Italiano: violino. Francs: violn. Alemn: violine. Ings: violin.

Portugus: violin
Es el ms pequeo de los instrumentos de cuerda. Tiene cuatro cuerdas afinadas por quintas del agudo al grave. Se escribe en clave de Sol y su
extensin es la siguiente.

El cuerpo del violin posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada por una curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura
en forma de C. Las tapas del violn se modelan con suaves curvas que proporcionan la caracterstica de abovedado. Los aros, que van alrededor del violn
dando la silueta, son de poca altura, el mstil posee cierto ngulo de inclinacin hacia atrs respecto al eje vertical, longitudinal y se remata por un caracol
llamado voluta. La estructura interna del violn la constituyen dos elementos fundamentales en la produccin sonora del instrumento dados por la barra
armnica y el alma. La barra armnica corre a lo largo de la tapa justo debajo de las cuerdas graves y el alma est ubicada justo debajo del pie derecho del
puente donde se ubican las cuerdas agudas.
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HISTORIA DEL VIOLIN
No es posible establecer con exactitud de qu instrumento (entre los de la mas remota antigedad que conocemos) proviene el violn y si es de
origen europeo u Oriental, dado que las distintas teoras que tratan este tpico se fundan en simples hiptesis.
Si observamos un violn como el actual, puede inferirse, a simple vista, que el primitivo instrumento de forma compuesta, es decir, con tapas
planas como la guitarra, derive lgicamente de un prototipo de forma simple con dorso corvado igual que la mandolina. En efecto una caa, la
mitad de un coco vaco y la caparazn de una tortuga pueden ser los mas aptos que natura ofrece para construir facilmente los primitivos
instrumentos que consideramos los mas lejanos antecesores del violn, a saber: el Nefer egipcio, el Ravanastron indio, la Lira griega, etc.
En la segunda mitad del siglo XVI el violn aparece con las mismas caractersticas que tiene actualmente, su paternidad fue atribuda a Giovanni
Kerlino, Testori el viejo, Dardell, Corna Linaroli y Duiffoproucart, respectivamente Bolonienses; y recientemente por Strocchi, Antonio Bolgnesi
(1485-1562) y por Oreste Foffa, a Pellegrino de Montichiari (1520.160X). El archivo histrico cremonense, en una de sus memorias aparecidas en
ocasin de celebrarse el bicentenario Stradivariano redacta con acopio de documentos por Bonetti, Calvalcab y Gualazzini, demuestra a su vez,
que Andrea Amati naci entre 1510 y 1580 y que en Cremona en el siglo XVI floreca una escuela de violera.

LOS GRANDES CONSTRUCTORES DEL VIOLIN
Gasparo da Sal (Brescia 1542-1609)
Giovani Paolo Maggini (Brescia 1580-1603)
Andrea Amati (Cremona 1510-1580)
Nicola Amati (Cremona 1596-1684)
Antonio Stradivari (Cremona 1648-1737)
Giuseppe Guarnieri de Ges (1687-1747)

EL VIOLN LARA LEBECQ GALLARDO 3E.E. Prof. Elisa Aparicio
EL VIOLN ESQUEMA
o ORGENES Y EVOLUCIN DEL VIOLN
o CONSTRUCCIN: PARTES Y MADERAS UTILIZADAS
o (ARCO Y VIOLN)
o PRINCIPALES CONSTRUCTORES
o PRINCIPALES INSTRUMENTISTAS
o OTROS VIOLINES
EL VIOLN (ETIMOLOGA: DEL ITALIANO VIOLINO, DIMINUTIVO DE VIOLA O VIELLA) ES UN
INSTRUMENTO DE CUERDA FROTADA QUE TIENE CUATRO CUERDAS AFINADAS POR
INTERVALOS DE QUINTAS: SOL, RE , LA Y MI. LA CUERDA DE SONORIDAD MS GRAVE (O
"BAJA") ES LA DE SOL, Y LUEGO LE SIGUEN, EN ORDEN CRECIENTE, EL RE, LA Y
MI. EN EL VIOLN LA PRIMERA CUERDA EN SER AFINADA ES LA DEL LA.
1. ORGENES Y EVOLUCIN DEL VIOLN
1. A. ORIGEN .
o No es posible establecer con exactitud de qu instrumento, entre los de la ms
remota antigedad que conocemos, proviene el violn.
o Un violn como el actual, con tapas planas, deriva de un instrumento primitivo con
dorso corvado igual que la mandolina, como poda ser una caa, la mitad de un
coco vaco o el caparazn de una tortuga.
o Los primeros instrumentos de cuerda y arco debieron de entrar en Europa por el
Sur, con la invasin rabe-africana a Espaa, y por el Norte, con las hordas
brbaras de Atila.
o El origen comn del violn debe ser buscado en Asia.

