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H sempre um coletivo mesmo quando se est sozinho

G. Deleuze & F. Guattari, Mil Plats




Fotografia como exerccio de possibilidades

Quando tentamos pensar o que um coletivo de fotgrafos, encontramos uma
experincia de difcil definio e com uma histria bastante incerta. H no Brasil e no
mundo antecedentes claros, grupos de artistas geralmente formados no ambiente
informal dos atelis e ligados ao carter transgressor da arte das ltimas dcadas. A Cia
de Foto certamente no inventou esse formato de trabalho colaborativo, mas o
confrontou com um ambiente bastante conservador e alheio a tal experimentalismo, que
o do fotojornalismo. Tambm ajudou a constituir canais que permitem um nvel
indito de dilogo entre os vrios mercados e espaos atravessados pela fotografia, e
ajudou direta e indiretamente na afirmao de outras experincias coletivas no Brasil.

A Cia de Foto nasceu em 2003, a partir de uma afinidade que Rafael Jacinto e Pio
Figueiroa construram, quando atuavam como fotgrafos na grande imprensa de So
Paulo (Editora Abril, Folha de S. Paulo, Jornal Valor Econmico). No ano seguinte, o
jovem fotgrafo Joo Kehl, recm-formado naquele que foi o primeiro curso superior de
fotografia do Brasil (Senac-So Paulo), passou de assistente a integrante permanente do
grupo. Em 2007, Carol Lopes completou a formao do coletivo, quando foi chamada
especialmente para cuidar do tratamento de imagens, que j possua uma padro
bastante caracterstico.

Sem dvida, uma das justificativas para o trabalho coletivo a diviso de tarefas e a
otimizao dos processos de criao, conforme as competncias especficas de cada
integrante. Se a fotografia tem profundas afinidades com a lgica da produo industrial,
em contrapartida, ela sempre resistiu ao trabalho em equipe em nome de um modelo
romntico de criao artstica que privilegia a idia de expresso do indivduo. Em
algumas falas compartilhadas pela Cia de Foto, o cinema citado como modelo de
trabalho criativo em grupo. Mas o que d a liga relao entre seus integrantes ainda
um dado mais afetivo do que racional, como tambm insinuaram muitas vezes: a
fotografia algo legal demais para se fazer sozinho. Desse modo, no to simples
dizer que a justificativa do trabalho coletivo a especializao das tarefas, como
acontece numa linha de montagem industrial e, em certa medida, tambm no cinema.

Os fotgrafos da Cia de Foto certamente podem partilhar seus trabalhos, mas no
deixam de insistir em performances que se justificam mais por razes poticas do que
por uma economia de recursos humanos. Cada integrante segue transitando entre
diferentes papis, passando pela pesquisa, elaborao de projetos, gesto, produo,
edio, apresentaes de trabalhos para diferentes pblicos, curadoria de eventos e
exposies etc. Desse modo, foi inevitvel que Carol Lopes, mesmo chegando ao grupo
especificamente para o tratamento de imagens, tenha mais cedo ou mais tarde
comeado a participar dos trabalhos tambm fora do estdio.

Ainda que a inquietao do grupo apontasse para vrias direes, o fotojornalismo
parecia ser o mercado que garantiria sua sobrevivncia, bem como o referencial que lhe
imprimia uma identidade provisria, algo entre uma agncia de fotografia e um banco
de imagem. Por um lado, essa identidade no vestia confortavelmente a atuao do
coletivo. Por outro, a convivncia com esse mercado no se revelou to simples. Na
tradio do fotojornalismo, a noo de autor se afirma de modo sempre tenso, e
permanece assombrada por fantasmas que surgem de todos os lados, do passado, do
presente e do futuro.

