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PB CANTADO NORMAS PARA A PRONNCIA DO PORTUGUS


BRASILEIRO NO CANTO ERUDITO
Artigo publicado na revista Opus, vol. 13, nmero 2, de dezembro de 2007.
Autores: Adriana Kayama, Flvio Carvalho, Luciana Monteiro de Castro, Martha
Herr, Mirna Rubim, Mnica Pedrosa de Pdua e Wladimir Mattos.

INTRODUO
A sistematizao e consolidao de um conjunto de normas para a pronncia
do idioma portugus brasileiro cantado na msica erudita, conforme a proposta aqui
apresentada, fruto da colaborao de um grupo de pesquisadores e cantores
brasileiros que tiveram como ponto de partida as atividades do Grupo de Trabalho
(GT) A Lngua Portuguesa no Repertrio Vocal Erudito Brasileiro (XIV Congresso
da ANPPOM Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica
Porto Alegre, 2003).
As discusses realizadas neste Congresso e as pesquisas subseqentes deram
subsdios para a realizao do 4 Encontro Brasileiro de Canto O Portugus
Brasileiro Cantado (So Paulo, fevereiro de 2005). Este evento, de abrangncia
internacional, teve como principal finalidade promover uma pesquisa de opinio junto
comunidade de cantores representantes de grande parte dos estados brasileiros e do
exterior quanto aos principais aspectos da pronncia e da representao fontica do
portugus brasileiro cantado. Os estudos realizados at esta data contribuiram para a
definio de uma primeira verso das Normas.
Ainda em 2005, o GT O PB cantado Novas Estratgias de Investigao
(XV Congresso da ANPPOM, Rio de Janeiro) foi palco de discusso e elaborao das
deliberaes do 4 Encontro Brasileiro de Canto, resultando na avaliao e
consolidao das Normas estabelecidas a partir daquele encontro. Estes resultados
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foram publicados no Boletim da ABC Associao Brasileira de Canto (n 28, ano
VII, outubro/novembro de 2005). Juntamente, foram includas a lista de todos os
presentes no 4 Encontro Brasileiro de Canto, a descrio de todo o processo de
elaborao da tabela normativa, bem como sua primeira verso, chamada na poca de
Manual da Pronncia Neutra para o Portugus Brasileiro Cantado.
As pesquisas desenvolvidas nesta rea desde 2005, a publicao do Boletim da
ABC, e ainda, as discusses estabelecidas pelo GT O Portugus Brasileiro Cantado
(XV Congresso da ANPPOM, Rio de Janeiro, 2005), apontavam para a necessidade
de uma abordagem interdisciplinar na reviso e estabelecimento da tabela fontica das
Normas. Diante destas constataes, o GT O Portugus Brasileiro Cantado (XVI
Congresso da ANPPOM, Braslia, 2006) foi proposto com o objetivo de consolidar as
aes anteriores e avanar nas pesquisas sobre a utilizao do IPA (International
Phonetic Alphabet). Com o intuito de revisar pontos importantes da tabela normativa
publicada em 2005, com nfase na definio dos smbolos fonticos a serem
utilizados, a lingista This Cristforo Silva foi convidada como consultora neste
GT.
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Em 2007, no GT O Portugus Brasileiro Cantado (XVII Congresso da
ANPPOM, So Paulo, 2007), foram feitas as alteraes e aperfeioamentos nos
contedos dos trabalhos anteriores. Considerando-se as suas eventuais divergncias
em relao aos padres propostos pela Academia Brasileira de Letras (ABL)`,
valorizaram-se solues que atendessem s necessidades dos cantores, professores de
canto, professores de dico, co-repetidores, maestros, enfim, todos os profissionais
do canto.

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O convite This Cristforo Silva foi feito em decorrncia do seu workshop Algumas questes
fonticas acerca da tabela normativa para a pronncia do portugus brasileiro cantado, oferecido
durante o III Seminrio da Cano Brasileira na Escola de Msica da UFMG, 2005.
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Com a publicao de Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no
Canto Erudito, encerra-se a tarefa inicial de estabelecer um padro de pronncia
reconhecivelmente brasileira para o canto erudito, sem estrangeirismos ou
regionalismos, reservando-se a considerao das influncias internacionais e das
importantes variedades regionais e histricas da nossa lngua para estudos futuros.