o De la vina hind deriv el urheen chino, que an hoy encontramos entre los
sacerdotes budistas y en el que aparecen ya los elementos de un violn moderno:
o caja de resonancia,
o mstil,
o clavijas,
o cuerdas de tripa
o arco.
o Una variante fue el omerti, que dio origen luego al kemanqu persa, el cual fue
introducido en Europa por los rabes con el nombre de rebab, conocido en Espaa
como rab o rabel y en Francia como rebec .
Urheen chino
ANTIGUOS INSTRUMENTOS NEFER EGIPCIO RAVANASTRON INDIO (una calabaza como
caja de resonancia) LIRA GRIEGA (con caparazn de tortuga) VINA O TANPURA HIND
(sobre una calabaza) Los primitivos instrumentos que consideramos los ms lejanos
antecesores del violn son el Nefer egipcio, el Ravanastron indio, la Lira griega.

o En el siglo XII y en el XIII aparece en Europa, en manos de trovadores y troveros,
un instrumento bastante perfeccionado que responde al nombre de vielle (o viela
en espaol) emparentado con la familia de las violas. Desde ese momento la
evolucin del violn qued en manos de verdaderas dinastas de artesanos,
llamadas luthiers, por dedicarse a la luthera o fabricacin de instrumentos de
cuerda.
LUTHIER : Un luthier, lutier, laudero o violero es una persona que construye, ajusta o repara
instrumentos de cuerda frotada y pulsada. Esto incluye a violines, violas, violonchelos, contrabajos
y violas da gamba y todo tipo de guitarras (acstica, elctrica, electroacstica, clsica), cuatros,
lades, archilades, tiorbas, clarinetes y mandolinas.
Sin embargo, la "genealoga" que lleva al violn actual se remonta al
frotamiento de las cuerdas del lad y el rebab y su versin europea, el rabel-,
instrumentos difundidos en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los
rabes . TIPOS DE RABEL REBAB
En Italia, a partir del rebab , surgen los antecedentes ms evidentes, tanto del violn como
de la llamada viola de gamba; adems de la viela (originalmente llamada rebec , y tambin
denominada fdula ) se usa la lira da braccio , ya muy semejante a un violn primitivo,
aunque con el diapasn separando los bordones . LIRA DA BRACCIO Apolo y las Musas, de
Ludger Tom Ring (the elder)
1.B. EVOLUCIN
o En el s. XVI aparece el violn propiamente dicho, aunque con algunas diferencias
respecto a la mayora de los violines actuales.
o El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX,
cuando se le dio una curvatura que antes no tena.
o Aunque en el s. XVII el violn se encontraba muy difundido en Italia, careca de
todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la
mandolina eran mucho ms considerados).
o Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las
calidades sonoras del violn, y es por ello que lo usa para complementar las voces
corales en su pera "Orfeo" (1607). Desde entonces el prestigio del
violn comienza a crecer.
Claudio Monteverdi