Primeiramente, quando surgiu a fotografia, no parecia bvio chamar de artista algum
que operava uma mquina. Foi a duras penas que o fotgrafo conquistou a posio de
sujeito dessa ao e de autor de uma imagem. Defendendo-se contra a idia de que seu
gesto sempre mecnico e padronizado, os fotgrafos se apegaram a rituais de criao
um tanto intimistas e solitrios, que sempre pem em evidncia a singularidade do olhar
desse recm denominado artista. Mais tarde, mesmo quando j no se negava
fotografia um valor esttico, ainda havia uma batalha cotidiana a ser travada: nessa
grande indstria pragmtica em que o jornalismo, o fotgrafo ainda lutava para que
seu nome impresso junto s imagens significasse tambm alguma autoridade sobre o
modo como elas seriam mostradas, para que aps certa trajetria esse nome chegasse a
representar uma subjetividade, um olhar singular, uma linguagem. Por fim, a expanso
dos bancos de imagem, a popularizao das cmeras digitais e as novas formas de
circulao das imagens pelas redes desenharam um futuro assustador para a profisso:
a assinatura de um autor se apresenta como a nica coisa que poderia devolver o valor
de algumas imagens, diante da massa de annimos que fotografa absolutamente tudo a
todo momento.

Diante desse quadro, substituir o nome prprio por um nome coletivo parece trair uma
causa histrica articulada s custas de muitos esforos despendidos por toda uma
categoria profissional. Houve uma evidente desconfiana e, algumas vezes, certa
hostilidade entre fotgrafos e crticos. Essa resistncia era agravada pela abertura a
certos procedimentos experimentais: um evidente investimento no tratamento das
imagens, trabalhos em dilogo com a linguagem do vdeo e do cinema, a veiculao de
algumas imagens nas redes com liberao dos direitos de uso e reproduo.

Os espaos dedicados arte contempornea seriam talvez mais receptivo a esses
experimentalismos, no fosse ele tambm, no Brasil, to distante do universo do
fotojornalismo, origem que ainda impunha um rtulo ao trabalho desses jovens
fotgrafos. Cabe reconhecer que ainda pesava sobre muitos de nossos espaos a ciso
sugerida pelo crtico francs Andr Ruill (A Fotografia. Entre Documento e Arte
Contempornea) entre uma arte de fotgrafos, defendida pelo meio profissional, e a
fotografia dos artistas, que ento se afirmava nos espaos de arte contempornea.

A Cia de Foto no inventou o formato dos coletivos mas, para que sua atuao pudesse
ser compreendida, precisou construir esse espao de trnsito entre personagens e
instituies que pouco dialogavam. A necessidade de pensar seu prprio estatuto e de
negociar sua existncia deu a esse coletivo uma vocao mais ampla: faziam fotografia,
sem dvida, mas acima de tudo faziam poltica cultural. Em alguns poucos anos, a
resistncia deu lugar a um processo igualmente surpreendente de reverberao no
espao e no tempo: outros coletivos surgiram ou ganharam fora no Brasil em dilogo
com Cia de Foto ou, pelo menos, com os interlocutores que ela ajudou a formar. Outros
grupos consolidados ou at mesmo j extintos foram ressignificados atravs dessa
noo de coletivo que, cada vez mais, passava a fazer sentido para a fotografia.
Instituies, prmios e colees focados numa clssica noo de fotografia de autor
precisaram tambm de algum tempo para assimilar a produo dos coletivos. Nesse
sentido, vale destacar a atuao do pesquisador e crtico Rubens Fernandes Junior que, a
partir dos dilogos estabelecidos com a Cia de Foto, foi um dos primeiros no pas a
esboar uma reflexo terica sobre esse tipo de experincia, tendo tambm um papel
significativo na reviso dos critrios que guiam as atividades de algumas instituies
importantes, como o caso do Prmio da Fundao Conrado Wessel de Arte e da coleo
Pirelli-Masp de Fotografia.

