CARPETA HISTORIA III

Programa peridico siguiendo la lnea de los movimientos.

Bloques vinculados:

I. LITERATURA ESPAOLA: gloga 1 y 3 (Ed. Castalia en Internet); Poesas Gngora,
Quevedo y Garcilaso; concepto de poesa // Generacin del 98: Abel Snchez de
Miguel Unamuno // Generacin del 27: Romancero gitano, Bodas de sangre y
Mariana Pineda de Garca Lorca
II. LITERATURA LATINOAMERICANA:
Barroco en Amrica: Sor Juana Ins de la Cruz: Respuesta a Sor Filotea; pelcula
Yo, la peor de todas
Modernismo en Amrica: Cuentos de Rubn Daro; Poesas de Rubn Daro y
Mart; dos cartas del libro Azul de Rubn Daro.
Modernismo en Argentina: Lluvia de fuego de Leopoldo Lugones.
Alejo Carpentier El reino de este mundo; Carlos Fuentes Los hijos del
conquistador y Las dos orillas
Vanguardias americanas: Pablo Neruda, Vallejo y Vicente Huidobro
LITERATURA COMPARADA LITERATURA ARGENTINA:
- Manifiesto Florida y Boedo
- Teatro: Gambaro, Gorostiza y Marechal
- Relatos fantsticos: Carpe Diem de Abelardo Castillo; Sombras suele vestir
de Jos Bianco // Antgonas Antgona Vlez (Marechal); Antgona
furiosa (Gambaro); Antgona de Jean Anouilh; Antgona o la eleccin
(Marguerite Yourcenar)
- Electras El reidero de Sergio De Cecco; El puente de Carlos Gorostiza y
El campo de Gambaro
Eje organizador del programa: el poder de la palabra
- Espaa poder de la imagen
- Argentina poder de la palabra
Textos tericos: Cuatro poetas espaoles de Dmaso Alonso y Sor Juana Ins de la Cruz o
las trampas de la fe de Octavio Paz.


GLOGAS de Garcilaso antecedentes de las Buclicas de Virgilio (s. XVI 1500
Renacimiento) Basadas en los Idilios de Tecrito (s. IV III a.C). El gnero de las glogas: poesa
pastoril, poesa buclica, poesa eglgica, poesa idlica.

BUCLICAS: Son diez poemas. El ms extenso tiene entre 110 y 111 versos. Tecrito de
Siracusa es la influencia de Virgilio (300 a. C) Florece de esta manera la poesa alejandrina y su
desarrollo. Por lo tanto, en el siglo III a. C, los lugares para la poesa eran Siracusa Alejandra
y la Isla de Kos (Tecrito no los nombra, Plinio es un historiador)
Los Idilios eran cortos, sobre temas amorosos. Este historiador, Plinio, conoce estos textos por
la biblioteca y llegan a nuestros das por el cdigo AMBRUSUANOS, escrito n 14, el ms
antiguo del s. XV XVI.

Caractersticas de los Idilios y sus pastores:
Algunos tienen tema pastoril.
Cantan canciones acompaando las tareas.
Tocan instrumentos de viento (porque son ms livianos que otros para trasladar).
Ambiente ameno (lugar ameno locus amoenus) Este ltimo tena csped, sombras,
agua (arroyos, ros) no aparece el agua estancada, por lo tanto, se puede decir que
siempre est el sonido del agua que corre.
Modelo de poesa: siciliano (Sicilia)
Modelo de pastor: Polifemo
Modelo de enamorado: Galatea

Diferencias con Virgilio:
Virgilio idealiza los paisajes porque los describe como los paisajes de Italia. En cambio,
en los Idilios, los paisajes son reales.
Virgilio escribe el canto amebeo: hay ms de un pastor y no dialogan, cada pastor
cuenta su historia pero no se responden, no hay un contrapunto. En cambio en los
Idilios s hay dilogos.

Similitudes con Virgilio:
El tema amoroso.
Elementos teatrales: mimos, mencin de los personajes
Ambientacin y presentacin de los personajes siempre al inicio y generalmente el
tiempo al es al amanecer, finalizando, por lo tanto, al atardecer.

Virgilio escribe in contaminatio: no es un gnero puro sino que entrelaza varios como: los
pastores refinados, lo artificial/artificioso y de alto nivel lrico.
Virgilio publica nueve buclicas en el 39 a.C

ESTRUCTURA DE LA OBRA

Aparece el anuncio de una Edad de Oro posterior (llegada de Augusto)


I II III IV V VI VII VIII IX X
Epifana de
Dafne
(apotesis)




X: Se rompe la estructura: Clasicismo Latino: importancia del equilibrio y de la simetra. Este
dcimo libro est compuesto posteriormente al resto.


1500: Cuatro poetas espaoles de Alonso y Requier Historia de la literatura universal

Sobre Garcilaso de la Vega en Cuatro poetas espaoles

Anlisis histrico europeo entre aguas (Edad Media y Edad Moderna)

Edad Media: 476 (Cada del Imperio Romano de Occidente) 1453 (Cada del Imperio
Romano de Oriente) (hechos fcticos)
Edad Moderna: 1453 1789 (Revolucin francesa)
Edad Contempornea: 1789

De la Edad Media a la Moderna no se pasa de igual manera en todo el mundo. No todos los
pases tienen una lengua nacional en el mismo momento. Hasta el 476 slo exista una lengua:
LATIN Lenguas romanas (de Roma)
1. ITALIA: Lengua italiana (S. XIII - XIV) Petrarca, Dante (dialecto toscano) y Bocaccio
2. ESPAA: Lengua espaola: el castellano (s. VI= 1517 al 1556) Carlos I (y V de
Alemania) Figura literaria Garcilaso de la Vega
3. FRANCIA: Lengua francesa (1550) Movimiento literario: la Plyade: Fue un
movimiento de vanguardia en el siglo XVI que no fue admirado en su poca, pero que
tuvo una repercusin histrica realmente increble. La Plyade es un grupo de siete
poetas franceses del siglo XVI reunidos alrededor de Pierre de Ronsard y Joachim du
Bellay.
No aparecen en Inglaterra ni Alemania porque poseen otro origen de lengua: el griego.

Realismo medieval espaol: Conjunto de resabios de la Baja Edad Media. Texto representativo:
La Celestina

Edad Moderna
Contexto: Reinado de Carlos V (Espaa)
Aparece la imprenta
Cismo religioso: La Reforma
Erasmo de Rotterdam (erasmismo) (1466-1536) Holands, hijo ilegtimo de un cura y
de la hija de un mdico (no es pobre). Estudia en los mejores colegios monsticos. Se
hace monje argentino. Estudia griego y latin. Escolstica (La escolstica fue la corriente
teolgico-filosfica dominante del pensamiento medieval, tras la patrstica de la
Antigedad tarda, y se bas en la coordinacin entre fe y razn, que en cualquier caso
siempre supona una clara subordinacin de la razn a la fe).
Despus de ser ordenado sacerdote (a partir de 1490), Erasmo estudi en la Universidad
de Pars, que se encontraba en ese momento viviendo con gran fuerza el Renacimiento de
la cultura de Grecia y Roma. Lo dejan vivir como laico pero lo eximen de las obligaciones
religiosas.
Estudia y viaja a Inglaterra y all se hace amigo de Toms Moro, el autor de Utopa.
Erasmo traduce el nuevo testamento al latn. All se da cuenta de que la versin oficial del
Vaticano posee errores importantes, dogmticos, por lo tanto esto lo coloca en oposicin a
la Iglesia. Escribe El manual del caballero cristiano
En 1511 escribe Elogio de la locura, en el que Erasmo arenga una vuelta a la primitiva
poca cristiana. Esto le deja en bandeja a Lutero para su prxima accin la Reforma.
Erasmo tiene la intencin de llegar a una religin sana; l no era reformista como Lutero,
pero igualmente fue acusado de Luterano, de Reformista. En realidad era humanista y slo
pretenda combatir en la ignorancia.

En 1501 a 1536 Garcilaso vive en el mayor esplendor de Espaa, literalmente.
En Espaa el teatro no existe. Este pas mira a Portugal en lo relativo a cultura: Gil Vicente
y Navarro son los escritores ms representativos.



