Você está na página 1de 31

A PERFORMANCE NARRATIVA DO JOGADOR RONALDO

COMO FENMENO SEXUAL EMUMJORNAL CARIOCA:


MULTIMODALIDADE, POSICIONAMENTO E ICONICIDADE
THE NARRATIVE PERFORMANCE OF THE FOOTBALLER
RONALDO AS A SEX PHENOMENON IN A RIO DE JANEIRO
DAILY: MULTIMODALITY, POSITIONING AND ICONICITY
Luiz Paulo da Moita Lopes
*
RESUMO: Por meio do instrumental analtico de uma anlise crtica
e multimodal do discurso e de teorizaes da narrativa e do gnero
como performance, a primeira parte do artigo analisa a performance
narrativa de masculinidade hegemnica do jogador Ronaldo em um
texto jornalstico. A segunda focaliza posicionamentos interacionais
de dois homens, gerados em uma entrevista de grupo focal sobre o
mesmo texto. Os resultados apontam como esses leitores iconicizam
em seus posicionamentos aqueles que aparecem no dirio.
PALAVRAS-CHAVE: anlise crtica do discurso, multimodalidade,
gnero, narrativa, performance.
ABSTRACT: Trough the analytical tool of a critical and multimodal
analysis of discourse and of the theorizing of narrative and gender
as performance, the frst part of this paper analyses the narrative
performance of hegemonic masculinity of the footballer Ronaldo
in a journalistic text. Te second part focuses on the interactional
positioning of two men, generated in a focus-group interview about
the same text. Te results show how the positioning of these readers
iconicizes those that appear in the newspaper.
KEY-WORDS: critical discourse analysis, multimodality, gender,
narrative, performance.
* Professor Titular do Programa Interdisciplinar de Ps-graduao em
Lingustica Aplicada da UFRJ, PhDemLingustica Aplicada (Universidade
de Londres), Pesquisador do CNPq (306756-4) e do Programa Cientistas
do Nosso Estado da FAPERJ (E-26/100.575/2007). moitalopes@oi.com.br.
Sou grato Branca Falabella Fabrcio (UFRJ) por suas sugestes a uma
primeira verso deste artigo.
claro que a mdia de massa obviamente faz circular
certos tipos de performances masculina e feminina
como preferveis, o que torna desse modo as categorias
de gnero mais reais. Em momentos particulares,
ento, a mdia pode fazer os comportamentos
generifcados parecerem mais naturais, mas
quando considerados no decorrer do tempo, as
grandes mudanas revelam a prpria construo das
performances de gnero.
Gauntlett.
1
INTRODUO
Afora da mdia na construoda vida social contempornea noprecisa
ser mais enfatizada. Em nosso mundo hipersemiotizado (CHOULIARAKI;
FAIRCLOUGH, 1999), grande parte dos discursos em que circulamos,
de um modo ou de outro, reverberam ou so discursos miditicos. A
mdia v tudo, fala sobre tudo, e se tornou uma instituio crucial na vida
contempornea. Eventos que ocorrem na esquina da rua em que moramos,
por assim dizer, nos chegam por meio da mdia antes que consigamos
conversar sobre eles com o vizinho da porta ao lado (THOMPSON, 1998).
A mdia, portanto, desempenha um papel importante na criao
de regimes de verdade (FOUCAULT, 1979), na confrmao e no
questionamento de discursos existentes ou no avano de novos discursos. ,
portanto, crucial na construo da refexividade na qual nossas sociedades
esto envolvidas (GIDDENS; BECK; LASH, 1997). No surpreende, deste
modo, que muitos dos temas que no passado s podiam ser tratados entre
quatro paredes, na intimidade, so agora discutidos na mdia. Mais do
que a praa pblica da antiguidade, a gora grega, a mdia se tornou o
quarto pblico, por assim dizer, no qual quase todos os tipos de tpicos
so permitidos, incluindo aqueles relacionados chamada vida privada.
Os gneros e as sexualidades esto naturalmente entre os tpicos favoritos.
1 A traduo dessa epgrafe e das citaes neste artigo de minha autoria.
130 Luiz Paulo da Moita Lopes
Isso ocorre no somente porque tais temas vendem bem em uma sociedade
de mercado (especialmente, entre outras razes, pelo nosso interesse na
produo da verdade sobre o sexo como diz Foucault, 1988: 146), mas
tambm porque mobilizam discursos relacionados vida ntima, que so
cada vez mais de domnio pblico espao reconfgurado como palco no
qual a vida privada representada publicamente (BAUMAN, 1999).
Nesse contexto, os limites entre opblicoe oprivadose tornaramopacos.
Umdos efeitos de tal apagamento de fronteiras o forescimento do mundo
das estrelas na sociedade doespetculo (DEBORD, 1997) na qual vivemos.
A vida ntima das celebridades est em toda parte e um tpico constante
da mdia popular em todo mundo. Em tal contexto, um campo importante
de anlise discursivo-social , certamente, at que ponto as histrias que
constroem as estrelas na mdia replicam/confrmam narrativas cannicas
(BRUNER, 1990) em domnios socioculturais especfcos, principalmente
quando vivemos, segundo Martin-Barbero (2003: 14), um movimento
crescente de especializao comunicativa do cultural, agora organizado em
um sistema de mquinas produtoras de bens simblicos ajustados a seus
pblicos consumidores. O autor chama ainda a ateno para o fato de que
no s a mdia que faz isso: a escola e a igreja tambm o fazem na nsia
de ir ao encontro dos seus clientes em um mundo em que todos so ou
vendedores ou consumidores.
Levando em conta tais consideraes, o foco deste artigo uma matria
publicada em junho de 2004 (cf. anexo), na seo de esportes do jornal
carioca ODia (umdos mais baratos da cidade), que tematiza uma estrela do
futebol internacional, Ronaldo, como ummatador de mulheres. O artigo se
debrua sobre os processos de mediao de experincias de masculinidades
construdas na performance narrativa de Ronaldo na matria. Essa
uma seo do jornal que no Brasil se dirige principalmente a leitores
projetados masculinos uma vez que dedicada quase que exclusivamente
a questes relacionadas ao futebol (LOURO, 1991; MOITA LOPES, 2002).
As questes de gnero, contudo, tm constitudo o tema de outras sees
do jornal como j mostrei anteriormente (MOITA LOPES, 2006b), o que
pode indicar que os editores deste dirio esto conscientes, por um lado, do
interesse que os leitores tm em tais tpicos como um sintoma de nossas
sociedades refexivas, e, por outro, que os gneros/as sexualidades so um
tema de nossos tempos devido aos desafos que vises tradicionais esto
enfrentando atualmente em muitos crculos, em um mundo que exige
razes para muitas das histrias que nos contaram no passado sobre quem
somos (GIDDENS, 2000; FABRCIO; MOITA LOPES, 2004).
131 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
Primeiramente, discuto os construtos tericos que subjazem ao
trabalho, nomeadamente, masculinidade como performance, anlise crtica
multimodal do discurso, narrativa como performance e posicionamento
interacional. Aseguir, analiso a performance narrativa da masculinidade de
Ronaldo no texto jornalstico. Na segunda parte, o foco em uma conversa
sobre tal performance narrativa por meio de dados gerados em uma
entrevista de grupo focal (MORGAN; KRUEGER, 1998; LITOSSELITE,
2003), com o objetivo de compreender como dois homens que so parte
da comunidade interpretativa (BRICE-HEATH, 1983) de leitores de O Dia
se posicionam interacionalmente em relao performance narrativa de
Ronaldo enquanto conversam sobre ela.
Antes de prosseguir, devo esclarecer que minha anlise da matria
jornalstica somente uma leitura possvel, baseada em princpios
tericos explcitos. Se verdade que vivemos em sociedades densamente
semiotizadas, compreendo que uma das tarefas daqueles envolvidos com
pesquisa no campo da linguagem colaborar na compreenso dos discursos
miditicos que constroema vida social. Essa abordagem, porm, noimplica
que todos os efeitos discursivos do texto analisado so explicitados pela
anlise que apresento. Analistas e leitores esto situados em comunidades
diferentes, tm histrias de vida heterogneas e projetos polticos e valores
diversos. Contudo, na segunda parte do trabalho, ao usar uma entrevista
de grupo focal sobre o texto analisado na primeira parte, tento mostrar
como leitores masculinos, que so leitores projetados para esse jornal,
se posicionam em relao performance narrativa de masculinidade
que Ronaldo desempenha na matria. A pesquisa relatada, portanto,
ao combinar princpios da anlise crtica multimodal do discurso com
outras metodologias de investigao sobre a prtica social de cunho mais
etnogrfco (CHOULIARAKI; FAIRCLOUGH, 1999), amplia o alcance de
minha anlise ao desenvolver uma interpretao colaborativa, ao mesmo
tempo em que permite estudar o discurso em ao nas prticas scio-
discursivas, aumentando dessa forma a validade ecolgica da investigao
(SARANGI, 2002).