O ano de 2006 foi marcante para a afirmao de seus trabalhos. Nesse momento,
surgiram importantes ensaios como 911, exposto na Semana da Fotografia FNAC-
Fotosite, em So Paulo, e nos Rencontres dArles, na Frana; Boxing, que recebeu o
primeiro prmio da categoria Ensaio de Esportes do World Press Photo; e Choro, que
concretiza a vocao da Cia de Foto para uma experincia documental bastante distinta
do fotojornalismo, e que viria a ser o primeiro trabalho do coletivo a ser mostrado num
Salo de Artes, no Museu de Arte Moderna da Bahia, em 2008. Nos anos que se seguem,
a Cia de Foto permanece integrando diversas exposies na Europa, Estados Unidos,
sia, Brasil e outros pases da Amrica Latina.

Cabe destacar o dilogo que o coletivo sempre manteve com o curador Edu Brando,
que transitava de modo singular entre o meio jornalstico, as escolas de arte e o mercado
de colecionadores, e que havia fundado em 2002 a Galeria Vermelho, uma das primeiras
a investir na insero de obras fotogrficas no mercado da arte contempornea. Em
2007, Brando foi curador da primeira exposio individual do coletivo assumindo-
se o paradoxo que isso constitui , num outro espao de grande visibilidade, o Instituto
Ita Cultural de So Paulo. Naquele momento, o curador destacava o modo como um
banco de fotos era um caminho para dar conta de um estatuto mais complexo que
imagens fotogrficas assumiam na contemporaneidade. No final desse mesmo ano, a Cia
de Foto exps uma verso de Caixa de Sapato na Galeria Vermelho ao lado de outros
artistas, dentro da programao da Semana de Fotografia Fnac/Fotosite. Em 2010, a Cia
de Foto passou a ser efetivamente representada por essa Galeria, aps realizar ali a
exposio Entretanto. Alm de vdeos e fotos, a exposio inclua uma desconcertante
interveno sonora realizada em parceria com o DJ Guab, traduzindo em udio a
inscrio binria dos arquivos em formato RAW de fotos que compem a srie Carnaval,
presente na exposio.

Mais significativo que cada um dos ensaios e exposies, o modo como a Cia de Foto
participa do debate cultural sobre a fotografia, freqentando indistintamente territrios
que raramente dialogam entre si, como as galerias de arte, as redaes de jornais,
agncias de publicidade, os espaos de formao de artistas e os eventos de fotografia. A
interao entre coletivos de fotografia foi se ampliando por meio de projetos comuns,
por uma atuao espontnea nas redes, e tambm pelo agenciamento de eventos que
tentavam mapear a atuao desses grupos pelo mundo. Nessa perspectiva, a Cia de Foto
integrou o Encontro de Coletivos Ibero-Americanos realizado pelo Centro Cultural
Espanha em So Paulo, em 2008, que coincidiu com o lanamento da exposio
itinerante Laberinto de Miradas 3, Coletivos Fotogrficos en Iberoamrica, com curadoria
de Claudi Carreras. Esteve presente tambm no Encontro de Coletivos Fotogrficos
Euro-Americanos, realizados em 2010, na cidade de Soria, na Espanha.

