Você está na página 1de 15

Realismo Mgico: uma problematizao do conceito

Tania Mara Antonietti LOPES


1

Resumo
A formulao deste artigo tem como preocupao traar brevemente as origens e o uso
do conceito de realismo mgico, uma vez que a expresso tem se manifestado em
diversos trabalhos acadmicos, sendo inclusive objeto de nossos estudos nos ltimos
anos. A fundamentao terica para a presente discusso baseia-se em artigos acerca da
evoluo do conceito, como os estudos de Irlemar Chiampi (1980), textos organizados
por Zamora e Faris (1995), categorizaes de William Spindler (1993), entre outros.
Desse modo, propomos aqui, no a imposio de uma terminologia cristalizada, mas
uma reflexo que possibilite mais uniformidade quando lanamos mo do termo
realismo mgico ao tratarmos de sua funo na literatura.

Palavras-chaves: realismo mgico, categoria, problematizao.

Abstract
The main concern of this article is to trace briefly the origins and the usage of the
concept of magical realism, since this expression has been used in several academic
works and has been the focus of my studies in the past few years. The theoretical
framework for the present discussion is based on articles about the evolution of the
magical realism concept, like studies by Irlemar Chiampi (1980), texts organized by
Zamora and Faris (1995), work by William Spindler (1993), among others. In that
regard, I propose here not the imposition of a crystallized terminology, but a critical
engagement that may allow for more uniformity when we use the term magical
realism while assessing its function in literature.

Keywords: magical realism, category, problematization.


1
Ps-Doutoranda (FAPESP) na FCL Unesp, 14800-901 CP174, Araraquara SP,
tantoniettilopes@gmail.com.




Segundo Franz Roh (1890-1965), historiador alemo e crtico de arte que
cunhou o termo em 1925, o realismo mgico abrange tipos variados de pintura, nos
quais os objetos so representados com naturalismo, mas devido a elementos paradoxais
ou estranhas justaposies, tais objetos transmitem uma impresso de irrealidade e
unem o comum com o senso de mistrio.
Aps um longo percurso, depois de crticos hispano-americanos como Arturo
Uslar Pietri, ngel Flores, Luis Leal, empregarem o termo na literatura, aps ser
associado ao real maravilloso de Alejo Carpentier e alcanar, na dcada de 1960, sua
maior expresso no boom da literatura hispano-americana, qual a expresso
geralmente relacionada, a partir da dcada de 1990 o realismo mgico volta a ter forte
representao na crtica e na literatura contemporneas.
Both Asturias and Carpentier discussed the idea of magic realism in
their own works, linking it explicitly to surrealism, Asturias using the
very word ralisme magique in a 1962 interview in Les Lettres
Franaises, while Cerpentier chose to rechristen it in his influential
essay De lo real maravilloso americano, originally prefacing El reino
de este mundo and collected in his 1967 volume Tientos y diferencias.
(DHAEN, 1995, p.191)
2

El reino de este mundo, com o respectivo prefcio, foi publicado em 1949, e nele
o crtico de arte e historiador cultural cubano Alejo Carpentier (1904-1980) narra a sua
visita ao Haiti, realizada em 1943. De acordo com ele, o real maravilloso era um
elemento onipresente no s no Haiti, mas em toda a Amrica, cuja histria se
caracterizaria como uma crnica do real maravilhoso. (CARPENTIER, 1987, p.142)
Como dissidente do movimento surrealista
3
, Carpentier considerava o
maravilhoso como princpio ordenador de sua narrativa. No prlogo de seu romance, o
autor cubano explica como se configura seu universo novelesco. Segundo Bela Jozef

2
Asturias e Carpentier discutiram a ideia de realismo mgico em suas prprias obras, ligando-o
explicitamente ao surrealismo, Asturias usando amplamente a palavra ralisme magique em uma
entrevista, em 1962, em Les Lettres Franaises, enquanto Carpentier escolheu rebatiz-lo, em seu
influente ensaio De lo real maravilloso americano, originalmente no prefcio de El reino de este mundo
reunido em 1967, em seu volume Tientos y diferencias. (Traduo livre)
3
Carpentier participou do movimento surrealista nos anos 1929-1930, em que escreveu relatos
como El estudiante. Sua breve participao resultou em uma experincia enriquecedora e til para
catalisar suas opinies acerca do movimento. A ruptura com Breton no significou a negao de
Carpentier ao surrealismo como procedimento esttico, mas o desenlace com a metodologia bretoniana e
com a adoo de uma viso crtica exagerada de determinadas posturas polticas. As vinculaes
ideolgicas e posterior ruptura de Carpentier com o Surrealismo podem ser encontradas num estudo de
Rodrguez Monegal e Klaus Mller-Gergh, Corrientes vanguardistas y surrealismo en la obra de Alejo
Carpentier, Asedios a Carpentier, Santiago do Chile, Universitria, 1972, p.13-39.