o Hacia esa poca comienzan a hacerse famosos ciertos fabricantes de violines,
llamados an luteros o lauderos, o luthiers.
o En 1626 se afianzara en el mundo musical gracias al rey francs Luis XIV , quien
form una orquesta a la que llam Les 24 violins du Roi .
o Durante el siglo XIX destacaron Franois Lupot y Nicolas Lupot.
o Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, cuando se inicia la Edad de
Oro del violn.
BARROCO: perodo musical de la historia que abarca desde el nacimiento de la pera, hacia 1600,
hasta mediados del s.XVIII (aprox. 1750, coincidiendo con la muerte de Bach).
2. CONSTRUCCIN: PARTES Y MADERAS UTILIZADAS (ARCO Y VIOLN)
2.A. CONSTRUCCIN
o El taller de construccin de violines no ha cambiado demasiado a lo largo de la
Historia.
o se utilizan las mismas herramientas que eran usadas por los viejos maestros: el
banco de carpintero, sierras, los pequeos y grandes cepillos, las navajas y las
plantillas, las brochas para barnizar y los largos cuchillos para tallar. Para el
fabricante de violines, la madera es el material ms importante.
Taller de luthier
Los tipos de madera ms comunes a la hora de fabricar un violn son: La madera de arce
ms fina proviene de Bosnia y la pcea mejor adaptada de los pases de Europa central. La
madera de bano proviene de frica ya que es madera de la palmera datilera.
El tipo de construccin ms comn es la llamada formacin interior con un molde. La
tapa y el fondo del violn son cortados con su forma exacta.

o Este proceso se lleva a cabo de acuerdo con un patrones de plantillas, que pueden
ser tomados de otro instrumento
o Luego del proceso de cortado se procede a arquear la tapa y el fondo del violn. La
curvatura de los platos se consigue tallando. stos son ms gruesos en su parte
central (2.5 - 3.5 mm) y ms finos en la periferia (1.5 - 2.5 mm).
o Los bordes de los AROS se ajustan a su forma tpica. Estos son de 1.2 mm de
espesor y son curvados sobre un molde de hierro.

o Luego se fijan con un poco de pegamento (cola animal) a un trozo de madera por
el lado superior y a otro por el inferior, ambas piezas quedan del lado interno del
instrumento musical.
o Cuando el arco exterior ha sido finalizado se encola con el interior de la tapa y el
fondo .
El grosor del fondo y de la tapa no es el mismo en todo el violn; su madera se encuentra entre los
2.5 y los 4.5 mm de espesor. Luego el fondo se pega a la montura de los bordes.
Se cortan los agujeros en efe sobre la tapa. Una nica barra armnica perfectamente
tallada para acomodarse en la curva interior de la tapa . Cada artfice haca a su manera las
aberturas (tambin llamadas "efes") y las colocaba donde consideraba mejor,
sin exactitud matemtica.
La voluta requiere especial atencin en la talla, para que las proporciones sean
equilibradas.
o La voluta se hace de madera de arce, y debe encajar con la tapa y los bordes.
Cuando la voluta y el clavijero han sido trabajados, el diapasn se ajusta al cuello.
Finalmente se pega la tapa y se redondean los bordes. Con esto se finaliza el cuerpo del
instrumento. Entonces, el cuello completo se ajusta al cuerpo.

o Lo nico que falta es el recubrimiento de barniz.
. Las tres funciones ms importantes del recubrimiento de barniz son: 1) Debe proteger al
instrumento de las influencias negativas de la humedad y de la suciedad. 2) Debe aumentar las
posibilidades sonoras del instrumento. 3) Y debe enfatizar la belleza natural de la madera. Esencias
de los barnices cremonenses Se insertan las clavijas:
El puente de los primeros violines era raso. El actual, elevado y en arco, enva las
vibraciones hacia la tapa y, por medio del alma, hasta el fondo. Para lograr mayor
durabilidad, algunas cuerdas de tripa llevan ahora un revestimiento de aluminio o de
plata.
o EL alma se introduce por una de las efes, y a continuacin se aade el puente.
LAS CUERDAS SE PASAN DESDE EL PUENTE HACIA LA VOLUTA.
o La produccin en masa de violines ha fracasado porque el trabajo es muy
mecnico y no se tiene ninguna consideracin sobre los materiales que se utilizan.
Cada pieza de madera de un violn necesita ser tratada de un modo diferente,
incluso cuando la madera proviene del mismo tronco. En el extremo inferior del
tronco, la madera suele ser por lo general mucho ms dura que la de la cima, y las
partes que crecen al sol obviamente diferirn de las partes que crezcan en la
sombra.
2.B. PARTES DE UN VIOLN Un violn consta de una caja de resonancia de elegante
contorno, con forma abombada y con una curva superior e inferior con un estrechamiento
a la cintura en forma de C.