HISTRIA DAS NORMAS
Quando, em 1938, foram publicadas as Normas para a ba pronncia da
lngua nacional no canto erudito, resultado das reunies do Primeiro Congresso da
Lngua Nacional Cantada de julho de 1937, foi divulgada a inteno dos participantes
deste primeiro Congresso de realizar um segundo Congresso em 1942 ...afim de
serem homologadas oficialmente as decises de agora e corrigidas as que a maior
experincia do tempo assim aconselhar. (NORMAS, 1938, p. 2) O texto das Normas
fecha com a seguinte advertncia:
A fixao destas normas no implica de forma alguma a fixao
definitiva e irrecorrvel da fontica da lngua-padro. Por isso
mesmo foram elas chamadas normas e no leis. Casos h que,
embora definidos pela ateno aguda e cautelosa de fillogos
eminentes, carecem ainda de comprovao experimental. Outros
casos h tambm, dependentes de mais completa generalizao,
no s porque as lnguas vivas so manifestaes humanas de
perptua evoluo... Verificaes experimentais ulteriores bem
como fixaes novas que porventura apaream, devero
transformar necessariamente as normas que com elas colidam.
(NORMAS, 1938, p. 35)

A grande preocupao do Primeiro Congresso foi o estabelecimento de uma
lngua-padro, animado pelo desejo de bem servir causa da nacionalidade brasileira
nas artes da linguagem e do canto. (NORMAS, 1938, p. 6) O sonho de Mrio de
Andrade de unificar o Brasil atravs da lngua e das manifestaes culturais deixou as
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Normas com um forte tom poltico/patritico. A ideologia do Estado Novo j
dominava o pensamento da poca e as preocupaes eram muito mais que unicamente
artsticas.
Por razes tambm polticas, um segundo Congresso nunca aconteceu. Porm,
em 1956 realizou-se o Primeiro Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro em
Salvador, Bahia. Nos Anais, publicados em 1958, encontram-se as Normas fixadas
pelo Congresso. Em fevereiro de 2005, a ABC promoveu o 4 Encontro Brasileiro de
Canto, em So Paulo, com a inteno de revisar as Normas do Portugus Brasileiro no
canto erudito.
Em 1956, no houve a mesma preocupao com uma lngua-padro e um
reconhecimento de uma tendncia progressiva a uma maior unidade na fala. No seu
discurso de instalao, o Prof. Celso da Cunha, Presidente Executivo do Congresso,
comentou que atravs do rdio, a televiso e o cinema, entre outros meios (sem
mencionar o canto), o padro culto ter uma tendncia a se propagar nacionalmente.
Ele sugere a possibilidade de adotar ...uma mdia de falar equidistante de todos os
padres bsicos regionais, como a pronncia neutralizada do ingls utilizado nos
Estados Unidos e outros pases da Europa por cantores, atores e telejornalistas em
rede nacional.
A preocupao principal do Encontro de 2005 foi mais prtica do que terica.
Ao contrrio ao Congresso de 1937, a participao macia de cantores e professores
de canto e dico neste Encontro fez com que a praticidade e facilidade de utilizao
das Normas Reconhecendo divergncias nas pronncias regionais como uma riqueza
do portugus brasileiro, o Encontro de 2005 procurou achar aquela ...mdia de falar
equidistante de todos os padres bsicos regionais que Celso da Cunha tinha
sugerido em 1956. Tentando evitar bairrismos e admitindo a necessidade de ter pelo
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menos uma pronncia bsica do portugus brasileiro para a utilizao por parte de
estrangeiros que queiram aproveitar do repertrio brasileiro, os participantes votaram
uma tabela fontica que visasse a adoo de um portugus neutro sem
regionalismos , reconhecendo que ainda h muita necessidade de estudo sobre as
manifestaes regionais, folclricas e histricas. A esperana que a maioria dos
cantores brasileiros adote aos poucos esta pronncia no regional. No caso de uma
msica com teor incontestavelmente regional, de ser esperado que cantores da
regio da composio ou do compositor cantem com seu sotaque. Porm, com risco
de caricaturas, difcil para cantores de outras regies imitar um sotaque. Por esta
razo a importncia do portugus brasileiro neutro reconhecivelmente brasileiro e
nacional, no importando a origem do cantor. A prxima etapa de discusso para
futuras modificaes nas Normas ser dedicado s falas regionais brasileiras e
pronncia do portugus na msica histrica brasileira.
APRESENTAO DA TABELA
As presentes Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto
Erudito foram organizadas em um formato de tabela bastante usual, de modo similar
aos que tradicionalmente se apresentam nos documentos das reas de lingstica,
fonoaudiologia e tambm nos estudos fontico-articulatrios aplicados ao canto.
Em linhas gerais, a tabela considera a subdiviso tradicional dos smbolos
ortogrficos do PB, bem como dos seus correspondentes smbolos fonticos, nas
categorias de vogais e consoantes, com a apresentao de cada um dos componentes
destas categorias de acordo com a ordem alfabtica. Ambas as categorias
compreendem ainda alguns casos especiais de seqncias de smbolos ortogrficos
