seor.
La sincdoque es un tropo en el cual:
Una parte de algo es usada para representar el todo.
El todo es usado por una parte.
La especie es usada por el gnero.
El gnero es usado por la especie.
El material de que algo est hecho es usado por la cosa.
La sincdoque es una licencia retrica mediante la cual se expresa la parte por el
todo. Es una de las maneras ms comunes de caracterizar un personaje ficticio.
Frecuentemente, alguien es constantemente descrito por una sola parte o
caracterstica del cuerpo, como los ojos, que vienen a representar a la persona.
Tambin en los sonetos y otras formas de poesa se usan sincdoques para
caracterizar al ser amado en trminos de partes individuales del cuerpo en vez de un
ser completo, coherente. Esta prctica es especialmente comn en los sonetos
de Petrarca, donde el ser amado idealizado es frecuentemente descrito parte por
parte, de pies a cabeza.

Ejemplos
Qued sola con cuatro bocas que alimentar. - se refiere a los hijos.
Lleg la polica! - se refiere a algunos oficiales de ella, no a toda la institucin.
Son caractersticas del gato - utiliza el nombre de un animal para referirse a la
especie.
Trabajo para ganarme el pan. - no solo el pan, se refiere a la comida en general.
El resonar de los bronces -se refiere a las campanas.
Venderemos treinta cabezas de ganado en la prxima feria - se refiere por cabezas,
a distintos animales enteros.

La metonimia en la literatura se refiere a la prctica de no utilizar la palabra formal
de un objeto / sujeto y en lugar referirse a ello mediante el uso de otra palabra que
est ntimamente ligada al nombre formal / palabra. Es la prctica de sustituir la
palabra principal con una palabra que est estrechamente vinculada a ella.
Ejemplo:
Cuando usamos el nombre "Washington DC" estamos hablando de la poltica de U.S.A.
y sus trapicheos al referirse a la capital poltica de los Estados Unidos, porque todas
las instituciones polticas importantes, tales como la Casa Blanca, la Corte Suprema, el
Capitolio de los EE.UU. y muchos ms estn all. La frase "Washington DC" es la
metonimia del gobierno de los EE.UU.

Una metfora: es una expresin relacionada a un objeto o idea particular pero que se
aplica a otra palabra o frase para dar a entender que hay una similitud entre ellas. Por
ejemplo, cuando decimos que, Tus ojos son dos luceros, nos estamos refiriendo a
que los ojos de una determinada persona tienen un brillo igual a dos luceros.
De esta forma tenemos que la metfora es el uso de la palabra luceros para resaltar
que dichos ojos son hermosos.
En el siguiente poema de Pablo Neruda, podemos encontrar varios ejemplos de
metforas:

Te recuerdo como eras en el ltimo otoo.
Eras la boina gris y el corazn en calma.
En tus ojos peleaban las llamas del crepsculo.
Y las hojas caan en el agua de tu alma.

En estos versos el poeta recurre a la metfora para expresar la forma en que recuerda
a su amada. Habla de las llamas del crepsculo para graficar con un estilo lrico la
belleza de los ojos de esa persona.La metfora tambin es empleada en otros tipos de
estilos literarios. Memorias, ensayos, narraciones, y otros gneros poseen un rico
contenido de figuras metafricas.

Una anttesis se usa cuando el escritor emplea dos frases de significados opuestos
que son cercanos en proximidad la una de la otra. Ya se trate de palabras o frases
dentro de la misma frase, una anttesis se utiliza para crear un fuerte contraste usando
dos elementos divergentes que se unen para crear un todo uniforme. Una anttesis
juega con los opuestos complementarios para crear un significado ms vvido. El
propsito de usar una anttesis en la literatura es crear un equilibrio entre las
cualidades opuestas y dar a conocer mejor la materia del sujeto que se est tratando.