La novela sentimental espaola: Diego de San Pedro y Juan de Flores. Temtica: el amor
corts. Este tipo de novela no tiene xito en Espaa pero s en Francia, Inglaterra e Italia.
La novela caballeresca espaola: Amads de Gaula y Palmern. Ambos toman al
caballero como hroe que desarrolla sus hazaas tomando los temas medievales. Tuvo
xito durante los reinados de Carlos I Carlos V. No desarrolla la temtica del amor corts.
La novela picaresca: Hay un cambio en la literatura espaola a travs de dos hitos:
1.El lingstico: en 1541, Juan de Valds Dilogo de la lengua. Despus de la conquista en
el 1500 aproximadamente se fija la lengua para homogeneizar entre las colonias y Espaa.
El texto de Valds es un manual, un cdigo del nuevo hablar, el nuevo castellano.
2.El literario: Con la poesa de Garcilaso se inscribe una nueva lengua + sensibilidad +
tonalidad. Se usa el endecaslabo (tomado de Petrarca en Italia)

GARCILASO DE LA VEGA: Es de Toledo. Hijo de un trabajador de la corte. Es contino, por
herencia, es decir, un servidor noble del Emperador. Se le permite educarse a la manera
del siglo XVI como caballero en: latn, msica, esgrima, guerrero. l sabe hacer versos.
Es amigo de Juan Boscn (loco de la literatura). Posee recursos econmicos para publicar
obras.
En 1525 se casa por conveniencia. Entre 1525 y 1530 est en la Gloria del Humanismo en
Italia.

Petrarca escribe en lengua vulgar pero pretende salvarse por imitar en latn a Virgilio.
Dante no escribe en vulgar.
Dulce estilo nuevo dolce stil novo (1300) Grupo de Petrarca, Dante.

1527 Carlos V se casa con la princesa portuguesa Isabel. Esta viene con varias damas de
honor, entre las que se encuentra Isabel Freire, quien enamora con su extremo belleza
idlicamente a Garcilaso. Ese amor no se concreta, ella se casa con el gordo Fonseca. Es
inalcanzable por estar casada y luego por morir. Dos aspectos que van a formar el tpico del
que va a expresarse.
-De Italia recibe la tcnica y de Portugal la Musa.
-Garcilaso como figura representativa en el siglo XVI: 1)Exponente de la unidad nacional de
la participacin activa de los espaoles. 2) Claro exponente de cmo penetra en Espaa el
Humanismo. 3) Exponente de Erasmo no por la fe sino por el Humanismo pleno.
Toda la evolucin de Espaa tiene que ver con el trabajo imperial de Carlos I Carlos V (Espaa
esplendorosa)

POESA RECURSOS POTICOS SONOROS

RIMA: Al final de los versos. Qu es el final del verso? Situarse en la ltima slaba tnica, la
que recibe el peso de la voz, lleve o no tilde. La rima es el recurso potico que consiste en la
coincidencia de sonidos de las ltimas slabas tnicas y existen dos tipos:
a. CONSONANTE: coincidencia de vocales y consonantes.
b. ASONANTE: coincidencia de vocales nicamente.
Ejmplo:
________________ BR/JU/LA
________________ ES/DR/JU/LA
______________ UR/SU/LA

ANFORA: Consiste en la repeticin de sonidos al comienzo de verso.

ALITERACIN: Consiste en la repeticin de sonidos al interior de los versos. Ejemplo:
Mama amasa la masa.

ESTRIBILLO: Conjunto de versos que se repiten con una frecuencia fija.

LEITMOTIV: Motivo central o asunto que se repite, especialmente de una obra
literaria.

RIMA AL MEDIO

RECURSOS SEMNTICOS (de significacin)

COMPARACIN: De igualdad, de superioridad o de inferioridad. Deben estar presentes
los dos elementos comparados. El nexo permite el vnculo de sentido, de significado.
Ejemplo: el sol como bola de fuego.

METFORA: Recurso potico de sustitucin. Ejemplo: La bola de fuego golpe mi
rostro. Bola de fuego referente: sol (dependiendo del contexto)

METONIMIA: Recurso potico de desplazamiento. Ejemplo: Entr la bandera de
ceremonia se desplaza al alumno que llega con la bandera // Llegaron las
empanadas se desplaza el delivery

IMGENES: lo vinculado con lo sensorial auditiva, gustativa, olfativa, tctil, visual.

SINESTECIA: Recurso potico de mezcla de imgenes.

IMGENES KINSICAS: Imgenes de movimiento. Ejemplo: las hojas se movan con el
viento.

HIPRBOLE: Figura Retrica que consiste en una alteracin exagerada e intencional de
la realidad que se quiere representar.


RECURSOS SINTCTICOS

Juan compra caramelos para sus hijos, todos los lunes, en el kiosco de la 59.

En espaol este es el orden de la estructura, el lgico. El HIPRBATON es el desorden
sintctico. Ejemplo: En el kiosco de la 59, Juan, para sus hijos, compra caramelos. El
hiprbaton responde al sentido y a la forma.

ENCABALGAMIENTO: Montarse en el verso siguiente. Produce que el lector no haga la
pausa final del verso. Hay encabalgamiento cuando se rompe la estructura sintctica.
Ejemplo: __________ para sus
Hijos. En el kiosco de
La 59. ___________
Es un recurso potico sintctico que consiste en quebrar la estructura sintctica entre
un verso y el siguiente, lo que obliga como resultado el no hacer la pausa final del
verso.
POLISINDETON: Recurso potico sintctico que consiste en el abuso del nexo
coordinante copulativo.

PARALELISMO: Recurso potico sintctico que consiste en la repeticin de una
estructura sintctica. Ejemplo:

ANTTESIS: La Anttesis es una Figura Retrica que consiste en contraponer dos
trminos que expresan ideas de significacin opuesta o contraria:
Un pequeo paso para un hombre pero un gran paso para la humanidad. Ejemplo:
N/S y T
T y N/S

Gua para mirar una poesa
1.Forma: versos de arte mayor o menor
2.Qu tipo forma potica: soneto, terceto, etc.
3.Si hay o no rima.
4.Recursos
5.Tema

Tristes guerras

Tristes guerras personificacin
si no es amor la empresa.
(sinalefa)
Tristes, tristes.-->estribillo

Tristes armas personificacin
si no son las palabras. Anfora en tristes. Repeticin comienzo del verso. Anfora
Tristes, tristes. en si no del segundo verso.

Tristes hombres paralelismo: se vuelve a repetir esta estructura sintctica al inicio
si no mueren de amores.
Tristes, tristes. aliteracin en R. Sonido de armas.

Miguel Hernndez, Cancionero y romancero de ausencias. Ed. Espasa

1.Forma: versos de arte menor: dos versos tetraslabos y uno heptaslabo.
2.Forma potica: terceto puede ser una variacin de sole.
3.Rima asonante
4. Recursos marcados en el poema
5. Tema: todas las guerras son tristes salvo las del amor.

Pi avanti!

No te des por vencido, ni aun vencido,
No te sientas esclavo, ni aun esclavo;
Trmulo de pavor, pinsate bravo,
Y arremete feroz, ya mal herido.
Ten el tesn del clavo enmohecido,
Que ya viejo y ruin vuelve a ser clavo;
No la cobarde intrepidez del pavo
Que amaina su plumaje al primer ruido.
Procede como Dios que nunca llora,
O como Lucifer, que nunca reza,
O como el robledal, cuya grandeza
Necesita del agua y no la implora...
Que muerda y vocifere vengadora,
Ya rodando en el polvo tu cabeza!

11 slabas. 14 versos. Rima consonante: A-B-B-A / A-B-B-A/C-D-C/C-C-D
Soneto italiano: dos cuartetos y dos tercetos.
Tema: no darse por vencido

___________________________________________________________________

1532 Falleca Isabel Freire y cambia la inspiracin del poeta. El amor es imposible
por la muerte. En la poesa se ve reflejado si los poemas fueron escritos antes o
despus de la muerte de su amada. Garcilaso se emparienta directamente con
Petrarca (Laura) y Dante (Beatriz) en el amor idealizado no imposibilitado por la
muerte.
Paisaje de las Buclicas: arroyos, bosques verdes. Renacentista sin lmites marcados
lleva a una potica de Garcilaso.