o CAJA DE RESONANCIA: formada por:
o -la barra armnica
o -la tabla superior o tapa
o -la tabla del fondo
o -las cubiertas laterales o aros
o -alma
TAPA: cubierta superior, horadada simtricamente por dos aberturas de resonancia llamadas
"odos" o "eses", ya que en el tiempo de su diseo se usaba an en la
escritura o imprenta la "ese larga", semejante a una "efe" cursiva pero sin
el travesao horizontal, y en desuso a partir del siglo XVIII. Por la misma razn, actualmente se
tienden a llamar "efes". BARRA ARMNICA: un listn fino de madera pegado en el
lado contrario del alma, a lo largo de la tapa. Los dos elementos son importantes para la
transmisin del sonido.
ALMA: una barrita de madera colocada entre la tapa y el fondo, debajo y a la derecha del
puente . Transmite las vibraciones de la tapa hacia el fondo del violn, Los AROS, que van
alrededor del violn dando la silueta, son de poca altura . El FONDO es la tabla inferior. El
alma transmite las vibraciones hacia el fondo del violn, entonces se producen los sonidos
con ayuda del aire que entra por las efes BOTN: Pieza de madera dura a conjunto con las
claves y el cordal situado en la parte baja del instrumento,
El mstil posee cierto ngulo de inclinacin hacia atrs respecto al eje vertical, longitudinal
y se remata por un caracol llamado VOLUTA.
o Las cuerdas se mantienen en un estado constante de vibracin al deslizar el arco
sobre stas. S e apoyan en los orificios del cordal, el puente, la cejilla ubicada
sobre el astil y las clavijas.
DIAPASN o TASTIERA en violines antiguos poda ser de marfil. CLAVIJERO , oquedad rectangular
en la que se insertan las cuerdas anudadas y tensionadas all mediante sendas clavijas para cada
cuerda. El CORDAL, de forma triangular, sirve para retener las cuatro cuerdas

o El ARCO est formado por pelo de caballo tensado entre los dos extremos de una
delgada varilla de madera. El alza movible del arco se conecta a un tornillo lo cual
hace posible modificar la tensin de las cerdas. El pelo de caballo debe ser frotado
con resina para incrementar la friccin entre el arco y las cuerdas.
Es una vara estrecha, de curva suave, y construida generalmente de madera del palo brasil o de
"Permambuco,, de unos 77 cm. de largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100
y 120 crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas "Mongolia.
LA INTERPRETACIN
o Los violinistas pueden tambin crear efectos especiales por medio de las
siguientes tcnicas: pizzicato, pulsando las cuerdas; tremolo, moviendo el arco
rpidamente atrs y adelante sobre la cuerda; sul ponticello , situando el arco casi
encima del puente para producir un sonido delgado y cristalino; col legno ,
tocando con la vara del arco en vez de con la cinta de crin; armnicos, pisando las
cuerdas sin que toquen el diapasn, con lo que se consigue un sonido agudo y
aflautado y glissando, al pasar los dedos de la mano izquierda a lo largo de la
cuerda para producir una afinacin ascendente y descendente .
3. PRINCIPALES CONSTRUCTORES DE VIOLINES
3. PRINCIPALES CONSTRUCTORES
o A partir del siglo XV trabajan con igual intensidad, en Italia y en el Tirol alemn,
artfices de la luthera.
o En Italia fueron conocidos Gasparo Bertolotti de Sal (1560-1610), a quien durante
mucho tiempo se le atribuy la invencin del violn.
o Giovanni P. Maggini de Brescia.
o La ciudad de Cremona se hizo celebrrima en los siglos XVII y XVIII por sus
lauderos especializados en la confeccin de violines. De Cremona son Andrea
Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms
conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius).
o La escuela alemana del Tirol lleg a su apogeo con Jacobo Steiner (1621-1683) y
los hermanos Klotz, Matas y Sebastin, discpulos de Amati.
GASPARO BERTOLOTTI DE SAL
o c . 1540-Brescia, 1609)
o Violero italiano. Descendiente de una familia de violeros, se distingui en la
construccin de violas de cuatro cuerdas y en el perfeccionamiento del violn.
Gracias a la labor de su alumno y continuador G.O. Maggini, la escuela de Brescia
alcanz fama europea.
LOS AMATI
o Andrea Amatti (15201578) estableci la forma del violn moderno. Sus dos hijos
Antonio Amati (15501638) y Girolamo Amati (1561-1630), trabajaron juntos y
fueron conocidos como Los Hermanos Amati .
o El hijo de Girolamo, Nicol Amati (15961684), sigui el trabajo de sus
antepasados en Cremona, y es considerado como el ms eminente luthier de la
familia. Entre sus ms famosos discpulos estn Andrea Guarneri y Antonio
Stradivari.
o Fue sustituido por su hijo Girolamo Amati (1649-1740).
Cello de Amati