que, uma vez combinados, representam formas de pronncia especficas (como no
caso dos encontros voclicos, encontros consonantais e nasalizaes).
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Tanto o quadro das vogais quanto o das consoantes se estabelecem com a
justaposio de quatro colunas, respectivamente relacionadas s letras ou smbolos
ortogrficos que representam os fonemas do PB (Smbolos ortogrficos), aos
smbolos adotados para a transcrio fontica destes smbolos ortogrficos (Smbolos
fonticos), s informaes essenciais para a transcrio e pronncia do PB Cantado
(Transcrio e pronncia: informaes essenciais), alm de alguns dados
complementares e notas sobre eventuais excees s propostas apresentadas
(Informaes complementares).
Os smbolos fonticos propostos foram selecionados a partir do padro
estabelecido pela International Phonetic Association, que desde o final do sculo XIX
se dedica proposio, ampliao e constante atualizao do IPA - International
Phonetic Alphabet (IPA), resultado da identificao, classificao e registro de traos
fontico-fonolgicos das mais diversas lnguas naturais e artificiais do mundo.
Como critrio de seleo, levou-se em considerao tanto algumas
caractersticas fontico-fonolgicas do PB quanto, em alguns casos mais especficos,
aproximaes que favorecessem a uma compreenso internacional da transcrio
fontica e pronncia deste idioma, sobretudo quanto a determinados usos cultivados
tradicionalmente na prtica do canto.
Mais informaes sobre a proposio original e a evoluo dos smbolos
fonticos referenciais do PB Cantado podem ser encontradas no Handbook of the
International Phonetic Association (ver referncias bibliogrficas abaixo). Nesta
publicao, tambm se pode encontrar a nomenclatura oficialmente proposta pela
Associao no intuito de estabelecer uma denominao padro para estes smbolos,
incluindo-se nomes utilizados para identificar os smbolos originrios de idiomas
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como o grego e o latim, e nomes atribudos queles smbolos especialmente criados
para o alfabeto fontico.
Quanto no incluso desta nomenclatura na tabela do PB Cantado, alm do
fato de que se trata de uma informao j amplamente divulgada, os nomes dos
smbolos estariam relacionados ao ingls, uma vez que ainda necessria a criao de
uma nomenclatura mais relacionada ao PB.
Cada uma das ocorrncias mencionadas na tabela, bem como suas variaes e
excees, foram ilustradas com exemplos apresentados geralmente entre parnteses e
com as seguintes caractarsticas:
1. apresentao da transcrio ortogrfica da palavra com o uso de caracteres
em itlico e escanso silbica destacada por hfens, assim como geralmente ocorre nas
edies musicais (ex.: pa-la-vra);
2. em seguida transcrio ortogrfica, apresentao da transcrio fontica,
entre colchetes, com o uso de caracteres IPA, slaba tnica precedida por sinal
semelhante ao apstrofe e escanso silbica destacada por pontos (ex.: [pa'la.v!"]).
Especialmente quanto escanso silbica, seguimos a proposio da
Academia Brasileira de Letras, confirmada por outras fontes de igual credibilidade, de
que deve ser decorrente da soletrao e no da considerao da etimologia das
palavras.
Quanto transcrio fontica, nesta edio foi representada especificamente
com a utilizao da fonte Doulos SIL, uma das mais difundidas fontes de caracteres
do IPA no padro Unicode, criada e disponibilizada gratuitamente pelo SIL
International (www.sil.org). Sem a utilizao de uma fonte como esta os programas
de edio/leitura de textos e os programas de navegao na internet no permitiriam
que os smbolos fonticos fossem visualizados e/ou digitados corretamente.
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Entre as informaes essenciais para a transcrio e pronncia
lingstica/musical do PB Cantado, destacam-se aquelas que valorizam as
caractersticas histricas, estruturais, tcnicas e estticas do PB, relacionveis a uma
certa noo de norma culta da lngua, na maneira como ela escrita e falada
contemporaneamente no Brasil. Por esta razo, controvrsias quanto a algumas
propostas da norma que se apresenta como padro so pertinentes, entre elas, a
questo do grau de influncia de determinadas variaes regionais do PB sobre a
proposio desta prpria norma. Um exemplo disso o caso da letra r.
Outro tipo de ocorrncia considerado com bastante cautela so os encontros
voclicos e a sua caracterizao na escanso silbica enquanto ditongos (vogais
pronunciadas em uma mesma slaba) e hiatos (vogais pronunciadas em slabas
diferentes). Neste contexto, so razes fundamentalmente sonoras/musicais que
justificam a incluso do sinal [:] como ndice do prolongamento da vogal anterior a
ele, em relao semivogal posterior, nos ditongos decrescentes (ex.: [o:#], na palavra
noi-te ['no:#.t$#]).
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A abordagem musical e a considerao da pronncia do PB Cantado
permitem, a partir da referncia das tradies do canto erudito em outros idiomas, o
estabelecimento de solues bastante funcionais quanto a alguns casos tpicos e