1. UMATEORIZAO DAS MASCULINIDADES COMO
PERFORMANCE
No cerne de teorizaes discursivas (no-essencialistas) das identidades
sociais, est a viso do gnero como performance. Essa tica temsua origem
na teorizao empreendida por Gofman (1959) sobre a natureza social
132 Luiz Paulo da Moita Lopes
do si-mesmo (ou self) que a pesquisa de Butler (1990, 1993 e 2004) vem a
desenvolver em relao ao gnero. Apoiada no trabalho de Austin (1962)
sobre a teoria dos atos da fala em que esse autor demonstra como fazemos
coisas no mundo por meio da linguagem, Butler desenvolve uma teoria
da performatividade do gnero, pautando-se em uma viso performativa
da linguagem: a enunciao muda o mundo, trazendo tona um novo
estado social (KULLICK, 2003: 139). Assim, Butler (1993) argumenta que
a enunciao de um gnero especfco fora tal gnero a existir sob regras e
normas, o que leva criao da performance para tal gnero.
Desse modo, o gnero mostra-se performativo constitui a identidade
que pretende ser. Assim, o gnero sempre um fazer, embora no seja
um fazer realizado por um sujeito de quem se possa dizer que preexista
ao (BUTLER, 1990: 25), ou seja, no possumos caractersticas de
um gnero que existe antes da performance, mas produzimos nosso
gnero continuamente por meio das coisas que fazemos. O gnero como
performance algo que o sujeito faz nos posicionamentos que ocupa, nas
narrativas que conta, nos modos de sentar, agir, mover o corpo, aceitar e
recusar parceiros sexuais etc.
Dessaforma, podemosconsiderarasmasculinidadescomoperformances
que surgem no processo de construo do signifcado com outros, o que
implica entender que os gneros no preexistemao engajamento discursivo
como um processo homogneo ou como uma carreira com incio,
meio e fm que se segue. Isso tambm signifca dizer que impossvel
defnir a masculinidade como unitria e fxa como se todos os homens
compartilhassem uma essncia e pudessem ser identifcados pelos traos,
experincias e interesses que tm em comum (CONNELL, 2000).
H nessa tradio a infuncia clara de Foucault, em relao natureza
discursiva das identidades sociais, mas Butler (1990) enuncia sua teorizao
de forma singular ao mostrar como as repeties de performances de
gnero, reguladas por normas cuidadosamente determinadas, acabam
por gerar uma aparncia de substncia para o que dado no aqui e no
agora, desessencializando os gneros. Como esclarece Butler (1990: 33), o
gnero a estilizao repetida do corpo, um conjunto de atos repetidos
dentro de um enquadre altamente regulador que congela com o passar
do tempo para produzir a aparncia de substncia, de um modo natural
de ser, necessitando ser continuamente reafrmado. Assim, o gnero est
sempre sendo fabricado nas prticas discursivas cotidianamente nas nossas
performances como homens e mulheres, com base em padres dominantes
do que ser homem ou mulher (THORNBORROW; COATES, 2005).
133 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
2. O PORQU DE UMA ANLISE CRTICA E MULTIMODAL DO
DISCURSO DA MDIA
O discurso miditico tem atrado mais e mais ateno (FAIRCLOUGH,
1995; BELL; GARRET, 1998; VAN DIJK, 1998; VAN LEEUWEN; JEWITT,
2002; por exemplo) devido a uma conscincia cada vez maior da parte
de pesquisadores de que esse tipo de discurso produz efeitos particulares
de signifcados na vida social e de que a mdia contempornea est
extremamente sofsticada em relao s estratgias que usa para agir no
mundo social (FAIRCLOUGH, 1992 e 1995). Isso signifca, portanto, que
as escolhas discursivas envolvidas na escrita de um texto jornalstico ou na
edio de um programa de TV etc. envolvem certos propsitos poltico-
ideolgicos que operam com vises de mundo e valores especfcos tendo
emvista leitores e telespectadores especfcos. Temsido amplamente notado
que a mdia tradicional desenvolve cada vez mais esse uso estratgico do
discurso, incorrendo frequentemente na reproduo do senso comum e
de foras conservadoras que representam seus interesses (FAIRCLOUGH,
1995; MOITA LOPES; FABRCIO, 2005, por exemplo).
Isso no signifca, por outro lado, que a mdia no use a mesma
tecnologizao discursiva com a possibilidade de desconstruir o senso
comumou de construir o mundo social emoutras bases, articulando outras
ideologias e possibilitando outros posicionamentos. Martin (s/d), por
exemplo, tem chamado a ateno para o que denomina anlise positiva do
discurso que pode detectar outras ordens do discurso da mdia, que fazem
circular discursos alternativos para o senso comum. Essas perspectivas
nos alertam que o discurso sempre ideolgico j que todo participante
do discurso est implicado nos signifcados que constri, revelando seus
interesses, valores, agendas polticas e vises de mundo. No h como
escapar desse trao intrnseco do discurso. Isso no quer dizer, no entanto,
que todos os signifcados so aceitveis. Meu ponto de vista que vale a
pena investigar o discurso miditico com o objetivo, entre outros, de
levantar questes ticas sobre os signifcados que a mdia faz circular: uma
questo crucial em um mundo cada vez mais mediado e entrecortado por
uma multiplicidade de signifcados sobre quem somos, valores, projetos
polticos etc.
A anlise crtica e multimodal do discurso (FAIRCLOUGH, 1995;
KRESS; VANLEEUWEN, 2001, por exemplo) til por causadeseufoconas
escolhas multimodais (itens lexicais, interdiscursos, gneros textuais, cores,
fotos, desenhos grfcos etc.) que as pessoas fazem das opes existentes
134 Luiz Paulo da Moita Lopes
dentro do potencial para a signifcao de uma lngua e de outros modos
semiticos. Essa abordagem enfatiza a relao explcita entre instrumentos
semiticos e a sociedade j que explicita as escolhas empreendidas por
escritores, leitores, falantes etc. para explorar tal potencial na construo
da vida social. Tal perspectiva me permite mostrar como uma ordem do
discurso miditico constri uma viso particular da masculinidade em O
Dia, disponibilizando certos regimes de verdade (FOUCAULT, 1979)
sobre comoos homens so, por meiode meios multimodais, na performance
narrativa de Ronaldo. Est implcito aqui a ideia de que certos discursos
inscrevem os leitores em posicionamentos particulares, o que no signifca
dizer que eles necessariamente os aceitem. Essa uma questo que vou
retomar na segunda parte do trabalho.
Fairclough (1995) sugere que focalizemos trs dimenses para analisar
eventos comunicativos: o texto, a prtica discursiva e a prtica sociocultural.
As prticas discursiva e sociocultural foram brevemente discutidas acima
quando tratei das vrias mudanas que estamos enfrentando atualmente
e do papel da mdia nesse processo. Os elementos constitutivos da prtica
discursiva sero discutidos ainda mais no incio da anlise quando vou
situar o escritor e os potenciais leitores. A seguir, vou analisar o texto
tentando dar conta das escolhas feitas pelo escritor na sua construo,
aspectos da produo do texto, assim como dos efeitos possveis de
signifcado que tais escolhas podemtrazer tona, aspectos da interpretao.
Como diz Fairclough (1995), a prtica discursiva que faz a mediao
entre o texto e a prtica sociocultural. Em termos dos objetivos e das
pressuposies de minha anlise, o engajamento discursivo entre leitor e
escritor na prtica discursiva que d conta da construo dos signifcados
sobre a masculinidade. Assim, o leitor/analista utiliza as pistas semiticas
encontradas no texto e o repertrio de signifcados disponveis na prtica
social em relao performance narrativa construda. No entanto, como
j foi dito, a segunda parte desta pesquisa almeja aumentar a validade
ecolgica dessa anlise.
3. PERFORMANCE NARRATIVA
J usei oconstrutode performance anteriormente para abordar a questo
do gnero. Agora me aproprio da noo de performance do modo como tem
sidousada emrelao narrativa. Antroplogos e etngrafos tmse referido
ao ato de contar uma histria como performance (THORNBORROW;
COATES, 2005). As narrativas orais pessoais tm sido abordadas como
135 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
performances no sentido de que contadores no momento de narrar suas
histrias esto no s relatando os eventos de uma narrativa (os eventos
narrados), mas esto tambm envolvidos na performance de quem so
na experincia de contar a narrativa (o evento de narrar) (BAUMAN,
1986; LANGELLIER, 2001; COUPLAND; GARRET; WILLIAMS, 2005;
NORRICK, 2005). Ou, como diz Bauman (1986: 3), a performance [...], da
mesma forma que toda atividade humana situada, sua forma, signifcado
e funes esto enraizadas em cenas e eventos defnidos culturalmente.
