Análise de vistas urbanas de Porto Alegre na década de 1920-1930

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Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal
Sistema de Informacin Cientfica
Zita Rosane POSSAMAI
Fotografia, histria e vistas urbanas
Histria (So Paulo), vol. 27, nm. 2, 2008, pp. 253-277,
Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho
Brasil
Como citar este artigo Fascculo completo Mais informaes do artigo Site da revista
Histria (So Paulo),
ISSN (Verso impressa): 0101-9074
revistahistoria@unesp.br
Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita
Filho
Brasil
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Projeto acadmico no lucrativo, desenvolvido pela iniciativa Acesso Aberto
HISTRIA, So Paulo, 27 (2): 2008 253
Fotografia, Histria e Vistas Urbanas
1

Zita Rosane POSSAMAI

Resumo: A fotografia crescentemente vem sendo investigada
pelos historiadores brasileiros, fazendo surgir diferentes
abordagens metodolgicas para anlise dessas imagens visuais.
Neste artigo proponho discutir uma das possibilidades
metodolgicas para a investigao de vistas urbanas, presentes
nos lbuns fotogrficos de Porto Alegre, editados nas dcadas de
1920 e 1930.

Palavras-Chave: Fotografia; Cidade; Imagem.

O estudo das imagens esteve presente em abordagens
histricas desde os sculos XVIII e XIX, principalmente quando
o perodo ou o tema investigado no poderia prescindir deste
tipo de fonte, como a pr-histria ou o Renascimento (BURKE,
2001, p. 13). No entanto, feita esta ressalva, a utilizao de
imagens nos estudos histricos no corriqueira entre os
historiadores mais afeitos tradio de trabalhar, nica e
exclusivamente, com os documentos escritos. Mais que
predileo, a ausncia das imagens nas abordagens histricas
revela uma caracterstica da formao dos historiadores que
privilegiou o texto escrito, a tal ponto que o historiador Raphael
Samuel, nos anos sessenta do sculo XX, chegou a considerar-se
ao lado dos colegas de mesma gerao de analfabetos visuais
(SAMUEL, apud BURKE, 2001, p. 12).
De l para c, a situao no mudou muito. Conforme
Meneses (2003), a Histria como disciplina no tem apresentado

Professora Doutora Faculdade de Educao Universidade Federal
do Rio Grande do Sul UFRGS 90046-900 Porto Alegre RS Brasil.
E-mail: zitapossamai@gmail.com
ZITA ROSANE POSSAMAI
HISTRIA, So Paulo, 27 (2): 2008

254
o mesmo progresso que as demais cincias sociais no que se
refere ao uso das fontes visuais e problemtica da visualidade.
Para o historiador, lidar com fontes visuais ainda apresenta
inmeras dificuldades por este no estar equipado terica e
metodologicamente para tal. Inadvertidamente, estas continuam
sendo utilizadas como complemento ou confirmao das
informaes fornecidas por outros documentos escritos ou,
ento, sendo concebidas como registros fidedignos do real,
servindo para ilustrar pocas e acontecimentos, em abordagens
consideradas ingnuas para os profissionais acostumados
problemtica visual (GASKELL, 1992). Por outro lado, a
precariedade da documentao sobre as colees visuais
existentes nos museus e arquivos torna-se mais um empecilho
colocado diante do pesquisador, mormente mais propenso
investigao de fontes escritas.
A sociedade das imagens, que na atualidade impe
sobremaneira o imagtico sobre o escrito, faz pensar, porm, se
possvel para a histria abdicar desses documentos. Mais que
isso, a investigao das imagens, sejam estas obras de arte ou
fotografias, pode abrir para o historiador um universo a ser
explorado, principalmente no campo da memria e do
imaginrio. As imagens visuais so portadoras daqueles
elementos que se aproximam mais do sonho, da imaginao e
das sensibilidades. Moldadas pelas configuraes histricas e
sociais de sua produo, suas intenes ultrapassam o desejado
no momento de sua elaborao pelas mltiplas possibilidades
que so oferecidas pelo ato de olhar. Como representaes do
real, as imagens visuais constroem hierarquias, vises de
mundo, crenas e utopias e, neste sentido, podem constituir-se
em fontes preciosas para a compreenso do passado.
Entretanto, quando surgiu no sculo XIX, a fotografia no
foi considerada, pela histria metdica predominante,
documento histrico, apesar de ter sido encarada como
reproduo fiel da realidade. Concebida como documento de
segunda categoria, sua utilizao, assim como das demais
FOTOGRAFIA, HISTRIA E VISTAS URBANAS
imagens visuais, no ultrapassava os objetivos de confirmao
de informaes fornecidas por fontes escritas. Conforme Maria
Eliza Borges (2003), a incluso da imagem fotogrfica entre as
preocupaes dos historiadores, deu-se a partir de uma
mudana de paradigma, a partir da qual um novo tratamento
dado ao documento e novos pontos de vista entram nas
abordagens histricas. A imagem fotogrfica deixaria, assim, de
ser considerada mera duplicao da realidade para ser inserida
na construo de sentidos e de significaes sociais. Passa,
dessa forma, a ser tomada como fragmento do real, criado a
partir de um quadro fotogrfico delimitado pelo autor, o
fotgrafo, e determinado por razes de ordem tcnica, esttica
ou cultural. Assim, conforme Boris Kossoy (2002), a fotografia,
poderia ser apreciada como uma segunda realidade, diferente da
primeira realidade contida num fragmento de tempo e espao
que apenas existiu no momento em que foi apertado o boto e
que somente pode ser alcanado como representao visual.
A partir dessas consideraes, as fotografias podem ser
analisadas como imagens que apresentam um imenso potencial
de investigao pela Histria, principalmente, por permitirem o
contato com uma realidade passada a qual no deixa de fazer
referncia atravs da sua representao. Mesmo estando de
forma inexorvel ligada cena registrada, a fotografia no pode
ser concebida como mimese do real. Este equvoco muitas vezes
toma de assalto o historiador desavisado. Nesse sentido,
importante pensar que as fotografias no so nunca
testemunhos da histria, pois so elas mesmas histricas
(BURKE, 2001).
A fotografia congela uma imagem, imortalizada como cena
que ser objeto de investigao para o historiador. No caso das
vistas urbanas, a imagem fotogrfica permite observar as
transformaes ocorridas num determinado espao atravs do
tempo. O espao construdo pelo olhar fotogrfico atravs do
enquadramento, que seleciona os limites contidos em um espao
maior existente. Para o historiador o quadro fotogrfico interessa
como possibilidade de alcanar um extraquadro (COSTA, 2001),
composto de elementos espaciais excludos da imagem