Apesar da intensa troca permitida por esses encontros, permanece complexa qualquer
tentativa de dar aos coletivos de fotografia uma definio uniforme. Mesmo aquilo que
pode parecer bvio o trabalho de criao colaborativa no evidente em todos os
grupos que recebem essa denominao. Em suas vrias configuraes possveis, um
coletivo de fotografia pode se confundir com uma cooperativa ou agncia de fotografia,
um banco de imagens, uma indstria que otimiza a produo de obras visuais
complexas; tambm com um laboratrio de experimentao de linguagens, um grupo de
estudos e pesquisas, uma produtora de eventos culturais. Muitos grupos se identificam
com uma ou outra dessas atividades. A Cia de Foto segue se destacando pela liberdade
de atuar simultaneamente em todas essas frentes, e pela posio firme como assume a
autoria colaborativa de seus trabalhos.
Nessa existncia complexa, uma parte significativa do trabalho da Cia de Foto
composta de aes, mais do que de imagens. possvel relembrar alguns episdios. Em
2007, um ano aps ter integrado uma das exposies da Semana de Fotografia
Fnac/Fotosite, a Cia de Foto ficou responsvel pela curadoria de toda a programao do
evento. Atravs de workshops, representao em conselhos curadores, e colaborao
em blogs, esteve presente em quase todos os grandes eventos brasileiros, como o caso
do Paraty em Foco ou do FestFotoPoa. Em 2009, integraram o comit editorial da revista
Sueo de la Razn, ao lado de representantes de outros sete pases. Em 2010, o que
deveria ter sido uma pgina comemorativa do aniversrio da cidade de So Paulo numa
revista de grande circulao, transformou-se no projeto So Paulo de Muitos, com
participao de 230 autores. Nesse mesmo ano, dividindo com Edu Brando a curadoria
da exposio do II Frum Latinoamericano de Fotografia de So Paulo, propuseram a
interveno Piratas, ocupando junto com outros artistas (Galeria Experincia, Marcelo
Pedroso, Joo Castilho e Guab) uma estao de trabalho dentro do espao expositivo, a
partir de onde editavam e projetavam novos trabalhos, apropriando-se tambm dos
resultados gerados pela programao do Frum.
Muitas vezes a Cia de Foto definiu a si prpria pelo desejo de fazer da fotografia um
exerccio de possibilidades. Ela faz valer esse mesmo princpio para todas as
atividades de que participa, perturbando uma ordem inicial prevista pelo projeto,
buscando neles outras potencialidades, mas tambm viabilizando sua execuo em
bases renovadas.

Os Ensaios

911 (2006) um ensaio realizado num edifcio ocupado por moradores sem teto, no
nmero 911 da Rua Prestes Maia, no centro de So Paulo. No imparcial como se
pretendem tantas reportagens feitas sobre o tema, no engajado como as intervenes
feitas por diversos artistas naquele mesmo local. um exerccio de descoberta de um
lugar por olhares que se assumem estrangeiros, uma etnografia praticada sem dogmas,
que no esconde o impacto gerado por uma presena estranha. Nos retratos, as poses
so claramente negociadas, assim como a plasticidade que projetam sobre as camadas
de paredes do edifcio. O que h de poltico nesse trabalho tem a ver com uma militncia
no universo da prpria arte: contra a idia de embelezamento em que se baseiam as
polticas de transformao da paisagem urbana do centro de So Paulo, temos aqui uma
abordagem que sugere ser possvel tratar esteticamente uma realidade social,
compreendendo-a em vez de apag-la.

Como 911, Boxing (2006) tambm um trabalho sobre a ocupao do espao urbano. A
diferena da luz que vemos entre academia de boxe e as avenidas que lhe servem de
moldura sugerem que a prpria cidade uma espcie de montagem composta por
imagens muito diversas. Desta vez, alm da descoberta de um espao, este ensaio
pretende abordar o tempo, um dos tempos dessa metrpole sobre o qual se desdobra a
histria de alguns de seus personagens.

Mesmo distante do modelo do retrato jornalstico, surpreendente descobrir que Choro
(2006) ainda tratado como uma experincia documental. Aquele era um momento
difcil na vida do coletivo, uma crise financeira que quase inviabilizou a continuidade
dos trabalhos, crises afetivas que faziam do trabalho o menor dos problemas. Trata-se
portanto de um auto-retrato expandido, coletivizado. Ali aparecem chorando
integrantes e amigos do grupo, todos eles convidados a se postar diante da cmera com
esse propsito, no escuro, com flashes preparados, ao som de Rachmaninoff, mas sem
outros artifcios. Esse choro falso ou verdadeiro? Vale para isso a mesma resposta
dada a um universo mais amplo de imagens que nos representam: descobrimos que
possvel viver autenticamente alguns dos papis que a cultura nos impe. A intensa
experincia de rede que sempre marcou o trabalho do coletivo, desta vez, no se deu
pelo intercmbio de imagens ou ideias, mas de sentimentos.