Nesse processo, a performance como um fazer ou ao constri a vida
social, o que chama a ateno para a natureza constitutiva das narrativas,
uma posio que tem sido continuamente defendida em vrios campos das
Cincias Sociais (BAUMAN, 1986; BRUNER, 1997; SCHIFFRIN, 1996;
SOMERS; GIBSON, 1994, por exemplo). Conforme Langellier (2001: 150)
indica, nesse sentido de performance [...] a narrativa nomeia um lugar
onde o social articulado, estruturado e enfrentado emembates. No evento
narrativo, os participantes (contadores e ouvintes) esto construindo a vida
social e uns aos outros de modos especfcos, que so defnidos pelo que
os participantes decidem focalizar, pelos posicionamentos que escolhem
ocupar e pelo modo como os interlocutores se relacionam com eles na
performance. Essa viso implica, portanto, que as performances narrativas
podemser compreendidas como lugares emque as masculinidades tambm
como performances so construdas nos embates pelo signifcado entre
contadores, ouvintes e leitores.
As histrias como performances culturais tambm podem ser vistas
pelo valor icnico que podem ter para os membros de uma comunidade,
j que pem em evidncia e ajudam a cristalizar valores e ideias preferidos
pela comunidade com base no que os protagonistas ou narradores fazem e
em como so avaliados no narrar performativo (COUPLAND; GARRETT;
WILLIAMS, 2005).
2
Dessa forma, o contar de certas histrias tem um
efeito discursivo na constituio da prpria comunidade, assim como o
modo como ouvintes legitimam ou reagem a tais narrativas vai depender
de como essas correspondem s normas e regras da comunidade, uma vez
que performances so pelas audincias e no somente para as audincias
ou aqueles que fazem a performance frequentemente direcionam suas
performances para grupos especfcos (COUPLAND; GARRETT;
WILLIAMS, 2005: 69).
2 Veja tambm Bauman (1986: 4): muito comumente, as narrativas so vistas como cones
verbais dos eventos que recontam.
136 Luiz Paulo da Moita Lopes
Neste trabalho, utilizo tal teorizao para tratar da performance
narrativa escrita de masculinidade em um artigo de jornal no qual o
protagonista do evento narrado Ronaldo levado a desempenhar uma
performance de modo particular. Como ser mostrado, um jornalista est
contando a histria de Ronaldo como um matador de mulheres. Portanto,
no Ronaldo que est fazendo a performance de contar a histria, mas
levado a fazer tal performance de masculinidade por meio do narrar de um
jornalista. Essa narrativa em seu todo um ato de fala performativo que
funciona para realizar [ou levar a efeito] o que articula (THREADGOLD,
2005: 276) diante dos leitores projetados de ODia. Assim, a anlise do texto
foca o evento narrado da perspectiva de uma anlise crtica e multimodal
do discurso, j a anlise da conversa gerada no grupo focal se centra no
evento de narrar, especifcamente nas funes e resultados emergentes da
performance(BAUMAN, 1986: 6) por meiodaanlisedos posicionamentos
interacionais ocupados pelos leitores participantes do evento discursivo
constitudo no grupo focal. O que de interesse na primeira parte do
trabalho, portanto, enfatizar os signifcados e estratgias discursivas que
so utilizados nessa performance narrativa de modo que posicionamentos
interacionais particulares so disponibilizados no jogo entre o narrador, os
personagens da narrativa e a audincia ou os leitores projetados.
4. POSICIONAMENTOS NAS NARRATIVAS
Posicionamento um construto terico que tem usos similares em
reas diferentes de investigao (estudos culturais, antropologia, anlise do
discurso, psicologia social, conforme indicado emMoita Lopes, 2006c). Em
geral, tal construto se refere a como as pessoas esto localizadas no discurso
ou na conversa quando esto engajadas na construo do signifcado com
outros.
Napsicologiasocial (DAVIES; HARR, 1999; HARR; LANGENHOVE,
1999, por exemplo), posicionamento um construto terico usado de
um modo que parece incorporar os signifcados que so dados quando
as pessoas se engajam no discurso: tanto por aspectos da scio-histria
em um nvel macro quanto em um nvel micro e local no discurso, pelos
signifcados que eles prprios geram, podendo escapar de signifcados
dados. Isso d conta dos posicionamentos cambiantes, dinmicos e
mltiplos que os participantes podem ocupar nas prticas discursivas ou
nas prticas narrativas. Esse fato tambm enfatiza que as performances
de gnero so construdas no aqui e no agora em tais posicionamentos,
137 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
confrmando a aparncia de substncia que os gneros tm, o que no
quer dizer que tal aparncia como performance no possa ser desafada
e confundida. Esse enfoque terico possibilita entender a existncia de
performances alternativas de gnero ao passo que tambm embaralha a
compreenso binarista dos gneros como natural, como est patente em
muitas prticas atuais (BUTLER, 1990: 149).
Conforme Davies e Harr (1999: 52) indicam, com o posicionamento,
o foco no modo por meio do qual as prticas discursivas constituem os
falantes e ouvintes de certos modos e ainda, ao mesmo tempo, elas so
um recurso por meio do qual falantes e ouvintes podem negociar novas
posies, eser, consequentemente, reposicionados. Diriaqueomesmopode
estar operando em prticas narrativas escritas nas quais escritores e leitores
podem estar sendo posicionados e reposicionados interacionalmente em
novas performances.
Na anlise das prticas narrativas, quero argumentar que o posiciona-
mento um construto til para localizar contadores/escritores, ouvintes/
leitores e personagens, uns emrelao aos outros nos embates de construo
de signifcado nos quais esto envolvidos. No entender de Davies e Harr
(1999: 37), oposicionamento[...]oprocessodiscursivopeloqual aspessoas
esto localizadas na conversa [ou na interao, mais geralmente, argumen-
taria] como participantes subjetiva e observavelmente como coerentes em
estrias produzidas em conjunto. Portanto, pode ser til para detectar
como os gneros esto sendo levados a existir no discurso oral (EPSTEIN;
JOHNSON, 1998) ou, de acordo com a abordagem performativa seguida
aqui, como nos posicionamentos interacionais, as performances de gnero
so constitudas nas prticas narrativas. Na primeira parte do trabalho, ao
analisar um texto escrito, o argumento que o posicionamento til para
compreender como Ronaldo levado a fazer uma performance de masculi-
nidade ou como levado a existir performativamente no discurso escrito.
5. ANALISANDOOTEXTOCOMOUMAPERFORMANCE NARRATIVA
DE MASCULINIDADE: UMA PERSPECTIVA MULTIMODAL
Inicio a anlise chamando a ateno para a prtica discursiva entre
o escritor e os leitores projetados na qual a prtica narrativa em anlise
est situada. O jornalista um homem, Marco Senna, assim como so os
outros jornalistas que assinam matrias na seo de esportes deste jornal,
na qual a maior parte dos artigos focaliza o futebol. A prtica discursiva
envolve participantes masculinos, escrevendo e lendo sobre um tpico
138 Luiz Paulo da Moita Lopes
tradicionalmente masculino, o que signifca dizer que essa narrativa tem
reportabilidade (LABOV, 1972), no sentido de que contvel, ou seja,
tem algo a dizer aos leitores que tem como alvo, j que o que contvel
porque depende de experincias e valores reconhecidos culturalmente
(THORNBORROW; COATES, 2005: 12). Nesse sentido, ler/analisar essa
narrativa ser interpelado pelos efeitos discursivos que jornais como O
Dia disponibilizam no que se refere a performances narrativas de senso
comum sobre masculinidade. Em outras palavras, leitores/analistas esto
implicados na citao de [tais] narrativa[s] (THREADGOLD, 2005: 277).
Tendo em vista os elementos que constituem a prtica sociocultural,
no surpreende, portanto, que o texto, como prtica discursiva, seja uma
performance narrativa de masculinidade hegemnica. Na anlise, tento
mostrar os posicionamentos que Ronaldo ocupa em tal performance
ao me basear nas pistas semiticas multimodais que indexicalizam tais
posicionamentos (WORTHAM, 2001)
Uma rpida olhada na pgina imediatamente dirige a ateno para o
fato de que trs quartos so ocupados por fotografas dos personagens que
atuam na narrativa (Ronaldo e suas mulheres), e somente um quarto
preenchido com texto. Tal trao na verdade tpico da natureza hbrida
e multimodal do jornal todo, que combina textos escritos com textos
visuais de uma forma mais intensa do que outros jornais. Por um lado, tal
caracterstica advm das facilidades tecnolgicas agora mais disponveis no
desktop do computador, mas, por outro, mostra a compreenso, por parte
dos editores, da relevncia do material visual para os leitores desse jornal
em detrimento do texto escrito, talvez pela pouca familiaridade que esses
tm com a escrita. A performance narrativa que constri a masculinidade
de Ronaldo , portanto, multimodal.