256
fotogrfica. Esta contigidade com a cena que deu origem
fotografia aponta ao historiador do urbano a perspectiva de
partir de um recorte preciso e chegar a uma configurao maior
que, primeira vista, no fazia parte da imagem, mas que pode
ser projetada para alm dela.
No Brasil, felizmente possvel dispor de vrios estudos
histricos j realizados, principalmente a partir dos anos 1990,
que tomam a fotografia como objeto de investigao. Nessas
pesquisas o leque de possibilidades relativamente amplo:
estudos temticos diversos a partir das fontes fotogrficas
(LEITE, 2001; MAUAD, 1993); estudos sobre a trajetria da
fotografia no Brasil (KOSSOY, 1989; TURAZZI, 1995); contribuio
da fotografia para o conhecimento histrico (MAUAD, 1997;
KOSSOY, 1989). Aproximando o foco para a anlise que me
proponho, a interseco entre fotografia e cidade, as pesquisas
vo se tornando mais escassas (LIMA, 1997; MICHELON, 2001;
CIDADE, 2002), embora o campo a ser investigado seja
vastssimo, sobretudo no que se refere existncia de acervos a
pesquisar.
Cada vez mais de interesse dos historiadores, a fotografia
suscita problemticas de ordem terica e metodolgica que
cumpre enfrentar. Nesse artigo, apresento um estudo de caso
especfico elaborado a partir de vistas urbanas da cidade de
Porto Alegre, no sentido de contribuir para o conhecimento
sobre a fotografia brasileira e, certamente, para a compreenso
do processo histrico possibilitado pelas fontes fotogrficas.
A abordagem das imagens fotogrficas pela Histria
requer inicialmente a delimitao de um corpus visual que
possibilite a definio de uma srie extensa e homognea, que,
por sua vez, permitir relaes entre as imagens que a
compem. Como afirma Ana Maria Mauad (1996, p. 89),

a fotografia - para ser utilizada como fonte histrica,
ultrapassando seu mero aspecto ilustrativo deve compor uma
srie extensa e homognea no sentido de dar conta das
semelhanas e diferenas prprias do conjunto de imagens que
se escolheu analisar.

Estas sries, ressalta a autora, devem obedecer a um
critrio nico de seleo, evitando-se misturar fotografias de
diferentes procedncias. Desta forma, fotografias de revistas
ilustradas, de lbuns, de relatrios ou cartes postais no
deveriam ser misturadas entre si, devendo ser analisadas dentro
de seus conjuntos prprios, embora relaes entre as mesmas
possam vir a ser estabelecidas. Em minha investigao, essa
srie foi constituda por trs lbuns fotogrficos que vieram a
totalizar 268ii vistas urbanas de Porto Alegre. A
operacionalizao desta srie extensa torna necessrio o
tratamento individualizado de cada imagem fotogrfica. Esta
segunda etapa metodolgica previa a definio de uma grade de
interpretao, na qual seriam identificados e arrolados os
diferentes atributos constitutivos de cada imagem fotogrfica,
em sintonia com os problemas histricos a serem investigados,
conforme abaixo.