Av. (2007) um trabalho realizado para a revista Continuum do Instituto Ita Cultural,
espao situado na Av. Paulista, em So Paulo. No h grande novidade nos
enquadramentos feitos dessa que uma das mais conhecidas paisagens da cidade. Mas
existe ali um exerccio bastante sutil do olhar: eles descobriram o modo como essa
arquitetura repleta de cores e vidros espelhados transforma a qualidade da luz.
Portanto, chamaremos essa luz de natural, j que a fonte continua sendo o sol, ou de
artificial, uma vez que est mediada por elementos forjados pelo homem? Tentar
responder cair no infrutfero debate que pretende distinguir o que da natureza e da
cultura determina nossa existncia. Se a cidade j havia sido pensada em outros ensaios
como montagem, ela agora percebida tambm como tratamento de imagem. S
quem supera o dogma da pureza da fotografia pode perceber essa manipulao operada
pelo prprio objeto fotografado.

Natureza (2007) um ensaio indito que percorre o mesmo paradoxo de Av. Trata-se
do efeito produzido por uma natureza aparentemente intocada, com alguns de seus
elementos primordiais, a gua e a luz, agora codificados pela tecnologia. A interferncia
do ser humano nesse espao pouco discreta, mas mascarada pelo desejo que
atravessa toda nossa experincia com do gnero histrico da paisagem, que o de
devolver essa natureza a um estado originrio e puro. Diante desse desejo, os objetos
intrusos podem se apagar, como se apaga a prpria presena da cmera diante da cena
que acreditamos ver com os prprios olhos.

25 (2008) partiu de uma proposta feita pelo curador Claudi Carreras para a realizao
um ensaio sobre a fronteira entre o Brasil e outros pases da Amrica Latina. A Cia de
Foto partiu da observao de que, no Brasil, a palavra paraguaio se tornou
coloquialmente um adjetivo que qualifica produtos de procedncia e qualidade
duvidosa, e se props a investigar a razo desse esteretipo. A Rua 25 de maro compe
o espao comercial com maior densidade de lojas, vendedores ambulantes e
consumidores de toda cidade de So Paulo, conhecida tambm por escoar produtos
contrabandeados de Ciudad del Este, uma zona franca do Paraguai que se liga ao sul do
Brasil pela chamada Ponte da Amizade. Com seus integrantes trabalhando
simultaneamente em lugares diferentes, este ensaio constitui uma crnica baseada em
personagens que transitam entre duas cidades muito distantes, mas que so parte de
uma mesma realidade, j que suas riquezas e sua degradao so reciprocamente
determinadas.

Polticos (2008) foi uma pauta realizada para um caderno especial sobre a corrida
eleitoral para a prefeitura da cidade de So Paulo, publicado pelo o jornal Folha de S.
Paulo. Ali eles puseram em prtica a ideia de uma ao sincronizada que j havia surgido
no ensaio 25, com os trs fotgrafos do coletivo acompanhando, juntos, cada um dos
candidatos. Realizado em situaes cotidianas de campanha, um trabalho que desvela
o modo como os prprios fotgrafos participam potencialmente como atores, no
apenas como espectadores, desse jogo teatral que o processo eleitoral.

Certa vez, o fotgrafo nio Cesar, que na ocasio trabalhava como assistente da Cia de
Foto, disse cinicamente: eu queria ir para a guerra. Ao que ele mesmo respondeu:
basta olhar em volta. De algum modo, essa ironia antecipou a motivao do ensaio
Guerra (2008), uma narrativa constituda por imagens captadas na cidade de So Paulo,
convocadas a dialogar com um dos temas mais dramticos do fotojornalismo. O
conjunto de imagens constitui um cenrio apocalptico. De um lado, um trabalho
ficcional feito a partir da releitura de registros cotidianos, alguns produzidos para esse
ensaio, mas a maioria deles tomados do arquivo do coletivo. De outro, a construo de
um documento que fala de modo metafrico de nossa condio de sobreviventes,
sentimento que atravessa todos aqueles que vivem numa grande metrpole.