(1986, p.152), os romances de Carpentier oferecem uma viso privilegiada da realidade
que est alm da aparncia, em seu mbito potico, histrico e cultural. Fundamentado
no preceito surrealista, o autor cultivou o realismo mgico na procura da essncia do
mundo americano.
Ao longo do prlogo, percebemos claramente que, ao afastar-se do Surrealismo
europeu, Carpentier (1987) tornou-se um crtico sagaz do movimento, comparando-o
frequentemente com o seu novo ponto de vista, j que seu objetivo era trazer o que
chamava de verdades europeias para o continente americano. Agindo dessa maneira,
o autor acreditava opor-se queles que levaram para a Europa as nossas verdades sem
ao menos entend-las. Ou seja, para Carpentier, o Surrealismo se traduzia em uma
esgotante pretenso de suscitar o maravilhoso que caracterizou certas literaturas
europias das primeiras dcadas do sculo XX. (CARPENTIER, 1987, p.139)
Ao se referir ao Surrealismo de maneira sempre irnica, Carpentier (1987,
p.139) critica aqueles que lanam mo da fantasia, mas se esquecem de que o
maravilhoso surge de uma inesperada alterao da realidade, sendo essa alterao
uma revelao privilegiada [...] de uma ampliao das escalas e categorias da
realidade (1987, p.140). Diante de tais observaes, possvel afirmar que Alejo
Carpentier lanava em seu discurso as bases conceituais do realismo mgico
4
.
A partir da difuso do realismo mgico pela Amrica Latina, mais
especificamente pela Amrica Hispnica, o real passar a adquirir um significado
poltico nessas literaturas. Tendo em mente que Alejo Carpentier dissidente de um
movimento intensamente ideolgico, podemos compreender o realismo mgico (de
certa forma com influncias do movimento surrealista) tambm como uma tendncia
ideolgica, ou seja, de renovao:
[...] talvez dos movimentos todos de vanguarda, [o Surrealismo] seja
o que se insurgir de maneira mais flagrante contra o utilitarismo
crescente, contra os meios de produo e contra o Capitalismo em
geral, a ponto de, num momento de sua trajetria, abraar
ardentemente os valores ideolgicos da esquerda emergente. [...]
[F]rente massificao imposta pelo Capitalismo e frente condio
desumana do homem explorado, o Surrealismo oferecer uma utopia,
a utopia do sonho. (GOMES, 1994, p.16)


4
Embora Alejo Carpentier preferisse o termo real maravilhoso para se diferenciar da esttica
surrealista, optamos por uniformizar o termo, entendendo que real maravilhoso e realismo mgico so o
mesmo procedimento.




Dessa forma, se a esttica surrealista procurava uma forma eficaz de ao para
modificar a realidade, intervindo nela, os adeptos do realismo mgico encontraram essa
forma de ao e a concretizaram em seus romances, mas no interferiram na realidade;
na verdade, conseguiram revelar os mistrios j existentes nela, apresentando-a em sua
forma ampliada. O romance realista mgico resolve questes que o romance tradicional
j no dava conta de resolver e a ampliao da realidade (na fico) foi uma delas.
importante contextualizarmos aqui o que significa romance tradicional e crise
do realismo quando tratamos da literatura hispano-americana. Segundo Ramn Xirau
(1972), na literatura latino-americana h diversos tipos de realismo. O realismo do
sculo de ouro espanhol (XVI-XVII) tinha muito de social, mas no se constitua de
uma anlise sociolgica; tinha muito pouco de psicolgico e nada de biolgico. O
realismo espanhol um realismo corpreo e encarnado, muitas vezes ultrapassando o
verossmil. Efetivamente, dentro desta literatura real e de vulto, s vezes brutalmente
descarnada, est muitas vezes presente uma espcie de vontade de violentar a realidade
e transcend-la. (XIRAU, 1972, p.179).
A partir do sculo XIX, surge um outro tipo de realismo, procedente da Frana e
fundamentado nos fatos (Balzac, Dickens, Zola). Trata-se do realismo de origem social
e psicolgica, em que h anlise de costumes e costumbrismo. A escola realista da
Frana sofreu influncias de correntes filosficas da poca, como o positivismo. Essa
tradio realista, de ordem social, psicolgica e naturalista teve durao breve na
Amrica Latina, pois entrou em crise em plena era realista. Esse tipo de realismo revive
o sculo XX sob a forma mais funda de um novo realismo, mas no o movimento
principal das letras latino-americanas. O que predomina, a partir dos anos 20 e 30
uma literatura que busca outra realidade sem por isso ter que desentender-se da
realidade em que nasceu. (XIRAU, 1972, p.181)
Nos primeiros anos da Guerra Mundial todos os movimentos iniciados na
Europa, os chamados movimentos de ruptura, repercutiram na Amrica Latina. Segundo
Xirau (1972, p.183), [n]os melhores representantes de cada um deles [dos
movimentos] existe uma profunda necessidade de criar novas realidades que
transcendam o mundo cotidiano. Ora, o realismo mgico nada mais do que uma das
manifestaes dessa nova realidade, que no campo literrio desenvolveu-se
consideravelmente durante a dcada de 1940 e, em 1954, Angel Flores popularizou o
termo numa conferncia intitulada Magical realism in Spanish American fiction,




