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16/2/2014 Livro-objeto Artigos Portiflio Marcelo Tera-Nada!

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El libro de los muertos
(1995/96) - Piti
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Livro-objeto (1)
por Marcelo Tera-Nada!
"Vivemos, sim, um esgotamento dos termos tradicionais pintura, escultura, desenho. No uma
questo de estarem mortos ou no como forma de expresso, esto cansados. No do mais conta da
complexidade atual do mundo. (...) A preciso ou nitidez de campos no interessa mais. O que interessa,
hoje, a diluio de fronteiras ou uma nova preciso que no teme incorporar o que est fora de
definio, fora do controle, fora do saber." Marcio Doctors

Os livros-objeto no se prendem a padres de forma ou funcionalidade, extrapolam o
conceito livro rompendo as fronteiras comumente atribudas aos livros de leitura para se
assumirem como objetos de arte. So objetos de percepo. Normalmente, so obras
raras, muitas vezes nicas, ou com tiragens extremamente reduzidas. Resistem na
contramo em relao aos veculos reproduzidos em massa(2).
Essas obras poderiam representar uma das evolues possveis, e perfeitamente aceitveis,
da forma convencional do livro, que prevaleceu desde Gutenberg, e que o livro-objeto viria
complementar, sem, evidentemente, substitu-la. Haja visto, por exemplo, a introduo da
terceira dimenso, ou o que tem sido feito no livro infantil, em que o livro se desdobra, ao ser aberto, num conjunto que
desperta a imaginao da criana e volta a ser um simples livro quando se fecha(3).
No livro-objeto, a narrativa literria substituda por uma narrativa plstica. Sua
importncia se d exatamente porque atravessamos um momento de amolecimento de
fronteiras. As estruturas atreladas ao pensamento tradicional da representao foram
ficando enfraquecidas, diluindo seus contornos e foram emergindo novas formas de
expresso, ou melhor, antigas formas de expresso foram retomando sua contundncia,
definindo outros campos. As categorias tradicionais vo, aos poucos, perdendo sentido
enquanto expresso necessria da vida e do mundo, passando se a optar por formas
expressivas que no temem sobrepor, juntar, combinar o que antes parecia impossvel
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Capa do livro Ausbrennen des
LandKreises Bchen IV (1974)
- Anselm Kiefer
de estar junto. Esse o caso do livro-objeto. A estrutura livro passa a ser capturada
pela estrutura plstica e vemos nascer uma outra forma expressiva. O livro-objeto um
cruzamento de foras que estabelece um novo campo, ao exorbitar os limites e ao se
configurar nos vazios criados tanto pela literatura quanto pelas artes visuais(4).
Matisse talco (1975) - Waltrcio Caldas
Na construo dos livros-objeto, vrios aspectos do objeto livro so explorados
plasticamente, como o fato de que um livro proporciona prazer intelectual atravs de
seu texto, mas tambm prazer tctil e visual. O livro pode ter uma leitura contnua, que desenha uma linha, da capa sua
ltima pgina, mas que mantm uma relao de interatividade com o leitor, que poderia ser chamado de manipulador,
regente daquela orquestra de pginas, que, hora abre aleatoriamente o livro e pode fazer uma leitura ao acaso, como em um
livro de poemas,
o melhor dos livros de poemas
que sempre falta algum pra gente ler(5)
hora guiado pelas sinalizaes grfico(6)/verbais(7) da narrativa do livro, como o maestro que regido pelo timbre dos
instrumentos. Veja que o que se estabelece entre objeto/leitor um dilogo semelhante ao que acontece quando se visita a
obra Os Bichos, de Lygia Clark, onde a estrutura dos Bichos reage, com seus movimentos prprios e definidos, s
estimulaes do espectador(8), como um organismo vivo (CLARK, 1998. p121).