Aseo de esportes , na verdade, denominada Ataque (uma palavra que
no mundo do futebol descreve o momento no qual o time est combatendo
os adversrios para marcar gol). Oprprio ttulo da seo, portanto, enuncia
o que vai ser narrado (um ataque) j que o ttulo da narrativa, MATADOR
(em maisculas negras), uma palavra que pertence ao mesmo campo
semntico de ataque. de fato um item lexical usado no futebol para se
referir ao atacante. Ronaldo, cuja face ocupa quase a metade da pgina,
est posicionado como o atacante desde o incio e tal posicionamento
confrmado pela foto que mostra Ronaldo com a lngua de fora como se
estivesse pronto para continuar agindo como um matador de sua prxima
vtima. A narrativa tambm contada com o apoio das fotos das mulheres
139 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
que ele atacou at ento, com sua conquista mais recente, acariciando seu
rosto, ou seja, mais uma mulher cedeu aos ataques dele. Os ttulos da seo
e da narrativa juntam dois mundos ou dois discursos diferentes (esporte
e sexo/amor), chamando a ateno tambm para a natureza hbrida dos
discursos envolvidos na narrativa.
No horizonte dos discursos sexuais mobilizados se situam todas as
fotos das mulheres em trajes sensuais e em poses erticas, acentuando o
posicionamento de Ronaldo como um matador de mulheres, as quais, de
fato, pediram e gostaram de seu ataque (veja nessa direo a foto com os
gestos de carinho de sua conquista mais recente). As fotos das mulheres so
legendadas por sentenas, as quais todas, com uma nica exceo, colocam
as mulheres em relao a ele ou ao ataque dele na performance narrativa
de masculinidade. Sintaticamente, elas so predicadas por ele, ou seja, ele
as qualifca: Juliana Ferraz garantiu ter sido amante [ela foi amante] do
artilheiro durante dez anos; Milene Dominguez foi mulher de Ronaldo
durante quase quatro anos e me de Ronald; As Ronaldinhas, Ndia e
Viviane, tiveramcaso como craque [Foramsuas amantes] e formaramuma
dupla; Mirela, modelo espanhola, foi apenas mais um caso relmpago;
Daniela Cicarelli, apresentadora da MTV, a bola da vez no corao do
craque da Seleo; Lvia Lemos ganhou a capa da Playboy com texto de
apresentao do Fenmeno; Suzana Werner foi noiva do jogador [...]. A
nica que nega ter se rendido a seus ataques Fernanda Lima, apesar dos
boatos: ela no predicada por ele embora os boatos a desmintam.
Alm disso, quase todas so posicionadas nas legendas das fotos como
personagens da narrativa que, na verdade, se benefciaram de seus ataques:
Milene Domingues a me de seu flho; Ndia e Viviane tornaram-se
artistas; Suzana Werner casou com um outro jogador (ou seja, teve sucesso
em encontrar um jogador de futebol em uma carreira que ela comeou
com ele); e Lvia Lemos ganhou uma capa de Playboy. Em resumo, tanto as
fotos como as legendas, por meio de ndices de referncia e de predicao
(WORTHAM, 2001), intensifcam a performance de Ronaldo como um
matador de mulheres que no s pediram tal tratamento mas tambm
tiveramvantagensporcausadele. Umoutroelementoqueacentuaanarrativa
de Ronaldo como performance sua estrutura paralela (BAUMAN, 1977)
por meio: a) de como as fotos esto temtica e grafcamente organizadas na
pgina; e b) de como a sintaxe nas legendas est estruturada.
At agora a anlise dos posicionamentos somente se baseou no ttulo
da narrativa, nas fotos e nas legendas. Esses elementos j enunciam a
140 Luiz Paulo da Moita Lopes
performance narrativa da masculinidade hegemnica de Ronaldo. Cabe
agora prosseguir para o texto escrito, propriamente. A sentena que segue
o ttulo da narrativa enuncia Ronaldo como o Don Juan dos tempos
modernos e lexicamente tambm o posiciona como o fenmeno fora
do campo. Em tal referncia, o jornalista toma emprestado uma palavra
por meio da qual Ronaldo referido como um jogador nos discursos do
futebol com o propsito de descrever sua performance como um amante
(tal estratgia ecoa o modo como a palavra atacante foi usada acima, ou
seja, transportada do discurso dos esportes para o discurso do amor/
sexo). Novamente tais discursos so reunidos no pargrafo 1: Fenmeno,
tambm, na arte da seduo. Ronaldo segue colecionando namoradas com
a mesma facilidade com que dribla seus marcadores antes de fazer um gol.
Essa sentena, portanto, anuncia os posicionamentos que ele ocupar em
sua performance e prepara o leitor para o que vai surgir no texto escrito:
uma narrativa sobre um amante irresistvel.
Ecoando o que apresentado no prprio ttulo do artigo, Ronaldo
construdo como o agente (Don Juan dos tempos moderno, Ronaldo
prova que tambm um fenmeno fora do campo) e as mulheres so
apresentadas como objetos de suas aes. Ele colocado como sujeito
de verbos de ao tais como coleciona, dribla, marca, elege, envolver-se,
namorar etc. E as mulheres so posicionadas como objetos de tais verbos:
namoradas, nova musa, mais um gol (metaforicamente, uma nova mulher),
Rainhas das Embaixadas etc.
Em grande parte das sentenas em que as mulheres ocupam a posio
de sujeito dos verbos, elas o so por causa de Ronaldo: Livia ganhou a capa
de Playboy (est implcito que isso aconteceu pela fama que conseguiu
ao namorar Ronaldo); se envolveu num rumoroso afair com a mineira
Ndia Frana, que viria a juntar-se a paulista Viviane Brunieri para, na
carona do amado, virarem celebridade; a namorada [...] perdeu a criana
(Ronaldo a tornou grvida); apareceu a advogada Juliana Ferraz, revelando
ao mundo ser uma amante de 10 anos do astro a ponto de ter se submetido
a dois abortos de flhos do Fenmeno, declarou que no gostaria de ter o
brasileiro como vizinho; Mireia Canalda chegou a fertar comRonaldo; a
nica que afrma ter resistido foi a apresentadora de TV Fernanda Lima.
interessante notar que Ronaldo posicionado como um amante
cobiado por todas as mulheres que povoam a narrativa, com exceo de
uma: Fernanda Lima. Ela, contudo, aparece no fnal da narrativa (ou seja, na
lista das amantes) e estrategicamente sua foto ocupa o canto esquerdo mais
141 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
inferior da pgina de modo a minimizar sua importncia. No texto escrito,
a incluso dessa ltima amante funciona como uma avaliao fnal e coda
da narrativa (LABOV, 1972), com a qual a estria fecha: Ser que existe
tal mulher que poderia resistir aos encantos desse Don Juan moderno? Essa
avaliao/coda na qual o narrador se dirige diretamente ao leitor (Ser?)
parece ser a razo pela qual a narrativa foi contada ou constitui o ponto da
narrativa.
Um ltimo aspecto se relaciona referncia que feita a Ronaldo como
Sinnimo de projeo social (pargrafo 3), como um homem que
Cobiado, por ser famoso e milionrio (pargrafo 6), e como sonho de
consumo de muitas donzelas (pargrafo 6). Note que a palavra donzelas
aparece entre aspas, o que implica que as mulheres so, de fato, prostitutas
que vendem seus corpos por dinheiro. Ronaldo consequentemente cons-
trudo como um alvo para todas essas mulheres, que esto procura de seu
dinheiro e que desejam ter um flho seu de modo a levar a efeito um bom
negcio. Nesse sentido, notvel que duas de suas ex-amantes so narradas
como tendo prosseguido em suas carreiras de amantes de jogadores de
futebol depois de Ronaldo (Ndia, [...] hoje, mulher do atacante Alex Alves,
do Vasco, pargrafo 3; e Suzana Werner (atualmente, senhora Jlio Csar),
pargrafo 4). Tal narrao as posiciona como mulheres que esto procura
do dinheiro de jogadores de futebol e que tiveram sucesso. Mais uma vez, os
discursos do amor/sexo, esportes e negcio so colocados em dilogo.