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Nas Normas de 1938, so dedicados 12 pginas discusso de ditongos e hiatos, incluindo a criao
dos mesmos pela ligao de palavras. Grande parte destas doze pginas dedicada a exemplos
musicais na tentativa de definir como ser dividido o valor de uma nota (ou notas) para acomodar
ditongos e tritongos musicalmente. Sobre a ligao de palavras e tritongos, os autores das normas
admitiram a impossibilidade de fixar normas para a soluo musical de ligao destes casos. Cada
frase tem seu ritmo e psicologia prprios, impossveis de reduzir a casos gerais. O problema
depender, pois, quase exclusivamente da inteligncia e da expressividade tanto do compositor como
do cantor. (NORMAS, 1938, p. 28) Como se poderia esperar, as Normas da Lngua Cantada
manifestam grande preocupao com os problemas criados pela unio da linguagem e a voz produzida
para cantar e continua vlida a maioria das observaes feitas naquele documento. Grande parte do
texto das Normas de 1938, incluindo a discusso dos ditongos, tritongos e hiatos (sem os exemplos
musicais) pode ser encontrada nos livros de Vasco Mariz a Cano brasileira de cmara (2002) e A
Cano Brasileira (primeira publicao em 1948, com vrias edies subseqentes), para quem no
tem acesso s normas na sua forma original.
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controversos do PB (como os casos de nasalizao, cuja pronncia poderia ser
orientada pela oposio entre os padres do francs e do italiano).
De um ponto de vista prosdico, em um nvel que ultrapassa a delimitao das
palavras, foram destacados alguns casos especiais em que a pronncia de uma letra
final de determinada palavra altera o seu comportamento padro em virtude da
correlao com a letra inicial de uma palavra seguinte.
Em alguns casos, sobretudo em situaes controversas quanto acentuao
tnica de determinadas palavras, o leitor convidado a consultar um dicionrio, como
extenso s informaes essenciais e complementares da tabela.
Esta mesma sugesto pode ser compreendida em outros casos cujas
caractersticas prosdicas so peculiares, entre eles: as palavras monossilbicas; as
palavras terminadas em consoantes diferentes das que constam na tabela (sobretudo
as oriundas de outros idiomas); alguns casos de encontros consonantais entre as
margens de slabas diferentes de uma mesma palavra, sujeitos ocorrncia de
epntese (incluso de uma vogal entre as consoantes, com a valorizao do ritmo
silbico).
Finalmente, tambm importante ressaltar que, como critrio, foram
desconsideradas as mudanas quanto ortografia e pronncia previstas pela iminente
reforma ortogrfica do PB, a ser implementada em conjunto com os demais pases
falantes do portugus. Este critrio se justifica pelo simples fato de que, alm de
controversas, estas mudanas no entrariam em vigor at a data da publicao deste
artigo e, certamente, poderiam causar equvocos quanto ortografia vigente nas
edies de partituras brasileiras atualmente disponveis ao pblico.