GRADE INTERPRETATIVA DAS UNIDADES FOTOGRFICAS

IDENTIFICAO:
Referncia:.
Pgina: Fotgrafo:
Legenda: Acervo:

DESCRITORES ICNICOS:
Localizao: POA/Centro POA/Bairro POA/Indefinido
Tipologia Urbana: avenida rua esquina parque praa limite
urbano
Abrangncia Espacial: vista area vista panormica vista parcial
vista pontual vista interna
Temporalidade: diurna noturna indefinida
Acidentes Naturais/Vegetao: arborizao lago morro
vrzea

258
Infra-estrutura/Processos, Servios: aterro cho batido
construo demolio iluminao obras em geral
pavimentao obra de abertura de rua/avenida
Infra-estrutura/Comunicaes: anel virio canal fluvial
escadaria linha frrea estao ferroviria estao rodoviria
parada de nibus parada de bonde passarela ponte porto
porto/docas trilho traado urbano viaduto
Infra-estrutura/Mobilirio Urbano: balano banheiro pblico
banco bebedouro coreto mesa/cadeira quiosque
Infra-estrutura/Paisagismo: arborizao urbana chafariz
espelho dgua fonte jardim pblico jardim privado lago
artificial
Estruturas/Funes Arquiteturais: chamin edificao de baixo
gabarito edificao de alto gabarito edificao industrial
edificao pblica edificao religiosa edificao rural
edificao sobrado edificao comercial edificao trrea
monumento
Elementos Mveis Gnero/Etrio: homem mulher criana
idoso
Elementos Mveis/Personagens: multido trabalhador
transeunte usurio op.construo civil
Elementos Mveis/Transporte: automvel avio barco
bonde eltrico bonde trao animal
Caminho guindaste navio nibus transporte animal
trem
Atividade Urbana: abastecimento administrao alimentao
assistencial cientfica cvica comercial construo civil
controle de trfego cultural educativa esportiva financeira
industrial infra-estrutura urbana lazer poltica religiosa
residencial sade pblica segurana servios tcnica
transporte

DESCRITORES FORMAIS:
Enquadramento: cmera alta ponto de vista ascensional
ponto de vista central ponto de vista descensional ponto de
vista diagonal rotao de eixo
Arranjo: cadncia profuso sobreposio
Articulao dos Planos: contigidade espacial direo
centrpeta direo curva direo diagonal direo
horizontal direo vertical espelhamento similitude de
formas
Efeitos: atividade close contraste de escala contraste de
tom exagero inverso de escala fragmentao
fragmentao/contextualizao espacial
fragmentao/contextualizao indumentria
fragmentao/contextualizao instrumental frontalidade
pose repouso singularidade
Estrutura: aguamento aguamento com nivelamento
bicentralidade centralidade linha do horizonte nivelamento
nivelamento com aguamento quadrado retngulo vertical
retngulo horizontal

A anlise das imagens fotogrficas, como de outras fontes
visuais, leva em conta a diferenciao entre forma e contedo,
ou seja, as escolhas tcnicas e estticas realizadas pelo
fotgrafo enquadramento, iluminao, posicionamento da
cmera, entre outros e os motivos fotografados paisagens,
pessoas, ruas e avenidas, festas, acontecimentos. Em minha
pesquisa, adotei a denominao de descritores icnicos, para o
primeiro caso, e descritores formais para o segundo caso. A
anlise dos atributos icnicos para o historiador tem como pr-
requisito o conhecimento do objeto de investigao, seja este a
cidade, as personalidades, os acontecimentos, enquanto a
anlise dos atributos formais necessita das informaes sobre a
prpria histria da fotografia, no que se refere evoluo dos
procedimentos tcnicos do ato fotogrfico e das possibilidades
tecnolgicas disponveis ao fotgrafo no momento em que ele
est captando as imagens.
Delimitadas as sries visuais e a grade interpretativa, esta
ltima foi aplicada a cada imagem individualmente. As variveis
referentes aos atributos icnicos e formais de cada imagem
permitiram a quantificaoiii das mesmas e a identificao de
padres temtico-visuais de recorrncia no interior das sries,
que se constituram em uma das abordagens adotadas para
anlise das imagens fotogrficas. Assim, a terceira etapa
metodolgica consistiu na definio de categorias de anlise,

260
capazes de agrupar as imagens fotogrficas segundo
determinadas variveis selecionadas. O estabelecimento de
padres permite organizar o corpus visual segundo seus
elementos recorrentes, formando diferentes conjuntos de
imagens com caractersticas prprias. Nessa etapa, foi
privilegiada a anlise quantitativa das imagens fotogrficas, na
tentativa de identificar padres de recorrncia temtica e formal.
Esse vis pressups que pudessem ser estabelecidos sub-
conjuntos, no interior da mostra total, orientados pelos motivos
fotografados e tambm pela relao entre essas temticas e as
caractersticas formais selecionadas para tratamento das
mesmas.
Comentarei a seguir alguns dos resultados alcanados em
minha investigao, de acordo com os limites deste artigo.
Primeiramente, analiso os resultados obtidos a partir da
quantificao dos atributos icnicos e formais e, posteriormente,
interpreto os padres de recorrncia encontrados.