GLOGA I: es la segunda escrita en Npoles luego de ser desterrado, y luego de la
muerte de Isabel. Sentido teatral presente en el ambiente con pastores que entran por
el oficio del pastor: cantaban. El tiempo de la gloga es el amanecer hasta el atardecer
cuando el sol baja y empiezan a cantar. Locus amoenus.
Tipos de pastores
Forma estrfica: ESTANCIA: La estancia o estanza es una estrofa formada por versos
endecaslabos y heptaslabos con rima generalmente consonante combinados a gusto
del poeta. Tan slo se requiere que en las composiciones formadas por estancias -
cancin (lrica), oda, gloga...- las restantes estrofas sigan el esquema de la primera. Se
combinan versos de arte mayor y menor. Esta combinacin no incorrecta permite
jugar en el largo y las formas abiertas le permiten que la sonoridad sea deslizante.
Del verso 1 al 6 es la presentacin
Del verso 7 al 42 es la dedicatoria: costumbres de la poca y dedicacin hiperblica a la
poca.
Se exalta la figura de Don Pedro de Toledo a quien se lo dedic como gobernante,
como soldado, como cazador.
Del verso 43 al 56 se presenta el ambiente que aparece en locus amoenus.
Del verso 57 al 224/214 de Salicio, es verosmil pensar que Salicio expresa dolor por no
.. (Garcilaso por Isabel). Dentro de estos versos est el otro locus amoenus.
Hay un fuelle del canto de Salicio a Nemoroso que est entre el verso 225 a 238, es una
interrelacin al canto de Nemoroso. Aparece otro locus amoenus.
Canto amebeo: Canto de Salicio y luego de Nemoroso. No se responden. Nemoroso se
lamenta por la muerte de su amada (parecido al canto de Garcilaso por la muerte de
Isabel). Evoca el pasado feliz con tono elegido: lamentos por un buen perodo pasado.
Aparece aqu un locus amoenus celestial.
Del verso 408 al 421 pastores que se presentan desde lo teatral

gloga III: posterior al 1532. Perodo de tiempo desde el medioda al atardecer.
Aparece en ella una gloga mitolgica, ejemplo claro del Renacimiento.
Formato: octava real 8 versos de arte mayor, endecaslabos.
De la estrofa 1 a la 7: introduccin.
De la estrofa 8 a la 33: dedicatoria a Doa Mara Pimentel, esposa de Don Pedro de
Toledo. All aparece la parte mitolgicalas ninfas bordean mitos tradicionales.
Organizacin:
-De 8 a 15 presentacin de las ninfas
Estrofas para Elisa -De 16, 17,18 se bordea el mito de Orfeo y Apolo
Tres mitos ancestrales -De 22, 23, 24 Mito de Venus y Adonis
Juntos -De 25 a 33 la ninfa Nine bordea la historia de la muerte de
Elisa llorando por Nemoroso.
-De 34, 35, 36 Interludio entre la gloga mitolgica y la pastoril. Aparecen los pastores
Tirreno y Alcino
-De 37 a 46 la gloga pastoril. Canto Tirreno y Alcino
-47 todos los personajes mitolgicos y pastores

Temas mticos que se entrelazan con el grecolatino (buscar)

Mito: Una narracin que cuenta un origen. La intencin es explicar un origen por
medio de la narracin en donde aparecen personajes sobrenaturales.

1)Narracin-Explicacin preguntar qu explica este mito
2)A travs de este mito qu aprenderan los antiguos? Narrar la transformacin de
Dafne en laurel.
3)La transformacin est narrada antes, durante o despus de la misma.


En los sonetos de Garcilaso aparecen temas que luego se desarrollan en las glogas.
gloga I: dulce como adjetivo relevante, proviene del nombre del movimiento (dulce
estilo nuevo) // vana adjetivo relevante: adjetivo del barroco

El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
He de cantar, sus quejas imitando; HIPRBATON VIOLENTO
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
(de pacer olvidadas) escuchando.

Estructura latina lingstica. Ejemplo: el verbo al final presencia de gerundios
personificacin (el monte se cansa) la incorporacin de diresis para lograr el hiato
Verso 57 Salicio canta, evoca a Galatea. Finaliza con un LEITMOTIV (se repite en el
final con el mismo verbo) deslizante gerundio lo aumenta
Verso 239Nemoroso: comienza con un locus amoenus (el 4to)
Verso 267UBIS UNT (Dnde estn?) Es un recurso medieval que se utiliza cuando se
evoca un pasado glorioso, de oro.
Verso 408el fin


Repaso de funciones del lenguaje

Las personas gramaticales de las funciones del lenguaje son tres. Primera (yo/nos),
segunda (t,vos) y tercera (l, ella/ellos, ellas)
Hay tres personas gramaticales porque est pensado desde el sistema de la
comunicacin. De acuerdo a las funciones del lenguaje se caracterizan los gneros
literarios.
Gneros literarios y gneros secundarios, segn Bajtn.
Los primarios se posan en la funcin esttica o potica. La intencin de la obra literaria
es el goce.
El ritmo define si es verso o prosa
El propsito del gnero potico es transmitir con ritmo. Funcin:
expresiva/emotiva/esttica.
Gnero teatral o dramtico (drama=actuar, en griego). Intencin: volver a hacer
acciones con un pblico adelante.

El ensayo no es un gnero literario sino discursivo, ya que la intencin es apelativa-
persuasiva

Gnero potico o lrico

No tiene un narrador sino una persona que expresa, un yo potico. Se intentan
transmitir emociones y expresiones de manera esttica. Generalmente tiene forma
para darse a conocer: el verso es una unidad de ritmo.

Construccin del ritmo: el elemento fundamental:
a.MTRICA (Segn Castelli)
b.RECURSOS: sonoros, semnticos y sintcticos.

MTRICA: medida de los versos. La unidad de medida es la slaba. Existen los versos de
arte menor (hasta 8 slabas inclusive) y de arte mayor (hasta 9 slabas en ms)
Si termina en palabra aguda y monoslaba se suma una slaba, si es grave se mantiene
la cantidad de slabas. Si es esdrjula o sobreesdrjula se resta una slaba.

Licencias poticas: cuando el autor lo desea. Ejemplo: sinalefa, hiato y diresis.

GNEROS: NARRATIVO POTICO TEATRAL (Rasgos distintivos)
Narrativo: se relata una historia en un lugar o tiempo determinado. No
necesariamente lo que se cuenta es real sino que es ficcional, es inventado (cuento,
novela, nouvelle, mito, leyenda, parbola, fbula)
Potico o lrico: la base fundamental es lrica. Contiene una funcin esttica y su
estructura est fundada en el ritmo, la musicalidad. Tiene como funcin transmitir
sentimientos.
Teatral o dramtico: su principal intencin es representar.

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Buscar pinturas del Renacimiento color verde: por la naturaleza y la esperanza //
dorado: por la verdad // blanco: la pureza // rojo: pasin, amor.

BARROCO Orden de las lecturas
17 de mayo: Sor Juana
24-27 de mayo: El reino de este mundo
31 de mayo: Las dos orillas
3 de Junio: Los hijos del conquistador

Julio: elegir obra de Tirso, Caldern y Lope.

Barroco del Siglo de Oro
Ya no es la Espaa esplendorosa sino la decadencia. Est la Reforma y la
Contrarreforma Inquisicin en Espaa, estragos con la mirada retrgrada de la
Iglesia.

a.CULTISMO: GNGORA
Rebuscado en la forma pero simplicidad en el fondo. Tema: desencanto.

b.CONCEPTISMO: QUEVEDO
Sencillo en la forma y rebuscado en el fondo.

No es tan cierto. La crtica es la que realmente los divide pero aunque igualmente se
llevan mal y se odian, es la crtica la que lleva la pelea ms all de la muerte de ambos.

Barroco en Amrica con Sor Juana se toma el problema del conocimiento. Es ms
tardo este Barroco.

GNGORA
- Estudi en Salamanca pero era adicto al juego
1580 Suene la trompa blica
Gngora Dama cordobesa
1584uno de sus primeros sbditos
1585se ordena sacerdote. Le permite tomar cargos dentro: RACIONERO de la
Catedral de Crdoba: el que maneja los insumos. Recibe amonestaciones por ir al
teatro, por vincularse con actores cmicos, por escribir versos profanos.
1593 Vuelve a Salamanca por una misin. All conoce a Lope de Vega. Va para
construir un teatro (como asesores) y se queda un tiempo en Valladolid aparece ah
su poesa. Viaja a varios lugares por su trabajo en la Iglesia.
Cuando pasa un tiempo en el campo escribe el Polifemo y las Soledades.

[GOOGLEAR: Por qu se lleva mal con Lope de Vega // a Fontanarrosa en un Congreso
de la lengua a los catedrticos]
-Tiene relaciones favorables y otras no tanto
1627Muere

Enemigos: en lo personal y lo literario: Lope de Vega y Quevedo (hay ataques literarios
de parte de Gngora)
Amigos: Pedro de Valencia, Conde de Villamediana, el Conde-Duque de Olivares

Cuando publica esas obras surgen textos como Antdotos contra las soledades y el
examen del antdoto
-Es famoso porque pertenece a la corriente culta que avanza en el Renacimiento la
imitacin de los clsicos en el tema y la forma, en el lxico y en la sintxis latina
permite el hiprbaton, la subordinacin.

Marinismo Italia
Poesa metafricaInglaterra
Escuela de Silesia Alemania
Todas comparten la estructura lingstica, la hiprbole con el gongorismo.