Ronaldo apresentado como tendo engravidado trs mulheres: Ndia
[...] perdeu a criana (pargrafo 3); o flho Ronald nasceu em abril de
2000 (pargrafo 5); Juliana Ferraz, [...] a ponto de ter se submetido a
dois abortos de flhos do Fenmeno (pargrafo 5). Esse posicionamento
do matador intensifca sua performance narrativa como um homem viril
assim como sua consequente incontinncia sexual (s no foi pai no incio
da carreira porque a namorada [...] perdeu a criana, pargrafo 3). Ou,
como diz o jornalista no pargrafo 2, avaliando ironicamente a performance
narrativa sexual do astro: O amor lindo, mas para o astro, dura pouco.
6. POSICIONAMENTOS MASCULINOS EM RELAO PERFOR-
MANCE NARRATIVA DE RONALDO: UMA ENTREVISTA DE
GRUPO FOCAL
Nesta seo, com o objetivo de ampliar a dimenso da prtica discursiva
da anlise acima, vou examinar como dois homens se posicionam ao
conversar sobre a performance narrativa de Ronaldo em uma entrevista de
142 Luiz Paulo da Moita Lopes
grupo focal. Os participantes so dois estudantes universitrios (Antonio
e Victor), com idades de 24 e 42 anos, respectivamente. So leitores
familiarizados com O Dia e especifcamente com a seo de esportes do
jornal, intitulada Ataque, sendo, portanto, membros da comunidade de
leitores projetada do jornal. Ambos se apresentaram como voluntrios
e lhes disse que estava interessado no que tinham a dizer sobre o artigo.
A entrevista foi realizada na sala de nosso projeto na UFRJ, durante uma
hora, depois que os leitores leram a matria. Sentamos em volta de uma
mesa na qual havia dois gravadores e comeamos a discutir o texto. Para
ilustrar os resultados da anlise, selecionei a transcrio de trs sequncias
da entrevista de uma hora que indicam os posicionamentos desses dois
rapazes. Tais posicionamentos mobilizam signifcados tradicionais sobre
a masculinidade na direo dos posicionamentos disponibilizados na
performance narrativa de Ronaldo como mostrado acima e localmente
apoiam os posicionamentos interacionais de um em relao ao outro assim
como emrelao a mimcomo membros de uma comunidade imaginada de
masculinidade hegemnica (MOITA LOPES, 2001 e 2006b).
Na anlise dos dados, adotei os seguintes procedimentos. Primeiro,
li toda a entrevista transcrita para ter uma compreenso geral. A seguir,
codifquei os dados com base nos arcabouos topicais (BROWN; YULE,
1983: 73) em relao a como os participantes defniam os sentidos de que
o texto tratava. Nesse procedimento, separei as interaes relacionadas a
cada arcabouo topical. Por fm, empreendi uma anlise das interaes
relacionadas a como os participantes se posicionaram interacionalmente
em relao performance narrativa de Ronaldo e em relao aos outros
participantes masculinos do evento.
Sequncia 1: Abertura: construindo pertencimento ao grupo masculino
3
1 LP: Ento,/ o que vocs acharam?//
2 V: Na poca em que essa reportagem foi publicada,/ ela foi bastante
comentada.//
3 Na rua,/ nos bares./
4 LP: Ah, ?//
5 V: Eu lembro bem dessa reportagem, na poca.//
3 Na transcrio, utilizei as seguintes convenes: / para pausa curta, // para pausa longa, [ ]
para comentrio do autor, [...] para omisso de texto, ( ) para incluir texto esclarecendo o
que est sendo dito.
143 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
6 LP: E voc lembra, A?//
7 A: No, no.//
8 LP: Voc tinha lido?//
9 A: No, acho que no.//
10 LP: Voc tinha.//
11 V: Ento, se falava muito em Ronaldinho/ fenmeno/ nessa ocasio e//
12 LP: Que ele fenmeno e tudo,/ n?//
13 V: Exatamente./ E justamente nessa poca/ ele j era chamado de fenmeno/
e isso aqui
14 ganhou notoriedade em funo dessa/ hh/ digamos/ certa facilidade que
ele tinha
15 em/ trocar de namorada//
16 LP: Facilidade, ?//
17 [Risos]
18 V: Certa facilidade./ E/ a gente sabe que no Brasil/ os jogadores de futebol
j de fama
19 reconhecida e j com uma certa projeo/ social/ costumam ser bastante
badalados/ no
20 que diz respeito a mulheres bonitas./ E o Ronaldo chamou ateno nessa
ocasio pelo
21 fato de as loiras,/ geralmente serem//
Aentrevista abre commeu questionamento sobre o que os participantes
tinham achado do artigo. V se posiciona como leitor do jornal, que havia
na verdade lido o artigo antes, indicando acesso epistmico (WORTHAM,
2001) aos signifcados que a matria trouxe tona ento ao dizer que Na
poca em que essa reportagem foi publicada,/ ela foi bastante comentada.//
Narua,/ nos bares./ (linha2-3) e que ele lembr[ava] bemdessareportagem,
na poca (linha 5). Isso signifca que ele foi interpelado pelos signifcados
que a narrativa evocou quando foi publicada. Para apoiar sua posio, V se
refere ao mundo pblico, se posicionado como um homem das ruas e
dos bares, contextos que so bem tpicos das sociabilidades masculinas
no senso comum. A, por outro lado, aponta que no tinha lido o artigo
(linha 7) e momentaneamente posicionado do lado de fora desse evento
de leitura em particular ou fora dessa comunidade interpretativa (BRICE-
HEATH, 1983), que est comeando a ser construda. Como consequncia,
a abertura discursivamente dominada por V, que continua a chamar a
ateno para o fato de que sabe do que trata o texto, trazendo tona o
tpico discursivo (BROWN; YULE, 1983), que ser focalizado de agora
em diante, ou seja, como fcil para Ronaldo conquistar mulheres, o que
144 Luiz Paulo da Moita Lopes
tambmotorna umfenmenonessa rea: Exatamente./ Ejustamente nessa
poca/ ele j era chamado de fenmeno/ e isso aqui ganhou notoriedade
em funo dessa/ hh/ digamos/ certa facilidade que ele tinha em/ trocar
de namorada/ (linhas 13-15).
Quando enfatizo e questiono o uso que V faz da palavra facilidade, meu
comentrio respondido com riso por parte dos dois participantes (linha
17), o que demonstra que os participantes sinalizam seu pertencimento
ao grupo dos homens. O riso aqui indica que como homens sabem que
estou fazendo uma piada sobre a facilidade que Ronaldo tememconquistar
mulheres. Isso na verdade confrmado pelo comentrio de Vnas linhas 18-
21: Certa facilidade./ E/ a gente sabe que no Brasil/ os jogadores de futebol
j de fama reconhecida e j com uma certa projeo/ social/ costumam ser
bastante badalados/ no que diz respeito a mulheres bonitas./ E o Ronaldo
chamou ateno nessa ocasio pelo fato de as loiras,/ geralmente serem//.
V se posiciona e nos posiciona como homens conversando sobre mulheres,
que esto procura de jogadores de futebol. O riso usado durante toda a
entrevista para indicar pertencimento ao grupo masculino, o que orienta os
posicionamentos que os participantes ocupam.
Sequncia 2: A narrativa sobre Maria Chuteira: posicionando as mulheres
22 LP: E voc,/ Antnio?// O que voc acha?// O que te chamou ateno,/ nessa
matria?//
23 A: Bom,/ o que me chamou ateno primeiro foi que deu mais espao s
fotos do
24 que a matria em si,/ n?//
25 LP: .//
26 A: Quer dizer,/ chama muito ateno,/ a matria emsi chama muito ateno/
mas
27 muito por causa das mulheres que esto aqui,/ n?//
28 LP: As mulheres.//
29 A: A mulherada, verdade.// E interessante porque hoje em dia,
30 / normalmente nem precisa ser muito famoso,/ n?// Se voc vai/, assim,/
eu tenho uma
31 amiga da faculdade,/ que tem uma amiga e eu conheo essa pessoa mesmo,/
que ela
32 assim, ela maria-chuteira,/ n?/ porque isso aqui se chama maria-chuteira,/
n?/, quer
33 dizer, casa com jogador de futebol/, enfm.// E ela ia a todos os treinos do
Flamengo//
145 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
34 LP: A garota?/ Amiga dela?//
35 A: ./ E, enfm,/ ela fcou com um monte desses jogadores,/ jogador sem
expresso
36 ainda,/ jogador que a gente vaia em campo,/ jogadores at desconhecidos,/
que nem
37 chegavam a ser profssionais.// [...] Ela me contou e tudo.// Quer dizer,/ foi
falando
38 assim e tudo,/ n?/ que certos jogadores que nem eram, assim, reconhecidos
e tal, que.