Ejemplo:
Cuando Neil Armstrong pis la Luna pudo haber sido un pequeo paso para el
hombre, pero fue un gran salto para la humanidad. Otros ejemplos: - "Eres como la
Rosa de Alejandra que se abre de noche y se cierra de da". - "me esfuerzo por
olvidarte y sin querer te recuerdo". - "Es tan corto el amor y tan largo el olvido..." - "El
pecado mata al hombre, la gracia lo vivifica"

La elipsis consiste en omitir palabras que no son necesarias para completar el sentido
de las oraciones. Puede considerarse lo opuesto del pleonasmo.
En una oracin puede suprimirse cualquiera de sus trminos y hasta todos juntos. Por
ejemplo, en Estuve en Pars se omite el sujeto; en Acabaste tu trabajo? S. se
comprende Yo acab mi trabajo, de modo que se han omitido todos los trminos
esenciales de la oracin: sujeto, verbo y complemento; el adverbio sha bastado para
que se entienda el sentido.
La elipsis es necesaria en ocasiones, sobre todo cuando se trata
de pronombres y partculas. El pronombreyo debe elidirse normalmente, cuando no lo
exige la claridad del sentido.
Otros casos donde se suprime a menudo un elemento son:
Artculo: El saber y espritu de rectitud del juez fueron la mejor garanta y [la]
defensa del acusado.
Posesivos: Fu muy aplaudida la artista por su brillante voz y [su] atractiva
belleza.
Substantivo: El cario de un padre hacia su hijo es grande; pero el [cario] de la
madre es mayor.
Verbo: Jaime estuvo en los Estados Unidos; luego, [estuvo] en Francia, y
finalmente, [estuvo] en Amrica del Sur.
Pronombres: [Yo] Estuve en la reunin, y all tuve el gusto de conocer a esa
joven. [Ella] Es hermosa y viste elegantemente.
La elisin del verbo suele indicarse por medio de una coma. Esta elipsis puede ser de
verbos en diferentes nmeros y personas.

Oxmoron es una figura literaria importante, ya que permite al autor utilizar
conceptos contradictorios contrastando conceptos agrupados, de manera que en
realidad acaba teniendo sentido de una manera ligeramente extraa y compleja. Un
oxmoron es un recurso literario interesante porque ayuda a percibir un nivel ms
profundo de la verdad y explorar diferentes capas de la semntica, mientras que se
hace uso de la escritura.
Ejemplo:
A veces apreciamos las cosas de poco valor. Posea un fuego fro en sus ojos. Otros
ejemplos podran ser: -"es herida que duele y no se siente..." de Francisco de Quevedo.
- "as los gnsticos hablaron de una luz oscura; los alquimistas, de un sol negro" de
Jorge Luis Borges. Otros ejemplos: - "Mis libros estn llenos de vacos." - Pablo parece
"un muerto viviente". - La "cerveza sin alcohol" ... no es cerveza. - "Pobre nia rica". -
Aprende de Mario, l s es un "buen perdedor".

Irona
Definicin:
El uso de la irona en la literatura se refiere a jugar con las palabras de tal manera que
el significado implcito en la palabra/oracin es en realidad diferente del significado
literal derivado. A menudo, la irona se utiliza para sugerir el fuerte contraste del
significado literal planteando. En profundidad, un mayor significado real se revela no
por las palabras mismas, sino por la situacin y el contexto en el que se encuentran.
Ejemplo:
Escribir una frase como: "Oh! Qu buena suerte tengo". La frase transmite que el que
habla est contento con su suerte, pero en realidad lo que quieren decir es que son
muy infelices e insatisfechos con su (mala) suerte. Otros Ejs.: "Comieron una comida
eterna, sin principio ni fin " "Tranquilo que no te va doler, es slo un pinchazito de
nada". - cuando en realidad ... duele que te cagas! "El rbitro tuvo la culpa de que
nuestro equipo perdiera". - Es inevitable, pero uno de los dos equipos tiene que
perder y a veces el rbitro paga el pato... "Llamarle peludo a un calvo".
Prosopopeya
Definicin:
Figura literaria definida como "Figura de Ficcin" debido a que consiste en la
atribucin de vida o cualidades humanas a objetos o cosas innanimadas. Es decir, da
vida propia a algo que de otra forma es imposible. Se usa mucho en la narracin de
cuentos infantiles.
Ejemplo:
- "empieza ya a sonar el llanto desgarrado de la guitarra vieja". - "El tren ruge cual
len por la ladera". - "Las estrellas ms brillantes nos miran secretamente desde
arriba". - "El sol nos sonrea dulcemente mientras lentamente nos deca adis". - "El
furioso trueno nos asusta con sus gritos". - "Llora la muerte desconsolada cuando no
haya compaa".