No Brasil, a experincia de livros-objeto nasce nitidamente do encontro entre poetas e artistas visuais nos perodos
Concreto e Neoconcreto (final dos anos 50 e comeo dos anos 60). A poesia concreta foi fundamental para sublinhar
aspectos formais e sonoros das palavras, fazendo com que se descolassem da sintaxe tradicional e inventando uma outra
sintaxe potica-visual para o texto. Como desdobramento das idias desse perodo, os livros-objeto de Augusto de Campos
e Julio Plaza (Poembiles, Objetos Poemas e Caixa Preta) so excelentes exemplos. Durante o Neoconcretismo, essas
experincias so radicalizadas, explorando a forma enquanto narrativa.
Outro momento fundamental nessa trajetria histrica a obra editorial de Julio Pacello, um grande artista grfico argentino-
brasileiro, foi o primeiro a editar lbuns de gravura brasileira e livros como objetos de arte. Editor de rara sensibilidade,
convida poetas e artistas plsticos a trabalharem juntos, conseguindo resultados da mais alta qualidade do livro enquanto
objeto.
Durante a dcada de 70, temos uma exploso de livros-objeto. A prpria condio da arte nesse perodo produziu um
transbordamento de limites, fazendo com que os artistas se lanassem em mltiplas direes, explorando as mais diferentes
possibilidades de expresso.
Diversos artistas brasileiros produziram livros-objeto, como Arthur Barrio, Lygia Clark, Antonio Dias, Waltrcio Caldas,
Mira Schendel, Alex Hamburguer, Delson Uchoa, Augusto de Campos, Julio Plaza, Liuba, Renina Katz, Lygia Pape.
Publicado na Revista Etcetera #9 - Artes Visuais
www.revistaetcetera.com.br
NOTAS:
(1) Este artigo foi originalmente escrito como parte da monografia "Livro-Objeto/Poesia Objeto" de Marcelo Tera-Nada!,
apresentada no ano de 2000 na Escola de Belas Artes da UFMG dentro do PAD Artes Plsticas.
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(2) CENTRO CULTURAL BANCO DO BRASIL. Livres Objetos. Rio de Janeiro: CCBB, 1994.
(3) MINDLN, Jos. Livros-Objeto: A fronteira dos vazios. Rio de Janeiro: CCBB, 1994.
(4) DOCTORS, Marcio. A fronteira dos vazios. Rio de Janeiro: CCBB, 1994.
(5) Poema de Leo Gonalves
(6) Exemplos de sinalizao grfica: setas, cores, mapas de leitura, marcas etc.
(7) Exemplo de sinalizao verbal: uma frase, ou clmax de uma ao interrompidos pelo final da pgina e continuando na
pgina seguinte; reticncias, indicaes como "v para a pgina tal", numeraes, ttulos, ABCDE...
(8) CLARK, Lygia. Lygia Clark in Os Bichos. Barcelona: Fundaci Antoni Tpies, 1998. p.121
(9) DOCTORS, Marcio. A fronteira dos vazios. Rio de Janeiro: CCBB, 1994.
Referncias Bibliogrficas
CLARK, Lygia. Lygia Clark. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1980.
______. Lygia Clark in Os Bichos. Barcelona: Fundacin Antoni Tpies, 1998.
RIBEIRO, Marlia Andrs e PEDRO, Fernando (org.). Um sculo de histria das artes plsticas em Belo Horizonte.
Belo Horizonte: C/Arte e Fundao Joo Pinheiro, 1997.
CACCIARI, Massimo e CELANT, Germano (org.). Anselm Kiefer Venezia Contemporneo. Milo: Charta. 1997.
Catlogos
CALDERA, Paulo. De Gutenberg Informao Virtual. Belo Horizonte: UFMG, 2000.
FARIAS, Aguinaldo. Livros - Waltercio Caldas. Belo Horizonte: MAP, 2000/ Rio de Janeiro: MAM, 1999.
DOCTORS, Marcio, MINDLN, Jos e SACCA, Lucilla. Livro Objeto: A fronteira dos vazios. Rio de Janeiro: CCBB,
1994.
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