apresentada no Congresso da Modern Languages Association em Nova Iorque. Entre
os crticos, esse termo sobrepujou o termo real maravilhoso, utilizado por Carpentier.
Assim, Angel Flores ps em moda a nova designao e com seu trabalho tentou,
primeiramente, reconhecer as razes histricas da nova corrente ficcional, para ento
conceituar o realismo mgico do ponto de vista do acontecimento narrativo.
(CHIAMPI, 1980, p.24).
A partir da, o processo de discusso conceitual do realismo mgico lento, pois
se percebe um descompasso entre o discurso crtico e a criao literria, tornando as
reflexes distanciadas no tempo. Somente em 1967 o crtico mexicano Luis Leal tentou
reavaliar essa tendncia literria, originalmente hispano-americana, nos Cuadernos
Americanos, num artigo intitulado El realismo mgico em la literatura
hispanoamericana. Ao tentar aproximar-se mais da sobrenaturalizao da realidade,
Luis Leal definiu o realismo mgico apoiando-se tanto no antiexpressionismo de Franz
Roh como na proposta surrealista da existncia do maravilhoso no cotidiano. Assim, a
introduo da faceta realista do realismo mgico o diferencia da literatura fantstica e
do realismo tradicional. Nesse sentido, o realismo mgico no pode ser pensado fora da
linguagem narrativa e o escritor realista mgico no deve se esquecer da importncia do
narrador e de sua relao com o narratrio.
Para Leal, o ensaio de Flores era, naquele momento, o nico estudo sobre o
realismo mgico na literatura hispano-americana. Assim sendo, ele o retoma e procura
corrigir o direcionamento de Flores, considerando que o realismo mgico comeou
somente em 1948, com a publicao do livro Letras e Hombres de Venezuela, de Uslar
Pietri. No Brasil, a obra de Irlemar Chiampi (1980), O realismo maravilhoso, tem sido
considerada uma obra capital no estudo do realismo mgico. Chiampi (1980) considera
o termo realismo mgico onipresente na literatura hispano-americana, constituindo-se
como renovao ficcional dos anos 1940-1955, que significou a crise do realismo dos
anos 1920-1930 e uma nova orientao narrativa nas letras hispano-americanas.
[O] realismo mgico veio a ser um achado crtico-interpretativo, que
cobria, de um golpe, a complexidade temtica (que era realista de um
outro modo) do novo romance e a necessidade de explicar a passagem
da esttica realista-naturalista para a nova viso (mgica) da
realidade. (CHIAMPI, 1980, p.19)
Os elementos que levaram a literatura hispano-americana crise do realismo,
segundo a autora, explicam-se pela monotonia do folclorismo pitoresco sobre a selva, o




pampa, etc.; pelo simbolismo estereotipado dos conflitos do homem na sua luta contra a
natureza e as foras de opresso social; pelo tom panfletrio da antinomia empregados
versus patres; pela narrao que submetia o leitor manipulao ideolgica em relao
ao subdesenvolvimento; pela busca da iluso referencial do relato. Por fim, a
compostura do discurso aliada grandiloqncia impressionista do estilo e escassa
imaginao verbal, era incapaz de absorver uma realidade mutante e heterognea.
(CHIAMPI, 1980, p.20)
De acordo com Chiampi (1980, p.21), a escolha do termo realismo mgico
associa-se preocupao fundamental em constatar uma nova atitude do narrador
diante do real; desse modo, a crtica no foi alm do modo de ver a realidade sem
penetrar nos mecanismos de construo de um outro verossmil, identificando, assim,
esse modo complexo de ver com a magia.
A partir da dcada de 1990, h uma proliferao de artigos voltados para a
discusso do realismo mgico. Trata-se de tericos que procuram categorizar o
procedimento de acordo com seus respectivos contextos.
Dificilmente algum crtico deixar de mencionar a literatura hispano-americana
como fonte das narrativas realistas mgicas e associar esse tipo de literatura a posies
ideolgicas associadas aos marginalizados e s minorias. Num artigo intitulado Magical
Realism and Posmodernism: Decentering Privileged Canters, publicado no livro
Magical Realism (1995), organizado por Lois Parkinson Zamora e Wendy B. Faris,
Theo L. DHaen trata o realismo mgico como um movimento, ideia que no nos
desagrada, e coloca seu desenvolvimento paralelamente ao do ps-modernismo, sendo
que o primeiro teve forte repercusso na Amrica do Sul, enquanto o segundo
prevaleceu na Amrica do Norte.
A partir da dcada de 1980, ambos se expandiram para outras reas lingusticas e
geogrficas. Talvez o que contribui para que a viso de DHaen (1995) seja justificvel
em nossa perspectiva, o fato de afirmar, com base num artigo de Julio Ortega
5
, que o
realismo mgico se estabelece como parte do ps-modernismo, constituindo-se por
traos como self-reflexiveness, metafiction, eclecticism, redundancy, multiplicity,
discontinuity, intertextuality, parody, the dissolution of character and narrative