Os temas fotografados

Os motivos fotografados tm sua localizao geogrfica
preponderante na rea central da cidade, perfazendo um total de
61%, ao passo que os bairros esto representados com um
percentual de 34,8%. Essa absoluta maioria de imagens que
privilegiam ruas, praas e edificaes do centro mais um
elemento a corroborar a idia desta rea como um carto de
visitas da capital do Rio Grande do Sul, no perodo estudado, e
onde estavam localizados os maiores investimentos pblicos e
privados, seja na implementao das reformas virias que
modificavam sua fisionomia urbana, seja na construo de
edificaes de altura elevada.
A concentrao de imagens do centro da cidade nos
lbuns fotogrficos promove, assim, a difuso das modificaes
em curso, enaltecendo a conformao de um novo desenho
urbano que tem na rea central seu ponto de maior atratividade.
Fotografar o centro, privilegiando-o nos lbuns fotogrficos, por
outro lado, significava transpor para a totalidade da cidade uma
imagem visual de acordo com os padres de um imaginrio que
buscava como referentes as ruas, as edificaes, as praas, os
veculos e, principalmente, o homem no espao pblico. Atravs
de imagens com alta dinamicidade, cria-se um sentido de cidade
que tem na sua rea central os elementos que a conformam,
embora as imagens fotogrficas dos bairros presentes nesses
mesmos lbuns apontassem para uma visualidade diferenciada,
mais prxima do carter pacato das zonas residenciais. Nos
bairros, as imagens privilegiadas so aquelas de grandes
edificaes residenciais, cujas legendas, vilas-vilinos-
bungalows
iv
, tentam enquadr-las em modelos vigentes em
outras partes do mundo. Os bairros, dessa forma, esto
presentes visualmente nos lbuns fotogrficos atravs das
estruturas arquitetnicas que criam um sentido de cidade boa
para se viver, tranqila para se morar. A quietude das zonas
residenciais, por outro lado, contraposta efervescncia da
rea central da cidade, enaltecendo os sentidos desta como rea
dinmica e aglutinadora de mltiplas atividades urbanas.


262

Fotografia 01 Rua dos Andradas 1931. (legenda original).
Fonte: CARVALHO, Pedro. (Ed.). Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A
Noite, 1931.
Acervo: MJJF/MCSHJC.

Na categoria tipologia urbana, a maior incidncia referiu-se
s imagens de ruas, percentual que tende a aumentar,
consideravelmente, se for somado aos percentuais de avenidas e
esquinas. As praas tambm apresentam considervel
recorrncia, bem como associadas a ruas e esquinas. A forte
presena de ruas e avenidas aponta para a importncia dos
aspectos relacionados circulao urbana no contexto de
produo das imagens.
A abrangncia espacial das imagens apresentou-se sob a
forma de vistas parciais, preferencialmente, e vistas pontuais.
As vistas parciais propiciam tomadas mais abrangentes,
contextualizando o motivo principal e propiciando a visualizao
de uma variedade maior de elementos. Neste caso, o fotgrafo
toma certo distanciamento da cena a ser focada, por vezes
posicionando-se em sacadas ou janelas, a fim de utilizar o
recurso da cmera alta. So as tomadas de ruas, esquinas e
avenidas sob ponto de vista diagonal que permitem a
visualizao de quarteires com pouca fragmentao, de
diversas edificaes alinhadas, de transeuntes nas caladas, de
veculos no leito das ruas, da arborizao, entre tantos outros
elementos figurativos. J as vistas pontuais isolam o motivo
principal, por vezes descontextualizando-o, com a finalidade de
valorizao. So, neste caso, as imagens de edificaes que
apresentam o objeto arquitetnico na sua integralidade e no
centro da imagem.
Para controlar os atributos referentes natureza no espao
urbano, diferenciaram-se os acidentes naturais de paisagem,
tendo nesse ltimo caso a vegetao sofrido a interferncia da
ao humana, como no caso da varivel arborizao, bastante
recorrente. Ainda alcanou altos percentuais a varivel lago, em
vistas areas que destacam o contorno do promontrio ou em
vistas parciais da rea central da cidade e do Cais do Porto,
tendo como pano de fundo as guas do Guaba. No entanto, no
se poderia imaginar o lago apenas como presena natural
inevitvel ao fotgrafo, mas como elemento a propiciar maior
embelezamento cidade. O fotgrafo pode, assim, dispor de um
plano de fundo encantador para as suas vistas urbanas tomadas,
principalmente, do alto da Praa Marechal Deodoro, de onde se
descortina o anfiteatro j percebido pelos viajantes no sculo
XIX. As guas do lago, dessa forma, so elementos figurativos
que delineiam a rea central da cidade, conferindo peculiaridade
ao traado urbano e geogrfico da pennsula. Existe a
intencionalidade de reforar os sentidos de beleza e formosura
ligadas aos aspectos naturais que dotam Porto Alegre de
pitoresca paisagem.