39 em cima mesmo,/ no era s ela no,/ que no era s uma garota l,/ eram
vrias,
40 / entendeu?// Porque jogador de futebol,/ aquela histria,/ n?/ jogador
hoje tem,/ no
41 sei,/ 18, 19 anos./ Ele/ j/. j tem contrato com o time,/ tem no sei o que,/
tem dinheiro,
42 / temempresrio,/ n?/, que j promete vai levar ele pra Itlia,/ pra Espanha,/
pra onde
43 quer que seja./ Ento,/ o que acontece que essas garotas j,/ n?/ assim que
pode
44 engravida, e se tomar um chute depois,/ t l com a criana,/ n?/, pra
poder//
45 LP: Alis,/ a matria fala um pouco disso.//
46 A: Fala,/ ,/ falou da Milene [...]//
47 LP: Acho que tem outra tambm,/ que tambm acho tentou ter flho dele,/
quer dizer,/
48 ter flho dele,/ uma boa por isso que voc falou,/ n?//
49 A: Financeiramente,/ com certeza//
50 LP: (Essa outra) foi amante dele,/ ?// Ah,/ e aqui,/ dois abortos,/ t vendo,/
quer dizer,
51 / que essa a fez aborto.//
52 A: Provavelmente por presso dele,/ n?/, se que se confrma,/ n?/, pode
ter sido por
52 presso dele//
Quando me viro para A, que at ento estava ouvindo a conversa, e
pergunto o que chamou a ateno dele no artigo, A imediatamente se
posiciona como um homem heterossexual, que como tal j tinha notado
as fotos das mulheres na pgina: a matria em si chama muito ateno/
mas muito por causa das mulheres que esto aqui,/ n? (linhas 26-27).
A referncia a essas fotos indexicaliza seu posicionamento como um
homem heterossexual. A oportunidade de participao se transforma em
146 Luiz Paulo da Moita Lopes
espao para que A, o interlocutor mais jovem do grupo (e que at ento
estava fora da comunidade interpretativa), se posicione, indicando seu
pertencimento ao universo masculino. De agora em diante, A vai dominar
a conversa. Deixando claro que sabe sobre o que vamos falar e acentuando
seu pertencimento ao grupo, A conta uma histria, que confrma o que est
dizendo. Ao narrar a histria sobre uma Maria Chuteira, est performando
a masculinidade hegemnica ao mostrar como se posiciona em relao
performance de Ronaldo, aos personagens de sua prpria narrativa e
aos participantes do grupo, j que a narrativa de A realiza o que articula
(linhas 30-44).
Enquanto sua narrativa intensifca sua performance como homem,
tambm aumenta seu acesso epistmico ao que est sendo discutido: ele
experienciou um fato, que ilustra a conversa: Ela me contou e tudo.// Quer
dizer,/ foi falando assim e tudo,/ n?/ (linhas 37-38). A histria sobre
uma amiga dele que tem uma amiga, que ele conhece e que uma Maria
Chuteira. Ela predicada como tal por que est procura do dinheiro de
jogadores de futebol. Consequentemente, nas palavras de A, elas esto
sintaticamente colocadas como sujeito de verbos que chamam a ateno
para suas aes com o objetivo de atrair jogadores de futebol: E ela ia a
todos os treinos do Flamengo (linha 33); ela fcou com um monte desses
jogadores (linha 35); essas garotas j,/ n?/ assim que pode engravida
(linhas 43-44).
Da mesma forma que na anlise do jornal acima, os jogadores ou so
objeto das aes das mulheres ou so descritos como tendo o que elas
procuram: Ele/ j/. j tem contrato com o time,/ tem no sei o qu,/ tem
dinheiro,/ temempresrio,/ n? (linhas 41-42). Contudo, Aacrescenta que
se os jogadores as descartarem, elas no se importam, por que j tm o que
procuram: uma gravidez ou um flho (Ento,/ o que acontece que essas
garotas j,/ n?/ assim que pode engravida, e se tomar um chute depois,/
t l com a criana,/ n?/, pra poder// (linhas 43-44). Os itens lexicais em
tomar um chute indexicalmente posicionam tais mulheres como pessoas
que podem ser descartadas e jogadores como pessoas que podem descart-
las j que elas podem ser compradas e jogadas fora quando no mais
necessrias. Essa narrativa sintetiza o que vai acontecer nas linhas seguintes
e claramente espelha os posicionamentos identifcados na performance
narrativa de Ronaldo. O ponto de A ainda mais sublinhado nas linhas
49 e 52 quando acrescenta dois comentrios avaliativos narrativa que
147 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
acabou de contar: Financeiramente,/ com certeza ( boa ideia ter um flho
dele) (linha 49) e (Ela teve dois abortos) Provavelmente por presso dele,/
n?/ (linha 52). Conforme indicado na anlise da performance narrativa
de Ronaldo, os discursos de amor/sexo e negcio esto tambm em
dilogo nessa conversa sobre o texto e nas performances de masculinidade
hegemnica por ela engendradas.
Sequncia 3: Posicionando Ronaldo como um matador e as mulheres como
benefcirias de suas prticas sexuais
60 LP: Agora,/ e por que se chama matador,/ n?/, engraado,/ n,/ quem o
61 matador,/ n?//
62 A: Pois , n?/ Tem um duplo sentido a,/ n?/ porque matador o atacante
que faz gol,
63 / n?//
64 LP: No futebol chama matador tambm,/ ?//
65 A: ,/ no futebol,/ chama matador//
66 LP: O toureiro tambm matador,/ engraado,/ n?/ Vi isso na Espanha/ e
eu no sabia
67 que chamava no esporte matador./ Ento,/ por que voc acha que matador?/

68 engraado isso,/ n?//


69 A: ,/ n?/ como se fosse,/ na verdade,/ como se ele levasse pra cama pra
matar.//
70 LP: Pra matar as mulheres//
71 A: Deixa eu ver aqui,/ aqui vai falando tambm da Daniela Cicarelli,/ n?/
Voc v que
72 tudo famosa,/ antes de conhecer a maioria no era famosa,/ como no caso
dessas aqui.//
73 LP: As outras no eram?//
74 A: ,/ n?//, e essa Milene,/ se eu no me engano era jogadora de futebol,/
era a rainha
75 das embaixadinhas,/ e tudo,/ diziam que fazia embaixadinha e depois que
fcou grvida
76 dele virou a rainha das embuchadinhas.//
77 [Risos]
78 LP: E a fcaram famosas,/ n?//
79 A: o status,/ n?/ quer dizer//
80 LP: Quer dizer,/ passar pela cama com esse cara bom.//
81 V: Valoriza o cach delas.//
148 Luiz Paulo da Moita Lopes
Pergunto a eles sobre o ttulo do artigo, matador, que um elemento
chave nos signifcados que identifquei na performance narrativa de
Ronaldo, e A imediatamente torna clara a ambiguidade envolvida na
escolha desse item lexical. Indica que tal palavra usada para mobilizar
discursos do mundo do futebol (A: Pois , n?/ Tem um duplo sentido a,/
n?/ porque matador o atacante que faz gol,/ n?// (linhas 62-63), e os
discursos de um ato sexual (A: ,/ n?/ como se fosse,/ na verdade,/
como se ele levasse pra cama pra matar.// (linha 69). O uso metafrico da
palavra matar como um substituto para fazer sexo parece alinhar A aos
posicionamentos disponibilizados na performance de Ronaldo, o que leva
A a posicionar as mulheres como benefcirias do matador.
Os itens lexicais que A utiliza para predicar as mulheres indexicalizam
como ele interacionalmente as posiciona na performance narrativa
de Ronaldo e em relao aos homens que participam da entrevista: as
mulheres fcam famosas e adquirem status depois de fazerem sexo
com ele. Em apoio a esse argumento, A ainda encaixa em seu enunciado
uma rpida histria que ecoa o que as pessoas dizem sobre Milene e
como ela se transformou de rainha das embaixadinhas para rainha
das embuchadinhas. Os discursos do sexo, do amor e dos negcios so
construdos como sinnimos aqui e desenvolvidos a partir da primeira
histria que Acontou sobre a Maria Chuteira. Aavaliao fnal dessa ltima
narrativa enunciada em: (ir para cama com Ronaldo) Valoriza o cach
delas (linha 81).