5
ORTEGA, Julio. Postmodernism in Latin America. In:___. Postmodern Studies 1:
Postmodern Fiction in Europe and the Americas, ed. Dhaen and Bertens, p.193-208.




instance, the erasure of boundaries, and the destabilization of the reader
6
(DHaen,
1995, p.192). Ou seja, o realismo mgico poderia ser a fonte da ps-modernidade na
literatura hispano-americana. Contudo, as reflexes de DHaen (1995) contribuem com
os estudos associados ao termo em questo ao questionarem sobre o papel que o
realismo mgico desempenha no que o autor chama de grande corrente, ou movimento,
que o ps-modernismo. Mas entendendo-se que tais procedimentos podem ser
independentes, parece-nos adequado reelaborar a pergunta, isto , que papel o realismo
mgico desempenha na literatura?
O que nos chama ateno e coincide com nossa abordagem sobre essa questo
que DHaen (1995) reconhece o carter ideolgico do realismo mgico e o inclui nas
estratgias de combate ao discurso dominante, caracterstica que incide tambm no ps-
modernismo:
To write ex-centrically, then, or from the margin, implies dis-placing this
discourse. My argument is that magic realist writing achieves this end by first
appropriating the techniques of the centr-al line and then using these, not as
in the case of these central movements, realistically, that is, to duplicate
existing reality as perceived by the theoretical or philosophical tenets
underlying said movements, but rather to create an alternative world correcting
so-called existing reality, and thus to right the wrongs this reality depends
upon. Magic realism thus reveals itself as a ruse to invade and take over
dominant discourse(s).
7
(DHAEN, 1995, p.195)
Considerar que o realismo mgico prope o descentramento, no s no mbito
da literatura hispano-americana, confirma o que temos defendido em nossos estudos a
respeito dessa tendncia literria, ou seja, trata-se de um procedimento que tem como
funo desestabilizar o discurso dominante, que s aceita uma verdade, um ponto de
vista, e ignora as vozes marginalizadas e esquecidas pelo que considerado oficial. No
contexto ficcional, o realismo mgico atua como estratgia de subverso de valores
institudos pelo poder e possibilita novas perspectivas numa realidade ampliada, agora
revelada por uma nova viso. essa caracterstica, ou seja, oferecer um diferente ponto

6
auto-reflexividade, metafico, ecletismo, redundncia, multiplicidade, descontinuidade,
intertextualidade, pardia, a dissoluo da personagem e da instncia narrativa, o apagamento de
fronteiras e a desestabilizao do leitor. (Traduo livre)
7
Escrever ex-centricamente, ento, ou do ponto de vista da margem, implica des-locar seu
discurso. Meu argumento que a escrita realista mgica alcana seu fim por primeiro adequar as tcnicas
da linha centr-al e ento us-las, no como no caso desses movimentos centrais, realisticamente, isto
, duplicar a realidade existente como percebida pelos princpios tericos ou filosficos subjacentes a
esses movimentos, mas preferivelmente criar um mundo alternativo corrigindo a assim chamada
realidade existente, e deste modo corrigir os erros dos quais depende essa realidade. O realismo mgico
assim se revela como estratgia para invadir e assumir o(s) discurso(s) dominante(s). (Traduo livre)