[GOOGLEAR: Barroco acuado por BURCKHAROT] Perla con superficie irregular

Caractersticas:
-la inquietud; la inestabilidad; complicacin-exageracin; arquitectura: forzar,
exagerar, curva, romper las formas/animales salvajes, monstruosos/ Recursos:
oxmoron, sinestesia, anttesis, paralelismo, hiprbole, hiprbaton, metforas
complejas.
1634Francisco Cascales escribe Cartas filolgicas instala una malograda
oposicin: Dos pocas se plantean en Gngora
1) Prncipe de la luz: poesa ms abierta
2) Prncipe de las tinieblas: poesa ms cerrada. Ejemplo Polifemo
Menndez Pelayo reformula: ngel de la luz y de la tiniebla, ya que instala lo divino en
Gngora. Una ms transparente y otra ms hermtica.

Los primeros en revalorizar a Gngora: Verlaine en Francia, Ruben Daro y la
generacin del 27

Dmaso Alonsouna parte vinculada al Renacimientohuida de la realidad y el
decaimiento a lo idlico, y otro aproximado a lo real humano, la partcula.
Propone dicotomados planos: a.Entusiasta: fuerza del Renacimiento; b. Lo ms
ntimo

Amor constante ms all de la muerte de Francisco de Quevedo
-El contratpico de la muerte como algo inexorable
-Postura ideolgica de la muerte
-Se plantea cmo se abandona a la muerte a travs del amor: rompe el Barroco; le da
un cachetazo.

Salmo XIX
-Tema: el paso del tiempo: el tiempus fugis
-Barroco: humor social sobre el desencanto que aparece
-1600: problema existencial sobre el paso del tiempo

Mire los muros de la patria ma Salmo XVII
-Madrid, ciudad natal del escritor, no tiene murallas
-Tema: El paso del tiempo
-Dilogo con Don Quijote: la espada (valor medieval) desaparece por el Barroco.

Barroco americano
-Ed. Anotadas por Mendez Plancarte para las obras de Sor Juana
-Ed. Fondo de cultura econmica (mexicana)

Juana (1648-47 y 49-1695)
Mxico colonial
Hija de Pedro Advajemexicano con familia tanto en Espaa como en Amrica. Este
ltimo caso es el de Juana (hija natural-bastarda)
Su madre tiene hijos anteriores al casamiento. Luego forma familia con el pap de
Juana.
El pap se queda en Espaa la figura paterna era su abuelo.
Al ser hijo ilegtimo no puede casarse. Otro motivo es la ausencia de ganas de su parte.
Fue dama de la corte.
Se supone que ha tenido alguna situacin amorosa.
Toma las notas en orden de clausura (sin contacto con lo exterior) porque su confesor
se lo sugiereella pidi no casarse para poder estudiar y el confesor le dijo que en el
nico lugar donde no le iban impedir estudiar era en el convento.
Para tomar las notas se necesita tener dinero. Juana no es una monje pobre.
Juana es creyente-fervorosa cristiana. Solo que la Iglesia tiene problemas con ella pero
no tiene que ver con la fe.
Escribe Juana es El Sueo (primero sueo) su gran obra potica, a la manera de las
Soledades de Gngora. Su tema: el problema del conocimiento.
Juana se compara en la figura de FAETON FAETONTE (el que se acerca tanto al sol
que se derrite) porque por momentos piensa que tal vez a veces se acerca demasiado
al sol entonces. Dios la quiere castigar por la necesidad de saber ms.
Produccin: era una escritora a la manera de Gngora. Se caracteriza por el formato:
prosa-prosa y verso-prosa.
En prosa: La carta atenagrica y La respuesta a Sor Filotea
En prosa y verso: El Neptuno alegrico
En verso: El teatro y la poesa. Poesaprofana, sacra, mundana

Tres aos antes de su muerte, por el hostigamiento de la Iglesia, se despoja de sus
elementos cientficos y de su biblioteca. En ese momento, renuncia a lo espiritual. Tres
aos despus a este hecho muere producto de una peste, cuidando a sus compaeras
monjas.
La Marquesa de la Laguna de Espaa le pide a Sor Juana todo lo que debi abandonar.
Se publica todo en Espaa.


NEPTUNO ALEGRICO: Obra en prosa y verso
Arco triunfal: es una muerte de carroza alegrica. Exiga la descripcin de cmo se iba
a hacer (prosa) el boceto dibujado de una mega carroza, arcos triunfales (como las
carrozas del festival infantil)
Se convocaban para eventos importantes, competencias de arcos triunfales. En el ao
1680 llega el nuevo virrey (Marqus de la Laguna) a Mxico y se preparan grandes
festejos.
Se presentan dos arcos triunfales, en la catedral lo presenta Sor Juana y en la plaza de
Santo Domingo su adversario literario y amigo: Carlos de Sigenza y Gngora.
Juana toma como tema la figura de Neptuno porque ella juega con el nombre del
marqus (agua) y el Neptuno alegrico. Los arcos duraban poco tiempo. Mezcla de
arte: arquitectnico y literario.
En el lienzo central hay una representacin del Neptuno y su esposa, tirados por
monstruos marinos. Dedicatoria, razn de la alegora y motivos que van a ir a los
lienzos materiales.
Explicaciones en prosa, tipo manual, termina con un pequeo poema.
La parte en verso es todo el detalle de la alegora. Hecho por encargue, por eso tiene
que tener tantas explicaciones.
Disputa entre el poder de la Iglesia y el reino.

Ludwing Pizandel (S. XX) analiza las obras de Juana, la acusa de homosexual, de
desordenada estructuralmente. El que le responde es Octavio Paz en dos obras: El
laberinto de la Sociedad y Sor Juana Ins de la Cruz o las trampas de la fe
l se instala en el PACHUCO Banda de jvenes de origen mexicano que viven en el sur
de EEUU (ola de los 70)- y otros extremos. Estos pachucos han perdido su herencia
porque intentan asimilarse a la vida norteamericana.
l dice que esta postura trata de negar la sociedad de la que promueve pero niega
tambin la norteamericana.
La historia de Mxico es la historia del hombre que busca su exiliacin, su origen, al
igual que el Pachuco. Analiza que ninguna significa la similitud entre lo pagano y lo
catlico.
Relacin VIDA-MUERTE (Popol Vuh) Muerte como fin inevitable y natural. Instala el
tema de la leyenda de la Malinche (la mujer representante de la Antigedad)
Llega a la poca de la colonia. Habla de los pueblos que dominaban en la colonia.
Hasta llegar a Mxico del s. XVI/XVII la Nueva Espaa. Catolicismo refugio para los
indios Quin es el Dios? Evidentemente Cristo pero tambin sus antiguas divinidades
Duplicidad del mundo: SOR JUANA
Gngora, con un estilo extremadamente culto crea un mundo de apariencias pero
Juana toma su procedimiento con el fin de penetrar en la realidad. Sueotoma la
forma de Gngora para hablar de un tema real, el problema del conocimiento.

Respuesta s Sor Filotea defensa de Juana desde su lugar de mujer. Expresa sus
propias contradicciones. No es hipcrita.

La segunda obra es directamente localizada en Juana como suerte de biografa. Por
qu joven y hermosa elige la vida en el convento? Qu relacin tuvo con la jerarqua
eclesistica? Por qu al final de su vida renunci a su pasin, las letras?
El primer bigrafo de ella es Diego Calleja quien toma la vida de Juana como asenso a
la santidad.

[[ANALIZAR: Contexto de la poca en la que viva Juana. Se plantea cul es la
compasin de la poblacin: indios (base) espaoles y criollos (cspide)]]

El poder poltico y militar era el espaol y el econmico de los criollos. La Iglesia cruza a
todos, entre espaoles y criollos.

s. XVII siglo puente: slo una minora selectiva tena acceso a la educacin (iglesia y
universidad no mujeres-)
Retoma que Juan no tiene figura paterna y posee una relacin sin conflictos con la
madre. Los libros constituyen el refugio que no tiene la familia. Biblioteca del abuelo
lugar seguro. Ella hace una vida de cortesana, introducida por su madre. Piensa en
disfrazarse de hombre para ir a estudiar. Ella se quera cortar el cabello.
Pizandel ve la relacin de Juana con la Marquesa como una relacin homosexual.
La marquesa era muy culta, es por eso que se relacionan tanto. Pasaban muchas horas
juntas.
Mara Luisa Bemberg lesbiana declarada. Directora de yo, la peor de todas slo la
obra de Octavio Paz (ver pelcula) su lugar desde la cmara es desde el ser lesbiana
confunde al espectador.
En 1690 aparece en la ciudad del pueblo la carta atenagrica Reflexin terica sobre
el sermn del mandato que ha pronunciado hace 50 aos un jesuita portugus:
Antonio de Vieira.
Versculo de Sor Juana, sermn del jueves santo:
un mandato nuevo os doy
Que os ameis los unos a los otros,
As como yo os he amado
A Juana el obispo le pide que escriba algo sobre este famoso sermn. Juana lee el
sermn y hay cosas que critica. Escribe entonces pero no se identifica.
Carta atenagrica titulada con su nombre sin el consentimiento de Juana
El Arzobispo le responde en una carta que firma como Filotea de la Cruz. Por esa razn,
ella escribe la respuesta. Pide perdn. En cuatro aos ella ceder todo. Est acorralada.