264

Fotografia 02 Vista area de uma parte de Porto Alegre. (legenda
original)
Noite, 1931.

Na categoria estrutura/funes arquiteturais, em face da
diversidade de variveis controladas, os percentuais
apresentaram-se relativamente baixos, embora a partir daqueles
mais altos possa chegar-se a determinadas concluses. As
edificaes apresentam-se em associao de duas ou mais
variveis. O maior percentual refere-se s edificaes pblicas
de baixa altura
v
, seguido pelas edificaes residenciais de baixa
altura. Posteriormente, edificaes baixas, seguidas pela
associao entre edificao de baixa altura, edificao de alta
altura e edificao comercial e pela associao entre edificao
de baixa altura e edificao trrea. Esses dados demonstram
que a incidncia de edificaes de baixa altura muito mais
recorrente que aquelas de altura elevada ou suas associaes,
sendo essa a configurao arquitetnica predominante na
cidade. Nos lbuns fotogrficos, no entanto, as edificaes mais
elevadas so apresentadas com tal destaque e valorizao -
geralmente isoladas do seu contexto urbano - criando uma
visualidade relativamente verticalizada da cidade. No entanto,
os altos edifcios so exceo num espao urbano onde
predominam a arquitetura de poucos pavimentos e edificaes
trreas.
A presena das pessoas no espao urbano uma varivel a
considerar nas imagens fotogrficas, pois, ao lado dos meios de
transporte, so os elementos mveis captados pelas lentes do
fotgrafo que criam sentidos de mobilidade e dinamicidade.
Assim, em 54,5% da totalidade das imagens pesquisadas, foram
identificadas pessoas. A figura masculina aparece na maior
parte das imagens que apresentam pessoas, enquanto a figura
feminina mostrada em associao com a figura masculina. A
presena feminina desacompanhada consideravelmente
menor, tendo sido observada em apenas duas fotografias. Ainda
comum a figura feminina estar associada outra figura
masculina e criana, em aluso clara constituio familiar. A
identificao de uma maior quantidade de pessoas nas ruas e
nos locais pblicos tambm foi identificada pela categoria
multido, a partir do mapeamento de imagens que
apresentassem um nmero superior a dez pessoas. Multido,
assim, foi identificada num percentual significativo,
evidenciando no apenas o objetivo de criar um sentido de alta
dinamicidade nas imagens, mas tambm incorporar visualmente
esse novo personagem das metrpoles modernas.
O alto percentual de imagens fotogrficas com a presena
do automvel, principalmente, demonstra o quanto este foi
considerado pelos produtores das imagens e dos lbuns
fotogrficos como elemento icnico distintivo do moderno. A sua
presena em praticamente metade das fotografias refora esse
sentido de modernidade e atualizao tecnolgica da cidade.


266
Como so fotografados os temas
vi

Os atributos formais referem-se s opes tcnicas e
estticas disposio do autor da imagem, o fotgrafo, para a
elaborao da representao do tema que deseja focalizar. O
manejo dessas escolhas no mbito formal para dar a ver
determinados motivos figurativos implica a construo de
sentidos a serem apreendidos pelos leitores visuais das imagens
fotogrficas. Mapear os recursos visuais utilizados permite,
dessa forma, alcanar as motivaes orientadoras do ato
fotogrfico. Sendo assim, a grade interpretativa utilizada
compreendeu os atributos enquadramento, arranjo, articulao
de planos, estrutura e efeitos.
Em enquadramento, foram identificados cmera alta e
ponto de vista do fotgrafo. A cmera alta foi encontrada nas
minhas fontes visuais e tem como intuito evitar as distores nos
registros de edificaes, principalmente, e ampliar a
abrangncia espacial das imagens. Est presente no apenas
nas tomadas pontuais de edificaes, como nas vistas parciais
da cidade. Em ponto de vista, identificou-se o posicionamento do
fotgrafo em relao cena urbana em foco (central, diagonal,
ascensional, descensional). Esta escolha determinar o arranjo
dos elementos contidos na imagem, o grau de dinamicidade ou
estabilidade dado imagem e a abrangncia espacial da
tomada. Ponto de vista central e ponto de vista diagonal foram
aqueles de maior recorrncia no conjunto de 268 imagens, sendo
encontrados nos registros de edificaes e nas vistas de ruas e
avenidas. No registro das edificaes expressiva a combinao
do ponto de vista diagonal com cmera alta, pois ambos os
recursos permitem, atravs da viso em perspectiva, a
valorizao da volumetria do objeto arquitetnico com menor
grau de distoro da imagem.