de vista que se estabelece alm dos limites do real aquilo que diferencia o realismo
mgico da metafico historiogrfica, por exemplo, procedimento considerado
caracterstico do ps-modernismo literrio.
Nesse caso, considerando que a literatura hispano-americana foi pioneira na
consolidao do realismo mgico como procedimento literrio, podemos dizer que sua
identidade se afirma com o novo estilo. De acordo com DHaen (1995), a subverso
proporcionada pela literatura realista mgica reflete sobre antigas convenes
8
, mas
tambm sobre as metanarrativas e ideologias defendidas por tais convenes.
O artigo de DHaen (1995) essencial no que diz respeito ao reconhecimento da
propagao da tendncia realista mgica em outros continentes. Trata-se de um
padro presente tambm em escritores no hispano-americanos, nos quais possvel
identificar a prtica artstica e cultural que expressa necessidades estticas e
reivindicaes sociais, to comuns no realismo mgico.
Para comprovar que o novo modo de ver a realidade ultrapassou suas fronteiras
originais, o crtico em questo analisa romances de quatro autores diferentes,
demonstrando com coerncia marcantes traos do realismo mgico em suas obras: Foe
(1986), de J. M. Coetzee; The French Lieutenants Woman (1969), de John Fowles;
Midnigths Children (1981), de Salman Rushdie e Nigths at the Circus (1984), de
Angela Carter. Quanto a John Fowles, seu romance dado como exemplo para
confirmar a ideia de DHaen (1995) de que o realismo mgico seria um instrumento do
ps-modernismo na contribuio para o descentramento do discurso dominante.
Outro artigo que contribui com nossas reflexes acerca do realismo mgico da
especialista norte-americana Wendy B. Faris [20--?] e tem como ttulo The Question of
the Other: Cultural Critiques of Magical Realism. Trata-se de um texto cuja
preocupao se concentra mais na definio do termo, ou melhor, em suas
caractersticas, que na realizao de uma crtica. Entretanto, interessa-nos por lanar
alguma base para a caracterizao do realismo mgico como procedimento literrio e
coincidir, em alguns momentos, com as ideias de DHaen (1995) no que se refere sua
funo ideolgica.
O texto de Faris [20--?] parece-nos adquirir mais coerncia, possibilitando
discusses mais consistentes quando ela afirma que a narrativa realista mgica retrata

8
Embora o autor no especifique o que considera antigas convenes, acreditamos que ele se
refira aos romances realistas tradicionais.




vozes ocultas ou silenciadas, even if they do not specifically address the issues of
decolonization and history
9
([20--?], p.107). A meno a Isabel Allende confirma tal
coerncia ao esclarecer que o realismo mgico possibilita escrever sobre todas as
dimenses da realidade:
[] is a literary device or a way of seeing in which there is space for
the invisible forces that move the world: dreams, legends, myths,
emotion, passion, history. All these forces find a place in the absurd,
unexplainable aspect of magic realism It is the capacity to see and to
write about all the dimensions of reality.
10
(ALLENDE apud FARIS,
[20--?], p.107)
O ponto de vista de Isabel Allende mais compatvel com o que se escreve
atualmente sobre o assunto. Assim como DHaen (1995), Faris [20--?] tambm aponta
para a proliferao do realismo mgico tanto em locais centrais como perifricos.
De acordo com a autora,
[i]n addition to its disruption of realism and reimagining of history,
perhaps another reason why magical realism has played an active role
in literary decolonization is that many of its texts reconfigure structures
of autonomy and agency, moves that destabilize established structures
of power and control. Individuals merge or identities are questioned in
other ways, and mysterious events require us to question who or what
has caused them.
11
(FARIS, [20--?], p.111)
Assim, Faris [20--?] associa o realismo mgico ao modernismo e ao ps-
modernismo, pois ambos os movimentos fundem identidades individuais, sem, no
entanto, utilizar o recurso da magia para evidenciar tal fuso. Nesse aspecto, a autora
toma o cuidado de no afirmar que o realismo mgico se estabelece a partir desses
outros movimentos, apenas se associa a eles.
A respeito da questo da representao, tendo em conta que o realismo
fundamenta-se na mimese, o realismo mgico, com seus enchanting, disturbing, but

9
[...] mesmo se elas no abordam especificamente as questes de descolonizao e histria.
(Traduo livre)
10
[...] um artifcio literrio ou um modo de olhar em que h espao para foras invisveis que
movem o mundo: sonhos, lendas, mitos, emoo, paixo, histria. Todas essas foras encontram um lugar
no absurdo, aspectos inexplicveis do realismo mgico [...]. a capacidade para ver e escrever sobre
todas as dimenses da realidade. (Traduo livre)
11
[a]crescentando sua ruptura com o realismo e reimaginao da histria, talvez mais uma razo
por que o realismo mgico tem desempenhado um papel ativo na descolonizao literria que muitos de
seus textos reconfiguram estruturas de autonomia e ao, movimentos que desestabilizam estruturas
estabelecidas de poder e controle. Indivduos se fundem ou identidades so questionadas de outras
maneiras, e eventos misteriosos nos foram a questionar quem ou o qu os causou. (Traduo livre)