Formato de la carta

El padre Miranda le negar la confesin. Claramente ella acepta la amonestacin. Pero
no acepta el ruido con el Santo Oficio porque el problema es que ella se meti a hablar
de teologa. Le cuestionan que se meti a hablar de temas que una monja no debe.


Neobarroco

Textos: Barroco y Neobarroco (slo algunas pginas) y Barroco de Severo Sarduy,
Entre la historia y el mito artculo de Alejo Carpentier; Historia y Ficcin dada por
Noem.

Alejo Carpentier: s.XX
-Comienzos de la literatura en nuestro pas
-Cultura jesutica: evangelizando
-Cultura precolombina: el Inca (Influencia a Sudamrica)
-Amrica-mesoamrica: colores y variantes posibles: negro-violceos perspectiva
ideolgica: Amrica es mestiza. Influencia africana: causa de la negritud
-Costa del Pacfico: Influencia de pueblos orientales
-Amrica del sur: Virreinato del Per hasta 1776. Se crea el virreinato del Ro de la
Plata, siendo este creado por el monopolio espaol.
-Se incorporan los modelos europeos (a cambio de exportaciones) Adems matriz
indgena y negritud como mezclas. Se empiezan a mezclar las sangres, no con los indios
el criollo.
Llega el entretenimiento: espectculos teatrales.
Los hijos criollos viajan a Europa a estudiar a Universidades y en la carrera militar. Las
mujeres se quedaban en Amrica, en conventos.
La primera letra nacional: fijacin por escrito leyendas y mitos, con mirada rectora de
la Iglesia. Adems, escritores mestizos. Ejemplo: Inca Garcilaso que escribe textos
costumbristas: ledos con valor literario relativo pero gran valor antropolgico. Todo
esto antes del tsunami del Romanticismo como Belgrano. Son todos aquellos que
queran contar lo que salvan del estudio. S. XIX impacta con textos ensaysticos, a
nivel ficcional es el siglo de la novela: Amalia de Jos Mrmol y Doa Brbara de
Rojas
El Romanticismo mira lo folclrico y lo indgena. Realidad argentina: lo gauchesco
hasta Don Segundo Sombra literatura de color local

SIGLO XX
Novela tradicional: novela decimonnica del s.XIX (presentacin del conflicto -
resolucin) Al finalizar, hay avance de las vanguardias (en arte plstica y escritura);
aparece Freud. La Nueva narrativa (principios del s.XX) figuras: Joyce (Irlands)
Kafka (Austraco) Faulkner (Estadounidense)todos aportan aspectos a la N.N

Desaparece la novela del s.XIX Cambios de tipo de lector: de pasivo a activo; de
orden lgico a desordenado (en materia temporal); multiplicidad de narradores y
diferentes focalizadores; el fluir de la conciencia; grandes temas: la soledad y la
incomunicacin; crtica social
En Latinoamrica: temas el hombre y la naturaleza: hombre vencido por la
Naturaleza; el hombre frente al hombre: lo social. Estos temas generan dos grandes
grupos de novelas: a.novela nativista: novela de la tierra, regionalista; b. novela
indigenista: la semilla de la Nueva Novela hispanoamericana. Tema: hombre frente al
hombre. Trabaja con el indio marginado, sometido por el blanco. Ejemplo: Raza de
Bronce de Alcides Arguedas, Huasipungo de Jorge Icaza Coronel y El mundo es
ancho y ajeno de Ciro Alegra.
-En 1930: se deja la novela de lado
-En 1950: Explota la narrativa y nace la Nueva Novela Hispanoamericana. Se asemeja a
la literatura americana en tres lneas: 1.Cambios en la tcnica narrativa que mira la
narrativa europea; 2. Cambios en los temas; 3. Cambios en el lenguaje narrativo.

1. Monlogo interior -fluir de la conciencia -tiempos dislocados -narraciones
fragmentarias mltiples narradores tcnicos de otras disciplinas artsticas.
Ejemplo: racconto, flashback, reimpresin, etc. se termina la novela rollo del
siglo XIX
2. Se universalizan los temas problema de la incomunicacin problema de la
soledad del hombre hombre perdido en la gran ciudad profundizacin de los
mitos locales volver a conectar al hombre con la naturaleza local y mitos
propios.
3. Se pierde solemnidad contaminacin de jergas, de distintos registros
lingsticos

-Novela de la Revolucin Mexicana (buscar)
-Mariana Azuela Los de abajo
-Todas las obras de Carlos Fuentes
-Sobre la marginacin del indio Manuel Scorza La guerra silenciosa; Saga
Garabombo, el invencible La marginacin del indio implica una madurez narrativa,
hasta desemboca en el Boom literario fenmeno de venta de editorial. Ej.: Cortzar,
Garca Mrquez, Fuentes, Asturias.

ALEJO CARPENTIERmelmano arquitecto cubano (aparecen como bases en sus
obras) La mayora de sus obras nacen de una experiencia vital. Ej. Viaje a Hait y escribe
El reino de este mundo
-Embajador de Cuba en la Rev. Cubana (l divulga informacin de los ideales de la
revolucin)
-Escribe novelas y ensayos, lo expresa desde lo poltico y lo literario.
-Leer el ensayo La novela latinoamericana en vsperas de un nuevo siglo La
conferencia en la universidad de Yale en 1979

Leer Carpentier (primero novela y luego ensayo) y lo de Carlos Fuentes.


Montalvo Rod Ruben Daro

*Bsqueda de la identidad americana: culpan a las novelas por onda regionalista
(novela nativa) hasta la dcada del 50. La novela nativa se expande al mundo entre
1930 1950: bsqueda narrativa mundial (estancamiento en la forma). Hay denuncia
politizacin

Novela: aire familiar en la manera de narrar (ms oral) Autonoma narrativa en
autores como Carpentier, Garca Mrquez, Roa Abastos, Fuentes, Juan Rulfo, Cortzar.
Se forja un espaol americano se produce una instalacin masiva de Amrica al
mundo.

Premisa Amrica es Barroca: se forja un nuevo idioma, avance de la tecnologa,
novelista cronista debe admitir 3 cosas: 1.melodrama (vida y muerte) Ej.: Madame
Bovary; 2.maniquesmo (bueno o malo) opresor y oprimido; 3.Compromiso poltico.
Ejemplo: Rodolfo Walsh

NUEVA NOVELA HISTRICAfinal del s.XX, auge de novelas autobiogrficas, histricas.

Antes, en el siglo XIXNovela histrica: histrica oficial. Ejemplo Amalia de Marmol,
comprobados los hechos en documentos histricos
En los ltimos 40 aos se produce el auge de este tipo de novelas que nos permiten
conocer vacos de la historia. La Nueva Novela Histrica es una reelaboracin del
gnero novela histrica que surge en el contexto de las vanguardias latinoamericanas.
Estas obras se caracterizan por dar una nueva mirada al pasado, en ocasiones
cuestionando lo que ha dicho la Historia con respecto a determinados hechos o
personajes.
Caractersticas:
Distorsin del dato historiogrfico
Discurso oficial v/s discurso marginal
Presenta versiones distintas de la Historia: mltiples puntos de vista
Tiempos simultneos, anacronismos
Metaficcin
Parodia de los hechos y personajes histricos
Intertextualidad
La Novela Histrica en el marco de la Novela Contempornea
Dos tendencias:
- Novelas que reconstruyen o deconstruyen el pasado
- Novelas basadas en fuentes historiogrficas o en la sola imaginacin

NOE JITRIK HISTORIA Y FICCIN

3 Categoras de novela histrica de acuerdo con la distancia histrica entre el presente
del novelista y el pasado al que se refiere:
1.Novela histrica catrtica: No hay casi distancia. Ejemplo: Operacin Masacre
2.Novela histrica arqueolgica: lejana entre tiempos. Se intenta recuperar una poca
extinta
3.Novela funcional: la finalidad del texto es la necesidad de contemplar o extender un
conocimiento incompleto.