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Participantes dos Grupos de Trabalho e Comisso da Associao Brasileira de
Canto para finalizao da tabela:

Thas Cristfaro da Silva (UFMG), consultora
Fernando Carvalhaes Duarte (UNESP), in memoriam

Adriana Kayama (UNICAMP)
Angla Barra (UFG)
Beatriz Raposa de Medeiros (USP)
Cirene Paparotti, Elke Riedel (UFRN)
Flvio Carvalho (UFU)
Luciana Monteiro de Castro (UFMG)
Luciana Nunes Kiefer (UNESP)
Luciano Simes da Silva (UNICAMP)
Margarida Borghoff (UFMG)
Maria Elisa Pereira (USP)
Martha Herr (UNESP)
Mirna Rubim (UNIRIO)
Mnica Pedrosa de Pdua (UFMG)
Stela Brando
Vianey dos Santos (UFPB)
Wladimir Mattos (UNESP)


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n.3, 1977, p.82-91.
24

TABELA NORMATIVA PARA O PORTUGUS CANTADO. Boletim da
Associao Brasileira de Canto, n. 28, ano VII, outubro/novembro, 2005.

TRUBETZKOY, N.S. Principes de phonologie. Paris: Kliincksieck, 1964 (1939)

UNICODE. http://unicode.org/

WALL, J. International phonetic alphabet for singers. Dallas, TX: Pst. Inc. 1989.



Adriana Giarola Kayama Doutora em Performance Practice pela University of Washington; docente
da UNICAMP, atua nas reas de canto, tcnica vocal, dico, fisiologia da voz e msica de cmara;
atualmente Coordenadora Associada do Curso de Graduao em Msica da UNICAMP; foi
presidente da ANPPOM de 2003 a 2007.

Flvio Carvalho: Doutor em Msica - Canto - pela UNICAMP (2005), atualmente professor adjunto
da Universidade Federal de Uberlndia (UFU). Atua na rea de Prticas Interpretativas como cantor e
professor e como pesquisador tem se dedicado aos seguintes temas: musicologia histrica, pera
brasileira e canto erudito brasileiro.

Luciana Monteiro de Castro, mezzo-soprano, formou-se em Canto pelo Conservatrio Nacional de
Lisboa e pela UFMG, onde realizou Mestrado em Msica e cursa atualmente Doutorado em Literatura
Comparada. Leciona Canto na UFMG desde 2002 e participa do grupo de pesquisa Resgate da Cano
Brasileira. Atuou como solista em peras e obras sinfnicas sob as regncias de David Machado,
Emlio de Csar, Elena Herrera, Marcelo Ramos, Luiz Fernando Malheiro, Isaac Karabtchevsky
e Silvio Viegas.

Martha Herr, Doutora em Msica pelo Michigan State University e Livre-Docnte pela Universidade
Estadual Paulista (UNESP), tem participado de recitais, peras e gravaes no Brasil, nos Estados
Unidos e Europa, como solista e integrante de vrios conjuntos de msica brasileira e de msica
contempornea. Coordenadora da rea de Canto da UNESP (So Paulo) e professora na ps-graduao,
recebeu, em 1998, o Prmio Carlos Gomes da Secretaria de Cultura do Estado de So Paulo. Em 2005,
organizou o 4 Encontro Brasileiro de Canto.

Mirna Rubim professora adjunta de Canto da UNIRIO, doutora em Voice Performance pela
Universidade em Michigan e Mestra em Msica pela UNIRIO. Tem trabalhado arduamente na questo
da pronncia do portugus cantado e gravou em 2007 o DVD e CD da Floresta do Amazonas sob a
batuta do maestro Isaac Karabitchevsky, dentro dos padres da pronncia neutra estabelecida nos
Grupos de Estudo dos quais tem participado assiduamente desde 2004.

Mnica Pedrosa de Pdua Bacharel em Canto pela Escola de Msica da UFMG, Mestre em Canto
pela Manhattan School of Music e Doutoranda em Literatura Comparada na Faculdade de Letras da
UFMG. professora de Canto na Escola de Msica da UFMG e atua regularmente como solista e
recitalista. Pesquisadora do CNPq, membro do Grupo de Pesquisa "Resgate da Cano Brasileira".

Wladimir Mattos Mestre em Msica pela UNESP, mesma instituio na qual concluiu o Bacharelado
em Msica com Habilitao em Canto. E! professor junto Faculdade Santa Marcelina e ao Instituto de
Artes da UNESP, onde tambm vice-lider do Grupo de Estudos da Expresso Vocal na Performance
Musical (UNESP/CNPq). Atualmente, cursa o doutorado junto ao Programa de Ps-Graduao do
Departamento de Lingstica da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade
de So Paulo, onde investiga as influncias da aprendizagem musical sobre o desenvolvimento da
linguagem.