insistent quotients of magic within realistc discourse
12
(Faris, [20--?], p.113), pode ser
entendido como uma incorporao textual do mimetismo incompleto que caracteriza os
discursos dominantes de todos os tipos. Assim, parece-nos que a natureza hbrida do
realismo mgico enfraquece a autoridade do realismo como discurso dominante.
Cremos que essa caracterstica do realismo mgico levanta questes
interessantes de serem discutidas em relao representao. Podemos afirmar que esse
novo olhar sobre a realidade (levando sempre em conta o campo da fico) representa a
desestabilizao do realismo como nico discurso vlido, alm de se configurar como
um modo particular de narrativa cuja preocupao no se limita mimese, admitindo
discursos novos que revelam formas alternativas de desenvolvimento. Ao propor a
discusso sobre a representao, Faris [20--?] contribui para esse tipo de reflexo ao
reconhecer o desenvolvimento do realismo mgico em outras literaturas sem ignorar a
sua origem como procedimento literrio.
Contrria maior parte dos especialistas no assunto a inglesa Anne Hergefeldt
(2002), ao refutar a origem territorial do procedimento em seu artigo Contentious
Contributions: Magical realism goes British. Embora a autora reconhea que o realismo
mgico uma expresso autntica da Amrica Latina, o fato de ser tratado como
fenmeno exclusivamente hispano-americano reprovado e definido como
territorializao do imaginrio. Nesse caso, preciso colocar o texto na realidade,
pois o discurso realista mgico no ambguo, ou seja, no construdo para causar
dvida e, por isso, pode ser aceito. Aqui, Hergefeldt (2002) entra sutilmente no mrito
da representao. Em seu artigo, a autora sugere a reavaliao do realismo mgico como
um gnero literrio devido presena desse procedimento em diversos textos. Sob
nosso ponto de vista, o realismo mgico pode ser entendido como um procedimento
literrio identificado predominantemente em narrativas nas quais o sobrenatural ou o
inslito se manifestam sem chocar-se com a realidade, ou seja, coabitando-a.
O que nos chama a ateno na proposta de Hergefeldt (2002) so suas
observaes a respeito das tcnicas literrias que, para ela, caracterizam o realismo
mgico. Segundo a autora, em sua configurao, esse tipo de narrativa viola os padres
realistas de representao literria ao tornar natural o elemento sobrenatural,
diferenciando-se, assim, da narrativa fantstica, que se utiliza da dvida e da

12
[...] encantadores, perturbadores, mas insistentes quocientes de magia dentro do discurso
realstico. (Traduo livre)




ambiguidade para envolver o leitor no mistrio. No realismo mgico no h dvida em
relao ao fato sobrenatural, ou inslito, pois os eventos normalmente considerados
anormais fluem de maneira corriqueira.
Alm de apontar algumas caractersticas fundamentais do realismo mgico,
outro ponto essencial nas observaes de Hergefeldt (2002), e que foi bem explorado
em nosso trabalho anterior
13
, refere-se s reflexes da autora sobre a metafico
historiogrfica. Embora no seja nossa inteno explorar esse assunto aqui, importante
ressaltar que a crtica da histria pela perspectiva do realismo mgico, amplamente
presente em Memorial do convento (1982), de Jos Saramago, encarrega-se da
subverso do discurso oficial na escolha da histria a ser narrada. Desafiando a
realidade e desestabilizando o discurso oficial da histria, o realismo mgico funciona
tambm como estratgia de subverso na metafico historiogrfica, fato que confirma
o papel importante desse procedimento com diferentes estratgias e tcnicas de
construo da realidade na literatura contempornea.
Com uma viso ampla sobre a importncia do realismo mgico para a literatura
contempornea, ao adaptar e expandir o procedimento literatura em geral, em seu
artigo Magic Realism: a typology, William Spindler (1993) parece resolver a questo
geogrfica da narrativa realista mgica e amplia seu uso sem ignorar seus predecessores.
Enquanto as contribuies dos crticos mencionados so importantes no que diz respeito
ao aspecto ideolgico do realismo mgico, ou seja, de contedo, a proposta de Spindler
(1993) fundamental para a compreenso estrutural do procedimento, tornando possvel
sua utilizao em variadas anlises.
O especialista ingls define o realismo mgico como uma categoria literria
empregada para descrever obras de arte e de fico constituintes de determinadas
caractersticas formais e estruturais que contribuem para que a expresso seja
considerada uma categoria esttica e literria prpria, separada da literatura fantstica e
do surrealismo, com os quais com frequncia confundida.
Spindler (1993) retoma a viso de Alejo Carpentier, presente no prefcio de O
reino deste mundo (1948), em que os prodgios naturais, culturais e histricos da
Amrica Latina representam uma inesgotvel fonte de verdadeiras maravilhas

13
ANTONIETTI-LOPES, Tania Mara. O realismo mgico na comunho esttica entre Memorial do
convento e Cem anos de solido. 2007. Dissertao. (Mestrado em Estudos Literrios), Universidade
Estadual Paulista, Faculdade de Cincias e Letras, Campus de Araraquara, 2007.