La novela histrica es una manera de ficcionalizar el mundo.
Menton Seymour NNH-->1979 El arpa y la sombra de Carpentier sale la novela
testimonial, va ms all (Punto de partida para el auge de la NNH)
-En 1974 Yo, el supremo de Roa Bastos
-Terra Nostra de Fuentes en 1975

Anderson Imbert definicin de NH tomada por Seymour: Llamamos NH a las que
cuentan una accin ocurrida en una poca anterior a la del novelista (esta postura
borra la visin de novela catrtica)

La primera nueva novela histrica es El reino de este mundo de Alejo Carpentier.
Trabaja el tiempo. Entre 1949 y 1979 escribe El siglo de las luces en 1962 y
Concierto Barroco en 1974.

[[Googlear Carlos Fuentes]]

-El naranjo escrito en 1990 (dos aos antes de que se conmemoraran los 500 aos
del descubrimiento de Amrica)

-Revolucin mexicana levantamiento agrario no se les otorg de forma justa los
bienes que les tocaban
Buscar Elena Poniatowska


Bernal Daz del Castillo Soldado de Corts
Corts enunciaba cartas a los reyes contando las evoluciones. Uno de los cronistas fue
Lope de Gomara: escrib crnica si haber estado en Amrica.
Bernal se enoja: los soldados son los que ponen todo, pero el crdito se lo lleva el
capitn. l escribe la verdadera historia de la conquista.

Cronograma de lectura
Julio
Lunes.Los hijos del conquistador
Viernes 28. Jos Mart
Agosto
Lunes 1. Ruben Daro
Viernes 5. Cuentos de Ruben Daro
Lunes 8. Generacin del 98 seleccin de Machado
Viernes 10. Generacin del 98 seleccin de Machado
Lunes 12 Novela Abel Sanchez de Unamuno
Viernes 16 Abel Sanchez (para la mesa final entra Niebla)
Viernes 23. Generacin del 27: seleccin de romancero gitano y otros
Lunes 26. Garca Lorca: Bodas de sangre y Mariana Pineda
Viernes 30. Pedro Salinas y Miguel Hernndez
Septiembre: gnero fantstico
Lunes 2 La muerte enamorada de Tefilo Gautier
Viernes 6. Abelardo Castillo Carpe Diem y Fordham 1994
Lunes 9. Dux y Dogaresa de E.T.W. Hoffmann
Viernes 13. Sombras suele vestir (nouvelle)/textos fantsticos de Borges y Bioy Casares
Literatura fantstica: Mignn Domnguez (prlogo), Todorov (Introduccin) y
Rosemary Jackson
En busca del unicornio. Cuentos de Cortzar y Alazraqui; elementos para una potica
de lo neo fantstico
Lo ominoso/lo siniestro de Freud
Lunes 16. Antgona Vlez de Marechal
Viernes 20. Antgona furiosa de Gambaro y Antgona de Jean Anouhil
Lunes 23. El reidero de Cecco
Viernes 27. El puente de Carlos Gorostiza (Ed. Colihue)
Lunes 30: Modernismo Generacin dl 27 y del 98


Viaje al centro de la semilla relato poligenrico
El camino de Santiago
Alejo Carpentier La guerra del tiempo

Novela: varios episodios
Cuento: pocos episodios
Nouvelle: numerosos episodios pero no tan intrincados como el cuento

Posmodernismo: se rompe el orden cronolgico; narrador 1 persona intradiegtico;
encuentro del conquistador y el opositor (dos veces); sincretismo (mezcla de dos
sistemas de creencias)

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Leer prlogo de Azul de Ruben Daro y 3 cuentos clsicos sobre l
-Los hijos del conquistador de Carlos Fuentes
- nouvelle, escrita en El Escorial de 1992
con la Malinche)
Estructura: dos miradas sobre la conquista de Corts. Posibilidad del reclamo sobre los
breves materiales: Martin 2 le reclama a Martin 1 y a Corts el reconocimiento, y
Martin 1 reclama el dinero, pero no le interesa el vnculo sanguneo con su
hermanastro.
-postura existencialista de Martin 2: mirada y reclamo desde toda latinoamerica
-dialogismodos voces diferenciadas que reclaman cosas diferentes semejante al
canto de Amebeo


Schulman, Ivn

El modernismo es un estilo de poca, las resonancias afectan a la vida cotidiana, social,
literaria, poltica.
1980 all empieza el modernismo hasta el siglo XX
Dos corrientes crticas:
1.La ms tradicional: elaboracin de forma propia; nuevos metros y ritmos; amor por
la elegancia; guerra eterna a lo prosaico, de la intencin, del lxico del lenguaje;
bsqueda del exotismo en elementos, poesa; juego de la fantasa; exhibicin y
complacencia en lo sensual; el arte por el arte: desinteresado (desde lo ideolgico)
Se pueden dividir dos etapas del modo: preciosista y mundonomista (nuevo mundo)
2.La menos tradicional: responde al modernismo de la primera corriente pero es
mucho ms que esas corrientes. Este autor toma al terico Federico de Ons
describe en 1934: Forma hispnica de la crisis universal de las letras y del espritu que
inicia hacia 1885 la disolucin del siglo XIX y que se haba de manifestar en el arte, la
ciencia, la religin, la poltica y gradualmente en los dems aspectos de la vida entera
con todos los caracteres, por lo tanto, de un hondo cambio histrico.

Lo extico para el americano es lo oriental: chinera y japoneras
*Conceptos: el hervidero ideolgico del modernismo : Nietzche y Dostoievski
-Alcance y vigencia del modernismo: toma a Federico de Ons

Todos opinan que el modernismo surge en la prosa y luego se pasa a la poesa.
Fecha posible: 1882 a 1896: transicin del romanticismo al modernismo, en
Amrica. Deja al costado a los naturalistas y a los realistas (Rubn Daro)
Otro perodo: 1896 -1905: momento del tiempo del modernismo.
Etapa 1905 a 1914: postmodernismo. Un moderno refinado que trae una
reaccin opuesta a la tradicin clsica, contra el romanticismo, contra lo
sentimental.
De 1914 a 1934: ultra-modernismo: la paradoja
Breve historia del modernismo de Max Henrquez Ureta (1962)
Persistencia del modernismo en algunos textos:
1924: La Vorgine de Rivera
1949: Hombres de Maz de Asturias
1953: Los pasos perdidos de Carpentier
1964: El da sealado de Vallejo
Se agrega la corriente psicoanaltica

Dcada del 60: auge de editoriales textos tericos. Ej: Gredos Fondo de Cultura
Econmica

Jos Mart -> junta el Preciosismo (forma) y el mundonomista (rev.americana)
Googlear vida de Mart

En Lluvia de fuego buscar los rasgos modernistas


Leemos la Seleccin de poemas de Rubn Daro le escribe a la poesa: ella es la
princesa. La seleccin es la potica de Rubn Daro. Los poemas poseen diferentes formas
pero se mantiene el tema. Exhibicionismo de lo bello. Uso del lenguaje preciosista.
Lemos a Verlaine y a Charles Baudelaire. Este ltimo se re de todo, ejemplo: los
cuentos de hadas
Cuentos de R. Daro: El velo de la reina Mab: relato maravilloso, los artistas
pretenden el arte por el arte mismo, pero perfecto. Por esa razn, la reina les
regala la ilusin a travs del velo azul. Este est relacionado con los poemas.
Pretenden crear el ideal de la creacin
Oleadas de Amrica a Europa. Tema: la creacin artstica. Rubn Daro pregn
con el modernismo a Europa.
Generacin del 98: Jos Mart en Amrica y Machado en Europa. A. Machado
era modernista hasta que su esposa muri; Manuel Machado es modernista.
Ellos toman el modernismo de R. Daro.