Tempo (2008) nasceu de uma pauta para a revista Continuum, do Instituto Ita Cultural
de So Paulo, acompanhando um texto sobre o movimento catico das multides em
alguns espaos da cidade. As imagens mostram em exposio lenta o fluxo de pessoas
que invadem a estao do bairro da Luz, no centro de So Paulo, a cada vez que um trem
chega e abre suas portas. Aprendemos que, onde h a massa, no h indivduos. Mas
ralentando o tempo apressado da multido, a fotografia mostra que os movimentos
convulsivos da cidade tem seu prprio modo de desenhar o rosto dessas pessoas: o que
vemos so fluxos, mas tambm algumas mscaras que restam entre os volumes e os
borres.

Chuva (2010) tambm partiu de um convite feito pelo curador Claudi Carreras para
uma exposio sobre o tema meio ambiente. Enquanto planejavam uma viagem para
as proximidades da regio amaznica, a cidade de So Paulo foi castigada por um dos
piores perodos de chuva de sua histria. No preciso ir to longe para pensar esse
tema, quando os impactos da degradao ambiental chegam porta de sua casa: essa a
prpria definio de ecossistema. Enquanto os jornais exibiam todos os dias os efeitos
das enchentes, a Cia de Foto optou por uma estratgia mais sutil. Um nico vdeo
realizado com cmera parada mostra sem muitos recursos retricos uma rua alagada.
Contrapondo-se a isso, o impacto das chuvas captado nas fotografias de modo mais
sutil, pela presena dos guarda-chuvas, claro, mas tambm por indcios de uma
experincia dramtica que permanecem sobre elementos essenciais da linguagem do
retrato: a luz, os gestos e a expresso dos rostos.

Carnaval (2010) retoma imagens feitas durante essa festa na Bahia, destacando as
expresses de pessoas em meio multido que seguia um trio eltrico, palco
construdo sobre um veculo gigantesco que atravessa uma avenida enquanto uma
banda se apresenta sobre ele. Tratar as imagens significa usualmente acrescentar
elementos. Neste caso, o que ocorre o oposto: o que se busca abstrair o movimento e
as cores que constituem o esteretipo do carnaval, para destacar algumas poucas
fisionomias em xtase. Isso permite resgatar da experincia do carnaval a dimenso
trgica que ela pode ter herdado dos antigos rituais dionisacos, quando a melhor forma
de captar a fora da natureza era abandonar-se a elas por meio da msica e da dana.

A Cia de Foto apresenta Caixa de Sapato como um work in progress, no apenas
porque um trabalho definitivamente inacabado, para usar uma expresso de
Duchamp, mas porque seu momento de origem tambm incerto. Ele comea num
tempo indefinido que o da memria, e tem formatos to variveis quanto as
combinaes que se pode obter quando se abre uma caixa repleta de imagens. Dentre
todas as narrativas desenvolvidas pela Cia de Foto, esta certamente a mais subjetiva.
o momento de compartilhar o lugar onde foram testadas as possibilidades de
convivncia de seus integrantes, a vida cotidiana, e tambm aquilo de que so feitos os
ns que os mantm ligados, a intimidade e o afeto. Ao ser incorporado ao Clube de
Colecionadores do Museu de Arte Moderna de So Paulo, seguindo a sugesto de seu
curador, Eder Chiodetto, o ensaio ganhou uma edio em vdeo, que contou com trilha
sonora do DJ Guab. Esta se tornou a verso mais consagrada deste ensaio.