Fotografia 03 Rua 7 de Setembro, com o Grande Hotel e Banco
da Provncia. (legenda original).
Fonte: RECORDAES de Porto Alegre: 1935 1 Centenrio da
Epopia Farroupilha. Porto Alegre: Globo, 1935.
Acervo: MJJF/MCSHJC

268
Em arranjo, mapeou-se a forma de organizao dos motivos
figurativos na imagem, tendo sido identificadas trs
modalidades desse item. Sobreposio foi a forma de arranjo
mais encontrada nas fontes visuais e ocorre quando os objetos
do primeiro plano encobrem parcialmente os elementos dos
demais planos. Este artifcio provoca descontinuidade visual,
devido impossibilidade de visibilidade total desses elementos,
hierarquizando o que mostrado e valorizando o objeto
principal. Cadncia caracteriza-se pela repetio de um mesmo
elemento de forma regular, dando ritmo imagem e enaltecendo
os aspectos de estabilidade e de ordenamento. Na
documentao investigada, este atributo foi especialmente
identificado nos registros de ruas e avenidas, nos quais a
sucesso de postes de iluminao ou a arborizao do
continuidade visual imagem.
Quatro atributos foram utilizados no sentido de definir a
articulao dos planos da imagem: direo, contigidade
espacial, espelhamento e similitude de formas. As direes
(centrpeta, curva, diagonal, horizontal e vertical) orientam um
ordenamento dos elementos contidos na imagem e so
apreendidas pela direo do caminhar de transeuntes ou do
trnsito de veculos. Puderam ser observadas nas minhas fontes
no alinhamento de fachadas, de ruas e de avenidas. No registro
de edificaes, principalmente localizadas nas esquinas,
privilegiou-se a direo diagonal, que valoriza a volumetria dos
prdios, atravs da obliqidade, considerada propiciadora de
alto dinamismo por romper com os eixos perpendiculares
(horizontal/vertical/centro) responsveis pela estabilidade visual
da imagem. Contigidade espacial manifesta-se por uma linha
contnua que perpassa todos os planos da imagem,
compreendida por elementos figurativos, tais como trilhos de
bonde, alinhamento das ruas e das fachadas.
Efeito corresponde aos recursos que possibilitam ressaltar
ou alterar a configurao original de determinados elementos.
Os atributos de efeito identificados foram: contraste de escala,
contraste de tom, exagero, inverso de escala, fragmentao,
fragmentao com contextualizao espacial, fragmentao com
contextualizao indumentria, fragmentao com
contextualizao instrumental, frontalidade, pose, atividade,
repouso, singularidade. O contraste de escala possibilita a
valorizao de determinados elementos, ressaltando as
diferenas reais de escala entre ambos, podendo esse contraste
chegar a um exagero, enquanto a inverso de escala acentua
diferenas irreais de escala entre objetos. Neste ltimo caso
ocorre uma inverso de escala quando um monumento, por
exemplo, colocado em primeiro plano parecendo ser maior que
uma edificao em segundo plano.

Os padres temtico-visuais

Os padres foram entendidos como grupos de imagens que
expressam a maneira pela qual esses atributos visuais
articulam-se em torno de certos temas (LIMA, 1997, p 57).
Assim, a partir da quantificao de cada um dos atributos,
identifiquei as variveis relacionadas aos atributos icnicos mais
recorrentes, efetuando o cruzamento de algumas dessas com
certos atributos formais. A partir desse procedimento, verifiquei
de que forma determinados temas preponderantes eram
apresentados nas imagens e nos lbuns fotogrficos, o que veio
a indicar uma tendncia em relao ao conjunto de imagens
investigadas.
na identificao desses padres, por outro lado, que
possvel estabelecer relaes comparativas entre conjuntos
diferentes pesquisados, observando em que medida pode haver
uma aproximao entre escolhas formais e temticas em
contextos urbanos tambm diferenciados. Partindo-se do
pressuposto de que, guardadas as peculiaridades locais, o
processo de modernizao urbana pelo qual passaram as
cidades brasileiras entre fins do sculo XIX e primeiras dcadas
do sculo XX reservam caractersticas semelhantes, a indagao
que se coloca se tambm seriam semelhantes as escolhas dos
fotgrafos e dos produtores visuais para a elaborao de uma