LEER: La historia interminable de Michel Ende / Michel Toma de Marfil = Torre de
la Magnolia

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GENERACIN DEL 98

-Modernismo: Europa miraba a Amrica
- Por qu ese nombre? Porque 98 es la fecha en la que Espaa prende a dos
colonias: Puerto Rico y Cuba
-Elementos nucleares de una generacin: comparten personajes sociales de una
poca; comparten algn filsofo de cabecera; comparten alguna figura literaria que
se convierten en el hroe referencial; posee un eje organizador: el personaje
cabecilla lleva adelante las lneas generales

Generacin del 98
Filsofo Nietzche
Hero: Mariano Jos de Larra (escritor costumbrista)
Organizador: Miguel de Unamuno
Rasgos caractersticos: acercamiento a la realidad; curiosidad y aceptacin por
lo extranjero, pero son profundamente patriotas; anticlericales, pero no ateos;
antiautoritarismo; interesados por lo folclrico (lo autctono de cada regin
espaola); extremadamente sensibles (a flor de piel): estilo sencillo y
despojado; bsqueda de palabras viejas (casticistas); particularidad: cada
participante de esta generacin vive en algn momento en Castilla.
Se extiende hasta el Franquismo. Unamuno es partidario de Franco, pensando
que realmente posea las convicciones espaolas
Unamuno estudi dans para estudiar filosofa en dans
Han querido llamarla los decadentes pero no se vean as
Machado Antonio y Manuel: hijos de un folclorista: se llenan de los ritmos
tpicos espaoles; los versos tienden a reproducir los sonidos del folclore;
reciben al modernismo pero luego se desprende Antonio por la tristeza por la
poca y la muerte de su esposa: se trunca su produccin, excepto lo
relacionado con los ritmos folclricos; estudia en Salamanca filosofa; se hace
llamar Juan de Mairena (alter ego) en los estudios filosficos
Admiracin entre machado y R. Daro

**Lectura enmarcada de Abel Sanchez enmarcada en la generacin del 98++


GENERACIN DEL 27

Por qu el nombre? Porque se conmemora a Gngora (1627) los 300 aos de
su muerte. Es un nombre impuesto por sus gustos, ya que Gngora es
admirado por la metfora y la fuerza de la lengua espaola
Explosin de la vanguardia en Europa y Amrica: Neruda, Huidobro; Vallejo
Organizador: Juan Ramn Gimnez
Hroe: Gngora
Caractersticas: parado desde el modernismo el arte por el arte mismo
Varios autores presentan la preocupacin social y poltica
Representantes: Lorca, Hernndez; Pedro Salinas (1881-1952) poeta madrileo,
logra emigrar en la guerra civil, muere en Boston. Poesa sensible. La obra ms
importante La voz a ti debida Verso octoslabo.; Nicols Guilln (1902-1989)
Cubano (Comahue) Poesa negra. Sus ideas polticas provocan que intervenga
en la guerra (comunista); Rafael Albrech (1902-1999) amigo de Salvador Dal
(etapa cubista en la pintura) tiene un estilo sensible como Gngora. Otra etapa
surrealista; Gerardo Diego (1896-1987) claro representante del creacionismo
junto a Huidobro. Pasa tambin por el altruismo con poesa despreocupada,
juvenil y timidez. Alondra de libertad. Tiene etapa de romances.
Los representantes aman la metfora pura de Gngora (imgenes, libertas,
metfora, soltura creacional, preocupacin de hechos sociales)

Teatro en verso
Lorca escribe en verso. Es vanguardia (surrealismo) y generacin del 27. Lorca es
andaluz. Es hiperblico y gracioso. Bodas de sangre y Romancero gitano tienen
elementos surrealistas. Mariana Pineda lo social, lo poltico
Lorca viva para el arte. En teatro, pensaba en el texto y en la puesta. Era un artista
muy sensible.
En sonetos del amor oscurosobre su relacin social. Lorca escribe obras para
nios. Rima juegos de sonido.
En Romancero gitanocostumbrista, imgenes, reyerta (pelea)


Abel Sanchez de Miguel Unamuno (1917)

Tema: envidia tema constante dentro de la literatura de Unamuno (caracterstico
del espaol) / Mito bblico de Can y Abel
*Revisar el cainismo
Novela
Familias endogmicas -> envidia
Intento de unin a travs de la sangre
Construccin del marco: novela realista
El trabajo con las interioridades: novedoso de la novela
Tampoco innova desde la relacin
La problemtica es del hombre: de la existencia humana
La soledad del hombre en su propio medio insatisfaccin angustiante
La envidia tie la vida de toda su familia
Pone en el afuera la carga de su infelicidad
Crueldad
Largo monlogo interior dentro del cual dialoga con los otros
Enmarcara el personaje su envidia con la civilizacin
Centro del conflicto: el alma de Joaqun (espacio referencial)
Sociedad de comienzo del s. XX Con qu es feliz? es una constante

*la clave de lectura, pag. 4
En 1928 ya su obra era estudiada mundialmente. El captulo XI cmo mira el pasaje
bblico
Cainstas: justifican el crimen de Can
Crtica social: la envidia instalada en la clase media pudiente; matriz espaola la
envidia


LORCA Generacin del 27

Bodas de sangre
Tragedia: amor-odio, raza-traicin / maldicin en toda la estirpe
Mujer: en ella se visualiza la honra (el honor) La madre da las pautas de cmo
mostrar la honra
Color amarilloprohibido en el teatro. Lorca trata de romper con lo tradicional
(vanguardia)
Henrich Bll Casa sin amo ausencia del hombre (constante en los
poblados. Los hombres van o a la guerra o a buscar futuro)
Fichar elementos surrealistas en el acto 3ro

Tragedia en 3 actos y 7 cuadros
Se estren en Bs.As y en Madrid simultneamente
Romancero gitano con elementos de la vida cotidiana
Inclusin de los cantos populares

Bodas de sangre acto III

-Es simblico.
-Marco: el bosque oculta seres indeterminados; lugar prohibido; hostil; gran ocultado
(locus amoenus) para el que escapa
Tiempo: la noche
-En el tercer acto el ayudante los cubre hasta cierto momento. No pueden salvarse

Romance de la luna, luna
La luna no es desagradable como en Bodas de sangre No tiene hambre de sangre.
Solo viene a buscar un nio porque es la muerte. Ayuda a que el nio se quede
dormido.

Mariana Pineda 1925
-Obra que no presenta todo su espritu.
-Estructura: 3 estampas
Qu significa para Lorca una estampa? Un retrato de costumbre ms que un cuadro.
Sin embargo, l pretende exponer esa poca tal cual es.
Es un relato histrico.


El reidero de gallos (Pancho regentea el reidero)
1964
Reelaboracin de Electra de Sfocles admira del burgus el lenguaje malevo
(Palermo de Bs.As)
Ambienta la obra en los comienzos del siglo XX. Le cambia el nombre a varios
personajes menos a Orestes. Ejemplo: Agamenn Pancho Morales; Clitemnestra
Nlida; Electra Helena; Orestes Orestes; Egisto Soriano.
Lo novedoso: la construccin de la figura de Helena. Conflicto edpico hiperblico.
Antecedente de autor que reversiona Eugene ONeill A Electra le sienta el luto
Estructura: dos actos
Primer acto: diferencia de tiempo. 1 cuadro: velatorio; 2 cuadro: al da siguiente:
interesante. El trapero compra la ropa de los muertos y la vende. Orestes es un
personaje con una presencia muy fuerte.
Vicente le dice a Orestes que siempre ha sido un hurfano. Parece ser que Pancho era
Violento con Nlida. Orestes tiene voluntad de matar a Soriano pero no a la madre
cuestin edpica.
Segundo acto: paso del tiempo. 1 acto: el mismo da por la noche

Obra: Pancho Morales est muerto (empieza in media res). Contraposicin entre la
viuda y la hija. Lleno de frases de la doxa.
Pancho: hombre de poder muere por traicin (como Agamenn) relacionado con la
poltica.
Vicente: figura importante, amigo de la infancia. Muy medido. Siempre con sabios
consejos. Logra que Electra se dulcifique. Respeto entre ambos
Tema de la sangre: Orestes (preso) lunfardo / Racconto: recurso que trae el pasado al
presente, no mediante el dilogo sino representndolo. Sublemacin el tejido

Ver pelcula

Teatro independiente en Argentina

Hay dos tericos Jorge Dubatti y Osvaldo Pelletieri. Tambin Luis Ordaz que se fija ms
desde la mirada de Dubatti
Diferencias entre Dubatti y Pelletieri. El ltimo le da importancia al texto sobre la
puesta. La historia del teatro argentino (buscar). Tiene una postura aristotlica del
soporte del texto (ms acadmica); Dubatti tiene una mirada relacionada con la puesta
en escena, una mirada del teatrista sobre lo espectacular. Fue sancionado durante la
dictadura e reingresa por la UCA
Teatro en Argentina colonial. La ranchera y luego el teatro argentino.
El teatro siempre fue querido en Amrica (proviene de las herencias espaolas)
S.XIX El gigante amapolas de Juan Bautista Alberdi, obra alegrica en
contra de Rosas que no se lleg a representar
En Crdoba se representaban obras del exterior. Ejemplo de Lope
S.XX Con la inmigracin surge el grotesco criollo. Ejemplo Juan Moreira. Se
instala el teatro comercial por ejemplo el de Lorca, representado en la plaza.
Este teatro es diferente al teatro independiente de campaas comerciales.
Las etapas segn Ordaz (1930 a 1945) poltica de Irigoyen
1930 Se funda el teatro del pueblo (referente Barletta). El teatro fue cedido a este
seor para que se pueda representar obras fuera del orden comercial. Barletta
(anarquista) postula la modernizacin del teatro como ruptura (no es vanguardia).
Toman s los procedimientos de la vanguardia: smbolos, expresionismo (mov.
esttico). Se propone educar a travs del teatro.
Teatro de denuncia sobre temas universales. No cuestionan al teatro en s mismo
sino que lo revalorizan. Proponen el teatro culto (con los autores ms prestigiososo:
los expresionistas como Strimberg ONeill Pirandello - Arlt) es una actividad de
militancia: como el teatro era claro, proponen el teatro ledo y las cuestiones de la
didctica. Ejemplo: 300 millones de Roberto Arlt.
Se caracteriza por tener frecuencias bien fragmentadas y simples con algunos
procedimientos de vanguardia. El texto 2 (didascalias) son extensas y literaturizada.
Los personajes son actantes (con funciones). Se da la discusin de qu es lo nacional,
cul es el teatro argentino. Se da una cultura de la mezcla, de la que surge el grotesco.
Ellos quieren apartar al pblico del teatro comercial.