GIUSEPPE GUARNERI
o Giuseppe Guarneri o Joseph Guarnerius (Cremona, 1698-1744) fue un luthier
italiano, tambin conocido como Guarneri del Ges por firmar sus instrumentos
en el interior de la caja de resonancia con el monograma de Cristo, IHS.
Sus violines, en comparacin con los de Stradivari, tienen un sonido menos espontneo pero ms
potente y profundo. Niccol Paganini us muchos violines de diversos autores pero su ms
querido instrumento fue un Guarneri del Ges apodado "el cannone" (por su
potencia), que se encuentra actualmente en exposicin en Gnova.
ANTONIO STRADIVARI
o Naci y muri en Cremona (1644-1737)
o Fue probablemente aprendiz en el taller de Niccol Amati.
o En 1680 instal su taller en la Piazza San Domenico de Cremona, en el mismo
edificio que su maestro, y pronto adquiri fama como hacedor de instrumentos
musicales. Comenz a mostrar originalidad, y a hacer alteraciones a los modelos
de violn de Amati. El arco fue mejorado, los espesores de la madera calculados
ms exactamente, el barniz ms coloreado, y la construccin del mstil mejorada.
o Sus instrumentos se reconocen por la inscripcin en latn Antonius
Stradivariusnno.
o Se considera en general que sus mejores violines fueron construidos entre 1683 y
1715. Despus de 1730, muchos violines fueron firmados Sotto la Desciplina
d'Antonio Stradivari F. in Cremona [ao] , y fueron probablemente hechos por sus
hijos, Omobono y Francesco.
o Adems de violines, Stradivarius construy arpas, guitarras, violas y violoncellos,
ms de 1.100 instrumentos en total, segn estimaciones recientes. Cerca de 650
de ellos se conservan actualmente

o Algunos Stradivarius son.
o "Hammer" que alcanz la suma rcord de 3.544.000 dlares pagada
por un instrumento musical.
o -el "Lady Tennant",
o el "Davidoff", un violoncello, actualmente propiedad de Yo-Yo Ma,
o el "Duport", violoncello propiedad de Mstislav Rostropvich
o el "Soil", de 1714, propiedad del virtuoso Itzhak Perlman,
o el "Condesa Poulignac" utilizado por Gil Shaham.