270
visualidade urbana representada nas imagens e nos lbuns
fotogrficos.
Partindo dessas consideraes, foram definidos quatro
padres temtico-visuais: monumentalidade, circulao urbana,
paisagem e infra-estrutura urbana. O padro monumentalidade
abrange as imagens de edificaes realizadas a partir de
tomadas restritivas, com efeito formal de singularidade, nas
quais a estrutura arquitetnica apresentada como elemento
principal no centro da imagem, por vezes sendo valorizada por
meio de seu isolamento do contexto urbano. O padro circulao
urbana compreende imagens de ruas, avenidas e esquinas com
alta dinamicidade, atestada pela presena de vrios elementos
mveis na cena fotografada. So as fotografias de ruas e de
avenidas com maior movimento comercial, principalmente, e que
apresentam o trnsito de automveis e de bondes e o ir e vir de
transeuntes. O padro paisagem foi definido a partir das
imagens que continham os elementos figurativos praa,
acidentes naturais e arborizao urbana. O padro infra-
estrutura urbana refere-se quelas imagens que contm
elementos dos denominados servios urbanos (iluminao,
pavimentao, saneamento), incluindo aqueles que possibilitam
a circulao e a comunicao (rodoviria, porto, trilhos).
A distribuio quantitativa dos padres na amostra de 268
fotografias analisadas, por ordem de recorrncia, foi a seguinte:
monumentalidade, 39,6%; circulao urbana, 36,9%; infra-
estrutura urbana, 32,5% e paisagem, 28%. importante observar
que os padres no so exclusivos, podendo alguns deles estar
representados em mais de uma imagem, motivo pelo qual a
soma dos percentuais e nmeros absolutos ultrapassa a amostra
de 268 imagens.
Os quatro padres analisados tendem a apresentar uma
visualidade da cidade de acordo com o imaginrio de
modernidade urbana preconizado pelas elites porto-alegrenses e
pelos produtores oficiais da cidade. Atravs da articulao entre
as temticas escolhidas e os recursos formais utilizados, as
vistas urbanas construram representaes afinadas com o ideal
de uma cidade ordenada espacial e socialmente; de uma cidade
monumental; de uma cidade formosa; de uma cidade
efervescente e mltipla em suas atividades; de uma cidade em
sintonia com as inovaes urbanas e tecnolgicas presentes em
outras partes do mundo.
Algumas dessas idias esto representadas com mais
fora, como o caso do padro monumentalidade, por ter havido
uma sintonia entre a situao in loco do motivo fotografado e a
imagem a partir deste criada. Nesse caso, a imagem fotogrfica
vai ao encontro de um estatuto autnomo por se constituir em
imagem-memria da cidade, levada pelos visitantes no lbum
fotogrfico.

Fotografia 04 Palcio do Governo. (legenda original).
Fonte: RECORDAES de Porto Alegre: 1935 1 Centenrio da Epopia
Farroupilha. Porto Alegre: Globo, 1935.

272
Em outros casos, a modernidade apenas se insinua atravs
da presena de elementos que compem a cena fotografada e
que tm o objetivo de apontar para o seu sentido no plano
visual. So postes de iluminao, trilhos de bonde, automveis,
pavimentao que tomam lugar na composio do fotgrafo com
o objetivo de direcionar o olhar para uma idia de cidade que se
materializa, antes de tudo, em imagem visual. A produo
fotogrfica em outros contextos urbanos aponta nessa mesma
direo (MICHELON, 2001).

Fotografia 05 Rua dos Andradas, esquina Paisand. (legenda
original)
Fonte: CARVALHO, Pedro. (Ed.). Porto Alegre lbum. Porto Alegre:
A Noite, 1931.

Fotografia 06 Rua dos Andradas, vista tomada pela madrugada.
(legenda original).
Noite, 1931.

Indago, no entanto, se, no caso de Porto Alegre, esta
cidade era apenas desejo ou se, mesmo de forma acanhada,
comportou nuances de modernidade, potencializadas na
visualidade fotogrfica. Sem dvida, foram as significativas
alteraes ocorridas no espao urbano levadas a efeito por seus
produtores oficiais que, de forma mais contundente, aguaram a
to acalentada vontade de modernidade de seus leitores visuais.
Nessa direo, os motivos a serem fotografados propiciaram
vos imaginao dos fotgrafos que buscaram ressalt-los
ainda mais, atravs dos recursos estticos e tcnicos sua
disposio. Dessa forma, moldadas por um determinado