(CARPENTIER, 1987, p.142-143). Para Spindler (1993), as alucinaes e as
impresses humanas, obtidas em determinados meios, tendem a se transformar em
realidade principalmente nas culturas fundamentadas em crenas, como no caso dos
ndios. No entanto, essa realidade no surge de uma imaginao mgica especfica,
fato que, de acordo com Spindler (1993), justifica a nomenclatura realismo mgico.
Sem desconsiderar as perspectivas dos escritores hispano-americanos, o crtico
ingls nos oferece suas teorizaes acerca do procedimento e, antes de categoriz-lo em
trs tipos especficos, apresenta-nos dois usos para identificarmos o termo: o uso
original, referindo-se ao tipo de obra que apresenta uma realidade atravs de uma
perspectiva incomum, induzindo no leitor uma impresso de irrealidade, sem
necessidade de transcender os limites do real; e o uso atual, hoje substituindo
amplamente o uso original. O uso atual do procedimento diz respeito a textos em que
duas vises opostas de mundo (uma natural e outra sobrenatural) so apresentadas como
no contraditrias, lanando-se mo de mitos e crenas de grupos tnico-culturais para
os quais essa contradio no existe. Portanto, o uso atual do termo descreve,
estilisticamente, textos em que o sobrenatural apresentado como comum, sem causar
choque ou estranhamento. Estruturalmente, a manifestao do sobrenatural no texto,
sem contradizer a realidade, essencial para a existncia do realismo mgico.
Com o objetivo de expandir a ocorrncia do realismo mgico em obras literrias
fora do circuito hispano-americano, Spindler (1993) sugere uma tipologia que unifica o
uso original e o uso atual do termo em trs categorias, descritas a seguir.
O realismo mgico metafsico manifesta-se em narrativas nas quais uma cena
familiar descrita como algo novo e desconhecido. Sem lidar com o sobrenatural, os
eventos ocorridos causam estranhamento ao leitor, proporcionando uma atmosfera
estranha e a criao de uma perturbadora presena impessoal, implcita, alm da
impresso de alegoria, causada pelo absurdo da situao. Nesse caso, o natural
sobrenaturalizado, ou seja, no h a manifestao do sobrenatural na narrativa, apenas a
sensao de irrealidade causada por algo inslito. H diversos textos que Spindler
(1993) menciona para exemplificar esse tipo de realismo mgico, como O Deserto dos
Trtaros (1940), de Dino Buzzati; Tema do Traidor e do Heri (1944), A Seita do Fnix
(1944) e O Sul (1944), de Jorge Luis Borges.
O realismo mgico antropolgico substitui o real maravilhoso de Alejo
Carpentier, expandindo o procedimento para outras regies. Esse tipo de realismo




mgico constitui-se geralmente de duas vozes, ora relatando acontecimentos de um
ponto de vista racional (elemento realista), ora do ponto de vista do crente em magia
(elemento mgico), o que remete esse tipo de realismo mgico cultura de um povo ou
grupo social.
Embora esta vertente seja comumente relacionada literatura hispano-
americana, vale lembrar que a presena de uma viso mgica e mtica
na cultura popular, coexistindo com a mentalidade racional
caracterstica da modernidade, no um fenmeno exclusivamente
hispano-americano, j que se manifesta tambm em outras reas do
planeta, onde seus escritores lanam mo do realismo mgico ao
compactuarem com preocupaes semelhantes s dos escritores
hispano-americanos. (ANTONIETTI-LOPES, 2007, p.13)
De acordo com Spindler (1993), o realismo mgico antropolgico mais exato e
prtico que o realismo maravilhoso de Carpentier, pois se trata de uma categoria mais
ampla e no se limita Amrica Latina. Assim, o acontecimento mgico, sobrenatural,
apresentado por meio de intertextualidades com mitos e crenas tnico-culturais. Cem
anos de solido (1967), de Gabriel Garca Mrquez, O reino deste mundo (1948), de
Alejo Carpentier, e Os versos satnicos (1988), de Salman Rushdie, entre outros, so
romances que exemplificam o realismo mgico antropolgico.
Finalmente, o realismo mgico ontolgico descreve textos nos quais a presena
do sobrenatural no vinculada a mitos e crenas locais apresentada naturalmente,
sem necessidade de explicaes, ou seja, resolve a contradio entre o elemento realista
e o mgico sem recorrer a qualquer perspectiva cultural. Trata-se, segundo Spindler
(1993), de uma forma individual do realismo mgico, em que o sobrenatural
apresentado de maneira mais realista. necessrio lembrar que a palavra mgico no
desvaloriza nem simplifica o procedimento em questo, e sim corresponde aos
acontecimentos inexplicveis que contrariam as leis do mundo natural. Spindler (1993)
cita Axolotes (1956) e Carta a uma Senhorita em Paris (1951), de Julio Cortzar, como
bons exemplos de realismo mgico ontolgico.
Esse estudo de William Spindler (1993) de fundamental importncia pela
amplitude que sua proposta estabelece na abordagem do realismo mgico em outras
literaturas. Desse modo, a proposta de Spindler proporciona maior elasticidade ao
termo, contribuindo, assim, para as vrias possibilidades de leitura desvinculada dos
limites geogrficos que muitas vezes e equivocadamente a crtica impe.
Privilegiamos neste artigo a problematizao do conceito de realismo mgico
porque tal discusso reflete, de nossa parte, uma busca permanente de codificao de