o Existen multitud de copias de los instrumentos Stradivarius. Las realizadas despus
de 1891 llevan por lo general la inscripcin del pas de origen. Muchos eventuales
compradores sin los conocimientos suficientes pueden ser tentados a adquirir
falsos Stradivarius, motivo por el cual es esencial contar con una autentificacin
reconocida.
o Hay slo dos colecciones de Stradivarius de acceso pblico: la del Patrimonio
Nacional de Espaa (llamada Stradivarius Palatinos), que incluye dos violines, dos
violoncellos y una viola, exhibidos en las Salas de Msica de la Real Biblioteca del
Palacio Real de Madrid, y la coleccin de la Biblioteca del Congreso de Estados
Unidos, en Washington, que contiene tres violines, una viola y un violoncello.
4. PRINCIPALES INSTRUMENTISTAS.
4. PRINCIPALES INSTRUMENTISTAS
o Durante el siglo XIX los virtuosos del violn recorrieron Europa, como los italianos
Giovanni Viotti (1755-1824) y Niccolo Paganini (1782-1840), as como el espaol
Pablo de Sarasate (1844-1908), y contribuyeron notablemente a la apreciacin de
la msica compuesta para este instrumento de cuerda. Aunque ha evolucionado
desde sus orgenes, actualmente algunos intrpretes han restaurado arcaicos
violines del siglo XVIII por considerarlos mas apropiados para representar la
msica escrita en la antigedad.
o Entre los violinistas acctuales destacan la alemana Anne-Sophie Mutter y el
armenio Ara Malikian.
GIOVANNI VIOTTI
o Giovanni Battista Viotti , (Fontanetto Po, 1755 Londres, 1824).
o Apreciado desde muy joven como violinista.
o En 1775 form parte de la capilla de la Corte de Saboya. En 1780, hizo una gira de
conciertos por Ginebra, Viena, Dresde, Berln (donde toc para Federico II el
Grande), Varsovia y San Petersburgo.
o En 1782 de regreso en Pars obtuvo un gran xito en el Concert Spirituel. Fue
nombrado solista de la Corte de Maria Antonieta pero su actividad de concertista
se redujo notablemente los aos siguientes. Pas entonces a dedicarse a la
enseanza, la composicin y la organizacin de conciertos.
o En 1788 viaj a Italia y en 1792 a Londres, donde reemprendi sus conciertos. En
1794 fue nombrado director artstico y posteriormente director de orquesta en el
Kings Theatre.
o Regres a Pars donde fue director del Teatro Italiano y de la pera en 1819. Dos
aos despus fue despedido y volvi a Londres donde muri en 1824.
o Durante los 20 ltimos aos del siglo XVIII fue considerado como el mejor
violinista de Europa.
o Como compositor fue un defensor de la tradicin instrumental italiana de la poca
rococ, pero abierto al romanticismo.
PAGANINI
o Naci en Gnova, Italia. Violinista virtuoso y compositor, a los 13 aos de edad
tuvo sus primeras presentaciones.
o Tambin dominaba la guitarra.
o En sus comienzos, viviendo en Lucca, fue profesor, director de orquesta y
compositor.
o Fue el primer violinista de la historia que, con xito total, viaj dando conciertos
por toda Europa, mostrando maestra de ejecucin y velocidad endemoniada.
o Fue admirado por todos los compositores famosos del momento. Cuando Chopin
lo escucho en Varsovia, se vi impresionado y por ello, escribi una pieza musical
que llam Souvenir de Paganini. Schumann, transcribi a piano 12 Caprices para
violn, de este gran maestro.
PABLO DE SARASATE
o Pablo Sarasate, (Pamplona, 1844- Biarritz, 1908) , fue un nio precoz que debut a
los 7 aos en La Corua. Estudi en Santiago de Compostela entre 1846 y 1849
con Jos Courtier, primer violn de la Catedral y profesor de la Escuela de Msica
de Santiago de Compostela.
o En 1852, se traslad a Pontevedra, donde continu sus estudios musicales.
o La Condesa de Espoz y Mina le concedi una pensin para estudiar en Madrid,
donde la Reina Isabel II le concedi una beca para ampliar sus estudios en Pars, a
donde se traslada en 1856, y all ingresa en el Conservatorio bajo la tutela de Jean-
Delfin Alard.
o En 1857, obtiene el Premio de Violn del Conservatorio de Pars, y dos aos
despus comienza su carrera de concertista que lo llevar por toda Europa y
Amrica.