1949 Peronismo al poder
Nace la clase media: el teatro llega a todos.
Se estrena El puente de Gorostiza en el Teatro de la mscara. Se sube al escenario a
la clase media. El puente es el traspaso de las clases actuales medias.
Se acta desde las tcnicas de Stanislavsky quien propone trabajar con la memoria
emotiva.
Surge la institucin del director teatral.

1960-1967 auge del instituto DITELA (Nacha Guevara Gasalla)
El instituto era lugar para artistas
Est mezclado con el flower power
Disolucin del teatro independiente
Surgen dos lneas: 1.Neovanguardia; 2.Realismo reflexivo
2.Desprendimiento de autor Florencio Snchez.

Lnea segn Dubatti texto el teatro como crtica de la sociedad
Etapa 1960 1975. Incluye DITELA y se corta en la dictadura.

1981-1982: Teatro abierto (movimiento teatral) de resistencia a la dictadura.
Pretenden volver al teatro como comunin para realizar la catarsis buscan teatros
no comerciales, piden que se realicen obras de no ms de 40 minutos, con una
escenografa minimalista y con pocos actores. La idea es que el pblico pueda ir a
varios teatros y que vean en un da varias obras.


Antgona furiosa de Griselda Gambaro

-escrita en 1981 pero se estren en 1986.

Lugares de la poca para mostrar las obras: instituto Goethe, Barrio de Abasto, Teatro
Sha: judo.

El ttulo de la obra anuncia una Antgona diferente. Es una obra breve porque estaba
pensada para el teatro abierto metfora de los desaparecidos.

Teatro breve contemporneo argentino. Teatro abierto Ed. Colihue
Experimentacin entre la puesta en escena y la crtica social. Por ejemplo: La carcasa
= cueva (salen y entran)
Obra minimalista: espacio predilecto de los porteos: el bar donde se habla de todo:
Reemplaza el gora por el bar (ritual)
Trabaja con un espacio conocido donde se desarrolla un dilogo que no se condice con
el lugar. Hay una desconexin entre el parlamento y la didascalia
Elementos del teatro experimental: discurso y crtica a la sociedad. No sigue la lnea del
realismo.
Instala el tema de lo que no se puede hablar pero hace que Antgona hable.

Antigona de Sfocles
Cmo deben ser las leyes humanas? Cuestin tica y moral
Ninguna ley humana debe ir en contra de las leyes naturales.

Antgona de Anuhil (el ao que viene la vemos)
Ambientada en la segunda guerra. Teatro del absurdo.

Antgona Vlez de Leopoldo Marechal: esta obra reelabora a la de Sfocles. 1951
Ambienta la accin en la poca del s. XIX sonde se est avanzando la frontera con el
indio: estancia.
Creonte es el patrn de la estancia. La relacin entre la Antgona y Hemn es una
relacin que tiene que ver con el despertar del hombre y de la mujer crecen. Se
respira la fuerza de la tierra que se le est ganando al indio Es del blanco o del indio?.
Relacin con las tareas del campo de Hemn. Doma del porto virilidad animalizada.
Autoridad: palabra del patrn de estancia.
Marechal hace presente el poder de la tierra y la fuerza de la naturaleza. Dentro del
marco del teatro independiente.
Obra cerca de los aos 50.
Interesa: la ambientacin: la pampa del maln; el coro: de mujeres, monjas, hombres;
conflicto en el mismo; tema: huella del poder de la naturaleza en el hombre
(Romanticismo, la Conquista del Desierto) ejemplo: la desmesura del patrn de la
estancia, Creonte; se sale de lo urbano y se adentra en la tierra con otro lenguaje.

El teatro como crtica de la sociedad (Jorge Dubatti)
Dubatti trabaj con No Jitrik en la poca de la dictadura. Pelettieri, mientras tanto,
era titular de la ctedra de teatro en Bs.As
En la dictadura Dubatti casi se queda sin empleo. La UCA le hace un favorcito y le
dan un lugar para estudiar y hacer teora del teatro. A l siempre le interes ms que el
texto, el fenmeno del teatro. Creador del Instituto argentino de teatro.
En su texto hace una clasificacin del teatro desde 1960 en adelante. Cmo sigue el
teatro despus del cierre?
1960-1975 se ve el bache de la dictadura
1981-1982 los teatristas hacen el teatro abierto
Los escritores de teatro teatro de autor. Lista en los que se nombran a Gorostiza,
Gambaro, Pavlosky; ellos hacan teatro en las villas.
En la Argentina, hay dos grandes vertientes de influencia:
1. Teatro europeo: con los absurdistas Becket, Dionesco, con los padres del teatro
del distanciamiento como Pirandello; Brech (marxista teatro pico).
Absurdo: conflicto dramtico. Deba imprimir una inercia en los personajes para
que acten. Teatro del distanciamiento: Seis personajes en busca de un autor
rompe la posibilidad de empata, no hace catarsis el espectador: sabe que lo
que sucede es ficcin. Brech anti Hitler. Tiene la posibilidad de usar la
conducta, logra escapar de la Alemania nazi y se exilia en EEUU. Berlined
andsamble: compana oficial e teatro alemn. La llega a dirigir varios aos.
Habla del teatro pico. Hay que ayudar a construir al hombre nuevo.
2. Teatro norteamericano: Eugene ONeill, Tenesse Williams y Arthur Miller.
Primera parte innovaciones escnicas. Temas: el ser norteamericano. La
negritud, los inmigrantes, el mito del sur.
El teatro argentino convive en la bsqueda de la innovacin en las puestas en escena.
1960 primer contraste teatro ms realista vs teatro absurdista. En un segundo
momento, estas dos lneas se van entrelazando (etapa del teatro experimental) y
coincide con la creacin y apogeo del famoso instituto DITELLA Flia patricia
argentina muy rica (heladeras, autos son DITELLA). Su teatro fue un lugar de
experimentacin artstica. Caf con sal nace en el bar de Ditella.
1970 hay un clan que se llama el clan de Stivell artistas de culto, Brbara Mujica,
Marilina Ross. No slo hacan teatro sino obras de ficcin en la televisin. Les da lugar
canal 9: programa Teatro como en el teatro (usaban cmara en vivo en el teatro)
No se deja de lado el teatro poltico (el teatro abierto)

Griselda Gambaro: El campo se considera una obra proftica. La escribe en el 66.
Mezcla de absurdismo experimental. Obra muy difcil. Ambientada en un campo de
concentracin nazi. Hay nios jugando y mucho olor a quemado. Los personajes dicen
una cosa en el parlamento y las didascalias algo totalmente diferente.

Carlos Gorostiza: El puente se pone en escena en 1949 y es la primera vez que sube
el peronismo al escenario. Se vuelve a representar en 1999. Clase popular.
Accin: 1945
Cuadro comparativo para construir la mirada sobre la obra (ver edicin)
Cronograma: habla de los derechos del trabajador: la obra habla de los trabajos, la
importancia.
Estructura en dos actos, dos movimientos. No son cuatro partes. No responde a la
estructura del teatro clsico eso es lo innovador.
Impone adems con los nombres (movimientos): se mueven cosas distintas
internamente.
La estructura es lo que hace mover a los personajes. Lo importante es el texto y no la
puesta. Sin embargo, innova en la puesta en escena.
La obra fue un escndalo en su momento y marc un antes y un despus. A partir de
ella, todo subi al escenario, peronistas como protagonistas de obras.