A arte de desmontar aparelhos

O filsofo tcheco Vilm Flusser sugere em seu livro Filosofia da Caixa Preta que o
fotgrafo realiza as possibilidades previamente determinadas por um aparelho cujos
processos interiores jamais chega conhecer por completo. Sendo a tarefa do fotgrafo a
de desvendar essas possibilidades ocultas de realizao simblica desse aparelho, ele
conclui que essa operao tem menos a ver com o trabalho do que com o jogo: o
aspecto instrumental do aparelho passa a ser desprezvel, o que interessa apenas seu
aspecto brinquedo. Mas diz Flusser: a imaginao do fotgrafo, por maior que seja,
est inscrita nessa enorme imaginao do aparelho. No propriamente uma imagem
confortvel daquilo que esperamos ser a arte fotogrfica, mas podemos entend-la como
uma provocao, j que esse mesmo pensador nos d uma pista sobre como superar
esse limite: atuar sobre os outros aparelhos que determinam a programao do
aparelho fotogrfico.

Boa parte da fotografia contempornea pode ser pensada como um esforo de superar
tal programa, de abrir a caixa-preta descrita por Flusser, de conhecer seu interior e
arrancar dela algo mais do que nela j estava inscrito. Isso significou, na prtica, a
explorao de um amplo universo de experimentaes que atravessou com muita
liberdade as fronteiras do fotogrfico.

Daqui podemos depreender um modelo conceitual para entender o trabalho da Cia de
Foto. Seus integrantes so formados nesse contexto de crise dos limites da fotografia, e
suas imagens esto claramente marcadas por tal liberdade de experimentao. Mas,
como coletivo, sua vocao para desconstruir e reconstruir aparelhos alcana instncias
mais amplas que a da tcnica fotogrfica.

Uma das primeiras coisas perturbadas pela criao coletiva o ritual ntimo e silencioso
to caro a boa parte dos fotgrafos, algo que tende a se preservar mesmo quando as
operaes tcnicas so subvertidas. Trabalhar em grupo exige retirar o olho do visor
para discutir processos de criao e dinmicas de trabalho. Exige tambm romper o eixo
proposto pela mxima bressoniana que v na fotografia um alinhamento sempre muito
centrado no indivduo entre cabea, o olho e o corao. Isso implica enxergar o
aparelho sob uma perspectiva ampliada, perceber inclusive o modo como esse fotgrafo
tende a reforar os limites de seus programas, algo que, segundo Flusser, o coloca na
condio de um funcionrio do aparelho.

Aquilo que se desmonta agora no apenas a operao que define mais imediatamente
uma tcnica fotogrfica, mas tambm outros tantos aparelhos que constituem uma
cultura fotogrfica. assim que a Cia de Foto tem conduzido essa ao de desconstruo
a outras dinmicas mais complexas e ainda mais ocultas que envolvem as imagens: as
formas de produo, de edio, de atribuio de valor autoral, de veiculao, de
comercializao, de exposio, de fruio da fotografia.

Incorporar a Cia de Foto em qualquer projeto tem implicado quase sempre a
necessidade de reformular seus pressupostos. Raramente satisfatrio para o grupo
assumir papis que esto bem demarcados por essa cultura fotogrfica: o de fotgrafo,
de autor de uma obra, de artista dentro de uma galeria, assim como o de curador, de
produtor cultural, de educador. No se trata de apenas de um exerccio de subverso
pueril, como muitas vezes j bastaria para se situar numa tendncia ps-moderna que
valoriza todo tipo de diluio de categorias e de atravessamento de fronteiras. Se tanto
os lugares e quanto as personas tradicionais da criao fotogrfica so desconstrudos, o
que marca o trabalho da Cia de Foto a capacidade reconstru-los, fazendo com que
operem novas possibilidades simblicas, isto , novas imagens, mas tambm novas
formas produtivas. Na prtica, levam ao limite a explorao da fotografia como
brinquedo, como propunha Flusser. Mas fazem isso com tal liberdade que o conciliam
com aquilo que parecia ser o seu avesso, a produtividade. Fazem da fotografia, ao
mesmo tempo, jogo e trabalho.