PALAVRAS FINAIS: A CONGRUNCIA DOS EFEITOS DISCURSIVOS
As anlises mostram que os posicionamentos de Ronaldo na
performance narrativa de masculinidade hegemnica, conforme a anlise
crtica multimodal do discurso indica, so refetidos nos posicionamentos
interacionais que os dois participantes dogrupofocal adotamemrelaoum
ao outro, em relao a mim como entrevistador, em relao a Ronaldo e s
mulheres que povoamsuas performances narrativas assimcomo emrelao
s narrativas que os participantes contam. Ambas as anlises mostramcomo
os posicionamentos interacionais movimentam discursos que do apoio a
performances de masculinidade hegemnica de senso comum. Isso no
quer dizer, no obstante, que outros participantes na conversa sobre o texto,
no grupo focal, necessariamente ocupariam os mesmos posicionamentos
interacionais, nem que esses mesmos participantes, em outras prticas
situadas, no se envolveriamcomoutros posicionamentos, tornando outras
149 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
performances possveis.
4
Temsido argumentado, nesse sentido, na pesquisa
sobre mdia, que as audincias se apropriam de discursos tanto de forma
reprodutora como transformadora (CHOULIARAKI; FAIRCLOUGH,
1999: 45), j que os leitores/telespectadores etc. nunca so iguais nem
permanecem iguais, ou seja, tm histrias diversas de vida, ideologias e
valores, que se modifcam em perodos e em espaos diferentes.
Todavia, em um mundo simblico (no s miditico como tambm
religioso e educacional, por exemplo) cada vez mais voltado para nichos
de clientes especfcos, no de surpreender que nos deparemos com a
congruncia de signifcados que as duas anlises tornam visvel. De algum
modo, seria possvel dizer que a sociedade, de forma oblqua ou indireta,
age sobre a mdia e no somente o contrrio, como tradicionalmente
temos pensado. A mdia opera com os signifcados que vo provocar os
efeitos discursivos nos quais seus leitores projetados especfcos querem se
engajar. Assim, o que a entrevista de grupo focal indica, como uma prtica
discursiva situada, que participantes que podem ser descritos como
membros do grupo de leitores projetados de O Dia parecem reproduzir os
posicionamentos que o artigo disponibiliza.
Esta pesquisa mostra, portanto, que os discursos miditicos esto
devolvendo para os grupos a que se dirigem aquilo que tais grupos
tradicionalmente assumem como verdade: nesse caso, vises muito
essencializadas das mulheres e dos homens, apresentados em papis muito
estereotipados, nosquaisasmulheresestoprocuradodinheirodoshomens
e esses as descartam depois de us-las e de pagar por seus prstimos: uma
lgica que limita os signifcados possveis de serem atribudos aos homens
e as mulheres. Dessa maneira, a performance narrativa de Ronaldo parece
ter um valor icnico para o grupo a que se destina, pois ajuda a organizar,
solidifcar e cristalizar discursos tradicionais sobre a masculinidade
hegemnica j presentes no grupo de leitores projetados, uma vez que
4 Que posicionamentos interacionais, por exemplo, seriam suscitados desses mesmos
participantes na leitura desta narrativa agora que outras performances de masculinidade de
Ronaldo, amplamente divulgadas na mdia, o mostraram em um motel com trs travestis?
Foi notvel, porm, naquela poca um empenho da parte da chamada grande mdia em
tentar justifcar como Ronaldo foi enganado, pois havia pensado que as trs eram, de fato,
mulheres biolgicas: uma justifcativa que, na verdade, confrma sua masculinidade hege-
mnica como performance. Alis, cabe lembrar aqui a epgrafe acima que chama ateno
para o fato de que, apesar da naturalizao dos gneros na mdia, com o passar do tempo
se percebem os gneros na prpria mdia como performances (GAUNTLETT, 2005).
150 Luiz Paulo da Moita Lopes
performances so pelas e para as audincias. Essa performance avaliada
pelos posicionamentos interacionais dos participantes do grupo focal, que
iconicamente encenam, em ltima anlise, suas prprias performances
de masculinidade no grupo, posto que, da mesma forma, performances
existem pelas e para as audincias.
Esses discursos, entretanto, contradizem a heterogeneidade das perfor-
mances de gnero que esto cada vez mais visveis na vida contempornea
devido aos movimentos sociais feministas, gays e lsbicos e mirade
de discursos aos quais muitos de ns somos continuamente expostos,
inclusive na mdia, e que abrem nossos horizontes para histrias diferentes
sobre quem podemos ser ao nos depararmos com a fuidez e nuances da
sexualidade, com a desnaturalizao dos gneros e das sexualidades e com
os atravessamentos das fronteiras entre os gneros que questionam um
mundo de esteretipos. Tais discursos apresentam uma outra lgica para
a pragmtica de nossas vidas generifcadas e para nossos desejos e que a
mdia, devo enfatizar, tambm faz circular.
A frequncia com a qual tais discursos homogneos sobre os gneros
tm sido enunciados em O Dia, como minha pesquisa (MOITA LOPES,
2006b) tem mostrado, nos coloca, no entanto, o desafo de possibilitar que
os leitores, telespectadores etc. tenham acesso a uma educao miditica
que possa familiariz-los com a variabilidade de discursos, fora de seus
nichos de consumo, e principalmente com os modos de funcionamento da
mdia. (Eaqui tenho que enfrentar a difculdade de escapar da compreenso
de educao tambm como nicho de consumo!). Embora Braga (2006: 39),
em um livro instigante, argumente que a sociedade tem-se organizado para
enfrentar a mdia, retrabalhando o que circula e desenvolvendo uma
srie de aes sobre a mdia contrapositivas, interpretativas, proativas,
corretoras de percurso, controladoras, seletivas, polemizadoras, laudatrias,
de estmulo, de ensino [etc.], sou de opinio que a escola brasileira no tem
normalmente tomado diretamente para si a compreenso desses processos.
A educao miditica pode possibilitar a desestabilizao de horizontes
fechados e normalizadores da vida social ao focalizar a grande variabilidade
de veculos miditicos e seus signifcados, capitalizando em cima das
contradies da mdia contempornea. Acho pouco provvel que um
mundo que um grande bazar material e simblico, dividido em nichos
miditicos e seus consumidores, venha a ter veculos que apresentem
de forma predominante e enftica performances narrativas de gneros e
sexualidades que contradigam as expectativas do pblico e que possam
151 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
problematizar vises essencializadas dos gneros e das sexualidades,
confundindo ou embaralhando o binarismo que os essencializa e naturaliza
(BUTLER, 1990).
Em tempos de heterogeneizao, de fuidez, de questionamento de
sociabilidades naturalizadas, e de atravessamentos de fronteiras fsicas,
culturais esexuais, consideroqueumadas agendas principais denossas vidas
est relacionada possibilidade de acesso a outras performances narrativas
que engendrem a descoberta de outros modos de ser para alm, portanto,
daquelas performances naturalizadas que simplesmente espelhem o que
j somos ou que somente iconicizem nossas prticas. Esse um desafo
de nossos dias saturados por textos ou densamente semiotizados, que
tm o potencial de ampliar nossos repertrios de sentidos (um horizonte
epistmico promissor), os quais demandam que faamos escolhas de
signifcados que, em ltima anlise, no causem sofrimento um requisito
ticocrucial da vida contempornea (MOITALOPES, 2006d). Tal horizonte
me parece possvel no entrecruzar de veculos miditicos, dos discursos
e das performances que fazem circular: uma posio especialmente
importante se concordarmos que o que importa no o que somos, mas
o que podemos ser. Imaginar outros futuros possveis para as nossas vidas
deve ser uma preocupao da pesquisa no campo aplicado que focaliza as
relaes entre linguagem e prticas sociais.
152 Luiz Paulo da Moita Lopes
ANEXO
153 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AUSTIN, John. How to Do Tings with Words. Cambridge, M.A.:
Harvard University Press, 1962.
BAUMAN, Richard. Story, Performance and Event: Contextual Studies
of Oral Narrative. Cambridge: CUP, 1986.
BAUMAN, Richard. Verbal Art as Performance. Prospect Heights, IL:
Waveland, 1977.
BAUMAN, Zygmunt. Globalizao. Rio de Janeiro: Zahar, 1999.
BELL, Allan; GARRETT, Peter. Approaches to Media Discourse. Oxford:
Blackwell, 1998.
BRAGA, Jos L. A sociedade enfrenta sua mdia. So Paulo: Paulus,
2006.
BRICE HEATH, Shirley. Ways with Words. Cambridge: CUP, 1983.
BROWN, Gillian; YULE, George. Discourse Analysis. Cambridge: CUP,
1983.
BRUNER, Jerome. Atos de signifcao. Porto Alegre: Artes Mdicas,
1997.
BUTLER, Judith. Bodies that Matter. Nova York: Routledge, 1993.
BUTLER, Judith. Gender Trouble: Feminism and the Subversion of
Identity. Nova York: Routledge, 1990.
BUTLER, Judith. Undoing Gender. Nova York: Routledge, 2004.
