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Linguagem verbal e linguagem musical: um olhar analgico

Tnia Maria Silva Rgo



A posse da linguagem o que mais claramente distingue o homem dos outros
animais.
Uma grande parte de lingistas aponta que a fala historicamente, anterior
escrita.
A psicanlise freudiana, e de seus seguidores, tece importantes conceitos desse
imbricado novelo de: signo/significante/significado e o poder simblico da palavra evocar
o que est ausente, dizer e no dizer ou mesmo criar, inventar e reinventar. Essa
psicanlise trabalha com a idia de que o homem, contudo, s fala porque o smbolo o
tornou homem.
Nesse sentido, estar diante de uma linguagem, estar diante de uma
transcendncia. Huizinga (2000), quando trata das marcas do jogo nas grandes atividades
arquetpicas da sociedade humana retrata de maneira bastante clara esse processo de
formao da linguagem, esse primeiro e supremo instrumento que o homem forjou a fim
de poder comunicar, ensinar e comandar. a linguagem que lhe permite distinguir as
coisas, defini-las e constat-las, em resumo, design-las e com essa designao elev-las
ao domnio do esprito. Na criao da fala e da linguagem, brincando com essa
maravilhosa faculdade de designar, como se o esprito estivesse constantemente saltando
entre a matria e as coisas pensadas. Assim, ao dar expresso vida, o homem cria um
outro mundo, um mundo potico, ao lado do da natureza.
Uma primeira aproximao entre linguagem verbal e musical d-se pela
constatao delas serem linguagens sonoras. O som e suas variaes rtmicas so a base
fundamental de suas complexidades.
Essa idia de integrao canto/palavra, surgindo juntas como forma de expresso
do indivduo e da sociedade, est presente em historiadores da linguagem e em filsofos.
Tal gnese demonstrada nos cantos guerreiros, canto de trabalho, cantos festivos e
demais ritos sociais. Onde a msica, na maioria das vezes, desempenha um papel
social/mgico/religioso e no necessariamente esttico.
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A palavra convertida em msica e a msica convertida em palavra evoluram e se
transformaram ao longo da histria humana, retratando a vida social e gerando uma forma
dupla de expressar-se, semntica e sonoramente, silbica e ritmicamente.
No entanto esse encontro, na maioria das vezes simbitico, apresenta paradoxos e
diferentes manifestaes ao longo do percurso histrico. Diante da impossibilidade de
aplicar um conceito indistintamente a fenmenos to diversos na msica (ritos primitivos,
monodia, polifonia, etc.) e na linguagem verbal (atos de alertar, de informar, etc.). Fez se
necessrio um recorte didtico, adotando como eixo central para este texto a MPB, tonal,
das dcadas de 50 do sculo XX at a atualidade e a linguagem potica.
Schurmann, ao verificar os procedimentos nas estruturas tonais, reconhece uma
surpreendente analogia com aqueles das estruturas prprias linguagem verbal (poesia).
De fato, os procedimentos verificados nas estruturas tonais, [...] apresentam uma
surpreendente analogia com aqueles das estruturas prprias linguagem verbal
(Schumann:1989:157).


Linguagem verbal Linguagem musical
1. Uma voz se move no universo dos
fenmenos (timbres) de tal forma que
da articulao destes resultem os
monemas.
1. Uma ou vrias vozes descrevem
trajetrias no espao mlico de tal
forma que da articulao das diversas
alturas sonoras atingidas resultem as
trades.
2. Os monemas tornam-se portadores de
significado, uma vez que lhes atribui um
potencial de referncia aos elementos de
um universo de denotaes.
2. As trades, concebidas como funes
tonais, tornam-se portadores de sentido,
vindo a constituir os elementos de um
espao tonal.
3. A articulao dos monemas conduz a
uma articulao anloga dos
significados, resultando deste processo
os sintagmas.
3. A articulao das trades no outra
coisa que uma articulao das funes
tonais, resultando desta as cadncias.
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4. Os sintagmas, ou as articulaes de
vrios sintagmas do origem aos atos de
fala, os quais, como unidades do
discurso verbal, de acordo com sua
extenso, podem assumir a forma de
frases e perodos.
4. As cadncias, ou as articulaes de
vrias cadncias, do origem aos atos de
musicar, os quais, como unidades do
decurso tonal, de acordo com sua
extenso, podem assumir a forma de
frases e perodos musicais.
Tabela adaptada do livro A msica como linguagem (Schumann:1989:158)


Observa-se nesta analogia que as trades correspondem aos monemas lingsticos.
Portanto, assim como os monemas so as unidades verbais mnimas portadoras de
significado ou referncia, as trades constituem as unidades tonais mnimas portadoras de
sentido.
No entanto, a aproximao do discurso tonal com a comunicao lingstica
inevitavelmente nos leva a uma aproximao desta poesia. O encanto do smbolo na
Arte reside exatamente neste fato de que, mesmo quando reconhecido como imagem de
um sentido, nunca revela este sentido na sua totalidade, mas deixa sempre um espao
aberto... (Schumann:1989:156-157). A mensagem de informao esttica de
funcionamento potico, uma forma de arquitetar o texto marcando-o de forma diferente.
Segundo J akobson(in Chalhub:2005:19), a funo potica promove o carter palpvel
dos signos.Chalhub define ser texto potico aquele que revela, na sua organizao, as
equivalncias de som e sentido. A funo potica traz e torna presente o que existe em
ausncia na linguagem(Chalhub:2005:25).