274
imaginrio vindo de outras metrpoles do mundo e do Brasil, a
fotografia elaborou uma visualidade fotogrfica da cidade de
acordo com essas idias. Ao materializar-se em imagem visual, a
cidade moderna fotogrfica alimentava, por sua vez, esse
imaginrio, difundindo-o como imagem de toda a cidade.
Entretanto, embora a visualidade criada pelas vistas
urbanas e pelos lbuns fotogrficos tivesse o intuito de se
apresentar como unssono da cidade como um todo, as imagens
fotogrficas acabaram por deixar mostra os aspectos que
contradizem esse discurso visual predominante. Na trama entre
o visvel e o invisvel na imagem fotogrfica, foi possvel buscar
as leituras dissonantes: as que se encontram no mbito do
quadro fotogrfico ou fora dele. No primeiro caso, quando a
imagem foca o motivo principal e deixa mostra aspectos em
discordncia com o seu tratamento temtico e formal. No
segundo caso, quando informaes escritas ou visuais propem
elementos diferenciados para uma segunda interpretao da
imagem fotogrfica.
Dessa forma, os padres aqui referidos apontam para a
visualidade de uma cidade que difunde um imaginrio ligado
modernidade urbana. Ao tomar a forma da visualidade
fotogrfica, a idia de cidade moderna sela o momento em que
esse imaginrio ganha fora de verossimilhana em relao
cidade material, devido ao estatuto de objetividade da
fotografia. No apenas espraia uma idia de cidade calcada na
imagem fotogrfica, como deixa de vestgio e de memria dessa
cidade a imagem fotogrfica como documento do que foi. No
sentido oposto, essas fotografias apontam para a invisibilidade e
o esquecimento no plano da visualidade dos aspectos coloniais
da cidade que ainda perduram no espao urbano.
Os padres ainda apontam para recursos formais presentes
nas imagens de cidades realizadas em outros contextos urbanos.
Recursos como as vistas parciais com cmera alta para captar
maiores pores do tecido urbano e imagens que tomam as
edificaes na sua integralidade isolando-as do contexto
urbano e em vistas em perspectiva que realam a sua volumetria
tambm so recorrentes nas imagens da cidade de So Paulo
de fins do sculo XIX e incio do sculo XX, analisadas por
Solange Ferraz de Lima (1997).
Dessa forma, pode ser considerada uma relativa
correspondncia entre os padres que se referem s tomadas de
edificaes e as de circulao urbana nestes dois contextos
investigados. Esse dado demonstra que os fotgrafos estavam
em sintonia com os recursos tcnicos formais utilizados na
elaborao de imagens fotogrficas em outros centros urbanos
brasileiros e mesmo na Europa ou nos Estados Unidos. E que,
por outro lado, essas opes estticas e tcnicas davam forma
visual ao imaginrio ento em voga.

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POSSAMAI, Zita Rosane. Photography, History and Urban Landscapes.
Histria, v.27, n.2, p.253-277, 2008.

Abstract: Photography has been increasingly investigated by
Brazilian historians, which has brought into practice different
methodological approaches for the analysis of these visual
images. In this article, I intend to discuss one of the
methodological approaches, which investigates cityscapes found
in the photographic albums of Porto Alegre, edited during the
1920s and 1930s.

Keywords: Photography; City; Image.
NOTAS
1
Esse texto parte da tese da autora Cidade fotografada: memria e
esquecimento nos lbuns fotogrficos Porto Alegre, dcadas de 1920 e
1930. 2 v. Tese (Doutorado em Histria) - Programa de Ps-Graduao
em Histria, Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade
Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2005. Essa pesquisa teve o
apoio da Fundao de Amparo Pesquisa do Rio Grande do Sul.
2
O primeiro, publicado em 1922, pela Diretoria de Obras Pblicas do
Governo do Estado do Rio Grande do Sul, em aluso ao Centenrio da
Independncia, contm 23 vistas da Capital; o segundo, Porto Alegre
lbum, editado em 1931 por Pedro Carvalho, contm 105 vistas
urbanas; o terceiro, Recordaes de Porto Alegre, editado em 1935 pela
Livraria do Globo por ocasio da comemorao do Centenrio da
Revoluo Farroupilha, contm 140 vistas urbanas.
3
O tratamento quantitativo da srie foi realizado a partir da
metodologia da estatstica descritiva e do software Statiscal Package
for Social Sciences.
4
Vila a Casa de campo ou habitao de recreio nos arrabaldes das
cidades italianas e, por extenso, deu-nos Casa de Campo de
construo caprichosa ou quinta com casa de habitao ou casa com
jardim nas cidades. Bungalow o termo ingls e significa no Brasil
pequena residncia provida de varanda alpendrada, pretensamente
pitoresca e geralmente levantada nos bairros das cidades (CORONA &
LEMOS, 1972, p. 471 e 69).
5
Foram consideradas edificao de baixa altura aquelas com at dois
pavimentos e edificao de altura elevada aquelas com 3 ou mais
pavimentos.
6
Para um maior detalhamento e caracterizao dos atributos formais,
consultar LIMA (1997).

Artigo recebido em 03/2008. Aprovado em 06/2008.

Análise de vistas urbanas de Porto Alegre na década de 1920-1930

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