o Gan premios, destac en sus lecciones y enseguida fue premiado y reconocido
como el gran concertista que era.
o Tuvo dos Stradivarius
o Segn las crticas y crnicas de la poca, su fuerza radicaba ms en la sutileza de
interpretacin que en el fuego temperamental, aunando ataque, pasin,
flexibilidad y una facilidad natural para el violn. Su tcnica de la mano izquierda
fue tambin famosa, as como la velocidad de ejecucin.
o En su testamento, Sarasate cedi su violn Stradivarius y 25.000 francos al
Conservatorio de Madrid para la organizacin de un premio que llevara su nombre
y que terminara convirtindose en el Premio Nacional de Violn .
o Le fueron dedicadas numerosas obras de importantes compositores
contemporneos.
o Entre sus obras ms populares figuran la Fantasa sobre Carmen de Bizet , opus 25;
los Aires gitanos , opus 20, y una serie de piezas con fuerte inspiracin folclrica
espaola, como la Malaguea no. 1 opus 21 , la Habanera n. 2 opus 21, la
Romanza Andaluza opus 22, el Zapateado opus 23 y el Capricho Vasco , opus 24
ANNE SOPHIE MUTTER
o Naci en Baden (Alemania), en 1963.
o Empez tocando el piano a los 5 aos, pero despus, pas a tocar el violn.
o A los trece aos de edad el director Herbert von Karajan la invit a tocar con la
Orquesta Filarmnica de Berln . Ms adelante, en 1977, hizo su debut en el
Festival de Salzburgo.
o A la edad de quince aos, Anne-Sophie Mutter realiz su primera grabacin de los
conciertos para violn K.216 y K.219 de Mozart nuevamente con Karajan y la
Orquesta Filarmnica de Berln. Ese mismo ao se le concedi la distincin de
Artista del Ao .
o En 1980, hizo su debut en Estados Unidos con la Orquesta Filarmnica de Nueva
York dirigida por Zubin Mehta.
o Aunque su repertorio incluye muchas obras del perodo clsico y romntico, Anne-
Sophie Mutter es especialmente reconocida por sus ejecuciones de msica de
compositores contemporneos.

o Anne-Sophie Mutter recibi en 2008 el Ernst von Siemens Music Prize, que se
acompaa con una donacin en efectivo de 200.000 euros. La violinista don la
mitad del dinero del premio a la Anne-Sophie Mutter Foundation, que se
establece durante el curso del mismo ao. El objetivo de la fundacin es promover
a escala mundial apoyo para msicos jvenes promesas, una labor que la violinista
ya tena en cuenta desde el ao 1997 cuando fund The Anne-Sophie Mutter
Circle of Friends Foundation.
ARA MALIKIAN
o Ara Malikian nace en 1968 en el seno de una familia armenia . Se inici en el violn
a muy corta edad.
o Dio su primer concierto importante con 12 aos y a los 14 el director de orquesta
Hans Herbert-Jris le escuch y consigui para l una beca del Gobierno alemn.
o Ha ganado numerosos concursos de prestigio mundial, entre los que cabe
destacar los Primeros Premios obtenidos en los Concursos Internacionales Felix
Mendelssohn (1987 Berln, Alemania) y Pablo Sarasate (1995 Pamplona,
Espaa) adems de los premios recibidos en concursos como Niccolo Paganini
(Gnova, Italia), Zino Francescatti (Marsella, Francia), Rodolfo Lipizer (Gorizia,
Italia), Juventudes Musicales (Belgrado, Yugoslavia), Rameau (Le Mans,
Francia), Internacional Artist Guild (Nueva York, USA), y en la Internacional
Music Competition of Japan. En 1993 recibi el Premio a la Dedicacin y el
Cumplimiento Artstico del Ministerio de Cultura de Alemania .
5. OTROS VIOLINES

o VIOLN DEL SIGLO XXI. GAVARI, de la diseadora Gerda Hopfgartner, 2007
VIOLN DE CRISTAL VIOLN HIND VIOLN MONGOL DE CABEZA DE CABALLO
VIOLINES ELCTRICOS
FIN LARA LEBECQ GALLARDO Mayo, 2010.