CHOULIARAKI, Lily; FAIRCLOUGH, Norman. Discourse in Late
Modernity. Edinburgh: Edinburgh University Pres, 1999.
CONNEL, Robert W. Te Men and the Boys. Berkeley: California
University Press, 2000.
COUPLAND, Nikolas; GARRETT, Peter; WILLIAMS, Angie. Narrative
demands, cultural performance and evaluation: teenage boys stories for
their age peers. In: THORNBORROW, Joanna; COATES, Jennifer (Ed.).
Te Sociolinguistics of Narrative. Amsterdam: John Benjamins, 2005. p.
67-88.
154 Luiz Paulo da Moita Lopes
DAVIES, Bronnyn; HARR, Rom. Positioning and Personhood. In.
HARR, Rom; VAN LANGENHOVE, Luk (Ed.). Positioning Teory.
Oxford: Blackwell, 1999. p. 32-52.
DEBORD, Guy. Asociedade do espetculo. Trad. Estela dos Santos Abreu.
Rio de Janeiro: Contraponto, 1997.
EPSTEIN, Deborah; JOHNSON, Richard. Schooling Sexualities.
Buckingham: Open University Press, 1998.
FABRCIO, Branca; MOITA LOPES, Luiz Paulo. Discursos e vertigens:
identidades em xeque em narrativas contemporneas. Veredas, v. 4, n. 2,
p. 19-42, 2004.
FABRCIO, Branca; MOITA LOPES, Luiz Paulo. Prticas discursivas
multimodais na sala de aula: novas sociabilidades de gnero e
sexualidade. In: SIMPSIO NACIONAL DISCURSO, IDENTIDADE E
SOCIEDADE, 2. Rio de Janeiro: PUC-Rio, 2006.
FAIRCLOUGH, Norman. Discourse and Social Change. Cambridge:
Polity Press, 1992.
FAIRCLOUGH, Norman. Media Discourse. Londres: Edward Arnold,
1995.
FOUCAULT, Michel. Histria da sexualidade 1: a vontade de saber.
Trad. Maria Tereza Albuquerque e J. A. Albuquerque. Rio de Janeiro:
Graal, 1988/2001.
FOUCAULT, Michel. Microfsica do poder. Trad. Roberto Machado. So
Paulo: Graal, 1979.
GAUNTLETT, David. Media, Gender and Identity. An Introduction.
Londres: Routledge, 2005.
GIDDENS, Anthony. Mundo em descontrole: o que a globalizao est
fazendo de ns. Trad. Maria Luiza X. de A. Borges. Rio de Janeiro:
Record, 2000.
GIDDENS, Anthony; BECK, Ulrich; LASH, Scott. Modernizao
refexiva. Trad. Magda Lopes. So Paulo: Editora da UNESP, 1997.
155 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
GOFFMAN, Erving. Te Presentation of Self in Everyday Life. Garden
City, NY: Anchor Books, 1959.
HARR, Rom; VAN LANGENHOVE, Luk (Ed.). Positioning Teory.
Oxford: Blackwell, 1999.
KRESS, Gunther; VAN LEEUWEN, Teo. Multimodal Discourse. Te
Modes and Media of Contemporary Communication. Nova York: OUP,
2001.
KULLICK, Don. No. Language and Communication, v. 23, p. 139-151,
2003.
LABOV, William. Language in the Inner City. Philadelphia: University
of Philadelphia Press, 1972.
LANGELLIER, Kristin M. Youre Marked. Breast Cancer, Tattoo,
and the Narrative Performance of Identity. In: BROCKMEIER,
Jens; CARBAUGH, Donald (Ed.). Narrative and Identity: Studies
in Autobiography, Self and Culture. Amsterdam: John Benjamins
Publishing Co, 2001. p. 145-184.
LITOSSELITI, Lia. Using Focus Groups inResearch. Londres: Continuum
International Publishing Group, 2003.
LOURO, Guacira L. Gnero, sexualidade e educao. Uma perspectiva
ps-estruturalista. Petrpolis: Vozes, 1997.
MARTIN, Jim R. Positive Discourse Analysis: Solidarity and Change.
[mimeo, s/d.].
MARTIN-BARBERO, J. (1987). Dos meios s mediaes. Comunicao,
cultura e hegemonia. Rio de Janeiro: Editora da UFRJ, 2003.
MOITA LOPES, Luiz Paulo (Org.). Discursos de identidades. Campinas:
Mercado de Letras, 2003.
MOITA LOPES, Luiz Paulo (Org.). Por uma lingstica aplicada
indisciplinar. So Paulo: Parbola, 2006d.
MOITA LOPES, Luiz Paulo. Falta homem at pra homem: a construo
da masculinidade hegemnica no discurso miditico. In: HEBERLE,
Viviane; OSTERMANN, Ana; FIGUEIREDO, Deborah (Org.).
Linguagem e gnero. Florianpolis: Editora da UFSC, 2006b. p. 131-157.
156 Luiz Paulo da Moita Lopes
MOITALOPES, LuizPaulo. Discurso, corpoeidentidade: masculinidade
hegemnica como comunidade imaginada na escola. Gragoat UFF, v.
11, p. 207-226, 2001.
MOITA LOPES, Luiz Paulo. Identidades fragmentadas. Campinas:
Mercado de Letras, 2002.
MOITA LOPES, Luiz Paulo. On Being White, Male and Heterosexual:
Multiple Positionings in Oral Narratives. In: DE FINA, Anna;
SCHIFFRIN, Deborah; BAMBERG, Michael (Ed.). Discourse and
Identity. Cambridge: CUP, 2006c. p. 288-313.
MOITA LOPES, Luiz Paulo. Queering Literacy Teaching: Analyzing
Gay-Temed Discourses in a Fifh-Grade Class in Brazil. Journal of
Language, Identity and Education, v. 5, n. 1, p. 31-50, 2006a.
MOITA LOPES, Luiz Paulo; DURO, Fbio; ROCHA, Roberto (Org.).
Performances. Rio de Janeiro: Contra-capa, 2007.
MOITA LOPES, Luiz Paulo; FABRCIO, Branca F. Discurso como arma
de guerra: umposicionamentoocidentalista na construoda alteridade.
DELTA, v. 21, n. especial, p. 239-285, 2005.
MORGAN, David; KRUEGER, Richard. Te Focus Group Kit. Tousand
Oaks, Ca.: Sage, 1998. 6 v.
NORRICK, Neal R. Contextualizing and Recontextualizing Interlaced
Stories in Conversation. In: THORNBORROW, Joanne; COATES,
Jennifer (Ed.). Te Sociolinguistics of Narrative. Amsterdam: John
Benjamins, 2005. p. 107-128.
SARANGI, Srikant. Discourse Practitioners as a Community of
Interprofessional Practice: Some Insights from Health Communication
Research. In: CANDLIN, Christopher N. (Ed.). Research and Practice in
Professional Discourse. Hong Kong: City University of Hong Kong Press,
2002. p. 95-135.
SHIFFRIN, Deborah. Narrative as self-portrait: sociolinguistic
constructions of identity. Language in Society, v. 25, p. 167-203, 1996.
THOMPSON, John B. A mdia e a modernidade. Uma teoria social da
mdia. Trad. Wagner de Oliveira Brando. Petrpolis: Editora Vozes,
1998.
157 A performance narrativa do jogador Ronaldo como fenmeno sexual em um jornal carioca: multimodalidade...
THORNBORROW, Joanne; COATES, Jennifer. Te Sociolinguistics
of Narrative, Identity, Performance, Culture. In: THORNBORROW,
Joanne; COATES, Jennifer (Ed.). Te Sociolinguistics of Narrative.
Amsterdam: John Benjamins, 2005. p. 1-16.
THREADGOLD, Terry. Performing Teories of Narrative: Teorizing
Narrative Performance. In THORNBORROW, Joanne; COATES,
Jennifer (Ed.). Te Sociolinguistics of Narrative. Amsterdam: John
Benjamins, 2005. p. 261-278.
VAN DIJK, Teun A. Opinions and Ideologies in the Press. In: BELL,
Alan; GARRETT, Peter (Ed.). Approaches to Media Discourse. Oxford:
Blackwell, 1998. p. 21-63.
VAN LANGENHOVE, Luk; HARR, Rom. Introducing Positioning
Teory. In: HARR, Rom; VANLANGENHOVE, Luk (Ed.). Positioning
Teory. Oxford: Blackwell, 1999. p. 14-31.
VAN LEEUWEN, Teo; JEWITT, Carey (Ed.). Handbook of Visual
Analysis. Londres: Sage Publications, 2002.
WORTHAM, Stanthon. Narratives in Action. A Strategy for Research
and Analysis. Nova York: Teachers College Press, 2001.