um termo ainda em construo. Propusemos, assim, uma tentativa de teorizao para
tornar possvel a anlise de textos, e no a imposio de um conceito j consolidado.
Talvez resida nesse fato a plausibilidade de nossos estudos e nossas reflexes, isto , a
possibilidade de tornar produtiva a discusso e essa linha de abordagem nos estudos
literrios.
Tendo em conta que o realismo mgico, a princpio, carrega em si um fator
ideolgico determinado pelo seu surgimento e desenvolvimento (no mbito literrio) em
regies perifricas, consideradas inferiores pelos centros de poder, podemos trat-lo
como um procedimento ou recurso literrio presente na literatura a partir de meados do
sculo XX. A fuso da realidade narrativa com elementos fabulosos constituda pelo
que se chamou novo romance hispano-americano significou um desafio para as noes
de realidade e verdade. O realismo mgico consolidou-se facilmente na Amrica
Hispnica porque foi capaz de explorar as discrepncias entre a razo e a superstio
quando o pice das ditaduras polticas transformou a palavra em ferramenta de
resistncia.
Do nosso ponto de vista, o que valida o estudo do realismo mgico como
procedimento narrativo presente sobretudo nos romances dos sculos XX e XXI a sua
natureza dialgica, ou seja, a faculdade de proporcionar dilogos no s com a literatura
hispano-americana, mas com toda a literatura, alm de se constituir, formalmente, como
um procedimento que tambm privilegia a intertextualidade. Dessa forma, nosso
objetivo no determinar uma terminologia definitiva para o realismo mgico e sim
oferecer um estudo que demonstre que, constituindo-se como um procedimento ou
recurso literrio, o realismo mgico nos proporciona diferentes e novas leituras de
determinados romances, alm de contribuir com um modo variado de ver a realidade
por meio da fico na literatura contempornea.

Referncias Bibliogrficas
ANTONIETTI-LOPES, Tania Mara. O realismo mgico na comunho esttica entre
Memorial do Convento e Cem Anos de Solido. 2007. 92 f. Dissertao (Mestrado
em Estudos Literrios), Universidade Estadual Paulista, Faculdade de Cincias e Letras
de Araraquara, Araraquara, 2007.
CARPENTIER, Alejo. Do real maravilhoso americano. In:______. A literatura do
maravilhoso. Traduo de Rubia P. Goldoni e Srgio Molina. So Paulo: Vrtice, 1987.




CHIAMPI, Irlemar. O Realismo Maravilhoso. Forma e Ideologia no Romance
Hispano Americano. SP: Perspectiva, 1980. (Debates, 160)
DHAEN, Theo Louis. Magical Realism and Posmodernism: Decentering Privileged
Canters. In: ZAMORA, Lois Parkinson; FARIS, Wendy B. (edit.). Magical Realism.
Durham e London: Duke University Press, 1995, p.191-208.
FARIS, Wendy B. The question of the other: cultural critiques of Magical Realism.
Universidade do Texas. Arlington, [20--?]. Disponvel em: <www.janushead.org/5-
2/faris.pdf> Acesso: 27 mar. 2008.
GOMES, lvaro Cardoso. A esttica surrealista: textos doutrinrios comentados.
Traduo de Eliane Fittipaldi Pereira e Maria Augusta Costa Vieira. So Paulo: Atlas,
1994.
HEGERFELDT, Anne. Contentious Contributions: Magical realism goes British. Janus
Head Journal, Pittsburg, v.5, n. 2, p.62-86, fall 2002. Disponvel em:
<http//www.janushead.org/5-2/index.cfm > Acesso: 15 set. 2005.
JOSEF, Bella. ______. Romance hispano-americano. So Paulo: tica, 1986.
LEAL, Luis. Magical Realism in Spanish American literature. Translated by Wendy B.
Faris. In: ZAMORA, Lois Parkinson and FARIS, Wendy B. (Ed.). Magical Realism:
theory, history, community. Durham: Duke UP, 1995. p.119-123.
ORTEGA, Julio. Postmodernism in Latin America. In:______. Postmodern Studies
1: Postmodern Fiction in Europe and the Americas, ed. Dhaen and Bertens, p.193-208.
SPINDLER, William. Magic realism. In: Frum for modern language studies,
Oxford, n. 39, p. 75-85, 1993.
XIRAU, Ramn. Crise do Realismo. In: MORENO, Csar Fernndez. Amrica Latina
em sua Literatura. Traduo de Luiz Joo Gaio. Sao Paulo: Perspectiva, 1972. p. 179-
199.