Apesar de todas as semelhanas apontadas a tradio de unir poesia & msica gera
conflitos.
Minha msica vem da msica da poesia de um poeta Joo
que no gosta de msica
Minha poesia vem da poesia da msica de um Joo msico
que no gosta de poesia
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O dado de Cabral
A descoberta de Donato...
(Veloso, Caetano. Disco Estrangeiro, 1989, Polygram: So Paulo).

Se de um lado poetas como, por exemplo, Vincius de Moraes, que se dedicou
msica e derrubou preconceitos ao colocar sua obra disposio da renovao que foi o
movimento da bossa nova, e ainda como refora SantAnna (2001) sua obra literria
desde o princpio est prenhe de poemas que tm j no ttulo palavras como msica,
balada, sonata, ria, valsa, etc...ele retoma a tradio de unir palavra e msica
naturalmente(Matos,Travassos e Medeiros:2001:13). Por outra via, J oo Cabral de Mello
Neto declarou em diversas entrevistas sua ojeriza msica.
No entanto, o poeta J oo teve uma oportunidade de fazer ponderaes a respeito da
sua afirmao durante a Expoesia 1 (PUC, 1973), onde foi debatedor ao lado de Chico
Buarque, que musicou Morte e Vida Severina. O prprio poeta, em entrevista na poca,
confessou um certo receio, quando recebeu uma carta dizendo que iam levar Morte e
Vida Severina, para apresentao em So Paulo, musicada por Chico Buarque de
Hollanda. Depois de assistir ao show ele gostou do resultado e atribuiu 90 por cento do
xito daquele espetculo msica. J oo Cabral atribuiu o seu medo inicial a conhecer
algumas experincias no muito felizes de se colocar msica em poemas brasileiros. Ele
critica o compositor que ao colocar a msica, manipula o verso de maneira arbitrria. Fato
que no ocorreu com Chico Buarque que teve um respeito integral pelo verso, fazendo
com que a msica sasse diretamente do verso e no se sobrepondo a ele.
Esse um exemplo onde texto & msica dialogam perfeitamente, de forma quase
didtica numa relao de complementaridade explicativa.
Msica e poesia no so feitas apenas de emoo, mas de idias sonoras e de
tcnicas. Tcnicas essas que levam em conta as propriedades especficas de cada uma das
artes.
Um exemplo ltimo para demonstrar a unio da poesia & msica, que nos
possibilita perceber e discutir propriedades potico-musicais como: altura, intensidade,
ritmo(dentre outras) Chega de saudade(J obim, Antnio Carlos; Moraes, Vincius de.
Chega de saudade, 1994, Emi-Odeon: So Paulo) cano que causou impacto e inaugurou
a bossa nova. Como nunca, a interpretao de J oo Gilberto desta composio, aproximou
a voz cantada da fala do cotidiano.
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A estrutura formal da cano nos remete ao choro, comeando com uma
introduo de flauta, uma primeira parte um pouco mais lenta e a segunda e ltima parte
com um ritmo diferenciado, cheio de quilteras e sncopes.
A primeira parte est em uma tonalidade menor, com um carter mais contido,
refletindo a tristeza dita na poesia.

Vai minha tristeza
E diz a ela que sem ela no pode ser
Diz-lhe numa prece
Que ela regresse
Porque eu no posso mais sofrer...

No final da primeira parte h uma preparao e a cano modula para uma
tonalidade maior, com um carter mais solar e alegre, no mesmo clima da letra, que rima
peixinhos com beijinhos, anunciando o reencontro com a pessoa amada.

Mas se ela voltar
Se ela voltar
Que coisa linda
Que coisa louca
Pois h menos peixinhos
A nadar no mar
Do que os beijinhos
Que darei na sua boca

Observando todas as analogias e coincidncias tratadas, percebemos que as
especificidades da msica e da poesia so irredutveis; possvel chegar-se ao mximo da
aproximao, esmiu-las, mas nunca entend-las como unidade, como uma fuso. Ambas
se relacionam de uma forma quase didtica, numa relao de complementariedade
explicativa. Facilitando e contribuindo para uma transformao social, onde o
ouvinte/intrprete crie e recrie.


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BIBLIOGRAFIA CONSULTADA:

Chalhub, Samira.2005. A meta-linguagem . Srie Princpios. So Paulo: Editora tica.
Huizinga, J ohan. 2000. Homo Ludens. 4
.
edio, reimpresso, Filosofia - coleo estudos,
So Paulo: Editora Perspectiva.
Lyons, J ohn. 1987. Lingua(gem) e Lingistica uma introduo. Rio de J aneiro, LTD-
Livros Tcnicos e Cientficos Editora S. A..
Matos, Cludia Neiva de; Medeiros, Fernanda Teixeira de; Travassos, Elizabeth (org.).
2001. Ao encontro da palavra cantada poesia, msica e voz. Rio de J aneiro:
7Letras.
Schurmann, Ernest. 1989. A msica como linguagem uma abordagem histrica.
Braslia: Brasiliense.




Biografia:
Tnia Maria Silva Rgo, nasceu em So Lus do Maranho. Licenciada em Educao
Fsica pela Universidade Federal do Maranho(UFMA/1990) e Licenciada em
Educao Artstica- habilitao em Msica , pela Universidade de Braslia
(UnB/1998). Especializao em Metodologia do Ensino Superior pela UFMA(2005).
Premiao de melhor trabalho de iniciao cientfica, na rea de Msica e Artes
Visuais, no 4 Congresso de Iniciao Cientfica da UnB/PIBIC, 1998.Professora da
Universidade Estadual do Maranho, Diretora da Escola de Msica do Estado do
Maranho Lilah Lisboa de Arajo. Integra grupo GENI, de pesquisa em gnero, na
UFMA. Contato: taniarego2@yahoo.com.br .
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